Pradžia Kuojos Vienas iš autorių yra XVIII amžiaus rusų architektas. Rusų klasicizmas architektūroje

Vienas iš autorių yra XVIII amžiaus rusų architektas. Rusų klasicizmas architektūroje

: Čia gyveno ir dirbo žymiausi Rusijos architektai. Tačiau pastatus statė ir kituose miestuose. 10 Rusijos atokių pastatų iš pirmojo masto architektų – portalo „Culture.RF“ atrankoje.

Mergelės Marijos Gimimo katedra Rostove prie Dono

Gimimo katedra Šventoji Dievo Motina. Architektas Konstantinas Tonas. 1854–1860 m. Nuotrauka: Dmitrijus Artemjevas / Vikipedija

XIX amžiaus viduryje Konstantinas Tonas buvo vienas žymiausių Rusijos architektų. Daugiausia dirbo Maskvoje ir Sankt Peterburge, tačiau tarp jo darbų yra ir pastatų kituose miestuose. 1854–1860 m. pagal standartinį Tono projektą Rostove prie Dono buvo pastatyta šventykla. Penkių kupolų neobizantinio stiliaus bažnyčia labai panaši į kitus architekto pastatus – Maskvos Kristaus Išganytojo katedrą, taip pat neišlikusią Vvedenskio katedrą Sankt Peterburge ir Svjatoduhovskio katedrą Petrozavodske.

Šventykla buvo pastatyta vietinių pirklių pinigais. Pats Konstantinas Tonas Rostovo katedros statybose nedalyvavo – darbams vadovavo architektas Aleksandras Kutepovas, o 75 metrų varpinę vėliau pastatė Antonas Kampionis. IN sovietmetisŠventyklos teritorijoje buvo zoologijos sodas, o pačioje bažnyčioje – sandėlis.

Rukavishnikovo bankas Nižnij Novgorode

Buvusio Rukavišnikovo daugiabučio pastatas. Architektas Fiodoras Šehtelis. 1911–1913 m. Nuotrauka: Igoris Lijaškovas / fotobankas „Lori“

Fiodoras Šehtelis suprojektavo Art Nouveau stiliaus Maskvos pastatus: Ryabushinsky dvarą, dvarą Spiridonovkoje ir kitus. O Nižnij Novgorode suprojektavo bankų kompleksą ir daugiabutį. Jo klientai buvo Rukavišnikovai, vienos turtingiausių vietinių dinastijų atstovai.

Shekhtel pastato fasadą papuošė baltomis glazūruotomis plytelėmis iš Villeroy Bosh ir gėlių ornamentais. Skulptūrinio dizaino kūrime dalyvavo ir kitas didmiesčio meistras Sergejus Konenkovas. Jis sukūrė ketaus vyro ir moters figūras, pastatytas virš įėjimo, simbolizuojančias pramonės ir žemės ūkio sąjungą. Pirmame pastato aukšte veikė parduotuvės, antrajame ir trečiame – Rusijos komercinio ir pramonės banko filialai.

Spassky senosios mugės katedra Nižnij Novgorodo mieste

Sankt Peterburgo Šv. Izaoko katedros kūrėjas Augustas Montferrandas taip pat turėjo įtakos Nižnij Novgorodo architektūrinės išvaizdos formavimuisi. 1818–1822 m. čia pastatė klasicistinio stiliaus penkių kupolų Spassky Old Fair katedrą. Montferrando bendraautorius buvo garsus inžinierius Augustinas Betancourtas.

Ikonostasą bažnyčiai padarė italų menininkas Torricelli. Jis buvo papuoštas paveikslais pagal Europos meno kanonus: kai kurių veikėjų kūno dalys buvo apnuogintos. Tai labai suglumino vietinius dievobaimingus pirklius, daugelis jų net nusinešė savo ikonas į šventyklą ir meldėsi tik jiems. Nutarta užsakyti naują ikonostazą – jį Senosios mugės bažnyčiai sukūrė architektas Vasilijus Stasovas.

Boriso ir Glebo vienuolynas Toržoke

Boriso ir Glebo vienuolynas. Architektas Nikolajus Lvovas. 1785–1796 m. Nuotrauka: Aleksandras Ščepinas / fotobankas „Lori“

To paties pavadinimo Toržoko vienuolyno Boriso ir Glebo katedra buvo pastatyta pagal Nikolajaus Lvovo projektą 1796 m., sunaikintos senos šventyklos vietoje. Pirmąsias jo pamatų plytas padėjo Jekaterina II asmeniškai. Statybai vadovavo vietinis architektas Franzas Butzi. Penkių kupolų Boriso ir Glebo katedros kupolus vainikuoja paauksuoti rutuliai su ažūriniais kryžiais, jai skirtas altorius pastatytas rotondos pavidalu. Pasak tyrinėtojų, vienuolyno vartų bažnyčia-varpinė taip pat buvo pastatyta pagal Lvovo projektą.

Gorodnya dvaras Kalugos srityje

Natalijos Golitsynos, garsiosios „ūsuotos princesės“, tapusios Puškino Pikų karalienės prototipu, Kalugos dvaras buvo pastatytas pagal Andrejaus Voronikhino projektą. 1790-aisiais jis dar buvo jaunas architektas, ką tik gavęs laisvę iš grafo Stroganovo. Voronikhinas ir toliau vykdė grafo ir jo artimųjų įsakymus, o Pavelas Stroganovas buvo vedęs princesės dukrą.

Natalijai Golitsynai jaunasis architektas pastatė kuklų, bet elegantišką dviejų aukštų pastatą, kuriame turėjo būti surengti iškilmingi priėmimai. Abiejose jo pusėse buvo pastatyti du simetriški gyvenamieji sparnai. Aplink namą buvo įrengtas angliškas parkas, tačiau iki šių dienų jis neišliko. Dvaro interjerai taip pat buvo visiškai sunaikinti – per karą. Kaip atrodė interjero dekoras, galima nustatyti tik iš kelių išlikusių fotografijų.

Prisikėlimo bažnyčia Počepe

Prisikėlimo šventykla. Architektas Antonio Rinaldi. Nuotrauka: Eleonora Lukina / fotobankas „Lori“

Rusiško baroko stiliaus Prisikėlimo katedra ir keturių pakopų varpinė buvo pastatyta paskutinio Ukrainos etmono Kirilo Razumovskio dekretu. Anksčiau buvo manoma, kad projekto autorius buvo architektas Jeanas Baptiste'as Vallinas-Delamotas. Tačiau vėliau tyrinėtojai ėmė manyti, kad ją pastatė Antonio Rinaldi, o katedros ikonostasą sukūrė Francesco Bartolomeo Rastrelli. Iš pradžių bažnyčia buvo dalis rūmų ansamblis, tačiau dvaro pastatas ir parkas buvo sugriauti per Didįjį Tėvynės karą. Sovietmečiu šventykla buvo uždaryta, tačiau šiandien joje vėl vyksta pamaldos.

Irkutsko akademinis dramos teatras

Irkutsko akademinis dramos teatras. Architektas Viktoras Shroteris. 1894–1897 m. Nuotrauka: Michailas Markovskis / fotobankas „Lori“

Viktoras Schröteris buvo Imperatoriškųjų teatrų direkcijos vyriausiasis architektas, todėl pagal jo projektus buvo statomi nauji teatro pastatai ne tik sostinėje, bet ir provincijose. 1897 m. vietinių pirklių lėšomis Irkutske pastatė dramos teatrą. Schröter pastatė nedidelį funkcinį pastatą, talpinantį 800 žmonių. Išoriškai jis iš kitų miesto pastatų išsiskyrė tuo, kad jo sienos nebuvo tinkuotos – jos buvo tiesiog plytos. Teatras amžininkus stebino ne tik novatoriška išvaizda, elegantiška apdaila, bet ir technine įranga bei nepriekaištinga akustika.

Rūmų ansamblis Bogoroditske

Rūmų ansamblis Bogoroditske. Architektas Ivanas Starovas. Nuotrauka: Natalija Ilyukhina / fotobankas „Lori“

Architektas Ivanas Starovas pastatė daug kaimo dvarų – daugiausia Sankt Peterburgo pakraštyje. 1773 m. pagal jo projektą buvo pastatyti užmiesčio rūmai Tulos regionas, kurį užsakė Jekaterina II. Laiškuose Volterui ji pavadino Bogorodicką „grynu gėlių sodu“.

Ant Upertajos upės kranto iškilo dviejų aukštų namas su belvederiu – bokšteliu virš pastato stogo. 1774 m., pagal Ivano Starovo projektą, šalia jos buvo įkurta nedidelė vienkupolė Kazanės bažnyčia. Per Didįjį Tėvynės karą Bogoroditskas buvo beveik visiškai sunaikintas, o kadaise puikūs rūmai virto griuvėsiais. Pastatas buvo restauruotas XX amžiaus septintajame ir aštuntajame dešimtmečiuose ir jame yra šiandien

Princas Michailas Golicynas

Stackenschneideris pastatė neobarokinius rūmus su korintiškomis kolonomis. Pastato stogas buvo įrėmintas baliustrada – figūriniais turėklais. Pastato vidus atrodė taip pat didingai, kaip ir išorė: XIX amžiuje jo salėse vyko geriausi miesto baliai. Sovietmečiu pastate veikė kraštotyros muziejus, kuris yra iki šiol.

Atsimainymo bažnyčia Krasnoje kaime

Atsimainymo bažnyčia Krasnoje kaime. Architektas Jurijus Feltenas. Nuotrauka: Elena Solodovnikova / fotobankas „Lori“

Atsimainymo bažnyčia Krasnoje kaime pastatyta 1787–1780 m., tai buvo beveik tiksli Jurijaus Felteno Česmės bažnyčios kopija. Tikriausiai tokį sprendimą priėmė Krasnoje Poltoratskio dvaro savininkai, norėdami patraukti Jekaterinos II dėmesį ir pelnyti jos palankumą. Pagrindinis skirtumas nuo Peterburgo bažnyčios buvo geltona spalva, kurioje ištapytos gotikinės šventyklos sienos, Chesme bažnyčia buvo raudona. Sovietmečiu šventykla buvo uždaryta ir iki 1998 m. buvo naudojama kaip sandėlis. Šiandien bažnyčioje vėl vyksta pamaldos.

Išsami informacija Kategorija: XVI–XVIII a. pabaigos dailė ir architektūra Paskelbta 2017-07-04 15:31 Peržiūrų: 3023

Vakarų Europos dailėje XVII–XVIII a. pagrindinės meno kryptys ir judesiai buvo barokas ir klasicizmas. Daugelyje Europos šalių Buvo įkurta Dailės ir architektūros akademija. Tačiau nė vienas iš šių stilių neegzistavo Anglijos mene XVII–XVIII a. gryna forma, nes į Anglijos žemę jie atkeliavo daug vėliau nei į kitas šalis.

Šio laikotarpio anglų menui būdingas dėmesys emociniam žmonių gyvenimui, ypač portretams. Be to, Anglijos Apšvietos ypatingą dėmesį skyrė individo dorovinio ugdymo idėjoms, etikos ir moralės problemoms. Kitas pagrindinis šio laikotarpio anglų tapybos žanras buvo kasdienis žanras. Apie garsiausius menininkus (T. Gainsborough, D. Reynolds, W. Hogarth) kalbėjome savo svetainėje.

Architektūra

XVII ir XVIII a. Anglija buvo viena iš didžiausi centrai Europos architektūra. Tačiau kartais čia vienu metu egzistavo skirtingi architektūros stiliai ir tendencijos.
Britų architektūros tradicijos ištakos buvo Inigo Džounsas(1573-1652), anglų architektas, dizaineris ir menininkas.

Pomirtinis Williamo Hogartho Inigo Joneso portretas (pagal Van Dycko gyvenimo portretą)

Inigo Jonesas gimė 1573 m. Londone, rūbininko šeimoje. 1603-1605 metais. Jonesas studijavo piešimą ir dizainą Italijoje. Grįžęs į tėvynę, jis užsiėmė teatro spektaklių dekoracijų kūrimu, suvaidino reikšmingą vaidmenį Europos teatro raidoje.
1613-1615 metais Jonesas grįžo į Italiją, studijuoja Andrea Palladio darbus, senovės ir Renesanso architektūrą. 1615 m. Jonesas tapo vyriausiuoju karališkųjų pastatų prižiūrėtoju, o Grinviče netrukus pradėjo statyti karalienės Anne, Jokūbo I žmonos, užmiesčio dvarą.

Karalienės namai

Dviejų aukštų Queens House yra monolitinis kubas, visiškai baltas ir beveik be architektūrinės puošybos. Parko fasado centre yra lodžija. „Queens House“ buvo pirmasis klasicistinio stiliaus Anglijos pastatas.

Tulpiniai laiptai Queens House, Grinviče

Kitas architekto darbas buvo pokylių namai Londone (1619-1622). Jo dviejų aukštų fasadas beveik visas padengtas architektūrine apdaila. Interjere dviejų pakopų kolonada atkartoja senovinės šventyklos išvaizdą. Joneso pastatai atitiko to meto Anglijos dvaro skonį. Tačiau Joneso darbai buvo įvertinti tik XVIII amžiuje: jį iš naujo atrado Palladio gerbėjai, o jo darbai tapo angliško paladianizmo pastatų modeliais.

Banketų namai

XVI pabaigoje ir XVII amžiaus pradžioje. Teatralizuoti pasirodymai („kaukės“) vaidino svarbų vaidmenį rūmų istorijoje. Ypač išgarsėjo talentingo teatro dizainerio Inigo Joneso sukurti dekoracijos ir kostiumai.
Pokylių namas yra 34 m ilgio, 17 m pločio ir tokio pat aukščio. Virš aukšto pagrindo iškyla du aukštai. Išilgai fasado ritmiškai išdėstyti platūs langai. Pastato centrą išryškina 8 joninės tvarkos stulpeliai apatinėje eilėje, korintiški – viršuje. Virš viršutinio aukšto langų yra akmenyje iškaltų girliandų pavidalo frizas. Elegantiška baliustrada užbaigia visą kompoziciją. Vienintelę šio pastato salę papuošė Rubensas.
pabaigoje – XIX a. Pastate buvo įrengta karo istorijos muziejaus ekspozicija.

Naujas etapas Anglijos architektūros istorijoje prasidėjo XVII amžiaus antroje pusėje, kai pasirodė pirmieji pastatai. Seras Kristoferis Wrenas(1632-1723), vienas žymiausių ir garbingiausių anglų architektų.

Gottfriedas Kneleris „Christopherio Wreno portretas“ (1711 m.)

Seras Christopheris Wrenas, architektas ir matematikas, po didžiojo 1666 m. gaisro atstatė Londono centrą. Jis sukūrė nacionalinį anglų architektūros stilių – Wren klasicizmą.
Renas buvo mokslininkas, studijavo matematiką ir astronomiją, o į architektūrą pasuko, kai jam jau buvo daugiau nei trisdešimt. Per ilgą ir vaisingą karjerą jam pavyko įgyvendinti beveik visus savo planus. Jis statė rūmus ir šventyklas, bibliotekas ir teatrus, ligonines ir miesto rotušes, išplėtojo gyvenamuosius Londono rajonus. Apibendrinant, daugelis Reno pastatų galėtų sudaryti vidutinio dydžio miestą. Po 1666 m. „didžiojo gaisro“ Wrenas aktyviai dalyvavo atkuriant Londoną: atstatė daugiau nei 50 iš 87 sudegusių bažnyčių. Šios veiklos vainikavimas buvo grandiozinė ir didinga Šv. Paulius, kuris tapo didžiausiu religiniu pastatu protestantų pasaulyje.

Ant Temzės kranto įsikūrusi Karališkoji Grinvičo ligoninė yra paskutinis didelis Christopherio Wreno pastatas. Didelis ligoninės kompleksas susideda iš 4 korpusų, formuojančių stačiakampius kiemus su erdvia erdve tarp fasadų korpusų, fasadų portikai į upę. Platūs laiptai, apsupti didingų kupolinių pastatų, veda į antrą aikštę tarp antrosios kiemų poros. Dvynių kolonų kolonada, įrėminanti aikštę, sudaro labai įspūdingą perspektyvą, kuri baigiasi Inigo Joneso Karalienės namais. Architektas taip pat dalyvavo statant Grinvičo ligoninę Nikolajus Hawksmooras(1661-1736). Jis pradėjo dirbti Renui gyvuojant ir tęsė po architekto mirties.
Wrenas pasekė Inigo Jones keliu. Tačiau Jonesas perėmė italų renesanso dvasią, o Wrenas kūrė klasicizmo stiliumi.
Christopherio Wreno tradicijos tęsėsi Jamesas Gibbsas(1682-1754) – ryškiausia ir originaliausia XVIII amžiaus pirmosios pusės Anglijos architektūros figūra, viena iš nedaugelio baroko stiliaus atstovų britų architektūroje. Jis taip pat statė paladiečių stilių, iš jo pasiskolinęs atskirus elementus.

A. Soldi „Džeimso Gibso portretas“

Didžiausią Gibbso įtaką padarė Christopherio Wreno darbai, tačiau Gibbsas pamažu sukūrė savo stilių. Jo garsioji Radcliffe biblioteka Oksforde, griežta ir monumentali, yra tarp geriausių Anglijos architektūros paminklų.

Biblioteka yra reikšmingiausias iš Gibbso pastatų savo mastu ir meniniais nuopelnais. Šią savotišką centrinę struktūrą sudaro 16 pusių pagrindas, cilindrinė pagrindinė dalis ir kupolas. Cokolis perpjautas didelėmis arkinėmis durų ir langų angomis; apvalioji pagrindinė dalis suporuotomis kolonomis padalinta į 16 atramų, kuriose kaitaliojasi dviem pakopomis išdėstyti langai ir nišos. Virš baliustrados iškyla kupolas su žibintu.
Biblioteka yra vienas geriausių Anglijos architektūros paminklų.
Kitas Gibso šedevras – Šv. Martyno bažnyčia laukuose.

Martyno bažnyčia laukuose

Jis puošia Trafalgaro aikštę Londone. Martyno laukuose matoma Christopherio Wreno įtaka, tačiau varpinė nėra atskiras pastatas, ji sudaro vieną visumą su bažnyčios pastatu. Iš pradžių amžininkai kritikavo šį architekto sprendimą, tačiau vėliau bažnyčia tapo pavyzdžiu daugeliui anglikonų bažnyčių pačioje Anglijoje ir už jos ribų.

Anglų paladianizmas

Anglų paladianizmas yra susijęs su pavadinimu Viljamas Kentas(apie 1684-1748), architektas, archeologas, dailininkas ir leidėjas.

Vila Chiswick mieste (1723–1729 m.)

Vilą pastatė lordas Burlingtonas, tiesiogiai dalyvaujant Viljamas Kentas. Tai garsiausias angliško paladianizmo pastatas. Tai beveik pažodžiui pakartoja Andrea Palladio Villa Rotunda, išskyrus fasadus.

Vilų parkas Chiswick mieste

Parko fasadą puošia portikas su frontonu, į portiką veda sudėtingi ir elegantiški laiptai. Vila nebuvo skirta gyventi, joje nėra miegamųjų ar virtuvės, yra tik kambariai Burlingtono meno kolekcijoms.
Lordo Burlingtono globos dėka Kentas gavo užsakymus statyti viešuosius pastatus Londone, pavyzdžiui, „Horse Guards“.

Arklių sargybiniai

„Horse Guards“ yra „Horse Guards“ kareivinės Londone. Tai brandžiausias Williamo Kento darbas.
William Kent pastatė keletą rūmų Londone. Jis vykdė Anglijos bajorų užmiesčio rezidencijų interjero dizaino užsakymus. Pagrindinis Kento darbas buvo Holkham Hall dvaras Norfolke.

Holkhamo salė Norfolke

Jis buvo skirtas lordo Lesterio meno kolekcijai. Ypač garsūs Holkham Hall interjerai, pilni šilko, aksomo ir auksavimo. Baldai buvo pagaminti ir pagal Kento brėžinius.

Anglų parkas

Kraštovaizdžio angliškas parkas yra svarbus XVIII amžiaus Anglijos architektūros pasiekimas. Kraštovaizdžio parkas sukūrė tikrovės iliuziją, nepaliesta gamta, čia nebuvo jaučiamas žmogaus ir šiuolaikinės civilizacijos buvimas.
Pirmasis kraštovaizdžio parkas buvo pastatytas Palladian eroje poeto Aleksandro Pope'o dvare Twickenhame (Londono priemiestyje). Prancūzų reguliarus parkas jam atrodė valstybinės tironijos personifikacija, kuri net pajungė gamtą (Versalio parkas). Angliją poetas laikė laisva šalimi. Anglijos kraštovaizdžio meno novatorius buvo Viljamas Kentas. Jis sukūrė geriausius to laikmečio kraštovaizdžio parkus: Chiswick House vilos parką, parką " Eliziejaus laukai» Stow mieste Centrinėje Anglijoje.

Eliziejaus laukų parkas

Ypač įspūdingi buvo dirbtiniai, specialiai pastatyti griuvėsiai, vadinami Šiuolaikinės dorybės šventykla. Matyt, griuvėsiai simbolizavo moralės nuosmukį šiuolaikinėje visuomenėje ir buvo kontrastuojami su prabangia Senovės dorybės šventykla, kurią W. Kentas pastatė antikiniu stiliumi.

Senovės dorybės šventykla, kurią senoviniu stiliumi pastatė W. Kentas, yra apvalus kupolinis pastatas, kurį supa 16 lygių jonų kolonų kolonada, įrengta ant žemo podiumo. Šventykloje yra du įėjimai, sudaryti iš arkinių angų, kurių kiekvienas pasiekiamas 12 pakopų laiptais. Šventyklos viduje yra 4 nišos, kuriose įrengtos žmogaus dydžio senovės Graikijos įžymybių statulos.
Jau XVIII amžiaus viduryje. kraštovaizdžio parkai buvo paplitę Anglijoje, Prancūzijoje, Vokietijoje ir Rusijoje.

Paskutinis pagrindinis paladianizmo atstovas anglų architektūroje buvo Williamas Chambersas(1723-1796) – škotų architektas, klasicizmo atstovas architektūroje.

F. Kotes „W. Chamberso portretas“

Chambersas reikšmingai prisidėjo prie kraštovaizdžio sodininkystės meno plėtros. Chamberso dėka tradiciniame Anglijos kraštovaizdžio parke atsirado egzotiški (kiniški) motyvai.

Didelė pagoda– pirmasis kinų architektūros dvasios pastatas Europoje. Jis buvo pastatytas Kew Gardens Ričmonde 1761–1762 m. suprojektavo dvaro architektas Williamas Chambersas pagal karaliaus Jurgio III motinos Augustos pageidavimus. Aukštis 50 m, apatinės pakopos skersmuo 15 m Pagodos viduje yra 243 laiptelių laiptai, stogas čerpinis.
Kew pagodos imitacijos pasirodė anglų sode Miunchene ir kitose Europos vietose. Pagal Jekaterinos II užgaidą, Chamberso tautietis Charlesas Cameronas suprojektavo panašią konstrukciją Kinijos Tsarskoe Selo kaimo centre, tačiau projektas nebuvo įgyvendintas. Tačiau kinų namai vis tiek buvo pastatyti.

Kinijos namai. Kinijos kaimas Aleksandro parke Carskoje Selo

Neoklasikinė architektūra

Kai XVIII amžiaus viduryje. pirmasis prasidėjo Italijoje archeologiniai kasinėjimai senovės paminklų, visi pagrindiniai anglų neoklasicizmo atstovai vyko į Romą apžiūrėti senovinių pastatų griuvėsių. Kiti anglų architektai keliavo į Graikiją tyrinėti senovės graikų pastatų. Anglijoje neoklasicizmas išsiskyrė tuo, kad iš antikos perėmė lengvumą ir eleganciją, ypač Anglijos neoklasikiniuose interjeruose. priešingai, visi pastatai buvo lengvesni ir elegantiškesni.

G. Wilson „Roberto Adamo portretas“

Suvaidino ypatingą vaidmenį anglų neoklasicizmo architektūroje Robertas Adomas(1728-1792), škotų architektas iš Palladian Adam dinastijos, didžiausias XVIII amžiaus britų klasicizmo atstovas. Adomas rėmėsi senovės architektūros studijomis ir naudojo griežtas klasikines formas. Adomo architektūrinė veikla buvo labai plati. Kartu su savo broliais Jamesu, Johnu ir Williamu jis statė dvarus ir visuomeninius pastatus, pastatė ištisas Londono gatves, aikštes ir miesto kvartalus. Jo kūrybos metodas – racionalizmas, aprengtas graikų senovės formomis.

Namas Syon House dvare Londone. Arch. R. Adomas (1762-1764). Priėmimas. Londonas (JK)

„Syon House“ priėmimo kambarys yra vienas garsiausių Adomo interjerų. Kambarį puošia dvylika mėlyno marmuro kolonų su paauksuotais kapiteliais ir skulptūromis viršuje. Šių kolonų kamienai išties antikvariniai – jie buvo rasti Tibro upės dugne Romoje, o kapiteliai ir skulptūros pagamintos pagal paties Adomo piešinius. Čia esančios kolonos neprilaiko lubų, o tiesiog dedamos prie sienos, tačiau suteikia kambariui didingą išvaizdą.

Dar meistro gyvavimo metu Adomo interjerus daugelis laikė aukščiausiu Anglijos architektūros pasiekimu. Jų meno tradicijos ilgą laiką išlaikė savo svarbą Anglijos architektūroje.
Tačiau neoklasicizme XVIII a. Buvo du architektai, kurių stilius skyrėsi nuo „Adomo stiliaus“: Džordžas Šoka jaunesnis(1741-1825) ir Seras Džonas Soanas(1753-1837). Žymiausias Dance pastatas buvo Newgate kalėjimas Londone (neišlikęs). Johnas Soane'as daugiausia laikėsi Dance'o stiliaus, buvo vyriausiasis Anglijos banko pastato architektas (1795–1827) ir didelę savo gyvenimo dalį paskyrė jo statybai.

„Gotikos atgimimas“ (neogotika)

XVIII amžiaus viduryje. Anglijoje atsirado pastatų, kuriuose panaudoti gotikinės architektūros motyvai: smailios arkos, aukšti stogai stačiais šlaitais, vitražai. Šis susižavėjimo gotika laikotarpis paprastai vadinamas „gotikos atgimimu“ (neogotika). Tai tęsėsi iki XX amžiaus pradžios. ir tapo populiariu stiliumi iki šių dienų: Anglijoje pastatai dažnai statomi gotikiniu stiliumi).
Gotikos atgimimo pradininkas buvo grafas Horacijus Volpolas(1717-1797) – rašytojas, pirmojo siaubo romano „Otranto pilis“ autorius. 1746-1790 metais jis atstatė savo vilą Strawberry Hill dvare (Twickenham, Londono priemiestyje) gotikiniu stiliumi.

Vila

Font Hill abatija Centrinėje Anglijoje buvo pastatyta 1796–1807 m. architektas Jamesas Wyethas (1746-1813).

Font Hill abatija (neišliko)

Jau XIX a. Gotika tapo valstybiniu stiliumi. Šiuo stiliumi XIX amžiaus viduryje. Londone buvo statomi Parlamento rūmai (architektas Charlesas Barry) – vienas pagrindinių to meto Anglijos architektūros pastatų.

Paskelbta: 2013 m. lapkričio 14 d

XVIII amžiaus Rusijos architektūra (išskyrus Maskvą), gyvenamųjų ir visuomeninių pastatų projektai

XVIII amžius yra labai reikšmingas Rusijos architektūrai. Jame galima išskirti tris kryptis, kurios pamažu keičia viena kitą, tai ir klasicizmas. Per šį laikotarpį atsirado daug naujų miestų, buvo pripažinti nauji pastatai istoriniai paminklai ir kuriuos galima pamatyti ir šiandien.

Paveikslas „Sankt Peterburgo vaizdas miesto 100-mečio minėjimo dieną“ Benjaminas Patersonas. Aliejus ant drobės. 66,5x100 cm Švedija. Maždaug 1803 m

Pagrindinės statybos vyksta Sankt Peterburge. Tai įvyko dėl prasidėjusio Šiaurės karo prieš Švediją, kuris prasidėjo siekiant išlaisvinti Nevos krantus. Tada buvo pastatyta daug karinių struktūrų, o pagrindinė iš jų buvo Petro ir Povilo tvirtovė. Arčiau pietų, priešais tvirtovę, jie pastatė Admiralitetą - laivų statybos laivų statyklą-tvirtovę, prie jų kūrimo dirbo ne tik inžinieriai, bet ir pats Petras Didysis. Iš pradžių gyvenvietės buvo statomos kaip valstiečių trobesiai ir miesto dvarai, retai dažomi taip, kad būtų panašūs į plytas. Norėdami geriau suprasti, kaip tai atrodė, galite pažvelgti į Petro Didžiojo rąstinį namą Nevoje.

Petro ir Povilo katedra pastatyta 1712-1733 metais (architektas Domenico Trezzini) to paties pavadinimo medinės bažnyčios (1703-1704) vietoje..

Medinė Petro ir Povilo katedra, antikvariniai raižiniai

Nors žmonės buvo priversti keltis į Sankt Peterburgą, statybos vis tiek vyko labai lėtai. Tuomet architektams buvo skirtos ypatingos užduotys: miestas turėjo tapti modernus, o ne tik architektūriškai suprojektuotas, bet ir patogus savo išplanavimu.

XVIII amžius prasidėjo dideliais pokyčiais, kurių kaltininkas buvo Petras Didysis. Per tą laiką daugelyje Rusijos miestų įvyko socialinių, ekonominių ir architektūrinių pokyčių. Šiuo metu pramonė pradėjo aktyviai vystytis, atsirado darbininkų gyvenvietės ir visuomeniniai pastatai. Iki tol ypatingas dėmesys buvo skiriamas bažnyčioms ir karališkosios rezidencijos, dabar jie skiria daugiau dėmesio išvaizda paprasti pastatai, teatrai, krantinės, mokyklos ir ligoninės. Jie pamiršo medieną kaip statybinę medžiagą ir pakeitė ją plyta. Iš pradžių ši medžiaga buvo naudojama tik sostinėje, o kituose Rusijos miestuose nebuvo matyti nei plytų, nei akmens.

Petras Didysis įkūrė specialią komisiją, kuri dabar užsiims ne tik sostinės, bet ir visų projektavimu didieji miestai. Bažnyčios statybos nukeliauja į šalį, lieka vietos civiliniams pastatams. Dabar daugiausia dėmesio skiriama ne namų išvaizdai, o bendrai miesto išvaizdai, namai driekiasi palei gatves vienodais fasadais, pastatai daromi mažiau tankūs, siekiant apsaugoti nuo gaisrų pavojaus, estetiniais tikslais, gatvė keliuose įrengti žibintai, gatvės sutvarkytos. Visa tai aiškiai įtakojo Vakarai ir Pertas Pirmasis, išleidę daug dekretų dėl miestų planavimo, pasiekusių revoliucijos mastą. Per trumpą laiką Rusija miestų plėtros prasme priartėjo prie Europos.

Pagrindinis įvykis architektūros istorijoje – Sankt Peterburgo statybos. Po to kiti miestai pradėjo aktyviai keistis, Petras Didysis kvietė architektus iš Vakarų, o Rusijos meistrai išvyko stažuotis į Europą.

Po kurio laiko sostinėje susirinko įvairių mokyklų architektai, sujungę rusų tradicijas, italų, olandų, prancūzų ir pan. Taip pat Sankt Peterburgo architektūra tampa ypatinga dėl naujų statybinių medžiagų naudojimo, namai buvo arba mūriniai, arba moliniai, tinkas buvo dviejų spalvų: raudonos (rudos) ir baltos.

1710 m. Petro Didžiojo dekretu buvo pradėta statyti Suomijos įlanka, Peterhofe atsiranda garsūs rūmų ir parko ansambliai. 1725 m. atsirado dviejų aukštų Kalnų rūmai, vėliau jie buvo perstatyti ir išplėsti, darbams vadovavo pats Rastrelli. Tuo pat metu įlankos pakrantėje buvo pastatyti maži rūmai, kuriuos sudarė valstybinė salė ir keletas kitų kambarių.

Peterhofas – parko vaizdas iš rūmų, 1907 m., senas atvirukas

Didelį indėlį į architektūrą žada įnešti lankytojai Rastrelli, Schedel, Leblon, Trezzini ir kiti. Verta pažymėti, kad tik pradėję kurti Rusijoje jie aiškiai sekė ankstesne patirtimi, kūrė pagal europinį analogą, tačiau po kurio laiko juos paveikė rusų kultūra ir tai labai paveikė jų kūrybą.

Pirmasis XVIII amžiaus trečdalis buvo pažymėtas kaip baroko laikotarpis. Šių laikų pastatai išsiskyrė nesuderinamumo, kontrasto ir pompastikos, tikrovės ir iliuzijos deriniu. 1703-1704 metais pradėti statyti Sankt Peterburge Petro ir Povilo tvirtovė ir Admiralitetas. Petras dėjo daug vilčių į architektus ir labai griežtai stebi darbų atlikimą. Gautas stilius su prabangūs rūmai, bažnyčios, muziejai ir teatrai buvo vadinami rusišku baroku (Petro eros baroku).

Sankt Peterburgo Vasiljevskio salos nerijos panorama, padaryta J. A. Atkinsono 1805-1807 m. Parašas (anglų, prancūzų k.): "4 lapas. Mainai ir sandėlis. Nauji mainai. Šv. Petro ir Povilo tvirtovė."

Per tą laiką Petropavlovskas buvo pastatytas pats, vasaros rūmai, Kunstkamera, Dvylikos kolegijų pastatas, Menšikovo rūmai. Maskvoje atsirado daug bažnyčių, visos buvo papuoštos baroko elementais. Gana svarbiu objektu tuo metu tapo Kazanės Petro ir Povilo katedra.

Iki XVIII amžiaus vidurio Rusija prarado Petrą Didįjį, tai buvo didelė netektis valstybei ir visiems žmonėms, tačiau kalbant apie urbanistiką ir architektūrą, po jo išvykimo didelių pokyčių nebuvo. Šalis turėjo labai stiprius meistrus, nes daugelis jų buvo apmokyti užsienyje, garsiausi ir paklausiausi tuo metu buvo Blank, Michurin, Usov, Zemtsov ir kt. Kartu ir klasicizmas. Pastatai tampa labiau pasitikintys ir elegantiški. Rokoko pasireiškia ne tik išorinėmis detalėmis, bet ir interjere. Išorėje, kaip ir viduje, pastatai pompastiški, bet kartu ir griežti.

Tuo metu Petro dukra Elžbieta buvo ką tik pradėjusi valdyti, ir ji daug darbo paskyrė jaunesniajam Rastrelli. Jis užaugo rusų kultūros sąlygomis, todėl jo kūriniai pasižymėjo blizgesiu ir prabanga kartu su rusišku charakteriu. Kartu su Kvasovu, Čevakinskiu ir Ukhtomskiu jie kūrė Rusijos architektūros paminklus. Rastrelli kūrė kupolines kompozicijas visoje Rusijoje, neapsiribojo Maskva ar Sankt Peterburgu, jos vis dažniau pakeitė smailės formos detales. Rusijos istorija nebeprisimena nieko panašaus į tokius prašmatnius ir masyvius rusų ansamblius. Tačiau, nepaisant didelis skaičius Rastrelli gerbėjų, jo stilių greitai pakeitė kitas – klasicizmas. Per šį laikotarpį Sankt Peterburgo planas visiškai pasikeitė ir Maskva buvo pertvarkyta.

Paskutinį XVIII amžiaus trečdalį užėmė nauja architektūros kryptis – rusų klasicizmas. Iki amžiaus pabaigos klasicizmas tapo stabiliu meno judėjimu. Jam būdingos griežtos formos su antikvariniais elementais, nereikalingų detalių nebuvimas, prabanga, racionalus dizainas. Daugumą šių pastatų galima pamatyti Maskvoje, tačiau tai nereiškia, kad jų nebuvo kituose miestuose. Ryškiausi pavyzdžiai Maskvai buvo Razumovskio rūmai, Golicino namai, Caricino kompleksas, Senato pastatas ir Paškovo rūmai. Sankt Peterburge verta atkreipti dėmesį į Mokslų akademiją, Ermitažo teatrą, patį Ermitažą, Marmuriniai rūmai, Tauridės rūmai. Žymiausi to meto architektai buvo Uchtomskis, Baženovas ir Kazakovas.

Marmuriniai rūmai buvo pastatyti 1768-1785 metais pagal klasicizmo stiliaus architekto Antonio Rinaldi projektą, imperatorienės Kotrynos užsakymu savo mėgstamam grafui G. G. Orlovui. Marmuriniai rūmai yra pirmasis pastatas Sankt Peterburge, kurio fasadai iškloti natūraliu akmeniu. Juozapo Karolio Didžiojo (1782–1861) litografija

Klasicizmas – tai stilius, kuris vystosi skolinantis formas, raštus ir kompozicijas iš senovės pasaulio ir italų renesanso. Pastatai atsiranda taisyklingų formų ir plotų, logiški, simetriški, racionalūs, visame kame yra griežtumas ir harmonija, aktyviai naudojama tvarkos tektoninė sistema. Daugelis užsakovų nebegalėjo sau leisti barokinių namų, atėjo valstiečių ir pirklių laikotarpis su mažesnėmis ekonominėmis galimybėmis.

Dėka ekonominių ir socialinė padėtisŠalyje pradėjo aktyviai vystytis vidaus ir užsienio rinkos, leidžiančios plėstis pramonės ir amatų pramonei. Reikėjo valdiškų ir privačių pastatų: prekybos rūmų, svečių namų, turgų, mugių, sandėlių. Atsirado ir unikalių to laikotarpio pastatų: bankų, biržų.

Visuose miestuose pradėjo atsirasti visuomeninių pastatų: mokyklos, gimnazijos, institutai, ligoninės, kalėjimai, kareivinės, pensionai ir bibliotekos. Miestai sparčiai augo, todėl barokiniams namams nebeliko finansavimo ir tam neužteko amatininkų.

1762 metais buvo įkurta komisija akmeninės statybos Sankt Peterburge ir Maskvoje klausimais. Jis buvo sukurtas miestų planavimui reguliuoti ir prižiūrėti. Komisija egzistavo iki 1796 m., joje buvo Kvasovas, Starovas, Lemas ir kiti puikūs architektai. Pagrindiniai veiksniai buvo sausumos ir vandens greitkeliai, ribos tarp miestų, prekybos aukštai ir administraciniai pastatai. Miestas turėjo aiškų stačiakampį išplanavimą. Gatvių aukštis turėjo aiškius apribojimus, buvo modelių, kurių reikėjo laikytis, o namai turėjo būti išdėstyti minimaliu atstumu vienas nuo kito. Architektūriniai sprendimai pagyvina figūriniai langų rėmai.

IN provincijos miestai Rusijoje aukštesni nei 1-2 aukštų pastatai nebuvo statomi, o Sankt Peterburge buvo galima pamatyti 3 ir 4 aukštų pastatus. Kvasovas parengė projektą, pagal kurį buvo sutvarkyta Fontankos krantinės teritorija, kuri netrukus virto lanką formuojančiu plentu.

Ryškiausiu klasicizmo pavyzdžiu galima pavadinti „Pramogų namais“ Oranienbaume, dabar jo nebėra, todėl jį galima pamatyti tik knygų ir vadovėlių puslapiuose. Kokorinas dirbo prie šio pastato, o Vista tuo metu pastatė Botny namą Petro ir Pauliaus tvirtovėje.

Kalbant apie provincijos miestus, XVIII amžiaus menas paliko pėdsaką Tsarskoje Selo, Jaroslavlio, Kostromos, Nižnij Novgorodas, Archangelskas, Odojevas Bogorodickis ir tt Po šio laikotarpio pradėjo aktyviai vystytis Petrozavodskas, Jekaterinburgas, Taganrogas ir kt., jie daug dėmesio skyrė visos valstybės pramonei ir ekonomikai.

Į temą:

"Architektūra Rusija XVIII amžiaus“ – „Tsentrnauchfilm“ (00:26:26 spalva) Režisierius – A. Tsineman

Paskelbta: 2014 m. liepos 4 d

XVIII amžiaus antrosios pusės Rusijos architektai

Antroji XVIII amžiaus pusė Rusijos istorijoje yra stabilizavimas politinė sistema Rusija po užsitęsusios rūmų perversmų eros, ilgalaikio Elžbietos Petrovnos ir Jekaterinos II valdymo. Klasicizmas tapo pagrindiniu meno stiliumi.

Vasilijus Ivanovičius Baženovas(1738-1799) - žmogus, kuris visiškai ir visiškai atspindėjo savo eros idealus, sėkmes ir nesėkmes. Kalugos provincijos gimtoji. Kaimo psalmių skaitytojo sūnus. Buvo išsiųstas studijuoti į slavų-graikų-lotynų akademiją. Jis patraukė dėmesį savo sėkme moksle. Jis buvo rekomenduotas Ukhtomsky mokyklai, iš kurios kilę visi pagrindiniai to laikmečio architektai. Jis draugavo su Fonvizinu ir Novikovu. Mokėsi Paryžiuje ir Romoje. Sankt Peterburge Baženovas nebuvo visiškai paklausus, todėl persikėlė į Maskvą. Ten jis užsiima Kremliaus ansamblio remontu ir rekonstrukcija. Būtent tokio darbo Baženovas ir laukė. Tačiau projektui nebuvo lemta iki galo įgyvendinti, o tai buvo baisus smūgis architektui.

Paškovo namas Maskvoje (1784-1786) - struktūra, laikoma Baženovo sukūrimu. Tačiau rimtų dokumentų, patvirtinančių Baženovo autorystę, neišliko. Tik žodiniai gandai šį pastatą priskiria Baženovui. Tai vienas iš dabartinės Valstybinės bibliotekos pastatų. Namas pastatytas Petro Didžiojo dvarininko sūnaus įsakymu. Jis buvo keistas žmogus, pakankamai turtingas, kad galėtų sau leisti neįprastą projektą Maskvos centre priešais Kremlių. Ilgą laiką Paškovo namai buvo vienintelė vieta, iš kurios buvo galima pažvelgti į Kremliaus bokštus iš viršaus. Centrinis tūris su koloniniu portiku ir apvaliu rotondiniu bokšteliu viršuje bei šoniniais sparnais, kurie, būdami vientisa šio namo dalimi, vis dar primena atvirus sparnus, tarsi ištirpsta aplinkiniame ore ir kraštovaizdyje; tarsi jie leidžia šiam pastatui, išsiskleidusiam, kvėpuoti, gyventi ir skristi virš Maskvos. Brigados vadas Paškovas nedidelį sodelį priešais savo namą pavertė šiltnamiu, zoologijos sodu, kuriame narvuose ir laisvėje klajojo papūgos, povai ir laukiniai gyvūnai. O žmonės prilipę prie tvoros grotų grožėjosi šiuo fantastišku reginiu. Ir sodas, ir keisti padarai, ir namas, kuriame vienišas gyveno nedraugiškas viso šio grožio savininkas. Pastato kompozicinis pagrindas – schema, būdinga tuometiniams žemės savininkų valdoms. Vieno aukšto galerijų dėka centrinis trijų aukštų pastatas yra sujungtas su dviejų aukštų šoniniais korpusais. Nuo centrinio pastato žemyn nuo kalno leidžiasi dviejų laiptų laiptai. Visos kompozicijos dalys yra nepriklausomos ir išbaigtos. Piliastrai tarnauja kaip namų sienų puošmena. Keturių kolonų portikai akcentuoja pagrindinio ir kiemo fasadų centrą. Šonuose yra statulos. Pastato karūna – apvalus belvederis, kurį juosia joninė kolonada. Stogo kraštą puošia baliustrada su vazomis. Šoniniai pastatai, kuriuose yra portikų stulpeliai su frontonu, pagaminti pagal joninio ordino tradicijas. Taip prasidėjo naujas rusų meno meninis stilius – klasicizmas.

Inžinerinė (Michailovskio) pilis Sankt Peterburge(1780-1797). Iki 1823 m. pilis buvo vadinama Michailovskiu ir gavo pavadinimą nuo joje pastatytos Arkangelo Mykolo bažnyčios. Ši įnoringa struktūra yra kvadratinio plano su užapvalintais kampais, į kurį įrėmintas aštuonkampis kiemas. Amžininkams, pripratusiems prie klasicistinių pastatų, tai atrodė keista. Miestiečius nustebino neįprastas fasadų apdorojimas ir klasicizme niekada nenaudota raudona ir balta pastato spalva. Rūmai buvo pastatyti kaip neįveikiama pilis, apsupta griovių ir pakeliamų tiltų. Pirminio projekto autorius buvo pats imperatorius Paulius I, kuris labai atidžiai sekė rūmų statybą, kur per lemtingą atsitiktinumą jį nužudė sąmokslininkai.

Matvejus Fedorovičius Kazakovas (1738-1812) Senato pastatas Maskvos Kremliuje(1776-1787). Bendrasis pastato planas gavo kompaktišką ir kartu geometriškai paprastą trikampio formą. Jai priklauso vidinis kiemas, kurį į tris dalis skaido keli skersiniai pastatai. Pagrindinis fasadas suprojektuotas keturių kolonų portiko su frontonu forma. Čia yra įėjimas į centrinę kiemo dalį. Apvali kupolo salė yra visos Senato sudėties semantinis centras. Kolonada, pagaminta pagal joninės tvarkos tradicijas, yra ant aukšto kaimiško cokolio. Jį vainikuoja galingas, įtrūkęs karnizas. Virš jo, tiesiai ant būgno, yra apvalios salės kupolas. Senato pastatą architektui pavyko organiškai įtraukti į Kremlių architektūrinis ansamblis. Kompozicijos originalumas slypi tame, kad pats apvalios salės kupolas yra vienoje ašyje su Kremliaus sienos Senato bokštu. Pastarasis žymi skersinę Raudonosios aikštės ašį. Taip susidaro vientisas harmoningas Kremliaus vaizdas.

Bartolomeo Rastrelli(1700–1771), kuris Rusijoje savaip buvo vadinamas Baltramiejumi Varfolomevičiumi, ryškiausia XVIII amžiaus vidurio figūra, dirbančia rusiško baroko stiliumi.

Didelis Kotrynos rūmai Carskoje Selo mieste(1752-1757). Šis pastatas sudėtingos kompozicijos, sukurtas senų rūmų vietoje. Pastatas yra po vienu stogu. Visi buvusių rūmų pastatai išlyginti. Tai paverčia buvusias galerijas į didelę salę ir aukštus valstybinius butus. Išorėje dešinįjį pastato kampą virš pagrindinio įėjimo vainikuoja kupolas su vienu skyriumi. Penkių kupolų bažnyčia atitinka šį kupolą kitame rūmų gale. Rūmų interjerų kompozicija sukurta remiantis begalinio ilgio salių, gyvenamųjų kambarių ir kitų iškilmingų kambarių komplekto efektu. Grandioziniai rūmai išsiskiria išskirtiniu plastikos ir dekoratyvumo puošnumu. Jo fasadai kupini sodrių tinko dekoracijų. O pastato dažai paremti intensyvių mėlynų sienų, baltų – architektūrinių detalių, auksavimo – skulptūrų ir kupolų deriniu.

Žiemos rūmai Sankt Peterburge(1754-1762). Šis pastatas yra baroko stiliaus apoteozė. Planas paprastas skveras su kiemu. Jo fasadai nukreipti į Nevą, Admiralitetą ir Rūmų aikštė. Rūmų fasadai formuojasi tarsi nesibaigiančios juostos klostės. Kiekvieną fasadą architektas sprendžia savaip, varijuodamas vešlia apdaila ir besikeičiančiu kolonos ritmu. Laiptuotas karnizas seka visas sienų lūžes. Pastato dydis milžiniškas – jame daugiau nei tūkstantis kambarių, išdėstytų anfiladomis, puoštų raižiniais, lipdiniais ir auksavimu. Pagrindiniai laiptai yra vienas iš prabangiausių interjerų Žiemos rūmai. Jis užima didžiulę erdvę per visą pastato aukštį. Olimpo dievus vaizduojantis šviestuvo gaubtas sukuria ryškų spalvingą akcentą. Rastrelli kurtas interjeras visada buvo grynai pasaulietinio pobūdžio. Tai yra sprendimas ir didelė bažnyčiaŽiemos rūmai. Jo vidus – tarsi didelė rūmų iškilmių salė, padalinta į tris dalis. Centrinė dalis baigėsi nuostabiu raižytu ikonostazu.

Peterhofas. Svarbiausia čia yra fontanai ir pats vanduo. Juos varo natūralus vandens slėgis, tiekiamas iš Ropsino aukštumų. Pasak menininko Alexandre'o Benois, Petras statė jūrų karaliaus rezidenciją. Fontanai – tai simbolinė vandeningos karalystės išraiška, debesys ir nuo Peterhofo krantų trykštančios jūros purslai. Fontanų ir vandens kaskadų sistemą puošia daugybė skulptūrų. Samsono fontaną sukūrė puikus skulptorius Kozlovskis.

J. B. Vallin-Delamot ir A. F. Kokorinovas. Dailės akademija(1764-1788). Jis iš viso užima visą kvartalą Nevos krantinėje. Pastatas vadovaujasi griežtu planu, kurį vaizduoja jame įrašytas apskritimas. Apskritimas skirtas pasivaikščiojimams kaip kiemas. Pastatas yra vienodo aukščio ir susideda iš keturių aukštų. Jie suskirstyti poromis ir sudaro laikančiąją pastato dalį bei lengvą jo viršų. Iš esmės naujame ornamento sprendime – griežtame ir geometriniame – neįmanoma nepajusti laikmečio dvasios. Požiūris į tradicinę tvarkos sistemą taip pat darosi kanoniškesnis.

Ivanas Egorovičius Starovas (1745-1808) - kitas architektas, dirbęs klasicizmo rėmuose. Jam priklauso Tauridės rūmai, pastatyti imperatorienės Jekaterinos II numylėtinei – Jo giedrajai didybei princui Potiomkinui-Tavrichesky. Pati statyba pažymėjo jo pergalę prieš osmanų turkus. Rūmai buvo pastatyti šešerius metus ir buvo baigti 1789 m. Vestibiulis buvo papuoštas jahonto ir granito stulpais. Kupolinėje salėje stovėjo fajansinės olandiškos krosnys, puoštos žydra ir auksu. Centre buvo didžiulė Kotrynos salė – Žiemos sodas. Pati imperatorienė mėgo čia būti. Vyko tarptautiniai priėmimai ir prabangūs baliai. Rūmuose buvo šiltnamis, kuriame ištisus metus buvo auginami arbūzai, melionai, persikai. Imperatorius Paulius atidavė rūmus arklių sargams. Parketas buvo išardytas ir nuvežtas į Michailovskio pilį, kuri buvo statoma. Būtent čia 1906 m. pirmą kartą buvo įkurta Valstybės Dūma.

XIX amžiaus Rusijos architektūra pasižymėjo didele įvairove. Ji pasižymėjo ne vienu, o keliais stiliais. Paprastai meno istorikai skirsto jį į du etapus – klasikinį ir rusų. Šie XIX amžiaus architektūros stiliai ypač aiškiai atsispindėjo tokiuose miestuose kaip Maskva ir Sankt Peterburgas. Juose dirbo daug puikių to laikmečio architektų. Pažvelkime į XIX amžiaus architektūros istoriją iš arčiau.

Išeinant iš baroko

Prieš kalbėdami apie XIX amžiaus rusų architektūrą, apsvarstykite vieną iš stilių, nuo kurių ji prasidėjo. Baroko architektūrą Rusijoje XVIII amžiaus pabaigoje pakeitė klasicizmas. Terminas kilęs iš lotyniško žodžio „pavyzdingas“. Klasicizmas – meninis (taip pat ir architektūrinis) Europos stilius, susiformavęs Prancūzijoje XVII a.

Jis remiasi racionalizmo idėjomis. Šio stiliaus šalininkų požiūriu, meno kūrinys, struktūra turėtų remtis griežtais kanonais, taip pabrėžiant visos visatos logiką ir harmoniją. Klasicizmui įdomu tik tai, kas amžina, nepajudinama. Bet kuriame reiškinyje jis siekia išryškinti tipologinius, esminius jo bruožus ir atmesti individualias, atsitiktines savybes.

Architektūros klasicizmas

Architektūros klasicizmui pagrindinis bruožas yra patrauklumas antikinės architektūros formoms, kurios laikomos paprastumo, griežtumo, harmonijos ir logikos etalonu. Apskritai jis išsiskiria taisyklingu išdėstymu, formos aiškumu, kuris yra didelis. Jis pagrįstas tvarka, artima senovei savo forma ir proporcijomis. Klasicizmui taip pat būdingos simetriškos kompozicijos, dekoro santūrumas, urbanistikos taisyklingumas.

Klasicizmo centrai Rusijoje buvo Maskva ir Sankt Peterburgas. Žymūs jo atstovai yra Giacomo Quarenghi ir Ivan Starov. Tipiški klasicistiniai pastatai yra Tauridės rūmai Sankt Peterburge ir Trejybės katedra, esanti Aleksandro Nevskio lavroje, kurios architektas buvo Starovas. Aleksandro rūmai, Smolny institutas ir Mokslų akademija buvo pastatyti pagal Quarenghi projektą. Šio architekto kūryba yra Sankt Peterburgo klasicizmo simbolis.

Transformacija į ampyro stilių

19 amžiaus pirmosios pusės architektūra Rusijoje pasižymi laipsnišku perėjimu nuo klasicizmo prie ampyrinio stiliaus. Imperija (prancūzų kalba reiškia „imperatoriškasis“) yra vėlyvajam arba aukštajam klasicizmui priklausantis stilius. Jis taip pat pasirodė Prancūzijoje Napoleono I valdymo metais ir buvo sukurtas per pirmuosius trisdešimt XIX amžiaus metų, o vėliau užleido vietą istorizmui.

Rusijoje šis stilius atsirado valdant imperatoriui Aleksandrui I. Kaip žinia, nuo XIX a. Rusija susižavėjo Prancūzijos kultūra. Kaip dažnai darė Rusijos monarchai, Aleksandras I „išleido“ iš Prancūzijos trokštantį architektą Auguste'ą Montferrandą. Karalius jam patikėjo statybas Izaoko katedra Sankt Peterburge. Vėliau Montferrandas tapo vienu iš vadinamojo Rusijos imperijos stiliaus tėvų.

Sankt Peterburgo ir Maskvos kryptimis

Rusijos imperijos stilius buvo padalintas į dvi kryptis: Maskvos ir Sankt Peterburgo. Šis skirstymas buvo ne tiek teritorinis, kiek charakterizuojamas priklausomai nuo jo nukrypimo nuo klasicizmo laipsnio. Šis atotrūkis buvo didžiausias tarp Sankt Peterburgo architektų. Žymiausi jos atstovai buvo:

Andrejus Voronikhinas.
Andrejanas Zacharovas.
Vasilijus Stasovas.
Žanas Tomonas.
Carlas Rossi.

Tarp Maskvos architektų didžiausi nagrinėjamojo laikotarpio meistrai yra:

Osipas Bove.
Domenico Gilardi.
Afanasijus Grigorjevas.

Iš skulptorių galime išskirti Teodosijų Ščedriną ir Ivaną Matrosą. Rusijos architektūroje imperijos stilius buvo pagrindinis stilius iki 1830-ųjų ir 40-ųjų. Įdomu tai, kad jos atgimimas, nors ir kiek kitokiomis formomis, įvyko SSRS. Tokia kryptis susiklostė 1930–50 m. XX amžiuje pradėtas vadinti „stalino imperijos stiliumi“.

Karališkas stilius

Empire stilius dažnai priskiriamas prie vadinamojo karališkojo stiliaus, dėl savo teatrališkumo tiek interjero erdvių, tiek išorės apdailos dizaine. Jo bruožas yra privalomas kolonų, tinkuotų karnizų, piliastrų ir kitų klasikinių elementų buvimas. Prie to pridedami motyvai, atspindintys beveik nepakitusius tokius antikinės skulptūros detalių pavyzdžius kaip sfinksai, grifai, liūto letenos.

Empire stiliaus elementai yra išdėstyti griežta tvarka su simetrija ir pusiausvyra. Šiam stiliui būdingi:

masyvios, monumentalios formos;
kariniai simboliai;
turtingas dekoras;
senovės romėnų ir senovės graikų meninių formų įtaka.

Šio stiliaus meninė paskirtis buvo pabrėžti ir įkūnyti autokratinės valdžios, valstybės ir karinės jėgos galios idėjas.

Sankt Peterburgo šviesuliai

Imperijos stiliaus atsiradimas ir raida XIX amžiaus architektūroje Rusijoje yra glaudžiai susiję su architekto Andrejaus Nikiforovičiaus Voronikhino vardu. Vienas geriausių jo darbų – Sankt Peterburgo Kazanės katedra. Jo galingos kolonados įrėmina aikštę pusiau ovalo formos, atsuktos į Nevskio prospektą. Kitas garsus jo kūrinys – Kalnakasybos instituto pastatas. Jis išsiskiria didžiuliu portiku su dorėne kolonada, iškilusiu žiaurių fasado sienų fone. Portiko šonus puošia skulptūrinės grupės.

Įžymūs prancūzų architekto Jeano de Thomono ampyro stiliaus kūriniai yra Didysis teatras Sankt Peterburge ir biržos pastatas. Tiesiai priešais konstrukciją meistras įrengė dvi rostralines kolonas, kurios simbolizuoja keturias didžiąsias Rusijos upes – Volgą, Volchovą, Dnieprą ir Nevą. Rostralinė kolona – tai kolona, papuošta rostromis – skulptūriniais laivų priekis.

Pripažintas XIX amžiaus imperijos stiliaus architektūros šedevras yra Admiralitetui priklausantis pastatų kompleksas, architektas Andrejus Dmitrievichas Zacharovas. Esamas pastatas buvo atnaujintas, kad atspindėtų jūrų šlovės ir jūrų galios temą. Tai virto grandiozinis pastatas su maždaug 400 metrų fasadu, didinga architektūrine išvaizda ir pabrėžta centrine padėtimi mieste.

rusiško stiliaus

XIX amžiaus antrosios pusės architektūra suaktyvėjo susidomėjimas senovės rusų architektūros kūriniais. Rezultatas – iš kelių architektūrinių stilių susidedantis kompleksas, kuris apibrėžiamas keliais būdais. Pagrindinis jo pavadinimas yra „rusiškas stilius“, bet jis taip pat vadinamas „pseudorusišku“, „neorusišku“ ir „rusų-bizantišku“. Šia kryptimi skolinamos kai kurios architektūrinės formos, būdingos senajai Rusijos ir Bizantijos architektūrai, tačiau jau naujame technologiniame lygmenyje.

Meno istorikai Toną Konstantiną Andreevičių laiko „rusiško-bizantiškojo stiliaus“ įkūrėju. Pagrindiniai jo kūriniai yra Kristaus Išganytojo katedra, taip pat Didieji Kremliaus rūmai. Paskutinio pastato išorės apdaila įkūnija Teremo rūmų motyvus. Jo langai pagaminti pagal rusiškos architektūros tradicijas, puošti raižytais rėmais, su dvigubomis arkomis ir svareliu viduryje.

Be šių pastatų, Thon darbai apima Maskvos ginklų rūmus, katedros Jelecuose, Tomske, Krasnojarske, Rostove prie Dono.

Rusiško-bizantiško stiliaus bruožai

XIX amžiaus architektūroje aktyviai remiant vystėsi Rusijos-Bizantijos kryptis Rusijos valdžia. Galų gale, šis stilius buvo oficialios ortodoksijos idėjos įkūnijimas. Rusijos-Bizantijos architektūrai būdingas kai kurių kompozicinių technikų ir Bizantijos bažnyčiose naudojamų motyvų skolinimasis.

Bizantija architektūrines formas pasiskolino iš antikos laikų, tačiau palaipsniui jas keitė, sukurdama bažnyčių pastatų tipą, kuris labai skyrėsi nuo senovės krikščionių bazilikų. Pagrindinis jo bruožas – vidurinę pastato dalį dengiančio kupolo panaudojimas, naudojant vadinamąsias bures.

Bizantijos bažnyčių interjero dizainas neblizgėjo turtais ir nepasižymėjo detalių sudėtingumu. Tačiau tuo pačiu metu jų sienos apatinėje dalyje buvo išklotos brangiomis marmuro rūšimis, o viršutinėje - auksu. Skliautai buvo padengti mozaikomis ir freskomis.

Iš išorės konstrukciją sudarė dvi pailgos langų pakopos su užapvalinta viršutine dalimi. Langai kai kuriais atvejais buvo sugrupuoti į grupes po du ar tris, o kiekviena grupė buvo atskirta nuo kitų kolona ir įrėminta netikra arka. Be langų sienose, kupolo pagrinde buvo padarytos skylės geresniam apšvietimui.

Pseudo-rusiškas stilius

XIX amžiaus architektūroje susižavėjo tokiomis XVI a. būdingomis smulkiomis dekoratyvinėmis formomis kaip prieangis, palapinė, kokošnikas, plytų ornamentas. Panašiu stiliumi dirba ir architektai Gornostajevas, Rezanovas ir kiti.

XIX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje populistų idėjos sukėlė didelį meno ratų susidomėjimą Rusijos žmonių kultūra, valstiečių architektūra ir XVI–XVII a. Vieni ryškiausių šio laikotarpio pseudorusiško stiliaus pastatų yra architekto Ivano Ropeto Teremas, esantis Abramceve netoli Maskvos, ir Mamontovo spaustuvė, pastatyta Viktoro Hartmanno Maskvoje.

XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje susiformavo neorusiškas stilius. Ieškodami paprastumo ir monumentalumo, architektai atsigręžė į senovinius Novgorodo ir Pskovo paminklus, taip pat į Rusijos Šiaurės tradicijas. Šis stilius Sankt Peterburge buvo įkūnytas daugiausia bažnyčios paskirties pastatuose, kuriuos gamino:

Vladimiras Pokrovskis.
Stepanas Kričinskis.
Andrejus Aplaksinas.
Hermanas Grimas.

Tačiau namai buvo statomi ir neorusiško stiliaus, pavyzdžiui, Kupermano daugiabutis, pastatytas pagal architekto A.L.Lišnevskio projektą Plutalovos gatvėje.