Зимен дворец по времето на Екатерина II. Формиране на половината от Екатерина II

Зимен двореце най-голямата дворцова сграда в Санкт Петербург a. Размерите и великолепната му украса позволяват с право да я класифицираме като един от най-ярките паметници на петербургския барок. „Зимният дворец като сграда, като кралско жилище, може би няма нищо подобно в цяла Европа. Със своята огромност, със своята архитектура той изобразява могъщ народ, навлязъл толкова скоро в средата на образованите народи, а с вътрешното си великолепие напомня за неизчерпаемия живот, който кипи във вътрешността на Русия... Зимният дворец за нас е представител на всичко домашно, руско, наше” - така пише В. А. Жуковски за Зимния дворец. Историята на този архитектурен паметник е богата на бурни исторически събития.

В началото на 18-ти век на мястото, където сега се намира Зимният дворец, строителството е разрешено само на военноморските служители. Петър I се възползва от това право, като корабостроител под името Петър Алексеев, и през 1708 г. построи малка къща в холандски стил за себе си и семейството си. Десет години по-късно, по заповед на бъдещия император, пред страничната фасада на двореца е прокопан канал, наречен (на името на двореца) Зимен канал.

През 1711 г., специално за сватбата на Петър I и Екатерина, архитектът Георг Матърнови по нареждане на царя започва да преустройва дървения дворец в каменен. По време на процеса архитект Матърнови е отстранен от работа и строителството се ръководи от Доменико Трезини, италиански архитект от швейцарски произход. През 1720 г. Петър I и цялото му семейство се преместват от лятната си резиденция в зимната си резиденция. През 1723 г. Сенатът е преместен в Зимния дворец. И през януари 1725 г. Петър I умира тук (в стая на първия етаж зад настоящия втори прозорец, броейки от Нева).

Впоследствие императрица Анна Йоановна смята Зимния дворец за твърде малък и през 1731 г. поверява реконструкцията му на Ф. Б. Растрели, който й предлага собствен проект за реконструкцията на Зимния дворец. Според неговия проект беше необходимо да се закупят къщите, които стояха по това време на мястото, заемано от сегашния дворец, и принадлежаха на граф Апраксин, Морската академия, Рагузински и Чернишев. Анна Йоановна одобри проекта, къщите бяха изкупени, съборени и работата започна да кипи. През 1735 г. строителството на двореца е завършено и императрицата се премества в него да живее. Тук на 2 юли 1739 г. се състоя годежът на принцеса Анна Леополдовна с княз Антон-Урих. След смъртта на Анна Йоановна тук е доведен младият император Иван Антонович, който остава тук до 25 ноември 1741 г., когато Елизавета Петровна поема властта в свои ръце.

Елизавета Петровна също пожела да преустрои императорската резиденция по свой вкус. На 1 януари 1752 г. тя решава да разшири Зимния дворец, след което са закупени съседните райони Рагузински и Ягужински. На новото място Растрели добави нови сгради. Според изготвения от него проект тези сгради трябваше да бъдат долепени до съществуващи и да бъдат декорирани в същия стил. През декември 1752 г. императрицата пожелала да увеличи височината на Зимния дворец от 14 на 22 метра. Растрели беше принуден да преработи дизайна на сградата, след което реши да я построи на ново място. Но Елизавета Петровна отказа да премести новия Зимен дворец. В резултат на това архитектът решава да преустрои цялата сграда. Нов проект- следващата сграда на Зимния дворец - Елизабет Петровна подписана на 16 юни 1754 г.

Строителството продължи осем дълги години, които съвпаднаха с края на царуването на Елизабет Петровна и краткото царуване на Петър III.

Интересна е историята за пристигането на Петър III в двореца. След смъртта на Елизабет в гардероба й останаха 15 хиляди рокли, много хиляди обувки и чорапи, а в държавната хазна бяха оставени само шест сребърни рубли. Петър III, който замени Елизабет на трона, пожела незабавно да се премести в новата си резиденция. Но Дворцовият площад беше затрупан с купчини тухли, дъски, трупи, бъчви с вар и подобни строителни отпадъци. Капризното разположение на новия суверен беше известно и началникът на полицията намери изход: в Санкт Петербург беше обявено, че всички обикновени хора имат право да вземат каквото искат на Дворцовия площад. Съвременник (А. Болотов) пише в мемоарите си, че почти целият Санкт Петербург тичаше с колички, колички, а някои и с шейни (въпреки близостта на Великден!) Дворцовия площад. Над нея се издигаха облаци пясък и прах. Жителите грабнаха всичко: и дъски, и тухли, и глина, и вар, и бъчви... До вечерта площадът беше напълно разчистен. Нищо не попречи на церемониалното влизане на Петър III в Зимния дворец.

През лятото на 1762 г. Петър III е свален от престола. Строежът на Зимния дворец е завършен при Екатерина II. През есента на 1763 г. императрицата се завръща от Москва в Санкт Петербург след тържествата по коронацията и става суверенна господарка на новия дворец.

На първо място, Катрин отстранява Растрели от работа, а Иван Иванович Бецкой, незаконен син на фелдмаршал княз Иван Юриевич Трубецкой и личен секретар на Екатерина II, става управител на строителната площадка. Императрицата премести покоите в югозападната част на двореца; под нейните покои тя нареди да бъдат поставени покоите на нейния фаворит Г. Г. Орлов.

От страната на Дворцовия площад беше оборудвана Тронната зала, а пред нея се появи чакалня - Бялата зала. Зад Бялата зала се намираше трапезария. Светлият офис беше в непосредствена близост до него. Трапезарията беше последвана от Държавната спалня, която година по-късно стана Диамантената камара. Освен това императрицата заповяда да се оборудват за нея библиотека, кабинет, будоар, две спални и тоалетна. При Катрин в Зимния дворец са построени зимна градина и галерия Романов. По същото време завършва оформянето на зала „Св. През 1764 г. в Берлин чрез агенти Катрин придобива колекция от 225 произведения на холандски и фламандски художници от търговеца И. Гоцковски. Повечето от картините са поставени в уединени апартаменти на двореца, който получава френското име „Ермитаж“ („място за уединение“).

Четвъртият, съществуващ в момента дворец, построен от Елизабет, е замислен и реализиран под формата на затворен четириъгълник с обширен двор. Фасадите му са обърнати към Нева, към Адмиралтейството и площада, в центъра на който Ф. Б. Растрели възнамерява да издигне конна статуя на Петър I.

Фасадите на двореца са разделени на две нива с антаблемент. Те са украсени с колони от йонийския и композитния ордер. Колоните на горния етаж обединяват втория, предния и третия етаж.

Сложният ритъм на колоните, богатството и разнообразието от форми на лентите, изобилието от гипсови детайли, множеството декоративни вази и статуи, разположени над парапета и над многобройните фронтони, създават изключителната декоративна украса на сградата неговата пищност и великолепие.

Южната фасада е прорязана от три входни арки, което подчертава нейното значение като основна. Входните арки водят до предния двор, където в центъра на северната сграда се е намирал централния вход на двореца.

Главното Йорданско стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. На втория етаж по протежение на северната фасада имаше анфилада от пет големи зали, т. нар. “антикамери”, зад тях е огромната Тронна зала, а в югозападната част е дворцовият театър.

Въпреки факта, че Зимният дворец е завършен през 1762 г., работата по декорирането на интериора продължава дълго време. Тези работи са поверени на най-добрите руски архитекти Ю. М. Фелтен, Ж. Б. Бален-Деламот и А. Риналди.

През 1780-1790 г. работата по ремоделирането на вътрешната украса на двореца е продължена от И. Е. Старов и Г. Кваренги. Като цяло дворецът е преустройван и преустройван невероятен брой пъти. Всеки нов архитект се опита да донесе нещо свое, понякога разрушавайки вече построеното.

През целия долен етаж имаше галерии с арки. Галерии свързвали всички части на двореца. Помещенията отстрани на галериите са били с обслужващ характер. Тук имаше складове, караулна и служители на двореца.

Държавните зали и жилищните помещения на членовете на императорското семейство бяха разположени на втория етаж и бяха построени в руски бароков стил - огромни зали, наводнени със светлина, двойни редици големи прозорци и огледала, пищен рококо декор. На горния етаж са били предимно апартаментите на придворните.

Дворецът също е подложен на разрушение. Например на 17-19 декември 1837 г. има силен пожар, който унищожава напълно красивата украса на Зимния дворец, от която остава само овъглен скелет. През цялото това време те не можаха да потушат пламъците, имуществото, взето от двореца, беше струпано около Александровската колона. В резултат на бедствието са разрушени интериорите на Растрели, Кваренги, Монферан и Роси. Реставрационните работи започнаха веднага и продължиха две години. Те бяха ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюлов. Според заповедта на Николай I дворецът трябваше да бъде възстановен във вида, в който беше преди пожара. Не всичко обаче беше толкова лесно да се направи, например само някои интериори, създадени или възстановени след пожара от 1837 г. от А. П. Брюлов, достигнаха до нас в оригиналния си вид.

На 5 февруари 1880 г. членът на Народната воля С. Н. Халтурин, с цел да убие Александър II, извършва взрив в Зимния дворец. В този случай осем гвардейци бяха убити и четиридесет и пет бяха ранени, но нито императорът, нито членовете на семейството му бяха ранени.

В края на 19-ти и началото на 20-ти век интериорният дизайн непрекъснато се променя и добавя нови елементи. Това по-специално са интериорите на покоите на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, създадени по проекти на Г. А. Босе (Червен будоар) и В. А. Шрайбер (Златна всекидневна), както и библиотеката на Николай II (автор А. Ф. Красовски). Сред обновените интериори най-интересна беше украсата на Николаската зала, която съдържаше голям конен портрет на император Николай I от художника Ф. Крюгер.

Дълго време Зимният дворец е бил резиденция на руските императори. След убийството на Александър II от терористи, император Александър III премества резиденцията си в Гатчина. От този момент нататък в Зимния дворец се провеждат само специални церемонии. С възкачването на Николай II на престола през 1894 г. императорското семейство се завръща в двореца.

Най-значимите промени в историята на Зимния дворец настъпват през 1917 г., заедно с идването на власт на болшевиките. Много ценности са откраднати и повредени от моряци и работници, докато дворецът е бил под техен контрол. Бившите покои на Александър III бяха повредени от пряко попадение на снаряд, изстрелян от оръдие в Петропавловската крепост. Само няколко дни по-късно съветското правителство обявява Зимния дворец и Ермитажа държавни музеии взе сградите под охрана. Скоро ценни дворцови имоти и колекции от Ермитажа бяха изпратени в Москва и скрити в Кремъл и в сградата на Историческия музей.

Една любопитна история е свързана с Октомврийската революция в Зимния дворец: след щурмуването на двореца Червената гвардия, която имаше за задача да постави охрана за защита на Зимния дворец, реши да се запознае с разположението на охраната в предреволюционния пъти. Той беше изненадан да научи, че един от стълбовете отдавна се намира на незабележима алея на градината на двореца (кралското семейство го наричаше „Собствена“ и с това име градината беше известна на жителите на Санкт Петербург). Един любознателен червен гвардеец разбра историята на този пост. Оказа се, че веднъж царица Екатерина II, излизайки сутринта на платформата Разводная, видяла там покълнало цвете. За да не бъде стъпкано от войници и минувачи, Екатерина, връщайки се от разходка, заповяда да поставят стража при цветето. И когато цветето изсъхна, кралицата забрави да отмени заповедта си да държи стражата на това място. И оттогава, около сто и петдесет години, на това място стоеше стража, въпреки че вече нямаше нито цвете, нито кралица Катрин, нито дори Платформата за рисуване.

През 1918 г. част от помещенията на Зимния дворец са предадени на Музея на революцията, което води до реконструкция на интериора им. Галерията Романови, която съдържаше портрети на суверени и членове на Дома на Романови, беше напълно ликвидирана. Много от стаите на двореца са били заети от приемен център за военнопленници, детска колония, щаб за организиране на масови тържества и др. Гербовата зала е използвана за театрални представления, а Николаската зала е превърната в кино. Освен това в залите на двореца многократно се провеждаха конгреси и конференции на различни обществени организации.

Когато в края на 1920 г. колекциите на Ермитажа и двореца се завръщат от Москва в Петроград, за много от тях просто няма място. В резултат на това стотици произведения на живописта и скулптурата бяха използвани за украса на имения и апартаменти на партийни, съветски и военни лидери, ваканционни домове на служители и членове на техните семейства. От 1922 г. помещенията на Зимния дворец започват постепенно да се прехвърлят в Ермитажа.

В първите дни на Великата отечествена война много от ценностите на Ермитажа бяха спешно евакуирани, някои от тях бяха скрити в мазетата. За да се предотвратят пожари в музейните сгради, прозорците бяха зазидани или с капаци. В някои стаи паркетът е покрит със слой пясък.

Зимният дворец беше основна цел. Голям брой бомби и снаряди избухнаха близо до него, а няколко удариха самата сграда. Така на 29 декември 1941 г. снаряд се разбива в южното крило на Зимния дворец, гледащо към кухненския двор, повреждайки железните греди и покрива на площ от триста квадратни метра и унищожавайки противопожарния водопровод инсталация разположена на тавана. Разбит е тавански свод с площ от около шест квадратни метра. Друг снаряд удари подиума пред Зимния дворец и повреди водопровода.

Въпреки трудните условия, които съществуват в обсадения град, на 4 май 1942 г. Ленинградският градски изпълнителен комитет нарежда на строителен тръст № 16 да извърши приоритетни реставрационни работи в Ермитажа, в които участват аварийни реставрационни работилници. През лятото на 1942 г. е покрит покривът на местата, където е бил повреден от снаряди, частично е ремонтиран кофражът, монтирани са счупени капандури или ламарини, разрушените метални греди са заменени с временни дървени, водопроводната система е извършена. ремонтиран.

На 12 май 1943 г. бомба удари сградата на Зимния дворец, като частично разруши покрива на Георгиевската зала и металните греди и повреди тухлената зидария на стените в склада на отдела по история на руската култура. През лятото на 1943 г., въпреки обстрела, те продължават да запечатват покрива, таваните и капандурите с насмолен шперплат. На 2 януари 1944 г. друг снаряд удря Гербовата зала, повреждайки сериозно декорацията и унищожавайки два тавана. Снарядът е пробил и тавана на Николаската зала. Но още през август 1944 г. съветското правителство решава да възстанови всички музейни сгради. Реставрационните работи изискваха огромни усилия и продължиха дълги години. Но въпреки всички загуби, Зимният дворец остава изключителен паметник на бароковата архитектура.

Днес Зимният дворец, заедно със сградите на Малкия, Големия и Новия Ермитажи и Ермитажния театър, образува единен дворцов комплекс, който няма равни в световната архитектура. В художествено и градоустройствено отношение принадлежи към най-високите постижения на руската архитектура. Всички зали на този дворцов ансамбъл, строен в продължение на много години, са заети от Държавния Ермитаж - най-големият музей в света, притежаващ огромни колекции от произведения на изкуството.

Във външния вид на Зимния дворец, който е създаден, както се посочва в указа за неговото изграждане, „за общата слава на цяла Русия“, в своя елегантен, празничен вид, в пищната украса на фасадите му се разкрива художествената и композиционна концепция на архитекта Растрели - дълбока архитектурна връзка с града на Нева, който става столица Руска империя, с целия характер на околния градски пейзаж, който продължава и до днес.

Дворцовия площад

Всяка обиколка на Зимния дворец започва от Дворцовия площад. Има своя собствена история, която е не по-малко интересна от историята на самата Зима. Площадът е оформен през 1754 г. по време на строителството на Зимния дворец по проект на В. Растрели. Важна роля в неговото формиране играе К. И. Роси, който през 1819-1829 г. създава сградата на Генералния щаб и сградата на министерството и ги свързва в едно цяло с великолепна Триумфална арка. Александровската колона заема своето място в ансамбъла на Дворцовия площад през 1830-1834 г. в чест на победата във войната от 1812 г. Трябва да се отбележи, че В. Растрели възнамерява да постави паметник на Петър I в центъра на площада. Ансамбълът на Дворцовия площад е завършен от сградата на Щаба на гвардейския корпус, създадена през 1837-1843 г. от архитекта А. П. Брюлов. .

Дворецът е замислен и построен под формата на затворен четириъгълник с обширен двор. Зимният дворец е доста голям и ясно се откроява от околните къщи.

Безброй бели колони или се събират в групи (особено живописни и изразителни в ъглите на сградата), след това изтъняват и се разделят, разкривайки прозорци, обрамчени от ленти с лъвски маски и глави на купидони. На балюстрадата има десетки декоративни вази и статуи. Ъглите на сградата са оградени с колони и пиластри.

Всяка фасада на Зимния дворец е направена по свой начин. Северната фасада, обърната към Нева, се простира като повече или по-малко равна стена, без забележими издатини. Южната фасада, обърната към Дворцовия площад и имаща седем отделения, е основната. Центърът му е прорязан от три входни арки. Има ли преден двор зад тях? където в средата на северната сграда е бил главният вход на двореца. От страничните фасади най-интересна е западната, обърната към Адмиралтейството и площада, на който Растрели е възнамерявал да постави конната статуя на Петър I, излята от баща му. Всеки корпус, украсяващ двореца, е уникален. Това се дължи на факта, че масата, състояща се от смес от натрошени тухли и варов разтвор, е нарязана и обработена на ръка. Всички щукатурни декорации по фасадите са направени на място.

Зимният дворец винаги е бил боядисан в ярки цветове. Първоначалното оцветяване на двореца е било розово и жълто, както е илюстрирано от рисунки от 18-ти - първата четвърт на 19-ти век.

От вътрешните пространства на двореца, създадени от Растрели, Йорданското стълбище и част от Голямата църква са запазили своя бароков вид. Главното стълбище е разположено в североизточния ъгъл на сградата. На него можете да видите различни декоративни детайли - колони, огледала, статуи, сложна позлатена мазилка, огромен абажур, създаден от италиански художници. Стълбището, разделено на два церемониални полета, водеше до главната, северна анфилада, която се състоеше от пет големи зали, зад които в северозападния ризалит имаше огромна Тронна зала, а в югозападната част - дворцовият театър.

Голямата църква, разположена в югоизточния ъгъл на сградата, също заслужава специално внимание. Първоначално храмът е осветен в чест на Възкресение Христово (1762 г.) и отново в името на Спасителя Нерукотворен образ (1763 г.). Стените му са украсени с мазилка - елегантен флорален мотив. Тристепенният иконостас е украсен с икони и живописни пана, изобразяващи библейски сцени. Евангелистите на таванските сводове по-късно са изрисувани от F.A. Бруни. Сега нищо не напомня за предишното предназначение на църковната зала, разрушена през 20-те години на ХХ век, с изключение на златния купол и големия живописен таван на Ф. Фонтебасо, изобразяващ Възкресението Христово.

Бялата зала

Създаден е от А. П. Брюлов на мястото на няколко помещения, които имат три полукръгли прозореца по фасадата в центъра и три правоъгълни прозореца отстрани. Това обстоятелство дава идеята на архитекта да раздели помещението на три отделения и да подчертае средното с особено луксозна обработка. Залата е отделена от страничните части с арки върху издадени пилони, украсени с пиластри, а централния прозорец и срещуположната врата са подчертани от коринтски колони, над които са поставени четири статуи - женски фигури, олицетворяващи изкуствата. Залата е покрита с полукръгли сводове. Стената срещу централните прозорци е проектирана с аркатура и над всеки полукръг има двойки барелефни фигури на Юнона и Юпитер, Диана и Аполон, Церера и Меркурий и други божества на Олимп.

Сводът и всички части на тавана над корниза са украсени с кесони и мазилка в същия къснокласически стил, богат на декоративни елементи.

Страничните отделения са декорирани в духа на италианския Ренесанс. Тук, под общия увенчаващ корниз, е въведен втори по-малък ордер с тоскански пиластри, покрити с малки корнизи с гротескни орнаменти. Над пиластрите има широк фриз с фигури на деца, занимаващи се с музика и танци, лов и риболов, жътва и винопроизводство или играещи на плаване и война. Тази комбинация от архитектурни елементи от различни мащаби и претоварването на залата с орнаменти са характерни за класицизма от 30-те години на 19 век, но белият цвят придава на залата цялост.

Георгиевска зала и Военна галерия

Експертите наричат ​​най-съвършения интериор "Свети Георги", или Голямата тронна зала, създадена по проект на Кваренги. За да се създаде Залата на Свети Георги, трябваше да се добави специална сграда в центъра на източната фасада на двореца. В дизайна на тази стая, която обогати преден апартамент, използвани са цветен мрамор и позлатен бронз. В края му на подиум е имало голям трон, изработен от майстор П. Ажи. В оформлението на интериора на двореца участват и други известни архитекти. През 1826 г. по проект на К. И. Роси е построена Военна галерия пред Георгиевската зала.

Военната галерия е своеобразен паметник на героичното военно минало на руския народ. Съдържа 332 портрета на генерали, участници в Отечествената война от 1812 г. и задграничната кампания от 1813-1814 г. Портретите са нарисувани от известния английски художник Дж. Доу с участието на руските художници А.В.Поляков и В.А. Повечето от портретите са направени от живота, но тъй като през 1819 г., когато работата започва, много от тях вече не са живи, някои портрети са рисувани от по-ранни, оцелели изображения. Галерията заема почетно място в двореца и е в непосредствена близост до Георгиевската зала. Архитектът K. I. Rossi, който го построи, унищожи шестте малки стаи, които преди това са съществували тук. Галерията беше осветена чрез остъклени отвори в сводовете, поддържани от арки. Арките лежаха на групи от двойни колони, които стояха срещу надлъжните стени. Портретите бяха поставени в пет реда по стените в прости позлатени рамки. На една от крайните стени, под навес, е поставен конен портрет на Александър I от Дж. Доу. След пожара от 1837 г. той е заменен от същия портрет на Ф. Крюгер; днес в залата има изображение на краля на Прусия Фридрих Уилям III, също нарисувано от Крюгер , и портрет на австрийския император Франц I от П. Крафт. Ако погледнете вратата, водеща към залата на Св. Георги, отстрани можете да видите портрети на фелдмаршалите M.I. Kutuzov и M.B. Barclay de Tolly.

През 1830-те години А. С. Пушкин често посещава галерията. Той го увековечи в поемата „Командир“, посветена на Барклай де Толи:

Руският цар има стая в двореца си:
Тя не е богата на злато или кадифе;
Но отгоре надолу, наоколо,
С вашата четка свободна и широка
Нарисувана е от художник с бърз поглед.
Тук няма селски нимфи ​​или девствени мадони,
Без фавни с чаши, без жени с пълни гърди,
Без танци, без лов, но всички наметала и мечове,
Да, лица, изпълнени с войнишка смелост.
Художникът постави тълпата в тълпата
Ето водачите на нашите народни сили,
Покрит със славата на прекрасна кампания
И вечна паметдванадесета година.

Пожарът от 1837 г. не пощади галерията, но за щастие всички портрети бяха извършени от войници от гвардейските полкове.

В. П. Стасов, който възстанови галерията, основно запази предишния си характер: той повтори обработката на стените с двойни коринтски колони, остави същото разположение на портретите и запази цветовата схема. Но някои детайли от композицията на залата бяха променени. Стасов разшири галерията с 12 метра. Над широкия увенчаващ корниз е поставен балкон за преминаване към хоровете на съседните зали, като за целта са премахнати арки, опиращи се на колони, ритмично разчупващи твърде дългия свод на части.

След Великата отечествена война галерията е възстановена и в нея са поставени четири допълнителни портрета на дворцови гренадири, ветерани, които са служили в кампанията от 1812-1814 г. като обикновени войници. Тези работи също са извършени от J. Doe.

Зала Петровски

Петровата зала е известна още като Малката тронна зала. Украсен с особено великолепие в духа на късния класицизъм, той е създаден през 1833 г. от архитекта А. А. Монферан. След пожара залата е възстановена от В. П. Стасов, като първоначалният й вид е запазен почти непроменен. Основната разлика при по-късното довършване е свързана с обработката на стените. Преди това панелите на страничните стени бяха разделени от един пиластър, сега има два от тях. Около всеки панел нямаше рамка, голям двуглав орел в центъра, а върху тапицерията от алено кадифе бяха монтирани бронзови позлатени двуглави орли със същия размер в диагонални посоки.

Залата е посветена на паметта на Петър I. Кръстосани латински монограми на Петър, двуглави орли и корони са включени в мотивите на гипсовия орнамент на капителите на колони и пиластри, фриза по стените, в таванната живопис и декорация на цялата зала. На две стени има изображения на битката при Полтава и битката при Лесная, в центъра на композициите е фигурата на Петър I (художници - Б. Медичи и П. Скоти).

Откъде идва традицията да се разделят кралските къщи на зимни и летни? Корените на това явление се намират още в дните на Московското царство. Тогава царете за първи път започнаха да напускат стените на Кремъл за лятото и да отидат да дишат въздуха в Измайловское или Коломенское. Петър I пренася тази традиция в новата столица. На мястото, където се намира, се е издигал Зимният дворец на императора. модерна сграда, А Летен дворецможете да намерите в лятната градина. Построена е под ръководството на Трезини и по същество представлява малка двуетажна къща с 14 стаи.

Източник: wikipedia.org

От къщата до двореца

Историята на създаването на Зимния дворец не е тайна за никого: императрица Елизавета Петровна, голям любител на лукса, през 1752 г. нареди на архитекта Растрели да построи за себе си най-много красив дворецв Русия. Но тя не е построена от нулата: преди това на територията, където сега се намира Ермитажният театър, имаше малък зимен дворец на Петър I. Къщата на Великия беше заменена от дървения дворец на Анна Йоановна, който беше построен под ръководството на Трезини. Но сградата не беше достатъчно луксозна, така че императрицата, която върна Санкт Петербург в статута на столицата, избра нов архитект - Растрели. Това беше Растрели старши, бащата на известния Франческо Бартоломео. За почти 20 години новият дворец става резиденция на императорското семейство. И тогава се появи същата зимна, която познаваме днес - четвъртата поред.

Източник: wikipedia.org

Най-високата сграда в Санкт Петербург

Когато Елизавета Петровна искаше да построи нов дворец, архитектът, за да спести пари, планира да използва предишната сграда за база. Но императрицата поиска височината на двореца да бъде увеличена от 14 на 22 два метра. Растрели препроектира сградата няколко пъти, но Елизабет не искаше да премести строителната площадка, така че архитектът трябваше просто да разруши стария дворец и да построи нов на негово място. Едва през 1754 г. императрицата одобрява проекта.

Интересното е, че дълго време най-много остана Зимният дворец висока сградаВ Петербург. През 1762 г. дори е издаден указ, забраняващ строежа на по-високи сгради в столицата. императорска резиденция. Именно поради този указ компанията Singer в началото на 20 век трябваше да се откаже от идеята си да построи небостъргач за себе си на Невски проспект, като в Ню Йорк. В резултат на това е построена кула на шест етажа с таванско помещение и украсена с глобус, създавайки впечатление за височина.

Елизабетски барок

Дворецът е построен в така наречения Елизабетски бароков стил. Представлява четириъгълник с голям двор. Сградата е украсена с колони, лайсни, а балюстрадата на покрива е облицована с десетки луксозни вази и статуи. Но сградата е преустройвана няколко пъти, Куаренги, Монферан, Роси са работили върху вътрешната украса в края на 18 век, а след скандалния пожар от 1837 г. - Стасов и Брюлов, така че бароковите елементи не са запазени навсякъде. Детайли от пищния стил останаха в интериора на прочутото главно Йорданско стълбище. Името си е получил от Йорданския проход, който се намирал наблизо. Чрез него на празника Богоявление императорското семейство и висшето духовенство отидоха до ледената дупка в Нева. Тази церемония традиционно се нарича „поход към Йордан“. В украсата са запазени и барокови детайли Велика църква. Но църквата беше разрушена и сега само голям абажур от Фонтебасо, изобразяващ Възкресението Христово, напомня за нейното предназначение.

Източник: wikipedia.org

През 1762 г. на трона се възкачва Екатерина II, която не харесва помпозния стил на Растрели. Архитектът е уволнен и нови майстори се заемат с вътрешната декорация. Те разрушиха Тронната зала и издигнаха нова Невска анфилада. Под ръководството на Кваренги е създадена Свети Георги или Голямата тронна зала. За него е трябвало да се направи малко разширение към източната фасада на двореца. В края на 19 век се появяват Червеният будоар, Златната всекидневна и Библиотеката на Николай II.

Тежките дни на революцията

В първите дни на революцията от 1917 г. моряци и работници откраднаха огромно количество от съкровищата на Зимния дворец. Само няколко дни по-късно съветското правителство решава да вземе сградата под защита. Година по-късно дворецът е предаден на Музея на революцията, така че някои от интериорите са преустроени. Например галерията Романов, където се намираха портрети на всички императори и членове на техните семейства, беше унищожена, а в залата на Николай започнаха да се показват филми. През 1922 г. част от сградата отива в Ермитажа и едва през 1946 г. целият Зимен дворец става част от музея.

По време на Великата отечествена война сградата на двореца е повредена от въздушни нападения и артилерийски обстрел. С избухването на войната повечето от експонатите, изложени в Зимния дворец, са изпратени за съхранение в имението Ипатиев, същото, където е разстреляно семейството на император Николай II. В бомбоубежищата на Ермитажа са живели около 2000 души. Те се опитаха да запазят експонатите, останали в стените на двореца. Понякога им се налагаше да ловят порцелан и полилеи, плаващи в наводнени мазета.

Космати пазачи

Не само водата заплашваше да съсипе изкуството, но и ненаситните плъхове. Първата мустаката армия за Зимния дворец е изпратена от Казан през 1745 г. Екатерина II не харесваше котки, но остави раираните защитници в двора в статута на „пазачи на художествени галерии“. По време на блокадата всички котки в града умряха, поради което плъховете се размножиха и започнаха да развалят интериора на двореца. След войната в Ермитажа бяха докарани 5 хиляди котки, които бързо се справиха с опашатите вредители.

Адрес: Дворцов площад, 2

Работно време: от 10.30 до 18.00 часа

Главен дворецРуските императори са построени от 1754 до 1762 ггодини като съдебен архитект, италианец по произход Б.Ф.Растрели. Дворецът е създаден в разпространения тогава стил барок, който се характеризира с помпозност, величие, подчертан контраст и тържественост.

Строежът на двореца започва през Елизавета Петровна, но императрицата не доживява да види завършването на строителството и се оказва първата господарка на новия Зимен дворец Екатерина II. Тя е и инициатор на създаването на художествена галерия и колекции от други произведения на изкуството, които с течение на времето формират безценни съкровища на Ермитажа. Впоследствие дворецът се превръща в постоянен местожителстводействащи императори до Николай II, въпреки че той обичаше Александровския дворец Царско село повече.

В трудни години Първата Световна Войназалите на двореца били предадени на военна болница. През 1917 г. (от март до октомври) членовете се срещат и практически живеят в Зимния дворец Временно правителство. От 1920 до 1941 г. залите са заети Музей на революциятаи Ермитажа.

Днес най-посещаван е Зимният дворец с съхраняваните в него съкровища на Ермитажа туристическо мястоСанкт Петербург. Хората идват тук, за да видят самия дворец - най-ярката забележителност на града и произведенията на изкуството, разположени в него.

История на създаването

От времето на Петър Велики до превръщането на двореца във величествено произведение на архитектурното изкуство в средата на 18 век, 5 зимадворцови сгради (заедно с последните).

Първа зима

Първият каменен Зимен дворец е дворец, подарен на първия император на Русия Петър в деня на сватбата му с Екатерина Алексеевна от тогавашния губернатор на града, приятел и съюзник на Петър - А. Меншиков през 1712 г. Онзи дворец, с прякор Сватбени стаи, стоеше между Нева и днешната улица Милионная.

Втора зима

Петър, живеещ в Сватбените стаи, реши сам да построи нов кралски дворец. зимна резиденция, която е следвало да се намира на образуваното нов насип(сега дворец), откъдето и двете градски сгради и Петропавловската крепост, и двореца Меншиков, и, разбира се, бреговете на Нева, течаща към морето.

Немски архитект започва да строи Зимния дворец на Петър Велики на пресечната точка на Зимния канал и Нева. Г.Матърнови. Неговият проект за двореца приличаше на солидна двуетажна немска сграда, украсена с пиластри и рустики, с централна ризалитна част, на фронтона на която трябваше да бъде поставен герб с корона.

Строителството на двореца беше в разгара си, когато архитектът внезапно умира. Строителството е продължено от петербургския архитект Н. Гербел, който разширява сградата, използвайки вече преустроеното помещение като западно крило. След като направи източното крило подобно на западното, Гербел се фокусира върху централната част, украсявайки я с колони и създавайки ефекта на триумфална римска арка.

Зимният дворец на Петър Велики започва нова ера в създаването на великолепни, мащабни и тържествени дворцови апартаменти, с които Санкт Петербург е толкова известен днес. Въпреки че в сравнение с следващите дворци, украсата на двореца на Петър беше повече скромен. Въпреки това, със създаването на втория Зимен дворец, започва развитието на градския ансамбъл, характерен за петербургската архитектура.

Петър Велики е живял със семейството си в този Зимен дворец от 1720 г. Тук умира цар Петър през 1725г.

Екатерина Първа, след смъртта на Петър, започва работа по разширяването на двореца (архитект Д. Трезини), вътрешните работи продължават при Петър Втори. Но тогава, вече при Анна Йоановна, царските особи не живееха в Зимния дворец на Петър. В него Елизавета Петровна постави гренадирската рота на Преображенския полк. А до края на 18 векЕкатерина Втора издига Зимния дворец вместо Петър Велики Ермитажен театър(арх. Г. Кваренги) за развлечение.

Дълго време се смяташе, че дворецът на Петър Велики изчезна, демонтиран за строеж на театър, но в края на 70-те години на 20 век архитектурните проучвания позволяват да се идентифицират няколко оцелели части от първия етаж и сутерена на бившата сграда на Петър Велики, които се намират под сцената на Ермитажен театър. В запазените помещения, т.нар „Малки палатки” от Петър, успя да пресъздаде интериора от епохата на Петър Велики. Кабинетът на царя с кахлена холандска печка е обзаведен с негови лични вещи. Също така беше възможно да се възстановят някои от камерите, построени при Екатерина Първа.

Днес можете да разгледате изложбите на Трапезарията, Кабинетът на Петъркъдето умря, струг, Преден двор. Представена е и восъчна аутопсия. "лице" Петър, създаден от самия починал император Растрели, който след като направи отливки на лицето, ръцете и краката, впоследствие направи от тях Восъчен човек в реални размери. Още повече, че косата за направата на перуката, мустаците и веждите е била истинска - императорска. „Човекът” е облечен в европейски костюм от кралския гардероб.

За да се запознаете с експозицията на този малко известен, но много уникален Зимен дворец на Петър Велики, трябва да влезете от Дворцов насип, 32 . Музеят е отворен от вторник до неделя от 10.30 до 17.00 часа. Понеделник е почивен ден в музея.

Трети зимен дворец

Както вече споменахме, следващата любовница на руския трон Анна ЙоановнаДворецът на Петър изглеждаше малко малък. Тя инструктира създаването на разширен дворцов аналог Ф. Растрели. За да се изпълни тази задача, близките сгради се купуват и разрушават, и през 1732 гЗапочва строежът на третия Зимен дворец. Новият четириетажен дворец се строи за три години и включва седемдесет зали, сто спални, няколко галерии, помещения за театър, както и сервизни помещения.

Но императрицата, която се премести в двореца, постоянно изискваше нови разширения, организиране на нови помещения и т.н. От 1741 г. новата господарка на двореца е Елизавета Петровна- продължи политиката на добавяне на нови помещения, което в крайна сметка доведе двореца до състояние на децентрализация, неподреденост на архитектурните форми и липса на общ стил.

През 1752гЕлизабет купува следващите съседни парцели, за да разшири сградата на двореца. Растрели предложи да се увеличи ширината на територията на двореца чрез нови сгради, но Елизабет поиска сградата да бъде разширена нагоре. Дебатархитектът и императрицата доведоха до решението да се разруши съществуващият дворец и на негово място да се построи нов! Започва строителството на следващата сграда на двореца през 1754 г.

Четвърта зима

Четвъртият Зимен дворец, като временен (по време на създаването на петия), се строи на Невски проспект, който вече се оформя, където днес се намират къщи 13 и 15. След завършването на строителството на петата и последна версия на Зимния дворец през 1761 г., четвъртата, като ненужна, е демонтирана (1762 г.). Елизавета Петровна, така мечтае голям дворец, не доживя завършването на строителните работи.

Пета зима (последна)

И така, по императорска заповед на архитекта Елизабет Петровна Растрелииздига триетажна сграда - най-високата по това време ( около 24 метра) - архитектурна структура в Санкт Петербург, чийто район беше около 60 хиляди квадратни метра. Дворецът, състоящ се от четири сгради, затворени в квадратна форма, образуващи двор. Това оформление на двореца е типично за западната архитектура от онова време.

Организиран е главният сводест вход към територията на двореца от Дворцовия насип. Но въпреки че основната фасада, дълга повече от два километра, гледаше към Нева, това не означаваше, че й се обръща повече внимание. Дворецът беше невероятен от всички страни лукс, пищност, архитектурен декор с променящ се ритъм на колони.

Периметърът на покрива е украсен с вази и скулптури, което придава на сградата още по-голяма пищност и пищност. Сградата на двореца имаше цвят охрас подчертани декоративни елементи и колони. Дворецът се състоеше от повече от хиляда стаи, имаше повече от сто стълбища и около хиляди и половина прозорци.

Създадена е вътрешната структура на двореца анфилада, т.е. всички стаи бяха разположени по една и съща ос, свързани с проходен коридор и имаха пространствена перспектива. Севернаанфиладата се простира по Невски проспект, южен– по Дворцовия площад. Три ъглови крила са били заети от жилищните помещения на управляващите императори.

Вече е готов окончателният интериорен проект на сградата при Екатерина II, което отстранява Растрели от по-нататъшна работа и интериорите продължават да бъдат декорирани Ю. Фелтен, J. Wallen-Delamotmeи А. Риналди. При следващите императори са извършени и реконструкции, предназначението и интериорният дизайн на помещенията са променени.

През 1837гмощен огън, който бушува в продължение на три дни, причини ужасно опустошение на двореца - огромна част от интериора беше унищожена в пожара - но въпреки това Зимният дворец възстановенв рекорден период. Освен това някои зали (Фелдмаршал, Петровски и др.) Бяха пресъздадени почти в оригиналния си вид, а някои от стаите (Малахит, Готическа библиотека, Бялата всекидневна на Александра Федоровна и др.) Бяха създадени в нов архитектурен ключ.

Ето защо трябва да имаме предвид, че много в интериора и предназначението на помещенията е променено спрямо първоначалния план и днес виждаме залите в техния преустроен и нов дизайн, свързан до втората половина на 19 век.

Главните зали на Зимния дворец (накратко)

Основните зали на двореца, включително предните зали, заемат втори етажЗимен дворец.

Йорданско стълбище

Запознаването със залите на Зимния дворец започва с великолепно главно стълбище, първоначално наречена Посолская, а след това Йордания. Това стълбище запази бароковия стил Rastrell, възстановен от следващите архитекти, които обаче направиха значителни промени в интериора.

Това, което поразява тук, е великолепието на бялото мраморно стълбище с издълбана балюстрада, гранитните колони и отразената светлина на огледалата, статуи на богове и музи, позлатен сложен орнамент и, разбира се, несравним абажурс изображения на боговете на Олимп.

Главното стълбище на втория етаж се отклонява в две анфиладни посоки - в северна посока - покрай Нева, и в източна посока - дълбоко в двореца. Във всеки случай ще можете да обиколите всички стаи на втория етаж по периметъра, благодарение на техния край до край анфиладаустройство.

Зала Николаевски

Ако вървите по северната анфилада, след това през Николаевски антрес ротонда от малахит, можете да отидете на Зала Николаевски, която се смята за най-голямата зала в Зимния дворец. Наречен е така, след като тук е бил поставен портретът на покойния Николай Първи и се е смятал за основна зала на двореца за приеми и балове, където могат да се съберат до 3000 гости.

Интериорът на тази стая е декориран в периода след пожара В. Стасовпо различен начин от този преди пожара - украсен е строгият монотонен декор Коринтски колони. От зала Николаевски се озоваваме в Концертната зала, след като я разгледаме, след това се движим по посока на движение към северозападното крило.

Концертна зала

Първоначално предназначена за концерти, залата е използвана няколко пъти модифициран. Украсен е с антични скулптури, изобразяващи различни видове изкуство, сред които има всякакви богини и музи. Днес в залата е експонирана изложба на руски сребърни изделия, както и уникална светиня Александър Невски, изработена от сребро и пренесена тук от Александро-Невската лавра.

По време на възстановителния период след пожара северозападното крило е украсено за семейството Николай II,и в началото на 19 век тук са били покоите на Александър Първи. През 1917 г. това конкретно крило заема Временно правителство, арестуваният също е тук.

В това крило Арабската и Малахитовата зали, Бялата трапезария и Готическата библиотека на Николай II са достъпни за проверка.

Малахитова зала

Това е добре позната и уникална зала в ярко зелена рамка. малахитови колонии камини. Залата е дело на арх А. Брюлловслед пожар в ново интериорно решение. Стената срещу прозорците е украсена с декоративни рисунки с фигури на „Ден“, „Нощ“ и „Поезия“.

Именно в тази зала заседава сваленото през октомври 1917 г. Временно правителство. Днес тук можете да видите красиви изделия от малахит, изработени от руски занаятчии.

Бяла трапезария

Тази трапезария е преустроена в комбинация от стилове класицизъм и рококов края на 19 век за сватбата на Николай II. Трапезарията е обзаведена с елегантни мебели.

Бронзовият каминен часовник показва часа на ареста на Временното правителство, което беше задържано тук.

Готическа библиотека

Завършени са помещенията на библиотеката в духа на Средновековието(арх. А. Красовски). Украсата му използва орехи релефни позлатена кожа. Високи прозорци с ажурни рамки, високи хорове за библиотеки с масивно стълбище, монументална камина - всичко създава атмосфера на сила и неприкосновеност.

По-нататък РотондаПреминаваме към западната галерия, където са изложени образци на произведения, свързани с руското изкуство от 18 век. Движим се по галерията към югозападното крило на двореца, където бившият камери, принадлежеше на Мария Александровна- на съпругата на Александър II, сред които са Златната всекидневна и Синята спалня, Пурпурен кабинет и Будоар, Бяла зала и Зелена трапезария.

Бяла всекидневна

Тази зала Мария Александровна се появява в същия период като Малахитовата зала и е проектирана по същия начин А.Брюлов. Бялата зала е най-успешната творба на архитекта, който комбинира три дневни в едно архитектурно решение, декорирано в стила древни римски вили.Този стил определя както наличието на коринтски колони, така и изображението на олимпийските богове.

Бялата всекидневна е била подготвена за сватбата на Александър Втори и Мария Александровна и, като част от другите стаи в това крило, е била апартаментът на новото императорско семейство.

През периода, през който временното правителство беше разположено през зимата, в тези апартаменти се намираше охраняващият го войнишки гарнизон. Войниците без много церемонии сушели мокрите си дрехи върху римските статуи.

Златен хол

В този хол сме пленени от разсипите златни накитивърху стени от бял изкуствен мрамор. Изработен интериор А.Брюловза императрица Мария Александровна, по-късно подобрена А.Щакеншнайдер. Тук можете дълго време да се любувате на невероятната мраморна камина. Неговите колони от яспис, живописни панели и барелефи хармонично се съчетават с позлатени врати и красив паркет.

Именно в тази зала, след трагичната смърт на баща си, Александър Трети, заедно с Държавния съвет, обсъдиха по-нататъшното развитие на Русия.

Малинов шкаф

Това е стаята на Мария Александровна, виждаме я и в преустроената А.Щакеншнайдерформа. Тази всекидневна понякога е служела за трапезария, а понякога концертна зала. От тук стълбище, скрито от драперии, водеше към детските стаи.

По дизайна на стаята може да се съди за личните предпочитания на императрицата, която обичаше музика и живопис. Стаята е украсена с медальони с изображения на музикални ноти и музикални инструменти. Виждаме уникална резба Роял от 19 век. Тук са представени и приложни изкуства, порцеланови съдове и др.

Освен това, заобикаляйки Октомврийско стълбище, преминаваме през анфиладите на южната страна на двореца, по Дворцовата насипа, в която е представено френското изкуство от 18 век, и се озоваваме отпред Александър Хол, построена от А. Брюллов за увековечаване паметта на Александър Първи.

От Александър Хол през Предцърковен, можете да влезете в Големия дворец църква Неръкотворен Спасител, която след реставрация е отворена за обществеността. Църковните помещения са запазили великолепието на бароковия стил на Ф. Растрели. В бившата църква на императорското семейство днес се съхраняват предмети, свързани с руското църковно изкуство.

И през близкия Зала Пикетни, където през 19 век са дежурили гвардейци и е изпращана дворцовата стража, отиваме във Военната галерия и Гербовната зала.

Гербовна зала

По време на реставрацията на Зимния дворец след пожара тази зала с площ от около хиляда квадратни метра получи различна семантична посока от преди. В предпожарния период на това място от двореца е имало Бяла галерия, в чиято зала са се провеждали луксозни дворцови балове.

Архитект В. Стасовсъздава зала с интериор в напълно различно тематично съдържание, в съответствие с новото й предназначение - сега тук бяха планирани церемониални приеми и украсата на залата в класически стилтрябваше да покаже Руска мощи необятността на нейните притежания. Ето защо тук са монтирани скулптури на воини от древна Русия, оборудвани с провинциални гербове. Същите гербове присъстват и в дизайна на полилеите.

Монументалност и тържественост й придава колонада с балюстраден балкон около залата. А удивителната авантюринова купа, разположена в центъра, предизвиква възхищение от умението на руските каменоделци.

Военна галерия

Галерия, посветена на участниците героична победанад наполеоновите войски (архитект К. Роси)- една от най-известните дворцови галерии. Създадена е през 1826 г. чрез обединяване на няколко не много големи дворцови помещения.

Военната галерия е създадена за дом генералскипортрети на руско-френската компания 1812-1814 г. За всеки портрет е определено място от специално създадена комисия, където са монтирани, както са били рисувани. Почти всички от повече от триста портретасъздадено Дж.Доу. Някои от тях са рисувани от първоизточника, някои от предишни портрети. Не беше възможно да се намерят 13 изображения на мъртвите генерали, така че зелената коприна просто е опъната върху имената им. Отделна стена е заета от параден портрет на император Александър Първи.

След това по права линия се планира да се инспектират залите Петровски и Фелдмаршал. Тези зали, както и Гербовната зала през 30-те години. 19-ти век, проектиран от известния О. Монферан.Работата му обаче е изгубена в печално известния пожар от 1837 г. Това, което виждаме, е извършена талантлива реконструкция В. Стасов, А. Брюлов и Е. Стауберт.

Зала Петровски

От пепелта на 1937 г Малка тронна зала, посветена на Петър Велики, се възстановява по оригиналния замисъл на Монферан. Триумфална арка, обрамчена от колони. Сребърен и позлатен трон. Платното зад трона, изобразяващо Петър Велики и богинята Минерва (от Дж. Амикони).

На други платна в залата има сцени от известни битки от Северната война. Вътрешният декор съдържа монограми на първия руски император, изображения на двуглави орли и императорска корона.

Фелдмаршалска зала

Тази стая получи името си от поставянето в нишите на портрети на изключителни фелдмаршалиРусия. Те ни гледат от стените на тази зала Румянцев-Задунайски, Потемкин-Таврически, Суворов, Кутузови други. Декорът на залата е последователен военна тема- това са лаврови венци на победители и военни трофеи. Също така в декорацията на залата има художествени платна, изобразяващи военните победи на руската армия.

Днес залата допълнително съхранява картини на чужди и местни майстори и приютява известните Императорски порцелан.

Ако от Военната галерия завием надясно, ще се озовем в Георгиевската зала (Голямата тронна зала).

Георгиевска зала

Като най-величествен и тържествен, Голяма тронна заласе появява към края на 18 век в най-добрите образци на класическия стил. Там трябвало да се провеждат императорски церемонии и приеми. В деня на Свети Георги Победоносец залата е осветена, поради което започва да се нарича Гергьовска. Тази зала напълно изгоря през 1837 г. и великолепието, което виждаме отново е талантлива реконструкция, създадена от В. Стасов.

Свети Георги Победоносецприсъства в украсата на залата под формата на барелеф, разположен над кралския трон, изработен в Лондон. Този трон, между другото, принадлежащ към първата половина на 18 век, е направен специално за Анна Йоановна. Орнаментите на тавана са подобни на тези на паркета, съставен от дървени фрагменти от 16 вида дърво.

Оттук, през зала Аполо, можете да отидете до залите на Малкия Ермитаж, където се намират художествените галерии.

Зала Аполо

В края на 18 век зала „Аполон“ възниква като свързващо звено между залите на Зимния дворец и павилионите на Малкия Ермитаж. Камерите на Екатерина IIзаемаха югоизточното крило и се намираха пред Александровската зала. Заемаше южния павилион на Малкия Ермитаж Граф Г. Орлов. Техните стаи бяха свързани с галерия, построена между двореца и павилиона.

Когато Катрин започва да събира картини, за които е построен Северният павилион, посетителите на Ермитажа минават покрай покоите на императрицата, което предизвиква нейното недоволство. Затова са построени както зала „Аполон“, така и новата Тронна зала „Свети Георги“ ( арх.Кваренги).

Зимен дворец. Хора и стени [История на императорската резиденция, 1762–1917] Зимин Игор Викторович

Формиране на половината от Екатерина II

Още през втората половина на 1750 г. F.B. Растрели включи в схемата на Зимния дворец стандартната опция за оформление, която той използва в дворците на Царское село и Петерхоф. Сутеренът на двореца е бил използван като помещения за прислуга или складови помещения. В приземния етаж на двореца се помещаваха сервизни и стопански помещения. Вторият етаж (мецанин) на двореца е предназначен за настаняване на церемониални, държавни зали и лични апартаменти на висши служители. На третия етаж на двореца са били настанени придворни дами, лекари и приближена прислуга. Тази схема на планиране предполага предимно хоризонтални връзки между различните жилищни зони на двореца. Безкрайните коридори на Зимния дворец станаха материално въплъщение на тези хоризонтални връзки.

Сърцето на двореца станаха покоите на първия човек. Първоначално Растрели планира тези стаи за Елизавета Петровна. Архитектът разполага стаите на застаряващата императрица в слънчевата югоизточна част на двореца. Прозорците на личните покои на императрицата гледаха към Милионната улица. Невзрачната дъщеря на Петрова обичаше да седи до прозореца, гледайки суматохата на улицата. Очевидно, отчитайки точно тази форма на женски отдих и слънчева светлина, толкова рядко срещана по нашите географски ширини, Растрели планира оформлението на личните стаи на императрицата.

Петър III, а след него и Екатерина II, оставят плановата схема на Растрели в сила, като запазват ролята на нейния жилищен център за югоизточния ризалит на Зимния дворец. В същото време Петър III запазва стаите, в които Елизавета Петровна планира да живее. За омразната си съпруга ексцентричният император определи стаи от западната страна на Зимния дворец, чиито прозорци гледаха към индустриалната зона на Адмиралтейството, което от времето на Петър I функционираше като корабостроителница.

Е. Вигилий. Портрет на Екатерина II в униформа l. - Пазачи Преображенски полк. След 1762г

След преврата на 28 юни 1762 г. Екатерина II живее в Зимния дворец само за няколко дни. През останалото време тя продължи да живее в дървения Елизабетски дворец на Мойка.

Тъй като Екатерина II спешно трябваше да укрепи несигурната си позиция със законна коронация, тя отиде в Москва през август 1762 г., за да бъде коронясана в катедралата "Успение Богородично" на Московския Кремъл. Коронацията се състоя на 22 септември 1762 г.

Невъзможно е да не се отбележи високият ритъм на живот на тази жена, толкова нетипичен за това свободно време. Тогава, през първата половина на 1762 г., тя не само организира заговор срещу съпруга си, но и успя тайно да роди дете през април 1762 г., чийто баща беше нейният любовник Г.Г. Орлов. В края на юни 1762 г. последва преврат, в началото на юли - "мистериозната" смърт на Петър III и коронацията през септември 1762 г. И за всичко това тя имаше достатъчно интелект, сила, нерви и енергия.

След като Екатерина II заминава за Москва, строителните работи в Зимния дворец не спират, но се извършват от други хора. Тези промени са свързани с редица обстоятелства. Първо, новото управление винаги означава нови хора. Екатерина II отстранява много сановници от елизабетинската епоха, включително архитекта Ф.Б. Растрели. На 20 август 1762 г. Растрели е изпратен в отпуск като човек на Елизабет Петровна. Второ, Екатерина II смята странния барок за остарял стил. На подсъзнателно ниво тя иска управлението й да бъде белязано от видими стилови промени, наречени класицизъм. Затова ваканцията на Растрели плавно се превърна в негова оставка.

Неизвестен художник. Клетва на лейбгвардейския Измайловски полк 28 юни 1762 г. Първата четвърт на 19 век.

Растрели беше заменен от архитекти, които преди това играеха втори роли. Това са тези, които работят по новия начин, желан от Екатерина II - J.-B. Vallin-Delamot, A. Rinaldi и Y. Felten. Тоест онези архитекти, които обикновено се приписват на периода на така наречения ранен класицизъм. Нека отбележим, че всички те се отнасяха с голямо внимание към завършените площи от работата на своя предшественик в Зимния дворец. Те изобщо не засегнаха вече завършената барокова фасада на Зимния дворец. Но тук може би са изиграли роля и чисто меркантилни съображения. Просто нямаше пари за глобални промени в новопостроения Зимен дворец.

И. Майер. Зимен дворец от остров Василиевски. 1796 г

М. Михаев. Изглед към Зимния дворец от изток. 1750-те

Въпреки това тази традиция продължи и по-късно. Следователно Зимният дворец и до днес е странна смесица от стилове: фасадата, Голямата църква и Голямото стълбище все още запазват бароковия декор на Растрели, но останалите стаи са многократно променяни. През втората половина на 18в. тези корекции и промени бяха в духа на класицизма. След пожара от 1837 г. много вътрешни пространства са декорирани в историцистичен стил.

Зимен дворец. Павилионно фенерче. Литография на Байо по рисунка на О. Монферан. 1834 г

Новата творческа група започва работа в Зимния дворец през есента на 1762 г. Така Ю. Фелтен, изпълнявайки личните указания на императрицата, украсява нейните стаи в класически стил. Диамантената стая или Диамантеният мир е най-известна от описанията за нея. Подчертаваме, че до нас не са достигнали изображения на личните покои на Екатерина II. Изобщо. Но са запазени множество описания за тях.

Както споменахме, още в края на 1761 г. Петър III заповядва „императрицата... да украси помещенията от страната на Адмиралтейството и да построи стълбище през всичките три етажа“. Ето защо, на втория етаж на западната сграда на Зимния дворец, още при Петър III, J.-B. Валин-Деламот започва да украсява личните стаи на Екатерина II. Те включват спалня, съблекалня, будоар и офис. Там също е работил Y. Felten, чрез чиято работа портретът и „Светлият кабинет“ се появяват в дървен прозорец, построен над входа, който по-късно ще бъде наречен Салтиковски.

Очевидно императрицата хареса идеята за трисветлинен еркер. Дори в суматохата на подготовката за преврата тя успя да забележи и оцени този „архитектурен елемент“. Следователно, след прекратяването на работата в западната част на двореца, идеята за „кабинет“ се материализира в югозападния ризалит, където се появи известният фенер над входа, по-късно наречен Комендантски, - малка дворцова зала, разположена над входа.

Акварел от неизвестен художник „Екатерина II на балкона на Зимния дворец в деня на преврата“, датиран от края на 18 век, е оцелял. Този акварел показва скелето в близост до югозападния ризалит на двореца. Все още няма фенерче, но има балкон, покрит отгоре с козирка. Мястото беше уютно, а Фенерът, като се има предвид климатът на Санкт Петербург, беше затворен с масивни стени. Този уютен фенер остава над Комендантския вход до 20-те години на миналия век.

До началото на 1763 г. Екатерина II, след като се върна в Санкт Петербург, най-накрая окончателно реши мястото си на пребиваване в огромния Зимен дворец. През март 1763 г. тя заповядва нейните покои да бъдат преместени на югозападния ризалит, където преди това са били покоите на императрица Елизабет Петровна и Петър III.

Няма съмнение, че това решение имаше ясен политически контекст. Екатерина II, като прагматичен и интелигентен политик, се интегрира не само в системата на властта, но и в съществуващата схема на дворцовите покои. Тогава, през 1863 г., тя взе предвид всяко малко нещо, което можеше да укрепи нейната позиция, включително като приемствеността на императорските камери: от Елизабет Петровна до Петър III и до нея - императрица Екатерина II. Решението й да премести покоите си в югоизточния ъгъл на Зимния дворец с висок статус вероятно е продиктувано от желанието да укрепи несигурната си позиция, включително чрез този „географски метод“. Стаите, в които трябваше да живеят Елизавета Петровна и Петър III, можеха да станат само нейни стаи. Съответно цялата работа, извършена от J.-B. от есента на 1762 г. Wallen-Delamot и Yu Felten в западното крило на двореца веднага се обърнаха. Така Екатерина II не е живяла нито ден в стаите, разположени по протежение на западната фасада на Зимния дворец.

Нова работа беше извършена в голям мащаб. Това вече не е малък козметичен ремонт, предприет от Петър III. В югоизточния ризалит започва мащабно преустройство на интериора, като се демонтират новоиздигнатите стени. При извършване на работата архитектите взеха предвид нюансите личен живот 33-годишната императрица. Директно под личните стаи на Екатерина II, на мецанина на първия етаж, се намираха стаите на нейния граждански съпруг по това време Григорий Орлов. Там, на мецанина, точно под олтара на църквата, те построиха баня (сапунерка или сапунерка) с просторни и луксозни помещения.

Г.Г. Орлов

Г.А. Потьомкин

Императрицата многократно споменава тази малка сапунерка в интимната си кореспонденция с променящите се фаворити. Фаворитите се промениха, но сапунерката остана като уединено място за срещи. Например през февруари 1774 г. Екатерина II пише на G.A. Потемкин: „Скъпи, ако искаш да ядеш месо, знай, че сега всичко е готово в банята. И не вземайте храна оттам за себе си, иначе целият свят ще разбере, че храната се приготвя в банята. През март 1774 г. императрицата докладва на Потьомкин за разговора си с Алексей Орлов, който добре знае за какво е кутията за сапун: „... Моят отговор беше: „Не знам как да лъжа“. Той отново попита: „Да или не?“ Казах: „Да“. Като чу това, той избухна в смях и каза: „Виждаш ли ме в сапунената кутия?“ Попитах: „Защо мисли това?“ „Защото, казват, огънят се виждал на прозореца около четири дни по-късно отколкото обикновено.” След това добави: „Вчера беше ясно, че споразумението изобщо не показва съгласието на хората между вас и това е много добре.“

Строителните и довършителните работи протичат с трескава скорост от януари до септември 1763 г. В резултат на това на мястото на камерите на Петър III, чрез усилията на архитектите и с безусловното лично участие на императрицата, е построен комплекс от лични камери на Екатерина II формирана, която включваше следните помещения: Зала за аудиенции с площ от 227 m2, която замени Тронната зала; Трапезария с два прозореца; Светъл офис; Тоалетна; две ежедневни спални; Будоар; Офис и библиотека.

И ОТНОСНО. Миодушевски. Представяне на писмо до Екатерина II

Всички тези стаи са проектирани в стила на ранния класицизъм, но в същото време съчетават компоненти, които са трудни за сравнение за този стил - тържествена пищност и несъмнен комфорт. Помпозността беше осигурена от архитектите на ранния класицизъм, а комфортът, без съмнение, беше донесен от самата императрица. Но ние знаем за всичко това само от описания на стаите, оставени от съвременници.

Пряката намеса на Екатерина II в осиновяването архитектурни решенияизвестно със сигурност. Повечето известен факт- това е заповедта на императрицата да преустрои една от ежедневните си спални в Диамантената стая или Диамантената стая, за която ще стане дума по-късно.

Съвременници, които са посетили Зимния дворец, са оставили множество описания на личните стаи на императрицата. Един от тези френски пътешественици пише: „... апартаментите на императрицата са много прости: пред залата за аудиенции има малък остъклен кабинет, където короната и нейните диаманти се съхраняват под печати; залата за публика е много проста: близо до вратата има червен кадифен трон; след това има всекидневна, декорирана в дърво и позлата, с две камини, абсурдно малки. Тази стая, използвана за приеми, се свързва с апартаментите на Великия херцог, където няма нищо забележително, точно както в стаите на неговите деца.

Нека отбележим, че мрамор от различни степени започна да пристига от Урал в Санкт Петербург, за да украси помещенията на Зимния дворец. От този мрамор са изсечени колони, камини, дъски за маси и др. Готовите продукти и полуфабрикатите бяха доставени в Санкт Петербург по вода на баржи. Първият такъв транспорт е изпратен в столицата през пролетта на 1766 г.

Императрица Екатерина II се премества в Зимния дворец през есента на 1763 г. Ако погледнем дневниците на Chamber-Fourier за 1763 г., хронологията на събитията е следната:

13 август 1763 г. „Нейно императорско величество благоволи да има отдушник за разходка по улиците и благоволи да бъде в каменния Зимен дворец...“.

На 12 октомври 1763 г. императрицата нареди „куртагът да не бъде, а да бъде следващата сряда, тоест този 15 октомври в Зимния каменен дворец на Нейно императорско величество“.

На 15 октомври 1763 г. Екатерина II се премества в Зимния дворец, където организира парти за новодомци, „представяйки“ новия си дом на околните.

На 19 октомври 1763 г. императрицата организира първия „публичен маскарад в Зимния дворец за цялото благородство“, представяйки двореца на цялото благородство на столицата.

В същото време строителните работи не спират и в други части на двореца, където парадните стаи продължават да се довършват. Едва през 1764 г. основните довършителни работи в Зимния дворец са завършени.

Естествено, със завършването на работата през 1762–1764 г. Зимният дворец не остана замръзнал в непроменен вид и оформление. Строителните работи продължиха почти непрекъснато в по-голям или по-малък мащаб. Това се доказва от ръкописна бележка на Екатерина II от 1766 г., в която тя обобщава „разходите за сгради“. (Вижте таблица 1.)

маса 1

Глобалното преустройство на Зимния дворец започва в края на 1770-те години. и са свързани с разрастването на императорското семейство. През цялото това време строителните работи в двореца бяха ръководени от президента на Императорската академия на изкуствата и секретаря на императрицата I.I. Бецкой. По негова инициатива Екатерина II подписва указ от 9 октомври 1769 г., според който „Управлението за построяване на къщите и градините на Нейно Императорско Величество“ се премахва и на негова основа се създава „Управление за построяване на къщите на Нейно Императорско Величество и градини” е създадена под ръководството на същия И. И. Бетски. В същото време, през 1769 г., императрицата определя квота за поддръжката и строителството на Зимния дворец на 60 000 рубли. през годината.

А. Рослин. Портрет на И.И. Бетски. 1777 г

Този текст е въвеждащ фрагмент.От книгата От Рюрик до Павел I. История на Русия във въпроси и отговори автор Вяземски Юрий Павлович

Глава 8. От Екатерина до Екатерина Въпрос 8.1 През 1726 г. Меншиков премахна заплатите за дребните служители. На какво основание? Как обяснихте? Въпрос 8.2 Кой е бил погребан последен в катедралата Архангел Въпрос 8.3 Казват, че при Анна Йоановна Елизавета Петровна?

От книгата История на средните векове. Том 1 [В два тома. Под общата редакция на С. Д. Сказкин] автор Сказкин Сергей Данилович

§ 1. ВИЗАНТИЯ IV - ПЪРВАТА ПОЛОВИНА НА IX век. Образуване на Византийската империя Византия (Източна Римска империя), възникнала като независима държава през 4 век. в резултат на разделянето на Римската империя на Източна и Западна (395 г.), надминава Западната по ниво

От книгата Зимен дворец. Хора и стени [История на императорската резиденция, 1762–1917] автор Зимин Игор Викторович

Половината от децата и внуците на императрица Екатерина II в Зимния дворец Стаите на втория етаж на западната фасада на Зимния дворец, обърнати към Адмиралтейството, разположени между два ризалита, първоначално са били предназначени за Екатерина II, когато тя е била нейна съпруга

От книгата Партизанска война. Стратегия и тактика. 1941-1943 г от Армстронг Джон

2. Формирование "Граукопф" (опитно формирование "Осинторф", опитно формирование "Център") В края на 1941 г. германското военно разузнаване и контраразузнаване (Абвер) започва формирането на специална част от руски националисти в с. Осинторф,

От книгата Световна история: в 6 тома. Том 3: Светът през ранното ново време автор Авторски колектив

ОТКРИТИЯ ОТ ВТОРАТА ПОЛОВИНА НА 16 – ПЪРВАТА ПОЛОВИНА НА 17 В. Търси северозападни и североизточни проходи. През втората половина на 16в. инициатива във Велик географски откритияпропуски от испанците и португалците, чиито сили едва стигат да удържат

От книгата Исторически съдби на кримските татари. автор Возгрин Валери Евгениевич

ИКОНОМИКА ОТ ПЪРВАТА ПОЛОВИНА НА 19 ВЕК Един от най-големите колонизатори от началото на миналия век, Мордвинов, беше уверен, че „татарите не са в състояние да живеят и да заемат земи и градини“, поради което „общото благо изисква привличането на чужденци в планинската част на Крим , вдигане на цената

От книгата Национална история. Детско легло автор Баришева Анна Дмитриевна

26 ПРОСВЕТЕНИЯТ АБСОЛЮТИЗЪМ НА КАТЕРИНА II. РЕФОРМАТА НА КАТЕРИНА II Екатерина II управлява почти цялата втора половина на 18 век. (1762–1796). Тази епоха обикновено се нарича ерата на просветения абсолютизъм, тъй като Екатерина, следвайки новата европейска традиция на просвещението, е

От книгата От варягите до Нобел [шведите на брега на Нева] автор Йънгфелд Бенгт

От Екатерина до Катрин: Карл Карлович Андерсън Момчето от Стокхолм Карл Андерсън беше един от многобройните чужденци, чийто талант разцъфтява в Санкт Петербург; в този смисъл съдбата му е типична. Но началото на житейския му път далеч не беше обикновено;

От книгата Архитектите на Москва XV - XIX век. книга 1 автор Яралов Ю.

С. М. Земцов Архитекти на Москва през втората половина на 15-ти и първата половина на 16-ти век От 70-те години на 15-ти век до края на 30-те години на 16-ти век Москва се обогатява с произведения на архитектурата, достойни за столицата на огромна държава до окончателното обединение на руските земи под егидата на Москва

Развитието на територията източно от Адмиралтейството започва едновременно с появата на корабостроителницата. През 1705 г. на брега на Нева е построена къща за „Великото адмиралтейство“ - Фьодор Матвеевич Апраксин. До 1711 г. мястото на сегашния дворец е заето от имения на благородството, участващи във флота (само военноморски служители могат да строят тук).

Първата дървена зимна къща на „холандската архитектура“ според „образцовия дизайн“ на Трезини под керемиден покрив е построена през 1711 г. за царя, като корабостроител от майстор Петър Алексеев. През 1718 г. пред фасадата му е прокопан канал, който по-късно става Зимен канал. Питър го нарече „своя офис“. Специално за сватбата на Петър и Екатерина Алексеевна дървеният дворец е преустроен в скромно украсена двуетажна каменна къща с керемиден покрив, който се спуска към Нева. Според някои историци сватбеното тържество се е състояло в голямата зала на този първи Зимен дворец.

Вторият Зимен дворец е построен през 1721 г. по проект на Матърнови. Главната му фасада беше обърната към Нева. Петър изживя последните си години в него.

Третият Зимен дворец се появява в резултат на реконструкцията и разширяването на този дворец по проект на Трезини. Части от него по-късно стават част от Ермитажния театър, създаден от Кваренги. По време на реставрационните работи в театъра бяха открити фрагменти от двореца на Петър Велики: предния двор, стълбището, вестибюла, стаите. Сега тук е по същество изложбата на Ермитажа „Зимният дворец на Петър Велики“.

През 1733-1735 г., по проект на Бартоломео Растрели, на мястото на бившия дворец на Фьодор Апраксин, закупен за императрицата, е построен четвъртият Зимен дворец - дворецът на Анна Йоановна. Растрели използва стените на луксозните стаи на Апраксин, издигнати по времето на Петър Велики от архитекта Леблон.

Четвъртият Зимен дворец стоеше приблизително на същото място, където виждаме сегашния, и беше много по-елегантен от предишните дворци.

Петият Зимен дворец за временния престой на Елизабет Петровна и нейния двор отново е построен от Бартоломео Франческо Растрели (в Русия той често се нарича Вартоломей Варфоломеевич). Това беше огромна дървена сграда от Мойка до Мала Морская и от Невски проспект до Кирпичния път. От него отдавна няма и следа. Много изследователи на историята на създаването на сегашния Зимен дворец дори не го помнят, считайки петия за съвременния Зимен дворец.

Сегашният Зимен дворец е шестият по ред. Построена е от 1754 до 1762 г. по проект на Бартоломео Растрели за императрица Елизабет Петровна и е ярък пример за пищен барок. Но Елизабет нямаше време да живее в двореца - тя почина, така че Екатерина Втора стана първата истинска господарка на Зимния дворец.

През 1837 г. Зимният дворец изгоря - пожарът започна в Залата на фелдмаршала и продължи цели три дни, през цялото това време служителите на двореца изнесоха произведения на изкуството, които го украсиха. кралска резиденция, огромна планина от статуи, картини, скъпоценни дрънкулки израснала около Александровската колона... Казват, че нищо не липсвало...

Зимният дворец е възстановен след пожара от 1837 г. без големи външни промени до 1839 г. работата е завършена, те са ръководени от двама архитекти: Александър Брюлов (брат на великия Чарлз) и Василий Стасов (автор на Спасо-Перображенски и Троица-Измайловски катедрали). Броят на скулптурите по периметъра на покрива му беше само намален.

През вековете цветът на фасадите на Зимния дворец се променя от време на време. Първоначално стените са боядисани с „пясъчна боя с най-фино жълто“, а декорът е боядисан с бяла вар. Преди Първата световна война дворецът придобива неочакван цвят от червени тухли, което придава на двореца мрачен вид. Контрастната комбинация от зелени стени, бели колони, капители и мазилка се появява през 1946 г.

Екстериорът на Зимния дворец

Растрели не просто строи кралска резиденция - дворецът е построен „само за славата на цяла Русия“, както се казва в указа на императрица Елизабет Петровна до Управляващия сенат. Дворецът се отличава от европейските барокови сгради със своята яркост, веселост на образите и празнична, тържествена приповдигнатост, която е подчертана от двустепенни колони. Вертикалното разделение на двореца е продължено от статуи и вази, отвеждащи погледа към небето. Височината на Зимния дворец се превръща в строителен стандарт, издигнат до принципа на градоустройството на Санкт Петербург. Не е било разрешено да се строи по-високо от Зимната сграда в стария град.
Дворецът представлява гигантски четириъгълник с голям двор. Различните по композиция фасади на двореца се оформят като гънки на огромна лента. Стъпаловиден корниз, повтарящ всички издатини на сградата, се простира на почти два километра. Липсата на рязко разширени части по северната фасада, откъм Нева (тук има само три отделения), засилва впечатлението за дължината на сградата по протежение на насипа; две крила от западната страна са обърнати към Адмиралтейството. Главната фасада, обърната към Дворцовия площад, има седем части и е най-формалната. В средната издадена част има тройна аркада на входната порта, украсена с пищна ажурна решетка. Югоизточният и югозападният ризалит излизат извън линията на главната фасада. В исторически план именно в тях са се намирали жилищните помещения на императорите и императриците.

Оформление на Зимния дворец

Бартоломео Растрели вече има опит в изграждането на кралски дворци в Царское село и Петерхоф. В схемата на Зимния дворец той включи стандартна опция за оформление, която преди това беше тествала. Сутеренът на двореца е бил използван като жилище за прислуга или складови помещения. На приземния етаж са разположени сервизни и стопански помещения. На втория етаж се помещаваха тържествени зали и лични апартаменти на императорското семейство, настанени придворни дами, лекари и приближени служители. Това оформление предполага предимно хоризонтални връзки между различните стаи на двореца, което се отразява в безкрайните коридори на Зимния дворец.
Северната фасада се отличава с това, че съдържа три големи основни зали. Невската анфилада включваше: Малката зала, Голямата (Николаевска зала) и Концертната зала. Голямата анфилада се разгръщаше по оста на Голямото стълбище, минаваща перпендикулярно на Невската анфилада. Тя включваше Фелдмаршалската зала, Петровата зала, Гербовата (Бялата) зала, Пикетната (нова) зала. Особено място в поредицата от зали заема мемориалната Военна галерия от 1812 г., тържествените зали "Св. Георги" и "Аполон". Основните зали включват Галерия Помпей и Зимната градина. Пътят, изминат от кралското семейство през анфиладата от държавни зали, имаше дълбок смисъл. Сценарият на Големите изходи, разработен до най-малкия детайл, служи не само като демонстрация на пълния блясък на автократичната власт, но и като обръщение към миналото и настоящето на руската история.
Както всеки друг дворец на императорското семейство, в Зимния дворец имаше църква или по-скоро две църкви: Голяма и Малка. Според плана на Бартоломео Растрели Голямата църква трябваше да служи на императрица Елизабет Петровна и нейния „голям двор“, докато Малката църква трябваше да служи на „младия двор“ - двора на наследника-царевич Петър Федорович и неговия съпруга Екатерина Алексеевна.

Интериорът на Зимния дворец

Ако екстериорът на двореца е направен в късния руски бароков стил. Интериорът е направен предимно в стила на ранния класицизъм. Един от малкото интериори на двореца, който е запазил оригиналната си барокова украса, е главното Йорданско стълбище. Заема огромно пространство от почти 20 метра височина и изглежда още по-високо поради боядисването на тавана. Отразено в огледала, реалното пространство изглежда още по-голямо. Стълбището, създадено от Бартоломео Растрели след пожара от 1837 г., е възстановено от Василий Стасов, който запазва общия план на Растрели. Декорът на стълбището е безкрайно разнообразен - огледала, статуи, изящна позлатена мазилка, разнообразни мотиви на стилизирана мида. Формите на бароковия декор станаха по-сдържани след замяната на дървени колони, облицовани с розова мазилка (изкуствен мрамор) с монолитни гранитни колони.

От трите зали на Невската анфилада, преддверието е най-сдържаната в декорацията. Основният декор е съсредоточен в горната част на залата - алегорични композиции, изпълнени в монохромна техника (гризайл) върху позлатен фон. От 1958 г. в центъра на преддверието е монтирана малахитова ротонда (първо се намираше в Таврическия дворец, след това в Александър Невската лавра).

Най-голямата зала на Невската анфилада, Николаевски, е украсена по-тържествено. Това е една от най-големите зали на Зимния дворец, нейната площ е 1103 кв.м. Три четвърти колони от великолепния коринтски ордер, боядисани граници на тавана и огромни полилеи му придават величие. Антрето е решено в бяло.

Концертната зала, предназначена в края на 18 век за придворни концерти, има по-богат скулптурен и живописен декор от двете предишни зали. Залата е украсена със статуи на музи, монтирани във втория слой на стените над колоните. Тази зала завършва анфиладата и първоначално е замислена от Растрели като вестибюл към тронната зала. В средата на 20 век в залата е монтиран сребърен гроб на Александър Невски (прехвърлен в Ермитажа след революцията) с тегло около 1500 кг, създаден в монетния двор в Санкт Петербург през 1747–1752 г. за Александро-Невската лавра, в която и до днес се съхраняват мощите на Свети княз Александър Невски.
Голямата анфилада започва със Залата на фелдмаршалите, предназначена да съхранява портрети на фелдмаршали; трябваше да даде представа за политическите и военна историяРусия. Интериорът му е създаден, подобно на съседната Петрова (или Малка тронна) зала, от архитекта Огюст Монферан през 1833 г. и възстановен след пожара от 1837 г. от Василий Стасов. Основната цел на залата Петър Велики е мемориална - тя е посветена на паметта на Петър Велики, така че нейната украса е особено луксозна. В позлатения декор на фриза, в живописта на сводовете има гербове на Руската империя, корони, венци на славата. В огромна ниша със заоблена арка има картина, изобразяваща Петър I, воден от богинята Минерва към победи; в горната част на страничните стени има картини със сцени от най-важните битки на Северната война - при Лесная и близо до Полтава. В декоративните мотиви, украсяващи залата, монограмът от две латински букви „P“, обозначаващи името на Петър I, „Petrus Primus“, се повтаря безкрайно.

Гербовата зала е украсена с щитове с гербовете на руските провинции от 19 век, разположени върху огромни полилеи, които я осветяват. Това е пример за късния класически стил. Портиците на крайните стени скриват огромността на залата, а масивната позлата на колоните подчертава нейния блясък. Четири скулптурни групи от воини Древна Руснапомнят за героичните традиции на защитниците на отечеството и предшестват следващата галерия от 1812 г.
Най-съвършеното творение на Стасов в Зимния дворец е зала "Свети Георги" (Великия трон). Залата Кваренги, създадена на същото място, е унищожена при пожар през 1837 г. Стасов, запазвайки архитектурния дизайн на Кваренги, създава съвсем различен художествен образ. Стените са облицовани с карарски мрамор, а колоните са издълбани от него. Декорът на тавана и колоните е от позлатен бронз. Десенът на тавана се повтаря и в паркета, изработен от 16 ценни вида дървесина. Липсват само двуглавият орел и Свети Георги - не е редно да се стъпва върху герба на великата империя. Позлатеният сребърен трон е възстановен на първоначалното си място през 2000 г. от архитекти и реставратори на Ермитажа. Над тронната седалка има мраморен барелеф на Свети Георги, който убива дракона, дело на италианския скулптор Франческо дел Неро.

Собствениците на Зимния дворец

Клиентът на строителството беше дъщерята на Петър Велики, императрица Елизавета Петровна, тя избърза Растрели с изграждането на двореца, така че работата се извършваше с неистови темпове. Бяха завършени набързо личните покои на императрицата (две спални и кабинет), покоите на Царевич Павел Петрович и някои стаи, съседни на покоите: Църквата, Операта и Светлинната галерия. Но императрицата нямаше време да живее в двореца. Тя почина през декември 1761 г. Първият собственик на Зимния дворец беше племенникът на императрицата (син на по-голямата й сестра Анна) Петър III Федорович. Зимният дворец е тържествено осветен и пуснат в експлоатация до Великден 1762 г. Петър III веднага започва промени в югозападния ризалит. Камерите включват офис и библиотека. Беше планирано да се създаде Кехлибарената зала по модела на Царско село. За съпругата си той определи стаи в югозападния ризалит, чиито прозорци гледаха към индустриалната зона на Адмиралтейството.

Императорът живее в двореца само до юни 1762 г., след което, без дори да го очаква, го напуска завинаги, премествайки се в любимия си Ораниенбаум, където в края на юли подписва абдикация, малко след което е убит в Ропшински дворец.

Започва „блестящата епоха“ на Екатерина II, която става първата истинска господарка на Зимния дворец, а югоизточният ризалит с изглед към улица Милионная и Дворцовия площад става първата от „зоните за пребиваване“ на собствениците на двореца. . След преврата Екатерина II основно продължава да живее в дървения Елизабетски дворец, а през август заминава за Москва за коронацията си. Строителните работи в Зимни не спряха, но вече бяха извършени от други архитекти: Жан Батист Валин-Деламот, Антонио Риналди, Юри Фелтен. Растрели първо беше изпратен в отпуск, а след това подаде оставка. Екатерина се завръща от Москва в началото на 1863 г. и премества покоите си на югозападния ризалит, показвайки приемственост от Елизабет Петровна към Петър III и към нея - новата императрица. Всички работи по западното крило бяха спрени. На мястото на покоите на Петър III, с личното участие на императрицата, е построен комплекс от лични покои на Екатерина. Тя включваше: Залата за аудиенции, която замени Тронната зала; Трапезария с два прозореца; Тоалетна; две ежедневни спални; Будоар; Офис и библиотека. Всички стаи са проектирани в стила на ранния класицизъм. По-късно Катрин нареди една от ежедневните спални да бъде превърната в Диамантена стая или Диамантена камера, където се съхраняваха скъпоценни вещи и императорски регалии: корона, скиптър, кълбо. Регалията беше в центъра на стаята върху маса под кристална шапка. С придобиването на нови бижута се появиха стъклени кутии, монтирани на стените.
Императрицата е живяла в Зимния дворец 34 години и нейните покои са били разширявани и преустройвани повече от веднъж.

Павел I е живял в Зимния дворец през детството и младостта си и след като е получил Гатчина като подарък от майка си, той го напуска в средата на 1780-те години и се завръща през ноември 1796 г., ставайки император. Павел живя в двореца четири години в преустроените стаи на Катрин. Голямото му семейство се премества с него, като се настанява в стаите си в западната част на двореца. След възкачването си на трона той незабавно започва изграждането на замъка Михайловски, без да крие плановете си буквално да „откъсне“ интериора на Зимния дворец, използвайки всичко ценно за украса на замъка Михайловски.

След смъртта на Павел през март 1801 г. император Александър I веднага се завръща в Зимния дворец. Дворецът се връща към статута си на главна императорска резиденция. Но той не зае камерите на югоизточния ризалит; той се върна в стаите си, разположени по протежение на западната фасада на Зимния дворец, с прозорци с изглед към Адмиралтейството. Помещенията на втория етаж на югозападния ризалит завинаги са загубили значението си на вътрешни покои на държавния глава. Ремонтът на покоите на Павел I започва през 1818 г., в навечерието на пристигането на краля на Прусия Фредерик Уилям III в Русия, като назначава „колегиален съветник Карл Роси“, отговорен за работата. Всички дизайнерски работи бяха извършени според неговите чертежи. Оттогава стаите в тази част на Зимния дворец започват официално да се наричат ​​„пруско-кралски стаи“, а по-късно - Втората резервна половина на Зимния дворец. Тя е отделена от първата половина от Александровската зала; в план тази половина се състоеше от две перпендикулярни анфилади с изглед към Дворцовия площад и улица Милионная, които бяха свързани по различни начини със стаите, гледащи към двора. Имало е време, когато синовете на Александър II са живели в тези стаи. Първо, Николай Александрович (на когото никога не е било съдено да стане руски император), а от 1863 г. по-малките му братя Александър (бъдещият император Александър III) и Владимир. Те се преместват от помещенията на Зимния дворец в края на 1860 г., започвайки своя независим живот. В началото на ХХ век в стаите на Втората резервна половина са настанявани сановници от „първо ниво“, спасявайки ги от терористични бомби. От началото на пролетта на 1905 г. там живее генерал-губернаторът на Санкт Петербург Трепов. След това, през есента на 1905 г., в тези помещения са настанени министър-председателят Столипин и семейството му.

Помещенията на втория етаж по южната фасада, чиито прозорци са разположени отдясно и отляво на главната порта, са разпределени от Павел I на съпругата му Мария Фьодоровна през 1797 г. Интелигентната, амбициозна и волева съпруга на Павел, по време на вдовството си, успя да формира структура, наречена „департамент на императрица Мария Фьодоровна“. Занимава се с благотворителност, образование и предоставяне на медицинска помощ на представители на различни класове. През 1827 г. са направени ремонти на стаите, които завършват през март, а през ноември същата година тя умира. Третият й син, император Николай I, решава да запази нейните покои. По-късно там се оформя Първата резервна половина, състояща се от две успоредни анфилади. Това беше най-голямата от половините на двореца, простираща се по дължината на втория етаж от Бялата до Александровската зала. През 1839 г. там се заселват временни жители: най-голямата дъщеря на Николай I, великата княгиня Мария Николаевна и нейният съпруг, херцогът на Лойхтенберг. Те живеят там почти пет години, до завършването на Мариинския дворец през 1844 г. След смъртта на императрица Мария Александровна и император Александър II техните стаи влизат в състава на Първата резервна половина.

На приземния етаж на южната фасада между входа на императрицата и главната порта, водеща към Големия вътрешен двор, прозорците на Дворцовия площад бяха помещенията на дежурните дворцови гренадери (2 прозореца), Пощата за свещи (2 прозореца) и отдела на Императорския военен лагерен офис (3 прозореца). Следваха помещенията на „Hough-Fourier and Chamber-Fourier post“. Тези помещения завършваха с входа на коменданта, вдясно от който започваха прозорците на апартамента на коменданта на Зимния дворец.

Целият трети етаж на южната фасада, по дължината на дългия коридор за фрейлините, беше зает от апартаментите на придворните дами. Тъй като тези апартаменти са служебно жилищно пространство, по волята на бизнесмени или на самия император, придворните дами могат да бъдат премествани от една стая в друга. Някои от придворните дами бързо се ожениха и напуснаха Зимния дворец завинаги; други срещнаха там не само старостта, но и смъртта...

Югозападният ризалит при Екатерина II е зает от дворцовия театър. Той е разрушен в средата на 1780-те години, за да побере стаи за многото внуци на императрицата. Вътре в ризалита е построен малък затворен двор. Дъщерите на бъдещия император Павел I са настанени в стаите на югозападния ризалит. През 1816 г. великата княгиня Анна Павловна се омъжва за принц Уилям Орански. Нейните покои са преустроени под ръководството на Карло Роси за великия княз Николай Павлович и младата му съпруга Александра Фьодоровна. Двойката живее в тези стаи в продължение на 10 години. След като великият херцог става император Николай I през 1825 г., двойката се премества през 1826 г. в северозападния ризалит. И след брака на наследника, царевич Алесандър Николаевич, с принцесата на Хесен (бъдещата императрица Мария Александровна), те заемат помещенията на втория етаж на югозападния ризалит. С течение на времето тези стаи започват да се наричат ​​​​"Половината на императрица Мария Александровна"

Снимки на Зимния дворец