Il Palazzo d'Inverno al tempo di Caterina 2. Formazione della metà di Caterina II

Palazzo d'Invernoè il più grande palazzo di San Pietroburgo a. Le dimensioni e le ottime rifiniture ne fanno uno dei monumenti più suggestivi del barocco pietroburghese. “Il Palazzo d'Inverno come edificio, come dimora reale, forse non ha niente di simile in tutta Europa. Con la sua vastità, la sua architettura, raffigura un popolo potente che è entrato così di recente nell'ambiente delle nazioni istruite, e con il suo splendore interiore ricorda quella vita inesauribile che ribolle all'interno della Russia ... - così scrisse VA Zhukovsky il Palazzo d'Inverno. La storia di questo monumento architettonico è ricca di eventi storici turbolenti.

All'inizio del XVIII secolo, nel luogo in cui ora sorge il Palazzo d'Inverno, solo gli ufficiali della marina potevano costruire. Peter I esercitò questo diritto, essendo un costruttore navale sotto il nome di Peter Alekseev, e nel 1708 costruì una piccola casa in stile olandese per sé e la sua famiglia. Dieci anni dopo, per ordine del futuro imperatore, davanti alla facciata laterale del palazzo fu scavato un canale, chiamato (dal nome del palazzo) Canale d'Inverno.

Nel 1711, appositamente per il matrimonio di Pietro I e Caterina, l'architetto Georg Mattarnovi, per ordine dello zar, iniziò a ricostruire il palazzo di legno in uno di pietra. Nel processo, l'architetto Mattarnovi andò in pensione e la costruzione fu guidata da Domenico Trezzini, un architetto italiano di origine svizzera. Nel 1720 Pietro I con tutta la sua famiglia si trasferì da una residenza estiva a una invernale. Nel 1723 il Senato fu trasferito al Palazzo d'Inverno. E nel gennaio 1725 qui morì Pietro I (nella stanza al primo piano dietro l'attuale seconda finestra, contando dalla Neva).

Successivamente l'imperatrice Anna Ioannovna considerò il Palazzo d'Inverno troppo piccolo e nel 1731 ne affidò la ricostruzione a F.B. Rastrelli, che le propose il suo progetto per la ricostruzione del Palazzo d'Inverno. Secondo il suo progetto, era necessario acquisire le case che si trovavano a quel tempo sul sito occupato dall'attuale palazzo, che apparteneva al conte Apraksin, all'Accademia navale, a Raguzinsky e Chernyshev. Anna Ioanovna approvò il progetto, le case furono acquistate, demolite e il lavoro iniziò a bollire. Nel 1735, la costruzione del palazzo fu completata e l'imperatrice vi si trasferì per vivere. Qui il 2 luglio 1739 ebbe luogo il fidanzamento della principessa Anna Leopoldovna con il principe Anton-Urikh. Dopo la morte di Anna Ioannovna, fu portato qui il giovane imperatore Giovanni Antonovich, che rimase qui fino al 25 novembre 1741, quando Elisabetta Petrovna prese il potere nelle sue stesse mani.

Anche Elizaveta Petrovna desiderava rifare a suo gusto la residenza imperiale. Il 1 gennaio 1752 decise di espandere il Palazzo d'Inverno, dopo di che furono acquistati i terreni vicini di Raguzinsky e Yaguzhinsky. Nella nuova sede Rastrelli ha aggiunto nuovi edifici. Secondo il progetto da lui redatto, questi edifici dovevano essere aggiunti a quelli esistenti e decorati con essi nello stesso stile. Nel dicembre 1752, l'imperatrice volle aumentare l'altezza del Palazzo d'Inverno da 14 a 22 metri. Rastrelli fu costretto a rifare il progetto dell'edificio, dopodiché decise di costruirlo in una nuova sede. Ma Elizaveta Petrovna si rifiutò di spostare il nuovo Palazzo d'Inverno. Di conseguenza, l'architetto ha deciso di ricostruire l'intero edificio. Nuovo progetto- il prossimo edificio del Palazzo d'Inverno - Elizaveta Petrovna firmato il 16 giugno 1754.

La costruzione durò otto lunghi anni, che caddero sul declino del regno di Elisabetta Petrovna e sul breve regno di Pietro III.

La storia dell'arrivo di Pietro III al palazzo è curiosa. Dopo la morte di Elisabetta, nel suo guardaroba rimasero 15 mila vestiti, molte migliaia di scarpe e calze e solo sei rubli d'argento erano nel tesoro dello stato. Pietro III, che sostituì Elisabetta sul trono, volle trasferirsi immediatamente nella sua nuova residenza. Ma la piazza del palazzo era ingombra di mucchi di mattoni, assi, tronchi, botti di calce e rifiuti edili simili. La disposizione capricciosa del nuovo sovrano era nota, e il capo della polizia trovò una via d'uscita: a San Pietroburgo fu annunciato che tutti gli abitanti hanno il diritto di prendere ciò che vogliono sulla piazza del palazzo. Un contemporaneo (A. Bolotov) scrive nelle sue memorie che quasi tutta Pietroburgo con carriole, carretti e alcuni con slitte (nonostante la vicinanza della Pasqua!) Piazza del Palazzo... Nuvole di sabbia e polvere si alzavano sopra di lei. I paesani arraffarono tutto: assi, mattoni, argilla, calce e botti... La sera la piazza fu completamente sgomberata. Nulla impediva a Pietro III di entrare nel Palazzo d'Inverno.

Nell'estate del 1762, Pietro III fu detronizzato. La costruzione del Palazzo d'Inverno fu completata già sotto Caterina II. Nell'autunno del 1763, l'imperatrice tornò da Mosca a San Pietroburgo dopo le celebrazioni dell'incoronazione e divenne la sovrana amante del nuovo palazzo.

Prima di tutto, Caterina rimosse Rastrelli dal lavoro e Ivan Ivanovich Betskoy, figlio illegittimo del feldmaresciallo principe Ivan Yuryevich Trubetskoy e segretario personale di Caterina II, divenne il direttore del cantiere. L'imperatrice spostò le camere nella parte sud-occidentale del palazzo, sotto le sue stanze ordinò di posizionare le camere del suo preferito G.G. Orlov.

Dal lato della Piazza del Palazzo, fu sistemata la Sala del Trono, di fronte ad essa apparve una sala d'attesa: la Sala Bianca. Dietro la Sala Bianca è stata sistemata una sala da pranzo. Adiacente c'era il Light Office. La sala da pranzo fu seguita dalla camera da letto cerimoniale, che un anno dopo divenne il Diamond Rest. Inoltre, l'imperatrice ordinò di attrezzare una biblioteca, uno studio, un boudoir, due camere da letto e uno spogliatoio per sé. Sotto Caterina, nel Palazzo d'Inverno furono costruiti anche un giardino d'inverno e una galleria Romanov. Allo stesso tempo, fu completata la formazione della St. George Hall. Nel 1764, a Berlino, tramite agenti, Catherine acquisì dal mercante I. Gotskovsky una collezione di 225 opere di artisti olandesi e fiamminghi. La maggior parte dei dipinti era ospitata negli appartamenti appartati del palazzo, che ricevette il nome francese di "Hermitage" ("luogo di solitudine").

Il quarto palazzo costruito da Elisabetta, oggi esistente, fu concepito e realizzato in forma di quadrilatero chiuso con vasto cortile. Le sue facciate si affacciano sulla Neva, sull'Ammiragliato e sulla piazza, al centro della quale F.B. Rastrelli intendeva erigere una statua equestre di Pietro I.

Le facciate del palazzo sono divise in due ordini da una trabeazione. Sono decorati con colonne di ordine ionico e composito. Le colonne del livello superiore uniscono il secondo, l'anteriore e il terzo piano.

Il ritmo complesso delle colonne, la ricchezza e la varietà delle forme delle fasce, l'abbondanza di dettagli in stucco, una moltitudine di vasi decorativi e di statue poste sopra il parapetto e su numerosi frontoni, creano una decorazione decorativa dell'edificio che è eccezionale nella sua splendore e splendore.

La facciata meridionale è tagliata da tre archi d'ingresso, che ne sottolineano l'importanza come principale. Gli archi d'ingresso conducono al cortile anteriore, dove si trovava l'ingresso centrale del palazzo al centro dell'edificio settentrionale.

La Scala Giordano anteriore si trova nell'angolo nord-est dell'edificio. Al secondo piano, lungo la facciata nord, c'erano cinque grandi saloni, le cosiddette "anticamere", in una suite, dietro di loro c'era un'enorme Sala del Trono, e nella parte sud-occidentale c'era un teatro del palazzo.

Nonostante il fatto che il Palazzo d'Inverno sia stato completato nel 1762, per molto tempo sono stati ancora eseguiti lavori di decorazione interna. Questi lavori sono stati affidati ai migliori architetti russi Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot e A. Rinaldi.

Negli anni 1780 e 1790, i lavori di alterazione dell'interno del palazzo furono continuati da I. Ye. Starov e G. Quarenghi. In generale, il palazzo è stato modificato e ricostruito un numero incredibile di volte. Ogni nuovo architetto ha cercato di portare qualcosa di suo, a volte distruggendo ciò che era già stato costruito.

Gallerie ad arco correvano lungo tutto il piano inferiore. Le gallerie collegavano tutte le parti del palazzo. I locali ai lati delle gallerie erano di natura di servizio. C'erano magazzini, un corpo di guardia e i servi del palazzo vivevano qui.

Le sale cerimoniali e gli alloggi dei membri della famiglia imperiale si trovavano al secondo piano e furono costruiti in stile barocco russo: enormi sale inondate di luce, doppie file di grandi finestre e specchi e lussureggianti decorazioni rococò. Il piano superiore era occupato principalmente dagli appartamenti dei cortigiani.

Anche il palazzo fu soggetto a distruzione. Ad esempio, il 17-19 dicembre 1837, si verificò un forte incendio, che distrusse completamente la bellissima decorazione del Palazzo d'Inverno, di cui rimase solo uno scheletro carbonizzato. Non riuscirono a spegnere la fiamma per tre giorni, per tutto questo tempo la proprietà portata fuori dal palazzo fu ammucchiata attorno alla Colonna di Alessandro. Il disastro ha ucciso gli interni di Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. I lavori di restauro, iniziati subito, sono durati due anni. Sono stati guidati dagli architetti V.P. Stasov e A.P. Bryullov. Secondo l'ordine di Nicola I, il palazzo doveva essere restaurato come prima dell'incendio. Tuttavia, non tutto è stato così facile da fare, ad esempio, solo alcuni degli interni creati o restaurati dopo l'incendio del 1837 da A.P. Bryullov sono giunti fino a noi nella loro forma originale.

Il 5 febbraio 1880, SN Khalturin, un membro del Narodnaya Volya, fece un'esplosione nel Palazzo d'Inverno con l'obiettivo di assassinare Alessandro II. Allo stesso tempo, otto soldati della guardia furono uccisi e quarantacinque furono feriti, ma né l'imperatore né i suoi familiari furono feriti.

Tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, il design degli interni cambiava costantemente e veniva integrato con nuovi elementi. Tali, in particolare, sono gli interni delle camere dell'imperatrice Maria Alexandrovna, moglie di Alessandro II, creati secondo i progetti di G.A. Bosse (Red Boudoir) e V.A. Krasovsky). Tra gli interni rinnovati, il più interessante era la decorazione della Nicholas Hall, che conteneva un grande ritratto equestre dell'imperatore Nicola I dell'artista F. Kruger.

Per molto tempo il Palazzo d'Inverno è stato la residenza degli imperatori russi. Dopo l'omicidio di Alessandro II da parte dei terroristi, l'imperatore Alessandro III trasferì la sua residenza a Gatchina. Da quel momento nel Palazzo d'Inverno si tennero solo cerimonie particolarmente solenni. Con l'ascesa al trono di Niccolò II nel 1894, la famiglia imperiale tornò nel palazzo.

I cambiamenti più significativi nella storia del Palazzo d'Inverno avvennero nel 1917, quando i bolscevichi salirono al potere. Molti oggetti di valore furono saccheggiati e danneggiati da marinai e lavoratori mentre il palazzo era sotto il loro controllo. Le ex camere di Alessandro III furono danneggiate da un colpo diretto di un proiettile sparato da una pistola alla Fortezza di Pietro e Paolo. Solo pochi giorni dopo, il governo sovietico dichiarò il Palazzo d'Inverno e l'Ermitage musei statali e prese gli edifici sotto protezione. Presto le preziose proprietà del palazzo e le collezioni dell'Ermitage furono inviate a Mosca e nascoste nel Cremlino e nell'edificio del Museo Storico.

Una storia interessante è legata alla Rivoluzione d'Ottobre nel Palazzo d'Inverno: dopo l'assalto al palazzo, la Guardia Rossa, a cui era stato affidato l'incarico di istituire guardie a guardia del Palazzo d'Inverno, decise di familiarizzare con il posizionamento delle guardie in pre- tempi rivoluzionari. Fu sorpreso di apprendere che uno dei posti era stato a lungo situato in un vicolo insignificante del giardino del palazzo (la famiglia reale lo chiamava "Proprio" e con questo nome il giardino era noto ai pietroburghesi). Una curiosa Guardia Rossa ha scoperto la storia di questo post. Si è scoperto che una volta la zarina Caterina II, uscendo al mattino nel campo del Draw, ha visto un fiore germogliare lì. Per non essere calpestato da soldati e passanti, Caterina, di ritorno da una passeggiata, ordinò di mettere una guardia al fiore. E quando il fiore è appassito, la regina ha dimenticato di annullare il suo ordine alla presenza della guardia in questo luogo. E da allora, per circa cento anni e mezzo, c'era una guardia in questo luogo, anche se non c'era più un fiore, né la zarina Caterina, né un argine.

Nel 1918 una parte dei locali del Palazzo d'Inverno fu assegnata al Museo della Rivoluzione, che comportò la ricostruzione dei loro interni. La Galleria Romanov, che conteneva ritratti di sovrani e membri della dinastia Romanov, fu completamente liquidata. Molte stanze del palazzo occupavano un centro di accoglienza per prigionieri di guerra, una colonia per bambini, un quartier generale per l'organizzazione di celebrazioni di massa, ecc. Lo stemma veniva utilizzato per spettacoli teatrali, la Nicholas Hall fu trasformata in un cinema. Inoltre, nelle sale del palazzo si sono tenuti congressi e conferenze di vari enti pubblici.

Quando alla fine del 1920 le collezioni dell'Ermitage e del palazzo tornarono da Mosca a Pietrogrado, semplicemente non c'era spazio per molti di loro. Di conseguenza, centinaia di dipinti e sculture sono stati utilizzati per decorare le dimore e gli appartamenti dei leader del partito, dei sovietici e dell'esercito, le case di riposo per i funzionari e le loro famiglie. Dal 1922, i locali del Palazzo d'Inverno iniziarono a essere gradualmente trasferiti all'Ermitage.

Nei primi giorni della Grande Guerra Patriottica, molti valori dell'Ermitage furono evacuati con urgenza, alcuni di essi furono nascosti negli scantinati. Per prevenire incendi negli edifici del museo, le finestre sono state murate o chiuse. In alcune stanze i pavimenti in parquet erano ricoperti da uno strato di sabbia.

Il Palazzo d'Inverno era un obiettivo importante. Un gran numero di bombe e proiettili è esploso vicino a lui e molti hanno colpito l'edificio stesso. Così, il 29 dicembre 1941, una granata si schiantò sull'ala sud del Palazzo d'Inverno, prospiciente il cortile della cucina, danneggiando le travi in ​​ferro e la copertura su un'area di trecento metri quadrati, distruggendo l'impianto antincendio dell'approvvigionamento idrico nella soffitta. È stato forato un soffitto a volta mansardato con una superficie di circa sei metri quadrati. Un'altra granata colpì la tribuna davanti al Palazzo d'Inverno e danneggiò la conduttura dell'acqua.

Nonostante le difficili condizioni che esistevano nella città assediata, il 4 maggio 1942 il Comitato esecutivo della città di Leningrado ordinò all'impresa edile n. 16 di eseguire urgenti lavori di restauro nell'Ermitage, a cui presero parte laboratori di restauro di emergenza. Nell'estate del 1942, bloccarono il tetto nei punti in cui era stato danneggiato dalle conchiglie, ripararono parzialmente la cassaforma, installarono lucernari rotti o lamiere di ferro, sostituirono le travi metalliche distrutte con quelle di legno provvisorie e ripararono l'impianto idraulico.

Il 12 maggio 1943, una bomba colpì l'edificio del Palazzo d'Inverno, distruggendo parzialmente il tetto sopra la St. George Hall e le strutture a capriate metalliche, e danneggiò la muratura delle pareti nel magazzino del Dipartimento di Storia della Cultura Russa. Nell'estate del 1943, nonostante i bombardamenti, continuarono a sigillare il tetto ei soffitti con compensato catramato e lucernari. Il 2 gennaio 1944 un altro proiettile colpì la Sala dell'Armeria, danneggiando gravemente la decorazione e distruggendo due soffitti. Il guscio ha anche perforato il soffitto della Sala Nikolaev. Ma già nell'agosto 1944, il governo sovietico decise di restaurare tutti gli edifici del museo. Il lavoro di restauro ha richiesto un enorme sforzo e ha richiesto molti anni per essere completato. Ma, nonostante tutte le perdite, il Palazzo d'Inverno rimane un eccezionale monumento dell'architettura barocca.

Oggi, il Palazzo d'Inverno, insieme agli edifici del Piccolo, Grande e Nuovo Ermitage e del Teatro dell'Ermitage, forma un unico complesso di palazzi, che ha pochi eguali nell'architettura mondiale. In termini di arte e urbanistica, appartiene alle più alte conquiste dell'architettura russa. Tutte le sale di questo complesso di palazzo, costruito nel corso di molti anni, sono occupate dall'Ermitage di Stato, il più grande museo del mondo con enormi collezioni di opere d'arte.

Nell'aspetto del Palazzo d'Inverno, creato, come diceva il decreto sulla sua costruzione, "per la gloria comune di tutti i russi", nella sua forma elegante e festosa, nel magnifico decoro delle sue facciate, l'idea artistica e compositiva di ​​si rivela l'architetto Rastrelli - un profondo legame architettonico con la città sulla Neva, diventata la capitale Impero russo, con tutto il carattere del paesaggio urbano circostante, che continua ancora oggi.

Piazza del Palazzo

Qualsiasi tour del Palazzo d'Inverno inizia in Piazza del Palazzo. Ha una sua storia, che non è meno interessante della storia del Palazzo d'Inverno stesso. La piazza si è formata nel 1754 durante la costruzione del Palazzo d'Inverno, su progetto di V. Rastrelli. Un ruolo importante nella sua formazione fu svolto da K.I.Rossi, che nel 1819-1829 creò l'edificio dello Stato Maggiore e l'edificio del Ministero e li collegò in un unico insieme con il magnifico Arco di Trionfo. La Colonna di Alessandro prese il suo posto nell'ensemble della Piazza del Palazzo nel 1830-1834, in onore della vittoria nella guerra del 1812. È interessante notare che V. Rastrelli intendeva collocare al centro della piazza un monumento a Pietro I. L'edificio del quartier generale del corpo delle guardie, creato nel 1837-1843 dall'architetto A.P. Bryullov, completa l'insieme della piazza del palazzo.

Il palazzo fu concepito e costruito in forma di quadrilatero chiuso, con ampio cortile. Il Palazzo d'Inverno è piuttosto grande e si distingue nettamente dalle case circostanti.

Innumerevoli colonne bianche a volte si raccolgono in gruppi (soprattutto pittoresche ed espressive agli angoli dell'edificio), quindi si assottigliano e si dividono, aprendo finestre incorniciate da platbands con maschere di leoni e teste di cupido. Ci sono dozzine di vasi decorativi e statue sulla balaustra. Gli angoli dell'edificio sono delimitati da colonne e lesene.

Ogni facciata del Palazzo d'Inverno è realizzata a modo suo. La facciata settentrionale, rivolta verso la Neva, si distende come un muro più o meno piatto, senza evidenti sporgenze. La facciata meridionale, che si affaccia sulla Piazza del Palazzo e con sette divisioni, è la principale. Il suo centro è attraversato da tre archi d'ingresso. C'è un cortile dietro di loro? dove al centro dell'edificio settentrionale c'era l'ingresso principale del palazzo. Delle facciate laterali, più interessante è quella occidentale, rivolta verso l'Ammiragliato e la piazza su cui Rastrelli intendeva erigere la statua equestre di Pietro I fusa dal padre.Ogni fascia che decora il palazzo è unica. Ciò è dovuto al fatto che la massa, costituita da un impasto di mattoni frantumati e malta di calce, veniva tagliata e lavorata a mano. Tutte le decorazioni in stucco delle facciate sono state realizzate in loco.

Il Palazzo d'Inverno era sempre dipinto con colori vivaci. Il colore originale del palazzo era rosa-giallo, come illustrato dai disegni del XVIII - primo quarto del XIX secolo.

Dell'interno del palazzo, realizzato da Rastrelli, si è conservato l'aspetto barocco della Scala del Giordano e in parte della Chiesa Grande. La scala principale si trova nell'angolo nord-est dell'edificio. Su di esso puoi vedere vari dettagli dell'arredamento: colonne, specchi, statue, intricate modanature in stucco dorato, un enorme plafond creato da pittori italiani. La scala, divisa in due solenni marce, conduceva alla suite principale, settentrionale, che consisteva in cinque grandi sale, un frammento della scala del Giordano dietro la quale nella proiezione nord-occidentale c'era un'enorme sala del trono, e nella parte sud-occidentale - il palazzo Teatro.

Particolare attenzione merita anche la Chiesa Grande, situata nell'angolo sud-est dell'edificio. Inizialmente, la chiesa fu consacrata in onore della Resurrezione di Cristo (1762) e una seconda volta - nel nome dell'immagine del Salvatore non fatta a mano (1763). Le sue pareti sono decorate con modanature in stucco, un elegante ornamento floreale. L'iconostasi a tre livelli è decorata con icone e pannelli pittoreschi raffiguranti scene bibliche. Evangelisti sulle volte del soffitto furono poi dipinti da F.A. Bruni. Ora, nulla ricorda l'antica destinazione dell'aula della chiesa, distrutta negli anni '20, tranne la cupola dorata e il grande e pittoresco plafone di F. Fonte-basso, raffigurante la Resurrezione di Cristo.

Casa Bianca

È stato creato da A.P. Bryullov sul sito di una serie di stanze che avevano tre finestre semicircolari sul davanti al centro e tre finestre rettangolari sui lati. Questa circostanza ha portato l'architetto all'idea di dividere la stanza in tre scomparti e mettere in risalto quello centrale con un trattamento particolarmente lussureggiante. L'aula è separata dalle parti laterali da archi su piloni sporgenti decorati con lesene, mentre la finestra centrale e la porta opposta sono accentuate da colonne corinzie, sopra le quali sono poste quattro statue - figure femminili rappresentanti le arti. La sala è coperta da volte a tutto sesto. La parete di fronte alle finestre centrali è disegnata con un'arcata, e sopra ogni semicerchio sono poste a coppie le figure in bassorilievo di Giunone e Giove, Diana e Apollo, Cerere e Mercurio e altre divinità dell'Olimpo.

La volta e tutte le parti del soffitto sopra la cornice sono lavorate a cassettoni con modanature in stucco nello stesso stile tardo classico saturo di elementi decorativi.

Gli scomparti laterali sono decorati nello spirito del Rinascimento italiano. Qui, sotto la comune cornice di coronamento, fu introdotto un secondo ordine minore con lesene tuscaniche ricoperte di piccoli stucchi con ornamenti a grottesche. Sopra le lesene vi è un ampio fregio con figure di bambini impegnati nella musica e nella danza, nella caccia e nella pesca, nella vendemmia e nella vinificazione, o che giocano a vela e alla guerra. Una tale combinazione di elementi architettonici di diverse scale e il sovraccarico della sala con ornamenti sono caratteristici del classicismo degli anni '30 dell'Ottocento, ma il colore bianco conferisce integrità alla sala.

George Hall e la Galleria Militare

Gli esperti chiamano il Georgievsky, o la Grande Sala del Trono, progettato da Quarenghi come l'interno più perfetto. Per realizzare la St. George Hall, fu necessario aggiungere un edificio speciale al centro della facciata orientale del palazzo. Marmo colorato e bronzo dorato sono stati utilizzati nel design di questa stanza, che ha arricchito la suite anteriore. Alla fine, su un palco, c'era un grande trono, eseguito dal maestro P. Azhi. Ai lavori di progettazione degli interni del palazzo parteciparono anche altri famosi architetti. Nel 1826, su progetto di K.I.Rossi, fu costruita la Galleria Militare di fronte alla St. George Hall.

La galleria militare è una sorta di monumento all'eroico passato militare del popolo russo. Contiene 332 ritratti di generali, partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alla campagna estera del 1813-1814. I ritratti sono stati eseguiti dal famoso artista inglese J. Doe con la partecipazione dei pittori russi A.V. Polyakov e V.A.Golike. La maggior parte dei ritratti sono stati realizzati dalla natura, ma dal momento che nel 1819, quando sono iniziati i lavori, molti non erano più in vita, alcuni ritratti sono stati dipinti da immagini precedenti e conservate. La galleria occupa un posto d'onore nel palazzo ed è direttamente adiacente alla St. George Hall. L'architetto K.I.Rossi, che lo realizzò, distrusse le sei piccole stanze che prima esistevano qui. La galleria era illuminata da aperture vetrate nelle volte sostenute da archi. Gli archi poggiavano su gruppi di doppie colonne addossate alle pareti longitudinali. I ritratti erano disposti sul piano delle pareti in semplici cornici dorate su cinque file. Su una delle pareti di fondo, sotto un baldacchino, c'era un ritratto equestre di Alessandro I di J. Doe. Dopo l'incendio del 1837, fu sostituito dallo stesso ritratto di F. Kruger, è un suo dipinto che si trova oggi nella sala, ai lati di esso c'è un'immagine del re Federico Guglielmo III di Prussia, eseguito anche da Kruger , e un ritratto dell'imperatore austriaco Francesco I di P. Kraft. Se guardi la porta che conduce alla St. George Hall, puoi vedere i ritratti di Dow dei feldmarescialli MI Kutuzov e MB Barclay de Tolly su entrambi i lati.

Nel 1830, A.S. Pushkin visitava spesso la galleria. La immortalò nella poesia "The Leader", dedicata a Barclay de Tolly:

Lo zar russo ha una camera nei suoi palazzi:
Non è ricca d'oro, non di velluto;
Ma da cima a fondo, a tutta lunghezza, tutt'intorno,
Con il mio pennello libero e largo
È stato dipinto da un artista veloce.
Non ci sono ninfe di campagna, non madonne vergini,
Niente fauni con coppe, niente mogli pettorali,
Niente danze, niente caccia, ma tutti i mantelli e le spade,
Sì, volti pieni di coraggio bellicoso.
In una folla affollata, l'artista ha posto
Qui i capi delle forze del nostro popolo,
Coperto nella gloria di una meravigliosa marcia
E l'eterno ricordo del dodicesimo anno.

Anche l'incendio del 1837 non risparmiò la galleria, ma fortunatamente tutti i ritratti furono tirati fuori dai soldati dei reggimenti delle Guardie.

V.P. Stasov, che restaurò la galleria, mantenne sostanzialmente il suo carattere originario: ripeté il trattamento delle pareti con doppie colonne corinzie, lasciò la stessa disposizione dei ritratti, mantenne la combinazione di colori. Ma alcuni dettagli della composizione della sala sono stati modificati. Stasov ha allungato la galleria di 12 metri. Sopra l'ampia cornice di coronamento fu posto un balcone per il passaggio ai cori delle sale adiacenti, per il quale furono eliminati gli archi che poggiavano su colonne, spezzando ritmicamente in parti la volta troppo lunga.

Dopo la Grande Guerra Patriottica, la galleria è stata restaurata e contiene inoltre quattro ritratti dei granatieri del palazzo, veterani che hanno attraversato la compagnia del 1812-1814 come soldati ordinari. Questi lavori sono stati eseguiti anche da J. Doe.

Sala Petrovskij

La Sala Petrovsky è anche conosciuta come la Piccola Sala del Trono. Decorato con particolare splendore nello spirito del tardo classicismo, fu creato nel 1833 dall'architetto A.A. Montferrand. Dopo l'incendio, la sala è stata restaurata da V.P. Stasov e il suo aspetto originale è stato conservato quasi invariato. La principale differenza tra la decorazione successiva è associata al trattamento delle pareti. In precedenza, il pannello sulle pareti laterali era diviso da una lesena, ora ne sono presenti due. Non c'era alcun bordo attorno a ciascun pannello, una grande aquila bicipite al centro e sulla tappezzeria di velluto scarlatto erano fissate in direzioni diagonali aquile a due teste dorate in bronzo della stessa dimensione.

La sala è dedicata alla memoria di Pietro I. I monogrammi latini incrociati di Pietro, le aquile bicipiti e le corone sono inclusi nei motivi dell'ornamento in stucco dei capitelli delle colonne e delle lesene, nel fregio alle pareti, nel pittura del soffitto e decorazione dell'intera sala. Su due pareti ci sono immagini della battaglia di Poltava e della battaglia nei pressi di Lesnaya, al centro delle composizioni è la figura di Pietro I (artisti - B. Medici e P. Scotti).

Da dove viene la tradizione di dividere le case dei monarchi in invernali ed estive? Le radici di questo fenomeno si trovano anche ai tempi della Moscovia. Fu allora che gli zar iniziarono a lasciare le mura del Cremlino per l'estate e ad andare a respirare l'aria a Izmailovskoye o Kolomenskoye. Peter I ha trasferito questa tradizione nella nuova capitale. Il Palazzo d'Inverno dell'Imperatore sorgeva nel punto in cui il costruzione moderna, e il Palazzo d'Estate si trova nel Giardino d'Estate. Fu costruito sotto la direzione del Trezzini ed è, infatti, una piccola casa a due piani con 14 stanze.

Fonte: wikipedia.org

Di casa in palazzo

La storia della creazione del Palazzo d'Inverno non è un segreto per nessuno: l'imperatrice Elizaveta Petrovna, grande amante del lusso, nel 1752 ordinò all'architetto Rastrelli di costruire per sé il palazzo più bello della Russia. Ma non fu costruito da zero: prima di allora, sul territorio dove ora si trova il Teatro dell'Ermitage, c'era un piccolo palazzo d'inverno di Pietro I. Il palazzo di legno di Anna Ioannovna, che fu costruito sotto la guida di Trezzini, sostituì il casa del Grande. Ma l'edificio non era abbastanza lussuoso, quindi l'imperatrice, che restituì lo status della capitale a San Pietroburgo, scelse un nuovo architetto: Rastrelli. Era Rastrelli Sr., il padre del famoso Francesco Bartolomeo. Per quasi 20 anni il nuovo palazzo divenne la residenza della famiglia imperiale. E poi è apparso proprio quello invernale, che conosciamo oggi, il quarto di fila.

Fonte: wikipedia.org

L'edificio più alto di San Pietroburgo

Quando Elizaveta Petrovna voleva costruire un nuovo palazzo, l'architetto, per risparmiare denaro, progettò di utilizzare l'edificio precedente per la fondazione. Ma l'imperatrice chiese di aumentare l'altezza del palazzo da 14 a 22 due metri. Rastrelli ristrutturò più volte l'edificio, ed Elisabetta non volle spostare il cantiere, così l'architetto dovette semplicemente demolire il vecchio palazzo e costruirne uno nuovo al suo posto. Solo nel 1754 l'imperatrice approvò il progetto.

È interessante notare che per molto tempo il Palazzo d'Inverno è rimasto l'edificio più alto di San Pietroburgo. Nel 1762 fu addirittura emanato un decreto che vietava la costruzione di edifici più alti nella capitale. residenza imperiale... Fu a causa di questo decreto che l'azienda Singer dovette abbandonare l'idea di costruirsi un grattacielo sulla Prospettiva Nevsky, come a New York, all'inizio del XX secolo. Di conseguenza, fu costruita una torre su sei piani con un attico e decorata con un globo, che dava l'impressione di un'altezza.

Barocco elisabettiano

Il palazzo fu costruito nello stile del cosiddetto barocco elisabettiano. È un quadrilatero con un ampio cortile. L'edificio è decorato con colonne, platbands e la balaustra del tetto è fiancheggiata da dozzine di lussuosi vasi e statue. Ma l'edificio fu ricostruito più volte, alla fine del XVIII secolo, Quarenghi, Montferrand, Rossi lavorarono alla decorazione interna e dopo il famigerato incendio del 1837 - Stasov e Bryullov, in modo che gli elementi barocchi non fossero conservati ovunque. I dettagli del magnifico stile sono rimasti all'interno della famosa scalinata frontale giordana. Ha preso il nome dal passaggio del Giordano, che si trovava nelle vicinanze. Attraverso di lui, nella festa dell'Epifania del Signore, la famiglia imperiale e l'alto clero si recarono alla buca di ghiaccio nella Neva. Questa cerimonia è stata tradizionalmente chiamata il "trasferimento in Giordania". I dettagli barocchi sono conservati anche nella decorazione Chiesa grande... Ma la chiesa era rovinata, e ora solo un grande soffitto del Fontebasso con l'immagine della Resurrezione di Cristo ricorda il suo scopo.

Fonte: wikipedia.org

Nel 1762 salì al trono Caterina II, a cui non piaceva lo stile pomposo di Rastrelli. L'architetto è stato licenziato e nuovi artigiani hanno assunto la decorazione interna. Distrussero la Sala del Trono e costruirono una nuova suite Nevskaya. Sotto la guida di Quarenghi, fu creato il Georgievsky, o Grande Sala del Trono. Per lui si doveva fare un piccolo ampliamento della facciata orientale del palazzo. Alla fine del XIX secolo apparvero il Red Boudoir, il Golden Lounge e la biblioteca di Nicola II.

Giorni duri della Rivoluzione

Nei primi giorni della Rivoluzione del 1917, marinai e operai rubarono un'enorme quantità di tesori dal Palazzo d'Inverno. Solo pochi giorni dopo, il governo sovietico intuì di prendere l'edificio sotto protezione. Un anno dopo, il palazzo fu ceduto al Museo della Rivoluzione, così parte degli interni furono ricostruiti. Ad esempio, la Galleria Romanov fu distrutta, dove c'erano i ritratti di tutti gli imperatori e i membri delle loro famiglie, e nella Nicholas Hall iniziarono a mostrare film. Nel 1922 una parte dell'edificio fu trasferita all'Ermitage e solo nel 1946 l'intero Palazzo d'Inverno entrò a far parte del museo.

Durante la Grande Guerra Patriottica, la costruzione del palazzo subì incursioni aeree e bombardamenti. Con l'inizio della guerra, la maggior parte dei reperti esposti nel Palazzo d'Inverno furono mandati in deposito al palazzo Ipatievsky, lo stesso in cui fu fucilata la famiglia dell'imperatore Nicola II. Circa 2.000 persone vivevano nei rifugi antiaerei dell'Hermitage. Hanno fatto del loro meglio per preservare i reperti rimasti all'interno delle mura del palazzo. A volte dovevano pescare porcellane e lampadari che galleggiavano negli scantinati allagati.

Protezioni pelose

Non solo l'acqua minacciava di rovinare gli oggetti d'arte, ma anche i voraci topi. Per la prima volta, un esercito baffuto per il Palazzo d'Inverno fu inviato da Kazan nel 1745. A Caterina II non piacevano i gatti, ma lasciava i difensori a strisce a corte con lo status di "guardie delle gallerie d'arte". Durante il blocco, tutti i gatti della città morirono, a causa dei quali i topi si moltiplicarono e iniziarono a rovinare gli interni del palazzo. Dopo la guerra, 5 mila gatti furono portati all'Ermitage, che si occupò rapidamente dei parassiti dalla coda.

Indirizzo: Piazza del Palazzo, 2

Orario di lavoro: dalle 10.30 alle 18.00

Il palazzo principale degli imperatori russi era in costruzione dal 1754 al 1762 anni da architetto di corte, italiano di nascita B.F.Rastrelli... Il palazzo è stato creato nello stile allora diffuso barocco, che era caratterizzato da sfarzo, grandezza, contrasto pronunciato e solennità.

Il palazzo iniziò ad essere eretto a Elizaveta Petrovna, ma prima della fine della costruzione, l'imperatrice non fu all'altezza e la prima amante del nuovo Palazzo d'Inverno fu Caterina II... Fu anche l'iniziatrice della creazione di una galleria d'arte e di collezioni di altre opere d'arte, che nel tempo formarono tesori inestimabili dell'Ermitage. Successivamente, il palazzo si trasforma in stabile residenza imperatori in carica fino a Nicola II, anche se era più affezionato al palazzo di Tsarskoye Selo Alexander.

Negli anni difficili Prima guerra mondiale le sale del palazzo furono cedute a ospedale militare... Nel 1917 (da marzo a ottobre), i membri del Il governo provvisorio... Dal 1920 al 1941 le sale sono occupate Museo della Rivoluzione e l'Eremo.

Oggi, il Palazzo d'Inverno con i tesori dell'Ermitage in esso custoditi è il luogo turistico più visitato di San Pietroburgo. La gente viene qui per vedere il palazzo stesso, il punto di riferimento più luminoso della città e le opere d'arte che vi si trovano.

Storia della creazione

Dai tempi di Pietro il Grande alla trasformazione del palazzo in una maestosa opera d'arte architettonica della metà del XVIII secolo, fu costruito 5 inverno edifici del palazzo (insieme a quest'ultimo).

Primo inverno

La prima pietra del Palazzo d'Inverno era un palazzo donato al primo imperatore della Russia Pietro il giorno del suo matrimonio con Ekaterina Alekseevna dall'allora governatore della città, amico e alleato di Pietro - A. Menshikov in 1712 anni... Quel palazzo, soprannominato Camere per matrimoni, sorgeva tra la Neva e l'attuale Millionnaya Street.

Secondo inverno

Peter, mentre viveva nelle Wedding Chambers, decise di costruire un nuovo royal residenza invernale, che doveva essere situato sul formato nuovo terrapieno(Ora Dvortsovaya), da dove erano perfettamente visibili gli edifici della città, la Fortezza di Pietro e Paolo, il palazzo di Menshikov e, naturalmente, le rive della Neva, che scorreva verso il mare.

La costruzione del Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande all'intersezione del Canale d'Inverno con la Neva fu iniziata da un architetto tedesco G. Mattarnovi... Il suo progetto del palazzo somigliava a un solido edificio tedesco a due piani, decorato con lesene e pietre rustiche, con una parte centrale di risalita, sul cui frontone doveva essere posto lo stemma con una corona.

La costruzione del palazzo era in pieno svolgimento quando l'architetto muore improvvisamente. La costruzione fu continuata dall'architetto di San Pietroburgo N. Gerbel, che ha ampliato l'edificio, utilizzando come ala ovest i locali già ricostruiti. Dopo aver reso l'ala est simile a quella ovest, Gerbel si concentra sulla parte centrale, decorandola con colonne e creando l'effetto di un arco trionfale romano.

Il Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande inizia una nuova era nella creazione di magnifici appartamenti di palazzo su larga scala e solenni per i quali San Pietroburgo è così famosa oggi. Sebbene, rispetto ai palazzi successivi, la decorazione del palazzo di Pietro fosse più che umile... Tuttavia, con la creazione del secondo Palazzo d'Inverno, iniziarono gli edifici complessi della città, caratteristici dell'architettura di San Pietroburgo.

In questo palazzo d'inverno, Pietro il Grande visse con la sua famiglia dal 1720... Qui morì lo zar Pietro nel 1725.

Caterina la Prima Dopo la morte di Pietro iniziarono i lavori di ampliamento del palazzo (architetto D. Trezzini), i lavori interni proseguirono sotto Pietro II. Ma poi, già sotto Anna Ioannovna, le persone reali non vivevano nel Palazzo d'Inverno di Pietro. Elizaveta Petrovna vi collocò la compagnia di granatieri del reggimento Preobrazhensky. UN entro la fine del XVIII secolo Caterina II invece del Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande fu eretto Teatro dell'Ermitage(architetto J. Quarenghi) per divertimento.

Per molto tempo si è creduto che il Palazzo di Pietro il Grande andato, smantellato per la costruzione teatrale, ma alla fine degli anni '70 del XX secolo, la ricerca architettonica ha rivelato diverse parti conservate del primo piano e del seminterrato dell'ex edificio di Pietro, che si trovavano sotto il palcoscenico del Teatro dell'Ermitage. Nelle stanze superstiti chiamate "Tende piccole" Peter, è riuscito a ricreare gli interni di epoca petrina. L'ufficio dello zar con una stufa in maiolica olandese è arredato con i suoi effetti personali. È stato anche possibile restaurare alcune delle camere costruite durante il regno di Caterina I.

Oggi puoi vedere le esposizioni della Sala da Pranzo, Il gabinetto di Pietro dove morì, girandosi, Del cortile anteriore... Viene presentata anche la cera postuma Il "personaggio" di Pietro creato dallo stesso imperatore defunto Rastrelli, che, dopo aver rimosso i calchi dal viso, dalle mani e dai piedi, ha successivamente realizzato una persona di cera a grandezza naturale basata su di essi. Inoltre, i capelli per fare una parrucca, baffi, sopracciglia erano reali - imperiali. La "persona" è vestita con un costume europeo dal guardaroba dello zar.

Per conoscere l'esposizione di questo poco conosciuto, ma davvero unico Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande, è necessario entrare da Dvortsovaya terrapieno, 32... Il museo è aperto dal martedì alla domenica dalle 10.30 alle 17.00. Il lunedì, il museo è un giorno libero.

Terzo Palazzo d'Inverno

Come già accennato, la prossima amante del trono russo Anna Ioannovna Il palazzo di Peter sembrava troppo piccolo. Commissiona la creazione di un analogo palazzo ingrandito F.Rastrelli... Per realizzare questo compito, gli edifici vicini vengono acquistati e demoliti e nel 1732 inizia la costruzione del terzo edificio del Palazzo d'Inverno. Il nuovo palazzo di quattro piani è in costruzione in tre anni e comprende settanta sale, cento camere da letto, diversi ballatoi, locali per il teatro, oltre a locali di servizio.

Tuttavia, l'imperatrice che entrava nel palazzo richiedeva costantemente alcune nuove aggiunte, l'organizzazione di nuovi locali, ecc. Dal 1741, la nuova padrona del palazzo - Elizaveta Petrovna- continuò la politica di aggiunta di nuovi locali, che alla fine portò il palazzo ad uno stato di decentramento, disordine delle forme architettoniche e mancanza di uno stile comune.

Nel 1752 Elizabeth acquista i prossimi lotti vicini per espandere l'edificio del palazzo. Rastrelli propose di ampliare il territorio del palazzo in ampiezza, a scapito di nuovi edifici, ma Elisabetta pretese l'ampliamento dell'edificio verso l'alto. Discussione l'architetto e l'imperatrice portarono alla decisione di demolire il palazzo esistente e costruirne uno nuovo al suo posto! È iniziata la costruzione di un altro edificio del palazzo nel 1754.

Quarto inverno

Il Quarto Palazzo d'Inverno come provvisorio (al momento della creazione del quinto) è in costruzione sulla già delineata Prospettiva Nevsky, dove oggi ci sono 13 e 15 case. Dopo il completamento della costruzione della quinta e ultima versione del Palazzo d'Inverno nel 1761, la quarta, in quanto superflua, fu smantellata (1762). Elizaveta Petrovna, che sognava così un grande palazzo, non visse abbastanza per vedere la fine dei lavori di costruzione.

Quinto inverno (ultimo)

Quindi, per ordine imperiale di Elisabetta Petrovna, l'architetto Rastrelli erige un edificio a tre piani - il più alto in quel momento ( circa 24 metri) - una struttura architettonica a San Pietroburgo, la cui area era di circa 60 mila metri quadrati... Il palazzo, composto da quattro corpi di fabbrica, si chiudeva a forma di quadrato, formando un cortile interno. Una tale disposizione del palazzo era tipica dell'architettura occidentale dell'epoca.

L'ingresso principale ad arco al territorio del palazzo è stato organizzato dal terrapieno del palazzo... Ma anche se la facciata principale, lunga più di due chilometri e si affacciava sulla Neva, ciò non significava che le si prestasse maggiore attenzione. Il palazzo stupito da tutti i lati lusso, splendore, decoro architettonico con il ritmo cangiante delle colonne.

Il perimetro del tetto è decorato con vasi e sculture, che conferiscono all'edificio ancora più splendore e sfarzo. L'edificio del palazzo aveva colore ocra con evidenziati elementi di arredo e colonne. Il palazzo era costituito da oltre mille stanze, aveva più di cento scale e circa un migliaio e mezzo di finestre.

La struttura interna del palazzo è stata creata infilata, cioè. tutte le stanze erano disposte lungo lo stesso asse, collegate da un corridoio passante e avevano una prospettiva spaziale. Nord la suite si estende lungo la Prospettiva Nevsky, meridionale- lungo la Piazza del Palazzo. Tre ali d'angolo erano occupate dagli alloggi degli imperatori regnanti.

Il progetto definitivo degli interni dell'edificio è già stato completato sotto Caterina II, che sottrae Rastrelli a ulteriori lavori e gli interni continuano a prendere forma Y. Felten, J. Wallen-Delamot e A. Rinaldi. Sotto i successivi imperatori, furono eseguiti anche lavori di ricostruzione, lo scopo e il design degli interni dei locali cambiarono.

Nel 1837 potente fuoco, che infuriò per tre giorni, causò una terribile rovina al palazzo - gran parte degli interni morì nell'incendio - ma, tuttavia, il Palazzo d'Inverno restaurato in un periodo record. Inoltre, alcune sale (Field Marshal, Petrovsky, ecc.) Sono state ricreate quasi nella loro versione originale e alcune delle stanze (Malachite, Biblioteca gotica, Salone bianco di Alexandra Feodorovna, ecc.) Sono state create in una nuova architettura stile.

Va quindi tenuto presente che molto negli interni e nella destinazione dei locali è cambiato rispetto al concept originario, e oggi vediamo le sale nel loro disegno ricostruttivo e nuovo, legato a nella seconda metà del XIX secolo.

Le sale principali del Palazzo d'Inverno (brevemente)

Le principali sale del palazzo, comprese quelle cerimoniali, occupano secondo piano Del Palazzo d'Inverno.

scale giordane

La conoscenza delle sale del Palazzo d'Inverno inizia con un magnifico scala anteriore, originariamente chiamato Ambassadorial, e poi Jordan. Questa scala ha mantenuto lo stile rastrelliano barocco, restaurato da architetti successivi, che hanno però apportato significative modifiche all'interno.

Qui stupisce lo splendore della scala in marmo bianco con balaustra scolpita, colonne di granito e la luce riflessa degli specchi. statue di dei e muse, ornamento intricato dorato e, naturalmente, incomparabile plafond con immagini degli dei dell'Olimpo.

La scala principale al secondo piano diverge in due direzioni di infilata - lungo il nord - lungo la Neva, e lungo l'est - all'interno del palazzo. In ogni caso, potrai aggirare tutti i locali del secondo piano attorno al perimetro, grazie al loro passante suite dispositivo.

Nikolaev Hall

Se cammini lungo la suite nord, poi attraverso Nikolaev avanzato con una rotonda di malachite, puoi andare a sala Nikolaevsky, che è considerata la sala più grande del Palazzo d'Inverno. È stato chiamato così dopo che il ritratto del defunto Nicola I è stato collocato qui ed è stato considerato la sala principale del palazzo per lo svolgimento di ricevimenti e balli, in cui potevano riunirsi fino a 3.000 ospiti.

L'interno di questa sala è stato decorato nel periodo successivo all'incendio. V. Stasov in una vena diversa da quella che esisteva prima dell'incendio: l'arredamento austero e monotono è decorato Colonne corinzie... Dalla sala Nikolaevsky arriviamo a Sala concerti, esaminata la quale, più avanti nella direzione di movimento, ci spostiamo verso l'ala nord-occidentale.

Sala concerti

Originariamente destinato ai concerti, la sala più volte modificato... È decorato con sculture antiche raffiguranti vari tipi di arte, tra le quali ce ne sono di tutti i tipi dee e muse... Oggi, la sala presenta un'esposizione di oggetti in argento russi, così come l'esclusivo reliquiario di Alexander Nevsky, realizzato in argento e trasferito qui dall'Alexander Nevsky Lavra.

L'ala nord-ovest è stata progettata per la famiglia durante il periodo di recupero post-incendio Nicola II, e all'inizio del XIX secolo qui si trovavano le camere di Alessandro I. Nel 1917 fu quest'ala che occupò governo provvisorio, qui e arrestato.

In quest'ala sono accessibili per l'ispezione le Sale Araba e Malachite, la Sala da Pranzo Bianca e la Biblioteca Gotica di Nicola II.

Sala Malachite

Questa è una sala ben nota e unica in una cornice verde brillante. colonne di malachite e caminetti. La sala è stata creata da un architetto A. Bryullov dopo un incendio in una nuova soluzione interna. La parete di fronte alle finestre è decorata con pittura decorativa con figure di "Giorno", Notte" e "Poesia".

Fu in questa stanza che sedeva il governo provvisorio, rovesciato nell'ottobre 1917. Oggi qui puoi conoscere meravigliosi prodotti in malachite realizzati da artigiani russi.

Sala da pranzo bianca

Questa sala da pranzo è stata ridisegnata in un mix di stili classicismo e rococò alla fine del XIX secolo per il matrimonio di Nicola II. La sala da pranzo è arredata con mobili eleganti.

L'orologio da mensola in bronzo mostra l'ora dell'arresto del governo provvisorio, che è stato preso in arresto proprio qui.

Biblioteca gotica

Premessa della biblioteca completata nello spirito del medioevo(arco. A.Krasovsky). Usato nella sua decorazione Noce e in rilievo pelle dorata... Alte finestre con rilegature traforate, cori alti per librerie con una scala massiccia, un camino monumentale: tutto crea un'atmosfera di forza e inviolabilità.

Più avanti Rotonda ci spostiamo nella galleria occidentale, dove sono esposti campioni di opere legate all'arte russa del XVIII secolo. Ci spostiamo lungo la galleria verso l'ala sud-ovest del palazzo, dove l'ex camere appartenente a Maria Alexandrovna- alla moglie di Alessandro II, tra cui il Salotto d'Oro e la Camera da Letto Blu, lo Studio del Lampone e il Boudoir, la Sala Bianca e la Sala da Pranzo Verde.

Soggiorno bianco

Questa sala di Maria Alexandrovna è apparsa nello stesso periodo della Sala Malachite ed è realizzata allo stesso modo A. Bryulov... La Sala Bianca è l'opera di maggior successo dell'architetto, che ha unito tre soggiorni in un'unica soluzione architettonica, arredata in stile antiche ville romane. Questo stile definisce sia la presenza delle colonne corinzie che l'immagine degli dei dell'Olimpo.

Il soggiorno bianco si stava preparando per il matrimonio di Alessandro II con Maria Alexandrovna e, come parte delle altre stanze di quest'ala, erano gli appartamenti della nuova famiglia imperiale.

Durante il periodo di insediamento nel governo provvisorio invernale, la guarnigione di soldati a guardia di esso si trovava in questi appartamenti. I soldati, senza troppe cerimonie, asciugavano i loro panni bagnati sulle statue romane.

Soggiorno dorato

In questo soggiorno siamo affascinati dai placer ornamenti d'oro su pareti in finto marmo bianco. Interni realizzati A. Bryulov per l'imperatrice Maria Alexandrovna, poi migliorata A. Stackenschneider... Qui puoi ammirare a lungo lo straordinario camino in marmo. Le sue colonne di diaspro, i pittoreschi pannelli e i bassorilievi sono armoniosamente combinati con porte dorate e splendidi pavimenti in parquet.

Fu in questa stanza, dopo la tragica morte di suo padre, che Alessandro III, insieme al Consiglio di Stato, discusse l'ulteriore sviluppo della Russia.

Mobiletto lampone

Questa è la sede di Maria Alexandrovna, la vediamo anche nei convertiti A. Stackenschneider modulo. Questo soggiorno a volte fungeva da sala da pranzo e talvolta da sala da concerto. Da qui una scala, nascosta da tendaggi, conduceva alle stanze dei bambini.

Dal design della stanza, si possono giudicare le predilezioni personali dell'imperatrice, che amava musica e pittura... La sala è decorata con medaglioni con immagini di note musicali e strumenti musicali. Vediamo e sculture uniche Pianoforte a coda del XIX secolo... Qui vengono presentate anche arti applicate, piatti in porcellana e altro ancora.

Inoltre, bypassando scale di ottobre, camminiamo lungo le infilate del lato sud del palazzo, lungo l'argine del palazzo, in cui viene presentata l'arte francese del XVIII secolo e ci troviamo di fronte Alessandro Hall, costruito da A. Brullov per perpetuare la memoria di Alessandro Magno.

Dall'Alexander Hall attraverso Pre-chiesa, puoi arrivare al Grande Palazzo Chiesa Salvatore non fatto a mano, che dopo il restauro è aperto al pubblico. I locali della chiesa hanno conservato lo splendore del barocco di F. Rastrelli. L'ex chiesa della famiglia imperiale ospita oggi oggetti legati all'arte ecclesiastica russa.

E attraverso il vicino Picchetto, dove nel XIX secolo erano in servizio gli ufficiali di guardia, e la guardia di palazzo era divorziata, si passa nella Galleria Militare e nella Sala dell'Armeria.

Sala delle armi

Durante il restauro del Palazzo d'Inverno dopo l'incendio, questa sala, con una superficie di circa mille metri quadrati, ha ricevuto una direzione semantica diversa rispetto a prima. Durante il periodo pre-incendio in questo luogo del palazzo c'era Galleria bianca, nella cui sala si tenevano lussuosi balli di palazzo.

Architetto V. Stasov crea una sala con un interno in un contenuto tematico completamente diverso, in conformità con il suo nuovo scopo - ora qui sono stati pianificati ricevimenti cerimoniali e la decorazione della sala in stile classico avrebbe dovuto mostrare potere della Russia e la vastità dei suoi beni. Pertanto, qui sono installate sculture di guerrieri dell'antica Russia, dotati degli stemmi provinciali. Gli stessi stemmi sono presenti anche nel design dei lampadari.

Il colonnato con balaustrata che circonda l'aula gli conferisce monumentalità e solennità. E la straordinaria ciotola di avventurina, situata al centro, evoca ammirazione per l'abilità degli scalpellini russi.

Galleria militare

Galleria dedicata ai partecipanti vittoria eroica sulle truppe napoleoniche (architetto K. Rossi)- una delle più famose gallerie del palazzo. Si è formato nel 1826 unendo diversi locali del palazzo non molto grandi.

La Galleria Militare è stata creata per ospitare generali ritratti della compagnia russo-francese 1812-1814 anni... Ad ogni ritratto è stato assegnato un luogo specifico da una commissione appositamente creata, dove sono stati installati mentre venivano dipinti. Quasi tutti più di trecento ritratti creato J. Doe... Alcuni di essi sono stati scritti dalla fonte originale, altri da ritratti precedentemente dipinti. Non è stato possibile trovare 13 immagini dei generali morti, quindi la seta verde è semplicemente stesa sui loro nomi. Una parete separata è occupata da un ritratto cerimoniale dell'imperatore Alessandro I.

Inoltre, in linea retta, dovrebbe ispezionare le sale Petrovsky e il feldmaresciallo. Queste sale, così come la Sala Araldica negli anni '30. 19 ° secolo ha decorato il famoso O. Montferrand. Tuttavia, il suo lavoro perì nell'incendio del famigerato incendio del 1837. Quello che vediamo è una geniale ricostruzione realizzata da V. Stasov, A. Bryulov e E. Staubert.

Sala Petrovskij

Dalle ceneri del 1937 Piccola sala del trono, dedicata a Pietro il Grande, viene restaurata nell'idea originaria di Montferrand. Arco trionfale, inquadrato da colonne. Trono d'argento e dorato. La tela dietro il trono, raffigurante Pietro il Grande e la dea Minerva (di J. Amiconi).

Altre tele della sala mostrano scene delle famose battaglie della Guerra del Nord. L'arredamento interno contiene il monogramma del primo imperatore russo, immagini di aquile bicipite e la corona imperiale.

Sala del feldmaresciallo

Questa sala ha preso il nome dalla collocazione nelle sue nicchie di ritratti di eccezionale marescialli di campo Russia. Dalle pareti di questa sala ci guardano Rumyantsev-Zadunaisky, Potemkin-Tavrichesky, Suvorov, Kutuzov Altro. L'arredamento della sala è sostenuto tema militare- queste sono sia corone d'alloro di vincitori che trofei di guerra. Anche nella decorazione della sala ci sono tele raffiguranti vittorie militari dell'esercito russo.

Oggi, la sala ospita inoltre dipinti di maestri stranieri e nazionali e ospita il famoso Porcellana imperiale.

Se giriamo a destra dalla Galleria Militare, ci troveremo nella St. George Hall (Great Throne Hall).

Sala Georgievsky

Come il più maestoso e solenne, Grande Sala del Trono apparve verso la fine del XVIII secolo nei migliori esempi dello stile classico. Doveva ospitare le cerimonie ei ricevimenti imperiali. Nel giorno di San Giorgio il Vittorioso, la sala fu consacrata, motivo per cui iniziarono a chiamarla San Giorgio. Questa sala è completamente bruciata nel 1837 e lo splendore che vediamo con te è di nuovo una geniale ricostruzione creata da V. Stasov.

Giorgio il Vittoriosoè presente nella decorazione della sala a forma di bassorilievo posto sopra il trono reale dell'opera londinese. Questo trono, tra l'altro, appartenente alla prima metà del XVIII secolo, fu realizzato appositamente per Anna Ioannovna. I motivi ornamentali del soffitto sono simili a quelli di un pavimento in parquet composto da frammenti di legno di 16 specie legnose.

Da qui, attraverso la Sala Apollo, si accede alle sale del Piccolo Eremo, dove si trovano le gallerie d'arte.

Sala Apollo

Alla fine del XVIII secolo, la Sala Apollo apparve come anello di congiunzione tra le sale del Palazzo d'Inverno e i padiglioni del Piccolo Eremo. Le stanze di Caterina II occupavano l'ala sud-orientale e si trovavano di fronte all'Alexander Hall. Il padiglione sud del Piccolo Eremo occupato Conte G. Orlov... Le loro stanze erano collegate da una galleria costruita tra il palazzo e il padiglione.

Quando Caterina iniziò a collezionare dipinti per i quali fu costruito il Padiglione Nord, i visitatori della zona dell'Ermitage passavano davanti alle stanze dell'imperatrice, cosa che le causò il disappunto. Pertanto, sia l'Apollo Hall che il nuovo Trono George Hall ( architetto Quarenghi).

Palazzo d'inverno. Popolo e mura [Storia della residenza imperiale, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Formazione della metà di Caterina II

Già nella seconda metà del 1750. F.B. Rastrelli stabilì nello schema del Palazzo d'Inverno la variante di pianificazione standard che usò nei palazzi di Carskoe Selo e Peterhof. I sotterranei del palazzo erano adibiti ad alloggi della servitù o magazzini. I locali di servizio e di servizio erano ubicati al piano terra del palazzo. Il secondo piano (mezzanino) del palazzo era destinato ad ospitare cerimonie, saloni cerimoniali e appartamenti personali delle prime persone. Al terzo piano del palazzo erano alloggiate damigelle d'onore, medici e stretti servitori. Questo schema urbanistico presupponeva collegamenti prevalentemente orizzontali tra le varie aree del palazzo. Gli infiniti corridoi del Palazzo d'Inverno divennero l'incarnazione materiale di questi collegamenti orizzontali.

Le stanze della prima persona divennero il cuore del palazzo. All'inizio, Rastrelli progettò queste camere per Elizaveta Petrovna. L'architetto collocò le stanze dell'antica imperatrice nella soleggiata parte sud-orientale del palazzo. Le finestre dei quartieri privati ​​dell'imperatrice si affacciavano su Millionnaya Street. La figlia Petrova amava sedersi vicino alla finestra, guardando il trambusto della strada. Apparentemente, tenendo conto proprio di questa forma di svago e luce solare femminile, così rara alle nostre latitudini, Rastrelli progettò la posizione delle stanze private dell'imperatrice.

Pietro III, e dopo di lui Caterina II, lasciarono in vigore lo schema urbanistico di Rastrelli, conservandone il ruolo di centro residenziale per la proiezione sud-orientale del Palazzo d'Inverno. Allo stesso tempo, Pietro III mantenne le stanze in cui Elizaveta Petrovna progettava di vivere. Alla sua odiosa moglie, l'eccentrico imperatore assegnò delle stanze sul lato occidentale del Palazzo d'Inverno, le cui finestre si affacciavano sulla zona industriale dell'Ammiragliato, che fin dai tempi di Pietro il Grande aveva funzionato come cantiere navale.

E. Vigilio. Ritratto di Caterina II nell'uniforme di L. - Guardie ✔. Reggimento Preobrazenskij. Dopo il 1762

Dopo il colpo di stato del 28 giugno 1762, Caterina II visse nel Palazzo d'Inverno per pochi giorni. Il resto del tempo continuò a vivere nel palazzo elisabettiano di legno sulla Moika.

Poiché Caterina II aveva urgente bisogno di rafforzare la sua posizione precaria con una legittima incoronazione, partì per Mosca nell'agosto 1762 per essere incoronata nella cattedrale dell'Assunzione del Cremlino di Mosca. L'incoronazione avvenne il 22 settembre 1762.

È impossibile non notare l'alto ritmo di vita di questa donna, così atipica per quel tempo piacevole. Quindi, nella prima metà del 1762, non solo organizzò una congiura contro il marito, ma riuscì anche a dare alla luce segretamente un bambino nell'aprile 1762, il cui padre era il suo amante G.G. Orlov. Alla fine di giugno 1762, seguì un colpo di stato, all'inizio di luglio: la morte "misteriosa" di Pietro III e l'incoronazione nel settembre 1762. E per tutto ciò aveva abbastanza intelligenza, forza, nervi ed energia.

Dopo che Caterina II partì per Mosca, i lavori di costruzione del Palazzo d'Inverno non si fermarono, ma altre persone lo stavano già facendo. Questi cambiamenti sono associati a una serie di circostanze. Primo, un nuovo regno è sempre gente nuova. Caterina II rimosse molti dignitari del periodo elisabettiano, tra cui l'architetto F.B. Rastrelli. Il 20 agosto 1762, Rastrelli fu mandato in licenza come persona di Elisabetta Petrovna. In secondo luogo, Caterina II considerava il barocco stravagante uno stile obsoleto. A livello inconscio, voleva che il suo regno fosse segnato da cambiamenti di stile visibili, chiamati classicismo. Pertanto, la vacanza di Rastrelli si è riversata senza problemi nelle sue dimissioni.

Artista sconosciuto. Il giuramento del reggimento delle guardie di vita Izmailovsky il 28 giugno 1762. Primo quarto del XIX secolo.

Rastrelli è stato sostituito da architetti che in precedenza avevano svolto ruoli secondari. Questi erano coloro che lavoravano in un modo nuovo gradito a Caterina II - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi e J. Felten. Cioè, quegli architetti che di solito sono attribuiti al periodo del cosiddetto primo classicismo. Va notato che tutti hanno trattato con grande cura le sezioni completate del lavoro del loro predecessore nel Palazzo d'Inverno. Non toccarono affatto la facciata barocca già completata del Palazzo d'Inverno. Tuttavia, è possibile che considerazioni puramente mercantili abbiano giocato un ruolo qui. Semplicemente non c'erano soldi per i cambiamenti globali nel Palazzo d'Inverno appena ricostruito.

I. Mayer. Palazzo d'inverno dal lato dell'isola Vasilievsky. 1796 gr.

M. Mikhaev. Veduta del Palazzo d'Inverno da est. 1750

Tuttavia, questa tradizione è continuata in seguito. Pertanto, il Palazzo d'Inverno fino ad oggi è un bizzarro miscuglio di stili: la facciata, la Chiesa Grande, lo Scalone Maggiore conservano ancora l'arredamento barocco di Rastrelli, ma il resto dei locali è stato ripetutamente modificato. Nella seconda metà del XVIII sec. queste correzioni e alterazioni furono sostenute nello spirito del classicismo. Dopo l'incendio del 1837, molti degli interni furono decorati secondo lo stile dello storicismo.

Palazzo d'inverno. Padiglione Torcia. Litografia di Bayot secondo un disegno di O. Montferrand. 1834 gr.

Un nuovo gruppo creativo iniziò a lavorare nel Palazzo d'Inverno già nell'autunno del 1762. Così, Y. Felten, su commissione personale dell'imperatrice, decorò le sue camere in stile classicista. Meglio conosciuto per le sue descrizioni della Diamond Room, o Diamond Rest. Sottolineiamo che nessuna immagine delle stanze personali di Caterina II ci è pervenuta. Affatto. Ma numerose descrizioni di loro sono sopravvissute.

Come accennato, alla fine del 1761 Pietro III ordinò "per l'imperatrice ... di decorare i locali dal lato dell'Ammiragliato e fare una scala attraverso tutti e tre i piani". Pertanto, al secondo piano dell'edificio occidentale del Palazzo d'Inverno, anche durante il regno di Pietro III, J.-B. Vallin-Delamot iniziò a decorare le stanze private di Caterina II. Tra questi c'erano la camera da letto, il bagno, il boudoir, lo studio. Anche Y. Felten ha lavorato lì, le cui opere sono apparse Ritratto e "Gabinetto luminoso" in un bovindo di legno, disposto sopra l'ingresso, che in seguito sarebbe stato chiamato Saltykovsky.

Apparentemente, all'imperatrice piaceva l'idea di un bovindo a tre altezze. Anche nel trambusto della preparazione del colpo di stato, ha potuto notare e apprezzare questo "elemento architettonico". Pertanto, dopo la cessazione dei lavori nella parte occidentale del palazzo, l'idea di un "gabinetto" si materializzò nella proiezione sud-ovest, dove apparve la famosa Lanterna sopra l'ingresso, in seguito chiamato del Comandante, - una piccola sala del palazzo situata sopra l'ingresso.

È sopravvissuto un acquerello di un artista sconosciuto "Caterina II sul balcone del Palazzo d'Inverno il giorno del colpo di stato", datato alla fine del XVIII secolo. Questo acquerello mostra un'impalcatura vicino alla proiezione sud-occidentale del palazzo. Non c'è ancora la torcia, ma c'è un balcone chiuso in cima da una tettoia a quattro falde. Il posto era accogliente e la Torcia, dato il clima di Pietroburgo, era chiusa con muri a capitello. Questa accogliente lanterna è rimasta sopra l'ingresso del comandante fino agli anni '20.

All'inizio del 1763, Caterina II, tornata a San Pietroburgo, decise finalmente il suo luogo di residenza nell'enorme Palazzo d'Inverno. Nel marzo 1763, ordinò di spostare le sue camere nella proiezione sud-occidentale, dove un tempo si trovavano le camere dell'imperatrice Elisabetta Petrovna e Pietro III.

Non c'era dubbio che vi fosse un contesto politico distinto in questa decisione. Caterina II, come politica pragmatica e intelligente, si è costruita non solo nel sistema di potere, ma anche nello schema esistente delle camere del palazzo. Quindi, nel 1863, tenne conto di qualsiasi sciocchezza che potesse rafforzare la sua posizione, inclusa la continuità delle camere imperiali: da Elisabetta Petrovna a Pietro III ea lei - l'imperatrice Caterina II. La sua decisione di spostare le sue stanze nell'angolo sud-orientale del Palazzo d'Inverno fu probabilmente dettata dal desiderio di rafforzare la sua posizione precaria, anche con questo "metodo geografico". Le stanze in cui avrebbero dovuto vivere Elizaveta Petrovna e Pietro III potevano diventare solo le sue stanze. Di conseguenza, tutto il lavoro svolto da J.-B. Vallin-Delamot e Y. Felten, nell'ala occidentale del palazzo, si sono immediatamente spenti. Quindi, nelle stanze situate lungo la facciata occidentale del Palazzo d'Inverno, Caterina II non visse un solo giorno.

Nuovi lavori sono stati eseguiti su grande scala. Questa non era più una piccola riparazione cosmetica, iniziata da Pietro III. Nella proiezione sud-orientale, una riqualificazione su larga scala dell'interno è iniziata con lo smantellamento delle pareti appena erette. Durante l'esecuzione del lavoro, gli architetti hanno anche tenuto conto delle sfumature della vita personale dell'imperatrice di 33 anni. Direttamente sotto le stanze personali di Caterina II, al piano rialzato del primo piano, furono collocate le stanze del suo marito civile a quel tempo, Grigory Orlov. Nello stesso luogo, sul mezzanino, proprio sotto l'altare della chiesa, fu sistemato un bagno (saponetta, o sapone) con ampi e lussuosi locali.

G.G. Orlov

G.A. Potemkin

L'imperatrice menzionò ripetutamente questo sapone nella sua intima corrispondenza con i suoi mutevoli preferiti. I favoriti cambiarono, ma la soap, come luogo di ritrovo appartato, rimase. Ad esempio, nel febbraio 1774 Caterina II scrisse a G.A. Potemkin: “Mia cara, se vuoi mangiare carne, allora dovresti sapere che ora tutto è pronto nello stabilimento balneare. E non portare cibo da lì a te, altrimenti il ​​mondo intero saprà che il cibo viene preparato nello stabilimento balneare ". Nel marzo 1774, l'imperatrice informa Potemkin della sua conversazione con Alexei Orlov, che sapeva bene a cosa serviva il sapone: "... La mia risposta fu:" Non so mentire ". Ha chiesto: "Sì o no?" Ho detto: "Sì". Dopo aver sentito cosa, è scoppiato a ridere e ha detto: "Vedi nella saponetta?" Ho chiesto: "Perché pensa questo?" Poi ha aggiunto: "Ieri era evidente che la convenzione non è in alcun modo quella di mostrare nelle persone l'accordo tra di voi, e questo è molto buono".

I lavori di costruzione e finitura procedettero a ritmo febbrile da gennaio a settembre 1763. Di conseguenza, sul sito delle camere di Pietro III, grazie agli sforzi degli architetti e con la partecipazione personale incondizionata dell'imperatrice, un complesso di camere personali di Caterina II si formò, che comprendeva i seguenti locali: Sala delle Udienze con una superficie di 227 m2 che sostituì la Sala del Trono; Sala da pranzo con due finestre; Armadio luminoso; bagno; due camere da letto casual; boudoir; Gabinetto e Biblioteca.

E A PROPOSITO DI. Midushevsky. Presentazione di una lettera a Caterina II

Tutte queste stanze sono state progettate nello stile del primo classicismo, ma allo stesso tempo combinavano componenti difficili da confrontare per questo stile: solenne splendore e indubbio comfort. Lo sfarzo fu fornito dagli architetti del primo classicismo e il conforto, senza dubbio, fu portato dall'imperatrice stessa. Tuttavia, sappiamo di tutto questo solo dalle descrizioni delle camere lasciate dai contemporanei.

Per l'intervento diretto di Caterina II nell'adozione soluzioni architettoniche conosciuto in modo affidabile. Maggior parte fatto noto- questo è l'ordine dell'imperatrice di rifare una delle sue camere da letto di tutti i giorni nella Diamond Room, o Diamond Rest, di cui parleremo più avanti.

I contemporanei che hanno visitato il Palazzo d'Inverno hanno lasciato numerose descrizioni delle stanze private dell'imperatrice. Scriveva uno di questi viaggiatori francesi: “... gli appartamenti dell'Imperatrice sono molto semplici: davanti alla sala delle udienze c'è una piccola teca di vetro, dove sono custoditi sotto sigillo la corona ei suoi diamanti; la sala delle udienze è molto semplice: accanto alla porta c'è un trono di velluto rosso; poi c'è il soggiorno in legno e dorato con due camini, ridicolmente piccoli. Questa stanza, che serve per ricevimenti, comunica con gli appartamenti del Granduca, dove non c'è nulla di straordinario, così come nelle stanze dei suoi figli. "

Va notato che il marmo di vari gradi iniziò a fluire dagli Urali a San Pietroburgo per decorare i locali del Palazzo d'Inverno. Colonne, camini, assi per tavoli e così via sono state scolpite da questo marmo. I prodotti finiti e semilavorati sono stati consegnati a San Pietroburgo via acqua su chiatte. Il primo di questi trasporti fu inviato nella capitale nella primavera del 1766.

L'imperatrice Caterina II si trasferì al Palazzo d'Inverno nell'autunno del 1763. Se passiamo ai diari di Camer-Fourier per il 1763, la cronologia degli eventi è la seguente:

13 agosto 1763 "Sua Maestà Imperiale si degnò di avere un'uscita per una passeggiata per le vie e di essere degnata nel Palazzo d'Inverno di pietra...".

Il 12 ottobre 1763, l'imperatrice ordinò "di non essere un kurtagh, ma di esserci il prossimo mercoledì, cioè questo 15 ottobre nel palazzo di pietra d'inverno di Sua Maestà Imperiale".

Il 15 ottobre 1763, Caterina II si trasferì al Palazzo d'Inverno, dove organizzò un'inaugurazione della casa, "presentando" la sua nuova casa alle persone intorno a lei.

Il 19 ottobre 1763, l'imperatrice organizzò la prima "pubblica mascherata nel Palazzo d'Inverno per tutta la nobiltà", presentando il palazzo a tutta la nobiltà della capitale.

Allo stesso tempo, i lavori di costruzione non si fermarono in altre parti del palazzo, dove continuarono a decorare le sale cerimoniali. Solo nel 1764 furono completati i grandi lavori di finitura del Palazzo d'Inverno.

Naturalmente, con il completamento dei lavori nel 1762-1764. Il Palazzo d'Inverno non è rimasto fermo nella sua forma e disposizione immutate. I lavori di costruzione sono proseguiti quasi continuamente su scala più o meno grande. Lo testimonia la nota manoscritta di Caterina II, risalente al 1766, nella quale riassume i "costi degli edifici". (Vedi tabella 1.)

Tabella 1

Le ristrutturazioni globali nel Palazzo d'Inverno iniziarono alla fine del 1770. ed erano associati alla crescita della famiglia imperiale. Per tutto questo tempo, i lavori di costruzione del palazzo sono stati supervisionati dal presidente dell'Accademia Imperiale delle Arti e dal segretario dell'imperatrice I.I. Betskoy. Su sua iniziativa, Caterina II firmò un decreto del 9 ottobre 1769, secondo il quale veniva abolita la "Cancelleria per la costruzione delle case e dei giardini di Sua Maestà Imperiale" e sulla base dell'"Ufficio per la costruzione delle case e dei giardini di Sua Maestà Imperiale". giardini" è stato creato sotto la direzione dello stesso I. AND. Betsky. Quindi, nel 1769, l'imperatrice determinò la quota per la manutenzione e la costruzione del Palazzo d'Inverno a 60.000 rubli. nell'anno.

A. Roslin. Ritratto di I.I. Betsky. 1777 gr.

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Lo sviluppo del territorio ad est dell'Ammiragliato iniziò contemporaneamente alla nascita del cantiere navale. Nel 1705 fu eretta una casa sulle rive della Neva per il "Grande Ammiragliato" - Fyodor Matveyevich Apraksin. Nel 1711, il posto dell'attuale palazzo fu occupato dai palazzi della nobiltà coinvolta nella flotta (qui potevano essere costruiti solo ufficiali navali).

La prima casa invernale in legno di "architettura olandese" secondo il "disegno esemplare" di Trezzini sotto un tetto di tegole fu costruita nel 1711 per lo zar, come per il costruttore navale Peter Alekseev. Nel 1718 fu scavato un canale davanti alla sua facciata, che in seguito divenne il Canale d'Inverno. Peter lo chiamava "il suo ufficio". Soprattutto per il matrimonio di Pietro ed Ekaterina Alekseevna, il palazzo di legno è stato ricostruito in una casa in pietra a due piani decorata in modo modesto con un tetto di tegole, che aveva una discesa sulla Neva. Secondo alcuni storici, il banchetto di nozze si svolse nel grande salone di questo primo Palazzo d'Inverno.

Il Secondo Palazzo d'Inverno fu costruito nel 1721 su progetto di Mattarnovi. La sua facciata principale si apriva già sulla Neva. Peter visse i suoi ultimi anni in esso.

Il Terzo Palazzo d'Inverno apparve come risultato della ricostruzione e dell'ampliamento di questo palazzo secondo il progetto del Trezzini. Parti di essa divennero in seguito parte del Teatro dell'Ermitage, creato da Quarenghi. Durante i lavori di restauro sono stati scoperti frammenti del palazzo di Pietro all'interno del teatro: il cortile, le scale, gli androni, le stanze. Ora c'è essenzialmente l'esposizione dell'Ermitage "Il Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande".

Nel 1733-1735 secondo il progetto di Bartolomeo Rastrelli in atto ex palazzo Fyodor Apraksin, riscattato per l'imperatrice, fu costruito il quarto Palazzo d'Inverno: il palazzo di Anna Ioannovna. Rastrelli utilizzò le pareti delle lussuose stanze di Apraksin, erette ai tempi di Pietro dall'architetto Leblond.

Il Quarto Palazzo d'Inverno sorgeva all'incirca nello stesso luogo in cui vediamo quello attuale, ed era molto più ornato dei palazzi precedenti.

Il Quinto Palazzo d'Inverno per il soggiorno temporaneo di Elisabetta Petrovna e della sua corte fu nuovamente costruito da Bartolomeo Francesco Rastrelli (in Russia fu spesso chiamato Bartolomeo Varfolomeevich). Era un enorme edificio di legno da Moika a Malaya Morskaya e da Nevsky Prospekt a Kirpichny Lane. Di lui non rimase traccia per molto tempo. Molti ricercatori della storia della creazione dell'attuale Palazzo d'Inverno non se ne ricordano nemmeno, considerando il quinto: il moderno Palazzo d'Inverno.

L'attuale Palazzo d'Inverno è il sesto consecutivo. Fu costruito dal 1754 al 1762 secondo il progetto di Bartolomeo Rastrelli per l'imperatrice Elisabetta Petrovna ed è un vivido esempio del magnifico barocco. Ma Elisabetta non ebbe il tempo di vivere nel palazzo: morì, quindi Caterina II divenne la prima vera amante del Palazzo d'Inverno.

Nel 1837, il Palazzo d'Inverno bruciò - un incendio iniziò nella Sala del feldmaresciallo e durò per tre giorni interi, per tutto questo tempo i servi del palazzo ne tirarono fuori opere d'arte che adornavano la residenza reale, un'enorme montagna di statue , dipinti, ninnoli preziosi crescevano intorno alla Colonna di Alessandro... che non mancava nulla...

Il Palazzo d'Inverno fu ricostruito dopo un incendio nel 1837 senza grandi modifiche esterne, nel 1839 i lavori furono completati, furono supervisionati da due architetti: Alexander Bryullov (fratello del grande Carlo) e Vasily Stasov (autore dello Spaso-Perobrazhensky e cattedrali della Trinità Izmailovsky). Il numero di sculture intorno al perimetro del suo tetto è stato solo ridotto.

Nel corso dei secoli, il colore delle facciate del Palazzo d'Inverno è cambiato di volta in volta. Inizialmente, le pareti erano dipinte con "pittura sabbiosa con la proiezione più sottile", l'arredamento era bianco calce. Prima della prima guerra mondiale, il palazzo acquisì un inaspettato colore rosso mattone, che conferiva al palazzo un aspetto cupo. La combinazione contrastante di pareti verdi, colonne bianche, capitelli e decorazioni in stucco apparve nel 1946.

Esterno del Palazzo d'Inverno

Rastrelli stava costruendo non solo una residenza reale, - il palazzo fu costruito "per la gloria di tutta la Russia", come si diceva nel decreto dell'imperatrice Elisabetta Petrovna al Senato governativo. Il palazzo si distingue dagli edifici europei in stile barocco per la sua luminosità, l'allegria della struttura fantasiosa, l'elevazione solenne festosa.La sua altezza di oltre 20 metri è enfatizzata da colonne a due livelli. La divisione verticale del palazzo è proseguita da statue e vasi, che guidano lo sguardo verso il cielo. L'altezza del palazzo d'inverno è diventata uno standard di costruzione, eretto secondo il principio dell'urbanistica di San Pietroburgo. Non era permesso costruire più in alto dell'edificio invernale nella città vecchia.
Il palazzo è un gigantesco quadrilatero con un ampio cortile. Le facciate del palazzo, diverse per composizione, formano, per così dire, pieghe di un enorme nastro. Il cornicione a gradoni, ripetendo tutte le sporgenze dell'edificio, si estende per quasi due chilometri. L'assenza di parti nettamente sporgenti lungo la facciata nord, dal lato della Neva (vi sono solo tre divisioni), rafforza l'impressione della lunghezza dell'edificio lungo il terrapieno; due ali sul lato occidentale sono rivolte verso l'Ammiragliato. La facciata principale, che si affaccia sulla Piazza del Palazzo, ha sette divisioni, è la più cerimoniale. Nella parte mediana, sporgente, si trova una triplice arcata del portale d'ingresso, decorata da un magnifico reticolo traforato. Le proiezioni sud-est e sud-ovest sporgono oltre la linea della facciata principale. Storicamente, era in loro che si trovavano gli alloggi degli imperatori e delle imperatrici.

Disposizione del Palazzo d'Inverno

Bartolomeo Rastrelli aveva già esperienza nella costruzione di palazzi reali a Tsarskoye Selo e Peterhof. Nello schema del Palazzo d'Inverno, ha stabilito la variante di pianificazione standard, che aveva precedentemente testato. Il seminterrato del palazzo era adibito ad abitazione per la servitù oa magazzini. I locali di servizio e di servizio erano ubicati al piano terra. Il secondo piano ospitava le sale cerimoniali e gli appartamenti personali della famiglia imperiale, mentre il terzo era adibito ad ospitare damigelle, medici e stretti servitori. Questa disposizione presupponeva collegamenti prevalentemente orizzontali tra le varie stanze del palazzo, che si riflettevano negli interminabili corridoi del Palazzo d'Inverno.
La facciata settentrionale si distingue per il fatto che contiene tre enormi sale cerimoniali. La suite Nevskaya comprendeva: la Small Hall, la Big (Nikolaevsky Hall) e la Concert Hall. La grande suite si sviluppava lungo l'asse della Scala Principale, andando perpendicolare alla suite Nevsky. Comprendeva la sala del feldmaresciallo, la sala Petrovsky, la sala dell'armeria (bianca), la sala dei picchetti (nuova). Un posto speciale nella serie di sale era occupato dalla Galleria Memoriale Militare del 1812, le solenni Sale di San Giorgio e Apollo. Le sale cerimoniali comprendevano la Galleria di Pompei e il Giardino d'Inverno. Il percorso di passaggio della famiglia reale attraverso la suite delle sale cerimoniali aveva un significato profondo. Lo scenario delle Grandi Uscite, elaborato nei minimi dettagli, serviva non solo a dimostrare il pieno splendore del potere autocratico, ma anche a fare riferimento al passato e al presente della storia russa.
Come in ogni altro palazzo della famiglia imperiale, nel Palazzo d'Inverno c'era una chiesa, o meglio, due chiese: la Grande e la Piccola. Secondo il piano di Bartolomeo Rastrelli, la Chiesa Grande doveva servire l'imperatrice Elisabetta Petrovna e la sua "grande corte", mentre la Chiesa piccola doveva servire la "corte giovane" - la corte dell'erede Zarevich Pietro Fedorovich e sua moglie Ekaterina Alekseevna.

Interni del Palazzo d'Inverno

Se l'esterno del palazzo è realizzato nello stile del tardo barocco russo. Gli interni sono per lo più realizzati nello stile del primo classicismo. Uno dei pochi interni del palazzo che ha conservato l'originale decorazione barocca è la scalinata frontale del Giordano. Occupa uno spazio enorme di quasi 20 metri di altezza e sembra ancora più alto per via della pittura del plafond. Riflettendo negli specchi, lo spazio reale sembra ancora più grande. La scala creata da Bartolomeo Rastrelli dopo l'incendio del 1837 fu restaurata da Vasily Stasov, che conservò l'idea generale di Rastrelli. L'arredamento delle scale è infinitamente vario: specchi, statue, fantasiose modanature in stucco dorato, variando il motivo di una conchiglia stilizzata. Le forme decorative barocche si sono fatte più contenute dopo la sostituzione delle colonne lignee rivestite di stucco rosa (marmo artificiale) con colonne monolitiche in granito.

Delle tre sale della suite Nevskaya, l'Avanzal è la più sobria nella decorazione. Il decoro principale è concentrato nella parte superiore della sala - si tratta di composizioni allegoriche eseguite in tecnica monocroma (grisaille) su fondo dorato. Dal 1958, una rotonda in malachite è stata installata al centro dell'Avanzal (prima si trovava nel Palazzo Tauride, poi nell'Alexander Nevsky Lavra).

La sala più grande della suite Nevskaya, Nikolaevsky, è decorata in modo più solenne. Questa è una delle sale più grandi del Palazzo d'Inverno, la sua superficie è di 1103 metri quadrati. Le colonne di tre quarti del magnifico ordine corinzio, il bordo dipinto del plafond e gli enormi lampadari gli conferiscono uno sfarzo. La sala è progettata in bianco.

La Sala dei Concerti, destinata alla fine del XVIII secolo ai concerti di corte, presenta un arredo scultoreo e pittorico più ricco rispetto alle due sale precedenti. La sala è decorata con statue di muse installate nel secondo ordine di pareti sopra le colonne. Questa stanza completava la suite ed era stata originariamente concepita da Rastrelli come l'ingresso alla sala del trono. A metà del XX secolo, nella sala fu installata una tomba d'argento di Alexander Nevsky (trasferita all'Ermitage dopo la rivoluzione) del peso di circa 1.500 kg, creata nella zecca di San Pietroburgo nel 1747-1752. per l'Alexander Nevsky Lavra, che fino ad oggi conserva le reliquie di San Principe Alexander Nevsky.
La grande infilata inizia con la Sala del Feldmaresciallo, destinata ad ospitare i ritratti dei feldmarescialli; avrebbe dovuto dare un'idea della politica e storia militare Russia. Il suo interno è stato creato, così come la vicina Sala Petrovsky (o Piccolo Trono), dall'architetto Auguste Montferand nel 1833 e restaurato dopo l'incendio del 1837 da Vasily Stasov. Lo scopo principale della Sala Petrovsky è commemorativo: è dedicato alla memoria di Pietro il Grande, quindi la sua decorazione è particolarmente splendida. Nell'arredamento dorato del fregio, nella pittura delle volte - gli stemmi dell'Impero russo, corone, ghirlande di gloria. In un'enorme nicchia con volta a tutto sesto, vi è un dipinto raffigurante Pietro I, condotto dalla dea Minerva alle vittorie; nella parte superiore delle pareti laterali ci sono dipinti raffiguranti scene delle più importanti battaglie della Guerra del Nord - a Lesnaya e vicino a Poltava. I motivi decorativi che adornano la sala ripetono all'infinito il monogramma di due lettere latine "P" che denotano il nome di Pietro I - "Petrus Primus"

La sala delle armi è decorata con scudi con gli stemmi delle province russe del XIX secolo, posizionati su enormi lampadari che la illuminano. Questo è un esempio dello stile tardo classico. I portici sulle pareti di fondo nascondono la vastità dell'aula, la solida doratura delle colonne ne sottolinea lo splendore. Quattro gruppi scultorei di guerrieri dell'Antica Rus ricordano le eroiche tradizioni dei difensori della patria e precedono la Galleria del 1812 che segue.
La creazione più perfetta di Stasov nel Palazzo d'Inverno è la Sala di San Giorgio (Grande Trono). La Sala Quarenghi, creata nello stesso luogo, morì in un incendio nel 1837. Stasov, mantenendo il progetto architettonico di Quarenghi, creò un'immagine artistica completamente diversa. Le pareti sono rivestite in marmo di Carrara e da esso sono scolpite colonne. L'arredamento del soffitto e delle colonne è in bronzo dorato. Il motivo del soffitto si ripete nel parquet composto da 16 legni pregiati. Solo l'Aquila bicipite e San Giorgio sono assenti nel disegno del pavimento: è inutile calpestare gli emblemi del grande impero. Il trono d'argento dorato è stato restaurato al suo posto nel 2000 da architetti e restauratori dell'Ermitage. Sopra il posto del trono c'è un bassorilievo in marmo con San Giorgio che uccide il drago, dello scultore italiano Francesco del Nero.

I proprietari del Palazzo d'Inverno

Il cliente della costruzione era la figlia di Pietro il Grande, l'imperatrice Elisabetta Petrovna, affrettò Rastrelli con la costruzione del palazzo, quindi i lavori furono eseguiti a un ritmo frenetico. Le stanze private dell'imperatrice (due camere da letto e un ufficio), le stanze dello zarevich Pavel Petrovich e alcune stanze adiacenti: la chiesa, il teatro dell'opera e la galleria della luce, furono frettolosamente terminate. Ma l'imperatrice non ebbe il tempo di vivere nel palazzo. Morì nel dicembre 1761. Il primo proprietario del Palazzo d'Inverno fu il nipote dell'imperatrice (figlio della sorella maggiore Anna) Pietro III Fedorovich. Il Palazzo d'Inverno fu solennemente consacrato e commissionato dalla Pasqua del 1762. Pietro III iniziò immediatamente le modifiche nella proiezione sud-occidentale. Il numero di camere comprendeva un ufficio e una biblioteca. È stato progettato per creare la Sala d'Ambra sul modello di Carskoe Selo. Per sua moglie, ha assegnato camere nella proiezione sud-ovest, le cui finestre si affacciavano sulla zona industriale dell'Ammiragliato.

L'imperatore visse nel palazzo solo fino al giugno 1762, dopo di che, senza saperlo, lo lasciò per sempre, trasferendosi nella sua amata Oranienbaum, dove firmò la sua abdicazione alla fine di luglio, e poco dopo fu ucciso nel Ropsha palazzo.

Cominciò l'"età brillante" di Caterina II, che divenne la prima vera amante del Palazzo d'Inverno, e la proiezione sud-orientale, di fronte a Millionnaya Street e Palace Square, divenne la prima delle "zone di residenza" dei proprietari del palazzo. Dopo il colpo di stato, Caterina II continuò a vivere principalmente in un palazzo elisabettiano di legno e in agosto partì per Mosca per la sua incoronazione. I lavori di costruzione nel Palazzo d'Inverno non si sono fermati, ma altri architetti lo stavano già facendo: Jean Baptiste Wallen-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli è stato prima mandato in vacanza e poi in pensione. Caterina tornò da Mosca all'inizio del 1863 e trasferì le sue stanze nella proiezione sud-occidentale, mostrando la continuità da Elisabetta Petrovna a Pietro III ea lei - la nuova imperatrice. Tutti i lavori nell'ala ovest sono stati cancellati. Sul sito delle stanze di Pietro III, con la partecipazione personale dell'imperatrice, fu costruito un complesso di stanze personali di Caterina. Comprendeva: la Camera delle udienze, che ha sostituito la Sala del Trono; Sala da pranzo con due finestre; bagno; due camere da letto casual; boudoir; Gabinetto e Biblioteca. Tutte le camere sono state progettate nello stile del primo classicismo. Più tardi, Caterina ordinò di rifare una delle camere da letto di tutti i giorni nella Sala dei diamanti o nella Sala dei diamanti, dove erano custoditi preziosi beni e insegne imperiali: una corona, uno scettro, un globo. Le insegne erano al centro della stanza su un tavolo sotto un ripiano di cristallo. Con l'acquisizione di nuovi gioielli, sono apparse scatole di vetro, attaccate alle pareti.
L'imperatrice visse nel Palazzo d'Inverno per 34 anni e le sue stanze furono ampliate e ricostruite più di una volta.

Paolo I trascorse la sua infanzia e giovinezza nel Palazzo d'Inverno, e dopo aver ricevuto Gatchina in dono da sua madre a metà degli anni 1780, lo lasciò e tornò nel novembre 1796, diventando imperatore. Nel palazzo, Pavel visse per quattro anni nelle camere convertite di Caterina. La sua numerosa famiglia si trasferì con lui e si stabilì nelle loro stanze nella parte occidentale del palazzo. Dopo l'adesione, iniziò immediatamente la costruzione del castello di Mikhailovsky, senza nascondere i suoi piani per "derubare" letteralmente gli interni del Palazzo d'Inverno, usando tutto ciò che era prezioso per decorare il castello di Mikhailovsky.

Dopo la morte di Paolo nel marzo 1801, l'imperatore Alessandro I tornò immediatamente al Palazzo d'Inverno. Il palazzo tornò allo status di principale residenza imperiale. Ma non iniziò a occupare le stanze della proiezione sud-orientale, tornò nelle sue stanze, situate lungo la facciata occidentale del Palazzo d'Inverno, con finestre che si affacciano sull'Ammiragliato. I locali del secondo piano della proiezione sud-occidentale hanno perso per sempre il loro significato come camere interne del capo di stato. La ristrutturazione delle camere di Paolo I iniziò nel 1818, alla vigilia dell'arrivo in Russia del re Federico Guglielmo III di Prussia, nominando responsabile dei lavori il "consigliere collegiale Carlo Rossi". Tutti i lavori di design sono stati realizzati secondo i suoi disegni. Da quel momento in poi, le stanze in questa parte del Palazzo d'Inverno furono ufficialmente chiamate "Stanze reali prussiane", e in seguito - la seconda metà di riserva del Palazzo d'Inverno. È separato dalla prima metà dall'Alexander Hall; nella pianta, questa metà consisteva in due infilate perpendicolari che si affacciano su Piazza del Palazzo e Via Millionnaya, che erano collegate in modi diversi con stanze che si affacciano sul cortile. C'è stato un tempo in cui i figli di Alessandro II vivevano in queste stanze. In primo luogo, Nikolai Alexandrovich (che non era mai destinato a diventare l'imperatore russo), e dal 1863, i suoi fratelli minori Alexander (il futuro imperatore Alessandro III) e Vladimir. Si trasferirono dai locali del Palazzo d'Inverno alla fine del 1860, iniziando la loro vita indipendente. All'inizio del XX secolo, i dignitari del "primo livello" furono ospitati nelle stanze della Seconda metà di ricambio, salvandoli dalle bombe terroristiche. Dall'inizio della primavera del 1905, il governatore generale di San Pietroburgo Trepov visse lì. Poi, nell'autunno del 1905, il primo ministro Stolypin e la sua famiglia furono ospitati in questi locali.

Anche i locali al secondo piano lungo la facciata meridionale, le cui finestre si trovano a destra e a sinistra della porta principale, furono assegnati da Paolo I alla moglie Maria Feodorovna nel 1797. L'intelligente, ambiziosa e volitiva moglie di Paolo durante il periodo della sua vedovanza riuscì a formare una struttura che fu chiamata "il dipartimento dell'imperatrice Maria Feodorovna". Era impegnato in beneficenza, istruzione e fornitura di cure mediche a rappresentanti di varie classi. Nel 1827 furono fatte riparazioni nelle camere, che si conclusero a marzo, e nel novembre dello stesso anno morì. Il suo terzo figlio, l'imperatore Nicola I, decise di conservare le sue stanze. Successivamente, lì si formò la prima metà di riserva, composta da due suite parallele. Era la più grande delle metà del palazzo, che si estendeva lungo il secondo piano dalla Sala Bianca alla Sala Alexander. Nel 1839 vi si stabilirono residenti temporanei: la figlia maggiore di Nicola I, la granduchessa Maria Nikolaevna e suo marito, il duca di Leuchtenberg. Vissero lì per quasi cinque anni, fino al completamento della costruzione del Palazzo Mariinsky nel 1844. Dopo la morte dell'imperatrice Maria Alexandrovna e dell'imperatore Alessandro II, le loro stanze divennero parte della prima metà della riserva.

Al primo piano della facciata sud, tra l'ingresso dell'imperatrice e fino al portone principale che conduce al Cortile Grande, le stanze del Palazzo Granatieri di turno (2 finestre), le Posizioni dei Ceri (2 finestre) e l'ufficio del L'Ufficio della Campagna Militare dell'Imperatore (3 finestre) si affacciava sulla Piazza del Palazzo. Inoltre c'erano le premesse delle "posizioni Gough-Fourier e Chamber-Fourier". Questi locali terminavano all'ingresso del Comandante, a destra del quale iniziavano le finestre dell'appartamento del Comandante del Palazzo d'Inverno.

L'intero terzo piano della facciata meridionale, lungo una lunga damigella d'onore, era occupato dagli appartamenti della damigella d'onore. Poiché questi appartamenti erano uno spazio abitativo di servizio, allora per volere dei dirigenti d'azienda o dell'imperatore stesso, le dame di compagnia potevano essere spostate da una stanza all'altra. Alcune delle dame di compagnia, presto sposate, lasciarono definitivamente il Palazzo d'Inverno; altri vi incontrarono non solo la vecchiaia, ma anche la morte...

La proiezione sudoccidentale sotto Caterina II occupava il teatro del palazzo. Fu demolito a metà del 1780 per ospitare i numerosi nipoti dell'imperatrice. All'interno del risalit era sistemato un piccolo cortile recintato. Nelle stanze della proiezione sud-occidentale furono sistemate le figlie del futuro imperatore Paolo I. Nel 1816, la granduchessa Anna Pavlovna sposò il principe Guglielmo d'Orange e lasciò la Russia. Le sue camere furono ricostruite sotto la guida di Carlo Rossi per il Granduca Nikolai Pavlovich e la sua giovane moglie Alexandra Feodorovna. La coppia ha vissuto in queste stanze per 10 anni. Dopo che il Granduca divenne imperatore Nicola I nel 1825, la coppia si trasferì nel 1826 nella proiezione nord-occidentale. E dopo il matrimonio dell'erede Tsarevich Alesandr Nikolaevich con la principessa d'Assia (la futura imperatrice Maria Alexandrovna), occuparono i locali del secondo piano della proiezione sud-occidentale. Nel tempo, queste stanze divennero note come "La metà dell'imperatrice Maria Alexandrovna"

Foto del Palazzo d'Inverno