Ulubione pałace rosyjskich cesarzowych. Panorama Pałacu Letniego Elżbiety Pietrowna

W 1741 r. w wyniku kolejnego zamachu pałacowego najmłodsza córka Piotra I, Elżbieta, została cesarzową Rosji. Wielu współczesnych postrzegało wstąpienie na rosyjski tron ​​Elżbiety Pietrownej jako gwarancję powrotu do tradycji polityki wewnętrznej i zagranicznej jej ojca. W kraju rozpoczął się nowy etap rozwoju kultury, nauki i sztuki.

Nowy okres prosperity przeżywała także stolica Rosji. Miasto zostało szybko zbudowane, pojawiły się nowe oficjalne rezydencje, pałace, katedry, teatry. Panowanie Elżbiety to okres dominacji w europejskiej architekturze stylu barokowego, który charakteryzuje się przepychem i dziwactwem form architektonicznych, luksusem dekoracji z wykorzystaniem detali stiukowych, złoceń, rzeźby i malarstwa. W tym czasie w Petersburgu działał najzdolniejszy architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli, który stworzył arcydzieła rosyjskiego baroku, odzwierciedlające ideę triumfu i potęgi kraju, który stał się jednym największych światowych mocarstw.

Rastrelli otrzymał zamówienie na budowę pierwszego budynku dla Elżbiety, gdy nie była jeszcze cesarzową. Tsesarevna zamówiła dla niej budowę Pałacu Letniego na terenie Trzeciego Ogrodu Letniego (współczesne terytorium ograniczone ulicami Fontanka, Moika, Italianskaya i Kanałem Katarzyny).

Dzięki zachowanym rycinom i rysunkom możemy dziś sobie wyobrazić, jak wyglądało to dzieło Rastrelli. Pierwsze piętro pałacu było kamienne, drugie drewniane. Pałac był pomalowany na jasnoróżowo, piwnica była szara. Pałac miał dwie fasady: jedną zwróconą w stronę Newskiego, drugą – główną – w stronę Moiki, w kierunku Ogrodu Letniego. Z perspektywy Newskiej wzdłuż Fontanki położona była szeroka droga, rozciągały się wzdłuż niej szklarnie, rosły drzewa owocowe, istniała także stocznia słoni, a jej mieszkańcy latem mogli pływać w Fontance.

Na teren pałacu można było dostać się przez szeroką bramę z ażurową kratą, ozdobioną złoconymi orłami. Przed główną fasadą zwróconą w stronę Moiki ustawiono ogromne, figurowe rabaty kwiatowe, posadzono starannie przystrzyżone drzewa – okazał się prawdziwy regularny park. Sam Rastrelli napisał: „Budynek miał ponad sto sześćdziesiąt mieszkań, w tym kościół, salę i galerie. Wszystko było ozdobione lustrami i bogatą rzeźbą, a także nowy ogród, ozdobiony pięknymi fontannami…”. W 1745 r. zbudowano zadaszony galerię przejścia z pałacu do Ogrodu Letniego przez Mojkę.

Królowa bardzo lubiła swój luksusowy Pałac Letni. Co roku pod koniec kwietnia wraz z całym dworem wyprowadzała się z Zimowy pałac latem. Przeprowadzka zamieniła się w całą ceremonię z orkiestrową muzyką i ostrzałem artyleryjskim. Pod koniec września Elżbieta ponownie wróciła do Pałacu Zimowego.

We wrześniu 1754 r. w letniej rezydencji Elżbiety urodził się przyszły cesarz Paweł I. Los zarządził, że już na samym początku jego panowania zburzył zrujnowany Pałac Letni i nakazał budowę na jego miejscu zamku, co dzisiaj znamy się jako Michajłowski. I tu tragicznie zakończyło się życie Pawła I.

Tekst przygotowała Galina Dregulyas

Dla tych, którzy chcą wiedzieć więcej:
1. Architekci Petersburga. XVIII wiek. SPb., 1997
2. Ovsyannikov Yu Wielcy architekci Petersburga. SPb., 2000
3. Anisimov E.V. Elżbieta Pietrowna. M., 2000

Założona przez Piotra I z królewskiej posiadłości. Tutaj, w pobliżu skrzyżowania Moiki i Fontanki, na krótko przed śmiercią, cesarzowa Anna Ioannovna nakazała architektowi F. B. Rastrelli zbudować pałac „z ogromnym pośpiechem”. Za życia architekt nie miał czasu na rozpoczęcie tej pracy.

Pod koniec 1740 - na początku 1741 Anna Leopoldovna, która przejęła władzę w swoje ręce, również postanowiła wybudować w tym miejscu własny dom. W jej imieniu gubernator generalny Minich nakazał Rastrelli sporządzenie odpowiedniego projektu. Rysunki były gotowe do końca lutego 1741 roku. Architekt jednak nie spieszył się z przekazaniem ich Minichowi, ale zabrał dokumenty do kwatermistrza Hofa, co opóźniło o kilka tygodni zatwierdzenie projektu. Prawdopodobnie Rastrelli domyślił się rychłej zmiany władzy i nie spieszył się z wykonaniem rozkazu. Architekt miał rację. 3 marca Petersburg został poinformowany o rezygnacji Minicha. 24 listopada miał miejsce przewrót pałacowy, w wyniku którego do władzy doszła córka Piotra I Elżbieta. W tym czasie Pałac Letni został już założony.

Jeśli chodzi o datę powstania pałacu w miejscowej literaturze krajoznawczej, istnieją różne wersje. Historyk Jurij Owsiannikow w książce „Wielcy architekci Petersburga” pisze, że odbyło się to 24 lipca 1741 r. w obecności władcy Anny Leopoldovnej, jej męża generalissimusa Antona Ulricha, dworzan i strażników. Georgy Zuev w książce „The Moika River Flows” nazywa miesiąc układania Letniego Pałacu nie lipcem, ale czerwcem. Tę samą opinię podziela K. V. Malinowski w książce „Petersburg XVIII wieku”.

Nowy dom stał się znany jako Letni Pałac Elżbiety Pietrownej. Zaraz po wstąpieniu na tron ​​powierzyła Rastrelli wykonanie dekoracji wnętrz. Projekt budynku był gotowy do 1743 roku. Pałac stał się pierwszym własnym domem Elżbiety Pietrownej, w którym nikt przed nią nie mieszkał. W nagrodę za tę pracę cesarzowa podniosła pensję architekta z 1200 do 2500 rubli rocznie.

Pałac Letni Elżbiety Pietrownej był połączony z Newskim Prospektem drogą biegnącą wzdłuż Fontanki. Podejście do budynku flankowała parterowa kuchnia i wartownia. Pomiędzy nimi znajdowały się bramy ozdobione złoconymi dwugłowymi orłami. Za nimi jest podwórko. Główna fasada pałacu wychodziła na Ogród Letni, do którego od 1745 r. prowadził zadaszony most-galeria przez Mojkę. Piętro budynku zostało wykonane z kamienia, na którym spoczywały drewniane ściany o jasnoróżowym kolorze pokryte tynkiem. Na ich tle wyróżniały się białe listwy okienne i pilastry. Parter pałacu wyłożono zielonkawym granitem.

W budynku centralnym znajdowała się dwuwysokowa Sala Wielka z tronem królewskim przy ścianie zachodniej. Cesarzowa mieszkała we wschodnim skrzydle pałacu, od strony Fontanki. W zachodnim skrzydle mieszkali dworzanie. Rastrelli pisał o Letnim Pałacu Elżbiety Pietrownej:

„Budynek miał ponad sto sześćdziesiąt mieszkań, w tym tutaj kościół, hol i galerie. Wszystko zostało ozdobione lustrami i bogatą rzeźbą, a także nowy ogród, ozdobiony pięknymi fontannami, z Ermitażem zbudowanym na parterze , otoczony bogatymi kratami, wszystkie ozdoby złocone” [Ct. według 1, s. 264].

We wspomnianej już Ermitażu, zbudowanej w 1746 r. według Jacoba Stehlina, przechowywano obrazy o treści wyłącznie religijnej i biblijnej. Niektóre z nich znajdują się obecnie w Państwowym Ermitażu i Pałacu Pawłowskim. Sale Letniego Pałacu Elżbiety Pietrownej zostały ozdobione czeskimi lustrami, marmurowymi rzeźbami i obrazami znanych artystów.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nie był w pełni zadowolony ze swojej pracy. Dziesięć lat po zakończeniu budowy wciąż coś wykańczał i przerabiał. Ściany budynku ozdobiono figurowanymi obramieniami okiennymi, atlantami, maskami lwów i maszkaronami. W 1752 Rastrelli dodał „nową dużą salę galerii” do północno-wschodniego narożnika pałacu. Właściciela pałacu mało interesowała integralność architektoniczna budowli. Najważniejsze dla niej był tylko luksus otaczającej przestrzeni.

30 kwietnia cesarzowa przeniosła się do Pałacu Letniego z Pałacu Zimowego wraz z całym swoim dworem. Powrót - 30 września. Tutaj Elizabeth zrobiła sobie przerwę od służby publicznej. W Pałacu Letnim wolała tylko odpoczywać.

Tutaj w 1754 roku urodził się i spędził pierwsze lata swojego życia wielki książę Paweł Pietrowicz, przyszły cesarz Paweł I. Letni Pałac Elżbiety Pietrownej w 1762 roku stał się miejscem uroczystości z okazji zawarcia pokoju z Prusami po zakończeniu wojny siedmioletniej.

Dla Katarzyny II Letni Pałac Elżbiety Pietrownej stał się miejscem, w którym otrzymała oficjalne gratulacje od korpusu dyplomatycznego z okazji wstąpienia na tron. W jego murach usłyszała wiadomość o śmierci Piotra III.

Już w pierwszym miesiącu panowania Pawła I, 28 listopada 1796 r., wydano dekret: „ aby na stałą rezydencję władcy z pośpiechem wybudować nowy, nie do zdobycia zamek-pałac. Powinien stanąć na miejscu zrujnowanego letniego domu Cesarz nie chciał mieszkać w Pałacu Zimowym. Wolał mieszkać w miejscu, w którym się urodził. Podobno więc podjęto decyzję o budowie nowego pałacu, który zastąpił Pałac Letni Elżbiety Pietrownej.

Trudno wymienić inny budynek, który istniałby na terenie Cesarskiego Ogrodu Letniego przez tak krótki czas – zaledwie piętnaście lat – i pozostawił tak jasny ślad w historii. Przez osiem lat pozostał Letni Pałac Anny Ioannovny rezydencja cesarska gdzie bije polityczny puls całego imperium rosyjskiego.

Letni drewniany pałac Anny Ioannovny jest częścią zespołu budynków, które nie zachowały się w Ogrodzie Letnim. W murach tego pałacu w 1740 roku cesarzowa zakończyła swoje życie i tutaj ogłoszono jej testament. Ogłoszono tu regencję Birona, a wysocy dygnitarze i strażnicy przysięgli wierność młodemu cesarzowi Janowi Antonowiczowi. Jedna z najbardziej dramatycznych kart naszej historii związana jest z ukochanym pałacem Anny Ioannovny - aresztowaniem księcia kurlandzkiego Biron, byłego faworyta cesarzowej. Nic dziwnego, że cesarska rezydencja, która zyskała tak ponurą sławę, została rozebrana osiem lat później.

Letni Pałac Anny Ioannovny został wzniesiony w 1732 r. na bulwarze Newskim w miejscu Sali Chwalebnych Uroczystości, która z tej okazji została rozebrana. Architektem był Francesco Rastrelli z udziałem ojca Bartolomeo Rastrelli.

Był to pałac parterowy, znacznie wydłużony w długości. Letni drewniany pałac różnił się znacznie od pałacu Piotra I, który stał nad brzegiem Fontanki. Rastrelli wyróżnił centralną część budynku i ułożył zejścia do wody z bocznych skrzydeł. Wzdłuż krawędzi dachu biegła elegancka balustrada, której monotonny rytm przełamywały rzeźbienia figuralne i rzeźby dekoracyjne. Kolumny i często umieszczane okna ozdobione listwami znacznie wzbogaciły fasady pałacu, nadając mu charakter budowli barokowej. Po zakończeniu budowy pałacu nowa rezydencja cesarzowej zyskała funkcję swoistej „fasady Newy”, przez którą można było przejść do Ogrodu Letniego.

Według Rastrelli pałac miał dwadzieścia osiem mieszkań. Z innych źródeł wiadomo, że w 1741 r., po śmierci cesarzowej, w pałacu znajdowały się następujące komnaty: „Anticamora”, w której przyjmowano ambasadorów; "Komedia"; kwatera marszałka głównego, sypialnia cesarzowej, duża sala cesarska, dziesięć komnat księcia Biron, cztery komnaty, które zajmował jego syn Piotr. Ponadto w pałacu znajdowały się komnaty dam dworu, biuro do pisania; komnaty państwowe, w których przechowywano szaty oddziałowe oraz komory zbrojowni. Wspomina się również, że sypialnia Birona była obita dywanami. Dokładnie to szczegółowy opis wewnętrznych apartamentów Pałacu Letniego, które mamy dzisiaj.

Na planie drewnianego pałacu Anny Ioannovny, wykonanym z kopii rysunku z 1732 roku, widać wyraźnie, że budowla zawierała dwie enfilady sal. Pokoje północnego apartamentu wychodziły na Newę, a południowego na ogród. Enfilada Newy składała się z dużych sal - była to frontowa część pałacu. Podobno sala tronowa usytuowana była wzdłuż osi budynku, sala tronowa jest w niej pokazana na planie pałacu. Dalej na zachód, przez trzy pokoje, znajdowała się frontowa sypialnia. We wschodnim budynku pałacu, oddzielonym ryzalitem, znajdowała się największa sala pałacu. Sądząc po opisie, w pałacu mieściła się „Komedia”, czyli sala do przedstawień teatralnych. Oczywiście to ta duża sala we wschodnim skrzydle budynku służyła jako „Komedia”. Enfilada ogrodowa składała się z mniejszych pomieszczeń. Być może były tu pomieszczenia mieszkalne; są pogrupowane w mieszkania oddzielone korytarzami i mają dostęp do ogrodu. Ponieważ uroczysta sypialnia znajdowała się w enfiladzie Newskiego, można przypuszczać, że w enfiladzie Sadovaya znajdowała się codzienna sypialnia, w której zmarła cesarzowa. Apartamenty Birona również wychodziły na ogród i przylegały do ​​apartamentów cesarskich: potwierdza to przesłanie podpułkownika Mansteina, który aresztował księcia.

Anna Ioannovna po raz pierwszy przeprowadziła się do swojej letniej rezydencji zaraz po ślubie jej ulubionego brata Gustawa Birona z księżniczką Mienshikovą, który odbył się w Pałacu Zimowym pierwszego dnia lata 1732 roku.

Anna Ioannovna mieszkała w Pałacu Letnim według ściśle ustalonego porządku - od początku maja do końca września (z wyłączeniem kilku tygodni czerwca i lipca spędzonych w Peterhofie). Dwór cesarski zawsze przenosił się do Pałacu Letniego ze szczególnym przepychem. Anna Ioannovna popłynęła wzdłuż Newy na grzmot wystrzałów armatnich na szesnastowiosłowym jachcie ozdobionym złotem ze wspaniałą kabiną w formie pokoju, ozdobioną zielonym aksamitem.

2 Pałac Pokrowski Elżbiety Pietrowna

Cesarzowa Elizaveta Petrovna jest jedną z tych rzadkich post-Petrynowych Romanowów, którzy kochali Moskwę. Jej sympatia rozciągała się również na należącą do niej wieś Pokrovskoye-Rubtsovo, nad brzegiem nieistniejącej już rzeki Rybinki, która wpadała do Yauzy. Sama wieś z drewnianym pałacykiem „rozkoszowym”, kościołem wstawienniczym, stawem i ogrodem znana jest od XVI wieku. Jego pierwszym właścicielem był Protasy Vasilievich Yuryev, od którego Romanowowie dostali go w trudny sposób. Gospodarstwa były duże.

Pod Anną Ioannovną, usuniętą z sądu, Elizaveta Petrovna mieszkała w Pokrovsky-Rubtsovo. Według legendy - zabawy, urządzania świąt, tańców i festynów. W 1737 r. spłonął drewniany pałac. W 1739 r. Elżbieta wybudowała nad brzegiem stawu nowy: parterowy, na wysokiej piwnicy, z centralną halą o podwójnej wysokości. Wnętrza pałacu nie zachowały się, ale wiadomo, że zostały urządzone w stylu japońskim i chińskim. Luksusowy park z kolejką górską i karuzelami zaaranżował w 1752 roku architekt B.-F. Rastrelli. Zrobił też projekt nowego pałacu, który nie został zrealizowany.

Po drugiej stronie stawu wybudowano kościół Zmartwychwstania Pańskiego, połączony z pałacem przejściem i mostem. W 1790 r. został zniesiony.

Po śmierci Elżbiety pałac praktycznie nie był używany. W 1872 r. terytorium zostało przekazane pokrowskiej wspólnocie sióstr miłosierdzia. Gmina dokonała przeróbek według projektu P.P. Skomoroszenki: dobudowali na drugim piętrze, dobudowali skrzydła boczne, ożywili Kościół Zmartwychwstania Pańskiego, ale już w sali centralnej zmienili wystrój fasad na obecny.

Gmina została zamknięta w latach 20. XX w., organizując dawny pałac ogromne mieszkania komunalne, które istniały tu do lat 80. XX wieku. Zasypano staw, a przed pałacem położono obecną ulicę Gastello. Obecnie w pałacu mieści się Państwowy Instytut Badawczy Restauracji.

3 Pałac Wielkiej Katarzyny

Pałac Wielkiej Katarzyny w Carskim Siole jest ulubioną rezydencją Elżbiety Pietrownej i Katarzyny II. Pałac Katarzyny jest centrum kompozycyjnym Parku Katarzyny i jedną z jego głównych dekoracji. Majestatyczny budynek zajmuje centralną część Carskiego Sioła.

Historia pałacu rozpoczyna się w 1717 roku budową „Kamiennych Komnat” dla żony Piotra Wielkiego, Katarzyny Wielkiej. Według projektu Braunsteina był to skromny dwupiętrowy budynek, którego architektura była typowa dla podobnych budowli w Rosji na początku XVIII wieku. W 1724 roku zakończono budowę pałacu. Na cześć tego w nowym pałacu urządzono wielką uroczystość.

Pierwsza restrukturyzacja „Kamiennych Komnat” rozpoczęła się po wstąpieniu na tron ​​Elżbiety I w 1741 roku. Kilku architektów zostało zastąpionych przed, pod koniec 1748 roku, budową kierował główny architekt dworu cesarskiego Francesco Bartolomeo Rastrelli. A pod koniec lipca 1756 r. zamiast skromnego budynku cesarzowej i jej gościom podarowano elegancki barokowy pałac, uderzający pięknem i wielkością. Lazurową fasadę ozdobiono białymi kolumnami, gzymsami i postaciami Atlantów. Pozłacany ornament nadawał pałacowi jeszcze bardziej uroczysty wygląd. Z centralnej części pałacu znajdowały się budynki gospodarcze połączone krytymi galeriami. Nad północnym skrzydłem wznosiły się złocone kopuły pięciokopułowego kościoła pałacowego. A nad skrzydłem południowym świeciła złocona kopuła z wieloramienną gwiazdą na iglicy. Fasady pałacu mają 300 metrów długości, a do złocenia zewnętrznej i wewnętrznej dekoracji użyto prawie 100 kilogramów czystego złota.

Zmieniono także układ i wystrój wnętrz. Pomieszczenia frontowe rozmieszczone były na całej długości budynku, tworząc przednią złotą enfiladę. Pojawiła się Sala Obrazowa i słynna Bursztynowa Komnata. Sala Obrazowa prezentuje ponad sto obrazów zachodnioeuropejskich mistrzów malarstwa z XVII - początku XVIII wieku różnych szkół narodowych. Nad stworzeniem Bursztynowej Komnaty pracowali najlepsi rzemieślnicy z różnych krajów przez ponad pięć lat.

Kolejny etap projektowania sal reprezentacyjnych i mieszkalnych pałacu sięga lat siedemdziesiątych XVIII wieku. Nowa właścicielka rezydencji, zafascynowana sztuką antyczną cesarzowa Katarzyna II, zapragnęła urządzić swoje apartamenty zgodnie z modnymi gustami i powierzyła je szkockiemu architektowi, znawcy architektury antycznej C. Cameron.

Stworzone przez niego wnętrza - salony Arabeska i Lyon, sala chińska, jadalnia pod Kopułą, Gabinet Srebrny, Gabinet Niebieski (Tabakarze) i Sypialnia - wyróżniały się wykwintnym pięknem, rygorem dekoracyjności i wyjątkowym elegancja dekoracji. Niestety sale te zostały zniszczone podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i nie zostały jeszcze odrestaurowane.

4 Chiński Pałac w Oranienbaum

Pałac Chiński jest częścią okazałego kompleksu pałacowo-parkowego „Własna Dacza” cesarzowej Katarzyny II. Pałac wybudował architekt Antonio Rinaldi. Według jego projektu przed południową fasadą Pałacu Chińskiego wykopano duży prostokątny staw, na lewym brzegu którego zbudowano druhnę, a na prawym przeznaczono miejsce na kawiarnię ( projekt tego budynku nigdy nie został zrealizowany). Przy wschodniej elewacji pałacu, już za granicą Własnej Daczy, powstał Budynek Kuchni.

Pałac Chiński, genialny przykład stylu rokoko w Rosji, słusznie uważany jest za perłę zespołu pałacowo-parkowego Oranienbaum. Absolutna autentyczność sprawia, że ​​to zróżnicowane przedmieście jest wyjątkowe, odróżniając je od wszystkich cesarskich rezydencji, które otaczają północną stolicę jak genialny naszyjnik.

Katarzyna II, będąc jeszcze wielką księżną, wybrała dla siebie „ukochany” zakątek w Oranienbaum. W swoich Notatkach wspomina rok 1757: „Miałam fantazję, żeby zbudować sobie ogród… ale wiedziałam, że wielki książę nie da mi za to ani kawałka ziemi, dlatego prosiłam książąt golicyńskich sprzedać lub dać mi 100 akrów, które dawno opuszczono... ziemię, którą posiadali w pobliżu samego Oranienbaum... Chętnie mi ją scedowali. Zacząłem rysować plany i układać ogród, a ponieważ po raz pierwszy zajmowałem się planami i budynkami, wszystko okazało się dla mnie ogromne i niezręczne.

Ekaterina Aleksiejewna mogła rozpocząć realizację swojego planu dopiero pięć lat później, wraz z wstąpieniem na tron ​​rosyjski. W 1762 r. rozpoczyna się budowa Własnej Daczy, a przede wszystkim „kamiennego domu i góry”. Wszystkie prace zostały wykonane „pod nadzorem” A. Rinaldiego i według jego rysunków. Katarzyna II czasami przyjeżdżała do Oranienbaum, obserwując budowę Domu Holenderskiego, czy Pałacu Chińskiego. Cesarzowa świętowała parapetówkę w chińskim pałacu 27 lipca 1768 r. W tę niedzielę odprawiono boską liturgię w kościele św. dla zdrowia Jej Najwyższej Cesarskiej Mości."

W latach siedemdziesiątych XVII wieku cesarzowa często odwiedzała Oranienbaum i przyjmowała tu znakomitych gości: nie tylko ministrów „zagranicznych”, ale także osoby królewskie – król Szwecji Gustaw III, cesarz austriacki Józef II. 17 lipca 1780 r. Katarzyna II po raz pierwszy pokazała pałac swoim wnukom, Wielkim Książętom Aleksandrowi i Konstantynowi. Od 1796 r. Oranienbaum należał do wielkiego księcia Aleksandra Pawłowicza (przyszłego cesarza Aleksandra I), aw 1831 r. rezydencja przeszła w wyłączną własność jego brata Michaiła Pawłowicza. Później panią majątku została żona Michaiła Pawłowicza Elena Pawłowna, a następnie ich córka Jekaterina Michajłowna, która poślubiła księcia Jerzego Meklemburgii-Strelitz; ich dzieci - George, Michaił i Elena - byli właścicielami Oranienbaum do 1917 roku.

Chiński letni pałac rozkoszy został nazwany ze względu na luksusową dekorację czterech sal, zaprojektowanych w duchu ówczesnych idei o sztuce Wschodu. Są też inne nazwy: „Dom w Ogrodzie Górnym”, „Mały domek należący do Jej Cesarskiej Mości”. I rzeczywiście, najmniej pasuje do tego głośne określenie „pałac” – przypomina raczej pawilon parkowy, stojący na niskim stylobat, który tworzy taras.

Pozornie skromny pałac zachwyca wystrojem wnętrz. Złocenia i lustra, ornamenty muszlowe, girlandy kwiatowe, woluty, misternie wygięte ramy, stiukowe wzory biegnące fantazyjnie po ścianach, sufitach i sufitach, przepiękne malowidła ścienne spowite perłową mgiełką - wszystko to tworzy atmosferę delikatności i komfortu. Taki jest styl rokoko, który istniał przez krótki czas w XVIII wieku, ale pozostawił jasny ślad w Rosji - przepiękny i kameralny Pałac Chiński w Oranienbaum. Stylizowane orientalne motywy dekoracyjnej dekoracji oraz wiele oryginalnych dzieł sztuki z Chin i Japonii nadają wnętrzom rokokowym szczególnego wyrafinowania.

We wnętrzach Pałacu Chińskiego zachowały się oryginalne XVIII-wieczne dekoracje: rzadka kolekcja obrazów włoskich artystów, znakomite przykłady porcelany wschodnio- i zachodnioeuropejskiej, meble mistrzów rosyjskich i europejskich. Jedną z głównych atrakcji pałacu są unikatowe parkiety wykonane według rysunków Rinaldiego; nie mają sobie równych w rosyjskiej sztuce i rzemiośle. Początkowo posadzki w pałacu były wykonane ze sztucznego marmuru. W latach 70. XVIII wieku zastąpiono je parkietami zecerskimi wykonanymi z różnych gatunków drewna (jest ich aż 36) - dębu, klonu, brzozy, palisandru, bukszpanu, mahoniu i hebanu, orzecha perskiego, sachardyny (drewno brązowe), amarantusa i inni. Parkiet, którego nie powtarza się w żadnym pomieszczeniu, zachwyca skomplikowanym wzorem i wykwintną kolorystyką.

Gabinet Szklanych Koralików, Adamaszkowa Sypialnia, Sala Muz, Saloniki Niebieskie i Różowe… Już te nazwy mówią o ekskluzywności pałacowych pomieszczeń, ich trwałej wartości artystycznej i historycznej. W aranżacji wnętrz Rinaldi wykorzystał najbogatszy arsenał form dekoracyjnych tkwiących w stylu rokoko, osiągając harmonijny związek między dekoracją pałacu a jego architekturą.

Centrum symetrycznej kompozycji Pałacu Chińskiego stanowi Sala Wielka, z której pomieszczenia frontowego apartamentu rozciągają się w obie strony wzdłuż północnej elewacji. Do głównej bryły budynku przylegają pod kątem prostym od południa dwa skrzydła, w tym niewielkie amfilady; zachodnia enfilada mieściła prywatne kwatery cesarzowej Katarzyny II, wschodnia mieściła pokoje jej syna, wielkiego księcia Pawła Pietrowicza.

Pałac Chiński znajduje się w południowo-zachodniej części Górnego Parku. Przed pałacem znajduje się łąka z klombami, a za boczne skrzydła i tło dla niej służą stuletnie dęby. W XVIII wieku park zaprojektowano w regularnym stylu francuskim, a w jego kompozycję „wpisano” basen o regularnych geometrycznych kształtach. W połowie XIX wieku zmienił się charakter parków: układ stał się swobodny, a Park Górny nabrał romantycznego wyglądu. Zbiornik zamienił się w staw, a jego brzegi przybrały łagodniejsze kontury.

Jako muzeum Chiński Pałac został otwarty w 1922 roku. Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941-1945 wojska radzieckie bronił „Prosiaczka Oranienbaum”, który nie pozwolił armii niemieckiej na zajęcie Oranienbaum. Zniszczenia wyrządzone przez wojnę nie zaburzały wyglądu jego zabytków, a umiejętne rzemiosło konserwatorów tylko podkreślało ich najwyższe walory artystyczne.

I oczywiście symbolem Ogrodu Letniego i jednym z symboli Petersburga jest ogrodzenie z widokiem na nabrzeże Newy, zbudowane w latach 1770-1784 przez architekta Yu.M. Feltona. Ale mało kto wie, że w tym miejscu kiedyś stał Letni Pałac Anny Ioannovna, który zaskakiwał współczesnych swoim przepychem.

Nabrzeże Newy w ogrodzie letnim. To tutaj kiedyś stał Letni Pałac Anny Ioannovny.

Historia budowy pałacu Anny Ioannovna

Początkowo, za panowania cesarzowej Katarzyny I, wybudowano tu „Salę Chwalebnych Uroczystości”, która była drewnianą galerią i salą z 11 oknami wzdłuż fasady. 21 maja 1725 r. odbył się tam ślub wielkiej księżnej Anny Pietrownej (1708-1728) z księciem Holsztynu (Karl Friedrichem Schleswig-Holstein-Gottorp, 1700-1738). Z tego małżeństwa urodził się Karl Peter Ulrich, przyszły cesarz rosyjski Piotr III (1728-1762).

W 1731 r. z rozkazu cesarzowej Anny Ioannovny (1693-1740, panował 1730-1740) „Sala” została rozbita, aw ciągu zaledwie 6 tygodni w 1732 r. wzniesiono luksusowy drewniany pałac. Jej architektem był Francesco Rastrelli, w pracach brał również udział jego ojciec, Bartolomeo Rastrelli. 1 czerwca 1732 cesarzowa uroczyście weszła do nowego Pałacu Letniego. Przez kolejne lata mieszkała tu od początku maja do końca września.

Cesarzowa Anna Ioannovna, z ryciny I. Sokołowa, 1740

Pałac był jednopiętrowym, wydłużonym pomieszczeniem. Wyodrębniono centralną część fasady, od bocznych skrzydeł odchodziły skarpy nad Newą. Wzdłuż dachu znajdowała się balustrada ozdobiona rzeźbami i rzeźbami. Częste okna były lustrzane - rzadkość jak na tamte czasy; przez nie można było zobaczyć wystrój wnętrz. Pałac miał 28 pokoi, z których 10 zajmował Biron. Kiedy Anna Ioannovna mieszkała w Pałacu Letnim, na Newie cumowały cztery jachty, które dawały fajerwerki podczas uroczystości i uczt.

Rysunki Pałacu Letniego Anny Ioannovny, wykonane przez F.-B. Rastrelli

(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); ))(to , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Tajemnicza śmierć cesarzowej

Cesarzowa zmarła w Pałacu Letnim, tu też odbyła się ceremonia pożegnania. Jej śmierć poprzedziły dziwne wydarzenia. 5 (16) października 1740 r. podczas obiadu z Bironem Anna Ioannovna straciła przytomność. Lekarze uznali chorobę za śmiertelną. MI Pylyaev w książce „Stary Petersburg”, odnosząc się do damy dworu Bludov, pisze: (gramatyka i interpunkcja są zachowane):

Kilka dni przed śmiercią Anny Ioannovny strażnik stał w pokoju, w pobliżu sali tronowej, wartownik był przy otwartych drzwiach. Cesarzowa wycofała się już do wewnętrznych komnat; było już po północy i oficer usiadł, żeby się zdrzemnąć. Nagle wartownik wzywa wartę, żołnierze ustawili się w szeregu, oficer wyciągnął miecz do salutowania. Wszyscy widzą - Cesarzowa chodzi w tę iz powrotem po sali tronowej, pochylając w zamyśleniu głowę, nie zwracając na nikogo uwagi. Cały pluton czeka w oczekiwaniu, ale w końcu dziwność nocnego spaceru po sali tronowej zaczyna wszystkich dezorientować. Funkcjonariusz widząc, że cesarzowa nie chce wychodzić z sali, postanawia wreszcie pójść w drugą stronę i zapytać, czy ktoś zna intencje cesarzowej. Tutaj spotyka Birona i składa mu raporty. „To niemożliwe”, mówi Biron. „Jestem teraz od cesarzowej, poszła do sypialni, żeby położyć się spać. „Spójrz sam, ona jest w sali tronowej. Biron idzie i też ją widzi. „Coś jest nie tak, to albo spisek, albo podstęp, żeby działać na żołnierzach” – mówi, biegnie do cesarzowej i namawia ją, by wyszła, żeby zdemaskować oszusta w oczach strażnika, który wykorzystuje pewne podobieństwo do ją oszukać ludzi. Cesarzowa postanawia wyjść, tak jak była w płaszczu z kaszy. Biron idzie z nią. Widzą kobietę, uderzająco podobną do Cesarzowej, która wcale nie jest zakłopotana. - Odważny! - mówi Biron i wzywa całego strażnika; żołnierze i wszyscy obecni widzą „dwie Annę Ioannowny”, z których prawdziwego i ducha można było odróżnić tylko po ubiorze i po tym, że przybyła z Bironem. Cesarzowa po chwili stania w zdumieniu podchodzi do niej i mówi: „Kim jesteś? Dlaczego przyszedłeś? Nie odpowiadając na słowo, duch cofa się, nie odrywając wzroku od cesarzowej, do tronu, wstępuje na niego, a na stopniach, ponownie zwracając wzrok na cesarzową, znika. Cesarzowa zwraca się do Birona i mówi: To moja śmierć i idzie do swojego pokoju.

W tej historii jest wiele niewiadomych. Już jako dziecko Anna Ioannovna, pewien święty głupiec, przepowiadał, że umrze po tym, jak zobaczy swoje odbicie bez lustra. W 1721 roku, podczas uczty z okazji ogłoszenia Piotra I cesarzem, kraker ogłosił, że kobiety z domu królewskiego spotkają śmierć w kobiecym przebraniu. Można by wierzyć w mistycyzm, ale… Następnego dnia po śmierci Anny Ioannovny, w pobliżu Zielonego Mostu nad rzeką Moika, znaleziono zwłoki kobiety, uderzająco podobne do zmarłej cesarzowej. Czy była tym samym duchem?

Zgodnie z wolą Anny Ioannovny, podpisaną dzień po pojawieniu się sobowtóra, tron ​​przeszedł w ręce 10-miesięcznego Jana Antonowicza, za którego regentem był Biron. Nie musiał jednak długo rządzić. W nocy 8 listopada Biron został aresztowany przez Minicha i zesłany na wygnanie. Cesarz niemowlęcia został przewieziony z Pałacu Letniego do Pałacu Zimowego, a stamtąd do Szlisselburga.

Dalsze losy pałacu

W 1748 r., już za panowania Elżbiety Pietrownej, Pałac Letni został rozebrany i przeniesiony do Jekaterinhofu, służąc jako materiał do budowy dwóch oficyn rozbudowujących główny pałac. A po rewolucji, w 1926 roku, po kilku pożarach, Pałac Jekatering został całkowicie rozebrany. Tak więc Letni Pałac Anny Ioannovny przestał istnieć.

© Witryna, 2009-2020. Kopiowanie i przedruk jakichkolwiek materiałów i zdjęć z serwisu w publikacjach elektronicznych i mediach drukowanych jest zabronione.

Letni Pałac Elżbiety Pietrowna- niezachowana rezydencja cesarska w Petersburgu, zbudowana przez B.F. Rastrelli w latach 1741-1744 na miejscu dzisiejszego Zamku Michajłowskiego. Zburzony w 1797

Encyklopedyczny YouTube

1 / 5

✪ Pałac Elżbiety Pietrownej.

✪Drewniane letni Pałac Elżbieta

✪ „Carskie Sioło Elżbieta Pietrowna”

✪ Pałac Zimowy Elżbiety Pietrownej

✪ Pałac Zimowy Piotra I

Napisy na filmie obcojęzycznym

Historia budowy

Już wtedy pojawił się pomysł, aby aleję Ogrodu Letniego naprzeciw Stawu Karpiewskiego zamknąć budynkiem pałacowym. Świadczy o tym projekt - lata zachowane w archiwach. Możliwy autor J. B. Leblon. Przedstawia niewielki dziewięcioosiowy pałac, którego podwyższony środek jest uzupełniony kopułą czworościenną. Szerokie jednopiętrowe galerie pokrywają d'honneur ze wspaniałym figuralnym parterem zwróconym w stronę Moiki. Za nim znajduje się ogród z licznymi boskitami o różnych kształtach. Na terenie współczesności zachowały się nasadzenia owocowe Ogród Michajłowski. Jednak sprawy nie poszły dalej niż plany.

Jednak w trakcie budowy doszło do zamachu stanu, a Elizaveta Pietrowna została panią budynku. Do roku pałac, drewniany na kamiennych piwnicach, był z grubsza wykończony. Architekt w opisie stworzonych przez siebie budynków mówił o nim tak:

„W tym budynku znajdowało się ponad 160 mieszkań, w tym kościół, hol i krużganki. Wszystko było ozdobione lustrami i bogatymi rzeźbami, podobnie jak nowy ogród, ozdobiony pięknymi fontannami, z Ermitażem zbudowanym na parterze, otoczonym bogatymi kratami, których wszystkie dekoracje były złocone.

Mimo lokalizacji w mieście budynek zaprojektowano według schematu dworskiego. Plan powstał pod wyraźnym wpływem Wersalu, co jest szczególnie widoczne od strony dziedzińca honorowego: sukcesywnie zawężające się przestrzenie potęgowały efekt barokowej perspektywy dziedzińca, odgrodzonego od drogi dojazdowej kratą wspaniałe rysunki z herbami państwowymi. Parterowe budynki gospodarcze wzdłuż obwodu cour d'honneur podkreślają tradycyjną dla baroku izolację zespołu. Dość płaski wystrój jasnoróżowych elewacji (pilastry antresolowe z kapitelami korynckimi i korespondującymi z nimi kamiennymi listwami cokołowymi boniowanymi, figurowe obramienia okien) rekompensowała bogata gra brył. Skomplikowane w planie, mocno rozbudowane skrzydła boczne obejmowały dziedzińce z małymi straganami z kwiatami. Bujne portyki wejściowe prowadziły do ​​klatek schodowych, jak zawsze w przypadku Rastrelli, przesuniętych z osi centralnej. Z głównej klatki schodowej ciąg salonów, ozdobionych złoconymi rzeźbami, prowadził do najbardziej reprezentacyjnej sali pałacu - Sali Tronowej. Jego dwuwymiarowa bryła zaakcentowała środek budynku. Na zewnątrz prowadziły do ​​niego kręcone schody, uzupełnione rampami od strony ogrodu. Całości dopełnił wygląd pałacu, nadając mu barokowego splendoru, liczne posągi i wazony na naczółkach oraz balustrady wieńczące budowlę. Rastrelli ozdobił przestrzeń aż do Moiki straganami z kwiatami z trzema fontannami o skomplikowanych konturach.

Jak to często bywa z kreacjami architekta, z biegiem czasu logiczny i harmonijny plan wstępny zmienia się w zależności od chwilowych wymagań. W 1744 r., dla przejścia cesarzowej do II Ogrodu Letniego przez Mojkę, zbudował jednopiętrową zadaszoną galerię, ozdobioną obrazami zawieszonymi na ścianach. Tutaj, w pobliżu północno-zachodniego ryzalitu, tworzy taras wiszący ogród na poziomie antresoli z pawilonem Ermitażu i fontanną pośrodku kramów. Wzdłuż konturu ogrodzona okazałą złoconą kratą kratową, w ogrodzie urządzają wielomarszowe spotkania. Później do ryzalitu północno-wschodniego dobudowano kościół pałacowy, rozbudowując go o dodatkowy rząd pomieszczeń od strony Fontanki. Na zachodniej elewacji pojawiają się wykusze.

Na terenie przylegającym do pałacu założono ozdobny park z ogromnym złożonym zielonym labiryntem, boskitami, altanami trejanymi oraz dwoma trapezowymi stawami z półkolistymi występami (które przetrwały do ​​dziś, swobodny zarys uzyskały podczas przebudowy park pod rezydencją Wielkiego Księcia). O swojej pracy w parku w 1745 r. Rastrelli donosi:

„Nad brzegiem Moiki, w nowym ogrodzie, zbudowałem duży budynek łaźni z okrągłym salonem i fontanną w kilku dyszach, z pokojami od frontu do relaksu”.

W centrum parku znajdowały się huśtawki, zjeżdżalnie, karuzele. Urządzenie tego ostatniego jest niezwykłe: wokół dużego drzewa ustawiono obrotowe ławki, a w koronie ukryto altanę, do której weszli po spiralnych schodach.

Z nazwiskiem architekta wiąże się kolejny budynek znajdujący się w bezpośrednim sąsiedztwie północno-wschodniego narożnika pałacu: wodociąg do fontann Ogrodu Letniego, wykonany w latach 20. XVIII wieku. nie wywierał już wystarczającego nacisku i nie odpowiadał blaskowi i wielkości cesarskiej rezydencji. W połowie lat czterdziestych XVIII wieku. Rastrelli buduje wieże ciśnień z akweduktem przez Fontankę. Skomplikowaną technicznie, czysto użytkową budowlę drewnianą ozdobiono pałacowym luksusem: malowidło ścienne naśladowało wspaniałe barokowe modelarstwo.

Pomimo tego, że pałac był wielką cesarską rezydencją, nie było bezpośredniej komunikacji z Newskim Prospektem: droga, która biegła między niemożliwymi do przedstawienia przypadkowymi budynkami (lodowce, szklarnie, warsztaty i Stocznia Słoni stała nad brzegiem Fontanki ) skręciła w ulicę Włoską i dopiero omijając pałac i I. Szuwałowa, zbudowanego przez Sawwę Czewakińskiego, załogi przez Malaya Sadovaya dotarły do ​​centralnej arterii komunikacyjnej miasta. Bezpośrednie powiązanie pojawi się dopiero w następnym stuleciu dzięki twórczości C. Rossiego.

Elizaveta Pietrowna bardzo lubiła Pałac Letni. Na przełomie kwietnia i maja (a pogoda dopisała) uroczyste przeniesienie cesarzowej z zimowej rezydencji zostało sformalizowane wspaniałym ceremoniałem z udziałem dworu, orkiestry, pułków gwardii pod salwą artyleryjską z armaty w Pałacu Zimowym i działa Twierdzy Piotra i Pawła i Admiralicji. W tym samym czasie do Ogrodu Letniego przypłynęły cesarskie jachty, które stały na redzie naprzeciwko domu Apraksina. W drodze powrotnej królowa wyruszyła w ostatnie dni września z tymi samymi uroczystościami.