Dom sandacz Pałace cesarskich faworytów. Ulubiona rezydencja trzech cesarzowych Gdzie jest pałac Elżbiety Pietrowna

Pałace cesarskich faworytów. Ulubiona rezydencja trzech cesarzowych Gdzie jest pałac Elżbiety Pietrowna

I oczywiście symbolem Ogrodu Letniego i jednym z symboli Petersburga jest ogrodzenie z widokiem na nabrzeże Newy, zbudowane w latach 1770-1784 przez architekta Yu.M. Feltona. Ale mało kto wie, że w tym miejscu kiedyś stał letni Pałac Anna Ioannowna, który zaskakiwał współczesnych swoim przepychem.

Nabrzeże Newy w ogrodzie letnim. To tutaj kiedyś stał Letni Pałac Anny Ioannovny.

Historia budowy pałacu Anny Ioannovna

Początkowo za cesarzowej Katarzyny I wybudowano tu „Salę Chwalebnych Uroczystości”, która była drewnianą galerią i salą z 11 oknami wzdłuż fasady. 21 maja 1725 r. odbył się tam ślub wielkiej księżnej Anny Pietrownej (1708-1728) z księciem Holsztynu (Karl Friedrichem Schleswig-Holstein-Gottorp, 1700-1738). Z tego małżeństwa urodził się Karl Peter Ulrich, przyszły cesarz rosyjski Piotr III (1728-1762).

W 1731 r. z rozkazu cesarzowej Anny Ioannovny (1693-1740, panował 1730-1740) „Sala” została rozbita, aw ciągu zaledwie 6 tygodni w 1732 r. wzniesiono luksusowy drewniany pałac. Jej architektem był Francesco Rastrelli, w pracach brał również udział jego ojciec, Bartolomeo Rastrelli. 1 czerwca 1732 cesarzowa uroczyście weszła do nowego Pałacu Letniego. Przez kolejne lata mieszkała tu od początku maja do końca września.

Cesarzowa Anna Ioannovna, z ryciny I. Sokołowa, 1740

Pałac był parterową, wydłużoną budowlą. Wyodrębniono centralną część fasady, od bocznych skrzydeł odchodziły skarpy nad Newą. Wzdłuż dachu znajdowała się balustrada ozdobiona rzeźbami i rzeźbami. Częste okna były lustrzane - rzadkość jak na tamte czasy; przez nie można było zobaczyć wystrój wnętrz. Pałac miał 28 pokoi, z których 10 zajmował Biron. Kiedy Anna Ioannovna mieszkała w Pałacu Letnim, na Newie cumowały cztery jachty, które dawały fajerwerki podczas uroczystości i uczt.

Rysunki Pałacu Letniego Anny Ioannovny, wykonane przez F.-B. Rastrelli

(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "RA -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); ))(to , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Tajemnicza śmierć cesarzowej

Cesarzowa zmarła w Pałacu Letnim, tu też odbyła się ceremonia pożegnania. Jej śmierć poprzedziły dziwne wydarzenia. 5 (16) października 1740 r. podczas obiadu z Bironem Anna Ioannovna straciła przytomność. Lekarze uznali chorobę za śmiertelną. MI Pylyaev w książce „Stary Petersburg”, odnosząc się do damy dworu Bludov, pisze: (gramatyka i interpunkcja są zachowane):

Kilka dni przed śmiercią Anny Ioannovny strażnik stał w pokoju, w pobliżu sali tronowej, wartownik był przy otwartych drzwiach. Cesarzowa wycofała się już do wewnętrznych komnat; było już po północy i oficer usiadł, żeby się zdrzemnąć. Nagle wartownik wzywa wartę, żołnierze ustawili się w szeregu, oficer wyciągnął miecz do salutowania. Wszyscy widzą - Cesarzowa chodzi w tę iz powrotem po sali tronowej, pochylając w zamyśleniu głowę, nie zwracając na nikogo uwagi. Cały pluton czeka w oczekiwaniu, ale w końcu dziwność nocnego spaceru po sali tronowej zaczyna wszystkich dezorientować. Funkcjonariusz widząc, że cesarzowa nie chce wychodzić z sali, postanawia wreszcie pójść w drugą stronę i zapytać, czy ktoś zna intencje cesarzowej. Tutaj spotyka Birona i składa mu raporty. „To niemożliwe”, mówi Biron. „Jestem teraz od cesarzowej, poszła do sypialni, żeby położyć się spać. „Spójrz sam, ona jest w sali tronowej. Biron idzie i też ją widzi. „Coś jest nie tak, to albo spisek, albo podstęp, żeby działać na żołnierzach” – mówi, biegnie do cesarzowej i namawia ją, by wyszła, żeby zdemaskować oszusta w oczach strażnika, który wykorzystuje pewne podobieństwo do ją oszukać ludzi. Cesarzowa postanawia wyjść, tak jak była w płaszczu z kaszy. Biron idzie z nią. Widzą kobietę, uderzająco podobną do Cesarzowej, która wcale nie jest zakłopotana. - Odważny! - mówi Biron i wzywa całego strażnika; żołnierze i wszyscy obecni widzą „dwie Annę Ioannovnas”, z których prawdziwego i ducha można było odróżnić tylko po ubiorze i po tym, że przybyła z Bironem. Cesarzowa po chwili stania w zdumieniu podchodzi do niej i mówi: „Kim jesteś? Dlaczego przyszedłeś? Nie odpowiadając na słowo, duch cofa się, nie odrywając wzroku od cesarzowej, do tronu, wstępuje na niego, a na stopniach, ponownie zwracając wzrok na cesarzową, znika. Cesarzowa zwraca się do Birona i mówi: To moja śmierć i idzie do swojego pokoju.

W tej historii jest wiele niewiadomych. Już jako dziecko Anna Ioannovna, pewien święty głupiec, przepowiadał, że umrze po tym, jak zobaczy swoje odbicie bez lustra. W 1721 roku, podczas uczty z okazji ogłoszenia Piotra I cesarzem, kraker ogłosił, że kobiety z domu królewskiego spotkają śmierć w kobiecym przebraniu. Można by wierzyć w mistycyzm, ale… Następnego dnia po śmierci Anny Ioannovny, w pobliżu Zielonego Mostu nad rzeką Moika, znaleziono zwłoki kobiety, uderzająco podobne do zmarłej cesarzowej. Czy była tym samym duchem?

Zgodnie z wolą Anny Ioannovny, podpisaną dzień po pojawieniu się sobowtóra, tron przeszedł w ręce 10-miesięcznego Jana Antonowicza, za którego regentem był Biron. Nie musiał jednak długo rządzić. W nocy 8 listopada Biron został aresztowany przez Minicha i zesłany na wygnanie. Cesarz niemowlęcia został przewieziony z Pałacu Letniego do Pałacu Zimowego, a stamtąd do Szlisselburga.

Dalsze losy pałacu

W 1748 r., już za panowania Elżbiety Pietrownej, Pałac Letni został rozebrany i przeniesiony do Jekaterinhofu, służąc jako materiał do budowy dwóch oficyn rozbudowujących główny pałac. A po rewolucji, w 1926 roku, po kilku pożarach, Pałac Jekatering został całkowicie rozebrany. Tak więc Letni Pałac Anny Ioannovny przestał istnieć.

Duża ilość budowli pałacowych, bogactwo i luksus ich dekoracji od wielu lat zmienia oblicze architektoniczne Petersburga. W końcu to miasto słynie z wyjątkowych pałaców głównych urzędników, arystokratów i innych szlachetnych ludzi. Na uwagę zasługuje Letni Pałac Cesarzowej Elżbiety Pietrownej.

Wraz z wstąpieniem na tron nowej cesarzowej rozpoczął się kolejny etap kształtowania się sfer kulturowych w państwie. Ten rozkwit miał wpływ na stolicę. Miasto znacznie się zmieniło. W dobie rozwoju kulturalnego Petersburga preferowano budowę zabytków architektury. Na szczególną uwagę zasługuje Pałac Letni.

Za panowania Elżbiety Pietrownej (1741 - 1761) budowa pałaców miała specjalne znaczenie. Następnie Francesco Bartolomeo Rastrelli, jeden z najlepszych architektów w historii państwa, był zaangażowany w wznoszenie prawdziwych arcydzieł. Wśród jego dzieł jest Letni Pałac Elżbiety Pietrownej. Nie można tego zignorować, ponieważ najlepsza praca architekt.

Letni Pałac Elżbiety Pietrownej w Petersburgu został wzniesiony przez B. F. Rastrelli w latach 1741-1744. Według architekta w budynku znajdowało się około 160 mieszkań, w tym kościół i krużganki. Pałac został ozdobiony licznymi rzeźbami, fontannami i ogrodem. Z biegiem czasu rezydencja przeszła szereg zmian związanych z niezadowoleniem architekta ze swojej pracy. Prace budowlane trwały tu przez kilka lat.

Terytorium, na którym znajduje się Zamek Michajłowski, w pierwszej połowie XVIII wieku należał do Ogrodu Letniego - królewskiej posiadłości Piotra I. Cesarzowa Anna Ioannovna nakazała rozpoczęcie budowy pałacu w tym miejscu. Budowę powierzono architektowi Rastrelli Jr. Ale architekt nie miał czasu na rozpoczęcie pracy za życia cesarzowej. W 1740 r. władzę przejęła Anna Leopoldovna, która postanowiła zrealizować projekt założony przez swojego poprzednika. Ale po chwili dochodzi do przewrotu pałacowego, w wyniku którego władza cesarska przechodzi na najmłodszą córkę Piotra I, Elżbietę. Tsesarevna daje F. B. Rastrelli rozkaz budowy Pałacu Letniego. Cesarzowej tak bardzo spodobał się efekt pracy architekta, że podwoiła jego pensję. Dokładna data postawienia konstrukcji wciąż budzi kontrowersje. Według niektórych historyków wydarzenie to przypada na 24 lipca 1741 r. Ponadto początek zakładki miał miejsce w obecności cesarzowej Anny, jej męża, a także niektórych dworzan i członków gwardii.

Letni Pałac Elżbiety Pietrownej należy do rosyjskiego stylu barokowego. Na tym terenie ukształtował się tak zwany zestaw trendów architektonicznych Imperium Rosyjskie i państwo rosyjskie w XII-XIII wieku. Struktury tego okresu charakteryzowały się:
przepych i misterność form architektonicznych;
luksusowe wykończenia;
za pomocą modelowania;
malowanie i złocenie.

Wśród stylów tej epoki wyróżnia się Piotrowy barok, który powstał dzięki budynkom nie tylko rodaków, ale także architektów z Europy Zachodniej. Zostali zaproszeni przez Piotra I do nobilitacji nowej stolicy, Petersburga. Najbardziej charakterystycznymi cechami baroku Pietrowskiego były:
odrzucenie manier bizantyjskich;
prostota i praktyczność;
elewacje w odcieniach czerwieni i bieli;
obecność symetrii form;
dachy mansardowe;
łukowe otwory okienne.

Wiele rycin i rysunków, które przetrwały z tamtej epoki, przedstawia niemal dokładnie wygląd pałac. Kamień został wybrany jako podstawa pierwszego piętra, a drewno na drugie. Budynek został pomalowany w jasnoróżowych odcieniach, co jest charakterystyczne dla stylu barokowego. Piwnica została wykonana z granitu w kolorze szarozielonym. Letni Pałac Cesarzowej Elżbiety Pietrownej miał dwie fasady: główna fasada wychodziła na Mojkę w kierunku Ogrodu Letniego, a druga - na perspektywę Newy. Na całym obwodzie rozmieszczone były budynki gospodarcze, co imitowało swoistą izolację. Wzdłuż Fontanki poprowadzono szeroką drogę, której towarzyszyły szklarnie i drzewa owocowe. Część tego terytorium zajmowała Stocznia Słoni, której mieszkańcy w razie potrzeby kąpali się w Fontance. Wejście do pałacu ogrodzono szerokimi bramami, na których migotały złocone dwugłowe orły. Bramę ozdobiono ażurową kratą. Za ogrodzeniem znajdowało się duże podwórko. Widok na główną fasadę zasłaniały duże klomby i drzewa, które przekształciły się w rodzaj parku. Główny budynek zajmowała Wielka Sala. Został ozdobiony czeskimi lustrami, marmurowymi rzeźbami i obrazami znanych artystów. Po zachodniej stronie sali stał tron królewski. Salony, ozdobione złoconymi rzeźbami, prowadziły bezpośrednio do sieni frontowej. Na zewnątrz do pokoju prowadziły kręcone schody.

W ciągu roku oddano do użytku zadaszoną galerię, przez którą można było wybrać się na spacer do Ogrodu Letniego. Na ścianach takiej galerii wisiały obrazy znanych malarzy. Zaprojektowano tu również taras z wiszącym ogrodem, który biegnie na poziomie antresoli, gdzie znajdował się Ermitaż i fontanna. Kontur tarasu ogrodzono złoconą kratą. Później do tego miejsca dobudowano kościół pałacowy. Jakiś czas później w pobliżu pałacu założono ozdobny park. Przeszedł przez nią ogromny labirynt, boskity i pawilony. W centrum parku ustawiono huśtawki i karuzele. Na terenie przylegającym do pałacu zbudowano zespół wież ciśnień, ponieważ poprzednie źródło wody w fontannach nie miało niezbędnego ciśnienia. Podobne wieże ciśnień uszlachetniono przy pomocy malarstwa pałacowego.

Architekt Rastrelli nie był zadowolony ze swojej pracy. Z tego powodu dekadę później doprowadził drewniany Pałac Letni Elżbiety Pietrownej do prawdziwego arcydzieła. Rastrelli regularnie zmieniał niektóre części budynku. Tak więc później ściany zostały przekształcone za pomocą figurowych listew okiennych i atlasów. Ich ozdobą były również maski lwa i maszkarony.

Letnia rezydencja jest pierwszym własnym domem Elżbiety. Przed cesarzową nikt nie mieszkał w tym budynku. Tsesarevna zajmowała wschodnie skrzydło rezydencji. Skrzydło zachodnie zarezerwowane było dla dworzan. Królowa Elżbieta podziwiała luksus Pałacu Letniego. Każdego roku w kwietniu cesarzowa wyjeżdżała Zimowy pałac tymczasowo osiedlić się w lecie. Wraz z nią poruszało się całe podwórko. Wydarzenie to przerodziło się w prawdziwą uroczystość, której towarzyszyła orkiestra i ostrzał artyleryjski. We wrześniu Elżbieta wróciła.

W 1754 r. Letni Pałac Elżbiety Pietrownej w Petersburgu stał się miejscem narodzin Pawła I, który wkrótce doszedł do władzy. W 1762 r. odbywały się tu biesiady z okazji zawarcia układu pokojowego z Prusami. Gdy tylko nowy cesarz Paweł I doszedł do władzy, natychmiast nakazał rozbiórkę budynku. Na jego miejscu wzniesiono zamek, znany dziś jako Michajłowski. To w tej rezydencji zakończyło się życie Pawła I. Według jednej z legend Zamek Michajłowski nie powstał przypadkowo na miejscu Pałacu Letniego. Cesarz chciał spędzić resztę życia w miejscu, w którym się urodził. Inna legenda mówi, że archanioł Michał ukazał się strażnikowi i nakazał budowę świątyni na terenie, na którym znajdował się Pałac Letni Elżbiety Pietrownej. Po tym incydencie cesarz polecił rozpocząć budowę nowego pałacu i kościoła im. Archanioła Michała. Tak więc Zamek Michajłowski otrzymał swoją nazwę przez analogię ze świątynią Michała Archanioła.

Letni Pałac Elżbiety Pietrownej to niezachowana cesarska rezydencja w Petersburgu, zbudowana przez B. F. Rastrelli w latach 1741-1744 w miejscu, w którym obecnie znajduje się Zamek Michajłowski (inżynieryjny). Zburzony w 1796 roku.

Letni Pałac Elżbiety Pietrownej (zbudowany w 1741 r., zburzony w 1797 r.).
MI. Machajew 1756

W 1712 r Południowe wybrzeże Mycie tam, gdzie teraz jest pawilon Ogród Michajłowski, dla Jekateriny Aleksiejewnej zbudowano mały dwór, uzupełniony wieżyczką ze złoconą iglicą, która nosiła pretensjonalną nazwę „Złote Dwory”. Według niego Wielka Łąka (przyszłe Pole Marsowe) na przeciwległym brzegu otrzymała nazwę Łąka Carycyna: będzie używana najczęściej w XVIII, a nawet na początku XIX w. Terytorium w pobliżu pałacu jest zwany III Ogrodem Letnim. Dnia 11 lipca 1721 r. komornik księcia holsztyńskiego Berchholtz po zbadaniu majątku pisał:

„Ogród został niedawno zasadzony i dlatego nie ma w nim jeszcze nic poza dość dużymi już drzewami owocowymi. Wykopano tu pięć pobliskich stawów, aby utrzymać żywe ryby przynoszone na królewski stół.

W szklarniach królowej ogrodnik Ekliben uprawiał rzadkie na północnych szerokościach geograficznych owoce: ananasy, banany itp.

Już wtedy pojawił się pomysł, aby aleję Ogrodu Letniego naprzeciw Stawu Karpiewskiego zamknąć budynkiem pałacowym. Świadczy o tym zachowany w archiwum projekt z lat 1716-1717. Jej możliwym autorem jest J.B. Leblon. Przedstawia niewielki dziewięcioosiowy pałac, którego podwyższony środek jest uzupełniony kopułą czworościenną. Szerokie jednopiętrowe galerie pokrywają dwór honorowy wspaniałym figuralnym parterem, zwróconym w stronę Moiki. Za nim znajduje się ogród z licznymi boskitami o różnych kształtach. Na terenie obecnego Ogrodu Michajłowskiego zachowały się nasadzenia owocowe.
Jednak sprawy nie poszły dalej niż plany.

MACHAJ Michaił Iwanowicz
Letni Pałac Elżbiety Pietrownej i podwórko przed nim. Widok od południa. B. g. Atrament, długopis, pędzel

Za Anny Ioannovny, III Ogród Letni zamienia się w „Jagd-garten” – ogród do „gonienia i strzelania do jeleni, dzików, zajęcy, a także galerię dla myśliwych i kamienne mury, aby zapobiec lataniu kul i strzałów”. W tym samym czasie „Ogród warzywny” został przeniesiony na ul. Liteinaya, gdzie później miał powstać Szpital Maryjski.

Na początku lat czterdziestych XVIII wieku. B. F. Rastrelli rozpoczął budowę jednego z najbardziej niezwykłych budynków rozwiniętego rosyjskiego baroku - Pałacu Letniego w III Ogrodzie Letnim dla władcy Anny Leopoldovnej.

Iwan ARGUNOW (1727(29)-1802). Portret cesarzowej Elżbiety Pietrownej.

Jednak w trakcie budowy miała miejsce rewolucja, a Elizaveta Pietrowna została panią budynku. Do 1744 roku pałac, drewniany na kamiennych piwnicach, został z grubsza wykończony. Architekt w opisie stworzonych przez siebie budynków mówił o nim tak:

„W tym budynku znajdowało się ponad 160 mieszkań, w tym kościół, hol i krużganki. Wszystko zostało ozdobione lustrami i bogatymi rzeźbami, a także nowy ogród, ozdobiony pięknymi fontannami, z Ermitażem zbudowanym na parterze, otoczonym bogatymi kratami, których wszystkie dekoracje były złocone.

Letni Pałac.
Fragment „Planu aksonometrycznego Petersburga 1765-1773 autorstwa P. de Saint-Hilaire”.

Mimo położenia w granicach miasta budynek został ustalony według schematu dworskiego. Plan powstał pod wyraźnym wpływem Wersalu, co jest szczególnie widoczne od strony dziedzińca honorowego: sukcesywnie zwężające się przestrzenie potęgowały efekt barokowej perspektywy dziedzińca, odgrodzonego od drogi dojazdowej kratą wspaniałe rysunki z herbami państwowymi.
Parterowe budynki gospodarcze wzdłuż obwodu cour d'honneur podkreślają tradycyjną dla baroku izolację zespołu. Dość płaski wystrój jasnoróżowych elewacji (pilastry antresolowe z kapitelami korynckimi i korespondującymi z nimi kamiennymi listwami cokołowymi boniowanymi, figurowe obramienia okien) rekompensowała bogata gra brył.
Skomplikowane w planie, mocno rozbudowane skrzydła boczne obejmowały dziedzińce z małymi straganami z kwiatami. Wspaniałe portyki wejściowe prowadziły do brył schodów, jak zawsze w przypadku Rastrelli, przesuniętych z osi centralnej. Z głównej klatki schodowej ciąg salonów, ozdobionych złoconymi rzeźbami, prowadził do najbardziej reprezentacyjnej sali pałacu - Sali Tronowej. Jego dwuwymiarowa bryła zaakcentowała środek budynku.
Na zewnątrz prowadziły do niego kręcone schody, uzupełnione rampami od strony ogrodu. Całości dopełnił wygląd pałacu, nadając mu barokowego splendoru, liczne posągi i wazony na naczółkach oraz balustrady wieńczące budowlę.
Rastrelli ozdobił przestrzeń aż do Moiki straganami z kwiatami z trzema fontannami o skomplikowanych konturach.

Letni Pałac Cesarzowej Elżbiety Pietrownej w Petersburgu.
chudy L.F. Bonstedt. (według rysunku M.I. Makhaeva. 1753). 1847.

Jak to często bywa w przypadku kreacji architekta, z biegiem czasu logiczny i harmonijny plan wstępny zmienia się w celu dostosowania do chwilowych wymagań.
W 1744 r., dla przejścia cesarzowej do II Ogrodu Letniego przez Mojkę, zbudował jednopiętrową zadaszoną galerię, ozdobioną obrazami zawieszonymi na ścianach. Tutaj, w 1747 roku, w pobliżu północno-zachodniego ryzalitu, tworzy taras wiszący ogród na poziomie antresoli z pawilonem Ermitażu i fontanną pośrodku kramów.
Wzdłuż konturu ogrodzona okazałą złoconą kratą kratową, w ogrodzie urządzają wielomarszowe spotkania. Później do ryzalitu północno-wschodniego dobudowano kościół pałacowy, rozbudowując go o dodatkowy rząd pomieszczeń od strony Fontanki.
Na elewacji zachodniej pojawiają się wykusze-latarnie.

Na terenie przylegającym do pałacu założono ozdobny park z ogromnym złożonym zielonym labiryntem, boskitami, altanami trejanymi oraz dwoma trapezowymi stawami z półkolistymi występami (które przetrwały do dziś, swobodny zarys uzyskały podczas przebudowy park dla rezydencji wielkiego księcia). O swojej pracy w parku w 1745 r. Rastrelli donosi:

„Nad brzegiem Moiki, w nowym ogrodzie, zbudowałem duży budynek łaźni z okrągłym salonem i fontanną w kilku dyszach, z pokojami od frontu do relaksu”.

W centrum parku znajdowały się huśtawki, zjeżdżalnie, karuzele. Urządzenie tego ostatniego jest niezwykłe: wokół dużego drzewa ustawiono obrotowe ławki, a w koronie ukryto altanę, do której weszli po spiralnych schodach.

Aleksiej Grekow. Widok na letni pałac cesarzowej Elżbiety

Z nazwiskiem architekta wiąże się kolejny budynek znajdujący się w bezpośrednim sąsiedztwie północno-wschodniego narożnika pałacu: wodociąg do fontann Ogrodu Letniego, wykonany w latach 20. XVIII wieku. nie wywierał już wystarczającego nacisku i nie odpowiadał blaskowi i wielkości cesarskiej rezydencji.
W połowie lat czterdziestych XVIII wieku. Rastrelli buduje wieże ciśnień z akweduktem przez Fontankę.
Złożony technicznie, czysto użytkowy budynek z drewna został ozdobiony pałacowym luksusem: malowidło ścienne naśladowało wspaniałe barokowe modelarstwo.

Pomimo tego, że pałac był okazałą rezydencją cesarską, nie było bezpośredniej komunikacji z perspektywą Newy: droga, która wiodła między niemożliwymi do przedstawienia przypadkowymi budynkami (lodowce, szklarnie, warsztaty i Stocznia Słoni stała nad brzegiem Fontanki) skręcała na ulicę Włoską i dopiero omijając pałac i I. Szuwałowa, zbudowanego przez Sawwę Czewakińskiego, załogi przez Malaya Sadovaya dotarły do centralnej arterii komunikacyjnej miasta.
Bezpośrednie powiązanie pojawi się dopiero w następnym stuleciu dzięki twórczości C. Rossiego.

Elizaveta Pietrowna bardzo lubiła Pałac Letni. Na przełomie kwietnia i maja (jak pogoda pozwalała) uroczyste przeniesienie cesarzowej z zimowej rezydencji ozdobiono wspaniałym ceremoniałem z udziałem dworu, orkiestry, pułków gwardii pod salutem artyleryjskim z armaty w Pałacu Zimowym i broń Twierdza Piotra i Pawła i Admiralicji.
W tym samym czasie do Ogrodu Letniego przypłynęły cesarskie jachty, które znajdowały się na redzie naprzeciwko domu Apraksina. W drodze powrotnej królowa wyruszyła w ostatnie dni września z tymi samymi uroczystościami.

W murach pałacu 20 września 1754 r. urodził się przyszły cesarz Paweł I. Po śmierci królowej pałac jest nadal użytkowany: obchodzone jest tu zawarcie pokoju z Prusami.
W sali tronowej Katarzyna II odbiera gratulacje od ambasadorów zagranicznych z okazji wstąpienia na tron. Jednak z biegiem czasu właściciel zaczyna preferować inne letnie rezydencje, zwłaszcza Carskie Sioło, a budynek się pogarsza.
Najpierw zostaje przewieziony pod rezydencję do G. Orłowa, a następnie do G. Potiomkin. Katastrofalna powódź we wrześniu 1777 r. zniszczyła system fontann Ogrodu Letniego. Moda na regularne parki minęła, a armatek wodnych nie przywrócono, natomiast zbędny akwedukt Rastrelli został zdemontowany.

Zamek Michajłowski od strony nasypu. Fontankę.
Benjamina Patersena.

Pod koniec lat siedemdziesiątych. Pałac został rozebrany na polecenie Pawła I na budowę Zamku Michajłowskiego, którego położenie miało miejsce 28 lutego 1797 r.

Istnieją dwie legendy o założeniu Zamku Michajłowskiego: według jednej Paweł powiedział: „Chcę umrzeć tam, gdzie się urodziłem”, według innej żołnierz stojący na zegarze w Pałacu Letnim, kiedy zasnął Archanioł Michał marzył i rozkazał królowi wybudować w tym miejscu kościół.

Beggrov K.P.
Widok na Zamek Inżynierski z Ogrodu Letniego. lata 30. XIX wieku

Tak czy inaczej, w lutym 1796 r. z powodu ruiny elżbietańska siedziba została zburzona i rozpoczęto budowę nowej twierdzy cesarskiej. A dziś tylko wolumetryczna konstrukcja fasady zamku, zwrócona w stronę Ogrodu Letniego (być może na prośbę monarchy) i wspaniałe rysunki M. I. Makhaeva przypominają o zaginionym budynku.

***

Petersburg i przedmieścia

Panowanie Elżbiety I zostało naznaczone nowym etapem rozwoju architektury w państwie, pojawieniem się baroku elżbietańskiego (rosyjskiego). Zbudowany pod kierunkiem głównego architekta cesarzowej R.F. Zabytki architektury Bartolomeo miały wyraźny wpływ europejski, jednak charakteryzowały się rosyjskim zasięgiem i monumentalnością. Jednym z tych arcydzieł był Letni Pałac Elżbiety Pietrownej w Petersburgu, który porównywano z francuskim stylem, lekkością form architektonicznych i bogactwem dekoracji. Pałac Królewski w Wersalu.

Położenie geograficzne i cechy architektoniczne Pałacu Letniego Elżbiety

O tym, jak wyglądał Letni Pałac Elżbiety możemy się dowiedzieć z obrazów i rycin, a także ze wspomnień współczesnych. Na działce między ul. Włoski, kanał Jekateryniński, rzeki Moika i Fontanka. Pałac został zbudowany w III Ogrodzie Letnim, gdzie dziś znajduje się Zamek Michajłowski (znany również jako Inżynieria).

Zgodnie z projektem pałac przewidywał obecność dwóch fasad z widokiem na Mojkę (główną) oraz w kierunku Newskiego Prospektu. Przed głównym wejściem do budynku wytyczono regularnie czynny park z drzewami i figurowymi klombami, ławkami i fontannami. Zwiedzający wchodzili na dziedziniec przez bramę z kutego żelaza.

Letni Pałac Elżbiety Pietrownej Bartolomeo Francesco Rastrelli miał drugie imię - Drewniany Pałac. Jedynie piwnica i ściany pierwszego piętra zostały wykonane z kamienia, drugie piętro zostało w całości wykonane z drewna. Różowo-szare ściany zewnętrzne wyglądały elegancko i lekko. Wewnątrz pomieszczenie zostało ozdobione bogatą sztukaterią ze złoceniami, rzeźbami i duża liczba lustra. Luksusowy i elegancki pałac obejmował ponad 160 pokoi, w tym salę na uroczyste przyjęcia i galerie.

Ulubiona rezydencja Elżbiety Pietrowna

Cały dwór Elżbiety I przeniósł się do Pałacu Letniego z Pałacu Zimowego, gdy tylko zrobiło się cieplej: w kwietniu - maju. Posunięcie zaaranżowano uroczyście, z salutem armatnim i orkiestrą w towarzystwie pułku gwardii. Nie mniej pompatyczny był powrót do zimowej rezydencji pod koniec września.

Elżbieta kochała swój Letni Pałac. Regularnie organizował oficjalne przyjęcia i bale. Tu urodził się przyszły cesarz Paweł I.

Letni Pałac Elżbiety: historia budowy

Pomysł wzniesienia letniej rezydencji cesarskiej pojawił się za panowania Anny Leopoldovnej, regentki młodego Iwana VI, któremu tron przeszedł po Annie Ioannovnie. Architekt zaczął opracowywać rysunki pod koniec 1740 r., a w lipcu 1741 r. rozpoczęto prace budowlane. W tym samym roku doszło do zamachu stanu i do władzy doszła Elizaveta Pietrowna, najmłodsza córka Piotra Wielkiego. Nowa cesarzowa zatwierdziła kontynuację budowy pałacu, a prace prowadzono w latach 1741-1744. Historycznie budowa przebiegała nie do końca zgodnie z projektem. Tak więc w kierunku Elżbiety przez rzekę. Moika, zadaszona galeria została zbudowana w celu przejścia z pałacu do II Ogrodu Letniego.

Po śmierci Elżbiety I pałac pozostał cesarską rezydencją, odbywały się tu uroczystości pod koniec siedmioletniej wojny z Prusami, a Katarzyna II otrzymała oficjalne gratulacje z okazji koronacji od ambasadorów zagranicznych, choć większość czasu spędziła czas w Carskim Siole. Dekretem Pawła I Pałac Letni został zniszczony w 1797 r. (oficjalnie - z powodu ruiny), a na jego miejscu zbudowano znany nam nowoczesny Zamek Michajłowski, który stał się rezydencją cesarza.

W czasach pierwszego Romanowa, Michaiła Fiodorowicza, Rubcowo należało do jego matki, zakonnicy Marty. Po zostaniu królem Michaił lubił spędzać lato w Pokrowskim. W 1615 r. drewniany Świątynia im. Mikołaja Cudotwórcy Michaił wychował go z wdzięczności za ocalenie Moskwy od Polaków i na cześć uwolnienia jego ojca, patriarchy Filareta, z polskiej niewoli. Osiem lat później drewnianą świątynię zastąpiono kamienną, a także wybudowano pałac, w którym odbywały się uroczystości rodzinne.

W 1619 ku pamięci wyzwolenia Moskwy z wojsk polskiego księcia Władysława położono kamienną świątynię wstawiennictwaŚwięta Matko Boża. Według świątyni wieś zaczęto nazywać „Pokrovskoye, Rubtsovo też”, a potem po prostu Pokrovskoye.

Kościół wstawiennictwa w Rubtsowie.

Sam Michaił Fiodorowicz był zaangażowany w aranżację majątku królewskiego. W pobliżu znajdowały się stajnie, kuchnie, ule, browar, młyn i inne obiekty.

Zbudowany drewniany pałac zwrócony był w stronę drogi i rzeki Gniłuszki. W 1632 d. został tamowany, co utworzyło Staw Rybiński, (którego szczątki pochowano w latach 20. XX wieku). Na brzegu stawu założono sad, w którym kilka lat później posadzono unikatowe drzewa, krzewy, lecznicze zioła i kwiaty oraz zbudowano kamienną altanę.

W Pokrovsky w 1627 roku urodziła się najstarsza córka Michaiła Fiodorowicza, wielka księżna Irina Michajłowna, na cześć której niebieskiej patronki Kościół Męczennika Irina. To Irina Michajłowna weszła w posiadanie Pokrowskiego. Jej brat, car Aleksiej Michajłowicz, niespecjalnie faworyzował dziedzictwo rodowe, chociaż regularnie odwiedzał majątek, zwłaszcza wiosną, latem i w okresie polowań.

Młody car Piotr II również lubił tu polować. W 1728 przyjechał do Moskwy ze swoją młodą ciotką Elizavetą Pietrowną, która bardzo szybko zapoznała go z psem i sokolnictwem w pobliżu Matki Stolicy. Z orszakiem często jeździli na polowania w Sokolnikach i zatrzymywali się w starym Pałacu Pokrowskich. Królewskie polowanie stało się tematem słynnego obrazu Walentyna Sierowa.

Wyjazd cesarza Piotra II i Tsesarevny Elizaveta Petrovna na polowanie, art. W. Sierow, 1900.

Jednak na początku 1730. Piotr II zmarł. Siostrzenica Piotra I Anna Ioannovna wstąpiła na tron. Elizaweta Pietrowna popadła w niełaskę, została wypędzona z Petersburga do Moskwy i zamieszkała w ukochanym przez siebie Pałacu Pokrowskich wraz z krewnymi Skawronskim i Gendrikowem. Pałac stał się rezydencją księżnej na ponad dziesięć lat.

Istnieje legenda, że Elżbieta, mając z natury pogodne usposobienie, brała udział w uroczystych okrągłych tańcach składających się z dziewcząt wstawienniczych. Uwielbiała ubierać się w satynową sukienkę i kokoshnik, wplatać jasną wstążkę w warkocz i śpiewać piosenki. Jest to bardzo podobne do Elżbiety, która, już będąc cesarzową, uwielbiała organizować karnawały metamorfoz, ubierając się w męski kostium, aby zademonstrować swoje smukłe nogi.

Wstąpił na tron 1741, po śmierci Anny Ioannovny Elżbieta rządziła przez 20 lat i przez cały ten czas nie zapomniała o swoim ukochanym Pokrowskim. Już pod koniec lutego 1741 r., przybywszy do Moskwy na koronację zaplanowaną na 25 kwietnia i ledwo zwiedziwszy kremlowskie katedry, Elżbieta wyjechała do Pokrowskiego, „do swojego zimowego domu na Jauzie”. Jesienią tego samego roku na rozkaz Elżbiety sprowadzono tam jej bratanka, księcia Piotra z Holsztynu, którego uznała za swojego następcę tronu rosyjskiego jako najbliższego krewnego.

W tym samym czasie spadkobierca przyjął wiarę prawosławną i stał się znany jako Piotr Fiodorowicz (Piotr III). W lutym 1744 r. księżna Anhalt-Zerbst przybyła do Pałacu Wstawienniczego ze swoją 14-letnią córką Sophią-August-Frederica, która miała zostać narzeczoną Piotra Fiodorowicza. 28 czerwca została namaszczona Zofia Augusta, która w prawosławiu otrzymała imię Jekaterina Aleksiejewna, a następnego dnia została zaręczona z następcą tronu.

Elizabeth od czasu do czasu odwiedzała Pokrovskoye i mieszkała tam przez długi czas, prawie rok. W miejsce spalonego w ogniu 1737 lat zbudowała siebie pałac z kamienia. Był to blok ryzalitowy z frontową dwuwysokim holem i systemem amfilad przecinających się pod kątem prostym. Typowy, ogólnie rzecz biorąc, układ czasowy. Ale jednocześnie pokoje zostały urządzone w „chińskim smaku”, w tym samym stylu w pałacu było wiele potraw.

W 1752 roku Pokrovskoye stało się częścią miasta. Ówczesny stan majątku nie zadowalał już dworu cesarskiego. Oto jak architekt Iwan Jakowlew opisał pałac: „W tym pałacu stropy i dach pokryte deskami popadły w wielką ruinę; a mydlarnię z komnatami, z powodu znacznego zniszczenia, trzeba będzie odbudować: a pałac nie będzie ponownie pokryty, czy będzie dla siły żelazem: a oprócz całej przebudowy, czy nie będzie kazano, aby coś zostać ponownie zbudowane?

Zaproszono go do opracowania nowego projektu rozbudowy pałacu F.-B. Rastrelli. ALE architekt chciał dodać kolejne piętro, podnoszą środkową część budynku i wzbogacają elewacje o barokowy wystrój oraz półkoliste rampy przylegające do wysuniętego centralnego ryzalitu. Jednak projekt przebudowy budynku nie został zrealizowany i pozostał w swojej pierwotnej formie aż do… do drugiej połowy XIX wieku.

Ale dużym zainteresowaniem cieszył się ogród w Pokrovsky - jeden z najlepszych w Moskwie (planowany przez tego samego Rastrelli). Zlokalizowany na planie prostokąta z kościołem pośrodku, przecinają go podłużne i poprzeczne wachlarzowate aleje odbiegające od owalu wokół kościoła. Podstawą ogrodu były drzewa i krzewy owocowe. Parter obsadzano gruszkami, jabłkami, śliwkami, wiśniami i leszczynami. Idąc wzdłuż nich, można było rozkoszować się ucztowaniem.

Już w 1760 roku Elżbieta podjęła poszukiwania projektu Rastrelli i zapytała, czy w związku z nim składowano materiały budowlane? Na tym jednak sprawa się skończyła.

Projekt przebudowy Pałacu Pokrowskiego. Fasada główna. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli, 1752 B., pióro, atrament, aq. RGADA.