Pałac Zimowy za czasów Katarzyny II Formacja połowy Katarzyny II

Zimowy pałac to największa budowla pałacowa w Petersburgu. Jego rozmiary i wspaniała dekoracja pozwalają zaliczyć go z pełnym słusznością do najbardziej uderzających zabytków baroku petersburskiego. „Pałac Zimowy jako budowla, jako siedziba królewska, może nie ma sobie równych w całej Europie. Swoim ogromem, swoją architekturą przedstawia potężny lud, który tak niedawno wkroczył w środowisko wykształconych narodów, a swoim wewnętrznym przepychem przypomina o tym niewyczerpanym życiu, które gotuje się we wnętrzu Rosji... Pałac Zimowy dla nas jest przedstawicielem wszystkiego, co domowe, rosyjskie, nasze ” - tak pisał V. A. Zhukovsky o Pałacu Zimowym. Historia tego zabytku architektury obfituje w burzliwe wydarzenia historyczne.

Na początku XVIII wieku w miejscu, w którym obecnie stoi Pałac Zimowy, wolno było budować jedynie urzędnikom marynarki wojennej. Piotr I skorzystał z tego prawa, będąc kapitanem statku pod nazwiskiem Piotr Aleksiejew iw 1708 r. zbudował dla siebie i swojej rodziny mały dom w stylu holenderskim. Dziesięć lat później z rozkazu przyszłego cesarza wykopano przed boczną fasadą pałacu kanał, zwany (od pałacu) Kanałem Zimowym.

W 1711 roku, specjalnie na ślub Piotra I i Katarzyny, architekt Georg Mattarnovi z rozkazu cara przystąpił do przebudowy pałacu drewnianego na murowany. W toku prac architekt Mattarnovi został usunięty z biznesu, a budową kierował włoski architekt szwajcarskiego pochodzenia Domenico Trezzini. W 1720 Piotr I wraz z całą rodziną przeniósł się z letniej rezydencji do zimowej rezydencji. W 1723 roku Senat został przeniesiony do Pałacu Zimowego. A w styczniu 1725 zmarł tutaj Piotr I (w pokoju na pierwszym piętrze za obecnym drugim oknem, licząc od Newy).

Następnie cesarzowa Anna Ioannovna uznała Pałac Zimowy za zbyt mały i w 1731 roku powierzyła jego odbudowę F. B. Rastrelli, który zaproponował jej swój projekt przebudowy Pałacu Zimowego. Według jego projektu należało zakupić domy, które stały wówczas na miejscu obecnego pałacu i należały do ​​hrabiego Apraksina, Akademii Marynarki Wojennej, Raguzińskiego i Czernyszewa. Anna Ioanovna zatwierdziła projekt, domy zostały wykupione, zburzone, a praca zaczęła się gotować. W 1735 roku ukończono budowę pałacu, a cesarzowa zamieszkała w nim. Tutaj, 2 lipca 1739 r. Księżniczka Anna Leopoldovna została zaręczona z księciem Antonim-Urichem. Po śmierci Anny Ioannovny sprowadzono tu młodego cesarza Jana Antonowicza, który przebywał tu do 25 listopada 1741 r., kiedy Elizaveta Petrovna przejęła władzę w swoje ręce.

Elizaveta Petrovna również pragnęła przerobić cesarską rezydencję według własnego gustu. 1 stycznia 1752 r. Postanowiła rozbudować Pałac Zimowy, po czym wykupiono sąsiednie działki Raguzińskiego i Jagużyńskiego. W nowej lokalizacji Rastrelli zbudował nowe budynki. Według opracowanego przez niego projektu budynki te miały być dobudowane do istniejących i być nimi ozdobione w tym samym stylu. W grudniu 1752 roku cesarzowa zapragnęła zwiększyć wysokość Pałacu Zimowego z 14 do 22 metrów. Rastrelli został zmuszony do przerobienia projektu budynku, po czym postanowił wybudować go w nowej lokalizacji. Ale Elizaveta Pietrowna odmówiła przeniesienia nowego Pałacu Zimowego. W efekcie architekt zdecydował się na przebudowę całego budynku. Nowy projekt- kolejny budynek Pałacu Zimowego - Elizaveta Petrovna podpisany 16 czerwca 1754 r.

Budowa trwała osiem długich lat, które przypadły na schyłek panowania Elżbiety Pietrownej i krótkie panowanie Piotra III.

Ciekawa jest historia przybycia do pałacu Piotra III. Po śmierci Elżbiety w jej szafie pozostało 15 tysięcy sukienek, wiele tysięcy butów i pończoch, a w skarbcu państwa znalazło się tylko sześć srebrnych rubli. Piotr III, który zastąpił Elżbietę na tronie, zapragnął natychmiast przenieść się do swojej nowej rezydencji. Ale Plac Pałacowy był zawalony stosami cegieł, desek, bali, beczek wapna i tym podobnych gruzu budowlanego. Kapryśny temperament nowego władcy był znany, a szef policji znalazł wyjście: w Petersburgu ogłoszono, że wszyscy mieszczanie mają prawo zabierać na Plac Pałacowy, co im się podoba. Współczesny (A. Bołotow) pisze w swoich pamiętnikach, że prawie cały Petersburg z taczkami, wozami, a niektóre z saniami (mimo bliskości Wielkanocy!) Plac Pałacowy. Nad nią unosiły się chmury piasku i kurzu. Mieszczanie zabrali wszystko: deski, cegły, glinę, wapno, beczki... Do wieczora teren został całkowicie oczyszczony. Nic nie przeszkodziło w uroczystym wejściu Piotra III do Pałacu Zimowego.

Latem 1762 roku Piotr III został obalony z tronu. Budowa Pałacu Zimowego została już ukończona za czasów Katarzyny II. Jesienią 1763 roku cesarzowa wróciła z Moskwy do Petersburga po uroczystościach koronacyjnych i została suwerenną kochanką nowego pałacu.

Przede wszystkim Katarzyna usunęła Rastrelli z pracy, a kierownikiem budowy został Iwan Iwanowicz Betskoj, nieślubny syn feldmarszałka księcia Iwana Juriewicza Trubetskoya i osobisty sekretarz Katarzyny II. Cesarzowa przeniosła komnaty do południowo-zachodniej części pałacu, pod swoimi pokojami kazała umieścić komnaty swojego ulubionego G. G. Orłowa.

Od strony Placu Pałacowego urządzono Salę Tronową, przed nią pojawiła się poczekalnia - Sala Biała. Za Białą Salą umieszczono jadalnię. Przylegała do niego Jasna Sala. Po jadalni pojawiła się Front Sypialnia, która rok później stała się Komnatą Diamentową. Ponadto cesarzowa kazała sobie wyposażyć bibliotekę, gabinet, buduar, dwie sypialnie i toaletę. Za czasów Katarzyny w Pałacu Zimowym zbudowano także ogród zimowy i Galerię Romanowów. W tym samym czasie zakończono formowanie Sali św. W 1764 roku w Berlinie Katarzyna za pośrednictwem agentów zakupiła od kupca I. Gotkowskiego kolekcję 225 dzieł artystów holenderskich i flamandzkich. Większość obrazów umieszczono w zacisznych apartamentach pałacu, który otrzymał francuską nazwę „Ermitaż” („miejsce samotności”).

Wybudowany przez Elżbietę czwarty, istniejący obecnie pałac, został pomyślany i zrealizowany w formie zamkniętego czworoboku z rozległym dziedzińcem. Jego fasady zwrócone są w stronę Newy, w kierunku Admiralicji i placu, pośrodku którego F.B. Rastrelli planował umieścić konny pomnik Piotra I.

Fasady pałacu podzielone belkowaniem na dwie kondygnacje. Zdobią je kolumny jońskie i kompozytowe. Kolumny górnej kondygnacji łączą piętro drugie, przednie i trzecie.

Skomplikowany rytm kolumn, bogactwo i różnorodność form architrawów, bogactwo detali sztukatorskich, liczne dekoracyjne wazony i posągi umieszczone nad attyką i nad licznymi naczółkami tworzą ozdobną dekorację budowli, wyjątkową w swej okazałości i wspaniałość.

Fasada południowa przecinana jest trzema arkadami wejściowymi, co podkreśla jej znaczenie jako głównego. Łuki wejściowe prowadzą na dziedziniec główny, gdzie pośrodku budynku północnego znajdowało się główne wejście do pałacu.

Główne schody Jordana znajdują się w północno-wschodnim narożniku budynku. Na drugim piętrze wzdłuż elewacji północnej znajdowało się pięć dużych sal, tzw. „antykomnat”, w amfiladzie, za nimi – potężna Sala Tronowa, a w południowo-zachodniej części – teatr pałacowy.

Mimo, że Pałac Zimowy ukończono w 1762 roku, przez długi czas trwały prace przy dekoracji wnętrz. Prace te powierzono najlepszym rosyjskim architektom Yu.M. Felten, J.B. Ballin-Delamot i A. Rinaldi.

W latach 80.-1790. IE Starow i G. Quarenghi kontynuowali prace nad zmianą wystroju wnętrza pałacu. Generalnie pałac był wielokrotnie przebudowywany i przebudowywany. Każdy nowy architekt próbował wnieść coś własnego, czasem niszcząc to, co już zostało zbudowane.

Galerie z łukami biegły przez całą dolną kondygnację. Galerie łączyły wszystkie części pałacu. Pomieszczenia po bokach galerii miały charakter usługowy. Były spiżarnie, wartownia, mieszkali pracownicy pałacu.

Sale ceremonialne i pomieszczenia mieszkalne członków rodziny cesarskiej znajdowały się na drugim piętrze i zostały zbudowane w stylu rosyjskiego baroku - ogromne sale zalane światłem, podwójne rzędy dużych okien i luster, bujny wystrój rokokowy. Apartamenty dworzan znajdowały się głównie na piętrze.

Pałac również został zniszczony. Na przykład w dniach 17-19 grudnia 1837 r. wybuchł silny pożar, który doszczętnie zniszczył piękną dekorację Pałacu Zimowego, z którego pozostał tylko zwęglony szkielet. Nie mogli ugasić płomienia przez trzy dni, cały ten czas mienie wyjęte z pałacu piętrzyło się wokół Kolumny Aleksandra. W wyniku katastrofy zaginęły wnętrza Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Prace konserwatorskie rozpoczęły się natychmiast i trwały dwa lata. Kierowali nimi architekci V.P. Stasov i A.P. Bryullov. Zgodnie z rozkazem Mikołaja I pałac miał zostać odrestaurowany w stanie sprzed pożaru. Jednak nie wszystko było takie proste, na przykład tylko niektóre wnętrza, stworzone lub odrestaurowane po pożarze w 1837 r. przez A.P. Bryulłowa, zachowały się w pierwotnej formie.

5 lutego 1880 r. S. N. Khalturin, członek Narodnaya Volya, dokonał eksplozji w Pałacu Zimowym, aby zamordować Aleksandra II. W tym samym czasie zginęło ośmiu żołnierzy gwardii, a czterdziestu pięciu zostało rannych, ale ani cesarz, ani członkowie jego rodziny nie zostali ranni.

Na przełomie XIX i XX wieku wystrój wnętrz ulegał ciągłym zmianom i uzupełnianiu o nowe elementy. Są to w szczególności wnętrza komnat cesarzowej Marii Aleksandrowny, żony Aleksandra II, wykonane według projektów GA Bossego (Czerwony buduar) i VA Schreibera (Złota sala), a także biblioteki Mikołaja II ( autor AF Krasowski). Wśród odnowionych wnętrz najciekawsza była dekoracja Sali Mikołajowej, w której znajdował się duży portret konny cesarza Mikołaja I autorstwa artysty F. Krugera.

Przez długi czas Pałac Zimowy był rezydencją cesarzy rosyjskich. Po zabójstwie Aleksandra II przez terrorystów cesarz Aleksander III przeniósł swoją rezydencję do Gatczyny. Od tego momentu w Pałacu Zimowym odbywały się tylko szczególnie uroczyste uroczystości. Wraz z wstąpieniem na tron ​​Mikołaja II w 1894 r. cesarska rodzina ponownie wróciła do pałacu.

Najistotniejsze zmiany w historii Pałacu Zimowego nastąpiły w 1917 roku wraz z dojściem do władzy bolszewików. Wiele kosztowności zostało skradzione i zniszczone przez marynarzy i robotników, gdy pałac znajdował się pod ich kontrolą. Bezpośrednie trafienie pociskiem wystrzelonym z armaty Twierdzy Piotra i Pawła uszkodziło dawną kwaterę Aleksandra III. Zaledwie kilka dni później rząd sowiecki ogłosił, że Pałac Zimowy i Ermitaż są muzeami państwowymi i objął budynki ochroną. Wkrótce cenny majątek pałacu i zbiory Ermitażu zostały wysłane do Moskwy i ukryte na Kremlu oraz w gmachu Muzeum Historycznego.

Z Rewolucją Październikową w Pałacu Zimowym wiąże się ciekawa historia: po szturmie na pałac Czerwona Gwardia, której polecono wystawić straże do pilnowania Pałacu Zimowego, postanowiła zapoznać się z rozmieszczeniem warty w okresie przed- rewolucyjne czasy. Ze zdumieniem dowiedział się, że jeden ze słupów od dawna znajdował się w nieciekawej alei ogrodu pałacowego (rodzina królewska nazywała go „Własnym” i pod tą nazwą ogród znany był Petersburgom). Dociekliwa Czerwona Gwardia poznała historię tego postu. Okazało się, że jakoś caryca Katarzyna II, wychodząc rano na platformę Regulowaną, zobaczyła tam porośnięty kwiat. Aby żołnierze i przechodnie go nie deptali, Katarzyna, wracając ze spaceru, kazała postawić przy kwiatku strażnika. A kiedy kwiat uschł, królowa zapomniała odwołać swój rozkaz o pobycie strażnika w tym miejscu. I od tego czasu, przez około sto pięćdziesiąt lat, w tym miejscu stał strażnik, chociaż nie było już kwiatu, cesarzowej Katarzyny, ani nawet platformy regulowanej.

W 1918 r. część pomieszczeń Pałacu Zimowego przekazano Muzeum Rewolucji, co doprowadziło do reorganizacji ich wnętrz. Całkowicie zlikwidowano Galerię Romanowów, w której znajdowały się portrety władców i członków dynastii Romanowów. W wielu komnatach pałacu mieścił się ośrodek przyjęć jeńców wojennych, kolonia dziecięca, kwatera główna organizowania masowych uroczystości itp. Sala herbowa wykorzystywana była do przedstawień teatralnych, sala Nikołajewskiego została zamieniona na kino. Ponadto w salach pałacu wielokrotnie odbywały się kongresy i konferencje różnych organizacji publicznych.

Kiedy pod koniec 1920 roku kolekcje Ermitażu i Pałacu wróciły z Moskwy do Piotrogrodu, dla wielu z nich po prostu nie było miejsca. W efekcie setki obrazów i rzeźb ozdobiły rezydencje i mieszkania przywódców partyjnych, sowieckich i wojskowych, domy wypoczynkowe urzędników i ich rodzin. Od 1922 roku pomieszczenia Pałacu Zimowego zaczęto stopniowo przenosić do Ermitażu.

W pierwszych dniach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej wiele kosztowności Ermitażu zostało pilnie ewakuowanych, niektóre z nich ukryto w piwnicach. Aby zapobiec pożarom w budynkach muzealnych zamurowano okna lub zamknięto okiennicami. W niektórych pomieszczeniach parkiety pokryto warstwą piasku.

Pałac Zimowy był wielkim celem. W pobliżu niego eksplodowała duża liczba bomb i pocisków, a kilka trafiło w sam budynek. Tak więc 29 grudnia 1941 r. pocisk uderzył w południowe skrzydło Pałacu Zimowego wychodzące na dziedziniec kuchenny, uszkadzając żelazne krokwie i zadaszenie na obszarze trzystu metrów kwadratowych, niszcząc znajdującą się tam instalację wodociągową przeciwpożarową. na strychu. Przebito sklepienie poddasza o powierzchni około sześciu metrów kwadratowych. Kolejny pocisk, który uderzył w podium przed Pałacem Zimowym, uszkodził wodociąg.

Mimo trudnych warunków, jakie panowały w oblężonym mieście, 4 maja 1942 r. Komitet Wykonawczy Miasta Leningradu nakazał trustowi budowlanemu nr 16 przeprowadzenie priorytetowych prac konserwatorskich w Ermitażu, w których brały udział warsztaty napraw awaryjnych. Latem 1942 r. zablokowali dach w miejscach, gdzie był uszkodzony przez pociski, częściowo naprawili szalunek, zamontowali złamane świetliki lub żelazne blachy, wymienili zniszczone metalowe krokwie na tymczasowe drewniane, naprawili instalację wodno-kanalizacyjną.

12 maja 1943 roku bomba uderzyła w budynek Pałacu Zimowego, niszcząc częściowo dach nad Salą Św. . Latem 1943, mimo ostrzału, kontynuowano uszczelnianie dachu i stropów smołowaną sklejką, świetliki. 2 stycznia 1944 r. kolejny pocisk uderzył w Zbrojownię, poważnie uszkadzając wykończenie i niszcząc dwa stropy. Pocisk przebił także strop Sali Mikołaja. Ale już w sierpniu 1944 r. rząd sowiecki podjął decyzję o odrestaurowaniu wszystkich budynków muzeum. Prace konserwatorskie wymagały ogromnych wysiłków i trwały wiele lat. Ale mimo wszystkich strat Pałac Zimowy pozostaje wybitnym zabytkiem architektury barokowej.

Dziś Pałac Zimowy wraz z budynkami Małego, Dużego i Nowego Ermitażu oraz Ermitażu tworzy jeden kompleks pałacowy, który nie ma sobie równych w światowej architekturze. Pod względem plastycznym i urbanistycznym należy do najwyższych osiągnięć architektury rosyjskiej. Wszystkie sale tego zespołu pałacowego, budowanego przez wiele lat, zajmuje Państwowe Muzeum Ermitażu - największe muzeum na świecie, które posiada ogromne zbiory dzieł sztuki.

W przebraniu Pałacu Zimowego, który powstał, jak stwierdzono w dekrecie o jego budowie, „na zjednoczoną chwałę całej Rosji”, w swojej eleganckiej, świąteczny wygląd, we wspaniałej dekoracji jej fasad ujawnia się koncepcja artystyczna i kompozycyjna architekta Rastrelli - głębokie połączenie architektoniczne z miastem nad Newą, które stało się stolicą Imperium Rosyjskie, z zachowanym do dziś charakterem otaczającego krajobrazu miejskiego.

Plac Pałacowy

Każda wycieczka po Pałacu Zimowym zaczyna się na Placu Pałacowym. Ma swoją historię, nie mniej interesującą niż historia samego Pałacu Zimowego. Plac powstał w 1754 roku podczas budowy Pałacu Zimowego zaprojektowanego przez V. Rastrelli. Ważną rolę w jego powstaniu odegrał K. I. Rossi, który w latach 1819-1829 stworzył gmach Sztabu Generalnego i gmach Ministerstwa i połączył je w jedną całość wspaniałym Łukiem Triumfalnym. Kolumna Aleksandra zajęła swoje miejsce w zespole Placu Pałacowego w latach 1830-1834 na cześć zwycięstwa w wojnie 1812 roku. Warto zauważyć, że V. Rastrelli zamierzał umieścić na środku placu pomnik Piotra I. Budynek Kwatery Głównej Korpusu Strażników, utworzony w latach 1837-1843 przez architekta A.P. Bryulłowa, uzupełnia zespół Plac Pałacowy.

Pałac został pomyślany i zbudowany w formie zamkniętego czworoboku, z rozległym dziedzińcem. Pałac Zimowy jest dość duży i wyraźnie wyróżnia się na tle okolicznych domów.

Niezliczone białe kolumny gromadzą się teraz w grupach (szczególnie malowniczych i wyrazistych w rogach budynku), a następnie przerzedzają się i rozdzielają, otwierając okna obramowane listwami z maskami lwów i głowami amorków. Na balustradzie znajdują się dziesiątki ozdobnych wazonów i posągów. Narożniki budynku wyłożone są kolumnami i pilastrami.

Każda fasada Pałacu Zimowego wykonana jest na swój sposób. Fasada północna, zwrócona w stronę Newy, rozciąga się jak mniej więcej równy mur, bez widocznych występów. Główną jest elewacja południowa, wychodząca na Plac Pałacowy i posiadająca siedem artykulacji. Jej środek przecinają trzy łuki wejściowe. Za nimi jest podwórko? gdzie pośrodku budynku północnego znajdowało się główne wejście do pałacu. Spośród fasad bocznych ciekawsza jest zachodnia, zwrócona w stronę Admiralicji i placu, na którym Rastrelli planował umieścić odlany przez ojca konny posąg Piotra I. Każdy architraw zdobiący pałac jest wyjątkowy. Wynika to z faktu, że masa, składająca się z mieszanki tłuczonych cegieł i zaprawy wapiennej, była cięta i obrabiana ręcznie. Wszystkie dekoracje sztukatorskie elewacji zostały wykonane na miejscu.

Pałac Zimowy był zawsze malowany w jasnych kolorach. Pierwotny kolor pałacu był różowo-żółty, o czym świadczą rysunki z XVIII - pierwszej ćwierci XIX wieku.

Z wnętrza pałacu, stworzonego przez Rastrelli, Schody Jordana i częściowo Wielki Kościół zachowały barokowy wygląd. Frontowa klatka schodowa znajduje się w północno-wschodnim narożniku budynku. Można na nim zobaczyć różne detale wystroju – kolumny, lustra, posągi, misterne złocone stiuki, ogromny sufit stworzony przez włoskich malarzy. Podzielone na dwa uroczyste marsze, schody prowadziły do ​​głównej, północnej enfilady, na którą składało się pięć dużych sal, za którymi znajdowała się potężna Sala Tronowa w północno-zachodnim ryzalicie oraz Teatr Pałacowy w części południowo-zachodniej.

Na szczególną uwagę zasługuje także Wielki Kościół, znajdujący się w południowo-wschodnim narożniku budowli. Początkowo kościół został konsekrowany ku czci Zmartwychwstania Pańskiego (1762) i ponownie - w imię Nieuczynionego Rękami Zbawiciela (1763). Jej ściany zdobi sztukaterie - elegancki wzór ornamentu roślinnego. Trzypoziomowy ikonostas ozdobiony jest ikonami i malowniczymi panelami przedstawiającymi sceny biblijne. Ewangeliści na sklepieniach stropu namalowali później F.A. Bruni. Teraz nic nie przypomina dawnego przeznaczenia sali kościelnej, zrujnowanej w latach 20. XX wieku, poza złotą kopułą i dużym malarskim stropem autorstwa F. Fonte-basso, przedstawiającym Zmartwychwstanie Chrystusa.

biała sala

Został stworzony przez A.P. Bryulłowa na miejscu kilku pokoi, które miały trzy półokrągłe okna wzdłuż fasady pośrodku i trzy prostokątne okna po bokach. Ta okoliczność skłoniła architekta do pomysłu podzielenia pokoju na trzy przedziały i podkreślenia środkowego szczególnie wspaniałą obróbką. Sala oddzielona jest od części bocznych arkadami na wystających pylonach, ozdobionych pilastrami, a okno środkowe i przeciwległe drzwi podkreślone są korynckimi kolumnami, nad którymi umieszczono cztery posągi - postaci kobiece, personifikujące sztukę. Sala nakryta jest sklepieniami półkolistymi. Ściana przy środkowych oknach jest zaprojektowana z arkadą, a nad każdym półokręgiem znajdują się pary płaskorzeźbionych postaci Junony i Jowisza, Diany i Apolla, Ceres i Merkurego oraz innych bóstw Olimpu.

Sklepienie i wszystkie części stropu nad gzymsem wykończono stiukowymi kasetonami w tym samym późnoklasycystycznym stylu bogatym w elementy zdobnicze.

Boczne przegródki ozdobione są w duchu włoskiego renesansu. Tutaj pod wspólnym gzymsem wieńczącym wprowadza się drugi mniejszy porządek z pilastrami toskańskimi, przykryty drobną sztukaterią z groteskowym ornamentem. Nad pilastrami szeroki fryz z postaciami dzieci zajmujących się muzyką i tańcem, łowiectwem i rybołówstwem, zbieractwem i winiarstwem, czy też żeglarstwem i wojną. Takie zestawienie elementów architektonicznych o różnej skali i przeciążenie sali ornamentami są typowe dla klasycyzmu lat 30. XIX wieku, jednak biel nadaje sali integralności.

Sala Georgievsky i Galeria Wojskowa

Eksperci nazywają Georgievsky, czyli Wielką Salę Tronową, zaprojektowaną przez Quarenghiego, najdoskonalszym wnętrzem. Aby stworzyć Salę Św. W aranżacji tego pokoju, który wzbogacił frontowy apartament, wykorzystano kolorowy marmur i złocony brąz. Na jej końcu, na podwyższeniu, stał kiedyś wielki tron ​​wykonany przez mistrza P. Azhi. W projektowaniu wnętrz pałacowych brali udział także inni znani architekci. W 1826 r., według projektu K. I. Rossiego, przed Salą Św. Jerzego wybudowano Galerię Wojskową.

Galeria wojskowa jest rodzajem pomnika bohaterskiej przeszłości militarnej narodu rosyjskiego. Zawiera 332 portrety generałów, uczestników Wojny Ojczyźnianej 1812 roku i kampanii zagranicznej 1813-1814. Portrety wykonał słynny angielski artysta J. Dow z udziałem rosyjskich malarzy A.V. Polyakov i V.A. Golike. Większość portretów została wykonana z życia, ale ponieważ w 1819 roku, kiedy rozpoczęto prace, wielu już nie żyło, niektóre portrety zostały namalowane według wcześniejszych, zachowanych wizerunków. Galeria zajmuje honorowe miejsce w pałacu i sąsiaduje bezpośrednio z Salą Św. Architekt K. I. Rossi, który ją zbudował, zniszczył sześć małych pomieszczeń, które wcześniej tu istniały. Galerię oświetlano poprzez przeszklone otwory w sklepieniach wspartych na łukach. Łuki opierały się na grupach bliźniaczych kolumn, które stały pod ścianami wzdłużnymi. Portrety ułożono w pięciu rzędach na płaszczyźnie ścian w prostych złoconych ramach. Na jednej ze ścian końcowych pod baldachimem umieszczono portret konny Aleksandra I autorstwa J.Dowa. Po pożarze w 1837 roku został zastąpiony tym samym portretem F. Krugera, to jego obraz znajduje się dziś w holu, po bokach znajduje się wizerunek króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III, również wykonany przez Krugera, oraz portret cesarza austriackiego Franciszka I autorstwa P. Krafta. Jeśli spojrzysz na drzwi prowadzące do St. George Hall, to po ich bokach zobaczysz portrety feldmarszałków M. I. Kutuzova i M. B. Barclay de Tolly autorstwa Dow.

W latach 30. XIX wieku często odwiedzał galerię A. S. Puszkin. Uwiecznił ją w wierszu „Dowódca”, poświęconym Barclayowi de Tolly:

Rosyjski car ma w swoich salach komnatę:
Nie jest bogata w złoto ani w aksamit;
Ale od góry do dołu, na całej długości, dookoła
Z moim pędzlem wolnym i szerokim
Został namalowany przez bystrookiego artystę.
Nie ma nimf wiejskich, nie ma dziewiczych madonn,
Żadnych faunów z miskami, żadnych pełnopiersiowych żon,
Żadnego tańca, żadnego polowania, ale wszystkie płaszcze przeciwdeszczowe i miecze,
Tak, twarze pełne bojowej odwagi.
Umieszczono artystę w pobliżu tłumu
Tutaj wodzowie sił naszego ludu,
Pokryty chwałą wspaniałej kampanii
I wieczne wspomnienie dwunastego roku.

Pożar z 1837 roku nie oszczędził galerii, jednak na szczęście wszystkie portrety wywieźli żołnierze pułków gwardii.

W.P. Stasow, który odrestaurował galerię, w zasadzie zachował jej dawny charakter: powtórzył obróbkę ścian podwójnymi kolumnami korynckimi, pozostawił ten sam układ portretów, zachował kolorystykę. Zmieniono jednak niektóre szczegóły kompozycji sali. Stasow przedłużył galerię o 12 metrów. Nad szerokim gzymsem wieńczącym umieszczono balkon dla przejścia do chórów sąsiednich sal, dla których zlikwidowano łuki, wsparte na kolumnach rytmicznie rozbijających na części zbyt długie sklepienie.

Po Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej galerię odrestaurowano, a dodatkowo umieszczono w niej cztery portrety pałacowych grenadierów, weteranów, którzy przeszli kompanię lat 1812-1814 jako zwykli żołnierze. Prace te wykonuje również J. Doe.

Hala Pietrowskiego

Hala Pietrowskiego znana jest również jako Mała Sala Tronowa. Ozdobiony szczególnym przepychem w duchu późnego klasycyzmu, został stworzony w 1833 roku przez architekta A. A. Montferranda. Po pożarze halę odrestaurował W.P. Stasow, a jej pierwotny wygląd zachował się w prawie niezmienionym stanie. Główna różnica późniejszej dekoracji związana jest z obróbką ścian. Wcześniej płyciny na ścianach bocznych dzielone były jednym pilasterem, teraz są rozłożone na dwa. Wokół każdego panelu nie było obramowania, pośrodku znajdował się duży dwugłowy orzeł, a na szkarłatnej aksamitnej tapicerce ustawiono w kierunkach ukośnych dwugłowe orły z brązu, złocone, tej samej wielkości.

Sala poświęcona jest pamięci Piotra I. Skrzyżowane łacińskie monogramy Piotra Wielkiego, dwugłowe orły i korony zawarte są w motywach stiukowej ornamentyki głowic kolumn i pilastrów, fryzu na ścianach, malowanie sufitu i dekoracja całej sali. Na dwóch ścianach znajdują się wizerunki bitwy pod Połtawą i bitwy pod Leśną, w centrum kompozycji - postać Piotra I (artyści - B. Medici i P. Scotty).

Skąd wzięła się tradycja dzielenia domów monarchów na zimowe i letnie? Korzenie tego zjawiska sięgają czasów królestwa moskiewskiego. Wtedy to carowie po raz pierwszy zaczęli opuszczać mury Kremla na lato i odetchnąć powietrzem w Izmailovskoye lub Kolomenskoye. Tradycja ta została przeniesiona przez Piotra Wielkiego do nowej stolicy. Zimowy pałac cesarza stał w miejscu, gdzie nowoczesne budownictwo, ale letni Pałac można znaleźć w Ogrodzie Letnim. Został zbudowany pod kierunkiem Trezziniego i jest w rzeczywistości małym piętrowym domem z 14 pokojami.

Źródło: wikipedia.org

Od domu do pałacu

Historia powstania Pałacu Zimowego nie jest dla nikogo tajemnicą: cesarzowa Elizaveta Pietrowna, wielka miłośniczka luksusu, w 1752 roku nakazała architektowi Rastrelli zbudować dla siebie najbardziej piękny pałac w Rosji. Ale nie został zbudowany w pustym miejscu: wcześniej na terenie, na którym obecnie znajduje się Teatr Ermitażu, znajdował się mały pałac zimowy Piotra I. Drewniany pałac Anny Ioannovny, który został zbudowany pod kierunkiem Trezziniego, zastąpił dom Wielkiego. Ale budynek nie był wystarczająco luksusowy, więc cesarzowa, która przywróciła Petersburgowi status stolicy, wybrała nowego architekta - Rastrelli. Był to Rastrelli Sr., ojciec słynnego Francesco Bartolomeo. Nowy pałac na prawie 20 lat stał się rezydencją rodziny cesarskiej. A potem przyszła sama Zima, którą znamy dzisiaj - czwarta z rzędu.

Źródło: wikipedia.org

Najwyższy budynek w Petersburgu

Kiedy Elizaveta Petrovna chciała zbudować nowy pałac, architekt, aby zaoszczędzić pieniądze, planował wykorzystać poprzedni budynek na fundament. Ale cesarzowa zażądała zwiększenia wysokości pałacu z 14 do 22 o dwa metry. Rastrelli kilkakrotnie przerabiał projekt budowlany, a Elżbieta nie chciała przenosić placu budowy, więc architekt musiał po prostu zburzyć stary pałac i zbudować na jego miejscu nowy. Dopiero w 1754 roku cesarzowa zatwierdziła projekt.

Co ciekawe, przez długi czas Pałac Zimowy pozostawał najwyższą budowlą w Petersburgu. W 1762 r. wydano nawet dekret zakazujący wznoszenia w stolicy budynków wyższych niż rezydencja cesarska. To z powodu tego dekretu firma Singer na początku XX wieku musiała porzucić pomysł budowy dla siebie wieżowca na Newskim Prospekcie, jak w Nowym Jorku. W efekcie powstała na sześciu kondygnacjach wieża z attyką i ozdobiona globusem, co sprawia wrażenie wysokości.

elżbietański barok

Pałac wybudowano w stylu tzw. baroku elżbietańskiego. Jest to czworobok z dużym dziedzińcem. Budynek zdobią kolumny, architrawy, a balustrada dachu wyłożona jest dziesiątkami luksusowych wazonów i posągów. Ale budynek był kilkakrotnie przebudowywany, Quarenghi, Montferrand, Rossi pracowali nad dekoracją wnętrz pod koniec XVIII wieku, a po niesławnym pożarze w 1837 roku Stasov i Bryullov, więc elementy barokowe nie wszędzie zachowały się. Szczegóły wspaniałego stylu zachowały się we wnętrzu słynnego frontu Jordan Stairs. Swoją nazwę zawdzięcza jordańskiemu przejściu, które znajdowało się w pobliżu. Za jego pośrednictwem w święto Objawienia Pańskiego rodzina cesarska i wyższe duchowieństwo wyszli do lodowej dziury w Newie. Uroczystość taką tradycyjnie nazywano „marszem do Jordanu”. W dekoracji zachowały się również barokowe detale. duży kościół. Ale kościół był zrujnowany i teraz tylko duży sufit autorstwa Fontebasso z obrazem Zmartwychwstania Chrystusa przypomina o jego przeznaczeniu.

Źródło: wikipedia.org

W 1762 roku na tron ​​wstąpiła Katarzyna II, której nie podobał się pompatyczny styl Rastrelli. Architekt został odwołany, a dekoracją wnętrz zajęli się nowi mistrzowie. Zniszczyli Salę Tronową i wznieśli nową enfiladę Newy. Pod przywództwem Quarenghiego powstała Georgievsky, czyli Wielka Sala Tronowa. Dla niego musiała zostać wykonana niewielka dobudówka do wschodniej elewacji pałacu. Pod koniec XIX wieku pojawił się Czerwony Buduar, Złoty Salon i biblioteka Mikołaja II.

Trudne dni rewolucji

Na początku rewolucji 1917 roku marynarze i robotnicy ukradli z Pałacu Zimowego ogromną ilość skarbów. Zaledwie kilka dni później rząd sowiecki domyślił się, że weźmie budynek pod straż. Rok później pałac został przekazany Muzeum Rewolucji, dlatego część wnętrz przebudowano. Na przykład zniszczono Galerię Romanowów, w której znajdowały się portrety wszystkich cesarzy i członków ich rodzin, a w Sali Mikołaja zaczęto wyświetlać filmy. W 1922 r. część budynku trafiła do Ermitażu, a dopiero w 1946 r. cały Pałac Zimowy stał się częścią muzeum.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej budynek pałacu został zniszczony przez naloty i ostrzał. Wraz z wybuchem wojny większość eksponatów wystawionych w Zimnym trafiła na przechowanie do rezydencji Ipatiewa, tej samej, w której rozstrzelano rodzinę cesarza Mikołaja II. W schronach przeciwbombowych Ermitażu mieszkało około 2000 osób. Dołożyli wszelkich starań, aby zachować eksponaty, które pozostały w murach pałacu. Czasami musieli wyłowić porcelanę i żyrandole pływające w zalanych piwnicach.

futrzani strażnicy

Nie tylko woda groziła zniszczeniem sztuki, ale także żarłoczne szczury. Po raz pierwszy w 1745 r. z Kazania wysłano wąsatą armię do Pałacu Zimowego. Katarzyna II nie lubiła kotów, ale pasiastych obrońców pozostawiła na dworze w statusie „strażników galerii sztuki”. Podczas blokady zginęły wszystkie koty w mieście, dlatego szczury rozmnażały się i zaczęły psuć wnętrza pałacu. Po wojnie do Ermitażu przywieziono 5 tysięcy kotów, które szybko rozprawiły się z ogoniastymi szkodnikami.

Adres: Plac Pałacowy, 2

Godziny otwarcia: od 10.30 do 18.00

Zbudowano główny pałac cesarzy rosyjskich od 1754 do 1762 lat jako nadworny architekt, z urodzenia Włoch BF Rastrelli. Pałac wybudowano w ówczesnym stylu powszechnym barokowy, który charakteryzował się przepychem, wielkością, wyraźnym kontrastem i powagą.

Zaczęto budować pałac Elżbieta Pietrowna, ale cesarzowa nie dożyła końca budowy i pierwsza kochanka nowego Pałacu Zimowego okazała się być Katarzyna II. Była też inicjatorką powstania galerii sztuki i kolekcji innych dzieł sztuki, które ostatecznie utworzyły bezcenne skarby Ermitażu. Następnie pałac zamienia się w stałą rezydencja działających cesarzy aż do Mikołaja II, chociaż bardziej lubił Pałac Aleksandra Carskie Sioło.

W trudnych latach Pierwsza wojna światowa sale pałacowe oddano na Szpital Wojskowy. W 1917 r. (od marca do października) członkowie Rząd Tymczasowy. Od 1920 do 1941 hale są zajęte Muzeum Rewolucji i Ermitaż.

Dziś Pałac Zimowy ze skarbami Ermitażu jest najczęściej odwiedzanym miejscem turystycznym w Petersburgu. Ludzie przyjeżdżają tutaj, aby zobaczyć sam pałac - najjaśniejszy punkt orientacyjny miasta i znajdujące się w nim dzieła sztuki.

Historia stworzenia

Od czasów Piotra Wielkiego do przekształcenia pałacu w majestatyczne dzieło sztuki architektonicznej połowy XVIII wieku, 5 zima budowle pałacowe (wraz z tymi ostatnimi).

Pierwsza zima

Pierwszy kamienny Pałac Zimowy był pałacem podarowanym pierwszemu cesarzowi Rosji Piotrowi w dniu jego ślubu z Jekateryną Aleksiejewną przez ówczesnego gubernatora miasta, przyjaciela i sojusznika Piotra - A. Mienszykowa 1712. Ten pałac nazywał się sale weselne, stał między Newą a obecną ulicą Millionnaya.

Druga zima

Piotr, mieszkając w Komnatach Ślubnych, postanowił wybudować nowy królewski zimowa rezydencja, który miał znajdować się na uformowanej nowy nasyp(Teraz Pałac), skąd była doskonale widoczna zarówno zabudowa miasta, jak i Twierdza Piotra i Pawła, oraz Pałac Mieńszikowa i oczywiście brzegi Newy, płynącej do morza.

Niemiecki architekt rozpoczął budowę Pałacu Zimowego Piotra Wielkiego na skrzyżowaniu Kanału Zimowego z Newą G.Mattarnovi. Jego projekt pałacu wyglądał jak solidna dwupiętrowa budowla niemiecka, ozdobiona pilastrami i boniowaniem, z centralną częścią ryzalitową, na której frontonie miał być umieszczony herb z koroną.

Budowa pałacu ruszyła pełną parą, gdy nagle zmarł architekt. Budowę kontynuował architekt z Petersburga N. Gerbel, który rozbudował budynek, wykorzystując odbudowane już lokale jako skrzydło zachodnie. Zbliżając skrzydło wschodnie do zachodniego, Gerbel skupia się na części środkowej, zdobiąc ją kolumnami i tworząc efekt triumfalnego rzymskiego łuku.

Pałac Zimowy Piotra Wielkiego rozpoczyna nową erę w tworzeniu wspaniałych, wielkoformatowych i uroczystych apartamentów pałacowych, z których Petersburg słynie dzisiaj. Chociaż w porównaniu z kolejnymi pałacami dekoracja pałacowa Piotra była ponad pokorny. Niemniej jednak, wraz z utworzeniem drugiego Pałacu Zimowego, zaczyna się budynek zespołu miejskiego, charakterystyczny dla architektury petersburskiej.

W tym Pałacu Zimowym mieszkał Piotr Wielki ze swoją rodziną od 1720. Tu zginął car Piotr. w 1725.

Katarzyna Pierwsza, po śmierci Piotra rozpoczęto prace nad rozbudową pałacu (architekt D. Trezzini), prace wewnętrzne kontynuowano za Piotra II. Ale wtedy, już za Anny Ioannovny, osoby królewskie nie mieszkały w Pałacu Zimowym Piotra. Elizaveta Pietrowna umieściła w nim kompanię grenadierów Pułku Preobrażenskiego. ALE pod koniec XVIII wieku Katarzyna II zamiast Pałacu Zimowego Piotra Wielkiego została wzniesiona Teatr Ermitaż(architekt J. Quarenghi) dla rozrywki.

Przez długi czas wierzono, że Pałac Piotra Wielkiego zostało zgubione, rozebrany na budowę teatru, ale pod koniec lat 70. XX wieku badania architektoniczne ujawniły kilka zachowanych części pierwszego piętra i piwnicy dawnego budynku Piotra, które znajdowały się pod sceną Teatru Ermitażu. W zachowanych pomieszczeniach, tzw „Małe namioty” Piotra udało się odtworzyć wnętrza z epoki Piotrowej. Gabinet króla z kaflowym piecem holenderskim wyposażony jest w jego rzeczy osobiste. Możliwe było również odrestaurowanie niektórych komnat wybudowanych za czasów Katarzyny Wielkiej.

Dziś można zobaczyć ekspozycje Jadalni, Biuro Piotra gdzie umarł, obracając się, podwórko. Prezentowane i woskowane pośmiertnie „Osoba” Piotra, stworzony z samego zmarłego cesarza Rastrelli, którzy po pobraniu odlewów z twarzy, rąk i nóg, następnie wykonali z nich naturalnej wielkości Woskową Osobę. Co więcej, włosy do robienia peruki, wąsów, brwi były prawdziwe - imperialne. „Osoba” ubrana jest w strój europejski z królewskiej garderoby.

Aby zapoznać się z ekspozycją tego mało znanego, ale bardzo unikalnego Pałacu Zimowego Piotra Wielkiego, należy wejść z Wał Pałacowy, 32. Muzeum czynne jest od wtorku do niedzieli od 10.30 do 17.00. Poniedziałki to dni wolne w muzeum.

Trzeci Pałac Zimowy

Jak już wspomniano, następna kochanka tronu rosyjskiego Anna Ioannowna Pałac Piotra wydawał się mały. Stworzenie powiększonego analogu pałacu, instruuje F.Rastrelli. Aby to urzeczywistnić, pobliskie budynki są wykupywane i rozbierane, a w 1732 rozpoczyna się budowa trzeciego budynku Pałacu Zimowego. Nowy czteropiętrowy pałac powstaje za trzy lata i obejmuje: siedemdziesiąt pokoi, sto sypialni, kilka galerii, sale teatralne, a także pomieszczenia usługowe.

Jednak cesarzowa, która weszła do pałacu, nieustannie domagała się nowych uzupełnień, organizacji nowej siedziby itp. Od 1741 roku nowa pani pałacu - Elizaveta Pietrownau- kontynuowała politykę dodawania nowych lokali, co ostatecznie doprowadziło pałac do stanu decentralizacji, nieporządnych form architektonicznych i braku wspólnego stylu.

W 1752 Elżbieta wykupuje kolejne sąsiednie działki pod rozbudowę pałacowego budynku. Rastrelli zaproponował zwiększenie szerokości pałacu ze względu na nowe budynki, ale Elżbieta zażądała, aby budynek został również poszerzony w górę. Debata Architekt i cesarzowa doprowadzili do decyzji o zburzeniu istniejącego pałacu i wybudowaniu na jego miejscu nowego! Rozpoczęła się budowa kolejnej budowli pałacowej w 1754.

Czwarta zima

Czwarty Pałac Zimowy jako tymczasowy (w momencie powstania piątego) powstaje na kształtującym się już Newskim Prospekcie, gdzie dziś znajduje się 13 i 15 domów. Po zakończeniu budowy piątej i ostatniej wersji Pałacu Zimowego w 1761 r., czwartą, jako niepotrzebną, rozebrano (1762). Elizaveta Petrovna, o której marzysz wielki pałac nie dożył końca prac budowlanych.

Piąta zima (ostatnia)

Tak więc z cesarskiego rozkazu architekta Elżbiety Pietrowna Rastrelli wznosi trzykondygnacyjny budynek - najwyższy w tym czasie ( około 24 metrów) - obiekt architektoniczny w Petersburgu, którego obszar był około 60 tysięcy metrów kwadratowych. Pałac składający się z czterech budynków zamkniętych w formie kwadratu, tworzących dziedziniec. Taki układ pałacowy był charakterystyczny dla ówczesnej architektury zachodniej.

Zorganizowano główne wejście łukowe na teren pałacu z Nabrzeża Pałacowego. Ale chociaż główna fasada, długa na ponad dwa kilometry, zwrócona była w stronę Newy, nie oznaczało to, że poświęcono jej więcej uwagi. Pałac uderzony ze wszystkich stron luksus, przepych, wystrój architektoniczny ze zmiennym rytmem kolumn.

Obwód dachu ozdobiony jest wazonami i rzeźbami, co dodaje budynkowi jeszcze większego przepychu i pompatyczności. Budynek pałacu miał kolor ochry z podświetlonymi elementami dekoracyjnymi i kolumnami. Pałac składał się z ponad tysiąc pokoi, miał ponad sto schodów i około półtora tysiąca okien.

Powstało wnętrze pałacu amfilada, tj. wszystkie pomieszczenia były na tej samej osi, połączone korytarzem i miały perspektywę przestrzenną. Północny enfilada ciągnie się wzdłuż Newskiego Prospektu, południowy wzdłuż Placu Pałacowego. Trzy narożne skrzydła zajmowały pomieszczenia mieszkalne panujących cesarzy.

Ostateczny projekt wnętrz budynku został już ukończony pod Katarzyną II, co wyrywa Rastrelli z dalszej pracy, a wnętrza nabierają kształtów Y. Felten, J. Vallin- Delamot i A. Rinaldiego. Za kolejnych cesarzy prowadzono również prace rekonstrukcyjne, zmieniło się przeznaczenie i wystrój wnętrz lokalu.

W 1837 r potężny ogień, który szalał przez trzy dni, spowodował straszliwą ruinę pałacu - ogromna część wnętrz zginęła w pożarze - ale mimo to Pałac Zimowy odrestaurowany w rekordowym czasie. Co więcej, niektóre pomieszczenia (Marszałka, Pietrowskiego itp.) zostały odtworzone niemal w pierwotnej wersji, a niektóre pomieszczenia (Malachit, Biblioteka Gotycka, Biały Salon Aleksandry Fiodorownej itp.) zostały stworzone w nowym stylu architektonicznym.

Dlatego trzeba mieć na uwadze, że wiele we wnętrzach i przeznaczeniu lokalu uległo zmianie w stosunku do pierwotnego planu, a dziś widzimy hale w ich rekonstrukcyjnym i nowym projekcie, związanym z do drugiej połowy XIX wieku.

Główne sale Pałacu Zimowego (krótko)

Główne sale pałacowe, w tym reprezentacyjne, są zajęte drugie piętro Zimowy pałac.

Jordania schody

Znajomość sal Pałacu Zimowego zaczyna się od wspaniałego schody frontowe, pierwotnie nazywany Ambasadorskim, a następnie Jordańskim. Schody te zachowały barokowy styl Rastrelli, odrestaurowywany przez kolejnych architektów, którzy jednak dokonali znaczących zmian we wnętrzu.

Uderza tu przepych schodów z białego marmuru z rzeźbioną balustradą, granitowe kolumny i odbite światło luster. posągi bogów i muz, złocony misterny ornament i oczywiście nieporównywalny plafon z wizerunkami bogów Olimpu.

Główna klatka schodowa na drugim piętrze rozchodzi się w dwóch kierunkach – na północy – wzdłuż Newy, a na wschodzie – w głąb pałacu. W każdym razie będziesz mógł ominąć wszystkie pomieszczenia drugiego piętra wzdłuż obwodu, dzięki ich amfilada urządzenie.

Sala Mikołaja

Jeśli pójdziesz wzdłuż północnej enfilady, to przez Przedpokój Nikołajewskiego z rotundą z malachitu można przejść do Sala Mikołajewskiego, który jest uważany za największe pomieszczenie w Pałacu Zimowym. Nazwano go tak od umieszczonego tu portretu nieżyjącego Mikołaja I i uważano go za główną salę pałacową na przyjęcia i bale, która mogła pomieścić do 3000 gości.

Wnętrze tej sali zdobione jest w okresie po pożarze. W. Stasow w inny sposób niż istniał przed pożarem – dekorowany jest surowy, monotonny wystrój kolumny korynckie. Z Sali Mikołajowej wchodzimy do Hala koncertowa, po zbadaniu którego, dalej w kierunku jazdy, przenosimy się do skrzydła północno-zachodniego.

Hala koncertowa

Pierwotnie przeznaczona na koncerty, sala kilkakrotnie zmieniony. Zdobią go antyczne rzeźby przedstawiające różne rodzaje sztuki, wśród nich są wszelkiego rodzaju boginie i muzy. Dziś w sali znajduje się ekspozycja rosyjskich sztućców, a także unikatowa kapliczka Aleksandra Newskiego, wykonana ze srebra i przeniesiona tu z Ławry Aleksandra Newskiego.

Skrzydło północno-zachodnie zostało zaprojektowane dla rodziny w okresie rekonwalescencji po pożarze Mikołaja II, a na początku XIX wieku znajdowały się tu komnaty Aleksandra Pierwszego. W 1917 r. to właśnie to skrzydło zajmowało Rząd Tymczasowy i aresztowany tutaj.

W tym skrzydle można oglądać sale arabski i malachitowy, białą jadalnię i gotycką bibliotekę Mikołaja II.

Sala Malachitowa

To znana i wyjątkowa sala w jasnozielonej oprawie. malachitowe kolumny i kominki. Hala jest tworzona przez architekta A. Bryulłowa po pożarze w nowym rozwiązaniu wnętrza. Malowidło dekoracyjne z postaciami "Dnia", "Nocy" i "Poezji" zdobi ścianę naprzeciw okien.

To właśnie w tej sali spotkał się Rząd Tymczasowy, obalony w październiku 1917 roku. Dziś można tu zobaczyć piękne wyroby malachitowe wykonane przez rosyjskich rzemieślników.

biała jadalnia

Ta jadalnia została przerobiona w różnych stylach klasycyzm i rokoko pod koniec XIX wieku do ślubu Mikołaja II. Jadalnia wyposażona jest w eleganckie meble.

Zegar kominkowy z brązu pokazuje czas aresztowania Rządu Tymczasowego, który został aresztowany właśnie tutaj.

Biblioteka gotycka

Pokój biblioteczny ukończony w duchu średniowiecza(łuk. A.Krasowski). Używany w jego dekoracji Orzech włoski i tłoczone złota skóra. Wysokie okna z ażurowymi oprawami, wysokie chóry na regały z masywnymi schodami, monumentalny kominek - wszystko to tworzy atmosferę siły i nienaruszalności.

Przechodzić Rotunda przechodzimy do zachodniej galerii, w której eksponowane są próbki prac związanych ze sztuką rosyjską XVIII wieku. Przechodzimy galerią do południowo-zachodniego skrzydła pałacu, gdzie dawne kancelaria, własność Maria Aleksandrowna- żona Aleksandra II, wśród których są Złoty Salon i Niebieska Sypialnia, Malinowy Gabinet i Buduar, Biała Sala i Zielona Jadalnia.

biały salon

Ta sala Marii Aleksandrownej pojawiła się w tym samym okresie co Sala Malachitowa i jest wykonana w ten sam sposób. A. Bryułow. Sala Biała to najbardziej udane dzieło architekta, który połączył trzy salony w jedno rozwiązanie architektoniczne, utrzymane w stylu starożytne rzymskie wille. Styl ten określa zarówno obecność kolumn korynckich, jak i przedstawienie bogów olimpijskich.

Biały salon przygotowywał do ślubu Aleksandra II z Marią Aleksandrowną i jako część innych pomieszczeń w tym skrzydle był apartamentami nowej rodziny cesarskiej.

W okresie umieszczenia w Zimowym Rządzie Tymczasowym w tych mieszkaniach znajdował się garnizon żołnierski, który go pilnował. Żołnierze, zwłaszcza bez ceremonii, suszyli swoje mokre ubrania na rzymskich posągach.

złoty salon

Placki urzekają nas w tym salonie złote ozdoby na białych ścianach ze sztucznego marmuru. Wykonane wnętrze A. Bryułow dla cesarzowej Marii Aleksandrowny, później poprawiony A. Stackenschneidera. Tutaj przez długi czas można podziwiać niesamowity marmurowy kominek. Jej jaspisowe kolumny, malownicze panele i płaskorzeźby harmonijnie łączą się ze złoconymi drzwiami i pięknymi parkietami.

To właśnie w tej sali, po tragicznej śmierci ojca, Aleksander III wraz z Radą Państwa dyskutowali o dalszym rozwoju Rosji.

Szafka Malinowa

To jest siedziba Marii Aleksandrownej, widzimy również w nawróconych A. Stackenschneidera Formularz. Ten salon służył czasem jako jadalnia, a czasem jako sala koncertowa. Stąd do pokoi dziecięcych prowadziły zakryte draperią schody.

Projektując pokój można ocenić osobiste preferencje cesarzowej, która lubiła muzyka i malarstwo. Pokój ozdobiony jest medalionami przedstawiającymi nuty i instrumenty muzyczne. Widzimy i niepowtarzalne rzeźbione fortepian XIX w.. Również tutaj są sztuki użytkowe, naczynia porcelanowe i nie tylko.

Dalej, przechodząc październikowe schody, przechodzimy przez enfilady południowej strony pałacu, wzdłuż Wałów Pałacowych, na których prezentowana jest sztuka francuska XVIII wieku i wychodzimy na front Aleksander Hall, zbudowany przez A. Bryulłowa dla utrwalenia pamięci Aleksandra Pierwszego.

Z Alexander Hall przez Prekościół, można dostać się do Wielkiego Pałacu Kościół Zbawiciel nie stworzony rękami, który po renowacji jest udostępniony do zwiedzania. W pomieszczeniach kościoła zachował się splendor stylu barokowego F. Rastrelli. W dawnej cerkwi rodziny cesarskiej znajdują się dziś obiekty związane z rosyjską sztuką cerkiewną.

I przez pobliskie hala pikietowa, gdzie w XIX wieku dyżurowali oficerowie gwardii, a straż pałacowa była rozwiedziona, przechodzimy do Galerii Wojskowej i Herbierni.

Sala herbowa

Podczas odbudowy Pałacu Zimowego po pożarze sali tej o powierzchni około tysiąca metrów kwadratowych nadano inny niż dotychczas kierunek semantyczny. W okresie przedpożarowym w tym miejscu pałacu znajdowała się biała galeria, w sali której odbywały się luksusowe bale pałacowe.

Architekt W. Stasow tworzy salę z wnętrzem w zupełnie innej treści tematycznej, zgodnie z jej nowym przeznaczeniem - teraz zaplanowano tu uroczyste przyjęcia, a także dekorację sali w klasycznym stylu powinien był pokazać potęga Rosji i zasięg jej dominiów. Dlatego instalowane są tu rzeźby wojowników starożytnej Rosji, wyposażone w prowincjonalne herby. Te same herby są obecne w projektowaniu żyrandoli.

Monumentalności i powagi nadaje mu kolumnada z balustradowanym balkonem okalająca salę. A niesamowita misa awenturynowa, znajdująca się pośrodku, budzi podziw dla umiejętności rosyjskich kamieniarzy.

galeria wojskowa

Galeria dedykowana uczestnikom bohaterskie zwycięstwo nad wojskami napoleońskimi (architekt C.Rossi)- jedna z najsłynniejszych galerii pałacowych. Powstał w 1826 roku z połączenia kilku niezbyt dużych pomieszczeń pałacowych.

Galeria Wojskowa została stworzona, aby pomieścić generalicja' portrety firmy rosyjsko-francuskiej 1812-1814. Każdemu portretowi specjalnie powołana komisja przydzieliła konkretną lokalizację, gdzie zostały zainstalowane tak, jak były malowane. Prawie wszystko od ponad trzysta portretów Utworzony J. Łania. Część z nich została napisana z oryginalnego źródła, część - z wcześniej malowanych portretów. Nie udało się znaleźć 13 wizerunków zmarłych generałów, więc ich nazwiska są po prostu naciągnięte zielonym jedwabiem. Osobną ścianę zajmuje uroczysty portret cesarza Aleksandra Pierwszego.

Dalej w linii prostej ma sprawdzać hale Pietrowskiego i feldmarszałka. Te sale, podobnie jak Herbarz w latach 30-tych. XIX wiek został udekorowany przez słynną O. Montferranda. Jednak jego dzieło zginęło w niesławnym pożarze w 1837 roku. To, co widzimy, to utalentowana rekonstrukcja przeprowadzona przez V.Stasov, A.Bryulov i E.Staubert.

Hala Pietrowskiego

Z popiołów 1937 Mała sala tronowa, poświęcony Piotrowi Wielkiemu, jest odrestaurowany w pierwotnej idei Montferrand. Łuk triumfalny obramowany kolumnami. Tron srebrny i złocony. Płótno za tronem, przedstawiające Piotra Wielkiego i boginię Minerwę (autor J. Amikoni).

Na pozostałych płótnach sali znajdują się sceny ze słynnych bitew wojny północnej. W wystroju wnętrza znajdują się monogramy pierwszego cesarza rosyjskiego, wizerunki dwugłowych orłów oraz cesarska korona.

Sala Marszałka Polowego

Sala ta została nazwana po umieszczeniu w jej niszach portretów wybitnych feldmarszałkowie Rosja. Ze ścian tej sali patrzą na nas Rumiancew-Zadunaisky, Potiomkin-Tavrichesky, Suworow, Kutuzów i inni. Wystrój sali jest utrzymany motyw wojskowy- są to wieńce laurowe zwycięzców oraz trofea wojskowe. Również w dekoracji sali znajdują się płótna artystyczne z wizerunkami militarnych zwycięstw armii rosyjskiej.

Dziś w sali dodatkowo znajdują się obrazy mistrzów zagranicznych i krajowych oraz sławne Cesarska porcelana.

Jeśli skręcimy w prawo z Galerii Wojskowej, to trafimy do Sali św. Jerzego (Wielka Sala Tronowa).

Sala Św. Jerzego

Jak najbardziej majestatyczny i uroczysty, Wielka Sala Tronowa pojawił się pod koniec XVIII wieku w najlepszych przykładach stylu klasycznego. Miały się tam odbywać cesarskie uroczyste ceremonie i przyjęcia. W dniu św. Jerzego Zwycięskiego odbyła się konsekracja sali, dlatego zaczęto ją nazywać św. Ta sala całkowicie spłonęła w 1837 roku, a splendor, który widzimy, to ponownie utalentowana rekonstrukcja stworzona przez W. Stasow.

Jerzy Zwycięski obecny w dekoracji sali w formie płaskorzeźby umieszczonej nad dziełem londyńskiego tronu królewskiego. Nawiasem mówiąc, tron ​​ten, należący do pierwszej połowy XVIII wieku, został wykonany specjalnie dla Anny Ioannovny. Ozdobne rysunki sufitu są podobne do rysunków parkietu, zbudowanego z drewnianych fragmentów 16 gatunków drewna.

Stąd przez Salę Apollo można przejść do sal Małego Ermitażu, w których znajdują się galerie sztuki.

Sala Apolla

Pod koniec XVIII wieku Sala Apollo powstała jako łącznik między salami Pałacu Zimowego i pawilonami Małej Ermitażu. Komnaty Katarzyny II zajmowały skrzydło południowo-wschodnie i znajdowały się przed Salą Aleksandra. Pawilon południowy Małej Ermitażu zajęty Hrabia G. Orłow. Ich komnaty łączyła wybudowana między pałacem a pawilonem galeria.

Kiedy Katarzyna zaczęła zbierać obrazy, dla których zbudowano Pawilon Północny, odwiedzający teren Ermitażu przechodzili obok komnat cesarzowej, co wywołało jej niezadowolenie. W związku z tym wybudowano zarówno Apollo Hall, jak i nową Throne George Hall ( arch. Quarenghi).

Zimowy pałac. Ludzie i mury [Historia rezydencji cesarskiej, 1762-1917] Zimin Igor Wiktorowicz

Formacja połowy Katarzyny II

W drugiej połowie lat 50. XVIII wieku. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli określił w schemacie Pałacu Zimowego standardową opcję planowania, której używał w pałacach Carskiego Sioła i Peterhofu. Piwnice pałacu służyły jako mieszkania dla służby lub pomieszczenia gospodarcze. Na piętrze pałacu mieściły się pomieszczenia usługowo-gospodarcze. Drugie piętro (antresola) pałacu przeznaczono na pomieszczenia obrzędowe, obrzędowe oraz apartamenty osobiste pierwszych osób. Na trzecim piętrze pałacu osiedliły się damy dworu, lekarze i najbliższa służba. Ten schemat planowania zakładał przede wszystkim poziome połączenia pomiędzy różnymi częściami pałacu. Materialnym ucieleśnieniem tych poziomych połączeń stały się niekończące się korytarze Pałacu Zimowego.

Sercem pałacu stały się komnaty pierwszej osoby. Początkowo Rastrelli zaplanował te komnaty dla Elżbiety Pietrownej. Architekt umieścił pokoje starzejącej się cesarzowej w słonecznej południowo-wschodniej części pałacu. Okna prywatnych komnat cesarzowej wychodziły na ulicę Millionnaya. Niespieszna córka Pietrowa uwielbiała siedzieć przy oknie, patrząc na zgiełk ulicy. Najwyraźniej biorąc pod uwagę właśnie tę rzadką w naszych szerokościach geograficznych formę kobiecego wypoczynku i światła słonecznego, Rastrelli zaplanował lokalizację prywatnych pokoi cesarzowej.

Piotr III, a za nim Katarzyna II, podtrzymał plan planowania Rastrelli, zachowując rolę jego centrum mieszkalnego za południowo-wschodnim ryzalitem Pałacu Zimowego. W tym samym czasie Piotr III zachował pokoje, w których planowała mieszkać Elżbieta Pietrowna. Dla swej znienawidzonej żony ekscentryczny cesarz wyznaczył komnaty po zachodniej stronie Pałacu Zimowego, których okna wychodziły na przemysłową strefę Admiralicji, która od czasów Piotra I pełniła funkcję stoczni.

E. Wigiliusza. Portret Katarzyny II w mundurze l. - Pani. Pułk Preobrazhensky. Po 1762

Po zamachu stanu 28 czerwca 1762 r. Katarzyna II mieszkała w Pałacu Zimowym zaledwie przez kilka dni. Przez resztę czasu mieszkała w drewnianym pałacu elżbietańskim na Mojce.

Ponieważ Katarzyna II pilnie potrzebowała umocnić swoją niepewną pozycję legalną koronacją, w sierpniu 1762 r. wyjechała do Moskwy, aby zostać koronowana w katedrze Wniebowzięcia Moskiewskiego Kremla. Koronacja odbyła się 22 września 1762 r.

Nie sposób nie zauważyć szybkiego tempa życia tej kobiety, tak nietypowego jak na ten niespieszny czas. Następnie, w pierwszej połowie 1762 r., nie tylko zorganizowała spisek przeciwko mężowi, ale także, potajemnie przed nim, w kwietniu 1762 r. urodzić dziecko, którego ojcem był jej kochanek G.G. Orłow. Pod koniec czerwca 1762 r. nastąpił zamach stanu, na początku lipca - „tajemnicza” śmierć Piotra III i koronacja we wrześniu 1762 r. A do tego wszystkiego miała rozum, siłę, nerwy i energię.

Po wyjeździe Katarzyny II do Moskwy prace budowlane w Pałacu Zimowym nie ustały, ale inni już to robili. Zmiany te wynikają z wielu czynników. Po pierwsze, nowe panowanie to zawsze nowi ludzie. Katarzyna II usunęła wielu dostojników z czasów elżbietańskich, w tym architekta F.B. Rastrelli. 20 sierpnia 1762 Rastrelli został wysłany na urlop jako człowiek Elżbiety Pietrownej. Po drugie, Katarzyna II uważała kapryśny barok za styl przestarzały. Na poziomie podświadomości pragnęła, aby jej panowanie naznaczone było widocznymi zmianami stylistycznymi, zwanymi klasycyzmem. Dlatego wakacje Rastrelli płynnie przeszły w jego rezygnację.

Nieznany artysta. Przysięga Strażników Życia Pułku Izmajłowskiego 28 czerwca 1762 r. Pierwsza ćwierć XIX wieku.

Rastrelli został zastąpiony przez architektów, którzy wcześniej odgrywali drugorzędne role. Byli to ci, którzy pracowali w nowy sposób, przyjemny dla Katarzyny II - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi i Y. Felten. To znaczy ci architekci, których zwykle przypisuje się okresowi tak zwanego wczesnego klasycyzmu. Należy zauważyć, że wszyscy z wielką starannością traktowali ukończone fragmenty dzieła swojego poprzednika w Pałacu Zimowym. W ogóle nie wpłynęły na ukończoną już barokową fasadę Pałacu Zimowego. Niewykluczone jednak, że rolę odgrywały tu również względy czysto handlowe. Na globalne zmiany w odbudowanym Pałacu Zimowym po prostu nie było pieniędzy.

I. Mayera. Pałac Zimowy z Wyspy Wasilewskiej. 1796

M. Michajew. Widok na Pałac Zimowy od strony wschodniej. 1750

Tradycja ta była jednak kontynuowana później. Dlatego Pałac Zimowy do dziś stanowi dziwaczną mieszankę stylów: fasada, Wielki Kościół, Schody Główne nadal zachowują barokowy wystrój Rastrelli, podczas gdy reszta pomieszczeń była wielokrotnie zmieniana. W drugiej połowie XVIII wieku. te poprawki i zmiany zostały utrzymane w duchu klasycyzmu. Po pożarze w 1837 r. wiele wnętrz zostało wykończonych w stylu historyzmu.

Zimowy pałac. Latarnia pawilonowa. Litografia Bayota wg rysunku O. Montferranda. 1834

Nowy zespół twórczy rozpoczął pracę w Pałacu Zimowym już jesienią 1762 r. Tak więc Y. Felten, spełniając osobiste zamówienie cesarzowej, dokończyła swoje komnaty w stylu klasycznym. Najbardziej znany z opisów swojego Diamentowego Pokoju, czyli Diamentowego Pokoju. Podkreślamy, że nie dotarły do ​​nas żadne obrazy prywatnych komnat Katarzyny II. W ogóle. Ale zachowały się ich liczne opisy.

Jak wspomniano, pod koniec 1761 r. Piotr III nakazał „cesarzowej… dokończyć lokal po stronie Admiralicji i wykonać schody przez wszystkie trzy piętra”. Dlatego na drugim piętrze zachodniego gmachu Pałacu Zimowego, jeszcze za Piotra III, J.-B. Wallen-Delamot zaczął wyposażać prywatne kwatery Katarzyny II. Wśród nich była Sypialnia, Toaleta, Buduar, Gabinet. Pracował tam również Y. Felten, dzięki którego dziełu Portret i „Lekki Gabinet” pojawiły się w drewnianym wykuszu, ustawionym nad wejściem, które później nazwano Saltykowskim.

Najwyraźniej cesarzowej spodobał się pomysł zdalnego trójdzielnego okna wykuszowego. Nawet w zgiełku przygotowań do przewrotu udało jej się zauważyć i docenić ten „element architektoniczny”. Dlatego po zaprzestaniu prac w zachodniej części pałacu idea „biura” zmaterializowała się w południowo-zachodnim ryzalicie, gdzie nad wejściem pojawiła się słynna Latarka, zwana później Komendantem, niewielka sala pałacowa znajdująca się nad wejście.

Zachowała się akwarela nieznanej artystki „Katarzyna II na balkonie Pałacu Zimowego w dniu zamachu stanu”, datowana na koniec XVIII wieku. Ta akwarela przedstawia rusztowanie na południowo-zachodnim ryzalicie pałacu. Nie ma jeszcze latarki, ale jest balkon zadaszony od góry czterospadowym baldachimem. Miejsce było przytulne, a Latarnia, biorąc pod uwagę petersburski klimat, została zamknięta murami stolicy. Ta przytulna latarka pozostała nad wejściem komendanta do lat dwudziestych XX wieku.

Na początku 1763 r. Katarzyna II, po powrocie do Petersburga, ostatecznie zdecydowała się na swoje miejsce zamieszkania w ogromnym Pałacu Zimowym. W marcu 1763 nakazała przeniesienie swoich komnat do południowo-zachodniego ryzalitu, gdzie kiedyś znajdowały się komnaty cesarzowej Elżbiety Pietrownej i Piotra III.

Nie ulega wątpliwości, że decyzja ta miała wyraźny kontekst polityczny. Katarzyna II, jako pragmatyczna i inteligentna polityk, wbudowała się nie tylko w system władzy, ale także w istniejący układ komnat pałacowych. Następnie, w 1863 roku, wzięła pod uwagę wszelkie drobiazgi, które mogłyby wzmocnić jej pozycję, w tym ciągłość komnat cesarskich: od Elżbiety Pietrownej do Piotra III i do niej – cesarzowej Katarzyny II. Jej decyzja o przeniesieniu swoich komnat do statusu południowo-wschodniego narożnika Pałacu Zimowego była prawdopodobnie podyktowana chęcią wzmocnienia jej niepewnej pozycji, w tym taką „metodą geograficzną”. Komnaty, w których mieli mieszkać Elżbieta Pietrowna i Piotr III, mogły stać się tylko jej komnatami. W związku z tym wszystkie prace, które od jesieni 1762 r. wykonał J.-B. Wallen-Delamot i Y. Felten w zachodnim skrzydle pałacu, natychmiast wyłączyli. Tak więc w pokojach położonych wzdłuż zachodniej fasady Pałacu Zimowego Katarzyna II nie przeżyła ani jednego dnia.

Z wielkim rozmachem prowadzono nowe prace. Nie była to już drobna naprawa kosmetyczna, rozpoczęta przez Piotra III. W ryzalicie południowo-wschodnim rozpoczęła się zakrojona na szeroką skalę przebudowa wnętrz pomieszczeń, kiedy to rozebrano nowo wzniesione mury. Podczas wykonywania prac architekci wzięli pod uwagę niuanse życie osobiste 33-letnia cesarzowa. Bezpośrednio pod osobistymi komnatami Katarzyny II, na antresoli pierwszego piętra, umieścili pokoje jej ówczesnego męża konkubina, Grigorija Orłowa. Tam na antresoli, tuż pod ołtarzem kościelnym, urządzili łaźnię (mydelniczkę lub mydelniczkę) z przestronnymi i luksusowymi pokojami.

G.G. Orłow

G.A. Potiomkin

Cesarzowa wielokrotnie wspominała o tej mydelniczce w swojej intymnej korespondencji ze zmieniającymi się faworytami. Ulubione się zmieniły, ale mydelniczka, jako odosobnione miejsce spotkań, pozostała. Na przykład w lutym 1774 r. Katarzyna II napisała do G.A. Potiomkin: „Moja droga, jeśli chcesz jeść mięso, to wiedz, że teraz wszystko jest gotowe w łaźni. I nie przynoś jedzenia stamtąd do siebie, w przeciwnym razie cały świat będzie wiedział, że jedzenie jest przygotowywane w łaźni. W marcu 1774 cesarzowa informuje Potiomkina o swojej rozmowie z Aleksiejem Orłowem, który dobrze wiedział, do czego przeznaczona jest mydelniczka: „... Moja odpowiedź brzmiała:„ Nie mogę kłamać. Ciągle pytał: „Tak czy nie?”. Odpowiedziałem: „Tak”. Po wysłuchaniu tego wybuchnął śmiechem i powiedział: „Widzicie się w mydelniczce?” Zapytałem: „Dlaczego on tak myśli?” „Bo, jak mówią, przez około cztery dni w oknie ogień był widoczny później niż zwykle”. Następnie dodał: „Wczoraj było jasne, że porozumienie nie miało w żaden sposób wykazywać zgody między wami między wami i to jest bardzo dobre”.

Prace budowlane i wykończeniowe trwały od stycznia do września 1763 r. w gorączkowym tempie. W efekcie na terenie komnat Piotra III staraniem architektów i przy bezwarunkowym osobistym udziale cesarzowej powstał zespół komnat osobistych Katarzyny II, w skład którego wchodziły następujące pomieszczenia: Sala Audiencyjna o powierzchni 227 m 2 , która zastąpiła Salę Tronową; Jadalnia z dwoma oknami; lekkie biuro; Ubikacja; dwie swobodne sypialnie; Buduar; Biuro i Biblioteka.

I O. Mioduszewski. Prezentacja listu do Katarzyny II

Wszystkie te pomieszczenia zostały zaprojektowane w stylu wczesnego klasycyzmu, ale jednocześnie łączyły w sobie elementy trudne do porównania dla tego stylu - uroczysty przepych i niewątpliwy komfort. Splendor zapewniali architekci wczesnego klasycyzmu, a komfort niewątpliwie przyniosła sama cesarzowa. O tym wszystkim jednak wiemy dopiero z opisów komnat pozostawionych przez współczesnych.

Bezpośrednia interwencja Katarzyny II w adopcję rozwiązania architektoniczne znane niezawodnie. Bardzo znany fakt- to rozkaz Cesarzowej, aby przerobić jedną ze swoich codziennych sypialni na Diamentową Komnatę, czyli Diamentowy Pokój, o czym będzie mowa później.

Współcześni odwiedzający Pałac Zimowy pozostawili liczne opisy prywatnych pokoi cesarzowej. Jeden z tych francuskich podróżników napisał: „...apartamenty cesarzowej są bardzo proste: przed salą audiencyjną znajduje się mały oszklony gabinet, w którym jej korona i diamenty są trzymane pod pieczęciami; sala audiencyjna jest bardzo prosta: przy drzwiach stoi czerwony aksamitny tron; potem jest salon, ozdobiony drewnem i złoceniami, z dwoma śmiesznie małymi kominkami. Ta sala służąca na przyjęcia komunikuje się z apartamentami Wielkiego Księcia, w których nie ma nic niezwykłego, tak jak w pokojach jego dzieci.

Należy zauważyć, że marmur różnych gatunków zaczął napływać z Uralu do Petersburga w celu dekoracji pomieszczeń Pałacu Zimowego. Z tego marmuru wyrzeźbiono kolumny, kominki, deski na stoły itp. Wyroby gotowe i półprodukty dostarczane były do ​​Petersburga drogą wodną na barkach. Pierwszy taki transport wysłano do stolicy wiosną 1766 roku.

Cesarzowa Katarzyna II przeniosła się do Pałacu Zimowego jesienią 1763 r. Jeśli zwrócimy się do dzienników Chambers-Fourier z 1763 r., chronologia wydarzeń budowana jest w następujący sposób:

13 sierpnia 1763 „Jej Cesarska Mość raczyła mieć wyjście na spacer ulicami i raczyła być w kamiennym Pałacu Zimowym…”.

12 października 1763 roku cesarzowa nakazała „Kurtagowi nie być, ale być tam w następną środę, to jest 15 października w Zimowym Kamiennym Pałacu Jej Cesarskiej Mości”.

15 października 1763 roku Katarzyna II przeniosła się do Pałacu Zimowego, gdzie urządziła parapetówkę, „prezentując” swój nowy dom środowisku.

19 października 1763 r. cesarzowa zorganizowała pierwszą „publiczną maskaradę w Pałacu Zimowym dla całej szlachty”, prezentując pałac całej szlachcie metropolitalnej.

Jednocześnie prace budowlane nie ustały w innych częściach pałacu, gdzie kontynuowano wykańczanie sal obrzędowych. Dopiero w 1764 roku zakończono poważne prace wykończeniowe w Pałacu Zimowym.

Oczywiście wraz z zakończeniem prac w latach 1762-1764. Pałac Zimowy nie zamarzł w niezmienionej formie i układzie. Prace budowlane trwały niemal nieprzerwanie na większą lub mniejszą skalę. Świadczy o tym odręczna notatka Katarzyny II z 1766 r., w której podsumowuje „wydatki na budynki”. (Patrz tabela 1.)

Tabela 1

Globalna przebudowa Pałacu Zimowego rozpoczęła się pod koniec lat siedemdziesiątych XVIII wieku. i były związane z rozwojem rodziny cesarskiej. Cały czas prace budowlane w pałacu nadzorował prezydent Cesarskiej Akademii Sztuk i sekretarz cesarzowej I.I. Betskaja. Z jego inicjatywy Katarzyna II podpisała dekret z 9 października 1769 r., na mocy którego zniesiono „Kancelarię ds. Budowy Domów i Ogrodów Jej Cesarskiej Mości” i na jej podstawie „Urząd ds. Budowy Domów Jej Cesarskiej Mości i ogrody” powstał pod kierunkiem tego samego I. AND. Betskiego. Następnie w 1769 r. cesarzowa ustaliła kontyngent na utrzymanie i budowę Pałacu Zimowego na 60 000 rubli. W roku.

A. Roslina. Portret I.I. Betskiego. 1777

Ten tekst ma charakter wprowadzający. Z książki Od Ruryka do Pawła I. Historia Rosji w pytaniach i odpowiedziach autor Wiazemski Jurij Pawłowicz

Rozdział 8. Od Katarzyny do Katarzyny Pytanie 8.1 W 1726 r. Mieńszykow anulował pensje drobnych urzędników.Na jakiej podstawie? Jak wyjaśniłeś Pytanie 8.2 Kto jako ostatni został pochowany w Katedrze Archanioła Pytanie 8.3 Mówią, że pod Anną Ioannovną, Elizaveta Petrovna, przyszłość

Z książki Historia średniowiecza. Tom 1 [W dwóch tomach. Pod redakcją naczelną S.D. Skazkina] autor Skazkin Siergiej Daniłowicz

§ 1. BIZANTIA IV - I POŁ. IX w. Powstanie Cesarstwa Bizantyjskiego Bizancjum (Wschodnie Cesarstwo Rzymskie), które ukształtowało się jako niepodległe państwo w IV wieku. w wyniku podziału cesarstwa rzymskiego na wschodnie i zachodnie (395) przewyższył zachodnie pod względem

Z książki Pałac Zimowy. Ludzie i mury [Historia rezydencji cesarskiej, 1762–1917] autor Zimin Igor Wiktorowicz

Połowa dzieci i wnuków cesarzowej Katarzyny II w Pałacu Zimowym

Z książki Wojna partyzancka. Strategia i taktyka. 1941-1943 autor Armstrong John

2. Połączenie „Graukopf” (formacja eksperymentalna „Osintorf”, formacja eksperymentalna „Centrum”) Pod koniec 1941 r. niemiecki wywiad wojskowy i kontrwywiad (Abwehr) rozpoczął tworzenie specjalnej jednostki rosyjskich nacjonalistów we wsi Osintorf,

Z książki Historia świata: w 6 tomach. Tom 3: Świat we wczesnych czasach nowożytnych autor Zespół autorów

ODKRYCIA DRUGIEJ POŁOWY XVI - PIERWSZEJ POŁOWY XVII WIEKU Poszukiwanie korytarzy północno-zachodnich i północno-wschodnich. W drugiej połowie XVI wieku. inicjatywa w wielkich odkryciach geograficznych przechodzi od Hiszpanów i Portugalczyków, których siły ledwo starczały na utrzymanie

Z książki Historyczne losy Tatarów krymskich. autor Vozgrin Valery Evgenievich

GOSPODARKA I POŁOWY XIX WIEKU Jeden z największych kolonizatorów początku ubiegłego wieku, Mordwinow, był przekonany, że „Tatarzy nie są w stanie żyć i zajmować ziemi i ogrodów”, dlatego „dobro wszystkich wymaga, aby obcokrajowców przyciągała górzysta część Krym, podnosząc cenę

Z książki Historia domowa. Kołyska autor Barysheva Anna Dmitrievna

26 ŚWIECONY ABSOLUTIZM KATHERINE II. REFORMY KATERYNY II Katarzyna II rządziła prawie przez całą drugą połowę XVIII wieku. (1762-1796). Era ta jest zwykle nazywana erą oświeconego absolutyzmu, ponieważ Katarzyna, podążając za nową europejską tradycją oświecenia, była

Z książki Od Waregów do Nobla [Szwedzi nad brzegiem Newy] autor Jangfeldt Bengt

Od Katarzyny do Katarzyny: Karl Karlovich Anderson Sztokholmski chłopiec Karl Anderson był jednym z tych licznych cudzoziemców, których talent rozkwitł w Petersburgu; w tym sensie jego los jest typowy. Ale początek jego drogi życiowej był daleki od zwyczajności;

Z książki Architekci Moskwy XV - XIX wieki. Książka 1 autor Yaralov Yu S.

SM Zemtsov Architekci Moskwy w drugiej połowie XV i pierwszej połowie XVI w. Od lat 70. XV w. do końca lat 30. XVI w. Moskwa wzbogacała się dziełami architektury godnymi stolicy rozległy kraj, aż do ostatecznego zjednoczenia ziem rosyjskich pod auspicjami Moskwy

Rozwój terytorium na wschód od Admiralicji rozpoczął się jednocześnie z powstaniem stoczni. W 1705 r. nad brzegiem Newy wzniesiono dom dla „Wielkiej Admiralicji” – Fiodora Matwiejewicza Apraksina. Do 1711 r. miejsce obecnego pałacu zajmowały dwory szlachty zaangażowanej we flotę (mogli tu budować tylko urzędnicy marynarki wojennej).

Pierwszy drewniany dom zimowy „architektury holenderskiej” według „wzorowego projektu” Trezziniego pod dachem krytym dachówką został zbudowany w 1711 r. dla cara, podobnie jak dla mistrza stoczniowego Piotra Aleksiejewa. W 1718 r. wykopano przed jego fasadą kanał, który później stał się Kanałem Zimowym. Peter nazwał to „swoim biurem”. Specjalnie na ślub Piotra i Jekateryny Aleksiejewnej drewniany pałac został przebudowany na skromnie zdobiony dwupiętrowy kamienny dom z dachem krytym dachówką, który miał zejście do Newy. Według niektórych historyków uczta weselna odbyła się w wielkiej sali tego pierwszego Pałacu Zimowego.

Drugi Pałac Zimowy został zbudowany w 1721 roku według projektu Mattarnoviego. Jego główna fasada wychodziła na Newę. W nim Piotr przeżył swoje ostatnie lata.

Trzeci Pałac Zimowy powstał w wyniku przebudowy i rozbudowy tego pałacu według projektu Trezzini. Jego część stała się później częścią Teatru Ermitażu stworzonego przez Quarenghiego. Podczas prac konserwatorskich odkryto fragmenty Pałacu Piotrowego wewnątrz teatru: dziedziniec główny, schody, baldachim, pomieszczenia. Teraz tutaj, w istocie, ekspozycja Ermitażu „Pałac Zimowy Piotra Wielkiego”.

W latach 1733-1735, według projektu Bartolomeo Rastrelli, na miejscu dawny pałac Fiodor Apraksin, wykupiony dla cesarzowej, zbudowano czwarty Pałac Zimowy - pałac Anny Ioannovny. Rastrelli wykorzystał ściany luksusowych komnat Apraksin, wzniesionych w czasach Piotra Wielkiego przez architekta Leblona.

Czwarty Pałac Zimowy stał mniej więcej w tym samym miejscu, w którym widzimy obecny i był znacznie bardziej elegancki niż poprzednie pałace.

Piąty Pałac Zimowy na czasowy pobyt Elżbiety Pietrownej i jej dworu ponownie wybudował Bartolomeo Francesco Rastrelli (w Rosji często nazywano go Bartłomiejem Warfolomiejewiczem). Był to ogromny drewniany budynek od Moiki po Malaję Morską i od Newskiego Prospektu do Kirpichny Lane. Przez długi czas nie było po nim śladu. Wielu badaczy historii powstania obecnego Pałacu Zimowego nawet go nie pamięta, biorąc pod uwagę piąty - współczesny Pałac Zimowy.

Obecny Pałac Zimowy jest szóstym z rzędu. Został zbudowany w latach 1754-1762 według projektu Bartolomeo Rastrelli dla cesarzowej Elżbiety Pietrownej i jest żywym przykładem wspaniałego baroku. Ale Elżbieta nie miała czasu mieszkać w pałacu - zmarła, więc Katarzyna II została pierwszą prawdziwą kochanką Pałacu Zimowego.

W 1837 roku spłonęła Sala Zimowa – pożar wybuchł w Sali Marszałka Polnego i trwał całe trzy dni, przez cały ten czas służba pałacu wyjęła z niej dzieła sztuki zdobiące rezydencję królewską, ogromną górę posągów , obrazy, drogocenne bibeloty wyrosły wokół Kolumny Aleksandra... Mówią, że niczego nie brakuje...

Pałac Zimowy został odrestaurowany po pożarze w 1837 roku bez większych zmian zewnętrznych, do 1839 roku prace zostały ukończone, kierowali nimi dwaj architekci: Aleksander Bryulłow (brat wielkiego Karola) i Wasilij Stasow (autor Spaso-Perobrażenskiego i katedry Trójcy-Izmailovsky). Zmniejszono jedynie liczbę rzeźb na całym obwodzie dachu.

Na przestrzeni wieków od czasu do czasu zmieniał się kolor elewacji Pałacu Zimowego. Początkowo ściany malowano „farbą piaskową z najdrobniejszym zżółknięciem”, dekorem była biała lipa. Przed I wojną światową pałac nabrał nieoczekiwanego koloru czerwonej cegły, co nadało pałacowi ponury wygląd. Kontrastowe zestawienie zielonych ścian, białych kolumn, kapiteli i dekoracji sztukatorskiej pojawiło się w 1946 roku.

Widok zewnętrzny Pałacu Zimowego

Rastrelli zbudował nie tylko rezydencję królewską - pałac został zbudowany „na wyłączną chwałę Wszechrosyjczyków”, jak powiedziano w dekrecie cesarzowej Elżbiety Pietrownej do Senatu Rządzącego. Pałac wyróżnia się od europejskich budowli barokowych jasnością, pogodą figuralnej budowli, odświętną uroczystością, a jego ponad 20-metrową wysokość podkreślają dwupoziomowe kolumny. Pionowy podział pałacu kontynuują posągi i wazony, kierujące oko ku niebu. Wysokość Pałacu Zimowego stała się standardem budowlanym, podniesionym do zasady urbanistyki Petersburga. Na Starym Mieście nie wolno było budować wyższej niż Budynek Zimowy.
Pałac jest gigantycznym czworobokiem z dużym dziedzińcem. Odmienne w kompozycji elewacje pałacu tworzą jakby fałdy ogromnej wstęgi. Schodkowy gzyms, powtarzający wszystkie występy budynku, ciągnął się na prawie dwa kilometry. Brak ostro wystających fragmentów wzdłuż elewacji północnej, od strony Newy (są tu tylko trzy podziały), potęguje wrażenie długości budynku wzdłuż wału; dwa skrzydła po stronie zachodniej wychodzą na Admiralicję. Fasada główna z widokiem na Plac Pałacowy ma siedem artykulacji, jest najbardziej ceremonialna. W środkowej, wysuniętej części znajduje się potrójna arkada bram wjazdowych, ozdobiona okazałą ażurową kratą. Ryzality południowo-wschodni i południowo-zachodni wystają poza linię fasady głównej. Historycznie to w nich znajdowały się mieszkania cesarzy i cesarzowych.

Układ Pałacu Zimowego

Bartolomeo Rastrelli miał już doświadczenie w budowaniu pałaców królewskich w Carskim Siole i Peterhofie. W schemacie Pałacu Zimowego ułożył standardową opcję planowania, którą wcześniej przetestował. Piwnice pałacu służyły jako mieszkania dla służby lub pomieszczenia gospodarcze. Na piętrze znajdowały się pomieszczenia usługowo-gospodarcze. Na drugim piętrze mieściły się sale obrzędowe i prywatne apartamenty rodziny cesarskiej, a na trzecim damy dworu, lekarze i najbliższa służba. Układ ten zakładał przede wszystkim poziome połączenia pomiędzy poszczególnymi pomieszczeniami pałacu, co znalazło odzwierciedlenie w niekończących się korytarzach Pałacu Zimowego.
Fasada północna wyróżnia się tym, że mieszczą trzy ogromne hole frontowe. Enfilada Newy obejmowała: Małą Salę, Bolszoj (Sala Mikołajowa) i Salę Koncertową. Duża enfilada rozciągała się wzdłuż osi Schodów Głównych, biegnąc prostopadle do enfilady Newskiego. Obejmowała Halę Marszałka Polowego, Halę Pietrowskiego, Halę Herbarską (Białą), Halę Pikietową (Nową). Szczególne miejsce w szeregu sal zajmowała pamiątkowa Galeria Wojskowa z 1812 r., uroczyste sale św. Jerzego i Apolla. Do sal ceremonialnych należały Galeria Pompeje i Ogród Zimowy. Trasa przejścia rodziny królewskiej przez zespół sal obrzędowych miała głębokie znaczenie. Dopracowany w najdrobniejszych szczegółach scenariusz Wielkich Wyjść służył nie tylko demonstracji pełnego splendoru autokratycznej władzy, ale także odwołaniu się do przeszłości i teraźniejszości rosyjskiej historii.
Jak w każdym innym pałacu cesarskiej rodziny, w Pałacu Zimowym znajdował się kościół, a właściwie dwa kościoły: Duży i Mały. Zgodnie z planem Bartolomeo Rastrelli Wielki Kościół miał służyć cesarzowej Elizawiecie Pietrownej i jej „dużemu dworowi”, podczas gdy Mały Kościół miał służyć „młodemu dworowi” – ​​dworowi następcy-księcia Piotra Fiodorowicza i jego żona Jekaterina Aleksiejewna.

Wnętrza Pałacu Zimowego

Jeśli zewnętrzna część pałacu wykonana jest w stylu późnego rosyjskiego baroku. Wnętrza w większości wykonane są w stylu wczesnego klasycyzmu. Jednym z nielicznych wnętrz pałacu, które zachowało swoją oryginalną barokową dekorację, są Schody Jordana. Zajmuje ogromną przestrzeń o wysokości prawie 20 metrów i wydaje się jeszcze wyższy ze względu na malowidło na suficie. Odbita w lustrach, realna przestrzeń wydaje się jeszcze większa. Schody stworzone przez Bartolomeo Rastrelli po pożarze w 1837 roku zostały odrestaurowane przez Wasilija Stasowa, który zachował ogólny plan Rastrelli. Wystrój schodów jest nieskończenie różnorodny - lustra, posągi, fantazyjne złocone stiuki, urozmaicone motywem stylizowanej muszli. Formy barokowego wystroju stały się bardziej powściągliwe po zastąpieniu drewnianych kolumn wyłożonych różowym stiukiem (sztuczny marmur) monolitycznymi granitowymi kolumnami.

Z trzech sal Neva Enfilade Przedpokój jest najbardziej powściągliwy pod względem dekoracji. Główny wystrój skupiony jest w górnej części holu - to alegoryczne kompozycje wykonane w technice monochromatycznej (grisaille) na złoconym tle. Od 1958 r. pośrodku Przedpokoju zainstalowano malachitową rotundę (najpierw znajdowała się w Pałacu Taurydów, a następnie w Ławrze Aleksandra Newskiego).

Największa sala Neva Enfilade, Sala Nikolaevsky, jest udekorowana bardziej uroczyście. Jest to jedna z największych sal Pałacu Zimowego, jej powierzchnia to 1103 mkw. Jego splendoru dodają trzy czwarte kolumn wspaniałego porządku korynckiego, malowidło na granicy plafonu i ogromne żyrandole. Sala zaprojektowana w kolorze białym.

Sala koncertowa, zaprojektowana pod koniec XVIII wieku na koncerty dworskie, ma bogatszą dekorację rzeźbiarsko-obrazową niż dwie poprzednie sale. Salę zdobią posągi muz zainstalowane w drugiej kondygnacji ścian nad kolumnami. Sala ta zakończyła amfiladę i została pierwotnie pomyślana przez Rastrelli jako próg do sali tronowej. W połowie XX wieku w hali umieszczono srebrny nagrobek Aleksandra Newskiego (przeniesiony do Ermitażu po rewolucji) o wadze około 1500 kg, wykonany w mennicy petersburskiej w latach 1747-1752. za Ławrę Aleksandra Newskiego, w której do dziś przechowywane są relikwie Świętego Księcia Aleksandra Newskiego.
Duża enfilada zaczyna się od Sali Marszałków Polnej, przeznaczonej na portrety feldmarszałków; miał dać wyobrażenie o polityce i historia wojskowa Rosja. Jego wnętrze, jak również sąsiednią Salę Pietrowskiego (czyli Małego Tronu) stworzył architekt Auguste Montferan w 1833 r. i odrestaurowane po pożarze w 1837 r. przez Wasilija Stasowa. Głównym celem Sali Pietrowskiego jest pomnik - jest ona poświęcona pamięci Piotra Wielkiego, dlatego jej dekoracja jest szczególnie pompatyczna. W złoconym wystroju fryzu, w malarstwie sklepień - herby Imperium Rosyjskiego, korony, wieńce chwały. W ogromnej niszy z zaokrąglonym sklepieniem znajduje się obraz przedstawiający Piotra I, prowadzonego przez boginię Minerwę do zwycięstw; w górnej części ścian bocznych znajdują się malowidła ze scenami najważniejszych bitew wojny północnej - pod Leśną i pod Połtawą. W motywach dekoracyjnych, które zdobią salę, bez końca powtarza się monogram dwóch łacińskich liter „P”, oznaczający imię Piotra I - „Petrus Primus”

Herbarzarnię zdobią tarcze z herbami rosyjskich prowincji XIX wieku, umieszczone na oświetlających ją ogromnych żyrandolach. To przykład stylu późnego klasycyzmu. Portyki na ścianach końcowych kryją ogrom sali, ciągłe złocenie kolumn podkreśla jej przepych. Cztery grupy rzeźbiarskie wojowników Starożytna Rosja przypominają o heroicznych tradycjach obrońców ojczyzny i uprzedzają podążającą za nią Galerię z 1812 roku.
Najdoskonalszym dziełem Stasowa w Pałacu Zimowym jest Sala Św. Jerzego (Wielkiego Tronu). Sala Quarenghi, utworzona w tym samym miejscu, zginęła w pożarze w 1837 roku. Stasov, zachowując projekt architektoniczny Quarenghi, stworzył zupełnie inny obraz artystyczny. Ściany wyłożone są marmurem kararyjskim, a kolumny są z niego wyrzeźbione. Dekoracja sufitu i kolumn wykonana jest ze złoconego brązu. Ozdoba sufitu powtarza się na parkiecie z 16 szlachetnych gatunków drewna. Na rysunku podłogowym nie ma tylko dwugłowego orła i św. Jerzego - nie można nadepnąć na emblematy wielkiego imperium. Pozłacany srebrny tron ​​został przywrócony na swoje pierwotne miejsce w 2000 roku przez architektów i konserwatorów Ermitażu. Nad miejscem tronowym znajduje się marmurowa płaskorzeźba św. Jerzego zabijającego smoka, autorstwa włoskiego rzeźbiarza Francesco del Nero.

Gospodarze Pałacu Zimowego

Klientem budowy była córka Piotra Wielkiego, cesarzowa Elizaweta Pietrowna, pospieszyła Rastrelli z budową pałacu, więc prace prowadzono w szaleńczym tempie. Pospiesznie wykończono prywatne komnaty cesarzowej (dwie sypialnie i kancelaria), komnaty carewicza Pawła Pietrowicza oraz przylegające do nich pomieszczenia: cerkiew, gmach opery i jasną galerię. Ale cesarzowa nie miała czasu mieszkać w pałacu. Zmarła w grudniu 1761 r. Pierwszym właścicielem Pałacu Zimowego był bratanek cesarzowej (syn jej starszej siostry Anny) Piotr III Fiodorowicz. Pałac Zimowy został uroczyście konsekrowany i oddany do użytku do Wielkanocy 1762 roku. Piotr III natychmiast rozpoczął przebudowy w południowo-zachodnim ryzalicie. W pomieszczeniach znajdowało się biuro i biblioteka. Planowano stworzyć Bursztynową Halę na wzór Carskiego Sioła. Dla swojej żony wyznaczył komnaty w południowo-zachodnim ryzalicie, których okna wychodziły na strefę przemysłową Admiralicji.

Cesarz mieszkał w pałacu tylko do czerwca 1762 r., po czym, nie wiedząc o tym, opuścił go na zawsze, przenosząc się do ukochanego Oranienbaum, gdzie pod koniec lipca podpisał wyrzeczenie, po czym wkrótce zginął w Pałacu Ropszy .

Rozpoczął się „błyskotliwy wiek” Katarzyny II, która stała się pierwszą prawdziwą kochanką Pałacu Zimowego, a południowo-wschodni ryzalit, z widokiem na ulicę Millionnaya i Plac Pałacowy, stał się pierwszą ze „stref zamieszkania” właścicieli pałacu. Po przewrocie Katarzyna II w zasadzie nadal mieszkała w drewnianym pałacu elżbietańskim, aw sierpniu wyjechała do Moskwy na koronację. Prace budowlane w Zimnym nie ustały, ale prowadzili je już inni architekci: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli został najpierw wysłany na wakacje, a następnie przeszedł na emeryturę. Katarzyna wróciła z Moskwy na początku 1863 roku i przeniosła swoje komnaty do południowo-zachodniego ryzalitu, ukazując ciągłość od Elżbiety Pietrownej do Piotra III i do niej, nowej cesarzowej. Wszystkie prace na skrzydle zachodnim zostały odwołane. Na miejscu komnat Piotra III, przy osobistym udziale cesarzowej, zbudowano zespół komnat osobistych Katarzyny. Były to: sala audiencyjna, która zastąpiła salę tronową; Jadalnia z dwoma oknami; Ubikacja; dwie swobodne sypialnie; Buduar; Biuro i Biblioteka. Wszystkie pomieszczenia zostały zaprojektowane w stylu wczesnego klasycyzmu. Później Katarzyna nakazała przerobić jedną z codziennych sypialni na Diamentową Komnatę lub Diamentową Komnatę, gdzie przechowywano cenne mienie i cesarskie regalia: koronę, berło, kulę. Insygnia były na środku pokoju, na stole pod kryształową czapką. W miarę zdobywania nowej biżuterii pojawiły się przeszklone pudła przymocowane do ścian.
Cesarzowa mieszkała w Pałacu Zimowym przez 34 lata, a jej komnaty były wielokrotnie rozbudowywane i przebudowywane.

Paweł I mieszkał w Pałacu Zimowym w dzieciństwie i młodości, a otrzymawszy Gatchinę w prezencie od matki w połowie lat 80. XVIII w., opuścił go i powrócił w listopadzie 1796 r., zostając cesarzem. W pałacu Paweł mieszkał przez cztery lata w zaadaptowanych komnatach Katarzyny. Wraz z nim przeprowadziła się jego liczna rodzina, osiedlając się w swoich pokojach w zachodniej części pałacu. Po akcesji natychmiast rozpoczął budowę Zamku Michajłowskiego, nie ukrywając swoich planów, by dosłownie „rozerwać” wnętrza Pałacu Zimowego, wykorzystując wszystko, co wartościowe, do dekoracji Zamku Michajłowskiego.

Po śmierci Pawła w marcu 1801 cesarz Aleksander I natychmiast powrócił do Pałacu Zimowego. Pałac przywrócił status głównej rezydencji cesarskiej. Nie zajmował jednak komnat południowo-wschodniego ryzalitu, wrócił do swoich pokoi, usytuowanych wzdłuż zachodniej fasady Pałacu Zimowego, z oknami wychodzącymi na Admiralicję. Pomieszczenia drugiego piętra południowo-zachodniego ryzalitu na zawsze straciły na znaczeniu jako wewnętrzne komnaty głowy państwa. Remont komnat Pawła I rozpoczął się w 1818 r., w przededniu przybycia do Rosji króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III, który powołał do pracy „doradcę kolegialnego Karola Rossiego”. Wszystkie prace projektowe zostały wykonane zgodnie z jego rysunkami. Odtąd pomieszczenia w tej części Pałacu Zimowego oficjalnie nazywano „Pokojami Prusko-Królewskimi”, a później – Drugą Zapasową Połową Pałacu Zimowego. Od pierwszej połowy oddziela ją Sala Aleksandra, która w planie składała się z dwóch prostopadłych enfilad wychodzących na Plac Pałacowy i ulicę Millionnaya, które łączyły się w różny sposób z pokojami wychodzącymi na dziedziniec. Był czas, kiedy w tych pokojach mieszkali synowie Aleksandra II. Najpierw Nikołaj Aleksandrowicz (który nigdy nie miał zostać cesarzem rosyjskim), a od 1863 jego młodsi bracia Aleksander (przyszły cesarz Aleksander III) i Włodzimierz. Wyprowadzili się z terenu Pałacu Zimowego pod koniec lat 60. XIX wieku, rozpoczynając samodzielne życie. Na początku XX wieku dygnitarze „pierwszego szczebla” osiedlili się w pokojach Drugiej Połowy Zapasowej, ratując ich przed bombami terrorystycznymi. Od początku wiosny 1905 r. mieszkał tam gubernator generalny Petersburga Trepow. Następnie jesienią 1905 r. w tych pomieszczeniach osiedlił się premier Stołypin z rodziną.

Pokoje na drugim piętrze wzdłuż południowej fasady, których okna znajdują się na prawo i lewo od głównej bramy, Paweł I podarował swojej żonie Marii Fiodorownej w 1797 roku. Inteligentna, ambitna i uparta żona Pawła w okresie wdowieństwa zdołała stworzyć strukturę, którą nazwano „departamentem cesarzowej Marii Fiodorowny”. Zajmowała się działalnością charytatywną, edukacją i opieką medyczną dla przedstawicieli różnych klas. W 1827 r. dokonano remontu w komorach, który zakończył się w marcu, aw listopadzie tego samego roku zmarła. Jej trzeci syn, cesarz Mikołaj I, postanowił zakonserwować jej komnaty. Później powstała tam I Połówka Zapasowa, składająca się z dwóch równoległych enfilad. Była to największa z połówek pałacu, ciągnąca się wzdłuż drugiego piętra od Sali Białej do Sali Aleksandra. W 1839 r. osiedlili się tam tymczasowi mieszkańcy: najstarsza córka Mikołaja I, wielka księżna Maria Nikołajewna i jej mąż, książę Leuchtenberg. Mieszkali tam przez prawie pięć lat, aż do ukończenia Pałacu Maryjskiego w 1844 roku. Po śmierci cesarzowej Marii Aleksandrownej i cesarza Aleksandra II ich pokoje stały się częścią I Połowy Zapasowej.

Na pierwszym piętrze elewacji południowej pomiędzy wejściem Cesarzowej a do bramy głównej prowadzącej na Dziedziniec Wielki, pomieszczenia Pałacu Służby Grenadierów (2 okna), Słup Świec (2 okna) oraz kancelaria Wojskowe Biuro Obozowe Cesarza (3 okna) były oknami na Placu Pałacowym. Dalej były pomieszczenia na „stanowiska Hoffa-Fouriera i Kamer-Furiera”. Pomieszczenia te kończyły się przy wejściu komendanta, na prawo od którego zaczynały się okna mieszkania komendanta Pałacu Zimowego.

Całe trzecie piętro elewacji południowej, wzdłuż długiego korytarza druhny, zajmowały mieszkania dam dworu. Ponieważ apartamenty te były przestrzenią usługową, na żądanie biznesmenów lub samego cesarza, damy dworu mogły być przenoszone z jednego pokoju do drugiego. Niektóre damy dworu szybko wyszły za mąż i na zawsze opuściły Pałac Zimowy; inni spotkali tam nie tylko starość, ale i śmierć...

Ryzalit południowo-zachodni za czasów Katarzyny II zajmował teatr pałacowy. Został rozebrany w połowie lat 80. XVIII wieku, aby pomieścić pomieszczenia dla licznych wnuków cesarzowej. Wewnątrz ryzalitu urządzono niewielki, zamknięty dziedziniec. W pokojach południowo-zachodniego ryzalitu osiedlono córki przyszłego cesarza Pawła I. W 1816 r. wielka księżna Anna Pawłowna poślubiła księcia Wilhelma Orańskiego i opuściła Rosję. Jej komnaty zostały przebudowane pod kierunkiem Carlo Rossi dla wielkiego księcia Mikołaja Pawłowicza i jego młodej żony Aleksandry Fiodorownej. Para mieszkała w tych pokojach przez 10 lat. Po tym, jak wielki książę został cesarzem Mikołajem I w 1825 r., para przeniosła się w 1826 r. do północno-zachodniego ryzalitu. A po ślubie spadkobiercy carewicza Aleksandra Nikołajewicza z księżniczką Heską (przyszłą cesarzową Marią Aleksandrowną) zajęli pomieszczenia drugiego piętra południowo-zachodniego ryzalitu. Z biegiem czasu pokoje te stały się znane jako „Połowa cesarzowej Marii Aleksandrownej”

Zdjęcia Pałacu Zimowego