Desene uriașe ale deșertului Nazca. Linii și geoglife ale lui Nazca și Palpa

În partea de sud a Peruului se află platoul Nazca, renumit pentru sistemul său de desene.

Pe platou un numar mare de imagini, cele mai cunoscute dintre ele sunt o șopârlă, o maimuță, flori, un păianjen și diverse linii geometrice.

Unicitatea acestor imagini este că au dimensiuni colosale.

Dimensiunea medie a unei figuri este de aproximativ 50 de metri.

Unul dintre cele mai mari obiecte - o șopârlă - atinge o lungime de 188 de metri.

Cu deplină încredere, ei pot fi numiți una dintre minunile lumii.

Desenele realizate pe sol și care ating o dimensiune mai mare de patru metri se numesc geoglife.

Machu Picchu, orașul pierdut incașii și geoglifele atrag anual sute de turiști în Peru.

În total, pe platoul Nazca au fost descoperite aproape 800 de figuri geometrice și aproximativ 30 de desene cu drepturi depline.

Poveste

Probabil că momentul apariției desenelor este asociat cu apariția incașilor în zonă.

Datorită dimensiunilor lor mari, desenele nu sunt vizibile direct de la sol.

Primul care i-a văzut a fost arheologul american Paul Kosok, când s-a învârtit peste platou într-un avion.

El a descoperit că unele linii indică anumite faze ale lunii sau ale constelației.

Origine

Până acum, nu există un consens cu privire la scopul acestor desene.

Unii oameni de știință susțin că desenele reprezintă cel mai mare atlas de stele în aer liber.

Desenele arată ca linii mai ușoare pe un fundal de pietriș întunecat. Pentru a le crea, a fost necesară îndepărtarea straturilor superioare de sol stâncos.

Aproape toate desenele simbolizează un fel de animale, dar semnificația formelor geometrice nu a fost încă dezvăluită.

Nu există un răspuns argumentat la întrebarea cine a creat aceste imagini uriașe și în ce scop.

În anii 70 ai secolului XX, în deșertul Nazca au fost descoperite produse antice din lut, ornamentate cu modele din platoul însuși.

În plus, oamenii de știință au descoperit grămezi de lemn înfipți în punctele unde se termină liniile. Vasele și grămezile datează din secolul al VI-lea d.Hr.

Istoricul Alan Sauer a constatat că majoritatea desenelor sunt create folosind o linie continuă care nu se intersectează.

O altă presupunere este legată de faptul că unele dintre linii repetă traiectoria de-a lungul căreia curge râuri subterane de la Anzi până la coasta Pacificului.

Există mai multe ipoteze despre natura acestor desene. Asa de, cea mai îndrăzneață presupunere atribuie autoritatea geoglifelor civilizațiilor extraterestre.

Confirmarea este faptul că, pentru a crea cifre atât de precise și la scară largă, sunt necesare tehnologii care sunt absolut inaccesibile indienilor americani.

Un alt fapt care sugerează originea extraterestră a imaginilor este prezența unui desen care arată ca un astronaut modern.

Așadar, una dintre teorii susține că platoul Nazca este un spațial vechi pentru oaspeții din alte galaxii.

Există, de asemenea, presupunerea că desenele și liniile aveau o semnificație de cult. Acest lucru este îndoielnic, deoarece pentru un impact minim asupra sentimentelor credincioșilor, aceste desene ar trebui să fie vizibile.

Pentru a confirma scopul de cult al geoglifelor, americanul Jim Woodman a sugerat că indienii au folosit în mod activ baloanele și au reglementat crearea imaginilor cu ajutorul lor.

Cum să ajungem acolo

Dacă te uiți la harta lumii, atunci Platoul Nazca este situat la 380 de kilometri sud-est de capitala Peru, orașul Lima.
Coordonatele unde se află desenele pe Platoul Nazca:
14° 45' latitudine sudică și 75° 05' longitudine vestică.
În drum spre deșertul misterios, vă puteți bucura de priveliștile coastei pitorești a Oceanului Pacific.


Cel mai simplu mod de a ajunge la Nazca este cu o schimbare în orașul Ica. Călătoria durează de obicei puțin peste șapte ore.

Datorită afluxului mare de turiști, este mai bine să obțineți bilete în avans - cu cel puțin douăzeci și patru de ore înainte.

De foarte multe ori, terminalele din care poți merge la Nazca sunt situate la mare distanță de centrul orașului.

In functie de firma de transport costul unui bilet variază de la 24 la 51 de dolari.

Cel mai convenabil este să pleci într-o excursie noaptea sau seara târziu, când căldura scade puțin.

Turiștii care intenționează să viziteze deșertul misterios ar trebui să poarte pantofi confortabili și îmbrăcăminte ușoară.

Imaginile sunt cel mai bine văzute în zile insorite. Deci, cel mai optim sezonul de excursii in Peru incepe in decembrie si se termina in martie.

Temperatura aerului în această perioadă a anului scade rar sub +27°C. Un lucru indispensabil în turneu este protecție solarăși articole pentru acoperirea capului strânse.

Oferă agențiile locale excursii pe aeronavele de pasageri. aceasta cea mai buna oportunitate examinează în detaliu întregul platou.

În zilele însorite, majoritatea desenelor sunt vizibile, mai ales că ghizii aleg trasee asociate cu cele mai populare părți ale platoului.

De asemenea, este mai bine să rezervați astfel de excursii în avans datorită numărului mare de persoane.

Preț

O excursie de jumătate de oră cu o plecare din orașul Nazca îi va costa călătorilor aproximativ 150 USD.

Dacă aveți la dispoziție 350 USD, puteți rezerva un tur direct din Lima.

Această sumă include călătoria la aerodromul Nazca, vizionarea unui documentar, zborul în sine și prânzul la un restaurant local.

Această opțiune este cea mai profitabilă, deoarece vă permite să economisiți timp prețios pentru călător.

cu cel mai mult varianta bugetara este de a vizita punctul de observare situat pe autostrada El Mirador. Prețul biletului este puțin mai mic decât un dolar.


Dar, datorită dimensiunii mari și distanței dintre desene, doar două dintre ele se deschid la vederea călătorul.

O vizită pe platoul Nazca trebuie făcută rapid: în ciuda faptului că autoritățile se luptă pentru păstrarea acestor tipare misterioase, unele dintre ele sunt străbătute de roțile camioanelor și mașinilor.

De exemplu, în timpul construcției Autostrăzii Pan-Americane, muncitorii pur și simplu au tăiat în două un desen de 188 de metri care înfățișează o reptilă. O parte din imagine se pierde iremediabil.

Vizitând Nazca, puteți simți pe deplin prezența mare secret, a cărui soluție nu este încă supusă omului. Cu scara lui Calitatea geoglifelor este comparabilă cu piramidele egiptene.

Pe lângă desene, Nazca atrage și alte atracții. Asa de, foarte aproape se află ruinele celui mai mare oraș antic Kuachi, necropola Chauchilla și apeductele Kantayok.

Zbor video peste platoul Nazca

Ți-a plăcut articolul?

Abonați-vă la actualizările site-ului prin RSS sau rămâneți la curent

Civilizațiile dispărute au lăsat ghicitori omului modern, cele mai bune minți ale istoricilor și arheologilor sunt aruncate pentru a le rezolva. O serie de mistere au o explicație, dar unele rămân un mister de secole, pe care oamenii de știință nu îl pot explica. Unul dintre aceste mistere au fost desenele gigantice din Valea Nazca din America de Sud.

Platoul Nazca este situat în partea de sud a Peru și ocupă o suprafață de aproximativ 7 pe 50 de kilometri. Din vremuri stravechi localnici au acordat atenție dungilor care se întindeau de-a lungul văii pe zeci de metri, crezând că sunt făcuți pentru a ajuta călătorii să se orienteze. Unele dungi erau drepte, altele aveau o formă diferită - într-un fel sau altul, până când omenirea a inventat transport aerian, nimeni nu putea vedea modelele în întregime.

Când în 1939 arheologul american Paul Kosok a văzut dungile, ceva uimitor a fost dezvăluit lumii: pe platou au fost desenate diverse figuri, atât geometrice, cât și înfățișând animale, plante și oameni.
Pe platou există 30 de desene - imagini cu oameni, plante și animale, 700 de figuri geometrice - în mare parte triunghiuri și trapeze, precum și 100 de spirale și aproximativ 13 mii de linii drepte. Toate au fost create nu mai târziu de secolul al VIII-lea d.Hr. și pot fi recunoscute și văzute doar din aer.

Majoritatea liniilor sunt brazde perfect drepte, trec prin dealuri, albii uscate, fără nici cea mai mică abatere de la o linie dreaptă. Lățimea brazdei ajunge la 135 de centimetri, iar adâncimea este de 50, adâncimea medie este de aproximativ 30 cm. Lungimea liniilor este de la 50 la 190 de metri.
Modelele aplicate pe sol, geoglifele ridică un număr mare de întrebări cercetătorilor - de către cine sunt aplicate, cum, când și de ce?

Istoria studiului liniilor Nazca

Geoglifele Nazca au fost raportate încă din 1553 de călătorul, geograful și preotul spaniol Pedro Cieza de Leon. Le considera semne pentru a determina calea.

Studiul liniilor a fost început de Maria Reiche, un arheolog care a aflat despre existența geoglifelor de la Paul Kosok. Din 1941, Reiche a explorat Nazca timp de câteva decenii, măsurând manual peste 700 de figuri și cartografiind modele și imagini. Printre desene s-au găsit „maimuță”, „colibri”, „păianjen”, precum și o figură numită „astronaut” – de aproximativ 30 de metri lungime.

Geoglifă „Mâini”

O coincidență uimitoare - una dintre geoglife înfățișează mâini, cu cinci degete pe una dintre ele și patru pe cealaltă. Maria Reiche îi lipsea un deget de la mâna stângă.
În procesul de studiu a fenomenului geoglifelor Nazca, cercetătorii întâlnesc din când în când fapte greu de explicat. De exemplu, faptul că lângă linii nu există urme ale creatorilor lor, urme, dovezi ale folosirii instrumentelor. În acest sens, se exprimă o versiune că au fost zgâriați din aer cu un obiect special care seamănă cu un creion uriaș.

Geoglifă „Astronaut”

În prezent, studii la scară largă ale geoglifelor Nazca nu sunt efectuate din motive materiale - autoritățile peruane nu finanțează lucrările. Pe teritoriul platoului a fost creată o rezervă pentru a păstra modelele străvechi.

Versiuni

Maria Reiche a sugerat că scopul urmărit prin inscripția modelelor de mulți metri pe platou era predicțiile astronomice (și astrologice). Popoarele antice puteau determina poziția Soarelui și a stelelor de-a lungul liniilor și astfel să mențină un calendar. În prezent, versiunea despre scopul astronomic al liniilor și modelelor este contestată de oamenii de știință.

O oarecare ciudățenie este reprezentată și de faptul că atenția cercetătorului german a fost complet lipsită de platoul vecin Palpa - situat la 20 de kilometri nord de Nazca. Între timp, acest teritoriu conține și multe desene pe suprafața pământului și, spre deosebire de imaginile lui Nazca, nu se laudă cu un „omuleț”, ci cu o duzină întreagă.
Oamenii de știință sunt de acord cu un singur lucru - liniile au fost create înainte de sosirea civilizației incași pe aceste pământuri, adică mai devreme de secolul al VIII-lea și, cel mai probabil, crearea geoglifelor este rezultatul activităților civilizației dispărute Nazca, care a existat până în secolul al VI-lea d.Hr.

Fie că creatorii necunoscuți de tipare s-au îndreptat către zeitatea lor sau au comunicat cu un fel de civilizație extraterestră, noile generații de oameni de știință vor trebui să afle. Printre aceștia se numără și Victoria Nikitsky, fostă asistentă a Mariei Reiche, care continuă să lucreze la studiul geoglifelor Nazca.

Alte civilizații antice au lăsat în urmă multe, din cauza cărora se luptă oamenii de știință din întreaga lume.

Platou Nazca situat în sudul statului Peru. Din cauza climatului uscat și a lipsei de apă și vegetație, zona este numită și Deșertul Nazca. Numele platoului este asociat cu

civilizatie precolumbiana,
care a existat în aceste locuri în intervalul de timp 500 î.Hr. BC . și 500 g. n.e. Faima lui de platou Nazca primite grație geoglifelor - desene uriașe desenate pe pământ, care pot fi văzute doar din aer.

Descoperirea geoglifelor Nazca.
Desenele misterioase din platoul deșert au devenit cunoscute încă din 1553 de la preotul spaniol Pedro Cieza de Leon. Călătorind prin teritoriul statului modern Peru, a scris în însemnările sale despre numeroasele linii trasate pe pământ, pe care le-a numit „drumul incașilor” și despre câteva semne desenate tot pe nisip. Primul care a văzut aceste semne din aer a fost arheologul american Paul Kosok , care a zburat peste vastul platou în 1939 . O mare contribuție la studiul desenelor Nazca a fost adusă de arheologul german Maria Reiche. În 1947, a zburat peste platou într-un avion fotografiat geoglife din aer.

Descrierea desenelor de pe platoul Nazca
Geoglifele au o dimensiune de câteva zeci de metri, iar liniile Nazca se întind pe mulți kilometri și uneori chiar trec dincolo de orizont, traversând dealuri și albiile uscate ale râurilor. Imaginile sunt aplicate pe suprafață prin îndepărtarea solului. Formează brazde de aproximativ 135 cm lățime și 30-50 cm adâncime. Desenele au supraviețuit până în zilele noastre datorită climei semi-desertice uscate. Astăzi se cunosc aproximativ 30 de desene care înfățișează figuri geometrice, animale și doar unul înfățișează umanoid o creatură de aproximativ 30 de metri înălțime, asemănătoare cu un astronaut. Dintre reprezentările de animale, cele mai faimoase sunt păianjenul, pasărea colibri, balena, condorul și maimuța. Geoglifa care înfățișează condorul este una dintre cele mai mari din deșert. Lungimea sa de la cioc la coadă este de 120 de metri. Pentru comparație: dimensiunea unui păianjen este de 46 de metri, iar o pasăre colibri este de 50 de metri.

Misterele geoglifelor din deșertul Nazca
Desenele misterioase au lăsat multe întrebări pentru arheologi și istorici. Cine le-a creat? Cum și în ce scop? Geoglifele nu pot fi văzute de la sol. Sunt vizibile doar din aer și nu există munți în apropiere de unde să poată fi văzute aceste linii și desene. O altă întrebare apare că lângă desene și linii nu există urme ale artiștilor antici, deși dacă o mașină trece peste suprafață, vor rămâne urme. Este de remarcat faptul că maimuța și balena descrise pe geoglife nu trăiesc în această zonă.

Explorarea Podișului Nazca
Unii savanți cred că geoglifele aveau o semnificație rituală pentru vechii locuitori ai văii. Deoarece nu puteau fi văzute decât din aer, doar zeii îi puteau vedea, cărora oamenii se adresau cu ajutorul desenelor. Mulți cercetători aderă la ipoteza că imaginile lui Nazca au fost create de civilizația cu același nume care a trăit în aceste locuri în secolul al II-lea î.Hr. Explorator geoglife Maria Reiche crede că desenele au fost făcute mai întâi pe schițe mici și abia apoi aplicate pe suprafață la dimensiune completă. Drept dovadă, ea a oferit o schiță găsită în aceste locuri. În plus , la capetele liniilor care înfăţişează desenele s - au găsit stâlpi de lemn înfipţi în pământ . Ele ar putea servi drept coordonate punctuale atunci când desenați geoglife. Rezultatele cercetării au arătat că imaginile au fost create în momente diferite. Liniile care se intersectează și se suprapun indică faptul că pictura antică a acoperit terenul văii în mai multe etape.

Diverse versiuni ale originii heglifelor
Mulți istorici și arheologi susțin astronomic versiuni ale desenelor. Vechii locuitori ai deșertului Nazca ar putea fi bine versați în astronomie. Galeria creată este un fel de hartă a cerului înstelat. Această versiune a fost deținută de arheologul german Maria Reiche. Astronomul american Phyllis Pitlugi, în favoarea acestei versiuni, citează faptul că geoglifa care înfățișează un păianjen este un desen care arată un grup de stele din constelația Orion. Totuși, cercetătorul britanic Gerald Hawkins este sigur că doar o mică parte din liniile și desenele deșertului Nazca sunt asociate cu astronomia. Unii ufologi sugerează că desenele au fost un ghid pentru aterizarea navelor extraterestre, iar liniile platoului Nazca au servit drept piste. Scepticii nu sunt de acord cu această versiune, fie doar pentru că navele extraterestre capabile să călătorească zeci de ani lumină nu au nevoie de accelerație pentru a decola. Ele pot lua în aer pe verticală. Jim Woodman, care a studiat platoul Nazca în anii 70 ai secolului trecut, a ajuns la concluzia că vechii locuitori care au creat aceste desene puteau zbura într-un balon. El explică acest lucru prin imaginea acestui obiect zburător pe figurine de lut care au supraviețuit din cele mai vechi timpuri. Pentru a dovedi acest lucru, Woodman a realizat un balon din materiale de la raft care puteau fi obținute doar în cel mai apropiat județ. Aerul cald a fost introdus în balon și a putut zbura pe o distanță destul de lungă. Arheologul german Maria Reiche, menționat mai sus, a numit figurile și liniile geometrice ale platoului Nazca un text cifrat similar cu un set de litere și semne.
Încă nu există un consens cu privire la originea și scopul misterioselor geoglife. Platoul Nazca rămâne unul dintre cele mai mari mistere de pe planeta noastră...

Platoul Nazca de astăzi este un deșert lipsit de viață, acoperit cu pietre întunecate de căldură și soare și adâncit de canale de apă lungă uscată; unul dintre cele mai uscate locuri de pe pământ. Se află la 450 km sud de Lima, capitala Peru, la 40 km de coasta Pacificului, la o altitudine de aproximativ 450 m. Aici plouă în medie o dată la doi ani și durează nu mai mult de jumătate de oră.

În anii 20, odată cu începutul călătoriilor aeriene de la Lima la Arequipa, pe platou au început să se observe linii ciudate. O mulțime de rânduri. Drept ca o săgeată, uneori întinzându-se până la orizont, larg și îngust, intersectându-se și suprapunându-se, combinându-se în modele de neconceput și zburând din centre, liniile au făcut deșertul să arate ca o planșă de desen uriașă:

De la mijlocul secolului trecut a început un studiu serios al liniilor și culturilor care au locuit această regiune, dar geoglifele și-au păstrat în continuare secretele; au început să apară versiuni care explică fenomenul în afara curentului principal al științei academice, subiectul și-a luat locul cuvenit printre mistere nerezolvate civilizații antice, iar acum aproape toată lumea știe despre geoglifele Nazca.

Reprezentanții științei oficiale au afirmat în repetate rânduri că totul a fost dezlegat și descifrat, că acestea nu sunt altceva decât urme ale ceremoniilor religioase sau, în cazuri extreme, urme ale căutărilor de surse de apă sau rămășițe de indicatori astronomici. Dar uitați-vă doar la imaginile dintr-un avion și, de preferință, din spațiu, deoarece apar îndoieli și întrebări corecte - ce fel de ritualuri sunt acestea care i-au forțat pe indieni în urmă cu două mii de ani, a căror societate se afla în primele etape de dezvoltare, care nu aveau o limbă scrisă, care trăia în sate mici și ferme, forțată să lupte constant pentru supraviețuire, atrage sute kilometri pătrați deserturi cu forme geometrice, mulți kilometri de linii drepte și imagini de design gigantice care pot fi văzute doar de la mare înălțime?
Maria Reiche, care a dedicat mai bine de 50 de ani studiului geoglifelor, notează în cartea sa că, având în vedere cantitatea enormă de muncă depusă, crearea liniilor ar fi trebuit să fie sarcina centrală a societății care locuia această zonă la acel moment. timp...

Deși este de remarcat faptul că în lucrările mai specializate, arheologii nu aderă la astfel de concluzii categorice despre soluția completă a liniilor, menționând ceremoniile religioase doar ca versiunea cea mai probabilă care necesită cercetări suplimentare.

Și îmi propun să ating din nou această ghicitoare uimitoare, dar poate puțin mai îndeaproape, parcă dintr-o altă dimensiune; să facă similar cu ceea ce a făcut P. Kosok în 1939, când a angajat pentru prima dată un avion special pentru a zbura deasupra deșertului.

Deci, câteva informații necesare.

1927 Descoperirea oficială a liniilor de către arheologul peruan Toribio Meia Xespe.

1939 Începe cercetarea geoglifelor de către istoricul Paul Kosok de la Universitatea Long Island din New York.

1946 - 1998 Studiul geoglifelor de către matematicianul și arheologul german Maria Reiche. Ajunsă pentru prima dată împreună cu Paul Kosok ca interpret, Maria Reiche a continuat cercetarea replicilor, care a devenit principala opera a vieții ei. În mare parte datorită acestei femei curajoase, liniile continuă să existe și sunt disponibile pentru cercetare.

1960 Începerea studiului intensiv al geoglifelor de către diverse expediții și cercetători.

1968 Este publicată cartea lui Erich Von Denikin „Carele zeilor”, unde este exprimată versiunea urmelor civilizațiilor extraterestre. Începutul popularității largi a geoglifelor Nazca și boom-ul turistic pe platou.

1973 Expediția astronomului englez Gerald Hawkins (autorul unei monografii despre Stonehenge), ale cărei rezultate au arătat inconsecvența versiunii astronomice propuse de P. Kosak și M. Reich.

1994 Datorită eforturilor Mariei Reiche, geoglifele Nazca sunt incluse în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO.

Din 1997, proiectul Nasca Palpa, condus de arheologul peruan Joni Isla și prof. Markus Reindel de la Institutul Arheologic German cu sprijinul Fundației Elveția-Liechtenstein pentru Cercetări Arheologice Străine. Versiunea principală bazată pe rezultatele muncii din 1997 este acțiunile rituale deja menționate asociate cu cultul apei și fertilității.

În prezent, cu participarea Institutului de Geodezie și Fotogrammetrie din Zurich, este creat un sistem GIS-geoinformație (afișare digitală tridimensională a geoglifelor combinată cu informații arheologice și geologice).

Un pic despre versiuni. Au fost deja menționate cele mai populare două (ritualuri ale indienilor și urme ale civilizațiilor extraterestre):

Pentru început, să clarificăm puțin sensul termenului „geoglife”. Potrivit Wikipedia, „un geoglif este un model geometric sau figurat aplicat pe sol, de obicei peste 4 metri lungime. Există două moduri de a crea geoglife - prin îndepărtarea stratului superior de sol din jurul perimetrului modelului sau, dimpotrivă, turnând moloz acolo unde ar trebui să treacă linia modelului. Multe geoglife sunt atât de mari încât pot fi văzute doar din aer." Merită adăugat că marea majoritate a geoglifelor sunt desene sau semne interpretate destul de clar, iar din cele mai vechi timpuri și până în zilele noastre oamenii au aplicat și aplică geoglifele în anumite scopuri - religioase, ideologice, tehnice, de divertisment, de publicitate. În zilele noastre, datorită progres tehnic, metodele de aplicare s-au îmbunătățit semnificativ și, în cele din urmă, atât pista iluminată, cât și insule artificialeîn Emiratele Arabe Unite:

Conform celor de mai sus, liniile Nazca (numărul de desene gigantice este doar o fracțiune de procent din numărul de linii și figuri geometrice) nu sunt în întregime corecte să ia în considerare geoglifele, din cauza scopului necunoscut pentru care au fost aplicate. La urma urmei, nimănui nu-i trece prin cap să ia în considerare geoglife, să zicem, activități agricole sau sistem de transport, care de la mare înălțime arată și ca modele geometrice. Dar s-a întâmplat ca în arheologia oficială și în literatura populară, liniile și desenele lui Nazca să fie numite geoglife. Nu vom încălca tradițiile.

1. LINII

Geoglifele se găsesc aproape peste tot coasta de vest America de Sud. În acest capitol, vom arunca o privire mai atentă asupra geoglifelor din regiunea Nazca și veți găsi informații despre alte regiuni în anexă.

Pe harta următoare, zonele marcate cu albastru sunt acolo unde liniile sunt clar vizibile Google Earthși au o structură similară; dreptunghi roșu - „loc turistic”, unde densitatea liniilor este maximă și majoritatea desenelor sunt concentrate; zona violetă este zona de distribuție a liniilor, considerată în majoritatea studiilor, când se spune „geoglife de Nazca-Palpa” înseamnă exact această zonă. Pictograma violet din colțul din stânga sus este binecunoscuta geoglifă „Paracas Candelabra”:

Zona dreptunghi roșie:

Zona violet:

Geoglifele în sine sunt destul de bune lucru simplu- pietrele acoperite cu bronz închis la deșert (mangan și oxizi de fier) ​​au fost îndepărtate în lateral, expunând astfel un strat ușor de subsol, constând dintr-un amestec de nisip, argilă și gips:

Dar adesea geoglifele au o structură mai complexă - adâncire, o margine ordonată, structuri de piatră sau pur și simplu grămezi de pietre la capetele liniilor, motiv pentru care în unele lucrări sunt numite structuri de sol.

Acolo unde geoglifele intră în munți, a fost expus un strat mai ușor de moloz:

În acest capitol, vom lua în considerare în principal acea mare parte a geoglifelor, care include linii și forme geometrice.

Ele sunt de obicei clasificate în funcție de forma lor, după cum urmează:

Liniile și dungile de la 15 cm până la 10 sau mai mult de metri lățime, care se pot întinde pe mulți kilometri (1-3 km sunt destul de comune, unele surse menționează 18 sau mai mulți km). Majoritatea desenelor sunt desenate cu linii subțiri. Dungile uneori se extind treptat pe toată lungimea lor:

Triunghiuri trunchiate și alungite (cel mai comun tip de figuri geometrice de pe platou după linii) de diferite dimensiuni (de la 3 m la mai mult de 1 km) - de obicei sunt numite trapeze:

Zone mari de formă dreptunghiulară și neregulată:

Adesea, liniile și platformele sunt adâncite, conform lui M. Reiche până la 30 cm sau mai mult, adâncirile din apropierea liniilor au adesea un profil arcuit:

Acest lucru se vede clar pe trapezele aproape pline:

Sau într-o poză făcută de un membru al expediției LAI:

Locul filmarii:

Liniile au aproape întotdeauna margini bine definite - practic este ceva asemănător unui chenar, menținut foarte precis pe toată lungimea liniei. Dar, de asemenea, limitele pot fi haldele de pietre (pentru trapeze și dreptunghiuri mari, ca în Fig. 15) sau grămezi de pietre cu diferite grade de ordine:

Observăm o caracteristică datorită căreia geoglifele Nazca au devenit cunoscute pe scară largă - simplitatea. În 1973, J. Hawkins a scris că unele linii drepte de mulți kilometri au fost realizate la limita posibilităților fotogrammetrice. Nu știu cum stau lucrurile acum, dar trebuie să recunoști că nu este deloc rău pentru indieni. Trebuie adăugat că adesea liniile merg de-a lungul reliefului, parcă nu l-ar observa.

Exemple care au devenit clasice:

Vedere avion:

Centrele sunt vizibile clar pe harta 6. Harta centrelor realizată de Maria Reiche (puncte mici):

Cercetătorul american Anthony Eveny în cartea sa „Between lines” menționează 62 de centre din zona Nazca Palpa.

Adesea, liniile sunt conectate între ele și combinate în diferite combinații. De asemenea, este de remarcat faptul că lucrarea a decurs în mai multe etape, adesea liniile și figurile se suprapun:

Este demn de remarcat locația trapezelor. Bazele sunt orientate de obicei către văile râului, partea îngustă este aproape întotdeauna mai înaltă decât baza. Deși acolo unde diferența de altitudine este mică (pe vârfuri de dealuri plate sau în deșert), aceasta nu funcționează:

Trebuie spuse câteva cuvinte despre vârsta și numărul de rânduri. Este în general acceptat de știința oficială că liniile au fost create între 400 î.Hr. și 400 î.Hr. e. și 600 d.Hr Aceasta se bazează pe fragmente de ceramică din diferite faze ale culturii Nazca, care se găsesc în haldele și grămezi de pietre de pe linii, precum și pe analiza cu radiocarbon a resturilor de stâlpi de lemn, care sunt considerate marcaj. Se folosește și datarea termoluminiscentă, care arată rezultate similare. Vom atinge acest subiect mai jos.

În ceea ce privește numărul de linii - Maria Reiche a înregistrat aproximativ 9.000 dintre ele, în prezent este menționată o cifră de la 13.000 la 30.000 (și aceasta este doar pe partea violetă a hărții 5; nimeni nu a numărat linii similare la Ika și Pisco, deși evident că există mult mai puțin acolo). Dar trebuie să ținem cont că vedem doar ce ne-a lăsat timpul și grijile Mariei Reich (acum platoul Nazca este o rezervă), care a menționat în cartea sa că sub ochi sunt plantate sub bumbac zone cu linii și spirale interesante. culturi. Evident, majoritatea au fost îngropate de eroziune, nisipuri și activitatea umană, iar liniile în sine se acoperă uneori în mai multe straturi, iar numărul lor adevărat poate diferi cu cel puțin un ordin de mărime. Este logic să vorbim nu despre număr, ci despre densitatea liniilor. Și aici merită remarcat următoarele.

Având în vedere că clima, așa cum subliniază arheologii, a fost mai umedă în această perioadă (și Google Earth arată, de asemenea, că ruinele și rămășițele instalațiilor de irigare pătrund adânc în deșert), densitatea maximă a geoglifelor se observă în apropierea văilor și așezărilor râurilor (Hartă). 7). Dar puteți întâlni linii individuale atât în ​​munți, cât și departe în deșert:

La o altitudine de 2000 m, la 50 km vest de Nazca:

Un trapez dintr-un grup de linii în deșert la 25 km de Ica:

Și mai departe. La compilarea GIS-ului unor zone din Palpa și Nazca, s-a ajuns la concluzia că, în general, toate liniile au fost construite în locuri accesibile oamenilor și ceea ce se întâmplă pe linii (dar nu liniile în sine) poate fi văzut din punctele de observare îndepărtate. . Nu știu despre al doilea, dar primul pare să fie adevărat pentru marea majoritate a rândurilor ( locuri incomode există, dar nu le-am văzut impracticabile), mai ales că Google Earth vă permite să rotiți imaginea într-un loc și altul (zona violetă de pe harta 5):

Lista de caracteristici evidente ar putea continua, dar poate că este timpul să trecem la detalii.

Primul lucru cu care aș dori să încep este o cantitate semnificativă de muncă depusă, pentru a spune ușor, nu chiar calitativ:

Majoritatea pozelor au fost făcute în zona violet de pe harta 5, care a fost cea mai invadată de turiști și tot felul de experimentatori; dupa spusele lui Reiche, aici au fost chiar manevre militare. Am încercat să evit pe cât posibil urmele clar moderne, mai ales că nu este greu - sunt mai ușoare, trec peste linii străvechi și nu au urme de eroziune.

Câteva exemple mai notabile:

Anticii aveau ritualuri ciudate – ar merita să faci un asemenea volum de lucru de marcare și defrișare, încât să renunți apoi la jumătatea sau chiar la partea finală? Interesant, uneori, pe trapeze complet finisate, există adesea grămezi de pietre, ca și cum ar fi fost aruncate sau uitate de constructori:

Potrivit arheologilor, lucrările la construcția și reconstrucția liniilor au fost efectuate în mod constant. Voi adăuga că acest lucru este mai probabil să se aplice doar anumitor grupuri de linii situate lângă Palpa și în valea râului Ingenio. Acolo, tot felul de activitate nu s-a oprit, poate chiar pe vremea incașilor, judecând după numeroasele structuri de piatră din jurul bazelor trapezelor:

Unele dintre aceste locuri sunt uneori marcate cu imagini geoglifice antropomorfe și destul de primitive, care amintesc de picturile rupestre obișnuite (istoricii le atribuie stilului culturii Paracas, 400-100 î.Hr., predecesorul culturii Nazca). Se vede clar că o mulțime de călcat acolo (inclusiv turiști moderni):

Trebuie să spun că astfel de locuri sunt în mare parte preferate de arheologi.

Aici ajungem la un detaliu extrem de interesant.

Ați observat că menționez în mod constant grămezi și structuri de piatră - au făcut chenaruri din ele, lăsate în mod arbitrar pe linii. Dar există un alt tip de elemente similare, parcă incluse în proiectarea unui număr semnificativ de trapeze. Observați cele două elemente la capătul îngust și unul la capătul lat:

Detaliul este important, deci mai multe exemple:

În această imagine Google, mai multe trapeze au elemente similare simultan:

Aceste elemente nu sunt cele mai recente completări - sunt prezente pe unele trapeze neterminate și se găsesc și în toate cele 5 regiuni indicate pe hartă. Iată exemple din capete opuse - primul din regiunea Pisco și două din zona muntoasă de la est de Nazca. Interesant, pe acesta din urmă, aceste elemente sunt prezente și în interiorul trapezului:

Arheologii au devenit recent interesați de aceste elemente și iată descrieri ale acestor structuri pe unul dintre trapezele din zona Palpa (1):

Platforme de piatră cu pereți din pietre lipite cu mortar de noroi, uneori dubli (peretele exterior era realizat din laturile plate ale pietrei, dând splendoare), umplute cu stâncă, printre care se află fragmente de ceramică și resturi alimentare; era o podea înălțată din lut batut și incrustații de piatră. Se presupune că grinzile de lemn au fost așezate deasupra acestor structuri și folosite ca platforme.

Diagrama prezintă gropi dintre platforme, unde au fost găsite rămășițe de stâlpi de lemn (de salcie), probabil masive. Analiza cu radiocarbon a unuia dintre stâlpi a arătat vârsta de 340-425 d.Hr., o bucată de băț de pe o platformă de piatră (un alt trapez) - 420-540 d.Hr. e. De asemenea, la marginile trapezelor au fost găsite gropi cu resturi de stâlpi.

Iată o descriere a structurii inelare găsite în apropierea trapezului, care, potrivit arheologilor, este similară cu cele găsite la baza trapezului:

Conform metodei de construcție, este similar cu platformele descrise mai sus, cu diferența că și partea interioară a zidului i s-a dat splendoare. Avea forma literei D, s-a făcut un gol pe partea plată. O piatră plată, așezată după reconstrucție, este vizibilă, dar se observă că a existat o a doua, iar ambele au fost folosite ca suport pentru scările către platformă.

În cele mai multe cazuri, aceste elemente nu aveau o structură atât de complexă și erau pur și simplu grămezi sau structuri inelare de pietre, iar un singur element de la baza trapezului nu putea fi citit deloc.

Si mai multe exemple:

Ne-am oprit puțin mai detaliat asupra acestui punct, pentru că este destul de evident că platformele au fost construite împreună cu trapezele. Ele pot fi văzute foarte des în Google Earth, iar structurile inelare se disting foarte bine. Și este puțin probabil ca indienii să fi căutat în mod special trapeze pentru a construi platforme pe ele. Uneori, chiar și trapezul este abia ghicit, iar aceste elemente sunt clar vizibile (de exemplu, în
desert la 20 km de Ica):

Suprafețele dreptunghiulare mari au un set ușor diferit de elemente - două grămezi mari de pietre, situate câte una la fiecare margine. Poate că unul dintre ele este prezentat într-un documentar national geografic"Linii Nazca. Descifrate":

Ei bine, un punct sigur în favoarea ritualurilor.

Pe baza versiunii noastre ortodoxe, este logic să presupunem că trebuie să existe un fel de marcare. Ceva similar există într-adevăr și este foarte des folosit - o linie centrală subțire care trece de-a lungul centrului trapezului și, uneori, merge mult dincolo. În unele lucrări ale arheologilor, uneori este numită linia axială a trapezului. De obicei, este legat de platformele descrise mai sus.
(începe sau trece aproape prin platformă de la bază și iese întotdeauna exact la mijloc între platforme la capătul îngust), trapezul poate să nu fie simetric față de acesta (și, respectiv, platforme):

Acest lucru este valabil pentru toate zonele selectate de pe harta 5. Trapezul de la Iki este orientativ în acest sens. 28, a cărui linie centrală pare să tragă o linie de mormane de pietre.

Exemple de diferite tipuri de marcare a trapezelor și dungilor, precum și diverse tipuri de lucrări asupra acestora în zona violet (le-am numit saltele și benzi perforate):

Marcajul din unele dintre exemplele prezentate nu mai este o simplă delimitare a axelor și contururilor principale. Aici există elemente, parcă, de scanare a întregii zone a viitoarei geoglife.

Acest lucru este vizibil în special pe marcajele pentru siturile dreptunghiulare mari din „locul turistic” din apropierea râului Ingenio:

Sub platformă:

Și aici, lângă site-ul existent, a fost marcat altul:

Un marcaj similar pentru site-urile viitoare pe aspectul lui M. Reiche este bine citit:

Să luăm notă de „marcajul de scanare” și să mergem mai departe.

Interesant, marcatorii și cei care au efectuat lucrările de defrișare păreau uneori să nu-și poată coordona acțiunile într-o măsură suficientă:

Și un exemplu de două trapeze mari. Mă întreb dacă așa a fost intenționat sau cineva a greșit ceva:

Având în vedere toate cele de mai sus, a fost greu să nu aruncăm o privire mai atentă asupra acțiunilor marcatorilor.

Și aici așteptăm câteva detalii mai extrem de distractive.

Pentru început, voi spune că este foarte semnificativ să comparăm comportamentul transportului modern și al marcajelor antice folosind o linie subțire. Urmele de mașini și motociclete circulă neuniform pe o direcție și este dificil să găsești secțiuni drepte de mai mult de câteva sute de metri. În același timp, linia antică este întotdeauna practic dreaptă, deseori deplasându-se inexorabil pe mulți kilometri (verificată în Google cu o riglă), uneori dispărând, parcă s-ar desprinde de pământ, și reaparând în aceeași direcție; ocazional poate face o viraj ușoară, schimba brusc sau nu foarte mult direcția; iar în final fie se sprijină pe centrul intersecțiilor, fie dispare lin, dizolvându-se într-un trapez care traversează liniile sau cu o schimbare de relief.

Adesea, marcatorii par să se bazeze pe grămezi de pietre situate lângă linii și mai rar pe liniile în sine:

Sau acest exemplu:

Am vorbit deja despre simplitate, dar voi observa următoarele.

Unele linii și trapeze, chiar distorsionate de relief, devin drepte dintr-un anumit punct de vedere din aer, ceea ce a fost deja observat în unele studii. De exemplu. Linia, mergând ușor în imaginea din satelit, arată aproape drept din punct de vedere, situat puțin în lateral (cadru din documentarul „Linii Nazca. Descifrat”):

Nu sunt un expert în domeniul geodeziei, dar, în opinia mea, a trasa o linie pe un teren accidentat de-a lungul căruia un plan înclinat intersectează relieful este o sarcină destul de dificilă.

Un alt exemplu similar. Fotografie cu avionul în stânga, fotografie prin satelit în dreapta. În centru se află un fragment dintr-o fotografie veche a lui Paul Kosok (luat din colțul din dreapta jos al fotografiei originale din cartea lui M. Reiche). Putem vedea că întreaga combinație de linii și trapeze pare a fi desenată dintr-un punct apropiat de punctul din care a fost făcută poza centrală.

Și următoarea fotografie este mai bine văzută la rezoluție bună (aici - Fig. 63).

În primul rând, să acordăm atenție zonei sub curățate din centru. Sunt prezentate foarte clar modalitățile de lucru manual – sunt atât grămezi mari cât și mici, mormane de pietriș la margini, o bordură neregulată, lucru nu foarte organizat – au strâns ici și colo și au plecat. Pe scurt, tot ce am văzut în secțiunea despre lucru manual.

Acum să ne uităm la linia care traversează partea stângă a fotografiei de sus în jos. Un stil de lucru radical diferit. Vechii constructori de ași par să fi decis să imite lucrarea unei dalte fixate la o anumită înălțime. Cu un salt peste pârâu. Borduri rectilinii și regulate, fund nivelat; nici nu au uitat să reproducă subtilitățile ruperii urmei părții superioare a liniei. Există posibilitatea ca asta
eroziunea apei sau eoliene. Dar exemple de tot felul de impact mediu inconjurator sunt destule în fotografii - nu seamănă nici cu una, nici cu alta. Da, iar pe liniile din jur s-ar observa. Aici, mai degrabă, o întrerupere deliberată a liniei cu aproximativ 25 de metri. Dacă adăugăm un profil concav al liniei, ca în fotografiile vechi sau dintr-o fotografie din regiunea Palpa, și tone de rocă care trebuie să fie cu lopata (lățimea liniei este de aproximativ 4 m), atunci imaginea va fi completă. De asemenea, sunt orientative patru linii paralele subțiri perpendiculare, aplicate clar deasupra. Dacă te uiți cu atenție, poți vedea că adâncimea liniilor se modifică și pe terenuri denivelate; arată ca o urmă trasată de-a lungul unei rigle cu o furculiță de metal peste o bucată de plastilină.

Pentru mine, am numit astfel de linii t-line (linii realizate cu ajutorul tehnologiei, adică luând în considerare utilizarea unor metode speciale de marcare, efectuare și control al lucrărilor). Caracteristici similare au fost deja observate de unii cercetători. Fotografii cu linii similare sunt pe site (24) și comportamentul similar al unor linii (întreruperea liniilor și interacțiunea cu relieful) este notat în articolul (1).

Un exemplu similar, în care puteți compara și nivelul de lucru (două linii „aspre” sunt marcate cu săgeți):

Ce este remarcabil. Linia brută neterminată (cea din centru) are o linie subțire de marcare. Dar marcajele pentru liniile T nu au fost niciodată văzute. La fel și liniile t neterminate.

Iată mai multe exemple:

Conform versiunii „ritual”, liniile trebuiau parcurse. Un documentar Discovery a arătat structura internă compactată a liniilor, probabil din cauza mersului intens pe ele (compactarea rocii explică anomaliile magnetice înregistrate pe linii):

Și ca să calce așa, trebuiau să meargă mult. Nu doar multe, ci multe. Este interesant doar modul în care anticii au determinat traseele din Fig. 67 pentru a călca liniile aproximativ uniform? Și cum ai sărit 25 de metri?

Păcat că fotografiile cu rezoluție suficientă acoperă doar partea „turistică” a hărții noastre. Așa că din alte zone ne vom mulțumi cu hărți de pe Google Earth.

Lucrări brute în partea de jos a imaginii și linia t în partea de sus:

Și aceste linii T se întind într-un mod similar pe aproximativ 4 km:

Liniile T au putut face viraj:

Și un astfel de detaliu. Dacă ne întoarcem la linia t, despre care am discutat mai întâi, și ne uităm la începutul ei, vom vedea o mică expansiune, asemănătoare unui trapez, care apoi se dezvoltă într-o linie t și, schimbându-se foarte ușor lățimea și schimbându-se brusc. direcția de patru ori, se încrucișează și se dizolvă într-un dreptunghi mare (platforma neterminată este, evident, de origine ulterioară):

Uneori a existat un fel de eșec în lucrul markerilor (curbe cu pietre la capătul benzilor):

Există, de asemenea, trapeze mari, similare lucrării markerilor. De exemplu. Un trapez bine făcut, cu margini-chenaruri, parcă, crește împingând marginile din linia de adâncime a markerului:

Un alt exemplu interesant. Un trapez destul de mare (în imagine, aproximativ două treimi din întreaga lungime), realizat ca prin împingerea marginilor tăietoare ale „cutterului”, iar în partea îngustă una dintre margini încetează să atingă suprafața:

Sunt destule ciudatenii ca asta. Întreaga zonă a hărții noastre în discuție pare să fie în mare parte opera acelor marcatori, bine amestecată cu muncă brută, necalificată. Arheologul Heylen Silverman a comparat odată platoul cu o tablă mâzgălită la sfârșitul unei zile de școală aglomerate. Foarte bine marcat. Dar aș adăuga ceva despre activitățile comune ale grupului preșcolar și ale elevilor absolvenți.

Există încercări de a pune liniile de mână în timpul nostru la dispoziția vechilor naskani prin mijloace:

Anticii au făcut ceva asemănător, și poate tocmai în aceste moduri:

Dar, după părerea mea, liniile T seamănă cu altceva. Sunt mai mult ca o urmă de spatulă, cu care au imitat desenele Nazca dintr-unul dintre documentare:

Și iată o comparație a liniilor t și o urmă de stivă pe plastilină:

Ceva de genul. Doar o spatulă sau un teanc mai aveau puțin...

Și ultimul. O notă despre markere. Există un astfel de centru religios recent deschis al vechilor naskani - Cahuachi. Se crede că are legătură directă cu construcția de linii. Și dacă comparăm, la aceeași scară, același Cahuachi cu o porțiune a deșertului căptușită la un kilometru distanță, se pune întrebarea - dacă toporii nascani înșiși au pictat deșertul, atunci l-au invitat pe Cahuachi să marcheze.
muncitori invitați din triburile de deal înapoiate?

Este imposibil să trasăm o linie clară între munca necalificată și liniile t și să trageți concluzii folosind doar fotografii ale unei zone „turistice” și hărți Google Earth. Este necesar să se uite și să studieze la fața locului. Și întrucât capitolul este dedicat materialului care se pretinde a fi faptic, mă voi abține să comentez asemenea ritualuri sofisticate; și prin urmare încheiem discuția despre liniile t și trecem la partea finală a capitolului.

Combinații de linii

Faptul că liniile formează anumite grupuri și combinații a fost remarcat de mulți cercetători. De exemplu, prof. M. Reindel le-a numit unităţi funcţionale. Câteva precizări. Combinațiile nu sunt înțelese ca o simplă suprapunere de linii unele peste altele, ci ca și cum ar fi unificarea într-un întreg prin granițe comune sau interacțiune evidentă între ele. Iar pentru a încerca să înțelegem logica creării combinațiilor, îmi propun să începem prin a sistematiza setul de elemente pe care le-au folosit constructorii. Și, după cum putem vedea, nu există prea multă diversitate aici:

Sunt doar patru elemente. Trapeze, dreptunghiuri, linii și spirale. Există și desene, dar le este dedicat un întreg capitol; aici le vom considera un fel de spirale.

Să începem de la sfârșit.

Spirale. Acesta este un element destul de comun, sunt aproximativ o sută și sunt aproape întotdeauna incluse în combinații de linii. Există unele foarte diferite - perfecte și nu chiar, pătrate și complicate, dar întotdeauna duble:

Următorul element sunt liniile. Practic, acestea sunt liniile noastre t familiare.

Dreptunghiuri – au fost și ele menționate. Să notăm doar două lucruri. Primul. Sunt relativ puține dintre ele și încearcă întotdeauna să fie orientate perpendicular pe trapez și gravitează spre partea lor îngustă, uneori ca și cum le-ar fi tăiat (Harta 6). Al doilea. În valea râului Nazca există un număr semnificativ de dreptunghiuri mari sparte, parcă suprapuse pe albiile râurilor secate. Pe desene, acestea sunt indicate în principal cu galben:

Limita unui astfel de sit este clar vizibilă în Fig. 69 (jos).

Iar ultimul element este un trapez. Alături de linii, cel mai comun element de pe platou. Câteva detalii:

1 - Amplasarea în raport cu structurile de piatră și tipurile de borduri. După cum sa menționat deja, foarte adesea structurile de piatră sunt slab lizibile sau nu există deloc. Există, de asemenea, unele funcționalități ale trapezelor. Nu vreau să militarizez descrierea, dar îmi vine în minte analogia cu armele de calibru mic. Trapezoidul, așa cum spune, are bot (îngust) și culcare, fiecare dintre acestea interacționând destul de standard cu alte linii.

Pentru mine, am împărțit toate combinațiile de linii în două tipuri - prăbușite și extinse. Trapezul este elementul principal în toate combinațiile. Curled (grupul 2 din diagramă) este atunci când linia iese din capătul îngust al trapezului la un unghi de aproximativ 90 de grade (sau mai puțin). Această combinație este de obicei compactă, linia subțire revenind adesea la baza trapezului, uneori cu o spirală sau un model.

Inversat (grupul 3) - linia de ieșire aproape că nu își schimbă direcția. Cel mai simplu extins este un trapez cu o linie subțire, ca și cum ar trage dintr-o parte îngustă și se întinde pe o distanță considerabilă.

Încă câteva detalii importante înainte de a trece la exemple. În combinațiile pliate, nu există structuri de piatră pe trapez, iar baza (partea largă) are uneori o serie de linii:

Se poate observa că ultimul rând din ultimul exemplu a fost așezat de restauratori grijulii. Instantaneu al ultimului exemplu de la sol:

În cele desfășurate, dimpotrivă, foarte des există structuri de piatră, iar baza are un trapez suplimentar sau trapeze de dimensiuni mult mai mici, unindu-se (în serie sau în paralel) la locul unei singure platforme (eventual scoțând-o în exterior). cel principal):

Pentru prima dată, o combinație pliată de linii a fost descrisă de Maria Reiche. Ea și-a numit „biciul”:

De la capătul îngust al trapezului la un unghi ascuțit în direcția bazei există o linie care, ca și cum ar scana spațiul înconjurător (în acest caz, caracteristicile reliefului) în zig-zag, se transformă într-o spirală în imediata apropiere a bazei. Iată combinația răsucită. Înlocuim diferite variații ale acestor elemente și obținem o combinație foarte comună în regiunea Nazca Palpa.
Un exemplu cu o altă opțiune în zig-zag:

Mai multe exemple:

Exemple de combinații pliate mai mari și mai complexe în interacțiunea caracteristică cu un pad dreptunghiular:

Pe hartă, asteriscurile multicolore arată combinații pliate bine citite în zona Palpa-Nasca:

Un exemplu foarte interesant de grup de combinații pliate este prezentat în cartea lui M. Reiche:

La o combinație uriașă pliată, la partea îngustă a trapezului, este atașată o micro-combinație, parcă, având toate atributele unei combinații obișnuite pliate. Pentru mai mult poza detaliata marcate: săgeți albe - pauze ale zig-zagului, negru - mini-combinația în sine (spirala mare de lângă baza trapezului nu este prezentată de M. Reiche):

Exemple de combinații pliate cu imagini:

Aici puteți nota ordinea în care sunt create combinațiile. Întrebarea nu este complet clară, dar multe exemple arată că liniile de scanare par să vadă trapezul părinte și să-l ia în considerare cu traiectoria lor. Pe o combinație cu o maimuță - un zig-zag cu dinți de ferăstrău, așa cum ar fi, se potrivește între liniile existente; mult mai dificil din punctul de vedere al artistului ar fi să-l desenezi primul. Da, iar dinamica procesului - mai întâi un trapez cu o grădină de diverse detalii, apoi o linie în T subțiere, transformându-se într-o spirală sau model și apoi dispărând cu totul - în opinia mea, este mai logică.

Vă prezentăm campionul combinat pliat. Lungimea doar a părții vizibile continue și de foarte bună calitate (o combinație de linii lângă Cahuachi) este mai mare de 6 km.:

Și aici puteți vedea amploarea a ceea ce se întâmplă - Fig. 81 (desen de A. Tatukov).

Să trecem la combinații extinse.

Nu există un astfel de algoritm de construcție relativ clar aici, cu excepția faptului că aceste combinații acoperă o zonă semnificativă. Puteți spune chiar că acestea sunt moduri destul de diferite de interacțiune a liniilor și a grupurilor de linii între ele. Vezi exemple:

Trapezul 1, care, la rândul său, are un mic trapez „de aprindere”, se sprijină cu o porțiune îngustă pe un deal, pe care, parcă, are loc o „explozie” sau o conexiune de linii care provin de la capetele înguste ale altora. trapeze (2, 3).
Trapezele de la distanță par să fie conectate între ele. Dar există și o conexiune serială (4). Mai mult, uneori linia centrală de legătură poate schimba lățimea și direcția. Violetul indică munca necalificată.

Alt exemplu. Interacțiunea unei linii axiale cu o lungime de aproximativ 9 km și 3 trapeze:

1 - trapez superior, 2 - mijloc, 3 - inferior. Puteți vedea cum reacționează cel axial la trapeze, schimbând direcția:

Următorul exemplu. Pentru o mai mare claritate, ar fi mai bine să o luați în considerare în detaliu în Google Earth. Dar voi încerca să explic.

Trapezul 1, realizat foarte gros, la care trapezul 2 „trage” în partea îngustă, este legat de baza trapezului 3 (Fig. 103), care la rândul său „trage” cu o linie bine făcută într-un mic deal. Iată o astfel de trapezologie.

În general, o astfel de fotografiere la dealuri joase îndepărtate (se întâmplă și la distanță culmi muntoase) este destul de comună. Potrivit arheologilor, aproximativ 7% din linii sunt îndreptate spre dealuri. De exemplu, trapezele și axele lor în deșertul de lângă Ika:

Și ultimul exemplu. Combinarea unui chenar comun folosind tampoane dreptunghiulare din două combinații mari restrânse:

Se poate observa cum trapezul, care trage în linie dreaptă, este ignorat în mod deliberat.

Iată un scurt rezumat a tot ceea ce aș vrea să spun despre combinații.

Este clar că lista acestor compuși poate fi continuată și dezvoltată pentru o perioadă foarte lungă de timp. În același timp, în opinia mea, ar fi greșit să credem că platoul este o mare mega-combinație. Dar asocierea conștientă și intenționată a unor geoglife în grupuri în funcție de anumite caracteristici și existența a ceva asemănător unui plan strategic comun pentru întreg platoul este fără îndoială. Este de remarcat faptul că toate combinațiile desfășurate menționate ocupă o suprafață de câțiva kilometri pătrați fiecare și nu poți construi așa ceva într-o zi sau două. Și dacă luăm în considerare toate aceste linii în T, granițele și platformele corecte, kilogramele de pietre și roci și faptul că lucrările s-au desfășurat după aceleași scheme în întreaga zonă a regiunii menționate ( harta 5 - peste 7 mii de kilometri pătrați), pe o perioadă lungă de timp și uneori în condiții foarte nefavorabile, apar întrebări neplăcute. Este greu de judecat în ce măsură o societate de cultură
Nazca a reușit să facă acest lucru, dar faptul că acest lucru a necesitat cunoștințe foarte specifice, hărți, instrumente, organizare serioasă a muncii și resurse umane mari este evident.

2. DESENE

Puff, cu liniile, se pare, terminate. Pentru cei care nu au adormit de plictiseală, promit - va fi mult mai distractiv. Ei bine, sunt păsări, animale mici, tot felul de detalii picante... În rest, tot nisipul este pietre, pietrele sunt nisip...

Ei bine, să începem.

Desene Nazca. Cea mai mică, dar cea mai faimoasă parte a activităților anticilor de pe platou. Pentru început, o mică explicație despre ce fel de desene vor fi discutate mai jos.

Potrivit arheologilor, omul a apărut în aceste locuri (regiunea Nazca-Palpa) cu destul de mult timp în urmă - cu câteva milenii înainte de formarea culturilor Nazca și Paracas. Și în tot acest timp, oamenii au lăsat diverse imagini care s-au păstrat sub formă de petroglife, desene pe ceramică, textile și geoglife bine marcate pe versanții munților și dealurilor. Nu este de competența mea să aprofundez în tot felul de subtilități cronologice și iconografice, mai ales că sunt destule lucrări pe această temă acum. Ne vom uita doar la ce au desenat acești oameni; și nici măcar ce, ci cum. Și după cum sa dovedit, totul este destul de natural. În Fig.106, grupul superior este cel mai vechi și mai primitiv petroglife (picturi rupestre); inferior - imagini pe ceramică și textile ale culturilor Nazca - Paracas. Rândul din mijloc este geoglife. Există multă creativitate în această regiune. Detaliul de tip sombrero de pe cap este de fapt o cască (de obicei auriu Fig. 107), după cum am înțeles, un fel de însemnă folosit în aceste părți și este foarte comun în multe imagini.
Toate astfel de geoglife sunt situate pe pante, sunt clar vizibile de la sol, realizate într-un singur mod (curățarea pietrelor de pe site și folosind grămezi de pietre ca detalii) și destul de în stilul rândurilor inferioare și superioare. În general, există suficiente activități similare în întreaga lume (prima coloană din Fig. 4).

Ne vor interesa și alte desene, așa cum vom vedea mai jos, în multe feluri diferite de cele descrise mai sus în stil și metodă de creație; care, de fapt, sunt cunoscute sub numele de desene Nazca.

Sunt puțin peste 30 dintre ele. Nu există imagini antropomorfe printre ele (geoglifele primitive, descrise mai sus, în marea majoritate descriu oameni). Dimensiunile desenelor sunt de la 15 la 400(!) metri. Desenat (Maria Reiche menționează termenul „zgâriat”) cu o linie (de obicei o linie subțire de marcare), care adesea nu se închide, adică. desenul are, parcă, o intrare-ieșire; uneori incluse într-o combinație de linii; majoritatea desenelor sunt vizibile doar de la o înălțime considerabilă:

Cele mai multe dintre ele sunt situate chiar în locul „turist”, lângă râul Ingenio. Numirea și evaluarea acestor desene sunt controversate chiar și printre reprezentanții științei oficiale. Maria Reiche, de exemplu, a admirat rafinamentul și armonia desenelor, iar participanții la proiectul modern Nazca
Palpa” sub îndrumarea prof. Markus Reindel consideră că desenele nu au fost concepute deloc ca imagini, ci au fost create doar ca direcții pentru procesiuni rituale. Nu există claritate, ca de obicei.

Vă sugerez să nu vă încărcați cu informații introductive, ci să vă aprofundați imediat în subiect.

În multe surse, în special în cele oficiale, problema desenelor aparținând culturii Nazca este o problemă soluționată. Din motive de corectitudine, trebuie remarcat faptul că, în sursele cu un accent alternativ, acest subiect este în general tăcut. Istoricii oficiali se referă de obicei la o analiză comparativă a desenelor din deșert și a iconografiei culturii Nazca, realizată de William Isbel încă din 1978. Din păcate, nu am găsit lucrarea, a trebuit să mă cățăr singur, deoarece nu este 78. acum.
Desene și fotografii cu ceramică și textile din culturile Nazca și Paracas sunt acum suficiente. Am folosit în mare parte excelenta colecție de desene realizată de Dr. C. Klados, disponibilă pe site-ul FAMSI (25). Și iată ce s-a dovedit. Aici este cazul când este mai bine să privești decât să vorbești.

Pește și maimuță:

Pasărea colibri și fregata:

O altă pasăre colibri cu o floare și un papagal (cum se numește de obicei personajul descris), care, poate, nu este deloc un papagal:

Ei bine, păsările rămase: condor și harpii:

Faptul, după cum se spune, este evident.

Este evident că desenele pe textile și ceramică ale culturilor Nazca și Paracas și imaginile din deșert coincid uneori în detaliu. Apropo, a fost și o plantă descrisă pe platou:

Acest manioc, sau yucca, a fost unul dintre alimentele de bază din Peru încă din antichitate. Și nu numai în Peru, ci în toată zona tropicală a planetei noastre. Ca și cartofii noștri. De gustat și.

În același timp, este de remarcat faptul că pe platou există desene care nu au analogi în culturile Nazca și Paracas, dar mai multe despre asta mai târziu.

Ei bine, să vedem cum au creat indienii aceste imagini minunate ale lor. Nu există întrebări referitoare la primul grup (geoglife primitive). Indienii erau destul de capabili să facă acest lucru, având în vedere că există întotdeauna posibilitatea de a admira creația din exterior și, caz în care, de a o corecta. Dar cu cel de-al doilea (desene în deșert) apar câteva întrebări.

Există un astfel de cercetător american Joe Nickell, membru al societății scepticilor. Și odată a decis să reproducă unul dintre desenele Nazca - un condor de 130 de metri - într-un câmp din Kentucky, SUA. Joe și cinci dintre asistenții săi erau înarmați cu frânghii, cuie și o cruce de scânduri, permițându-le să deseneze o perpendiculară. Toate aceste „dispozitive” ar fi putut foarte bine să fie printre locuitorii platoului.

Echipa „indienilor” s-a pus pe treabă în dimineața zilei de 7 august 1982 și a terminat-o 9 ore mai târziu, inclusiv o pauză de masă. În acest timp, au marcat 165 de puncte și le-au conectat între ele. În loc să sape, testerii au acoperit contururile figurii cu var. Fotografiile au fost făcute de la o aeronavă care zboară la o altitudine de 300 m.

"A fost un succes", își amintește Nickell. "Rezultatul a fost atât de precis și de precis încât am putut recrea cu ușurință un desen mult mai simetric în acest fel. Se pare că oamenii Nazca au marcat mult mai puține puncte decât noi sau au folosit un metoda mai brută, măsurarea distanței, de exemplu, cu trepte, și nu cu o frânghie" (11).

Da, într-adevăr, s-a dovedit foarte asemănător. Dar apoi am convenit să aruncăm o privire mai atentă. Îmi propun să comparăm mai în detaliu condorul modern cu creația anticilor:

Se pare că domnul Nickell (condorul său din stânga) a fost puțin entuziasmat să-și judece propria muncă. Un remake se plimbă. În galben, am marcat rotunjiri și topoare, pe care anticii le-au luat în considerare, fără îndoială, în munca lor, iar Nickell a făcut-o, așa cum s-a dovedit. Iar proporțiile, ușor umflate din această cauză, dau desenului din stânga o oarecare „stângăcie”, care este absentă în imaginea antică.

Și aici vine următoarea întrebare. Pentru a reproduce condorul, Nickell pare să fi folosit o fotografie ca schiță. Când imaginea este mărită și transferată pe suprafața pământului, vor apărea în mod inevitabil erori, a căror magnitudine depinde de metoda de transfer. Aceste erori vor fi exprimate, respectiv, în tot felul de „stângăciuni” pe care le-am observat la Nickell (care, de altfel, sunt prezente pe unele geoglife moderne din coloana din mijloc a Fig. 4). Și o întrebare. Și ce schițe și metode de transfer foloseau anticii pentru a obține imagini aproape perfecte?

Se poate observa că imaginea, în acest caz păianjenul, este în mod deliberat lipsită de simetrie deplină, dar nu în direcția unei pierderi incontrolabile de proporții din cauza imperfecțiunii transferului, ca la Nickell, ci în direcția de a da. viață la desen, confortul percepției (ceea ce complică foarte mult procesul de transfer). Avem impresia că vechii nu au avut deloc probleme cu calitatea transferului. Trebuie adăugat că Nickell și-a îndeplinit promisiunea de a crea o imagine mai precisă și a desenat același păianjen (cadre din documentarul National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts”):

Dar tu și cu mine vedem că și-a desenat propriul păianjen, foarte asemănător cu Nascanul și de aceeași dimensiune, dar mai simplu și simetric (din anumite motive, fotografia din avion nu se găsea nicăieri), lipsită de toate subtilitățile care sunt vizibile în fotografiile anterioare și pe care o admira atât de mult pe Maria Reiche.

Să lăsăm deoparte întrebarea adesea discutată despre metoda de transfer și mărire a desenelor și să încercăm să ne uităm la schițe, fără de care artiștii antici cu greu s-ar fi descurcat.

Și apoi s-a dovedit că practic nu există desene mai bune pe care Maria Reiche le-a făcut manual la mijlocul secolului trecut. Tot ce este acolo este fie o stilizare, fără a ține cont de detalii, fie o denaturare voită a desenelor, arătând, după artiști, nivelul primitiv al indienilor de atunci. Ei bine, a trebuit să mă așez și să încerc să o fac eu. Dar cazul s-a dovedit a fi atât de interesant încât nu m-am putut desprinde până nu am desenat toate imaginile disponibile. Privind în viitor, voi spune că au fost câteva surprize plăcute. Dar înainte de a te invita înăuntru
galerie de grafică „Nasca”, aș dori să notez următoarele.

La început, nu am înțeles prea bine ce a făcut-o pe Maria Reiche să caute atât de atent o descriere matematică a desenelor:

Și iată ce a scris ea în cartea ei: „Lungimea și direcția fiecărui segment au fost măsurate și înregistrate cu atenție. Măsurătorile aproximative nu ar fi suficiente pentru a reproduce astfel de contururi perfecte pe care le vedem în fotografia aeriană: o abatere de doar câțiva centimetri ar distorsionează proporțiile imaginii.Fotografiile realizate în acest fel ajută să ne imaginăm cât de greu era pentru meșterii antici.Vechii peruani trebuie să fi posedat echipamente pe care nici măcar noi nu le avem și care, combinate cu cunoștințele străvechi, erau ascunse cu grijă de cuceritorii, ca singura comoară care nu poate fi răpită” (2).

Am înțeles pe deplin acest lucru când am început să desenez. Nu mai era vorba de schițe, ci de apropierea suficientă de ceea ce este pe platou. Orice schimbare minimă a proporțiilor a dus aproape întotdeauna la „stângăciare”, similară cu ceea ce am văzut cu Nickell, și a pierdut imediat luminozitatea și armonia imaginii.

Un pic despre proces. Există suficient material fotografic pentru toate desenele, dacă lipsea un detaliu, puteți găsi întotdeauna poza potrivită dintr-un unghi diferit. Uneori au fost probleme cu perspectiva, dar acest lucru a fost rezolvat fie cu ajutorul desenelor existente, fie cu un instantaneu din Google Earth. Așa arată momentul de lucru atunci când desenați „șarpele” (în acest caz, au fost folosite 5 fotografii):

Și apoi, la un moment bun, am descoperit brusc că, cu o anumită pricepere în lucrul cu curbele Bezier (dezvoltate în anii 60 pentru designul auto și care a devenit unul dintre principalele instrumente pentru grafica computerizată), programul a trasat uneori contururi destul de asemănător. La început s-a observat pe fileurile picioarelor păianjenului, când fără participarea mea aceste file au devenit aproape identice cu cele originale. În plus, cu pozițiile corecte ale nodurilor și când acestea au fost combinate într-o curbă, linia uneori repetă aproape exact conturul imaginii. Și cu cât sunt mai puține noduri, dar cu cât poziția și setările lor sunt mai optime, cu atât mai multă asemănare cu originalul.

În general, un păianjen este practic o curbă Bezier (mai corect, o spline Bezier, o conexiune secvențială a curbelor Bezier), fără cercuri și linii drepte. Odată cu munca ulterioară, a apărut un sentiment care a devenit sigur că acest design unic „Nascan” este o combinație de curbe Bezier și linii drepte. Aproape că nu existau cercuri sau arce regulate:

Nu sunt curbele Bezier pe care Maria Reiche, matematician de formație, a încercat să le descrie făcând numeroase măsurători ale razelor?

Dar m-am inspirat cu adevărat de priceperea anticilor atunci când desenau desene mari, unde existau curbe aproape ideale de dimensiuni uriașe. Permiteți-mi să vă reamintesc încă o dată că scopul desenelor a fost o încercare de a privi schița, ceea ce aveau vechii înainte de a desena pe platou. Am încercat să-mi minimizez propria creativitate, apelând la pictarea locurilor deteriorate doar acolo unde logica anticilor era evidentă (de exemplu, coada unui condor, o cădere și rotunjire clar modernă pe corpul unui păianjen). Este clar că există o oarecare idealizare, îmbunătățire a desenelor, dar nu trebuie uitat nici că originalele sunt gigantice, imagini restaurate de mai multe ori în deșert, care au cel puțin 1500 de ani.

Să începem cu un păianjen și un câine fără detalii tehnice:

Fregata pește și păsări:

Mai multe despre maimuță. Acest desen are cel mai neuniform contur. Mai întâi, l-am desenat așa cum arată în imagini:

Dar apoi a devenit clar că, cu toată acuratețea observării proporțiilor, mâna artistului părea să tremure puțin, ceea ce se observă și pe liniile drepte aparținând aceleiași combinații. Nu știu cu ce este legat, poate cu un teren foarte denivelat în acest loc; dar dacă linia de pe schiță este făcută puțin mai groasă, atunci toate aceste nereguli vor fi ascunse în interiorul acestei linii mai groase. Și maimuța dobândește o geometrie standard pentru toate desenele. El a atașat maimuțe păianjen, al căror prototip, potrivit multor cercetători, este descris printre antici. Ca să nu mai vorbim de echilibru și
acuratețea proporțiilor din figură:

Mai departe. Cred că nu trebuie introdusă trinitatea unei șopârle, a unui copac și a „nouă degete”. Aș dori să fiu atent la labele unei șopârle - artistul antic a observat foarte precis trăsătura anatomică a șopârlelor - ca și cum ar fi întors pe dos spre exterior, în comparație cu o mână umană:

Iguana și pasărea colibri:

Darter, Pelican și Harpie:

Un câine rinocer și o altă pasăre colibri. Atenție la eleganța liniilor:

Condor și Papagal:

Papagalul are o linie neobișnuită. Cert este că acest desen a fost întotdeauna penibil din cauza naturii sale neterminate, neobișnuit pentru imaginile Nasca. Din păcate, este foarte grav deteriorat, dar în unele poze este vizibilă această curbă (Fig. 131), care este, parcă, o continuare a desenului și echilibrarea lui. Ar fi extrem de interesant să te uiți la întreg desenul, dar, din păcate, nu mă pot ajuta. Vă atrag atenția asupra execuției virtuoase a curbelor de pe contururile acestor imagini destul de mari (oamenii sunt vizibili în fotografia condorului). Încercarea jalnică a „experimentatorilor” moderni de a adăuga o pană în plus condorului este clar vizibilă.

Și iată că am ajuns la un punct culminant al zilei noastre de deschidere. Pe platou există o imagine foarte interesantă, sau mai bine zis, un grup de desene, întinse pe mai bine de 10 hectare. Este perfect vizibil în Google Earth, în multe fotografii, dar foarte puține sunt menționate. Ne uitam:

Dimensiunea unui pelican mare este de 280 pe 400 de metri. Fotografii din avion și momentul de lucru al desenului:

Și din nou, o curbă perfect executată (dacă este văzută de pe Google) cu o lungime de peste 300 de metri. O imagine neobișnuită, nu-i așa? Miroase a ceva străin, ușor inuman...

Asigurați-vă că vorbiți despre toate ciudățeniile acestui lucru și despre alte imagini mai târziu, dar acum vom continua.

Alte desene de natură ușor diferită:

Sunt imagini, uneori destul de complexe, cu rotunjiri caracteristice și care necesită marcaje pentru a menține proporțiile, dar în același timp lipsite de sens vizibil. Ceva de genul semnării unui stilou nou achiziționat:

Modelul „păun” este interesant în conjugarea aripii drepte cu linia (deși, poate, aceasta este opera restauratorilor). Și admirați cât de priceput creatorii antici au înscris acest desen în relief:

Și pentru a ne completa revizuirea desenelor, câteva cuvinte despre imaginile nedesenate. Recent, cercetătorii japonezi au găsit mai multe desene. Una dintre ele este în imaginea următoare:

Situat în sudul platoului, lângă râul Nazca. Nu este clar ce este reprezentat, dar scrierea de mână sub formă de curbe regulate grațioase, desenate de-a lungul reliefului accidentat cu linii în T lățime de aproximativ un metru și jumătate (judecând după urmele mașinilor), este clar vizibilă.

Am menționat deja zona călcată în picioare de lângă Palpa, unde liniile sunt adiacente geoglifelor primitive. Există și un desen mic, foarte interesant (marcat cu o săgeată înclinată), înfățișând o creatură cu un număr mare de degete sau tentacule, menționată în studii, dar, din păcate, nu se distinge în totalitate în imagini:

Încă câteva desene, poate nu de o calitate atât de înaltă, dar realizate într-un stil diferit de geoglifele primitive:

Următorul desen este neobișnuit prin faptul că este aplicat cu o linie t groasă (aproximativ 3 m). Se poate observa că pasărea, dar detaliile sunt distruse de trapez:

Și în încheierea revizuirii, o diagramă în care unele desene sunt colectate aproximativ la aceeași scară:

Mulți cercetători au acordat atenție asimetriei unor desene, care, în mod logic, ar trebui să fie simetrice (păianjen, condor etc.). Au existat chiar sugestii că aceste distorsiuni au fost cauzate de relief și au existat încercări de a îndrepta aceste desene. Într-adevăr, cu toată scrupulozitatea anticilor față de detalii și proporții, nu este cumva logic să desenezi labele unui condor de dimensiuni evident diferite (Fig. 131).
Vă rugăm să rețineți că labele nu sunt copii unele ale altora, ci sunt două modele complet diferite, inclusiv zece fileuri făcute cu precizie. Este greu de presupus că munca a fost realizată de două echipe care vorbeau limbi diferite și au folosit desene diferite. Este destul de evident că anticii s-au îndepărtat intenționat de simetrie, mai ales că există absolut simetrice.
imagini (mai multe despre ele mai târziu). Și așa, în timpul desenelor, am observat un lucru uimitor. Anticii, se pare, au desenat proiecții de imagini tridimensionale. Ne uitam:

Condorul este desenat în două plane care se intersectează la un unghi ușor. Pelican, se pare, în două perpendiculare. Păianjenul nostru are un aspect 3-d foarte interesant (1 - imagine originală, 2 - îndreptat, ținând cont de planurile din figură). Și acest lucru se observă în alte cifre. De exemplu, o pasăre colibri, a cărei mărime a aripii arată că zboară deasupra noastră, un câine care ne-a întors spatele, o șopârlă și „nouă degete”, cu diferite dimensiuni ale palmelor (Fig. 144). Și uite cât de ingenios este așezat volumul tridimensional în copac:

Parcă ar fi făcut dintr-o foaie de hârtie sau folie, doar am îndreptat o creangă.

Ar fi ciudat dacă nimeni înainte de mine n-ar fi observat lucruri atât de evidente. Într-adevăr, am găsit o lucrare a cercetătorilor brazilieni (4). Dar acolo, prin intermediul unor transformări destul de complicate, a fost fundamentată o anumită corporalitate tridimensională a desenelor:

Sunt de acord cu păianjenul, dar nu chiar cu restul. Și am decis să-mi fac propria mea versiune tridimensională a unor desene. Aici, de exemplu, arată ca „nouă degete” din plastilină:

Trebuia să fiu deștept cu labele, anticii le înfățișau ușor exagerate și nicio creatură nu merge în vârful picioarelor. Dar, per total, s-a dovedit imediat, nici nu a trebuit să mă gândesc la nimic - totul este în desen (o articulație specifică, convexitatea corpului, poziția „urechilor”). Interesant, silueta sa dovedit inițial a fi echilibrată (în picioare). A apărut automat întrebarea, ce fel de animal este acesta, de fapt? Și
în general, unde desenau străvechii comploturi pentru minunatele lor exerciții de pe platou?

Și iată-ne, ca de obicei, așteptând câteva detalii suplimentare distractive.

Să ne întoarcem la preferatul nostru - păianjenul. În lucrările diverșilor cercetători, acest păianjen este identificat ca aparținând ordinului Ricinulei. Liniile de intrare-ieșire li s-au părut unor cercetători a fi un organ sexual, iar păianjenul din acest ordin special de arahnide are un organ sexual pe labă. De fapt, amăgirea nu vine de aici. Să luăm o pauză de la păianjen pentru un moment, uită-te la următorul desen și eu
Voi ruga cititorul să răspundă la întrebare - ce fac maimuța și câinele?

Nu știu ce i s-a părut dragului cititor, dar toți respondenții mei au răspuns că micile animale își îndeplinesc nevoile naturale. În plus, anticii au arătat clar sexul câinelui, iar organele genitale sunt de obicei descrise într-o configurație diferită. Și, se pare, aceeași poveste cu păianjenul - păianjenul, însă, nu îndreaptă nimic, doar are o intrare-ieșire pe labă. Și dacă te uiți cu atenție, se dovedește că acesta nu este deloc un păianjen, ci ceva mai mult ca o furnică:

Și cu siguranță nu și Ricinulei. După cum a glumit cineva pe forumul „furnicii” - aceasta este o furnică păianjen. Într-adevăr, păianjenul are un cefalotorax, iar aici anticii distingeau clar capul și corpul cu opt picioare caracteristice unei furnici (o furnică are șase picioare și o pereche de mustăți). Și, interesant, indienii înșiși nu au înțeles ce a fost pictat în deșert. Iată imaginile de pe ceramică:

Ei știau și desenau păianjeni (în dreapta), iar în stânga, se pare, este înfățișată furnica noastră păianjen, doar că artistul nu s-a coordonat cu numărul de picioare - sunt 16 pe ceramică. Nu știu ce înseamnă asta cu adevărat, dar dacă stai în mijlocul unui desen de patruzeci de metri, în principiu, poți înțelege ce este înfățișat pe pământ, dar rotunjirea de la capetele labelor poate fi trecută cu vederea. Dar un lucru este sigur - nu există o astfel de creatură pe planeta noastră.

Mergem mai departe. Întrebările sunt ridicate de trei desene. Primul este „nouă degete” prezentate mai sus. Al doilea este un câine rinocer. O imagine mică de Nazca, de aproximativ 50 de metri, din anumite motive nelubită și rar menționată de cercetători:

Din păcate, nu mă gândesc despre ce este și, prin urmare, să trecem la imaginea rămasă.

Pelican mare.

Singurul desen care, datorită dimensiunii și liniilor ideale, arată exact la fel pe desen ca în deșert (și, respectiv, pe schițele vechilor). Numirea acestei imagini pelican nu este în întregime corectă. Un cioc lung și ceva care arată ca o gușă nu înseamnă pelican. Anticii nu au indicat principalul detaliu care face o pasăre o pasăre - aripi. În general, această imagine este nefuncțională din toate părțile. Nu poți merge pe el - nu este închis. Da, și cum să ajungi la ochi - să sari din nou? Este incomod de vizualizat din aer din cauza specificului detaliilor. De asemenea, nu se potrivește bine cu liniile. Dar, cu toate acestea, nu există nicio îndoială că acest obiect a fost creat în mod intenționat - arată armonios, curba ideală echilibrează tridentul (aparent transversal), ciocul este echilibrat prin linii drepte divergente în spate. Nu puteam înțelege de ce acest desen a lăsat un sentiment de ceva foarte neobișnuit. Și totul este foarte simplu. Detaliile mici și subtile sunt distanțate la o distanță considerabilă, iar pentru a înțelege ce este în fața noastră, trebuie să privim de la un mic detaliu la altul. Dacă, totuși, se îndepărtează o distanță considerabilă pentru a acoperi întregul desen, atunci toată această micime pare să se contopească și sensul imaginii se pierde. Se pare că acest desen a fost creat pentru percepție de către o creatură cu o dimensiune diferită a petei „galbene” - zona cu cea mai mare acuitate vizuală a retinei. Deci, dacă vreun desen pretinde a fi o grafică nepământească, atunci pelicanul nostru este primul candidat.

Subiectul, după cum ai observat, este alunecos, poți fantezi cât vrei și inițial m-am îndoit dacă să-l ridic deloc sau nu. Dar platoul Nazca - loc interesant Nu știi niciodată de unde va sări un iepure. Și a trebuit pusă în discuție subiectul imaginilor ciudate, pentru că în mod destul de neașteptat a fost descoperit un desen necunoscut. Cel puțin nu am găsit nimic despre asta online.

Desenul, însă, nu este în întregime necunoscut. La fața locului (24), acest desen este considerat pierdut din cauza deteriorarii și se dă fragmentul său. Dar în baza mea de date am găsit cel puțin patru poze în care detaliile pierdute sunt citite. Desenul este într-adevăr foarte grav deteriorat, dar locația detaliilor rămase, din fericire, face posibilă asumarea cu un grad ridicat de probabilitate cum arăta imaginea originală. da
iar experiența în desene nu a stricat.

Deci, premieră. Mai ales pentru cititorii „Câteva observații”. Un nou locuitor al platoului Nazca. Întâlni:

Desenul este foarte neobișnuit, de aproximativ 60 de metri lungime, puțin nu în stilul standard, dar cu siguranță antic - parcă zgâriat la suprafață și acoperit cu linii. Toate detaliile sunt lizibile, cu excepția aripioarei medii inferioare, a unei părți a conturului și a desenului intern rămas. Se vede că desenul a fost șters în vremuri mai recente. Dar, cel mai probabil nu intenționat, au adunat pur și simplu pietriș.

Și din nou apare întrebarea - este o fantezie a artiștilor antici sau au observat un pește similar cu un aranjament similar de aripioare undeva în vacanță pe coasta Pacificului? Amintește foarte mult de celăcantul relicvă de celacant descoperit nu cu mult timp în urmă. Cu excepția cazului în care, desigur, celacantii înotau în școli la acea vreme în largul coastei Americii de Sud.

Să lăsăm o vreme deoparte ciudățenia din desene și să luăm în considerare încă un grup de imagini, deși nu extrem de numeros, dar nu mai puțin interesant. Aș numi-o simboluri geometrice corecte.

Estrella:

Grilă și inel de pătrate:

Imaginea de pe Google Earth arată un alt inel de pătrate început și mai mare:

O altă poză, o numesc "estrella 2":

Toate imaginile au fost realizate în moduri similare - punctele și liniile semnificative pentru antici sunt marcate cu pietre, iar zonele luminoase curățate de pietre joacă un rol auxiliar:

După cum puteți vedea, în inelul pătratelor și pe „estrella”-2, toate centrele semnificative sunt, de asemenea, căptușite cu pietre.

Desene Nazca. America de Sud, Peru

Care sunt Liniile Nazca, nimeni nu știe sigur. Singurul fapt incontestabil este că se află în America de Sud, în Peru, pe platoul Nazca, în partea de sud a țării. În 1994 au fost listate patrimoniul mondial UNESCO. Aici se termină faptele incontestabile, lăsând oamenii de știință cu multe mistere nerezolvate.

Liniile sunt geoglife (modele) uriașe geometrice și figurate împrăștiate pe platou. Se aplică la suprafață sub formă de brazde de până la 135 de centimetri lățime și până la 40-50 de centimetri adâncime. Este imposibil de înțeles că acesta este un desen solid, fiind pe pământ: „cel mare se vede de la distanță”. De aceea, Liniile Nazca au fost deschise abia în 1939, când zborurile au devenit posibile.

Desene Nazca, păianjen

Și de atunci, mai mulți oameni de știință au încercat de ani de zile să răspundă la întrebările: „Cine?” și de ce?". Majoritatea cercetătorilor sunt înclinați spre versiunea că cu mult înainte de incași tiparele au fost lăsate de civilizația Nazca, care a locuit platoul până în secolul al II-lea î.Hr. n. e. Dar cu ce scop? Cu același succes, poate fi atât cel mai mare calendar astronomic din lume (deși oamenii de știință nu au descoperit cum să-l folosească), cât și semnale pentru aterizarea navelor spațiale extraterestre.

Ploturile Liniei Nazca sunt foarte diverse: flori, forme geometrice, animale, păsări și chiar insecte. Cea mai mică imagine este un păianjen de 46 de metri, cea mai mare este un pelican de 285 de metri...

La sfârșitul anului 2011 în America de Sud doi dintre colegii noștri au plecat - fotograful Dmitri Moiseenko și pilotul de elicopter radiocontrolat Stas Sedov. Aveau o sarcină: să facă poze în deșerturile Nazca și Palpa din Peru, oraș antic Civilizația Inca Machu Picchu și idoli de piatră pe Insula Paștelui. Acum vă aducem în atenție împușcături de la Nazca.

Urmărind pasărea colibri

În prima zi de filmare, ne-am confruntat cu faptul că nu numai că nu este permis intrarea în deșert cu mașina, ci și pe jos. Am discutat cu polițiștii și însoțitorii de la turnurile de observație - trecerea este permisă cu permise speciale de la Ministerul Culturii din localitate, care le eliberează doar grupurilor arheologice. Cu ceva timp în urmă, intrarea și intrarea în deșert erau libere, ceea ce a dus la faptul că un număr mare de figuri aproape că au murit sub roțile vehiculelor de teren.

Desene Nazca, papagal și astronaut

Pentru turiști, autoritățile locale au montat mai multe turnuri cu platforme de observare: unul dintre cele pe care le-am găsit , este situat chiar pe autostrada Panamericana de langa Nazca, celalalt este la 30 de kilometri spre Palpa. Poate fi văzut de turiști din aceste turnuri, sincer, nu foarte mult. Este mult mai bine să te uiți la cifrele din avioanele mici care zboară deasupra deșertului de la aeroportul local.

Vedere din turnul de observare turistică

A doua zi în Nazca nu a mers de la bun început. Dimineața am plănuit să mergem într-un punct îndepărtat lângă Palpa și să încercăm să ne apropiem de figuri prin deșert. În ziua precedentă punte de observație nu era nimeni: nici turiști, nici paznic. Este logic să presupunem că nici la 6 dimineața nu ar fi trebuit să fie nimeni acolo. Naiv...

Am plecat în zori, iar aici stăm pe puntea de observație. Dar ce dezastru! În urmă cu câteva minute era senin la orizont, iar acum pe drumul la 400 de metri de noi, parcă din aer, a apărut un jeep de poliție. Asta e, fotografierea devine aproape imposibilă, deoarece de la locul unde pot fi turiștii până la figurile înșiși - aproximativ 200-300 de metri. Este posibil să zburați, dar să eliminați ceva de înaltă calitate este puțin probabil să reușiți.

După câteva minute de deliberare, am decis să încercăm să zburăm oricum. Am împușcat câteva sfere de test, am aterizat și am realizat că norocul nu este cu noi astăzi: toate figurile au ieșit foarte mici și foarte departe. Ei bine, am decis să încercăm să negociem cu poliția. Ne îndreptăm spre jeep și vedem un polițist adormit. Nu l-au trezit pe polițistul vigilent, ci s-au repezit înapoi pe puntea de observație. Apoi totul s-a întâmplat, ca în filmele despre cercetași.

Ne-am încărcat cu echipament și aproape cu burtă ne-am deplasat spre figuri prin deșert. Undeva în mijlocul drumului, Dima a observat cu coada ochiului că polițistul nu mai doarme, ci a coborât din mașină și ne privea. Se pare că am fost reperați! Ce să fac? Alerga? Am acționat ilogic - am decis să începem filmările chiar în fața poliției. Au decolat, au filmat mai multe sfere, uitându-se tot timpul la polițist. Nu a existat nicio reacție. Poate nu ne-au observat? Folosind golurile, ne-am apropiat de figuri. Terenul a ajutat să se ascundă de patrula de poliție.

Am început să zburăm destul de activ, așteptându-ne tot timpul la strigăte amenințătoare din spate. Cam o jumătate de oră mai târziu am urcat dintr-o altă râpă până la nivelul platoului și am găsit un drum complet gol - jeep-ul poliției plecase. Probabil că nu ne-a observat până la urmă - norocos! După aceea, au lucrat aproape aproape de cifre. Aproape întreaga rezervă de baterii pentru elicopter a zburat, lăsând câteva bucăți pentru ridicare pe puntea de observație de lângă Nazca.

Obosiți, dar foarte mulțumiți, ne-am plimbat spre mașina noastră. Dima a decis să facă câteva ultimele fotografii cu teleobiectivul său, iar în momentul schimbării lentilelor a lăsat cheile în interiorul cabinei.

Trebuie să spun că situația criminalității în Peru nu este foarte bună și, prin urmare, alarma auto este concepută astfel încât dacă nu porniți motorul după dezarmarea mașinii, ușile să fie blocate în câteva minute. Dacă porniți motorul — ușile sunt blocate imediat.

După cum probabil ați ghicit, în timp ce Dima făcea ultimele fotografii, mașina era încuiată cu cheile înăuntru.

Așadar, suntem în deșert, la o oră de mers de cel mai apropiat sat, și nici un suflet în jur. Uneltele și apa sunt în interiorul mașinii. Avem doar un elicopter și o cameră cu un obiectiv mare în mâini. Au încercat să strângă paharul cu mâinile - este inutil. După mai multe încercări, i-am sugerat lui Dima să spargă geamul ușii din spate. Chinul dramatic al lui Dima îl puteți urmări în videoclip: a bate sau a nu bate - asta este întrebarea!

Mi-am imaginat repede cum poliția ne găsește cadavrele uscate lângă mașina intactă și i-am cerut insistent lui Dima să rezolve în sfârșit problema. Și Dima a rezolvat-o! După un pic de gândire, a sugerat să spargă nu geamul, ci un mic geam din spate și să încerce să treacă cheile prin el. Câteva minute mai târziu, după ce a căutat împrejurimile și a găsit mai multe bucăți de sârmă de oțel (după ce a demontat acoperișul „muzeului” local, similar cu cel obișnuit stație de autobuz), am făcut o undiță improvizată, cu ajutorul căreia Dima ne-a scos cheile prin geamul spart din prima încercare. Salvat!

În drum spre Nasca, am împușcat pentru a doua oară Arborele și Mâinile și am încercat să împușcăm și șopârla. Am aflat de la gardieni coordonatele Ministerului Culturii din localitate și am decis să încercăm să obținem permisiunea oficială de a trece prin deșert.

În timpul vizitei de dimineață la ministrul Arheologiei, acesta nu a fost acolo. Secretara cu gesturi (acolo aproape nimeni nu vorbeste engleza) ne-a explicat ca ar trebui sa intram dupa masa.

Ce să fac? Dima s-a oferit să zboare peste deșert într-un avion mic. El a plănuit să tragă figurine la care nu se putea ajunge pe jos, iar eu a trebuit să filmez un videoclip al procesului și, cel mai important, să găsesc pasaje între cordonurile poliției către una dintre figurile celebre.

Desene Nazca, maimuță

Zbor. Nu, nu așa: a fost ZBOR!!! Am zburat deja o mulțime de lucruri, dar nu exista o asemenea cantitate de adrenalină nici măcar pe un deltaplan motorizat. Voi omite detaliile despre cum ne-am negociat la aeroport și despre cum au încercat apoi să ne înjunghie în aproape fiecare punct al acordurilor.

Deci, suntem la începutul executivului. După ce pilotul a început să violeze motorul, ajustând amestecul de combustibil, mi-am dat seama că „divertismentul” pe care îl avem nu este slab. Și exact când au început să ruleze, în loc să stea la începutul pistei, pilotul a rulat pe drumul de pământ, în afara acestuia, câștigând încă zece metri pentru accelerare. Motorul urlă sălbatic , iar „Tsesna” noastră s-a repezit de-a lungul pistei, luând viteză foarte repede. Desprinde! Dar în loc de o creștere bruscă, am început să urcăm literalmente un metru pe secundă - nu a fost cel mai plăcut moment.

Care este dificultatea de a zbura deasupra Nazca? Este cald în timpul zilei, densitatea aerului este scăzută și bate vânturi puternice. Am observat adesea tornade de diferite dimensiuni în deșert. Am filmat una dintre aceste tornade în timpul decolare.

În câteva minute suntem deja peste deșert. A câștigat o înălțime de 600 de metri. Iată prima figură - Keith. Dacă copilotul (fata) nu și-ar fi arătat mâna, nu l-aș fi observat. Așteptându-se să vadă figuri mari, capul nu trece imediat la dimensiunea adevărată și, din această cauză, este aproape imposibil să le vezi. Liniile și trapezele, dimpotrivă, sunt vizibile foarte bine.

Desene Nazca, balenă

Zburând până la următoarea figură, piloții au făcut o viraj foarte abruptă și am făcut mai multe cercuri cu niște rostogoliri inimaginabile. În același timp, avionul era deseori aruncat de rafale de vânt. Senzația de rollercoaster, doar de câteva ori mai puternică. Am fost uimit de cum Dima stătea destul de calm pe fereastra deschisă cu teleobiectivul său și tragea, tragea, tragea... În același timp, reușea totuși să introducă destul de precis figurinele în cadru.

Desene Nazca, pasăre a paradisului

Era încredere că de-a lungul unuia dintre drumurile de țară ne putem apropia de figura colibriului. În timpul zborului, Dima a scris o piesă cu Coordonatele GPS, prin care am sperat să-l găsim repede. Au trecut neobservate 50 de minute de zbor, timp în care fața mea și-a schimbat de mai multe ori culoarea: de la cenușiu pământesc la verde. Am aterizat la aeroport și am căzut din avion epuizați.

Ne-am întors la minister. Arheologul, după părerea mea, nu a apărut în birou, iar secretara lui, oftând, ne-a anunțat – „manyana”, ceea ce însemna: intrați mâine. Ne-am hotărât după putina odihna la hotel mergeți în căutarea colibri.

Această cifră este ușor în afara pistei. Au decis să plece seara în deșert, când avioanele turistice ar trebui să-și termine deja zborurile. Pe lângă piloți, practic nu era nimeni care să ne observe - în timpul zborului, nu am văzut nicio mișcare pe drumurile de țară.

Începutul drumului spre munte nu a fost foarte greu: un grund bine rulat. Din păcate, din aer, nu am avut timp să zăresc reperele caracteristice pe fasciculul Hummingbird, așa că Dima și cu mine am avut o ceartă destul de emoționantă despre ce drum să mergem și unde să lăsăm mașina. Dima mi-a arătat traseul înregistrat în timpul zborului și și-a îndreptat degetul în direcția complet opusă (după părerea mea) față de figură. Bazându-mă pe memoria vizuală și insistând pe alegerea mea direcției, printr-o minune (și cu alte cuvinte) am reușit să-l conving pe Dima.

Conform presupunerilor noastre, au mai rămas doar 15-20 de minute de lumină. Sunt al naibii de multe, mai ales că nu știam exact unde să mergem.

Am urcat pe munte, spre deșert. Am intrat. Din câte am văzut, m-a cuprins disperarea: nu era un platou, ci doar unul dintre pintenii din drumul spre el. A trebuit să coborâm o pantă destul de abruptă, formată dintr-un amestec de nisip și pietre, 70 de metri în jos, să traversăm un mic defileu și să urcăm din nou, deja 100 de metri. Nu vom avea timp! Dar, trăgându-ne, am alergat repede în jos pe pantă, smulgând grămezi de pietre în spatele nostru...

Îmi amintesc vag cum ne-am târât pe munte. Undeva în mijlocul ascensiunii, am rămas fără putere. Alergarea prin munți cu un rucsac de 15 kilograme, echipament la gât și un elicopter în mâini nu este o sarcină ușoară. Dima a scos o cameră și a filmat un scurt videoclip.

Încă 5 minute de urcare – și suntem pe platou.

Urcat! Unde este figura? Ne-am uitat la pistă: parcă stăm undeva în apropiere, dar nu se vede nimic pe pământ. Am găsit niște linii care arată ca o coadă de colibri. Decolăm, tragem. După aterizare, Dima se grăbește spre cameră - nu, acesta nu este Hummingbird. În cadru există un „soare” ciudat și un imens pista de aterizare pentru navele extraterestre.

Mergem mai departe în deșert. Soarele începe să cadă destul de repede spre orizont. Au mai rămas doar câteva minute de lumină naturală. Dăm peste un trapez obișnuit sau o linie. Și Dima spune: „Zona se numește Liniile Nazca, deoarece nu am găsit Pasărea Colibri, să tragem liniile”.

Decolesc, destul de sus. Să luăm o sferă. Și apoi Dima îmi cere să defilez pur și simplu dispozitivul în jurul axei, fără să trag. De obicei, nu fac asta - este puțin timp de zbor, dar de data aceasta, din anumite motive, nu am refuzat. Nu știu de ce. Vântul pe platou a fost destul de puternic, vizibilitatea nu era foarte bună, dar am învârtit elicopterul și apoi Dima mi-a strigat chiar la ureche: „COLIBUL!!! Decola!!!”

Desene Nazca, pasăre colibri

S-a dovedit că stăteam lângă această figură (mai precis, o figură: pasărea este foarte mică), fără să o observăm deloc. Mai mult, dacă te apropii de el, se vede foarte clar pe sol.

Natura ne-a răsplătit cu un apus absolut fantastic. Nu a fost cazul zilelor precedente: nori în lumină roz, luna dându-și nuanța argintie - aproape că am uitat de ce am venit...

Reveniți în fire, au făcut mai multe ieșiri lângă Colibri, în timp ce soarele a coborât sub orizont. Este greu de exprimat în cuvinte senzațiile ciudate pe care le-am trăit pe platou. Se pare că cei care au ales locația acestei „păsări” știau ceva inaccesibil înțelegerii noastre. Sau poate am fost doar copleșiți de emoții pozitive, din sentimentul unei misiuni îndeplinite cu succes...

În timp ce strângeam echipamentul, Dima alerga în jurul colibri într-o stare foarte entuziasmată, încercând să înregistreze videoclipuri și fotografii de la sol în întuneric aproape complet.

Un gând mi-a străbătut în drum spre mașină - trebuie să lupți întotdeauna, chiar și atunci când pare că totul este deja pierdut, că nu ai avut timp, nu ai găsit...

Norocul îi favorizează pe cei persistenti!