Dom Som Biografia. Katedra Smolny - perła projektów Rastrelli Rastrelli

Biografia. Katedra Smolny - perła projektów Rastrelli Rastrelli

Rosyjski architekt Włoskie pochodzenie, twórca „baroku elżbietańskiego”.

Dzieciństwo i młodość

Francesco Bartolomeo Rastrelli urodził się w 1700 roku w Paryżu. Jego ojcem był słynny nadworny architekt i rzeźbiarz Bartolomeo Carlo Rastrelli. Miłość do sztuki zaszczepiono Rastrelli Jr. już we wczesnym dzieciństwie. Ojciec nawet nie myślał o tym, żeby uniemożliwić synowi pójście w jego ślady; Co więcej, pasja Bartolomeo Jr. do architektury była wspierana w rodzinie na wszelkie możliwe sposoby. W Paryżu, gdzie Rastrelli spędził dzieciństwo i część młodości, zaczął uczyć się podstaw architektury. Jak można się domyślić, jego pierwszym nauczycielem był Rastrelli Sr. Cieszący się wówczas wielkim autorytetem na dworze Carlo Rastrelli nie mógł pomyśleć, że sława jego syna pewnego dnia przewyższy jego własną, ponieważ teraz, gdy wspomina się nazwisko rodowe, pierwszą rzeczą, która naprawdę przychodzi na myśl, jest Pałac Zimowy, który Rastrelli syn pewnego dnia będzie budował.

Carlo Rastrelli, florentyńczyk z urodzenia, pracował na dworze „Króla Słońce” Ludwika XIV, a po śmierci tego ostatniego został zaproszony do pracy. Rastrelli podpisał kontrakt na okres trzech lat. W ten sposób rodzina Rastrellich znalazła się na dworze Piotra. Tutaj Bartolomeo ostatecznie potwierdził swój wybór przyszły zawód. Wpływ miał z tym wiele wspólnego: w tamtym czasie pod wieloma względami przewyższało inne miasta europejskie. Nawet staże zagraniczne (uważa się, że młody Rastrelli doskonalił swoje umiejętności architektoniczne we Włoszech i Francji) nie zniechęciły go do dalszej pracy w Petersburgu. Ojciec, widząc pragnienie syna, starał się mu pomóc na wszelkie możliwe sposoby. Rastrelli pomógł ojcu zaprojektować Pałac Strelninskich i zajmował się dekoracją wnętrz pałacu.

Za najwcześniejsze udokumentowane dzieło Rastrelliego Jr. uważa się pałac wykonany w stylu baroku Piotra Wielkiego. Wtedy jego twórczość nie wzbudziła większego zainteresowania i pozostawiła zwykłych ludzi obojętnymi, ponieważ w Petersburgu było wiele podobnych budynków. Najwybitniejsze dzieła Rastrelliego, które na przestrzeni wieków sławiły jego imię, dopiero nadejdą.

Wczesna twórczość

W 1730 r Imperium Rosyjskie na czele z siostrzenicą. Nowa cesarzowa była znaną miłośniczką luksusu i wyrafinowania, co nie mogło nie wpłynąć na jej upodobania architektoniczne. Obaj Rastrelli zostali wkrótce zaproszeni na audiencję u Anny Ioannovny. Zarówno Rastrelli, jak i sama cesarzowa byli zadowoleni z wyniku spotkania, który postanowił powierzyć Rastrelli seniorowi budowę kilku pałaców jednocześnie - w, a następnie w Lefortowie. Prace budowlane przejął ojciec Rastrelliego, który był przede wszystkim rzeźbiarzem, a nie architektem, a Rastrelli Jr. zaczął opracowywać projekty. Zdobyte w tym czasie wykształcenie i doświadczenie jak nic innego pomogły mu z honorem stawić czoła powierzonym mu najważniejszym zadaniom.

Tymczasem Anna Ioannovna zaczyna przybliżać sobie swoich ulubieńców, z których najważniejszym będzie książę. Patronat cesarzowej pozwala Bironowi wpływać zarówno na politykę wewnętrzną, jak i zagraniczną Cesarstwa. W 1732 r. Biron planował budowę areny pomiędzy ulicą Bolszaja Morskaja a Newskim Prospektem. Widząc sukces młodego architekta, bez wahania powierza to zadanie młodemu Rastrelliemu. Następnie w latach 30. XVIII w. Bartolomeo Rastrelli buduje pałace Rundāle i pałac Mitau dla księcia Birona. Wszystkie te budynki zostały wzniesione w Kurlandii i stanowiły żywy dowód ewolucji umiejętności architektonicznych Rastrelliego. Wyłania się trend w kierunku własnego stylu: obecnie skłania się on w stronę wytłaczanych półkolumn, stopniowo rezygnując z pilastrów i boniowania.

W tym samym okresie Rastrelli zaczął projektować Pałac Letni i Zimowy. Jako architekt wkracza w okres świetności. W 1732 r. Rastrelli ożenił się i wkrótce został ojcem wielu dzieci: w jego rodzinie urodzili się Józef Jakow, Elżbieta Katerina i Eleonora. Dorosłości dożyła jednak tylko jedna córka: Józef i Eleonora zmarli w latach 1737-38. na cholerę, która szerzyła się wówczas w Petersburgu.

Warto zauważyć, że zmiana władzy, która przeszła do historii jako „era przewrotów pałacowych”, nie miała praktycznie żadnego wpływu na karierę Rastrelliego. Ponadto w 1738 roku został głównym architektem z roczną pensją 1200 rubli i mieszkaniem usługowym w dawnym Pałacu Zimowym, gdzie osiedliła się także jego rodzina. Wtedy wybitnego Włocha było stać niemal na wszystko. Tworząc luksusowe budowle, prowadził równie pompatyczny tryb życia, korzystając z przychylności władzy cesarskiej.

Wkrótce na horyzoncie pojawia się nowy ciekawy projekt - budowa pałacu na zamówienie. Ale Rastrelli nie miała czasu na ukończenie pałacu, ponieważ ta, która doszła do władzy w 1741 r., niezwykle nie lubiła wszystkiego, co niemieckie, i wcale nie podobały jej się powiązania Rastrelliego z Bironem i Minichem. Wrogość nowej cesarzowej osiągnęła taki poziom, że nakazała nie uznawać hrabiego Rastrelliego, opóźniać wypłatę pensji, a nawet nie dawać mu nowych projektów budowlanych. Poddawanie się trudnościom nie leżało jednak w charakterze Rastrelliego.

Elizaveta Petrovna w życiu Rastrelliego

Nieufność, z jaką nowa cesarzowa traktowała dzieło Rastrelliego, nie złamała jego charakteru. W tym czasie był już dość znany w Petersburgu i otrzymał wiele zamówień. Ponadto jako osoba Rastrelli doskonale wiedział, jak dostosować się do otaczających go osób, co było dla niego bardzo przydatne w kontaktach z cesarzową Elżbietą. Sztuka dyplomacji ostatecznie pomogła mu wzbudzić zaufanie u cesarzowej, która wcześniej była uprzedzona do Rastrelliego.

Pierwszym projektem Rastrelliego za panowania Elżbiety był drewniany pałac letni w Petersburgu, który niestety nie zachował się do dziś. Okres ten był dla Rastrelliego niezwykle owocny – aktywnie zajmował się sztuką, projektował katedrę św. Andrzeja w Kijowie oraz w latach 1752-1757. odbudował Pałac Katarzyny w r. Ponadto Rastrelliemu udało się nadzorować restaurację pałacu w Strelnej.

Wśród najnowszych wspaniałych projektów Rastrelliego warto wyróżnić zespół i Pałac Zimowy. Pomimo ogromnego potencjału, era Rastrelliego jako architekta dobiegała końca – wraz z życiem cesarzowej Elżbiety Pietrowna i epoką genialnego, luksusowego stylu architektonicznego baroku.

Zachód słońca Rastrelli

W 1761 r. Zmarła Elżbieta Pietrowna. Po jej śmierci tak ukochany w Petersburgu barok bardzo szybko wyszedł z mody, a Rastrelli zaczął otrzymywać coraz mniej zamówień. Wstąpiła na tron i szybko zbliżyła do siebie architekta Antonia Rinaldiego, który wkrótce stał się czołowym mistrzem na dworze cesarskim. Rastrelli znalazł się bez pracy. Luksusowy tryb życia, jaki architekt prowadził przez wiele lat, został zastąpiony palącą potrzebą finansową. W 1762 roku Rastrelli udał się na roczne wakacje do Włoch, aby poprawić swoje zdrowie. Tam też próbuje znaleźć nowego klienta: Rastrelli nadal był żywicielem rodziny i próbował w jakikolwiek sposób zarabiać pieniądze. Wkrótce otrzymuje wiadomość, że wystrój wnętrz Pałacu Zimowego jest przebudowywany przez architekta Valena-Delamota. Nawet nie myśleli o powierzeniu tej pracy jemu, Rastrelliemu. Wkrótce Rastrelli został całkowicie zwolniony - cesarzowa podpisała dekret o zwolnieniu architekta, choć zapewniała mu pensję w wysokości 1000 rubli rocznie.

W 1764 roku architekt, niegdyś pławiący się w chwale, a obecnie całkowicie zapomniany, opuścił Petersburg. W Kurlandii, gdzie wkrótce Rastrelli pojawił się z rodziną, dokończył rozpoczętą niegdyś budowę pałaców Mitau i Ruenthal na zlecenie powracającego niedawno z wygnania Birona. Za ostatni projekt Rastrelliego uważa się kurlandzką posiadłość Grünhof, którą po śmierci architekta ukończył inny autor, Jensen.

Niestety, dalszy los Rastrelli jest nieznany. Ostatnim miejscem zamieszkania rodziny architekta była najprawdopodobniej Litwa, jednak data śmierci Bartłomieja i ślady jego grobu zaginęły. Przyjmuje się, że Francesco Bartolomeo Rastrelli zmarł w kwietniu 1771 r., gdyż w tym miesiącu datowany był dekret o wypłacie emerytury przyznanej spadkobiercom Rastrelliego.

Na pamiątkę dokonań architekta jego imieniem nazwano plac przed klasztorem Smolnym.

Dotyczy obszarów zaludnionych:

W 1715 r. na zaproszenie Piotra I przybył wraz z rodziną do Petersburga, gdzie spędził większość życia. Według projektu architekta w mieście powstały wybitne obiekty architektoniczne, m.in. Pałac Zimowy, Pałac Stroganowa, Pałac Woroncowa i inni. Prawdopodobnie zmarł w Petersburgu.

RASTELLI, BARTOLOMEO FRANCESCO(Bartholomew Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), architekt, największy przedstawiciel architektury barokowej w Rosji.

Urodzony w Paryżu, w rodzinie włoskiego rzeźbiarza B.K. Rastrelliego ( Cm. RASTELLI, BARTOLOMEO CARLO). W 1716 r. wraz z ojcem zaproszonym do służby rosyjskiej przybył do Petersburga. W latach 1725–1730 studiował za granicą, najprawdopodobniej we Włoszech.

Pierwszą samodzielną pracą młodego architekta (wcześniej zrealizował powierzony ojcu projekt zagospodarowania parkowego dworu Strelna) był dom władcy mołdawskiego A. Cantemira w Petersburgu (1721–1727). Mianowany w 1730 roku na nadwornego architekta cesarzowej Anny Iwanowny, zaprojektował dla niej drewniany pałac nad brzegiem Yauzy (Annengof w Lefortowie; niezachowany), a także nowy, tzw. trzeci Pałac Zimowy w Petersburgu (1732–1736). W latach 1736–1740 budował pałace dla hrabiego Birona w Rundale (Ruentale) i Mitava (Jelgava) w Kurlandii (obecnie Łotwa). Najważniejszym z wczesnych dzieł Rastrelliego był drewniany Pałac Letni w Petersburgu (główne prace 1741–1744), który następnie został rozebrany podczas budowy Zamku Inżynierskiego. Wszystkie te budowle charakteryzują się bardzo powściągliwym stylem barokowym z dość płaskimi fasadami i umiarkowanym wykorzystaniem rzeźby; Nie oddalając się zbytnio od architektury czasów Piotra Wielkiego w sensie umiarkowanej dekoracji, Rastrelli jednocześnie konserwuje, a nawet udoskonala (zwłaszcza w Pałac Letni) jego nieodłączny zakres przestrzenny. Umiejętność myślenia przestrzennego i przestrzennego, w szerokim krajobrazie, ułatwił mu talent grafika (rysunki i szkice Rastrelliego należą do arcydzieł europejskiego rysunku architektonicznego XVIII wieku).

Największy rozkwit twórczości mistrza przypada na połowę stulecia. W latach 1745–1757 kierował pracami odbudowy rezydencje królewskie w Peterhofie (obecnie Petrodvorets) i Carskim Siole (obecnie Puszkin). Połączywszy poprzednie budynki w integralne zespoły, łączy je wspólnym rytmem, wykorzystując olbrzymie fasady i wewnętrzne ceremonialne amfilady, którym podporządkowany jest cały układ – zgodnie z zasadą „bloku galeryjnego”. W Peterhofie architekt przekształcił się i znacznie powiększył Wielki Pałac, odtwarzając niemal cały wystrój wnętrza. Szczególnie okazały i wspaniały jest Wielki Pałac Carskie Sioło, również praktycznie stworzony od nowa; Barok osiąga tutaj swój najwyższy plastyczny blask w złożonej przemianie kolumn, otworów okiennych, rzeźb i dekoracji architektonicznych; Główną rolę, typową dla twórczości mistrza, odgrywa kolorystyka ścian (w tym przypadku intensywny turkus). We wszystkich przypadkach uderzający luksus wystroju wnętrz (z dużą ilością luster, złoconych rzeźb, dekoracyjnych obrazów itp.) łączy się z niezwykłą - a jednocześnie przemyślaną - skalą. Wyrafinowanie i skala łączą się w układzie głównych wejść do budynków i terenów parkowych (w szczególności w parku Carskie Sioło Rastrelli ukończył pawilon Ermitażu rozpoczęty przez S.I. Chevakinsky'ego i zbudował Grotę). W latach 1754–1762, według projektów Rastrelliego, wzniesiono nowy Pałac Zimowy, który zadziwia także połączeniem malowniczego luksusu plastyczności fasady i ogólnej sylwetki z logicznym rygorem układu, w widoczny sposób podporządkowujący rozległy obszar miejski.

Do innych dzieł Rastrelliego należą pałace Woroncowskiego (1749–1757) i Stroganowskiego (1752–1754) w Petersburgu. Oprócz architektury pałacowej mistrz radykalnie zaktualizował rosyjską architekturę sakralną: w latach 1747–1750 stworzył projekt odtworzenia zawalonego namiotu Soboru Zmartwychwstania Pańskiego Klasztor Nowej Jerozolimy pod Moskwą (później dekorując wnętrze katedry bogatą dekoracją sztukatorską), a także projekt katedry św. Andrzeja w Kijowie, której budową kierował w latach 1748–1767 I.F. Największą z jego budowli sakralnych, a jednocześnie ostatnim wielkim dziełem, był klasztor Smolny w Petersburgu (1748–1764) z budynkami mieszkalnymi i kościołami ustawionymi w zespół wokół centralnej Soboru Zmartwychwstania; ta ostatnia, podobnie jak kościół św. Andrzeja w Kijowie, ma plan centryczny, łączący innowacje zachodniego baroku z tradycyjnymi rosyjskimi pięcioma kopułami.

Wraz z dojściem do władzy Katarzyny II moda na barok odeszła, a klasztor Smolny, choć powstał już jako zespół, pozostał niedokończony (w szczególności nie wzniesiono gigantycznej dzwonnicy zaplanowanej przez Rastrellego). Po zaprzestaniu przyjmowania zamówień mistrz w 1763 roku odszedł ze stanowiska głównego architekta. W 1764 r. Udekorował pałace Bironowskiego w Mitau i Ruenthal. W latach 1762 i 1767 podróżował do Włoch w nadziei na poprawę swoich spraw (m.in. poprzez eksport obrazów artystów włoskich na sprzedaż w Rosji).

Wspaniałe dzieła architekta Bartolomeo Rastrelli

Francesco Bartolomeo Rastrelli urodził się w rodzinie nadwornego architekta i rzeźbiarza Bartolomeo Carlo Rastrelli (Rastrelli z Florencji) w 1700 roku w Paryżu. Od najmłodszych lat uczył się rzemiosła od ojca i był jego uczniem.

Pałac Letni Elżbiety Pietrowna Drewniany, zastąpiony Zamkiem Inżynierskim

Po śmierci Króla Słońce Ludwika XIV Bartolomeo podpisuje umowę, na mocy której zobowiązuje się wyjechać wraz z synem i uczniami do Petersburga, aby przez 3 lata pracować w służbie Jego Królewskiej Mości Piotra. Tak więc ta włoska rodzina znalazła się w Rosji w 1716 roku, w mieście, które w tamtych latach przewyższało wszystko pod względem zasięgu największych miast Europa.

Projekty obramowań okien, drzwi i wnęk do Pałacu Zimowego (1, 2), okien drewnianej galerii w Monplaisir (3). 1750

Pałac Szafirowa (1720)

Tutaj młody Francesco pomaga ojcu zaprojektować Pałac Strelninsky i przeprowadzić dekorację wnętrz w pałacach Szafirowa i Apraksina, które zostały zbudowane przez wielkiego Leblona

Pałac księcia Dymitra Kantemira (w miejscu domu nr 8 na Nabrzeżu Pałacowym i domu nr 7 przy ulicy Milionowej). 1721 - 1727, architekt F.B. Rastrelli Budynek ten wpisywał się w nurt baroku Piotra Wielkiego i niewiele różnił się od podobnych budowli. W latach 1721-1727 Francesco Rastrelli wykonuje swoje pierwsze samodzielne dzieło – Pałac Antiochii Cantemir w stylu architektury północnoeuropejskiej.

Dwór Gromowa

Annenhof: Pałac Letni A.I. (Moskwa) Letnia rezydencja obok Pałacu Golovinsky'ego nad brzegiem Yauzy została zbudowana według projektu F.B. Rastrelliego w 1731 roku. - drewniany pałac na kamiennym fundamencie - ogromny zespół pałacowy, zbudowany pod wpływem Wersalu, z szerokim dziedzińcem honorowym, dużym terenem parkowym - budynek dwukondygnacyjny, na rzucie 4 budynków - wydłużony poziomo - miał kilka budynków o zmniejszonej kubaturze w przeciwieństwie do centralnej części pałacu - symetria w orientacji pałacu - wraz ze skrzydłami bocznymi pałacu tworzą one zamknięty dziedziniec, tzw. dziedziniec. Na Kremlu znajdował się także Winter Annenhof (drewniany) zbudowany według projektu Rastrelliego w 1730 roku i przeniesiony w miejsce obok Summer Annenhof w 1736 roku. Wielokrotnie przebudowywany.

Zimowy Pałac Kremlowski Zastąpiony Wielkim Pałacem Kremlowskim

Anna Ioannovna, siostrzenica Piotra I, który wstąpił na tron, starała się otoczyć wszystkimi najwspanialszymi rzeczami. Rastrelli starszy udaje się z synem na audiencję u młodej cesarzowej, po tym spotkaniu powierzono mu budowę pałacu cesarzowej na Kremlu (Annengof), a potem do Lefortowa. Budowę nadzorował Rastrelli Senior, będący bardziej rzeźbiarzem niż architektem, a Rastrelli Jr. opracował projekty.

Podróżujący Pałac Srednerogackiego Zniekształcony licznymi rekonstrukcjami

W 1732 r. ulubieniec cesarzowej Biron zlecił Francesco Rastrelliemu budowę areny pomiędzy Newskim Prospektem a ulicą Bolszaja Morska. W tym samym czasie młody architekt projektował Pałac Letni i Zimowy.

Pałac Zimowy A.I Strona główna SP budowę w 1732 roku. Rastrelli po raz pierwszy stworzył tak dużą skalę kamienna konstrukcja: było w nim czterysta sześćdziesiąt sal i pomieszczeń. Pałac Zimowy miał stać się nową rezydencją cesarzowej i najważniejszą budowlą Petersburga. - Został zbudowany trzypiętrowy, wyższy niż wszystkie budynki, które stały na nabrzeżu Newy. - Różnorodność wrażeń, jakie wywołuje Pałac Zimowy z różnych punktów widzenia, zależy w dużej mierze nie tylko od rozmieszczenia kolumn i różnic w kompozycji fasad, ale także od dekoracji dekoracyjnej. - Układ wnętrz pałacu był przejrzysty i logiczny. Plan Rastrelliego sprowadzał się w zasadzie do następujących kwestii. Na całej dolnej kondygnacji znajdowały się empory z łukami. Galerie łączyły wszystkie części pałacu. Wnętrza utrzymane były w stylu barokowym. amfiladowa konstrukcja komnat frontowych W Pałacu Zimowym R pojawiają się charakterystyczne nowe elementy, w szczególności okrągłe boniowane kolumny podtrzymujące balkon frontowej kondygnacji; pojawia się rzeźba frontonu i istnieje chęć zjednoczenia okien w pionie. Sala tronowa, w swoim projekcie, R wykorzystuje dość rozwinięty repertuar barokowy. We wnętrzach sali R pojawia się aktywniej, w plastycznie rozwiniętym duchu baroku, niż w elewacjach.

Nowoczesny Pałac Zimowy

W Pałacu Zimowym (1754-1764), który powstał w miejsce poprzedniego budynku, również wzniesionego przez Rastrelliego, architekt stanął przed nowym zadaniem: wznieść pałac, który swoim znaczeniem i architekturą miał dominować nad ensemble stolica. Rastrelli zaprojektował pałac w formie ogromnej prostokątnej zamkniętej bryły z wewnętrznym dziedzińcem frontowym. (proponował postawić przed pałacem okrągły plac ozdobiony obwodową kolumnadą; na środku placu należało postawić pomnik, który obecnie stoi w innym miejscu (pomnik jeździecki wykonany przez ojca Rastrelliego). )

Potężna bryła architektoniczna pałacu została zaprojektowana zgodnie z rolą każdej z jego fasad w zespole miejskim. Rozwija jeden motyw, ale struktury rytmiczne są różne. Od strony Newy ryzality boczne wykonano bardzo szeroko, w części środkowej zaznaczono wejście - trójprzęsłowe wejście kolumnowe, podkreślając w ten sposób w fasadzie jej kierunek wzdłużny wzdłuż nabrzeża rzeki. Szeroko rozstawione kolumny i szerokie okna => spokojna kompozycja rytmiczna, t.z. od Newy, po przeciwnej stronie zastosował odwrotną technikę: stopniowe podniesienie potężnego środka fasady, co odpowiadało tutaj dominującemu znaczeniu fasady pałacu w zespole planowanego placu.

Schody Jordana to także dzieło Rastrelli

Elewacja od strony Admiralicji, utworzona przez wystające narożne części pałacu i cofniętą część środkową, podkreśla i przyciemnia długość dwóch głównych fasad, stanowiąc między nimi łącznik pośredni. Plastyczność fasad pałacu jest bogato i silnie rozwinięta, ze złożonym rytmem układu kolumn, z różnymi formami obramień okiennych i licznymi frontonami, z licznymi wazami i posągami umieszczonymi nad balustradą attyki. Wysokość fasad podzielona jest na dwie kondygnacje, traktowane kompozytowymi kolumnami porządkowymi; Dół - podstawa. Kolumny drugiej kondygnacji łączą drugie i trzecie piętro, zgodnie z lokalizacją tutaj głównych pomieszczeń pałacowych. Kontynuacją pionowej konstrukcji kolumn ułożonych jedna na drugiej jest umieszczenie rzeźby na attyce.

W tym samym roku Francesco żeni się i wkrótce w młodej rodzinie rodzą się dzieci - w tym samym wieku Józef Jakow (1733), Elżbieta Katerina (1734), Eleonora (1735) Dwoje z nich, Józef i Eleonora, umiera na cholerę 1737 - 1738

Pałac Mitawskich

Kolejne dwie prace, wykonane w połowie. lata 30 wykonane dla księcia Birona w jego posiadłościach kurlandzkich. Biron zbudował je w swojej ojczyźnie - Pałacu Mitawskim (1738-42). Z wyjątkiem tego okresu większość budynków P jest udokumentowana graficznie. Architektura Rastrelli dotarła do nas w dobrym stanie. Pomiędzy nami znajduje się duży budynek składający się z trzech budynków z dziedzińcem od frontu, który jest zwykle ogrodzony. Ogrodzenia wyznaczają wejście na przestrzeń pałacową. Z jednej strony Rastrelli skłania się ku zamkniętej, egocentrycznej strukturze, z drugiej strony ujawnia jeden dominujący element – wydłużony budynek centralny odsłania się w kompozycji otaczających przestrzeni niezależnie poprzez swoją fasadę.

Pałac Rundāle

Posiadłość wiejska Birona w miejscowości Rundal (1736) jest drugim znaczącym dziełem ogrodniczym R (obok Annenhof). Pałac jest jeszcze bardziej charakterystyczny – ma plan kwadratu i składa się z 4 budynków, naprzeciw których znajdują się stajnie. Do pałacu przylega rozbudowana kompozycja pałacowa, która ma nieco inne cechy niż ogród w Annenhof. Znajduje się tu całkowicie niezabudowana część terytorium, dlatego Rastrelli włącza do zespołu przyległy las, podczas gdy cały kompleks jako całość powstaje na całkowicie płaskim terenie.

Obecność płaskiej powierzchni pozwala Rastrelliemu zastosować podstawowe techniki francuskiego budownictwa parkowego: wykorzystuje pięcioramienny układ alejek zbiegających się przy fasadzie. W tę promienistą kompozycję wstawione są regularne części parkowe. Cechą szczególną parku jest obecność kanału obejściowego, co nie jest typowe dla parku francuskiego. Zespół pałacowy składa się z dwóch głównych budynków: pałacu na planie kwadratu i prostokątnego zespołu stajni z wewnętrznym dziedzińcem. R tworzy rozbudowane kompozycje amfiladowe – wprowadza do każdego budynku 2 równoległe amfilady. W części środkowej budynku frontowego (końcowego) wejście znajduje się pośrodku; tutaj znajduje się przedsionek frontowy, lecz klatki schodowe rozmieszczone są w prawej i lewej części pomieszczeń wewnętrznych. Hol umożliwia przejście przez niego i wyjście do parku. Język arch: Budynki Rastrelli wyróżniają się estetyką detali architektonicznych. Specyfika rozwiązania elewacji jest niemal taka sama jak w Mitau; pilastry zastosowano jedynie w występie środkowego ryzalitu i współpracują z otworami okiennymi. Rastrelli trzyma się ogólnego kierunku stylistycznego, charakterystycznego dla całej epoki Anny – architektura jest płaska, a nie plastikowa, powściągliwa w swoim fasadowym wydaniu.

W 1738 roku został głównym architektem, przysługiwała mu pensja w wysokości 1200 rubli rocznie, mieszkanie usługowe w dawnym Pałacu Zimowym.

W Petersburgu na zlecenie nowego ulubieńca Minicha architekt rozpoczął projektowanie pałacu dla Anny Leopoldowny. Nie musiał kończyć tego projektu; Elżbieta, która doszła do władzy, nie lubiła wszystkiego, co niemieckie i nie podobały jej się powiązania Rastrelliego z Niemcami Bironem i Minichem. W 1742 roku Elżbieta Pietrowna nakazała nie uznawać hrabiego Rastrelliego, opóźniać wypłatę jego pensji i nie wydawać mu żadnych instrukcji budowlanych.

Pałac Anniczkowa

Ale Francesco Rastrelli nie rozpaczał; dostrzegł pasję nowej cesarzowej i jej dworu do wyrafinowania i luksusu i zrozumiał, że nikt poza nim nie jest w stanie sprostać żądaniom dworu cesarskiego. I tak się stało: wkrótce cesarzowa zleca już architektowi dokończenie budowy Pałacu Letniego, którą rozpoczął dla Anny Leopoldowny, a następnie w 1744 r. Trzeba ukończyć kolejną budowę. Tym razem mówimy o pałacu Aniczkowa zapoczątkowanym przez Zemcowa, kontynuowanym po nim przez Dmitriewów, co nie przypadło do gustu cesarzowej.

Wielki Pałac Peterhof

Dla Elizavety Petrovnej idea Peterhofu była związana z ideą zespołu pamięci; jest to jedyna wiejska rezydencja, której Piotr nadał oficjalny charakter, swój Wersal. Kompozycja parku Peterhof była dość rozbudowana i złożona, a pałac był dość mały. Wymiary Pałacu Peterhof były absolutnie nie do przyjęcia w czasach Anny. Pałac Piotra w Peterhofie – Rastrelli, rekonstruując go, musiał zachować twarz Piotra, aurę czasu. Przed architektem stoi zatem zadanie modyfikacji, zachowania oblicza i rozbudowy zespołu pałacowego. Rastrelli zmodyfikował skalę, zachowując ikonografię: dodał budynki boczne, wzniósł nowe pawilony (jeden dla kościoła, drugi dla świeckich), połączył je krużgankami, dobudował na budynku centralnym i przylegających do niego bryłach trzecią kondygnacją

W tym samym roku, po śmierci Bartolomeo Rastrelliego, Francesco uważa za swój obowiązek dokończenie budowy pomnika konnego Piotra I, rozpoczętego przez jego ojca. W 1746 roku Elżbieta Pietrowna decyduje się na rozbudowę Pałacu Peterhof i powierza prace w nim. Peterhof do Rastrelli. Architekt tworzy jeden po drugim projekty przebudowy, których ostateczną wersję zatwierdza się 23 stycznia 1749 roku, a przez trzy lata tę budowę nadzoruje Francesco Bartolomeo.

Kościół w Peterhofie

Architekt wykonuje ogromną ilość pracy, ale Elizabeth nie spieszy się z przywróceniem mu tytułu głównego architekta, a jego pensja pozostaje taka sama. Rastrelli decyduje się na podstęp – ogłasza wyjazd z Rosji i dopiero potem odzyskuje upragniony tytuł i obecnie pensję w wysokości 1500 rubli rocznie.

Sankt Petersburg, Rosja. Pałac Woroncowa na Sadowej.

Pałac Katarzyny(znany również jako Pałac Wielki Carskiego Sioła, Pałac Wielkiej Katarzyny, Pałac Wielki, Pałac Stary - dawny pałac cesarski, oficjalna letnia rezydencja trzech rosyjskich monarchów – Katarzyny I, Elżbiety Pietrowna i Katarzyny II; Pałac położony jest 26 km na południe od Petersburga, w dawnym Carskim Siole (obecnie miasto Puszkin). Zawarte na liście Obiektów Światowe dziedzictwo UNESCO. Budynek powstał w 1717 roku na rozkaz rosyjskiej cesarzowej Katarzyny I, od której pochodzi nazwa; W XVIII wieku był kilkakrotnie przebudowywany i w obecnej formie stanowi przykład późnego baroku. W czasach sowieckich w pałacu otwarto muzeum. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pałac uległ poważnym zniszczeniom. Jego odbudowa trwała wiele lat i nie została jeszcze ukończona. Renowację przeprowadza Leningradzka Szkoła Restauratorów na zasadach ściśle naukowych.

Pawilon „Grota” w Katarzyny Parkowej Carskie Sioło

Pawilon „Ermitaż” w parku Katarzyny w Carskim Siole

W kolejnych latach stworzył takie arcydzieła, jak Pałac Woroncowa (1749–1752), Pałac Stroganowa (1753–1754), Pałac Katarzyny, pierestrojka (1752–1757) i Pawilon Ermitażu (1748–1752.), grota (1755 - 1762) w Carskim Siole (Puszkin), pałac w Ropszy. Najbardziej słynne dzieła Rastrelli z tamtych lat to zespół klasztoru Smolny (1748 - 1757) i Pałacu Zimowego (1754 - 1762) ze słynnymi Schodami Jordana.

Stopniowo jego ulubiony luksusowy styl baroku rosyjskiego czy elżbietańskiego zaczyna odchodzić w przeszłość. W 1758 roku według projektu Rastrelliego rozpoczęto budowę Gostiny Dvor, jednak wkrótce z powodu niezadowolenia kupców, którzy uważali jego projekt za zbyt kosztowny, budowę wstrzymano. Moda na luksus przemija i zamówień od Rastrelli jest coraz mniej.

Cerkiew św. Andrzeja, Kijów

Ikonostas kościoła św. Andrzeja

Pałac Maryjski, Kijów

Eksperymenty Rastrelliego w zakresie porządkowania wnętrz sakralnych kościołów prawosławnych i luterańskich były stosunkowo mało zbadane. W latach czterdziestych XVIII wieku. zaprojektował ołtarz kaplicy pałacowej w Ruenthal, który później przeniesiono do pałacu Mitau. Szkic tego zaginionego pomnika przechowywany jest w wiedeńskiej Albertinie. B. R. Wipper, kierując się względami stylistycznymi, przypisuje Rastrelliemu wnętrze kościoła Świętej Trójcy w Libau (1742-58) z lożą książęcą. W 1754 roku Rastrelli przygotował projekt pięciopoziomowego ikonostasu i baldachimu ołtarza dla katedry Przemienienia Pańskiego w Petersburgu. Dwukrotnie przygotował projekt renowacji zawalonego namiotu katedry klasztoru w Nowym Jeruzalem, dla którego zaprojektował także m.in. dekoracja edykuły.

Dom V.V. Engelhardt: Newski Prospekt, 30 / Nabrzeże Kanału Gribojedowa, 16, Region centralny, Sankt Petersburg

Duży dziedziniec dla gości

Pawilon Ermitażu w Peterhofie

Grota Rastrelli w Lefortowie

10 sierpnia 1762 roku Katarzyna II wysłała głównego architekta na roczny urlop do Włoch na leczenie. Tam Rastrelli próbuje znaleźć nowych klientów, jednocześnie dowiaduje się, że architektowi Wallen-Delamotowi zlecono przebudowę wewnętrznych komnat Pałacu Zimowego dla nowej cesarzowej. 24 października 1763 roku najwyższym dekretem zwolniono architekta z pensją w wysokości 1000 rubli rocznie. W 1764 r. Rastrelli wraz z rodziną opuścił Petersburg i udał się do Kurlandii, gdzie zajmował się budową pałaców Ruenthala i Mitau w Jełgawie.

Wnętrza autorstwa Rastrelli

Pałac Katarzyny

Rekonstrukcja sali bursztynowej Pałac Katarzyny

Również wszystkie wnętrza Pałacu Rundāle

Fontanna „Korona”.

Ogród Letni: Nabrzeże Pałacowe, Dzielnica Centralna, Sankt Petersburg

Pamięć Rastrellego
Plac Rastrelli w Petersburgu;

Pomnik w Carskim Siole wzniesiono obok Pałacu Katarzyny w 1991 roku według projektu Marii Litowczenko.

Popiersie Rastrelliego w parku na placu Manezhnaya w Petersburgu (rzeźbiarz V. E. Gorevoy, 2003).

Jedna z galerii na pierwszym piętrze Pałacu Zimowego nosi imię wielkiego architekta.

Zostały nakręcone w kompozycji rzeźbiarskiej „Pamięci architektów Petersburga” art. stacja metra „Gorkovskaya”, w parku bliżej Kanału Arsenał
Źródła

Ovsyannikov Yu. M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. — L.: Art. Leningr. wydział, 1982. - 224

Denisov Yu. M., Petrov A. N. Architekt Rastrelli. Materiały do badania twórczości.. - L.: Państwo. wydawnictwo literatury o budownictwie, architekturze i budownictwie. materiały, 1963.

..............................................................................................................................................................................................................

RASTELLI, BARTOLOMEO FRANCESCO (Bartolomey Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), architekt, największy przedstawiciel architektury barokowej w Rosji.

Urodzony w Paryżu, w rodzinie włoskiego rzeźbiarza BARTOLOMEO CARLO RASTELLI.
W 1716 r. wraz z ojcem zaproszonym do służby rosyjskiej przybył do Petersburga. W latach 1725–1730 studiował za granicą, najprawdopodobniej we Włoszech.

Letni Pałac Cesarzowej Elżbiety Pietrowna w Sankt Petersburgu. Łuk. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli. 1742-1744

Wszystkie te budowle charakteryzują się bardzo powściągliwym stylem barokowym z dość płaskimi fasadami i umiarkowanym wykorzystaniem rzeźby; Nie oddalając się zbytnio od architektury czasów Piotra Wielkiego w sensie umiarkowanej dekoracji, Rastrelli jednocześnie zachowuje, a nawet wzmacnia (zwłaszcza w Pałacu Letnim) jej nieodłączny zakres przestrzenny. Umiejętność myślenia przestrzennego i przestrzennego, w szerokim krajobrazie, ułatwił mu talent grafika (rysunki i szkice Rastrelliego należą do arcydzieł europejskiego rysunku architektonicznego XVIII wieku).

Pałac Rundāle to barokowy zespół pałacowy na Łotwie. Zbudowany w latach trzydziestych XVIII wieku

Zimowa rezydencja księcia Kurzemów i Zemgali E.I. Birona w Mitawie (współczesna Jełgawa)

Największy rozkwit twórczości mistrza przypada na połowę stulecia. W latach 1745–1757 kierował odbudową rezydencji królewskich w Peterhofie (obecnie Petrodworiec) i Carskim Siole (obecnie Puszkin). Połączywszy poprzednie budynki w integralne zespoły, łączy je wspólnym rytmem, wykorzystując olbrzymie fasady i wewnętrzne ceremonialne amfilady, którym podporządkowany jest cały układ – zgodnie z zasadą „bloku galeryjnego”. W Peterhofie architekt przekształcił i znacznie powiększył Pałac Wielki, odtwarzając niemal cały wystrój wnętrz. Szczególnie okazały i wspaniały jest Wielki Pałac Carskie Sioło, również praktycznie stworzony od nowa; Barok osiąga tutaj swój najwyższy plastyczny blask w złożonej przemianie kolumn, otworów okiennych, rzeźb i dekoracji architektonicznych; Główną rolę, typową dla twórczości mistrza, odgrywa kolorystyka ścian (w tym przypadku intensywny turkus).

Pałac Katarzyny w Carskim Siole

We wszystkich przypadkach uderzający luksus wystroju wnętrz (z dużą ilością luster, złoconych rzeźb, dekoracyjnych obrazów itp.) łączy się z niezwykłą - a jednocześnie przemyślaną - skalą. Wyrafinowanie i skala łączą się w układzie głównych wejść do budynków i terenów parkowych (w szczególności w parku Carskie Sioło Rastrelli ukończył pawilon Ermitażu rozpoczęty przez S.I. Chevakinsky'ego i zbudował Grotę). W latach 1754–1762, według projektów Rastrelliego, wzniesiono nowy Pałac Zimowy, który zadziwia także połączeniem malowniczego luksusu plastyczności fasady i ogólnej sylwetki z logicznym rygorem układu, w widoczny sposób podporządkowujący rozległy obszar miejski.

Pałac Woroncowa w Petersburgu F.B. Rastrelli. 1749-1757

Do innych dzieł Rastrelliego należą pałace Woroncowskiego (1749–1757) i Stroganowskiego (1752–1754) w Petersburgu.

Pałac Stroganowa przy Newskim Prospekcie, 19 w Petersburgu

Oprócz architektury pałacowej mistrz radykalnie zaktualizował rosyjską architekturę sakralną: w latach 1747–1750 stworzył projekt odtworzenia zawalonego namiotu Soboru Zmartwychwstania klasztoru Nowego Jeruzalem pod Moskwą (później dekorując wnętrze katedry bogatą dekoracją sztukatorską ), a także projekt katedry św. Andrzeja w Kijowie, wybudowanej w latach 1748–1767 pod kierunkiem I.F.

Katedra św. Andrzeja w Kijowie

Największą z jego budowli sakralnych, a jednocześnie ostatnim wielkim dziełem, był klasztor Smolny w Petersburgu (1748–1764) z budynkami mieszkalnymi i kościołami ustawionymi w zespół wokół centralnej Soboru Zmartwychwstania; ta ostatnia, podobnie jak kościół św. Andrzeja w Kijowie, ma plan centryczny, łączący innowacje zachodniego baroku z tradycyjnymi rosyjskimi pięcioma kopułami.

Katedra klasztoru Smolny F.B. Rastrelli. 1748-1764

Model projektowy klasztoru Smolny. Mistrz J. Lorenz. 1750-1756

Po zaprzestaniu przyjmowania zamówień mistrz w 1763 roku odszedł ze stanowiska głównego architekta. W 1764 r. Udekorował pałace Bironowskiego w Mitau i Ruenthal. W latach 1762 i 1767 podróżował do Włoch w nadziei na poprawę swoich spraw (m.in. poprzez eksport obrazów artystów włoskich na sprzedaż w Rosji).

Rastrelli zmarł w Petersburgu w 1771 roku.

Pałac Katarzyny (Wielkiej) w Carskim Siole. Architekt F.B. Rastrelli. 1752-1756

Pałac Katarzyny (Wielkiej) w Carskim Siole. Architekt F.B. Rastrelli. 1752-1756. Bursztynowy pokój

Pałac Katarzyny (Wielkiej) w Carskim Siole. 1752-1756. Fasada zachodnia

Pałac Katarzyny (Wielki) w Carskim Siole Fasada wschodnia. Część środkowa

Fasada wschodnia

Atlanta

Grota (sala poranna) w Carskim Siole. Łuk. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli

Grota (Sala Poranna) Od strony płd-wsch

Pustelnia w Carskim Siole. Łuk. MG Zemtsov, S.I. Chevakinsky, F.B. Rastrelli. 1743-1753

Pustelnia w Carskim Siole. 1743-1753. Widok od strony południowo-wschodniej

Pałac Katarzyny (Wielki) 1752-1756. Fasada wschodnia

Pałac Katarzyny (Wielkiej) w Carskim Siole. Łuk. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli. 1752-1756. Fasada wschodnia. Część środkowa

Pałac Katarzyny (Wielkiej) w Carskim Siole. Łuk. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli. 1752-1756. Brama wjazdowa

Widok na Pałac Katarzyny w Carskim Siole z dziedzińca frontowego i obwodów. Grawerowanie autorstwa P.A. Artemyeva, E.T. Wnukow i N. Czelnakow z oryginału M.I. Machajewa. 1761

Pałac Katarzyny. Budynek Zubowskiego

Plac Pałacowy. Pałac Zimowy.

Pałac Zimowy w Sankt Petersburgu

Pałac Zimowy w Sankt Petersburgu. Fragment elewacji zachodniej

Peterhofie

Kościół Apostołów Piotra i Pawła w Peterhofie. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli. 1747–1751

Kopuły pięknej katedry św. Andrzeja w Kijowie

Pałac Katarzyny, Carskie Sioło. Zdjęcie: Vadim Gippenreitor

Pomnik FB Rastrelli. w Carskim Siole 1991.

Dziękuję genialny architekt Rastrelli - twórca najpiękniejszych budynków w Petersburgu!

KATEDRA SMOLNA

Perła RASTELLI

Budowę majestatycznej katedry w Smolnym rozpoczął Francesco Bartolomeo Rastrelli za panowania cesarzowej Elżbiety Pietrowna, a ukończył ją wiceprezydent Stasow za cesarza Mikołaja I.

Świątynia ta słusznie uważana jest za perłę baroku w Petersburgu. Dekretem królewskim przekształciła się w Radę Wszystkich Placówek Oświatowych. Było to w okresie, gdy jego budowę rozpoczęto dekretem cesarzowej Elżbiety w r północna stolica przywrócono pięciokopułową budowlę – tradycyjny koniec cerkwi prawosławnej VI.

Katedra Smolna pod względem malowniczości, wyrazistości kompozycji i dekoracji zewnętrznej jest jednym ze szczytów światowej architektury.

Katedra Smolna jest częścią zespół architektoniczny Klasztor Smolny, który znajduje się w Petersburgu na lewym brzegu Newy, na nabrzeżu Smolnej.

Pięciokopułowa konstrukcja katedry wykonana jest w dość nietypowy sposób.

Według pierwotnego projektu Rastrelli planował budowę jednokopułowej katedry na wzór kościołów europejskich, cesarzowa Elżbieta jednak uparcie nalegała na prawosławną budowlę z pięcioma kopułami.

W rezultacie katedrę zbudowano z pięcioma kopułami, ale tylko z jedną, środkowa kopuła nawiązuje bezpośrednio do świątyni, pozostałe cztery to dzwonnice

Narożne kościoły klasztoru przypominają budynki pałacowe. Gdyby nie kopuły z krzyżami, przypominałyby pawilony parkowe połączone ze sobą arkadami galerii – plastyczność ich form ociepla żywe ciepło. To jakby wariacja na temat wiejskich pałaców i pawilonów królewskich, które Rastrelli zbudował i przebudował w Carskim Siole i Peterhofie w latach projektowania klasztoru Smolny. W pulchnych, zadartych twarzach cherubinów nie ma nic anielskiego; są one entuzjastyczną manifestacją ziemskiej egzystencji.

W latach czterdziestych XVIII wieku następczyni tronu królewskiego Elżbieta Pietrowna zdecydowała się utrzymać ostatnie lata swoje życie w ciszy i spokoju klasztoru, w otoczeniu stu dwudziestu szlachetnych dziewcząt. Będąc już cesarzową, nakazała budowę klasztoru na miejscu Domu Smolnego, pałacu, w którym spędziła młodość.

Zespół klasztorny miał obejmować świątynię z kościołami domowymi i dzwonnicą oraz instytut dla dziewcząt z rodzin szlacheckich.

Architektem katedry w Smolnym jest F. B. Rastrelli.

Katedra została ufundowana w październiku 1748 r., budowę rozpoczęto w maju 1751 r., jednak wkrótce rozpoczęła się wojna z Prusami, po której fundusze na budowę stały się niewystarczające i budowa postępowała powoli.

Wykonanie ogrodzenia dla Smolnego, nie korzystał z projektu Rastrelliego i nie próbował naśladować baroku. Jakby „cofając się”, źródło swojej inspiracji znalazł w żywych formach roślinnych fryzu ogrodzenia Woronikina katedry kazańskiej. Pionowe pręty ogniw kratownicy zakończone są palmetami – stylizowanymi liśćmi palmowymi. Fryz biegnący wzdłuż górnej krawędzi tworzą grube wieńce utkane z gałęzi i kwiatów. Żeliwne ogniwa ogrodzenia wykonano w odlewni Aleksandrowskiego; podstawę wykuto z bloków granitowych wyjętych z fundamentów dzwonnicy

Otwarcie Instytutu Smolnego odbyło się 28 czerwca 1764 r., Ale katedra została ukończona przez architekta V.P. Stasowa dopiero w 1835 r.

Stasow stworzył wystrój katedry w duchu swoich czasów. Spektakularny i na swój sposób luksusowy, robił ogromne wrażenie i wprawiał w podniosły nastrój. Białe masy kolumn, wyłożone płytami ze sztucznego marmuru, wypolerowany kamień Revel na posadzce błyszczały chłodno, mieniły się złocenia detali architektonicznych i rzeźbione ikonostasy; Załamując promienie światła, krawędzie kryształowej balustrady przed ołtarzami mieniły się wszystkimi kolorami tęczy. Ogromne ikonostasy, pomyślane jako kontynuacja wnętrza katedry, wypełniły się ikonami w złoconych szatach i drogocennych ramach.

W latach 1970-1980 Katedra Smolna była filią Muzeum Państwowe historia Leningradu. W budynku mieściła się wystawa „Leningrad Dziś i Jutro”, opowiadająca o osiągnięciach przemysłu leningradzkiego.

W 1989 roku Katedra Smolna stała się salą koncertowo-wystawienniczą. W 2004 roku sala koncertowo-wystawiennicza Katedry Smolnej stała się częścią Państwowego Muzeum-Zabytku „Katedra św. Izaaka”.

Dziś plakat koncertowy Katedry Smolnej zajmuje poczesne miejsce życie kulturalne miasta. Występują tam najlepsze zespoły chóralne w Rosji i orkiestry symfoniczne.

Niestety większość barokowych elementów dekoracji klasztoru Smolny, które miały być wykonane według planów Rastrelliego (płaskorzeźby frontonów, posągi i płaskorzeźby, balustrady, wazony, pochodnie na gzymsach, złocenie fasad i wnętrza, malownicze abażury i ikonostasy) albo nie powstały, albo zaginęły. Ale nawet nieliczne zachowane detale tego wystroju dają wyobrażenie o ścisłym programie kompozycyjnym projektu.

Katedrę zdobią elementy żywiołów powietrza (anioły, chmury, skrzydła anioła) i wody (rocailles i „perły”). Potężne fale wolut tworzą przejście z górnych poziomów świątyni do dolnych, ograniczają desudeportes, „skręcają” proste linie gzymsów, a następnie rozbijają się na strumienie i tworzą loki. W dekoracji fasad brakuje nie tylko wszystkich motywów ognia (maski lwów) i siły (zbroje wojskowe, tarcze i hełmy – symbole armii anielskiej), charakterystycznych dla rosyjskiego baroku, ale nawet girland z kwiatów, które Rastrelli uwielbiał – są tylko we wnętrzu. W dekoracji wnętrza świątyni wykorzystano elementy żywiołów powietrza (chmury, postacie anielskie, skrzydła) i ziemi (owoce i kwiaty). Rocaille w naturalny sposób wyrastają na anielskie skrzydła lub gałązki palmowe