Petrodvoretso rūmai. Didieji Peterhofo rūmai – karališkosios rezidencijos karūna

1 statybos etapas: 1715-1725 m

Architektai I.F. Brownstein,J.-B. Leblonas, N. Michetti.

II statybos etapas: 1745-1755 m Architektas F.B. Rastrelli.

Didingi ir rafinuoti Didieji Peterhofo rūmai, kurių fasadas driekiasi palei terasą beveik 300 metrų, užima dominuojančią vietą Peterhofo ansamblio kompozicijoje, sujungdami Aukštutinį sodą ir Žemutinį parką į vieną meninę visumą. „Išskleidęs sparnus“ virš Didžiosios kaskados vandens ekstravagancijos, jis vienija ir aplink save suformuoja darnią alėjų, architektūrinių struktūrų ir fontanų sistemą.

Esama rūmų išvaizda susiformavo per beveik pusantro amžiaus. Petrinės epochoje tai buvo nedidelis dviejų aukštų pastatas, kurio plotis neviršijo Didžiosios kaskados pločio, buvo vadinamas Aukštutiniais arba Aukštutinės rūmais ir tarnavo priėmimams bei šventėms. Rūmų vietos ir originalios išvaizdos idėja priklausė pačiam Petrui, o ją įkūnijo architektas I.F. Braunsteinas ir tokie žymūs architektai kaip J.-B. Leblonas ir N. Michetti. 1732 metais pagal M. Zemcovo projektą prie rūmų buvo pridėtos dvi galerijos, tačiau kuklūs Petro rūmai nebeatitiko to meto Rusijos dvaro puošnumo ir prabangos.

Dėl šios priežasties F.B. restruktūrizavo ją. Rastrelli. Mėgstamai imperatorienės Elžbietos Petrovnos architektei teko atlikti nelengvą užduotį – ne tik sukurti Elžbietos laikų baroko perlą, bet ir išsaugoti Petrovskių rūmų sienas, integruojant jas į naują aplinką. Rastrelli puikiai susidorojo su nustatyta užduotimi. Rūmuose atsirado dar vienas aukštas, ženkliai padidėjo centrinė erdvė, prie kurios ribojosi vieno aukšto galerijų sparnai, sukomplektuoti šoniniais pastatais - Bažnyčia ir Pastatas po herbu. Architektės sukurti rūmų interjerai stebino savo dinamika ir pasakiška prabanga. Salių sienas puošė paauksuoti raižiniai, veidrodžiai kūrė begalės perspektyvų įspūdį ir vizualiai padidino vidaus erdvę. Ąžuolinis Petro Didžiojo kabinetas, saugomas Rastrelli, tapo relikvija, įdėta į didingus naujųjų rūmų rėmus.

18-ojo amžiaus 60-70-aisiais baroko puošnumas išėjo iš mados, o rūmų interjerai ėmė įgauti kitokią formą, atitinkančią naująjį stilių – klasicizmą. Anuomet stiuko kompozicijos tapo pagrindiniu puošybos elementu, sukuriančiu taurumo, paprastumo ir meninio skonio rafinuotumo įspūdį. Imperatorienės Jekaterinos II įsakymu architektas Yu.M. Feltenas iš naujo puošia valgomąjį, sosto ir Chesme sales, o J.-B. Vallin - Delamotte kuria 1766–67 m. dvi kiniškos spintos.

Rūmai keitėsi ir XIX a. 1846 m. ​​imperatoriaus Nikolajaus I įsakymu rytiniame sparne su vaizdu į Aukštutinį sodą architektas A.I. Stackenschneideris, pasistatęs trečiame aukšte, imperatoriaus dukters Olgos Nikolajevnos vedybų su Viurtembergo princu Charlesu proga sukuria aštuonis interjerus. Nuo tada rytinis sparnas buvo vadinamas Didžiųjų Peterhofo rūmų Olginskaja puse.

Didžiųjų rūmų architektūrinė išvaizda, susiformavusi dėl visų rekonstrukcijų, turi ryškių įvairių meninių skonių ir stilių pėdsakų, tačiau talentas ir profesinė pagarba vienas kitam leido skirtingų epochų architektams sukurti užbaigtą kūrinį.

Didieji Peterhofo rūmai ilgą laiką buvo socialinio gyvenimo centras. Čia vykdavo vaišės, priėmimai, baliai, kaukių kaukė, į kuriuos sukviesdavo iki trijų tūkstančių svečių. Dvaro bažnyčioje susituokė, krikštijo vaikus, meldėsi karinių pergalių atminimui.

Per Didįjį Tėvynės karą Didieji rūmai buvo sudeginti ir susprogdinti. Atrodė, kad iš griuvėsių jo bus neįmanoma iškelti. Tačiau jau 1964-ųjų gegužę buvo atidarytos pirmosios naujam gyvenimui prikeltos salės. O šiandien lankytojų laukia žavinga kelionė po stebuklingus rūmus, pripildytus dekoratyvinės ir taikomosios dailės objektų, nuostabių baldų ir puikių skulptūros bei tapybos darbų.

Adresas: Peterhofas
Statybos pradžia: 1747 m
Statybos pabaiga: 1752 m
Architektas: Bartolomeo Francesco Rastrelli
Rusijos Federacijos kultūros paveldo objektas
Koordinatės: 59°53"04.5"Š 29°54"31.7"E

Didingas Didžiųjų rūmų pastatas stovi aukštoje terasoje tarp Aukštutinio sodo ir Žemutinio Peterhofo parko. Jis dominuoja kituose pastatuose ir yra viso architektūrinio ansamblio kompozicinis centras. Šie rūmai buvo pastatyti daugiau nei pusantro amžiaus, o projektavimu užsiėmė geriausi savo laikmečio architektai.

Didieji Peterhofo rūmai iš paukščio skrydžio

Rūmų statybos istorija

Petras I, pasirinkęs vietą pagrindiniams rūmams, savo svajonę įgyvendinti patikėjo patyrusiems architektams Johannui Friedrichui Braunsteinui, Jeanui-Baptiste'ui Leblonui ir Nicolo Michetti. Petro laikais rūmų pastatas buvo tik dviejų aukštų ir savo dydžiu neviršijo Didžiosios kaskados pločio. Kadangi rūmai stovėjo ant kalvos ir iškilo 16 m virš žaliuojančių parkų, vadinosi Aukštutinė arba Aukštutinė rūmai.

1732 m. architektas Michailas Grigorjevičius Zemcovas pastatą pridėjo dviem galerijomis, tačiau Rusijos teismo reikalavimai išaugo ir buvo nuspręsta visiškai rekonstruoti pagrindinius Peterhofo rūmus. Prabangios karališkosios rezidencijos projektą parengė genialus architektas ir Elžbietos baroko meistras Bartolomeo Francesco Rastrelli. Jis puikiai susidorojo su užduotimi – išsaugojo senąjį Petro pastatą ir suteikė jam didingą barokinį vaizdą. Architektas iškėlė papildomą aukštą, padidino erdvę rūmų centre ir pridėjo du pastatus šonuose, į kuriuos buvo galima patekti per vieno aukšto galerijas.

Vaizdas į rūmus iš viršutinio sodo iš Neptūno fontano

Kokie buvo rūmai XVIII–XX a

1760–70-aisiais prabangūs baroko interjerai pradėjo išeiti iš mados, todėl rūmų patalpos buvo dekoruotos santūresniu klasikiniu stiliumi. Jekaterinos II įsakymu pastate atsirado dvi originalios kiniškos spintos, o salės buvo papuoštos tinku.

Petrodvorecas buvo mylimas imperatoriškoje šeimoje. Mažoje bažnyčioje įpėdiniai buvo pakrikštyti ir sutuokti. Pagrindiniame pastate vyko didingos šventės ir vaizdingi maskaradai, į kuriuos susirinko iki 3000 svečių. Rūmų pastatai buvo nuolat keičiami, ir kiekvieną kartą architektai juos pritaikė naujiems Rusijos dvaro poreikiams. XIX amžiaus viduryje Nikolajaus I dukra Olga ištekėjo už Vokietijos princo. Šia proga rytiniame rūmų sparne buvo įrengti aštuoni nauji kambariai, o pats priestatas pradėtas vadinti Olginskajos puse.

Vaizdas į rūmus iš apatinio parko iš Samsono fontano

1941-1944 metais vokiečių okupacijos metais rūmai buvo smarkiai nukentėję. Besitraukiantys naciai pastatą sudegino ir susprogdino. Sunaikinimo mastai buvo tokie dideli, kad tik nedaugelis tikėjo, kad Peterhofo pasididžiavimas kada nors bus atkurtas. Tačiau kruopštaus statybininkų ir restauratorių darbo dėka įvyko stebuklas. Pirmosios atnaujintos rūmų salės lankytojus galėjo priimti jau 1964 m.

Rūmai šiandien

Nepaisant skirtingų architektūrinių stilių pėdsakų, Didieji rūmai atrodo labai harmoningai. Pastato meninis vientisumas buvo čia dirbusių talentingų architektų darbo rezultatas. Šiandien pastatas atviras turistams. Keliautojai juo gali mėgautis nuostabiu interjeru, senoviniais baldais, meno ir amatų kūrinių kolekcijomis bei paveikslais.

Vaizdas į rūmus nuo jūros kanalo

Fasadas, nukreiptas į Suomijos įlanką, tęsiasi 268 m. Tai daro stiprų įspūdį, bet iš tikrųjų rūmai yra gana siauri ir ne tokie dideli, kaip atrodo iš jūros kanalas. Jo viduje yra apie 30 salių ir kambarių.

Pažintį su rūmais lankytojai pradeda nuo pagrindinių laiptų, esančių vakariniame sparne. Sniego baltumo sienos aplink laiptus gausiai dekoruotos auksu ir meistriškai nudažytos tempera, todėl niekam nekyla abejonių, kad laiptų skrydžiai veda į imperatoriškoji rezidencija. Raižyti bareljefai, vazos ir kartušai ryškiai šviečia ir sukuria šventinę nuotaiką. Lubas virš laiptų puošia dažytos stačiakampės lubos, vaizduojančios pavasario alegoriją.

Šokių salė

Visą vakarinį sparną užima Šokių salė – pati didingiausia rūmuose. Pasak legendos, ją pastačiusi Elizaveta Petrovna įsakė negailėti šiai salei aukso dekoracijų, nes ji buvo skirta priimti auksui labai nusiteikusius pirklius. Šokių salės akcentu laikomi įspūdingi netikri veidrodžiai ant šiaurinės ir vakarinės sienų. Tokie patys veidrodžiai dedami į angas tarp langų, o jų gausa sukuria erdvės padauginimo efektą.

Mėlynas kambarys buvo pavadintas pagal sienų spalvą, padengtą vaivorykštės mėlynos spalvos audiniu. Nuo XVIII amžiaus šis nedidelis kambarys buvo naudojamas rūmų biurui. Šiandien Mėlynajame kambaryje galite pamatyti retų baldų 19-tas amžius, gražios bronzos ir vazos. Chesme salė buvo sukurta garsiajam Chesme mūšiui (1770 m.) pašlovinti, o mūšio epizodai atsispindi vaizdingose ​​salės sienas puošiančiose drobėse.

Sosto kambarys

Didžiausia rūmų patalpa – Sosto kambarys, užimantis 330 kv. m. Kilni balta spalva ir tinkas suteikia jai ypatingo iškilmingumo. Sosto kambaryje yra daug paveikslų ir 12 elegantiškų sietynų. Audiencijų salė yra daug mažesnė ir anksčiau buvo skirta priėmimams. Jo sienas puošia netikri veidrodiniai langai, išraiškingi raižyti kapiteliai ir piliastrai, o skliautas – didelės vaizdingos lubos.

Šalia Publikų salės yra Baltasis valgomasis, dekoruotas matiniais tonais. Skirtingai nei daugumoje rūmų patalpų, juose nėra tapybos, o sienas puošia tik gipso lipdiniai. Dabar valgomajame yra sena paslauga, skirta 30 svečių ir susidedanti iš 196 daiktų.

paveikslo kambarys

Iš senųjų Kalnų kamerų išliko dvigubo aukščio Paveikslų salė, kurios sienose – daugybė grotelėmis iškabintų portretų. Moteriškoji rūmų pusė prasideda Kurapkų svetaine, taip pavadinta dėl to, kad jos sienos aptrauktos švelniu šilko audiniu, vaizduojančiu gėlių ornamentus ir kurapkas. Po jo yra persirengimo kambarys, sofas ir imperatorienės kabinetas.

ąžuolinė spinta

Dar XVIII amžiaus viduryje, perstatant rūmus, buvo nuspręsta pasilikti asmeninį Petro I kabinetą. Memorialinį kambarį puošia elegantiškos ąžuolo plokštės, per imperatoriaus gyvavimo metus iškaltos įgudusio skulptoriaus iš Prancūzijos. , Nicolas Pinault. Prieš fašistų kariuomenei užimant Sankt Peterburgo priemiesčius, muziejaus darbuotojai spėjo paimti saugi vieta aštuonios ąžuolo plokštės, todėl šiandien Peterhofo lankytojai gali pamatyti originalius Petro Didžiojo apstatymą.

ąžuolinė spinta

Šiltų atspalvių mediena ant sienų ir parketo grindys daro kvadratinį kambarį labai jaukią. Jame žemos lubos ir keturi langai, uždengti masyviomis ąžuolinėmis langinėmis. Biure yra marmurinis židinys ir du veidrodžiai su raižytais rėmais, o kėdėse – patogios pintos sėdynės.

Čia saugomi daiktai, susiję su Petru I. Tai žadintuvas, pagamintas iš Augsburgo meistro Johanneso Brennerio. Lentynose yra knygos iš asmeninės imperatoriaus bibliotekos. Sumanūs meistrai iš Italijos gamino jį iš bronzos ir tauriųjų medžių, inkrustavo spalvotu marmuru, jaspio gabalėliais ir lapis lazuli.

Didelė mėlyna svetainė

Informacija turistams

Didieji rūmai yra Peterhofo žemutiniame parke, kurio teritorija dirba kasdien nuo 9.00 iki 20.00 val. Parko bilietų kasos dirba nuo 8.45 iki 19.00 val. Rūmai turistus priima bet kurią dieną, išskyrus pirmadienį ir paskutinį mėnesio antradienį, nuo 10.30 iki 19.00, šeštadieniais – iki 21.00 val. Atkreipkite dėmesį, kad bilietų kasos užsidaro likus 1 valandai 15 minučių iki uždarymo. Vasarą norinčiųjų apžiūrėti rūmus tiek daug, kad salės ir kambariai atviri tik ekskursijų grupėms.

Ryškiausias Peterhofo rūmų ir parko ansamblio architektūrinis paminklas yra didžiulis barokinis Didžiųjų Peterhofo rūmų pastatas, dar žinomas kaip Peterhofo rūmai.

Iš pradžių gana kuklūs karališkieji rūmai, pastatyti „Petro baroko“ stiliumi 1714-1725 m. projektas J-B. Lebloną, o vėliau ir N. Michetti, Elžbieta perstatė pagal Versalio modelį (architektas F.-B. Rastrelli), vadinamuoju brandaus baroko stiliumi. Fasado ilgis į jūrą – 268 m. Vaizdas į fasadą iš Aukštutinio ar Žemutinio parko įspūdingas, tačiau tai daugiau optinė apgaulė – patys rūmai gana siauri ir ne tokie dideli, kaip atrodo. Jame yra apie 30 salių, tarp kurių gausiai dekoruotos iškilmių salės, marmuro tinkuotos, dažytos lubos, inkrustuotas parketas ir paauksuotos sienos.

Pagrindiniai laiptai

Pagrindinis įėjimas yra vakariniame rūmų sparne. Toks sprendimas leido B. F. Rastrelli dislokuoti iškilmių salių komplektą, suvertą ant ašies palei fasadą (šį principą architektas labiausiai įgyvendino kituose pagal dydį rūmuose – Kotrynos rūmuose). Kvadratinė salė su dvispalviais laiptais – vienas įspūdingiausių rūmų interjerų, išsiskiriantis iškilminga ir prabangia apdaila. Jame Rastrelli pasiekė maksimalią menų sintezę, naudodamas beveik visas įmanomas dekoravimo priemones: lubų tapybą aliejiniais dažais, sienų temperinę tapybą, tinką, medžio drožinį, kaltinį metalą. Laiptų interjere įvairiai pristatomos įvairios skulptūrinės formos: bareljefai, kartušai, statulos, rocaille, vazos.

Tačiau pagrindinis „Rastrelli“ interjerui tradicinis dekoro elementas – paauksuotas medžio raižinys. Darbo vykdymas datuojamas 1751 m. rusų meistrų komandai vadovavo Josifas Štalmeris. Apatinė laiptų dalis dekoruota raižytomis kariatidėmis. Žymiausios skulptūros viršutinėje dalyje yra alegoriniai metų laikų vaizdai, puošiantys viršutinę laiptų aikštelę. Pavasaris, vasara (ant turėklų), ruduo ir žiema (dedamos nišose priešais pirmąją) vaizduojamos kaip jaunos merginos. Iki mūsų laikų „išgyveno“ tik žiema, o likusi dalis yra reprodukcijos. Į Šokių salę vedantis durų portalas suprojektuotas triumfo arkos pavidalu. Monumentalaus desudeporto puošmena – dvi išraižytos figūros „Ištikimybė“ ir „Teisingumas“.

Dusdeportas, papuoštas figūromis „Ištikimybė“ ir „Teisingumas“ (Andrejaus Korzuno nuotrauka)

Ruduo ir Žiema

Pavasaris ir vasara

Sienos gausiai dažytos tempera; ornamentuose susipina gėlių girliandos ir kiti gėlių motyvai, dvigalviai ereliai, Elizavetos Petrovnos monogramos. Nutapytos Apolono, Dianos ir Floros figūros įrašytos į iliuzines nišas; apgaulingas efektas pabrėžia interjero orumą ir lengvumą. Tai taip pat aptarnauja aštuoni dideli dviejų aukštų langai, į kuriuos patenka daug šviesos į laiptus. Viršutinėse pakopose yra barokui būdingi veidrodiniai netikri langai, skirti sustiprinti erdvės pojūtį dėl apšvietimo efektų.

Virš laiptų esančias lubas puošia Bartolomeo Tarsia „Pavasario alegorija“ lubos. Nuo pat sukūrimo vaizdinis kūrinys buvo suvokiamas kaip Elžbietos Petrovnos ir jos valdymo šlovinimas, pažymėtas meno, mokslo ir amatų klestėjimu. Bendroji interjero simbolika buvo aiškinama taip pat: ji atskleidžiama kaip Rusijos valstybės klestėjimo ir klestėjimo menų globoje alegorija. Pagrindinės laiptinės didžioji ir iškilminga nuotaika buvo tęsiama Šokių salėje.

Šokių salė

Šokių (prekybininkų) salė, kurios plotas apie 270 kv.m. užima visą vakarinį rūmų sparną. Puošybos prasme – didingiausias rūmų interjeras, sukurtas ypatinga šventine gysle. Ši salė išsiskiria aukso gausa, sklando legenda, kad Jekaterina Antroji įsakė negailėti tauriojo metalo dekoruojant salę, nes „prekybininkai mėgsta auksą“. Jis buvo sukurtas 1751–1752 m. ir visiškai išlaikė pradinį Rastrelli planą.

Šokių salės ypatumas – netikri veidrodiniai langai, užimantys pagrindinę tuščių vakarinių ir šiaurinių sienų erdvę. Priešingose ​​sienose yra tikri langai, dideli, dviejų aukštų. Sienas tarp langų, tiek tikrų, tiek netikrų, užima didžiuliai veidrodžiai.

Veidrodžių gausa sukuria padaugintos erdvės efektą.

Apdailoje dominuoja paauksuotas medžio raižinys. Prieplaukose tarp langų, virš veidrodžių – tondos Vergilijaus Eneidos ir Ovidijaus metamorfozių temomis. Padugos, sukuriančios sklandų perėjimą nuo sienų iki lubų, dekoruotos vaizdingais medalionais ir tinkuotomis kronšteinais. Specialiai salei sukurtas plafonas „Apollo on Parnassus“ užima visą skliautą. Klevo, riešutmedžio, šviesaus ir tamsaus ąžuolo parketo ornamentinis raštas papildo interjerą.

mėlynas priėmimas

Mažas kambarys, susijęs su šokių ir „Chesme“ salėmis; taip pat pro stiklines duris patenkama į galeriją, jungiančią pagrindinę rūmų dalį su Ginklų korpusu. Pavadinimą gavo dėl sienų puošybos: jos padengtos mėlynu šilko damasku. Pagalbinė patalpa tarnavo kaip savotiškas biuras; čia nuolat buvo įsikūrę sekretoriai, rūmų kroniką į specialius žurnalus fiksavę kameros-furieriai (fiksuodavo svarbių asmenų atvykimą ar išvykimą, kurjerius, taip pat baldų įvežimą ir kt.). Interjerą kūrė B.F.Rastrelli ir jis nebuvo pakeistas ateityje.

Dabartinėje muziejaus ekspozicijoje Mėlynajame priėmimo kambaryje eksponuojami XIX amžiaus vidurio „antrojo baroko“ stiliaus baldai, imperijos stiliaus imperatoriškojo porceliano fabriko bronzos ir vazos. Sienos dekoruotos paveikslais; vienas iš jų I. K. Aivazovskis su Peterhofo peizažu („Vaizdas Didieji rūmai ir Grand Cascade). Priėmimo salė išsiskiria perspektyvų gausa, būdinga barokinio išplanavimo uždarymo kambariui: iš langų matomas Aukštutinis sodas ir Žemutinis parkas, pro stiklines duris - galerija į Šarvojimo pastatą. Žemiau esančioje nuotraukoje parodytas „Blue Reception“ interjero fragmentas (autorius - Andrejus Korzunas)

Chesme salė

Didžiųjų Peterhofo rūmų memorialinė Chesme salė yra pati žinomiausia iš visų pastato salių. Jis pavadintas 1770 m. birželio 25-26 dienomis Egėjo jūroje įvykusio Chesmos mūšio atminimui, per kurį Rusijos laivynas iškovojo lemiamą pergalę per Rusijos ir Turkijos karą 1768-1774 m. Jekaterina II, gavusi žinią apie Turkijos laivyno sunaikinimą Chesme mūšyje, šlovingą įvykį nusprendė įamžinti paveikslų serijoje. Tais pačiais 1770 m. vokiečių menininkui Jacobui Philippui Hackertui, garsėjusiam kaip meistriškas peizažistas, buvo pavesta sukurti ciklą. Laivynas vis dar buvo „salyno kampanijoje“ (baigtas 1774 m.), kai prasidėjo paveikslų kūrimo darbai. Hackertas tuo metu gyveno ir dirbo Italijoje; Kad menininkas tiksliai pavaizduotų sprogimą ir gaisrą laive, 1771 m. Livorno reido metu Rusijos laivyno vadovybė, dalyvaujant tūkstančiai stebėtojų miniai, susprogdino ir nuskandino seną 60 m. ginklų fregata „Šv. Barbara". Epizodas buvo reikalingas dirbant su kai kuriomis drobėmis, įskaitant garsiausią serijos paveikslą „Turkijos laivyno deginimas 1770 m. birželio 26 d. naktį“. 6 iš 12 serijos paveikslų yra skirti tiesiogiai Chesmos mūšiui. Kiti paveikslai atspindi vėlesnes kovas su Turkijos laivyno likučiais ir įvairius ilgalaikės Rusijos eskadrilės, vadovaujamos G. A. Spiridovo ir A. G. Orlovo, kampanijos etapus. Paveikslai sukurti remiantis tiesioginių karo veiksmų dalyvių dokumentiniais aprašymais ir diagramomis. 1773 m. dailininkas baigė drobių darbą; vieta jiems buvo nustatyta iš anksto, jie tapo Peterhofo rūmų prieškambariu. Yu. M. Felten prižiūrėjo salės pertvarką. Iš originalaus Rastrelli interjero liko tik parketas, prieplaukų puošmena ir L. Wernerio plafonas „Ceresas, dovanojantis kukurūzų varpas Triptolemui“. Klasicizmo gysle interjerą kurdamas Feltenas naudojo minimalų dekoratyvų dizainą: tik baltų ir šviesiai geltonų sienų derinį, lubų griežto rašto stiuko ornamentus ir desudeportes esančius bareljefus. Vienas iš jų – „Turkijos trofėjai“ – tiesiogiai susijęs su Chesme mūšio tema; kiti plėtoja jūrines ir herojines temas. 1779 m. dabartinę vietą užėmė didelės drobės (kiekviena apie 3,2 x 2,2 m dydžio). Salės paskirtis, nepaisant radikalių pakeitimų, nepasikeitė; kaip ir anksčiau, prieš prasidedant rūmų ceremonijai čia rinkosi dvariškiai, aukščiausi imperijos dignitoriai, užsienio pasiuntiniai.

Per Didįjį Tėvynės karą interjeras buvo visiškai sunaikintas. Paveikslai buvo evakuoti, tačiau plafono neskubėjo išardyti, jis sudegė. Restauravimo metu jam rastas pakaitalas – Augustino Tervesteno kūrinys „Ifigenijos auka“. Tematiškai jis dar labiau įsilieja į Chesme salės interjerą, nes buvo sukurtas remiantis pasakojimu iš Trojos karo istorijos, kuri atsiskleidė Egėjo jūros pakrantėje. Chesme salė buvo restauruota 1969 m. Memorialinė salė Peterhofe atsirado neatsitiktinai: Petras I karinio jūrų laivyno imperijos rezidenciją įrengė kaip paminklą Rusijos pergalėms Šiaurės kare; Chesme salėje buvo plėtojama Rusijos ginklų šlovinimo tema. Jis netapo vieninteliu šlovingos pergalės paminklu: toje vietoje, kur Kotryna gavo žinią apie sudegusį Turkijos laivyną, buvo pastatyta Česmės bažnyčia, pastatyti Česmės rūmai, Česmės kolona Carskoje parke. Selo, Gatčinoje - Chesme obeliskas; taip pat Gatčinos rūmuose vėliau buvo įrengta Chesme galerija. Įsimintino mūšio temą vėliau nagrinėjo I. K. Aivazovskis; Jo paveikslo „Chesme mūšis“ prototipas buvo J. F. Gakkerto darbas.

Sosto kambarys

Sosto salė yra didžiausia (330 kv. m.) ir iškilmingiausia Petrodvorecų salė. Iš pradžių salė vadinosi Didžiąja sale ir neturėjo aiškiai apibrėžtos paskirties. Interjerą kūrė Yu. M. Felten 1777-1778 m. Iš ankstesnio baroko interjero, kurį sukūrė F. B. Rastrelli, liko tik parketas. Interjeras, interpretuotas klasicizmo stiliumi, bet baroko tūrio, išsiskiria santūriu spalvų dominavimu su baltos spalvos dominavimu ir monumentalia tinko puošyba: dideli akanto lapų tinko ornamentai ant akanto, ąžuolo ir lauro lapų (atkaklumo ir šlovės simboliai). ), akcentuojant lubas; vainikai ir girliandos gaminami pabrauktu tūriu, iš plokštumų išlindę dideliais atstumais, o kartais ir nuo jų atitrūkę.

Pagrindinis salės dekoravimo elementas yra tapyba, jai skiriamos reikšmingiausios vietos interjere. Vakarinę galinę sieną beveik visiškai užima keturios R. Petono drobės, vaizduojančios Česmės mūšio epizodus, taip suformuodamos siužetinį ryšį su ankstesne sale. Anglų dailininkas Richardas Petonas, sužinojęs apie mūšį, pats pakvietė Rusijos pasiuntinį Londone A. S. Musiną-Puškiną nutapyti keletą paveikslų šia tema. Jo noras buvo priimtas palankiai ir 1772 metais keturi paveikslai atkeliavo į Sankt Peterburgą. Iš pradžių jie buvo įsikūrę Žiemos rūmuose; tada, kuriant Sosto salę, jie buvo perkelti į Peterhofą. Richardas Petonas, skirtingai nei Jakobas Hackertas, neturėjo tikslios informacijos apie laivų buvimo vietą, todėl paveikslai tik apytiksliai interpretuoja mūšio įvykius. Nepaisant to, jie buvo atlikti aukštu profesionaliu lygiu ir turi neabejotinų meninių nuopelnų. Netoliese virš durų portalų tinkuotame rėme – Petro I ir Kotrynos I apeiginiai portretai, priešingoje sienoje simetriškai jiems išsidėstę Anos Ioannovnos ir Elizavetos Petrovnos portretai (visi sukurti G. Buchholzo); Tarp antros pakopos langų esančiuose prieplaukose išdėliota 12 Petro I giminaičių portretų, paveikslus atkartoja interjerą papildantys gipsiniai bareljefai. „Kelionės į Peterhofą“ šonuose – I. P. Prokofjevo alegoriniai melionai „Tiesa ir dorybė“ bei „Teisingumas ir saugumas“, tiesiai virš jų – bareljefai istorinėmis temomis „Kunigaikščio Svjatoslavo sugrįžimas iš Dunojaus po pergalės virš pečenegų“ ir „Krikšto princesė Olga Konstantinopolyje Helenos vardu.

Centrinę rytinės sienos vietą užima Jekaterinos II jojimo portretas – didžiausias paveikslas salėje. Paveikslą, kuris vadinasi „Kelionė į Peterhofą“, 1762 m. sukūrė V. Eriksenas. Kotryna vaizduojama su Semjonovskio pulko pulkininko uniforma, jojanti savo mylimu žirgu Brilliant. Drobėje užfiksuotas istorinis rūmų perversmo momentas 1762 m. birželio 28 d., kai ką tik imperatore paskelbta Kotryna veda sargybinių kampaniją iš sostinės į Peterhofą, kad galiausiai pašalintų iš valdžios savo vyrą Petrą III. Amžininkai pažymėjo, kad tai yra panašiausias imperatorienės portretas. Šis paveikslas turi įvykių kupiną istoriją. Po Kotrynos mirties, vietoj V. Erikseno kūrinio, salę papuošė gobelenas „Petras I gelbsti žvejus Ladogos ežere“ (salė pavadinta Petrovskiu); paveikslas persikėlė į Peterhofo anglų rūmus. 1917 m. kartu su kitomis Anglijos rūmų vertybėmis ji buvo evakuota į Maskvą; kurį laiką buvo ginklų salėje, vėliau - Tretjakovo galerijoje. Tik 1969 m., restauruojant salę, portretas grįžo į originalą istorinė vieta. Prie žirginio Kotrynos portreto stovi Rusijoje pagamintas XVIII amžiaus pirmojo ketvirčio sosto kėdė. Pasak legendos, sostas buvo pagamintas A.D.Menšikovo užsakymu, kad jo rūmai Sankt Peterburge priimtų dažną svečią Petrą I. Ąžuolinis sostas yra paauksuotas, apmuštas raudonu aksomu, o nugaroje – išsiuvinėtas dvigalvis erelis. . Suoliukas kojoms – autentiškas Peterhofo rūmų apstatymo daiktas; pagamintas XVIII amžiaus viduryje.

Svarbią vietą salės dizaine užima sietynai su ametisto spalvos ąžuolo lapų formos pakabukais. Yu. M. Feltenas, dirbdamas su salės interjeru, nusprendė neužsisakyti naujų, o panaudoti šviestuvus, kurie jau buvo rūmų skyriaus sandėliuose. 12 barokinio stiliaus sietynų iš pirmo žvilgsnio atrodo vienodi. Tačiau salėje jų yra keturių rūšių, skirtingo dydžio ir formos. Šviestuvai buvo pagaminti Sankt Peterburgo valstybinėje stiklo gamykloje. Panašūs sietynai yra ir rūmų Chesme salėje bei Baltajame valgomajame.

Visas vaizdingas salės dekoras, papildytas bareljefais, turi ryškų politinį motyvą. Sosto kambarys buvo sukurtas ir suprojektuotas siekiant aiškiai parodyti Jekaterinos II teisę karaliauti, jos, kaip Petro I kūrybos tęsėjos, dvasinį paveldėjimą. Imperatorienės Kotrynos darbų šlovinimo tema – tiek tiesiogiai (paveikslai R. Petonas), ir alegoriškai, taip pat išreiškiamas salėje. Svarbią vietą dizaine užima ir neseniai pasibaigusio Rusijos ir Turkijos karo tema: per istorines paraleles, be R. Petono darbų, į jį nurodomi A. M. Ivanovo ir M. I. Kozlovskio bareljefai. Salė buvo naudojama oficialioms ceremonijoms ir renginiams; bet ir ypatingomis progomis čia vykdavo baliai ir iškilmingos vakarienės. Sosto kambarys buvo restauruotas 1969 m. Sosto kambarys Petrodvorecas toks didžiulis, kad čia rengiami net koncertai)

žiūrovų salė

žiūrovų salė Didieji Peterhofo rūmai- palyginti nedidelė salė tarp priekinių rūmų kambarių, kurios interjerą suprojektavo B. F. Rastrelli. Pirminiame rūmų statybos plane buvo numatyta, kad salės vietoje yra du nedideli kambariai, tarp kurių yra šviesos kiemas, tačiau šis architekto planas buvo atmestas. Jis turėjo pabandyti sutalpinti auditorijos salę į tuos pačius matmenis. Sunkumas buvo tas, kad erdvę kambariui iš vienos pusės suspaudė Sosto kambarys, o iš kitos – Baltasis valgomasis; o dideli dvigubo aukščio langai vienu metu turėjo eiti į abi rūmų puses. Pasirodė siaura ir aukšta kambario erdvė, ištįsusi per rūmus. Architektas pademonstravo išskirtinius kompozicinius įgūdžius, sėkmingai susidorodamas su sudėtingos erdvės dekoravimu. Siaura Rastrelli salė atsivėrė, naudojant būdingą techniką su netikrų veidrodinių langų įtaisu antroje išilginių sienų pakopoje (po penkis iš abiejų pusių). Lubų lubos, skirtingai nei kiti Rastrelli rūmų interjerai, yra pabrėžtinai didelės, traukiančios dėmesį, su skaidriu paauksuotu dekoru, imituojančiu grotelių tinklelį.

Dar viena priemonė išryškinti vertikalų salės tūrį – piliastrai kampuose ir išilginėse sienose, baigiant išraiškingais raižytomis kapitelėmis (rūmų interjeruose architektas retai naudojo užsakymą). Apatinėje salės pakopoje pilnai panaudoti veidrodžiai – tradicinis barokinis puošybos elementas. Didžiulis veidrodis centre virš židinio ir prieš jį, šiek tiek mažesni veidrodėliai dešinėje ir kairėje nuo jų ant išilginių sienų ir dar du langų atramose – tiek daug iliuzinių perspektyvų prisideda prie vizualinio erdvės išplėtimo. Pagrindinis dekoratyvinis elementas yra tradicinis Rastrelli - tai paauksuotas medžio raižinys. Veidrodžių rėmų ornamentai išsiskiria ypač sudėtingu ir įnoringu raštu. Įdomi interjero detalė – moteriški biustai, vainikuojantys ornamentą aplink langus; motyvas kartojasi moterų galvų pavidalu virš antros pakopos netikrų langų.

Skliautą puošia vienintelis žiūrovų salėje esantis paveikslas: lubos, vaizduojančios paskutinį Torquato Tasso poemos „Jeruzalė išgabenta“ epizodą. Plafoną 1754 m. nutapė P. Ballarini specialiai „Audienz Chamber“ (italų dailininkas trumpai dirbo Rusijoje, čia daugiau nieko nekūrė). Tapybinis kūrinys nuo kitų rūmų plafonų skiriasi neįprastu temos pasirinkimu: vietoj sąlyginių alegorijų pasirinktas meilės herojinis eilėraštis. Per karą plafonas žuvo; dabar jo vietoje yra atkurta kopija. Žemiau esančioje nuotraukoje - centrinė lubų dalis, autorius - Andrejus Korzunas

Salė buvo skirta nedideliems valstybiniams priėmimams. XIX amžiaus viduryje, kai buvo įprasta visose pagrindinėse rūmų salėse iškilmingoms pietums padengti stalus, čia buvo vieta ir valstybės ponioms; salė gavo antrąjį pavadinimą – Valstybės ponios.

baltas valgomasis

Originalus Valgomojo dekoras, pagamintas tradiciniu būdu B. F. Rastrelli, išsilaikė neilgai. 1774–1775 m. Yu. M. Felten gerokai pakeitė salę ir pagal pakeitimo pobūdį gavo dabartinį pavadinimą. Baltas valgomasis – išraiškingas kontrastas ankstesniam interjerui: po gausybės blizgančio auksavimo ir veidrodžių žaismo beveik išbaigta monochrominė ir matinė tekstūra. Interjeras sukurtas laikantis griežtų klasicizmo kanonų ir, priešingai nei dviejuose gretimuose kambariuose, galima nesunkiai atsekti skirtumus tarp dviejų stilistinių požiūrių. Salėje lubų nėra, lubas pabrėžia monumentalus karnizas, kuris tačiau nesiliečia su lubų plokštuma; raižytos paauksuotos medienos plokštės užleido vietą gipso lipdiniams; desudeportes prarado savo lengvumą ir yra sustiprinti sandrikais. Horizontalūs strypai, karnizai, sandrikai sukuria kompoziciškai uždarą interjerą. Priešingai nei barokiniam siekiui atskleisti erdvę perspektyvomis iš langų ar per veidrodinius efektus, klasicistiniam požiūriui būdingas subalansuotos, savarankiškos, harmoningai organizuotos ir viduje išbaigtos erdvės troškimas, kuris iki galo buvo įgyvendintas Felteno interjere.

Baltas valgomasis taip pat išsiskiria iš kitų rūmų salių tuo, kad nėra tapybos. Sieniniai bareljefai, kurie kituose interjeruose atliko tik pagalbinį vaidmenį, atlieka pagrindinio dekoratyvinio dizaino funkciją. Visas tinko plokštes pagamino rusų skulptoriai. Bareljefų siužetai yra gausos alegorijos (kupidonai, laikantys krepšius su vaisiais ir gėlėmis), kompozicijos iš medžioklės trofėjų, viršutinėje pakopoje - kompozicijos iš muzikos instrumentų. Viršutinės pakopos prieplaukose taip pat yra F. G. Gordejevo medalionai apie mitologinę Dioniso ir Ariadnės istoriją.

Skydas „Medžioklės trofėjai“ (Andrejaus Korzuno nuotrauka)

Modernioje salės ekspozicijoje eksponuojamas Wedgwood Service (jo dalis, 196 vnt.). Iš neįprasto kreminio atspalvio molinių indų su subtiliu alyvinės-alyvinės spalvos gėlių raštu Etruria gamykloje Stafordšyre pagamino J. Wedgwood. Tai vienas ankstyvųjų anglų keramiko, vėliau išgarsėjusio visame pasaulyje, darbų. Jekaterina II užsakė paslaugą 1768 m.; 1779 m. gautas visas ir jame buvo apie 1500 vienetų. Ne visi eksponuojami daiktai yra pagaminti Wedgwood gamykloje; laikui bėgant indai buvo išmušti ir iš dalies papildyti dėl kopijų, sukurtų Rusijos manufaktūrose. Dabar salėje demonstruojamas 30 viršelių rinkinys iš 196 daiktų. Teismo vakarienės ar vakarienės XVIII–XIX a. buvo apeiginio pobūdžio ir trukdavo kelias valandas; meniu buvo keletas pakeitimų; kad pokalbių metu indai neatvėstų, lėkštės buvo dedamos ant „vodyanitsy“, užpilto verdančiu vandeniu. Šventinius pietus ir vakarienes aptarnavo iki 500 žmonių, įskaitant virėjus, pėstininkus, kavos virimo aparatus ir kt.

Baltas valgomasis uždaro didelių rūmų iškilmių salių komplektą. Jo vieta išdėstyme nubrėžia ribą tarp oficialių salių ir privačių rūmų kamerų. Prie Baltosios valgomojo ribojasi du nedideli kambariai – švediško stalo kambariai (pavadinimas fiksuotas nuo XIX a. vidurio; prieš tai vienas jų vadinosi Šildymo kambarys). Ūkinės patalpos buvo naudojamos patiekalams serviruoti ir patiekalams laikyti; buvo apstatyti ąžuoliniais stalais ir spintelėmis. Dabar viename iš bufetų eksponuojami A. Sanderso paveikslai iš muziejaus kolekcijos, sukurti 1748 m.

Kiniškos spintos

Egzotiškiausi kambariai dekoro atžvilgiu Peterhofo rūmai neabejotinai yra Vakarų ir Rytų Kinijos kabinetai. Jie išsidėstę simetriškai centrinės rūmų ašies atžvilgiu, įrėmindami Paveikslų salę. Tai iš pradžių egzistavusi rūmų dalis; laikui bėgant jis buvo perstatytas ir pakeitė savo funkcinę paskirtį. Anksčiau, valdant Petrui Didžiajam, Rytų ministrų kabinete veikė valgykla.

Idėja įrengti kiniškus kabinetus priklauso Jekaterinai II ir buvo įgyvendinta 1766-1769 metais ir ateityje iš esmės nepasikeitė. Interjerą sukūrė architektas J.B.Vallin-Delamot. Dekoratyvinės dekoracijos pagrindu buvo paimti kiniški lakiniai ekranai, atvežti į Rusiją Petro I valdymo laikais. Kiekviename biure architektas pastatė po penkias dekoratyvines plokštes (šiuo metu autentiškos tik dvi, o likusios aštuonios atkuriamos pakeisti karo metu prarastas). Paveikslas, padarytas juodame fone, būdingas XVII amžiaus pabaigos – XVIII amžiaus pradžios Kinijos vaizduojamajam menui. Tarp temų yra tradicinės kaimo scenos ir salų peizažai. Trys plokštės išsiskiria teminiu originalumu: jose vaizduojami šilko gamybos etapai, karinės kampanijos ir ryžių derliaus nuėmimas. Tačiau kiniškų plokščių ploto nepakako harmoningam interjerui sukurti, ir tada Wallen-Delamot nusprendė naudoti rėmo pratęsimus, kuriuos pagal savo eskizus nupiešė Rusijos lako miniatiūrų meistrai. Subtili stilizacija atlikta nepriekaištingai. Siužetai buvo peizažo motyvai, gyvūnų, gėlių, paukščių atvaizdai; brėžiniai ant įdėklų nesikartoja. Didžiausios kompozitinės plokštės dydis – 4,5 x 2,3 m.. Lako plokščių fonas pasirinktas šilko damaskas; auksiniai tonai – vakarietiškam kabinetui ir tamsiai raudoni – rytams. Durys taip pat buvo papuoštos kinų stiliaus lakuotais paveikslais. Architektas sumanė neįprastos penkiakampės formos duris; Vakarų kabineto desudéportes puošia stilizuotas saulės diskas penkiakampio viršuje ir dinamiškos paauksuotos drakonų figūrėlės šonuose, kurios tiesia letenas saulės link.

Dekoratyviniai plafonai, dažyti lako technika ant poliruoto gipso, primena tapybą poglazūriniu būdu ant porceliano (neįprastai didelės krosnelių kokliai spintelėse tiesiog gaminami poglazūrinės tapybos technika). Lubas puošia kiniško stiliaus dažyti stiklo žibintai. Jie čia atsirado 1840-aisiais, tai buvo paskutinis interjero papildymas. Parketo spintos – įmantriausio ir sudėtingiausio rašto tarp rūmų salių, intarsijos technika iš vertingų medienos rūšių: burnočio, raudonmedžio, juodmedžio, riešutmedžio, sandalmedžio, platanų. Kambariuose pagal išskirtinę stilizaciją, parinktus baldus ir meninę apdailą. Kai kurie baldai – tikri kiniški (raudonu laku nudažytas stalas ir perlamutru inkrustuoti raudonmedžio foteliai Vakarų kabinete); kiti – Europos meistrų darbai kiniška dvasia. Rytų kabinetas pristato XVIII amžiaus anglų baldininkų darbus su lako tapybos apdaila: rašomasis stalas ir kėdės, senelio laikrodis; Vakaruose - unikalus 1770-ųjų prancūzų darbo biuras-cilindras.

Tuo metu Europoje, ypač Prancūzijoje, buvo nusistovėjusi „chinoiserie“ stiliaus baldų gamyba, kurią paskatino didelis aristokratijos susidomėjimas Tolimųjų Rytų egzotika ir originalių gaminių retumas. Struktūriškai išlikę europietiški, šie baldai sėkmingai imitavo kiniškus baldus dėl freskų ir dekoratyvinių detalių. Kurdami spalvingus interjerus, vadovaujant Wallenui-Delamotei, kūrė daug žymių menininkų: Antonio Perezinotti, broliai Aleksejus ir Ivanas Belskiai, A. Trofimovas, I. Skorodumovas, „lako meistras“ Fiodoras Vlasovas. Šiuolaikinėje muziejaus ekspozicijoje taip pat yra kinų ir japonų meistrų pagamintų XVII-XIX amžių porceliano dirbinių kolekcija: indai, vazos, žvakidės, figūrėlės; Kantono emalis, dažytos lako dėžutės ir spintelės. Aistra kinų menui, būdinga XVIII amžiuje, be pieštų šilko Divannaya, Peterhofe turi dar vieną atspindį: Monplaisiro rūmuose saugoma Petro I „lako kamera“.

paveikslo kambarys

Rūmų patalpų išplanavime centrinę vietą užima erdvi dviejų aukštų salė, įrėminta kiniškų kabinetų; per juos eina ne tik pačių rūmų kompozicinė ašis, bet ir Žemutinis parkas bei Aukštutinis sodas. Iš didelių apatinės pakopos langų-durų, iš kurių atsiveria vaizdas į abi puses, matosi Jūros kanalo perspektyva, kertanti Žemutinį parką ir išeinanti į Suomijos įlanką bei Aukštutinio sodo fontanų baseinai (langas -durys veda į balkonus, vienintelius rūmuose).

Paveikslų salė yra viena iš seniausių kambarių Peterhofo rūmai, jis buvo sukurtas statant Petro I „Aukštumos rūmus“. Pradinėje pastato versijoje salė buvo didžiausia priekinė patalpa. Visų vėlesnių rekonstrukcijų metu salės tūriai ir proporcijos nepasikeitė; jis net išlaikė originalios puošybos elementus pagal imperatoriaus planą, kurį įkūnijo J.-B. Leblonas ir N. Michetti. Tai tinkas karnizas, koplytėlių tapyba ir Bartolomeo Tarsia plafonas tema „Hieroglifų istorija“, sukurtas 1726 m. Sudėtinga kelių figūrų drobė (daugiau nei trisdešimt simbolių) šlovina herojų (Petrą I); virš jo sklando etalonas su dvigalviu ereliu, aplinkui – senovės dievai Temidė, Atėnė, Cerera, Merkurijus; Amžinybės alegorijos sparnuotos moters su žiedu pavidalu, Tiesa, stulbinantis Nežinios, Nedorybės, bėgančios nuo Šviesos. Padaryta monochromine maniera, temperos tapyba ant padugnių, kompoziciškai susiliejusi su jų forma, tęsia plafono temą. Vaizduojama karinės šlovės atributika ir emblemos, stambios figūros simbolizuoja laiką, tiesą, šlovę, galią, patriotizmą ir laivyno pergales. Neptūno, Marso, Apolono ir Bellonos profiliai iškalti kampiniuose medalionuose, apsuptuose plakatų. Ant išilginių padugnių taip pat yra keturių elementų alegorijos.

Durys su desudeportu (nuotrauka - Andrey Korzun)

Žinoma, kad Petro Didžiojo valdymo laikais interjerą puošė prancūziški gobelenai ir 16 italų tapytojų paveikslų, dėl kurių salė buvo pavadinta Italijos salonu. Ateityje salės dekoras buvo ne kartą keičiamas. XVIII amžiaus 50-aisiais interjeras buvo pakeistas pagal B. F. Rastrelli projektą: salėje atsirado parketas, pakeitęs marmurines plyteles, veidrodžiai barokiniuose rėmuose, taip pat išskirtiniai desudéportes. Jų išraiškinga skulptūrinė kompozicija – moters biustas, apsuptas paukščių išskėstais sparnais, daug kartų įvairiomis variacijomis kartojasi tolimesnėse rūmų kamerose.

Dabartinę formą salė įgavo 1764 m., kai pagal J. B. Vallin-Delamote projektą buvo baigtas kabinti P. Rotary teptukui priklausančių paveikslų gobelenas. 1756 m. atvykęs į Rusiją grafas Pietro Rotari turėjo idealizuoto portreto meistro reputaciją, buvo paskirtas dvaro tapytoju ir mėgavosi imperatorienės Elžbietos Petrovnos palankumu. Jis paliko pėdsaką rusų tapyboje: pas jį mokėsi F. S. Rokotovas ir I. S. Argunovas. 1762 m. Rotary mirė; Jekaterina II liepė iš italų dailininko našlės nupirkti visus studijoje likusius jo paveikslus. Dalį jų Rotary atsivežė iš Vokietijos ir Italijos, tačiau dauguma jų buvo sukurti Rusijoje. Puikus kostiumų žinovas Rotary mėgo piešti idealizuotus jaunų merginų ar vyrų tautiniais drabužiais portretus (lenkų, rusų, turkų, vengrų, totorių ir kt.). Dauguma Peterhofe atsidūrusių menininko darbų yra būtent tokie portretai. Rotary buvo produktyvus ir madingas menininkas: Kinijos Oranienbaumo rūmuose yra Rotary biuras, Archangelske, Jusupovo dvare netoli Maskvos, yra Rotary salonas; jo darbai atstovaujami Rusijos ir užsienio muziejų kolekcijose. Tačiau Paveikslų salėje pristatoma didžiausia menininko darbų kolekcija: beveik visą sienų plotą užima 368 paveikslai. Gobeleno kabinimas dažnai buvo naudojamas interjero dekoravimui; Peterhofe tokiu pat būdu buvo papuoštas Ermitažo paviljonas, Didžiosios Kotrynos rūmuose taip pat yra Paveikslų salė, kurioje įgyvendinamas tas pats paveikslų išdėstymo principas. Tačiau nebuvo atvejo, kad gobelenai būtų sukomponuoti tik iš vieno menininko darbų; šiuo atžvilgiu interjeras yra neprilygstamas. Salė, kuri Elžbietos Petrovnos laikais buvo trumpai vadinama Senąja, pradėta vadinti Mados ir malonių kabinetu arba Rotary galerija; laikui bėgant šiuolaikinis pavadinimas prilipo prie jo.

Muziejinėje salės ekspozicijoje kaip iliustracija pateikti kai kurie baldai, primenantys ankstesnį salės panaudojimą. XVIII amžiaus sulankstomi kortų stalai rodo, kad čia dažnai buvo žaidžiami kortų žaidimai. Salėje yra 1794 m. Maskvoje pagamintas fortepijonas (meistras Johannas Stümffas); XIX amžiuje čia vykdavo muzikiniai vakarai siauram teismui artimų žmonių ratui.

kurapkų svetainė

Kurapkų svetainė (buduaras) Petrodvorecas atidaro kambarių komplektą moteriškoje rūmų pusėje. Įsikūręs prie pat miegamojo ir persirengimo kambario, jis buvo naudojamas rytiniam imperatorių laisvalaikiui artimiausioje aplinkoje. Kambarys yra senojoje, Petro rūmų dalyje. Prieš pertvarkymą, kurio ėmėsi B. F. Rastrelli, vietoje svetainės buvo du nedideli kambariai, o vienas iš jų buvo be langų. Vėliau Rastrelli interjerą perkūrė Yu. M. Feltenas, tačiau bendro charakterio nepakeitė: ant sienų ir durų buvo palikti kai kurie paauksuoti ornamentai, niša, skirianti svetainėje esančią sofą nuo kitų. kambario liko. Feltenas sukūrė naują sofos nišą, sklandžiai lenkdamas sienų plokštumą link nišos.

Kambarys gavo savo pavadinimą dėl išskirtinio sienų apdailos. Blyškiai mėlynas šilko audinys su sidabro blizgesiu su įaustais kurapkų atvaizdais, įrašytais į gėlių ir kviečių varpų ornamentą, sukurtas pagal Philippe de Lassalle (de la Salle) eskizus. Liono menininkas buvo labai žinomas XVIII amžiaus antroje pusėje: jis kūrė apmušalų šilko eskizus visų Europos monarchų rezidencijoms. Piešinys su kurapkomis buvo specialiai sukurtas Peterhofo rūmams; brangaus šilko užsakovė buvo Jekaterina II. Sunykęs audinys XIX amžiuje buvo du kartus (1818 ir 1897 m.) atnaujintas Rusijos gamyklose griežtai laikantis originalo. Išlikęs audeklas, austas XIX amžiaus pabaigoje, po karo naudotas rekonstruojant interjerą svetainės vakarinei sienai sutvirtinti ir kaip pavyzdys apmušalams kitoms sienoms gaminti.

Svetainės lubas puošia ovalios lubos, alegoriškai vaizduojančios Rytą, besivaikantį naktį (nežinomo XVIII a. prancūzų menininko). Anksčiau lubas tempera dažydavo dailininkai broliai Aleksejus ir Ivanas Belskiai, tačiau per karą paveikslas negrįžtamai dingo.

Kurapkos svetainėje eksponuojami keturi J. B. Greuze darbai, tarp jų „Mergina sėdinti prie stalo“ (1760 m.). Kitas žymus patalpos eksponatas – XVIII amžiaus pabaigoje Londone prancūzų muzikos instrumentų gamintojo Sebastiano Erardo firmos filialo pagaminta arfa.

persirengimo kambarys

Kitas kambarys – persirengimo kambarys – išsiskiria visų pirma tuo, kad jo sienos išklotos matinės žalios spalvos audiniu, kuris viršuje susilieja klostėmis, sukurdamas saulės šviesos pojūtį.

sofos kambarys

Centrinę vietą moteriškos pusės apartamentuose užima priekinė lova. Jis įsikūręs padidintame centrinės, Petro rūmų dalies Rastrelli rizalite. Tačiau Elžbietos laikų puošmeną primena tik įmantriai raižytos sienų plokštės, langų rėmai ir durys bei XVIII amžiaus vidurio daugumai patalpų būdingas „zigzaginis“ parketo raštas. Iš esmės šio interjero išvaizda susiformavo 1770 m., kai architektas Yu.M. Feltenas Jekaterinai II perstatė priekinį miegamąjį, medinėmis pertvaromis sukurdamas dviejų kambarių kompleksą – Imperatorienės lovą ir Karūnos kambarį. Pagrindinį architektūrinį akcentą, lemiantį patalpos išvaizdą, architektas perkėlė į pertvarą su niša, kurioje kadaise buvo įrengta priekinė lova.
Būdamas klasicizmo formavimosi laikotarpio meistras, Feltenas, mokinys F.-B. Rastrelli, nors ir čia naudoja paauksuotą medžio raižinį, tačiau kartu su įmantriai lenktais stilizuotais auksiniais ūgliais per baltą ir rausvą lauką naudoja geometriškai aiškiai apibrėžtą plokščią ornamentą, ramias apvalias rozetes, nukarusias tarsi po savo svoriu gėlių girliandas. Ypatingo rafinuotumo kompozicijai suteikia juostelės su gėlių puokštėmis ir vertikaliai orientuotomis prieplaukomis tekančiais laurų ūgliais.statybų laikotarpiu - didesnis gyvenamojo interjero komfortas, o pirmiausia intymios patalpos.Atskirti lovą nuo anfilados reikėtų didelių pertvarkų. ir pertvarkymas. Feltenas pasiūlė kitokį sprendimą, panaudodamas lovos vietą pastato rizalite. 1779 m. per kambarį nuo durų iki durų buvo įrengta medinė „turkiška pertvara“ su lancetinėmis arkomis. Jį iš alksnio ir liepų pagamino staliai Ožiginas ir Zabarovskiai, vadovaujami laisvojo dailidės Vekmano.
Dingsta priekinė lova nišos nišoje, o už pertvaros prie vakarinės sienos yra plati ir žema „turkiška“ sofa „su priekiu“. Pasak legendos, Potiomkinas jį pasiuntė Jekaterinai II iš Rusijos ir Turkijos karo fronto. Tuo metu buvo tokių sofų mada, daugelyje Sankt Peterburgo rūmų atsirado „turkiško skonio sofos“. Nuo to laiko kambarys buvo vadinamas Divan. "Divannaya" sienos apmuštos "kinišku šilko audiniu su įvairiomis figūromis". Paveikslo siužetas – įprastos kasdienės scenos. Žmonės mažuose nameliuose tyliai kalbasi, žvejoja, žiūri gatvės trenerio pasirodymą, medžioja, perka iš prekybininko dekoratyvines kambarines gėles ir pan.

Kaip brangi relikvija, Divane saugoma kukli kiaušinio formos porcelianinė vaza. Jį puošia dailiai atlikta mėlyna poglazūrinė kobalto tapyba. Rankenėlės – vandens augalų lapų kekių pavidalo su barzdotu senolio tušas. Ant vazos – mažyčiai dvigalvio erelio atvaizdai ir apskritimas su rodykle. Taip kalbėjo didysis rusų keramikas, M. V. draugas. Lomonosovas Dmitrijus Ivanovičius Vinogradovas. Jam tenka garbė 1748 m. sukurti pirmuosius gaminius iš naminio porceliano.
Tuo metu Europoje porceliano gaminius gamino tik dvi gamyklos – Meisenas prie Drezdeno ir Vienoje. Jų gamybos būdas buvo laikomas griežčiausiu konfidencialumu. DI. Vinogradovas, po ilgų tyrinėjimų, sudarė savo keraminės masės gaminimo receptą. Jam tiesiogiai dalyvaujant, pirmieji gaminiai buvo pagaminti Sankt Peterburgo imperatoriškoje porceliano gamykloje, įkurtoje 1744 m. Vaza „Divanoje“ buvo pagaminta XVIII amžiaus viduryje, po dviejų dešimtmečių tame pačiame Sankt Peterburgo gamykloje ji buvo pagaminta pagal skulptoriaus J.-D. Rashetta nuostabi savo meniniu ir technologiniu tobulumu šuns figūra, gulinti ant žalios pagalvės. Kartu su keramika XVIII amžiuje sėkmingai vystėsi Rusijos stiklo gamyba. Sankt Peterburgo stiklo fabrikas stiklo ir ypač krištolo kokybe nenusileido geriausioms Europos gamykloms. Rusijos meistrai garsėjo krištolinių šviestuvų gamyba. „Divanoje“ galite pamatyti XVIII amžiaus pabaigos krištolinį sietyną su rubino stiklo stiebu, o ant stalo prie veidrodžio puikuojasi nuostabios 1760-ųjų žirandolės. Ant stalo kambario centre yra kavos aparatas dviems žmonėms. Jis buvo pagamintas Vienos porceliano gamykloje, kaip pasakoja legendos, Jekaterinos II, Aleksandro ir Konstantino anūkams. Virš sofos kabo vaikystės Elizavetos Petrovnos portretas – Louis Caravaque portreto kopija. Louis Caravaque atvyko į Rusiją Petro I kvietimu ir čia gyveno daug metų iki pat mirties. Jis pavaizdavo Petro I dukrą nuogą, gulinčią ant violetinės spalvos, išklotos sabalais. Dešinėje rankoje ji laiko medalioną su tėvo portretu. Nors toks vaizdas savo laikui buvo gana drąsus, portretas sulaukė didelio pasisekimo ir buvo kelis kartus pakartotas tiek paties Caravaque, tiek šiuolaikinių menininkų. Portretą „Divanoje“ nutapė Buchholzas. „Divanoje“ yra prancūzų gamybos baldų komplektas, būdingas XVIII amžiaus antrajai pusei, to paties amžiaus vidurio anglinė vokiška komoda su įmantriai besisukančiomis sienelėmis (tokios komodos buvo taikliai pravardžiuojamos „bomba“) ir restauratorių iš fotografijos atkurtas veidrodis raižytame paauksuotame rėme.

Imperatorienės kabinetas

Kambario pavadinimas visiškai nereiškė, kad jo šeimininkė čia nuolat užsiimdavo valstybės reikalais. Dažnai žmonės čia ateidavo tik tam, kad pažaistų kortomis artimų draugų rate. Kabinetas iki pat Didžiojo Tėvynės karo išsaugojo paauksuotus medžio raižinius, šilko draperijas, spausdinimo parketą, kurie čia atsirado XVIII amžiaus 50-60-aisiais.
1849 m. vasarą jie atgabeno į Peterhofą, o kitais metais imperatorienės kabinete įrengė „porcelianinį židinį, nudažytą gėlėmis ir vaisiais, papuošimą ant rausvos žemės auksu“. Ant židinio skydo buvo uždėtas didžiulis veidrodis porcelianiniame rėme. Sietynai, židinio sienelė ir stalas taip pat buvo pagaminti iš porceliano. Šie nuostabūs imperatoriškojo porceliano fabriko gaminiai, kaip ir visos puošybos detalės, žuvo 1941 m. Ypatingo žavesio Kabinetui suteikia nuostabus šilko raštas. Jis čia pasirodė tikriausiai XVIII a. 1818 m. jį pakeitė avietinis damaskas su gėlėmis ir paukščiais. Tačiau netrukus Kabineto sienas vėl puošė baltas atlasas su puokštėmis ir krepšeliais. Kabinetas atkartoja XVIII amžiaus antrosios pusės, Jekaterinos II valdymo laikotarpio puošmeną ir entuziazmą prancūzų šviesuolių idėjoms. Kambario kampuose – Ruso ir Voltero biustai. Ant sienų – iškilmingi valdančių asmenų portretai. Kotryna rodoma stovinti pilna suknele. Dešine ranka ji rodo į stalą, ant kurio išsibarstę knygos ir rankraščiai, o tai turėjo liudyti nuolatinį „apšviestojo monarcho“ rūpestį. Nežinomos XVIII amžiaus vidurio rusų menininkės Elizavetos Petrovnos portretas yra visiškai priešingas ankstesniajam. Elžbieta patogiai įsitaiso sosto kėdėje, jos išraiška nerūpestinga, draugiška pusšypsena lūpose. Beveik žaismingai ji dešinėje rankoje laiko skeptrą. Vakarinėje sienoje – Jekaterinos II sūnaus Pauliaus I portretas, kopija iš dailininko J.-L. Voila ir jo žmona Marija Fedorovna. Vienas mėgstamiausių XVIII amžiaus antrosios pusės peizažistų, kurio drobės noriai įsigytos Rusijos rūmams, buvo Italijoje nuolat gyvenęs vokiečių tapytojas Jokūbas Filipas Hackertas. Jo paveikslas „Neptūno grotos vaizdas Tivoli mieste prie Romos“ yra ant rytinės sienos. Kabineto centre yra apvalus raudonmedžio stalas su marmurine lenta. Tai itin retas meistro Marco Davido Couleru kūrybos pavyzdys, gyvenęs nedideliame Prancūzijos miestelyje Montbéliard prie sienos su Šveicarija. M.-D. Kuleryu daugiausia dirbo su juodmedžiu; jo pagaminti baldai iš raudonmedžio – vienetinės kopijos.

Didelė mėlyna svetainė

Šis kambarys, esantis priekinių rūmų kambarių eilėje, rytinėje dalyje užima tą pačią vietą kaip ir Chesme salė vakariniame anfilados gale. Svetainėje yra langas, į kurį orientuota ašis priekinis komplektas rūmai. Mėlynojoje braižyboje eksponuojamas porceliano banketų servizas, pagamintas Imperatoriškoje porceliano gamykloje XIX amžiuje. Ant serviso objektų matosi ir Nikolajaus I laikų, ir vėlesnių laikų skiriamieji ženklai (atlikta apdaila, siekiant pakeisti prarastus daiktus). Iš viso šioje tarnyboje buvo apie 5570 prekių. Jie pradėjo jį gaminti 1848 m. birželį ir baigė 1853 m. rugsėjį. Sevres servizas „su kopūstų lapais“ buvo šio pokylio pavyzdys. Prasidėjus karui didžioji dalis tarnybos buvo evakuota. Likę naciai apiplėšė. Išlaisvinant vieną iš Rytų Prūsijos miestų, sovietų kariai rado dėžutes su arbatos indais, ant kurių buvo Peterhofo rūmų inventoriniai numeriai. Išgelbėti daiktai buvo kruopščiai grąžinti į tėvynę ir dabar vėl užima vietą muziejaus ekspozicijoje. Stalo apdailą papildo vazos ir stiklinės iš švino krištolo su deimantais iškirptais XIX amžiaus 20-ųjų rusų kūriniais.

Keturios didelės žvakidės su delfinų figūrėlėmis, atvežtos iš Saksonijos XIX amžiaus antroje pusėje, dar prieš karą puošė Mėlynąjį staliuką. Prie rytinės sienos yra dvi spintos, gausiai dekoruotos bronza, sukurtos iškilaus XIX amžiaus vidurio prancūzų bronzos gamintojo. Ferdinandas Barbidien. Sofa ir foteliai XVIII amžiaus pabaigos prancūziški darbai. Iš paveikslų įdomiausias Jekaterinos II apeiginis portretas – kopija iš D.G. portreto. Levitskis – ir XVIII amžiaus pabaigoje madingas Pauliaus I žmonos Marijos Fedorovnos portretas. Prancūzų menininkas Vigee-Lebrun. Aksesuarai surašyti puikiai, suknelių ir draperijų audinių tekstūra subtiliai išdirbta. Alegorijų kalbos pagalba šlovinamos imperatorių dorybės. Tai tipiški oficialių iškilmingų portretų pavyzdžiai. Židinio dešinėje yra didžiojo kunigaikščio Petro Fiodorovičiaus, būsimojo imperatoriaus Petro III, portretas.

ąžuolinė spinta

Ąžuolinė spinta – seniausias rūmų interjeras; jo puošyba atlikta XVIII amžiaus pirmajame ketvirtyje. Imperatoriaus kabinete ąžuolas yra pagrindinė meninės puošybos medžiaga. Ąžuoliniai skydai visiškai uždengia sienas, suteikdami interjerui nuostabios šilumos ir komforto. Spintos sienos nuo grindų iki lubų padengtos mediniais skydais, o jei sienų apačios plokštės lygios, tai virš jų dedamos vertikaliai pailgos plokštės, visiškai padengtos neįprastai elegantiškais raižiniais. Drožyba taip pat apima duris, desudéportes, plokštes virš veidrodžių ir židinį. Toks interjero sprendimas paliko stiprų įspūdį. Berchholtzas, apsilankęs čia 1721 m., savo „Dienoraštyje“ padarė tokį įrašą: „Ypač nuostabus yra darbo kambarys, kuriame yra nedidelė karaliaus biblioteka, susidedanti iš įvairių olandiškų ir rusiškų knygų; jį užbaigė prancūzų skulptorius ir išsiskiria puikiais raižiniais“. Šis „skulptorius“ buvo Nicolas Pinault, puikus meistras, atvykęs į Rusiją 1716 m. rugpjūtį. Jo menas buvo labai vertinamas amžininkų. Nepralenkiamas dekoratorius Pino pats piešė eskizus savo būsimiems darbams. Valstybiniame Ermitaže saugomas albumas liudija jo meistriškumą. Tarp daugybės projektų čia yra Pinot piešiniai, skirti Didžiųjų rūmų Ąžuolinio kabineto plokštėms. Kai kurie iš jų buvo įkūnyti mediniuose raižiniuose beveik be pakeitimų, kitų kompozicija buvo žymiai pakeista darbo metu.

Kabinetas buvo įrengtas pietinėje rūmų dalyje „pagal Leblono brėžinį“. Būtent jis pasiūlė Pino drožti, nes tikėjo, kad „kadangi monotoniškos vientisos plokštės nuobodžios akims, jos griebiasi jas puošti rėmeliais, paveikslais, piliastrais...“
1718 m. pabaigoje „laisvieji drožėjai“ Fole, Rust, Foudre ir Tacone pradėjo dirbti. Kompozicijos klojimą N. Pino atliko ant ąžuolinių skydų, o drožėjai turėjo „karpyti ir nuvalyti“ skydą. Po metų buvo baigtos pirmosios aštuonios plokštės, o 1720 m. – likusios keturios. Be to, Folė išraižė dekoratyvines dekoracijas piliastrams, skiriantiems plokštes ir plokštes virš židinio, o Rustas – desudesportus, veidrodžių rėmus ir raižinius virš jų. Darbe dalyvavo ir meistras Michelis.

Ąžuolinis kabinetas, siejamas su Petro I vardu, ilgą laiką buvo traktuojamas kaip viena iš relikvijų. Todėl buvo visuotinai priimta, kad kabineto interjeras nuo jos sukūrimo nepasikeitė. Tiesą sakant, paaiškėjo, kad viskas buvo kitaip. XVIII amžiaus viduryje, plečiant rūmus pagal Rastrelli projektą, rytinėje Ąžuolinio kabineto sienoje vietoj lango buvo pradurta durų anga. Kartu dingsta ir krosnis su nedideliu šoniniu židiniu šiaurinėje sienoje, o vietoj jos statomas marmurinis židinys su veidrodžiu raižytame rėme. Po to likviduojamos vienos iš simetriškai šiaurinėje sienoje esančių durų, atitinkančių esamas. Dėl šių pakeitimų plokščių skaičių reikia papildyti dar dviem. Tuo pačiu buvo pažeista jų vieta ant sienų. O dabar galima tik spėlioti apie Leblono ir Pinot ketinimą.

Dvi plokštės, iš pradžių buvusios, greičiausiai, pietinėje sienoje prieplaukoje tarp langų, o dabar patalpintos pietvakariniame ir pietrytiniame kampuose, turėjo simboliniu pavidalu pašlovinti Petrą I ir jo žmoną. Šių plokščių eskizai saugomi Dekoratyvinio meno muziejuje Paryžiuje. Versdamas šiuos eskizus į medį, N. Pino šiek tiek pakeitė. Viename skydelyje, apsuptame gaubliu, navigaciniais ir astronominiais instrumentais, pavaizduotas vyras senoviniais drabužiais. Jo galvą puošia laurų vainikas – šlovės simbolis. Žemiau trimito ir lyros fone yra ritinys su užrašu: „La Vertus Supreme du Pierre Premier Empereur De La Grande Russie“ (Didžiosios Rusijos imperatoriaus Petro I dorybė). Pietrytiniame kambario kampe esančiame skydelyje centriniame medalione pavaizduota išminties deivė Minerva. Pano lauką puošia skulptūros, tapybos, architektūros, muzikos ir prekybos simboliai. Dvi plokštės pietinėje ir viena rytinėje sienoje užpildytos karinės ir jūrų galios simboliais: kardais, šalmais, skydais, kovos kirviais, Neptūno trišakiais ir kt. Prieš karą panašus skydas buvo išsaugotas šiaurinėje sienoje.

Dvi plokštės, esančios dešinėje nuo židinio, turi visiškai skirtingą turinį. Įvairūs pučiamieji, styginiai ir mušamieji instrumentai tarsi pakabinti ant kaspinų su kutais. Yra dūdmaišių, smuikų, kastanječių, trikampių ir kt. XVIII a. pradžios melodijų įrašai atgaminami atvirose muzikos knygose. Apskritai įvairiapusis ir didingas Ąžuolinio kabineto drožinio išpildymas buvo unikalus tam laikui būdingas simbolinės formos ansamblis, šlovinantis mokslo, kultūros, prekybos ir karinės galios klestėjimą. naujoji Rusija ir jos reformatorius Petras I. Biuras ilgą laiką saugojo su Peterhofo įkūrėju susijusius dalykus. Dabar ant biuro tarp langų stovi jo stovyklavimo žadintuvas, pagamintas Augsburgo meistro Johanneso Bennerio. Tokie laikrodžiai, įkišti į odinį dėklą su stiklu, buvo paimti į kelią. Tokie laikrodžiai dažnai turėjo tik vienos valandos rodyklę. Netoli vakarinės sienos ant stalo yra italų gamybos XVII amžiaus pabaigos studija, pagaminta iš juodmedžio ir bronzos su lapis lazuli, jaspio ir įvairių marmurų inkrustacija. Šiame kambaryje nuo seno stovėjo XVIII amžiaus pirmojo trečdalio kėdės ir foteliai su pintomis sėdynėmis.

Taip pat Petrodvorece taip pat yra standartiniai ir kavalerijos, sekretorių ir karūnos kambariai bei ąžuoliniai laiptai, kurių, deja, neradau nei vienos nuotraukos, ir manau, kad netikslinga talpinti informaciją be nuotraukos... Jei kam įdomu , galiu paskelbti, be problemų)

bažnyčios pastatas

Bažnyčios pastatas yra Didžiųjų Peterhofo rūmų architektūrinio ansamblio, pastatyto pagal Rastrelli projektą XVIII amžiuje, dalis. Per Didįjį Tėvynės karą bažnyčios pastatas buvo sugriautas. 1952-1958 metais buvo atkurti bažnyčios pastato fasadai, tačiau kupolas ilgą laiką buvo vienkupolinis, penkių kupolų konstrukcija atkurta tik XXI amžiaus pradžioje. Penkių kupolų bažnyčios pastato centrinį kupolą vainikuoja į 27 m aukštį iškeltas stačiatikių kryžius.

Keturi iš penkių paskutinio Rusijos imperatoriaus Nikolajaus II vaikų buvo pakrikštyti Didžiųjų Peterhofo rūmų bažnyčios pastate – visi vaikai, išskyrus vyriausią Olgą, gimė Peterhofe.

Bažnyčios pastato rekonstrukcijos darbai pradėti 2001 m. ir tęsėsi iki 2005 m. Tuo metu buvo atkurta pastato išorės apdaila. Iki 2011 m. balandžio pabaigos planuojama atlikti visą darbų spektrą, atkuriant bažnyčios interjerą, raižytą paauksuotą ikonostazą, tinko apdailą, raižytas dekoracijas, auksavimą ir paveikslus.

Tapybos restauravimo medžiaga pradėta rinkti ir analogų tyrimas pradėtas 2005 m. istorijos nuoroda. Kūrinys gana sudėtingas, šiuolaikiniams menininkams ypač sunku atkurti XVIII amžiaus antrosios pusės meistrų techniką.

Ginklų korpusas

Simetriškai centrinės rūmų dalies atžvilgiu išsidėstę ginklų ir bažnyčios pastatai turi paauksuotus figūrinius kupolus su žibintais ir lemputėmis. Kupolų, žibintų ir lempučių kraštai dekoruoti paauksuotomis palmių lapų girliandomis.

Heraldikos korpuso kupolas baigiasi besisukančia vėtrunge, kuri yra trijų galvų erelis su išskėstais sparnais, rutuliuku ir skeptru letenose. Žiūrint iš bet kurios pusės, erelis suvokiamas kaip dvigalvis ir tarsi pakyla virš rūmų.

Specialus sandėliukas

Taip pat verta paminėti Didžiųjų Peterhofo rūmų „Pastato po herbu“ specialų sandėliuką. Tokiu keistu pavadinimu yra muziejus neįprastų, galima sakyti, intymių Rusijos carų daiktų – daiktų, kurie jiems buvo labai vertingi. Nuotraukos, deja, nepavyko rasti, bet būtų nedovanotina nerašyti apie Specialų sandėlį)

vidurio interjero puošmeną atkūrė restauratoriai. Rastrelli sumanytos grindys yra panašios į tas, kurios puošia Didžiuosius rūmus. Vertingiausi eksponatai pristatomi trijose interjero patalpose. Čia galima pamatyti Petro I kostiumą, teismo damų sukneles. Kostiumai iš Potiomkino spintos karts nuo karto nukentėjo ir buvo ne kartą keičiami. Jie buvo laikomi ižde, vėliau perkelti į teatro skyrių. Sunku patikėti, bet net Jekaterinos II žirgo pakinktai, ant kurių ji gynė teisę į sostą, buvo puikiai išsaugoti. Tik aksomas šiek tiek pablukęs. Prabangių interjerų fone ypač gerai tinka du sostai. Į Peterhofą jie atvyko iš Maskvos Kremliaus. Rusijos imperatoriai buvo karūnuoti istoriniuose sostuose (pavyzdžiui, Ivano Rūsčiojo soste sėdėjo Nikolajaus II žmona), tačiau iškilmingiems kiekvieno karūnavimo priėmimams buvo užsakytas naujas sostas. Iš Didžiųjų rūmų į korpusą po herbu buvo perkeltas didingas Nikolajaus II sostas. Ant jo esantis brokatas turėjo būti pakeistas, tačiau ant jo buvo perkeltas senas siuvinėjimas. Karūnavimo ir apdovanojimų daiktai, imperatoriškosios šeimos brangenybės, porcelianas, vėduoklės, uostymo dėžutės spindi specialiose vitrinose „šalta“ šviesa. Biuras, lova ir tualetas – Kotrynos gyvenamieji apartamentai. Čia atkuriamas jos laikmečio interjeras: rašomasis stalas, portretai, lova, samovaras, net laikrodis paukštis. Persirengimo kambaryje – prancūzų meistro, juvelyro Liudviko XV veidrodis sidabriniame rėmelyje. Pradedant nuo Kotrynos, į tai žiūrėjo visos Rusijos imperatorės.

Intymūs Rusijos carų dalykai

meilės gerbėjas
Ventiliatorius – moteriško tualeto detalė, kuri žaviai paveikė įvairaus amžiaus moteris. Pavyzdžiui, prancūzų diplomatų didžiojo kunigaikščio Konstantino Nikolajevičiaus žmonai padovanotas vėduokles pagamintas iš perlamutro ir popieriaus, vaizduojantis Prancūzijos delegacijos susitikimo su didžiuoju kunigaikščiu sceną. Tačiau Jekaterina II turėjo labai paprastą kaulinį vėduoklį, aptrauktą audiniu. Tačiau su nuostabiu modeliu - keliaukite per įsivaizduojamą meilės šalį.

Laisvės plunksna
Tarp asmeninių Aleksandro II daiktų verta atkreipti dėmesį į paauksuotą krikšto karstą ir unikalų dvipusį būsimojo imperatoriaus portretą. Tačiau labiausiai brangus dalykas kolekcijos – eilinis rašiklis, kuriuo 1861 metais Aleksandras pasirašė Dekretą dėl baudžiavos panaikinimo.

galios balnas
Jekaterina II į sostą pakilo savo mėgstamo Orlovo ir imperatoriškosios gvardijos palaikymo dėka. Visi žino būsimos imperatorienės, vilkinčios žalio audinio sargybinio kostiumą, portretą. Štai tas pats auksu išsiuvinėtas balnas su visais pakinktais, nuo kurių Kotryna tiesiogine to žodžio prasme nenulipo per rūmų perversmą.

Karo rašalinė
Akį patraukia masyvus sidabrinis rašymo rinkinys su keturiomis sfinksų formos kojomis, papuoštas gulbe išskėstais sparnais. Šį prietaisą, pasak legendos, Aleksandras Pirmasis pasiėmė su savimi į derybas Paryžiuje per Rusijos ir Prancūzijos karus. Po Aleksandro mirties jo motina Marija Fedorovna naudojo įrenginį, o vėliau paliko jį savo antrajam sūnui, imperatoriui Nikolajui Pirmajam.

Jaudulio samovaras
Žinovai sako, kad Kotryna Didžioji buvo didelė kortų gerbėja. Ant žaidimo stalo išmėtytos vadinamosios „Šekspyro“ kortos 1787 m., kurios priklausė imperatorienei. Net vardinis sidabrinis samovaras ant Jekaterinos naktinio staliuko yra nudažytas kortelių kostiumais.

Buduaro lobiai
Parodoje pristatomas platus asortimentas tualeto reikmenų ir papuošalų, puošusių imperatorienių buduarus: uostymo dėžutės, buteliai, stiklainiai, sidabriniai veidrodžiai, deimantinės sagės ir perliniai auskarai. Ypač į akis krenta vienai Marijos Fiodorovnos patikėtinių priklausiusios deimantais nusagstytos tarnaitės sagė su imperatorienės monograma.

Autokratijos pabaigos valandos
Atskirą patalpą užima garsaus juvelyro Faberge'o ir jo mokinių Nikolajaus II šeimai pagaminti daiktai. Imperatoriaus darbo kambarį puošęs laikrodis ir didinamasis stiklas, medis su Velykiniais margučiais, kurių vienas buvo pagamintas iš tvirto 18 karatų smaragdo. Taip pat yra didžiulė Faberge sidabrinė taurė, kurią Nikolajus II asmeniškai įteikė kasmetinių jachtų varžybų Peterhofe nugalėtojui.

2009-ųjų liepą Theo Faberge, garsiojo Carlo Faberge'o anūkas, Peterhofui paliko du velykinius kiaušinius. Kalbame apie proginius papuošalus: „Sankt Peterburgo 300-metis“ ir „Samsonas“. Velykinis margutis „300 metų Sankt Peterburgui“ (marmuras, krištolas, sidabras, auksavimas, graviravimas) buvo pagamintas 2003 metais ir pakaitomis eksponuojamas Peterhofe, Gatčinoje, Sankt Peterburgo istorijos muziejuje, Pavlovske ir Carskoje Selo mieste. „Samsonas“ – sidabrinis kiaušinis, padengtas tamsiai mėlynu giljošiniu emaliu. Viduje yra auksinė Samsono figūrėlė, plėšianti liūtui burną.

Apie rūmus ir parką „tęsinys“ Didieji Peterhofo rūmai galima perskaityti čia)

Remiantis balsavimo „7 Rusijos stebuklai“ (2008 m.) rezultatais, Peterhofas yra vienas iš septynių Rusijos stebuklų.

Suomių įlankos pakrantėje Petras I pastatė keletą Rusijos carų užmiesčio rezidencijų. Rūmų ir parko komplekse yra parko ansambliai, kuriuose darniai išsidėstę rūmai ir nuostabūs fontanai. Kūrybos ir architektūrinio dizaino idėja priklauso Petrui I, o išvertus iš olandų „Peterhof“ – „Petro kiemas“. Centrinę vietą ansamblyje užima Didieji Peterhofo rūmai (adresas: Sankt Peterburgas, Razvodnaja g., 2).

Peterhofo istorija

Daugiau nei prieš tris šimtus metų buvo pradėta statyti Rusijos imperatorių vasaros rezidencija, pagrindiniai darbai pradėti 1714 m., o 1723 m. rugpjūtį buvo atidarytas Peterhofas, kuriame yra Aukštutinės rūmai (dabar Didieji Peterhofo rūmai), Monplaisir ir Marly rūmai. Iki komplekso atidarymo buvo suplanuoti ir suplanuoti keli parkai, kai kurie fontanai pradėti eksploatuoti. Vėlesniuose rekonstrukcijos ir restauravimo darbuose po Didžiojo Tėvynės karo architektai išsaugojo didžiojo Petro planus, užfiksuotus jo brėžiniuose ir eskizuose.

viršutinis sodas

Pagrindiniam įėjimui į Didžiuosius Peterhofo rūmus buvo paklotas Aukštutinis sodas, kuris per penkiasdešimt metų buvo formuojamas trimis etapais, vadovaujant įvairiems architektams. Tačiau iš pradžių jis buvo naudojamas daržovių ir vaisių auginimui, o viršutiniai tvenkiniai buvo naudojami fontanams ir žuvų auginimui. Viršutinis sodas buvo baigtas pagal B. F. Rastrelli projektą XVIII amžiaus pradžioje – viduryje. Tuo pat metu parke atsirado garsiosios Pomonos (vaisingumo deivės), Zefyro (vėjo dievo) ir Floros (pavasario deivės) statulos bei centriniame baseine įsikūrusi Neptūno kompozicija.

Rūmų aprašymą galima pradėti nuo 1714-1725 m. statybos istorijos, pagal architektų I. Braunšteino ir J. Leblono projektą buvo pastatyti kuklūs Aukštutinės rūmai su keliomis salėmis priėmimams, banketams ir imperatoriaus lova. Vėliau, 1745–1755 m., ją atstatė imperatorienė Elizaveta Petrovna. Vadovaujant pasaulinio garso architektui B. F. Rastrelli, trijų šimtų metrų rūmai su nuostabiais fasadais buvo atstatyti pagal Versalio modelį. Trisdešimt skirtingų stilių dekoruotų salių džiugina savo didingumu ir turtingumu. Pasivaikščioję Aukštutiniu sodu lankytojai atsiduria Didžiuosiuose Peterhofo rūmuose. Bilietus už 600 rublių ir sumažintus bilietus už 300 rublių galima įsigyti kasose nuo 10:30 iki 17:00. Šiandien rūmai tapo istorijos ir meno muziejumi, kuriame yra daugybė eksponatų, paveikslų ir skulptūrų. Rūmai, kaip ir seniau, yra Rusijos vasaros kultūros centras, kuriame vyksta oficialūs susitikimai ir priėmimai, kultūriniai renginiai.

Pagrindinės laiptinės, šokių ir priėmimo salės

Kaip planavo imperatoriškoji šeima, rūmai turėjo atlikti protokolines funkcijas ir pabrėžti didėjančią Rusijos valstybės stiprybę. O diplomatiniai priėmimai, baliai ir maskaradai stebina turtais ir gausa. Architektas Rastrelli sėkmingai susidorojo su šia užduotimi. Jau užlipę pagrindiniais laiptais lankytojai išvysta nuostabias raižytas metų laikus simbolizuojančias statulas, monumentalius bareljefus ant sienų, kartušus gausiai išpuoštus auksu. Interjere darniai persipina tempera tapyba, tinkas ir metalo dirbiniai.Toliau perėjimas padarytas Triumfo arkos stiliumi, kurio sniego baltumo kolonos remia frontoną su alegorinėmis figūromis „Ištikimybė“ ir „Teisingumas“. Šokių salė („Prekybininkas“) sukurta šventiniu stiliumi baliams ir pramoginiams renginiams. Tai didelis kambarys, kurio plotas yra 270 kvadratinių metrų. Daugybė veidrodžių netikruose tuščių sienų languose kelis kartus padidina jo tūrį. Tada lankytojai patenka į Chesme salę, į kurią taip pat patenkama per Mėlynąjį priėmimą. Didžiuosius Peterhofo rūmus pakrantėje pastatė Petras I, siekdamas pabrėžti Rusijos, kaip jūrinės galios, tvirtinimą. Chesme salė pavadinta po pergalės prieš Turkijos laivyną Chesme ir Rusijos konsolidacijos ne tik Baltijos, bet ir Juodojoje jūroje. Šiam tikslui skirta salės apdaila ir mūšio paveikslas. Iš čia svečiai keliauja į Sosto kambarį.

Centrinė dalis ir Sosto kambarys

Didieji Peterhofo rūmai turi perėjimą, kuris yra perėjimas tarp Aukštutinio sodo ir Žemutinio parko. Čia yra Petro I („ąžuolo“) kabinetas ir ąžuoliniai laiptai, vedantys į Paveikslų salę. Iš pradžių jos sienas puošė prancūziški gobelenai ir keli italų mokyklos paveikslai. Elžbietos Petrovnos valdymo laikais grafas Pietro Rotari buvo paskirtas dvaro tapytoju. Būtent jo darbų portretai galiausiai užpildė visą interjerą. Apžiūrėję paveikslus, praėję vakarinį kabinetą, lankytojai patenka į Baltąją valgomąją, kuri pagaminta šviesiomis matinėmis spalvomis. Valgomasis naudotas pagal paskirtį, o modernią ekspoziciją sudaro šviesių spalvų valgomojo baldai ir du šimtai fajansinių indų. Sosto salė turi įėjimą iš Chesme salės ir Audienz salės, kuri ribojasi su Baltuoju valgomuoju. Tai didžiausias rūmų kambarys (330 kvadratinių metrų), išsiskiriantis masyviu stiuko lipdiniu, vaizduojančiu imperijos ir karinius simbolius, bei daugybe karališkosios šeimos portretų.

Vakarinis rūmų sparnas

Vakarinis sparnas yra moteriškoji pusė su imperatorienės kameromis ir jos vidiniu ratu. Jį sudaro keliolika mažų kambarių. Iš Rytų Kinijos kabineto lankytojai pateko į Kurapkų braižybos kambarį, kur imperatorienė praleido ryto valandas. Jis yra tiesiogiai sujungtas su karalienės kameromis: Divanu, Persirengimo kambariu, Darbo ir Karūnos kambariais. Kitoje pusėje yra sekretorius, Mėlynoji svetainė, kavalerijos gvardijos sargybos būstai. Vakarinis sparnas baigiasi rūmų bažnyčia. Rastrelli suprojektavo karališkosios šeimos šventyklą savo stiliumi – grakščiai ir didingai. Tai ne tik bažnyčia, o nedideli rūmai su turtinga apdaila ir daugybe aukso.

apatinis parkas

Didieji Peterhofo rūmai pastatyti ant natūralios kalvos ir sąlyginai atskiria melancholišką Aukštutinį sodą nuo pompastiškų, paauksuotų Žemutinio parko fontanų. Iš rūmų į Suomijos įlanką iškastas jūros kanalas buvo parko ansamblio planavimo vidurio linija. Iš kanalo skirtingomis kryptimis išeina keturios alėjos, vedančios į Monplaisir rūmus ir Ermitažo paviljoną. Parkas suprojektuotas prancūzišku stiliumi, kuris dar vadinamas įprastu. Jai būdingos skulptūros, paviljonai ir simetrija planuojant alėjas ir žaliąsias erdves. Sodininkai pasodino daugybę iš visos Rusijos atvežtų medžių ir krūmų, sujungdami esamas giraites į vieną kompleksą.

Didinga kaskada ir fontanai

Rūmų fasadas su vaizdu į jūrą harmoningai įsilieja į Didžiosios kaskados atbrailą su įvairiais fontanais ir skulptūrinėmis kompozicijomis. Fontanų ansamblio „Didžioji kaskada“ apžiūrą galima pradėti po ekskursijos išėjus iš Didžiųjų Peterhofo rūmų. Fontanų veikimas keičiasi kasmet, priklausomai nuo oro sąlygų. Preliminariai atidarymas vyks balandžio pabaigoje, o didysis sezono uždarymas – rugsėjo viduryje. Bilietų kainos svyruoja nuo 500 iki 150 rublių. Kaskadą sudaro du krioklio laiptai, palei kuriuos yra daugybė Aukštutinės ir Žemutinės grotų skulptūrų. Dvi galingos vandens srovės iš kaskados krenta į Jūros kanalo kibirą, kur stovi centrinė vandens patranka „Samsonas drasko liūto burną“. Fontanų grupę sudaro aštuoni delfinai ir keturi liūtai, esantys papėdėje. Su savo purkštukais jie suformuoja savotišką vainiką aplink Samsoną. Aplink centrinę kompoziciją gausu fontanų, vaizduojančių pasakų mergeles, naidas, tritonus, senovės graikų dievus ir didvyrius. Trumpoje apžvalgoje neįmanoma aprašyti daugiau nei 140 skirtingų skulptūrinių fontanų, todėl geriau juos pamatyti vieną kartą.

Ji nepaliks lankytojų abejingų, o kaskados ir fontanai išliks atmintyje visam gyvenimui.

Išvertus iš prancūzų kalbos Monplaisir reiškia „mano malonumas“ – tradicinis to meto kaimo pastatų pavadinimas.

Rūmai, kuriems vietą pasirinko imperatorius Petras I, buvo baigti statyti 1723 m. Kuriant pastato architektūrą dalyvavo tokie meistrai kaip Leblon, Michetti, Braunstein.

Bendras pastato ilgis – 73 metrai, kurio teritorijoje yra terasa, varinė Neptūno statula, Monplaisiro sodas, Pjūvio fontanas, keturi Varpelio fontanai, puošti paauksuotomis bronzinėmis Apolono, Bakcho, Fauno, Psichės figūromis. .

Šiuo metu Monplaisiro rūmuose galite aplankyti muziejų, kuris dirba kasdien nuo 10.30 iki 17.00 val., išskyrus paskutinį kiekvieno mėnesio trečiadienį, o lietingu oru taip pat nedirba.

Rūmai "Kotedžas"

Rūmai „Kotedžas“ – centrinis Aleksandrijos rūmų ir parko ansamblio pastatas, pastatytas 1826-1829 metais imperatoriui Nikolajui Pavlovičiui ir jo šeimai, suprojektuotas architekto A. A. Menelas.

Rūmų architektūra sukurta gotikiniu stiliumi, jie buvo pastatyti A. D. Menšikovo dvaro griuvėsių vietoje. Iš viso pastatas yra 2 aukštų ir mansardos, aiškaus išplanavimo.

1842-1843 metais. prie rytinio „Kotedžo“ fasado pritvirtintas valgomasis su marmurine terasa.

Po Spalio revoliucijos rūmuose buvo istorijos ir meno muziejus, o Didžiojo Tėvynės karo metu veikė nacių kariuomenės medicinos centras.

1979 metais rūmai atveriami lankytojams.

Marly rūmai

Elegantiški Marly rūmai yra viso Marly ansamblio kompozicinis centras vakarinėje Peterhofo Žemutinio parko dalyje. Jis yra ant dviejų tvenkinių - Marlinsky ir Sektoralny - sąramos. Rūmai pradėti statyti 1720 m., juos suprojektavo architektas I. F. Braunšteinas. Rūmai buvo pavadinti Marly, garbei Petro I apsilankymo Marly-le-Roi Liudviko XIV rezidencijoje.

Iš pradžių rūmai buvo planuoti vieno aukšto, tačiau pastatą pakėlus po stogu Petras I įsakė jį pastatyti, o 1723 metais buvo pastatytas antrasis aukštas. Kuriant rūmus dirbo daug talentingų amatininkų: skulptoriai, akmentašiai, skulptoriai, parketininkai ir kt.

Kiekviename rūmų aukšte yra tik aštuoni kambariai. Rūmų interjeras elegantiškas ir griežtas. Ąžuolinės ir kinietiškosios spintos puoštos iškilmingiau, jų puošybai panaudotos vertingos ąžuolo ir platanų rūšys. Taip pat čia galima pamatyti XVII–XVIII a. Vakarų Europos menininkų paveikslus, to paties laikotarpio baldus, asmeninius Petro I daiktus, rūmuose taip pat saugoma nedidelė bibliotekėlė.

Didžiojo Tėvynės karo metu rūmus susprogdino priešo mina. Pokario metais jis buvo restauruotas. Kaip muziejus, rūmai buvo atidaryti 1982 m.

ūkio rūmai

Ūkio rūmai buvo pastatyti 1831 metais kaip imperatoriaus šeimos užmiesčio namai, o lankytojams atidaryti tapo tik 2010 metais. Restauravimo darbai vyksta nuo 2003 m.

Prieš pastatui patenkant į muziejaus kompleksą (1979 m.), Ūkio rūmuose vyko daug renginių.

AT sovietinis laikas buvo poilsio namai, o Didžiojo Tėvynės karo metu rūmuose buvo nacių kariuomenės būstinė. Iškart po karo į pastatą persikėlė Petrodvoreto laikrodžių gamyklos nakvynės namai.

Didieji Peterhofo rūmai

Didieji Peterhofo rūmai yra didžiausia Petrodvoretso rūmų ir parko ansamblio architektūrinė struktūra. Jis yra Peterhofo mieste, pietinėje Suomijos įlankos pakrantėje.

Elžbietos laikų baroko stiliumi rūmus pastatė architektas Francesco Rastrelli. Jo statyba truko 1714–1755 m. ir atspindi kelis imperijos rezidencijos istorijos laikotarpius.

300 metrų ilgio Didžiųjų rūmų fasadas driekiasi pakrante ir žavi savo puošnumu.

Šiandien tai – Istorijos ir meno muziejus, kurio ekspozicijos suteikia galimybę susipažinti su XVIII–XIX a. Rusijos rūmų interjero menu. Lankytojai galės apžiūrėti daugybę Didžiųjų rūmų iškilmių salių, meno galerijų ir salonų, tarp jų – ypatingą vietą rūmų interjere užimančią šviesiu ąžuolu papuoštą Petro Didžiojo kabinetą.

Jūros prieplauka. Petrodvorecas

Prieplauka "Petrodvorets" yra žemutiniame Peterhofo parke. Anksčiau Petrovskio uostas buvo naudojamas tiek iškilmingiems tikslams, tiek buities reikmėms. Prieplaukoje ne tik gaudavo garlaivius su svečiais, bet ir prieplaukoje būdavo iškraunami dideli ir maži laivai, į Peterhofą atgabenami įvairūs reikmenys ar statybinės medžiagos. Atėjus apšvietimo dienoms į akvatoriją įplaukė karo laivai, papuošti įvairiaspalvėmis vėliavėlėmis ir šviesomis.

1963 m. buvo pastatyta moderni prieplauka su gelžbetoniniais molais. Petro I įsakymu, tiesiant kanalą, jo sienos buvo sutvirtintos trinkelėmis ant samanų. Tačiau laikui bėgant vanduo sunaikino trinkelių akmenis, o sienos pradėjo griūti, užkimšdamos kanalą. 1728 m. architektas M. Zemcovas pasiūlė sienas iškloti plytelėmis ir plytomis, o dugną iškloti trinkelėmis. Kartu buvo rekonstruotas kanalas.

Iš Sankt Peterburgo centro į prieplauką buvo organizuota daug keleivių maršrutų, išplaukdavo laivai iš Ermitažo, „Kunstkamera“, „Bronzinis raitelis“. Iš Rūmų aikštės tikslą laivu pasieksite per pusvalandį. Prie prieplaukos Petrodvoretse yra sraigtasparnių nusileidimo aikštelė.

Peterhofo lankytinos vietos