Milžiniški Naskos dykumos piešiniai. Naskos ir Palpos linijos ir geoglifai

Pietinėje Peru dalyje yra Naskos plynaukštė, garsėjanti piešinių sistema.

Plynaukštėje didelis skaičius vaizdų, žinomiausi iš jų – driežas, beždžionė, gėlės, voras ir įvairios geometrinės linijos.

Šių vaizdų išskirtinumas yra tai, kad jie turi milžiniškus matmenis.

Vidutinis vienos figūros dydis yra apie 50 metrų.

Vienas didžiausių objektų – driežas – siekia 188 metrus.

Su visišku pasitikėjimu jie gali būti vadinami vienu iš pasaulio stebuklų.

Piešiniai, padaryti ant žemės ir pasiekiantys daugiau nei keturis metrus, vadinami geoglifais.

Maču Pikču, prarastas miestas inkai ir geoglifai kasmet pritraukia šimtus turistų į Peru.

Iš viso Naskos plynaukštėje buvo aptikta beveik 800 geometrinių figūrų ir apie 30 visaverčių piešinių.

Istorija

Manoma, kad piešinių atsiradimo laikas siejamas su inkų atsiradimu rajone.

Dėl didelio dydžio brėžiniai nėra matomi tiesiai nuo žemės.

Pirmasis juos pamatė amerikiečių archeologas Paulas Kosokas, kai jis skrido lėktuvu virš plokščiakalnio.

Jis nustatė, kad kai kurios linijos rodo tam tikras mėnulio ar žvaigždyno fazes.

Kilmė

Iki šiol nėra vieningos nuomonės dėl šių brėžinių paskirties.

Kai kurie mokslininkai teigia, kad piešiniai vaizduoja didžiausią žvaigždžių atlasą po atviru dangumi.

Piešiniai atrodo kaip šviesesnės linijos tamsaus žvyro fone. Norint juos sukurti, reikėjo pašalinti viršutinius akmenuoto dirvožemio sluoksnius.

Beveik visi piešiniai simbolizuoja kažkokius gyvūnus, tačiau geometrinių formų reikšmė dar neišaiškinta.

Argumentuoto atsakymo į klausimą, kas ir kokiu tikslu sukūrė šiuos milžiniškus vaizdus, ​​nėra.

XX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje Naskos dykumoje buvo aptikti senoviniai molio gaminiai, papuošti pačios plokščiakalnio raštais.

Be to, mokslininkai aptiko medinius polius, įkaltus tose vietose, kur baigiasi linijos. Indai ir krūvos datuojami VI a.

Istorikas Alanas Saueris tai nustatė dauguma brėžinių sukurti naudojant ištisinę nesikertančią liniją.

Kita prielaida susijusi su tuo, kad kai kurios linijos kartoja trajektoriją, kuria teka požeminės upės nuo Andų iki Ramiojo vandenyno pakrantės.

Yra keletas hipotezių apie šių piešinių prigimtį. Taigi, drąsiausia prielaida geoglifų autorystę priskiria nežemiškoms civilizacijoms.

Patvirtinimas yra faktas, kad norint sukurti tokias tikslias ir didelio masto figūras, reikia technologijų, kurios yra visiškai neprieinamos Amerikos indėnams.

Kitas faktas, rodantis nežemišką vaizdų kilmę, yra piešinys, kuris atrodo kaip šiuolaikinis astronautas.

Taigi viena iš teorijų teigia, kad Naskos plynaukštė yra senovinis kosmodromas svečiams iš kitų galaktikų.

Taip pat daroma prielaida, kad piešiniai ir linijos turėjo kultinę reikšmę. Tai abejotina, nes norint turėti minimalų poveikį tikinčiųjų jausmams, šie piešiniai turėtų būti matomi.

Patvirtindamas kultinę geoglifų paskirtį, amerikietis Jimas Woodmanas pasiūlė indėnams aktyviai naudoti balionus ir jų pagalba reguliuoti atvaizdų kūrimą.

Kaip ten patekti

Jei pažvelgsite į pasaulio žemėlapį, tai Naskos plokščiakalnis yra 380 kilometrų į pietryčius nuo Peru sostinės Limos miesto.
Koordinatės, kuriose brėžiniai yra Naskos plynaukštėje:
14° 45' pietų platumos ir 75° 05' vakarų ilgumos.
Pakeliui į paslaptingą dykumą galėsite mėgautis vaizdingos Ramiojo vandenyno pakrantės vaizdais.


Lengviausias būdas patekti į Naską yra pakeisti Ikos miestą. Paprastai kelionė trunka šiek tiek daugiau nei septynias valandas.

Dėl didelio turistų antplūdžio bilietus geriau įsigyti iš anksto – bent prieš dvidešimt keturias valandas.

Labai dažnai terminalai, iš kurių galite nuvykti į Naską, yra labai nutolę nuo miesto centro.

Priklausomai nuo transporto įmonės vieno bilieto kaina svyruoja nuo 24 iki 51 dolerio.

Patogiausia į kelionę leistis naktį arba vėlai vakare, kai po truputį atslūgsta karštis.

Turistai, planuojantys aplankyti paslaptingą dykumą, turėtų dėvėti patogius uždarus batus ir lengvus drabužius.

Nuotraukos geriausiai matomos saulėtos dienos. Taigi, pats optimaliausias ekskursijų sezonas Peru prasideda gruodį ir baigiasi kovo mėnesį.

Oro temperatūra šiuo metų laiku retai nukrenta žemiau +27°C. Nepamainomas dalykas kelionėje yra kremas nuo saulės ir aptempti galvos apdangalai.

Vietinės agentūros siūlo ekskursines keliones keleiviniuose lėktuvuose. Tai yra geriausia galimybė išsamiai išnagrinėkite visą plynaukštę.

Saulėtomis dienomis dauguma piešinių matosi, juolab, kad gidai pasirenka maršrutus, susijusius su populiariausiomis plynaukštės vietomis.

Taip pat tokias ekskursijas geriau užsisakyti iš anksto dėl didelio žmonių skaičiaus.

Kaina

Pusvalandžio trukmės ekskursija su išvykimu iš Naskos miesto keliautojams kainuos apie 150 USD.

Jei turite 350 USD, galite užsisakyti kelionę tiesiai iš Limos.

Į šią sumą įeina kelionės į Naskos aerodromą, dokumentinio filmo žiūrėjimas, pats skrydis ir pietūs vietiniame restorane.

Ši parinktis yra pati pelningiausia, nes leidžia sutaupyti brangaus keliautojo laiko.

daugiausia biudžeto variantas yra aplankyti apžvalgos aikštelę, esančią El Miradoro greitkelyje. Bilieto kaina yra šiek tiek mažesnė nei doleris.


Tačiau dėl didelio dydžio ir atstumo tarp piešinių keliautojui atsiveria tik du iš jų.

Naskos plynaukštę reikėtų aplankyti greitai: nepaisant to, kad valdžia kovoja, kad šie paslaptingi raštai būtų išsaugoti, kai kuriuos jų kerta sunkvežimių ir automobilių ratai.

Pavyzdžiui, statant Panamerikietišką greitkelį darbininkai tiesiog perpjovė į dvi dalis 188 metrų piešinį, vaizduojantį roplį. Dalis vaizdo negrįžtamai prarasta.

Apsilankę Naskoje galite visiškai pajusti buvimą didelė paslaptis, kurio sprendimas dar nepavaldus žmogui. Su savo mastu Geoglifų kokybė prilygsta Egipto piramidžių kokybei.

Be piešinių, Naska traukia ir kitų lankytinų vietų. Taigi, visai šalia yra didžiausio senovinio Kuačio miesto griuvėsiai, Chauchilla nekropolis ir Kantayok akvedukai.

Vaizdo skrydis virš Naskos plokščiakalnio

Patiko straipsnis?

Prenumeruokite svetainės naujinius per RSS arba sekite naujienas

Išnykusios civilizacijos šiuolaikiniam žmogui užminė mįsles, kurias įminti sviedžia geriausi istorikų ir archeologų protai. Daugelis paslapčių turi paaiškinimą, tačiau kai kurios išlieka paslaptimi šimtmečius, kurių mokslininkai negali paaiškinti. Viena iš šių paslapčių buvo milžiniški piešiniai Naskos slėnyje Pietų Amerikoje.

Naskos plynaukštė yra pietinėje Peru dalyje ir užima maždaug 7 x 50 kilometrų plotą. Nuo seniausių laikų vietiniai jie atkreipė dėmesį į juosteles, nusidriekusias slėnyje dešimtis metrų, manydamos, kad jos skirtos padėti keliautojams orientuotis. Kai kurios juostelės buvo tiesios, kai kurios kitokios formos – vienaip ar kitaip, kol žmonija išrado oro transportas, niekas negalėjo matyti visų modelių.

Kai 1939 metais juosteles pamatė amerikiečių archeologas Paulas Kosokas, pasauliui atsiskleidė kažkas nuostabaus: plynaukštėje buvo nupieštos įvairios figūros – tiek geometrinės, tiek vaizduojančios gyvūnus, augalus ir žmones.
Plokštumoje yra 30 piešinių – žmonių, augalų ir gyvūnų atvaizdų, 700 geometrinių figūrų – daugiausia trikampių ir trapecijų, taip pat 100 spiralių ir apie 13 tūkstančių tiesių. Visi jie buvo sukurti ne vėliau kaip VIII mūsų eros amžiuje ir gali būti atpažįstami ir matomi tik iš oro.

Dauguma linijų yra idealiai tiesios vagos, einančios per kalvas, sausas upių vagas, be menkiausio nukrypimo nuo tiesios linijos. Vagos plotis siekia 135 centimetrus, o gylis – 50, vidutinis gylis apie 30 cm.. Valų ilgis nuo 50 iki 190 metrų.
Žemei pritaikyti raštai, geoglifai, tyrinėtojams kelia daugybę klausimų – kas juos pritaiko, kaip, kada ir kodėl?

Naskos linijų tyrimo istorija

Apie Naskos geoglifus dar 1553 metais pranešė ispanų keliautojas, geografas ir kunigas Pedro Cieza de Leon. Jis laikė juos ženklais, leidžiančiais nustatyti kelią.

Linijų tyrimą pradėjo Maria Reiche, archeologė, apie geoglifų egzistavimą sužinojusi iš Paulo Kosoko. Nuo 1941 m. Reiche tyrinėjo Naską kelis dešimtmečius, rankiniu būdu išmatuodamas daugiau nei 700 figūrų ir sudarydamas žemėlapius bei vaizdus. Tarp piešinių buvo rasta „beždžionė“, „kolibris“, „voras“, taip pat figūrėlė, vadinama „astronautu“ – apie 30 metrų ilgio.

Geoglifas „Rankos“

Nuostabus sutapimas – viename iš geoglifų pavaizduotos rankos, viename jų – penki, o kito – keturi pirštai. Maria Reiche trūko vienos kairės rankos piršto.
Tyrinėdami Naskos geoglifų fenomeną, mokslininkai retkarčiais susiduria su sunkiai paaiškinamais faktais. Pavyzdžiui, tai, kad šalia linijų nėra jų kūrėjų pėdsakų, takų, įrankių naudojimo įrodymų. Šiuo atžvilgiu išsakoma versija, kad jie buvo subraižyti iš oro kažkokiu specialiu daiktu, primenančiu milžinišką pieštuką.

Geoglifas "astronautas"

Šiuo metu didelio masto Naskos geoglifų tyrimai neatliekami dėl materialinių priežasčių – Peru valdžia darbų nefinansuoja. Plynaukštės teritorijoje sukurtas draustinis senoviniams raštams išsaugoti.

Versijos

Maria Reiche teigė, kad daugelio metrų raštų užrašymo ant plokščiakalnio tikslas buvo astronominės (taip pat ir astrologinės) prognozės. Senovės tautos galėjo nustatyti Saulės ir žvaigždžių padėtį pagal linijas ir taip išlaikyti kalendorių. Šiuo metu mokslininkai ginčija versiją apie astronominę linijų ir raštų paskirtį.

Tam tikrą keistenybę atstoja ir tai, kad vokiečių tyrinėtojo dėmesį visiškai atėmė gretima Palpos plynaukštė, esanti 20 kilometrų į šiaurę nuo Naskos. Tuo tarpu šioje teritorijoje taip pat gausu piešinių ant žemės paviršiaus ir, skirtingai nei Naskos vaizdai, joje puikuojasi ne vienas „žmogeliukas“, o visa tuzinas.
Mokslininkai sutaria dėl vieno – linijos buvo sukurtos prieš inkų civilizacijai atvykstant į šias žemes, tai yra anksčiau nei VIII amžiuje, ir greičiausiai geoglifų sukūrimas yra išnykusios Naskos civilizacijos veiklos rezultatas, kuris egzistavo iki VI a.

Ar nežinomi modelių kūrėjai kreipėsi į savo dievybę, ar bendravo su kokia nors nežemiška civilizacija, turės išsiaiškinti naujos mokslininkų kartos. Tarp jų yra Viktorija Nikitsky, buvusi Marijos Reiche padėjėja, kuri ir toliau tyrinėja Naskos geoglifus.

Kitos senovės civilizacijos paliko daug ką, dėl ko mokslininkai visame pasaulyje stengiasi paaiškinti.

Plokščiakalnis Nazca esantis Peru valstijos pietuose. Dėl sauso klimato ir vandens bei augmenijos trūkumo vietovė dar vadinama Naskos dykuma. Plokštumos pavadinimas siejamas su

ikikolumbinė civilizacija,
kurios egzistavo šiose vietose 500 m. pr. Kr. laiko intervalu. Kr. e. ir 500 g. n.e. Jo plokščiakalnio šlovė Nazca gautas geoglifų dėka – ant žemės nupiešti didžiuliai piešiniai, kuriuos galima pamatyti tik iš oro.

Naskos geoglifų atradimas.
Paslaptingi piešiniai dykumos plynaukštėje tapo žinomi dar 1553 metais iš ispanų kunigo Pedro Cieza de Leon. Keliaudamas per šiuolaikinės Peru valstybės teritoriją, jis savo užrašuose rašė apie daugybę ant žemės nubrėžtų linijų, kurias pavadino „inkų keliu“, ir apie kai kuriuos taip pat ant smėlio nupieštus ženklus. Pirmasis šiuos ženklus iš oro pamatė amerikiečių archeologas Paulas Kosokas, 1939 m. perskridęs plačią plynaukštę. Didelį indėlį į Naskos piešinių tyrimą įnešė vokiečių archeologė Maria Reiche. 1947 metais ji lėktuvu skrido virš plokščiakalnio fotografavosi geoglifai iš oro.

Naskos plynaukštėje esančių piešinių aprašymas
Geoglifai yra kelių dešimčių metrų dydžio, o Naskos linijos driekiasi daugybę kilometrų ir kartais net išeina už horizonto, kirsdamos kalvas ir išdžiūvusių upių vagas. Vaizdai dedami ant paviršiaus pašalinant dirvožemį. Jie formuoja apie 135 cm pločio ir 30-50 cm gylio vagas. Piešiniai dėl sauso pusiau dykumos klimato išliko iki šių dienų. Šiandien žinoma apie 30 piešinių, kuriuose vaizduojamos geometrinės figūros, gyvūnai, ir tik vienas vaizduoja humanoidas maždaug 30 metrų aukščio būtybė, panaši į astronautą. Iš gyvūnų vaizdų garsiausi yra voras, kolibris, banginis, kondoras ir beždžionė. Kondorą vaizduojantis geoglifas yra vienas didžiausių dykumoje. Jo ilgis nuo snapo iki uodegos yra 120 metrų. Palyginimui: voro dydis – 46 metrai, o kolibrio – 50 metrų.

Naskos dykumos geoglifų paslaptys
Paslaptingi piešiniai paliko daug klausimų archeologams ir istorikams. Kas juos sukūrė? Kaip ir kokiu tikslu? Geoglifų nuo žemės nematyti. Jie matomi tik iš oro, o šalia nėra kalnų, iš kurių būtų galima matyti šias linijas ir piešinius. Kyla kitas klausimas, kad šalia piešinių ir linijų nėra senovės menininkų pėdsakų, nors automobiliui pravažiavus paviršiumi pėdsakai išliks. Pastebėtina, kad geoglifuose pavaizduota beždžionė ir banginis šioje vietovėje negyvena.

Naskos plokščiakalnio tyrinėjimas
Kai kurie mokslininkai mano, kad senovės slėnio gyventojams geoglifai turėjo ritualinę reikšmę. Kadangi jie buvo matomi tik iš oro, juos galėjo matyti tik dievai, į kuriuos žmonės kreipdavosi piešinių pagalba. Daugelis tyrinėtojų laikosi hipotezės, kad Naskos vaizdus sukūrė to paties pavadinimo civilizacija, gyvenusi šiose vietose II amžiuje prieš Kristų. Tyrinėtojas geoglifai Maria Reiche mano, kad piešiniai pirmiausia buvo padaryti ant mažų eskizų, o tik tada pritaikyti ant paviršiaus visu dydžiu. Kaip įrodymą ji pateikė šiose vietose rastą eskizą. Be to, piešinius vaizduojančių linijų galuose buvo rasti į žemę įkalti mediniai stulpai. Jos galėtų būti taško koordinatės piešiant geoglifus. Tyrimo rezultatai parodė, kad vaizdai buvo sukurti skirtingu laiku. Susikertančios ir persidengiančios linijos rodo, kad senovės tapyba slėnį dengė keliais etapais.

Įvairios heglifų kilmės versijos
Daugelis istorikų ir archeologų mano astronominis brėžinių versijos. Senieji Naskos dykumos gyventojai galėjo puikiai išmanyti astronomiją. Sukurta galerija – savotiškas žvaigždėto dangaus žemėlapis. Šią versiją palaikė vokiečių archeologė Maria Reiche. Amerikiečių astronomas Phyllis Pitlugi, pritardamas šiai versijai, nurodo faktą, kad vorą vaizduojantis geoglifas yra piešinys, kuriame pavaizduota žvaigždžių spiečius Oriono žvaigždyne. Tačiau britų tyrinėtojas Geraldas Hawkinsas įsitikinęs, kad tik maža dalis Naskos dykumos linijų ir piešinių yra susijusi su astronomija. Kai kurie ufologai teigia, kad brėžiniai buvo ateivių laivų iškrovimo vadovas, o Naskos plokščiakalnio linijos buvo kilimo ir tūpimo takai. Skeptikai nesutinka su šia versija jau vien dėl to, kad ateivių erdvėlaiviams, galintiems nukeliauti dešimtis šviesmečių, nereikia pagreičio, kad pakiltų. Jie gali pakilti į orą vertikaliai. Praėjusio amžiaus aštuntajame dešimtmetyje Naskos plokščiakalnį tyrinėjęs Jimas Woodmanas padarė išvadą, kad senovės gyventojai, sukūrę šiuos piešinius, galėjo skristi oro balionu. Jis tai paaiškina šio skraidančio objekto atvaizdu ant molinių figūrėlių, išlikusių nuo seniausių laikų. Kad tai įrodytų, Woodmanas pagamino balioną iš jau paruoštų medžiagų, kurių buvo galima įsigyti tik artimiausioje apskrityje. Į balioną buvo tiekiamas karštas oras ir jis galėjo nuskristi gana ilgą atstumą. Minėta vokiečių archeologė Maria Reiche geometrines Naskos plokščiakalnio figūras ir linijas pavadino šifruotu tekstu, panašiu į raidžių ir ženklų rinkinį.
Vis dar nėra sutarimo dėl paslaptingų geoglifų kilmės ir paskirties. Naskos plynaukštė išlieka viena didžiausių paslapčių mūsų planetoje...

Naskos plokščiakalnis šiandien yra negyva dykuma, padengta akmenimis, patamsėjusiais nuo karščio ir saulės ir išraižyta ilgai išdžiūvusių vandens srovių kanalais; viena iš sausiausių vietų žemėje. Jis įsikūręs 450 km į pietus nuo Peru sostinės Limos, 40 km nuo Ramiojo vandenyno pakrantės, maždaug 450 m aukštyje, čia vidutiniškai lyja kartą per dvejus metus ir trunka ne ilgiau kaip pusvalandį.

Dešimtajame dešimtmetyje, prasidėjus kelionėms lėktuvu iš Limos į Arekipą, plynaukštėje pradėjo matytis keistos linijos. Daug eilučių. Tiesios kaip strėlė, kartais besidriekiančios iki pat horizonto, plačios ir siauros, susikertančios ir persidengiančios, susijungdamos į neįsivaizduojamus raštus ir išskrendančios iš centrų, linijos privertė dykumą atrodyti kaip milžinišką piešimo lentą:

Nuo praėjusio šimtmečio vidurio pradėta rimtai tyrinėti šiame regione gyvenusias linijas ir kultūras, tačiau geoglifai vis dar išsaugo savo paslaptis; ėmė atsirasti versijų, aiškinančių reiškinį už akademinio mokslo pagrindinės srovės ribų, tema užėmė deramą vietą tarp neišspręstų paslapčių senovės civilizacijos, o dabar beveik visi žino apie Naskos geoglifus.

Oficialaus mokslo atstovai ne kartą tvirtino, kad viskas išnarpliota ir iššifruota, kad tai ne kas kita, kaip religinių apeigų pėdsakai, na, o kraštutiniais atvejais – vandens šaltinių paieškų pėdsakai ar astronominių rodiklių liekanos. Tačiau pažvelkite į nuotraukas iš lėktuvo, o geriau iš kosmoso, nes kyla teisingų abejonių ir klausimų – kokie tai ritualai, privertę prieš du tūkstančius metų indėnus, kurių visuomenė buvo ankstyviausioje vystymosi stadijoje, kurie to nedarė. turi rašomą kalbą, gyveno mažuose kaimuose ir vienkiemiuose, buvo priversti nuolat kovoti už išlikimą, traukia šimtus Kvadratiniai kilometrai dykumos su geometrinėmis formomis, daugybe kilometrų tiesių linijų ir milžiniško dizaino vaizdais, kuriuos galima pamatyti tik iš didelio aukščio?
Maria Reiche, daugiau nei 50 metų paskyrusi geoglifų tyrinėjimui, savo knygoje pažymi, kad, atsižvelgiant į milžinišką atlikto darbo kiekį, linijų kūrimas turėjo būti pagrindinis tuo metu šioje vietovėje gyvenusios visuomenės uždavinys. ...

Nors verta pastebėti, kad labiau specializuotuose darbuose archeologai nesilaiko tokių kategoriškų išvadų dėl visapusiško linijų sprendimo, religines apeigas paminėdami tik kaip labiausiai tikėtiną versiją, reikalaujančią tolesnio tyrimo.

Ir siūlau dar kartą paliesti šią nuostabią mįslę, bet gal kiek iš arčiau, tarsi iš kitos dimensijos; daryti panašiai, ką P. Kosokas padarė 1939 m., kai pirmą kartą specialiai pasamdė lėktuvą skristi virš dykumos.

Taigi, reikiama informacija.

1927 m. Peru archeologas Toribio Meia Xespe oficialiai atrado linijas.

1939 m. Geoglifų tyrimus pradeda istorikas Paulas Kosokas iš Long Ailendo universiteto Niujorke.

1946 – 1998 m Vokiečių matematikės ir archeologės Maria Reiche geoglifų tyrimas. Pirmą kartą kartu su Paulu Kosoku kaip vertėja atvykusi Maria Reiche tęsė linijų tyrinėjimą, kuris tapo pagrindiniu jos gyvenimo darbu. Daugiausia šios drąsios moters dėka šios linijos ir toliau egzistuoja ir yra prieinamos tyrimams.

1960 m. Įvairios ekspedicijos ir tyrinėtojai pradėjo intensyviai tyrinėti geoglifus.

1968 Išleidžiama Ericho Von Denikino knyga „Dievų vežimai“, kurioje išsakoma versija apie nežemiškų civilizacijų pėdsakus. Plataus Naskos geoglifų populiarumo ir turistų bumo plynaukštėje pradžia.

1973 Anglų astronomo Geraldo Hawkinso (monografijos apie Stounhendžą autorius) ekspedicija, kurios rezultatai parodė P. Kosako ir M. Reicho pasiūlytos astronominės versijos nenuoseklumą.

1994 m. Maria Reiche pastangomis Naskos geoglifai įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.

Nuo 1997 metų Nasca Palpa projektas, vadovaujamas Peru archeologo Joni Isla ir prof. Markusas Reindelis iš Vokietijos archeologijos instituto, remiamas Šveicarijos ir Lichtenšteino užsienio archeologinių tyrimų fondo. Pagrindinė versija, pagrįsta darbo rezultatais nuo 1997 m., yra jau minėti ritualiniai veiksmai, susiję su vandens ir vaisingumo kultu.

Šiuo metu, dalyvaujant Ciuricho geodezijos ir fotogrametrijos institutui, kuriama GIS-geoinformacinė sistema (skaitmeninis 3 matmenų geoglifų rodymas kartu su archeologine ir geologine informacija).

Šiek tiek apie versijas. Jau buvo paminėti du populiariausi (indėnų ritualai ir nežemiškų civilizacijų pėdsakai):

Pirmiausia šiek tiek paaiškinkime termino „geoglifai“ reikšmę. Anot Vikipedijos, „geoglifas yra geometrinis arba figūrinis raštas, užteptas ant žemės, dažniausiai ilgesnis nei 4 metrai. Geoglifus galima sukurti dviem būdais – pašalinant viršutinį dirvožemio sluoksnį aplink rašto perimetrą arba, atvirkščiai, pilant skaldą ten, kur turėtų praeiti rašto linija. Daugelis geoglifų yra tokie dideli, kad matosi tik iš oro." Verta pridurti, kad absoliuti dauguma geoglifų yra gana vienareikšmiškai interpretuojami piešiniai ar ženklai, o nuo seniausių laikų iki šių dienų žmonės geoglifus taikė ir taiko tam tikriems tikslams – religiniams, ideologiniams, techniniams, pramoginiams, reklaminiams tikslams. Šiais laikais, dėka technikos pažanga, taikymo metodai gerokai patobulėjo, o galiausiai tiek apšviestas kilimo ir tūpimo takas, tiek dirbtinės salos Jungtiniuose Arabų Emyratuose:

Remiantis tuo, kas išdėstyta pirmiau, Naskos linijos (milžiniškų piešinių skaičius sudaro tik procentą nuo linijų ir geometrinių figūrų skaičiaus) nėra visiškai teisingos žiūrėti į geoglifus dėl nežinomo tikslo, kuriam jos buvo pritaikytos. Juk niekam į galvą neateina svarstyti geoglifai, tarkime, žemės ūkio veikla ar transporto sistema, kurie iš didelio aukščio irgi atrodo kaip geometriniai raštai. Bet atsitiko taip, kad oficialioje archeologijoje ir populiariojoje literatūroje Naskos linijos ir piešiniai vadinami geoglifais. Tradicijų nelaužysime.

1. LINIJAS

Geoglifai randami beveik visur vakarinė pakrantė Pietų Amerika. Šiame skyriuje atidžiau pažvelgsime į Naskos regiono geoglifus, o apie kitus regionus rasite informacijos priede.

Kitame žemėlapyje mėlynai pažymėtos sritys yra tos, kuriose linijos aiškiai matomos Google Žemė ir turi panašią struktūrą; raudonas stačiakampis – „turistinė vieta“, kur linijų tankis didžiausias ir koncentruota dauguma piešinių; purpurinė sritis yra linijų pasiskirstymo sritis, laikoma daugumoje tyrimų, sakydami „Naskos-Palpos geoglifai“, jie turi omenyje būtent šią sritį. Violetinė piktograma viršutiniame kairiajame kampe yra gerai žinomas geoglifas „Paracas Candelabra“:

Raudono stačiakampio plotas:

Violetinė sritis:

Patys geoglifai yra gana paprastas dalykas- akmenys, padengti tamsiu dykumos įdegiu (mangano ir geležies oksidai), buvo pašalinti į šoną, taip atidengiant lengvą podirvio sluoksnį, sudarytą iš smėlio, molio ir gipso mišinio:

Tačiau dažnai geoglifai turi sudėtingesnę struktūrą – gilinimą, tvarkingą kraštą, akmenines konstrukcijas ar tiesiog akmenų krūvas linijų galuose, todėl kai kuriuose darbuose jie vadinami grunto struktūromis.

Ten, kur geoglifai patenka į kalnus, buvo atidengtas šviesesnis griuvėsių sluoksnis:

Šiame skyriuje daugiausia apžvelgsime tą didelę geoglifų dalį, kuri apima linijas ir geometrines figūras.

Paprastai jie skirstomi pagal formą taip:

Nuo 15 cm iki 10 ir daugiau metrų pločio linijos ir juostelės, kurios gali nusidriekti daugybę kilometrų (1-3 km gana dažni, kai kuriuose šaltiniuose minima 18 ir daugiau km). Dauguma piešinių nupiešti plonomis linijomis. Juostos kartais palaipsniui plečiasi per visą ilgį:

Įvairių dydžių (nuo 3 m iki daugiau nei 1 km) nupjauti ir pailgi trikampiai (dažniausiai paplitę geometrinių figūrų tipai plynaukštėje po linijų) - jie dažniausiai vadinami trapecijomis:

Dideli stačiakampio ir netaisyklingos formos plotai:

Dažnai linijos ir platformos yra gilinamos, anot M. Reiche iki 30 cm ir daugiau, įgilinimai prie linijų dažnai būna arkinio profilio:

Tai aiškiai matoma beveik užpildytose trapecijose:

Arba LAI ekspedicijos nario darytoje nuotraukoje:

Filmavimo vieta:

Linijos beveik visada turi aiškiai apibrėžtas ribas – iš esmės tai kažkas panašaus į kraštinę, labai tiksliai išlaikoma per visą linijos ilgį. Bet taip pat ribos gali būti akmenų sąvartynai (didelių trapecijų ir stačiakampių, kaip parodyta 15 pav.) arba įvairaus laipsnio akmenų krūvos:

Atkreipiame dėmesį į ypatybę, dėl kurios Naskos geoglifai tapo plačiai žinomi - tiesmukiškumas. 1973 metais J. Hawkinsas rašė, kad ties fotogrametrinių galimybių riba buvo padarytos kai kurios daugelio kilometrų tiesės. Nežinau, kaip dabar yra, bet reikia pripažinti, kad indams tai visai neblogai. Reikia pridurti, kad dažnai linijos eina palei reljefą, tarsi to nepastebėdamos.

Klasikiniais tapę pavyzdžiai:

Lėktuvo vaizdas:

Centrai aiškiai matomi 6 žemėlapyje. Centrų žemėlapis, sudarytas Maria Reiche (maži taškeliai):

Amerikiečių tyrinėtojas Anthony Eveny savo knygoje „Tarp eilučių“ mini 62 centrus Nasca Palpa vietovėje.

Dažnai linijos yra sujungtos viena su kita ir sujungiamos į įvairius derinius. Pastebima ir tai, kad darbas vyko keliais etapais, dažnai linijos ir figūros persidengia viena su kita:

Verta atkreipti dėmesį į trapecijos vietą. Pagrindai dažniausiai atsukti į upės slėnius, siauroji dalis beveik visada yra aukštesnė už pagrindą. Nors ten, kur aukščio skirtumas yra mažas (ant plokščių kalvų ar dykumoje), tai neveikia:

Reikia pasakyti keletą žodžių apie eilučių amžių ir skaičių. Oficialus mokslas visuotinai pripažįsta, kad linijos buvo sukurtos nuo 400 m. pr. Kr. iki 400 m. e. ir 600 m Tai paremta įvairių Naskos kultūros fazių keramikos fragmentais, kurie randami sąvartynuose ir akmenų krūvose ant linijų, taip pat medinių stulpų liekanų radiokarbonine analize, kuri laikoma žymėjimu. Taip pat naudojamas termoliuminescencinis datavimas, kuris rodo panašius rezultatus. Šią temą paliesime toliau.

Kalbant apie linijų skaičių – Maria Reiche jų užregistravo apie 9000, šiuo metu minimas skaičius nuo 13 000 iki 30 000 (ir tai tik violetinėje 5 žemėlapio dalyje; Ika ir Pisco panašių linijų niekas neskaičiavo, nors akivaizdu, kad jų ten daug mažiau). Tačiau turime atsižvelgti į tai, kad matome tik tai, ką mums paliko Marijos Reich laikas ir rūpesčiai (dabar Naskos plynaukštė yra draustinis), kuri savo knygoje paminėjo, kad prieš akis po medvilne pasodintos įdomių linijų ir spiralių vietos. pasėliai. Akivaizdu, kad daugumą jų palaidojo erozija, smėlis ir žmogaus veikla, o pačios linijos kartais dengia viena kitą keliais sluoksniais, o tikrasis jų skaičius gali skirtis bent jau eilės tvarka. Prasminga kalbėti ne apie skaičių, o apie linijų tankį. Ir čia verta atkreipti dėmesį į šiuos dalykus.

Atsižvelgiant į tai, kad klimatas, kaip pažymi archeologai, šiuo laikotarpiu buvo drėgnesnis (ir „Google Earth“ taip pat rodo, kad drėkinimo įrenginių griuvėsiai ir liekanos patenka į dykumą), didžiausias geoglifų tankis stebimas prie upių slėnių ir gyvenviečių (žemėlapis). 7). Tačiau atskiras linijas galite sutikti tiek kalnuose, tiek toli dykumoje:

2000 m aukštyje, 50 km į vakarus nuo Naskos:

Trapecija iš linijų grupės dykumoje 25 km nuo Ikos:

Ir toliau. Sudarant kai kurių Palpos ir Naskos vietovių GIS buvo prieita prie išvados, kad apskritai visos linijos buvo nutiestos žmonėms prieinamose vietose ir kas vyksta jose (bet ne pačiose linijose) galima matyti iš nuotolinių stebėjimo taškų. . Nežinau dėl antrosios, bet atrodo, kad pirmoji tinka daugumai eilučių ( nepatogios vietos yra, bet nemačiau nepravažiuojamų), juolab kad Google Earth leidžia pasukti vaizdą į vieną pusę (violetinė sritis 5 žemėlapyje):

Akivaizdžių savybių sąrašą būtų galima tęsti, bet galbūt laikas pereiti prie smulkmenų.

Pirmas dalykas, nuo kurio norėčiau pradėti, yra didelis darbas, švelniai tariant, ne visai kokybiškai:

Dauguma nuotraukų buvo darytos violetinėje 5 žemėlapio srityje, kuri buvo labiausiai užplūsta turistų ir visokių eksperimentuotojų; pasak Reiche, čia buvo net kariniai manevrai. Stengiausi kiek įmanoma vengti aiškiai šiuolaikiškų pėdsakų, juolab kad tai nesunku - jie lengvesni, eina per senovines linijas ir neturi erozijos pėdsakų.

Dar keli įdomesni pavyzdžiai:

Senoliai turėdavo keistus ritualus – ar vertėtų atlikti tokio masto žymėjimo ir valymo darbus, kad pasiduotum įpusėjus ar net baigiamojoje dalyje? Įdomu tai, kad kartais ant visiškai užbaigtų trapecijų dažnai susidaro akmenų krūvos, tarsi išmėtytos ar statybininkų pamirštos:

Archeologų teigimu, linijų tiesimo ir rekonstrukcijos darbai buvo vykdomi nuolat. Pridursiu, kad tai labiau galioja tik tam tikroms linijų grupėms, esančioms netoli Palpos ir Ingenio upės slėnyje. Ten visokeriopa veikla nesiliovė, gal net inkų laikais, sprendžiant iš daugybės akmeninių konstrukcijų aplink trapecijos pamatus:

Kai kurios iš šių vietų kartais pažymėtos antropomorfiniais ir gana primityviais geoglifiniais vaizdais, primenančiais įprastus uolų paveikslus (istorikai priskiria juos 400–100 m. pr. Kr., Naskos kultūros pirmtako, Parakaso kultūros stiliui). Aiškiai matyti, kad ten daug trypta (įskaitant šiuolaikinius turistus):

Turiu pasakyti, kad tokias vietas dažniausiai renkasi archeologai.

Čia prieinama viena nepaprastai įdomi detalė.

Pastebėjote, kad aš nuolat miniu krūvas ir konstrukcijas iš akmens – iš jų darydavo kraštelius, savavališkai paliktus ant linijų. Tačiau yra ir kito tipo panašūs elementai, tarsi įtraukti į daugelio trapecijų dizainą. Atkreipkite dėmesį į du elementus siaurajame ir vieną plačiame gale:

Detalė yra svarbi, todėl daugiau pavyzdžių:

Šiame „Google“ paveikslėlyje keliose trapecijose vienu metu yra panašūs elementai:

Šie elementai nėra naujausi papildymai – jie yra ant kai kurių nebaigtų trapecijų, taip pat yra visuose 5 žemėlapyje nurodytuose regionuose. Štai pavyzdžiai iš priešingų galų – pirmasis iš Pisco regiono ir du iš kalnuotos vietovės į rytus nuo Naskos. Įdomu tai, kad pastarajame šie elementai taip pat yra trapecijos viduje:

Archeologai pastaruoju metu susidomėjo šiais elementais, o štai šių struktūrų aprašymai vienoje iš trapecijų Palpos regione (1):

Akmeninės platformos su molio skiediniu suklijuotų akmenų sienomis, kartais dvigubos (išorinė siena buvo iš plokščių akmens šonų, suteikiančių puošnumo), užpildyta uoliena, tarp kurių yra keramikos šukių, maisto likučių; buvo paaukštintos grindys iš taranuoto molio ir akmens inkrustacijų. Spėjama, kad ant šių konstrukcijų buvo klojamos medinės sijos ir naudojamos kaip platformos.

Diagramoje pavaizduotos duobės tarp platformų, kuriose buvo rastos medinių (gluosnių) stulpų liekanos, manoma, masyvios. Vieno stulpo radioaktyviosios anglies analizė parodė 340-425 mūsų eros amžių, lazdos gabalas iš akmeninės platformos (kita trapecija) - 420-540 m. e. Taip pat trapecijos ribose aptiktos duobės su stulpų liekanomis.

Pateikiame šalia trapecijos rastos žiedinės struktūros aprašymą, kuri, anot archeologų, yra panaši į rastas trapecijos pagrinde:

Pagal konstravimo būdą jis panašus į aukščiau aprašytas platformas, tik tuo skirtumu, kad puošnumo buvo suteikta ir vidinei sienos daliai. Jis buvo D raidės formos, plokščioje pusėje buvo padarytas tarpas. Matomas plokščias akmuo, padėtas po rekonstrukcijos, tačiau pažymėta, kad buvo ir antras, ir abu buvo naudojami kaip atramos laiptams į platformą.

Daugeliu atvejų šie elementai neturėjo tokios sudėtingos struktūros ir buvo tiesiog akmenų krūvos arba žiedinės struktūros, o vieno elemento trapecijos pagrinde iš viso nebuvo galima perskaityti.

Ir daugiau pavyzdžių:

Prie šio klausimo pasilikome šiek tiek plačiau, nes akivaizdu, kad platformos buvo pastatytos kartu su trapecijomis. Juos labai dažnai galima pamatyti „Google“ žemėje, o žiedų struktūros yra labai gerai atskiriamos. Ir vargu ar indėnai specialiai ieškojo trapecijos, norėdami ant jų pastatyti platformas. Kartais net trapecija vos spėjama, o šie elementai yra aiškiai matomi (pavyzdžiui, in
dykuma 20 km nuo Ikos):

Dideliuose stačiakampiuose plotuose yra šiek tiek kitoks elementų rinkinys – dvi didelės akmenų krūvos, išdėstytos po vieną kiekviename krašte. Galbūt vienas iš jų parodytas dokumentiniame filme Nacionalinė geografija"Naskos eilutės. Iššifruota":

Na, tikras taškas ritualų naudai.

Remiantis mūsų ortodoksine versija, logiška manyti, kad turi būti tam tikras žymėjimas. Kažkas panašaus tikrai egzistuoja ir labai dažnai naudojamas – plona centrinė linija, einanti išilgai trapecijos centro ir kartais einanti toli už jos ribų. Kai kuriuose archeologų darbuose ji kartais vadinama ašine trapecijos linija. Paprastai jis yra susietas su aukščiau aprašytomis platformomis.
(prasideda arba praeina šalia platformos prie pagrindo ir visada išeina tiksliai per vidurį tarp platformų siaurame gale), trapecija gali būti ne simetriška jos (ir atitinkamai platformų) atžvilgiu:

Tai pasakytina apie visas pasirinktas 5 žemėlapio sritis. Trapecija nuo Iki šiuo atžvilgiu yra orientacinė. 28, kurio vidurio linija tarsi šaudo į akmenų krūvų eilutę.

Įvairių tipų trapecijų ir juostelių žymėjimo pavyzdžiai, taip pat įvairūs darbai su jais violetinėje srityje (vadinome juos čiužiniais ir perforuotomis juostomis):

Kai kuriuose parodytuose pavyzdžiuose esantis žymėjimas nebėra paprastas pagrindinių ašių ir kontūrų nubrėžimas. Čia yra elementai, skirti nuskaityti visą būsimo geoglifo sritį.

Tai ypač pastebima didelių stačiakampių aikštelių žymėjimuose iš „turistinės vietos“ prie Ingenio upės:

Po platforma:

Ir čia, šalia esamos svetainės, buvo pažymėta kita:

Panašus būsimų svetainių žymėjimas M. Reiche išdėstyme yra gerai perskaitytas:

Atkreipkite dėmesį į „nuskaitymo žymėjimą“ ir judėkime toliau.

Įdomu tai, kad žymekliai ir tie, kurie atliko valymo darbus, kartais atrodė, kad nesugeba pakankamai koordinuoti savo veiksmų:

Ir dviejų didelių trapecijų pavyzdys. Įdomu, ar taip buvo sumanyta, ar kažkas kažką supainiojo:

Atsižvelgiant į visa tai, kas išdėstyta pirmiau, buvo sunku neatidžiau pažvelgti į žymenų veiksmus.

O čia mūsų laukia dar keletas itin linksmų smulkmenų.

Pirmiausia pasakysiu, kad labai svarbu palyginti šiuolaikinio transporto ir senovinių žymeklių elgesį naudojant ploną liniją. Automobilių ir motociklų pėdsakai viena kryptimi driekiasi netolygiai, o tiesias, ilgesnes nei poros šimtų metrų atkarpas sunku rasti. Tuo pat metu senovinė linija visada praktiškai tiesi, dažnai nenumaldomai judanti daugybę kilometrų (tikrinama Google su liniuote), kartais išnykstanti, tarsi atitrūkusi nuo žemės ir vėl pasirodanti ta pačia kryptimi; kartais gali šiek tiek pasukti, staigiai arba nelabai keisti kryptį; ir galų gale arba remiasi į sankryžų centrą, arba sklandžiai išnyksta, ištirpdamas į linijas kertančią trapeciją arba pasikeitus reljefui.

Dažnai žymekliai remiasi akmenų krūvomis, esančiomis šalia linijų, o rečiau - pačiomis linijomis:

Arba šis pavyzdys:

Aš jau kalbėjau apie tiesumą, bet atkreipsiu dėmesį į tai.

Kai kurios linijos ir trapecijos, net iškreiptos reljefo, tam tikru požiūriu iš oro tampa tiesios, o tai jau buvo pastebėta kai kuriuose tyrimuose. Pavyzdžiui. Linija, šiek tiek einanti palydovinėje nuotraukoje, iš požiūrio taško atrodo beveik tiesiai, esanti šiek tiek į šoną (kadras iš dokumentinio filmo „Nazca Lines. Deciphered“):

Nesu geodezijos ekspertas, bet, mano nuomone, nelygioje vietovėje nubrėžti liniją, išilgai kurios pasvirusi plokštuma kerta reljefą, yra gana sudėtinga užduotis.

Kitas panašus pavyzdys. Lėktuvo nuotrauka kairėje, palydovinė nuotrauka dešinėje. Centre – senos Paulo Kosoko nuotraukos fragmentas (paimtas iš M. Reiche knygos originalios nuotraukos apatinio dešiniojo kampo). Matome, kad visas linijų ir trapecijų derinys, atrodo, nubrėžtas iš taško, arti taško, iš kurio buvo padaryta centrinė nuotrauka.

O kitą nuotrauką geriau matyti gera raiška (čia – 63 pav.).

Pirmiausia atkreipkime dėmesį į nepakankamai išvalytą plotą centre. Labai aiškiai pateikti darbo rankomis būdai - yra ir didelių, ir mažų krūvų, žvyro krūvos prie sienų, netaisyklinga riba, nelabai organizuotas darbas - tai šen bei ten surinko ir išvažiavo. Trumpai tariant, viskas, ką matėme rankinio darbo skyriuje.

Dabar pažiūrėkime į liniją, kuri kerta kairę nuotraukos pusę iš viršaus į apačią. Radikaliai kitoks darbo stilius. Panašu, kad senovės tūzai statybininkai nusprendė imituoti tam tikrame aukštyje pritvirtinto kalto darbą. Su šuoliu per upelį. Tiesios ir taisyklingos kraštinės, išlygintas dugnas; jie net nepamiršo atkartoti viršutinės linijos pėdsako nulaužimo subtilybių. Yra tikimybė, kad tai
vandens ar vėjo erozija. Bet visokio poveikio pavyzdžiai aplinką fotografijose yra pakankamai - nepanašu nei į vieną, nei į kitą. Taip, ir aplinkinėse linijose tai būtų pastebima. Čia veikiau tyčinis linijos nutraukimas maždaug 25 metrais. Jei pridėsime įgaubtą linijos profilį, kaip senose nuotraukose ar iš nuotraukos Palpos regione, ir tonas uolienų, kurias reikia kasti (linijos plotis apie 4 m), vaizdas bus baigtas. Taip pat orientacinės yra keturios statmenos plonos lygiagrečios linijos, aiškiai išdėstytos viršuje. Atidžiau pažvelgę ​​pamatysite, kad linijų gylis kinta ir esant nelygiam reljefui; atrodo kaip pėdsakas, nupieštas palei liniuotę metaline šakute virš plastilino gabalo.

Sau tokias eilutes pavadinau t-linijomis (linijos padarytos technologijų pagalba, t.y. atsižvelgiant į specialių metodų naudojimą ženklinant, atliekant ir kontroliuojant darbus). Kai kurie tyrinėtojai jau pastebėjo panašias savybes. Panašių linijų nuotraukos yra svetainėje (24), o panašus kai kurių linijų elgesys (linijų pertraukimas ir sąveika su reljefu) yra pažymėtas straipsnyje (1).

Panašus pavyzdys, kur taip pat galite palyginti darbo lygį (dvi „šiurkščios“ linijos pažymėtos rodyklėmis):

Kas yra nuostabu. Nebaigta grubi linija (centre) turi ploną žymėjimo liniją. Tačiau „t“ linijų žymenys niekada nebuvo matyti. Taip pat nebaigtų t eilučių.

Štai dar keli pavyzdžiai:

Pagal „ritualinį“ variantą eilėmis reikėjo eiti. Viename „Discovery“ dokumentiniame filme buvo parodyta vidinė sutankinta linijų struktūra, tikriausiai dėl intensyvaus ėjimo jomis (uolos tankinimas paaiškina magnetines anomalijas, užfiksuotas linijose):

O kad taip tryptų, tekdavo daug vaikščioti. Ne tik daug, bet ir daug. Tik įdomu, kaip senoliai nustatydavo maršrutus pav. 67, kad linijos nueitų maždaug tolygiai? O kaip tu nušokai 25 metrus?

Gaila, kad pakankamai raiškos nuotraukos apima tik „turistinę“ mūsų žemėlapio dalį. Taigi iš kitų sričių pasitenkinsime žemėlapiais iš „Google“ žemės.

Grubus darbas paveikslėlio apačioje ir t linija viršuje:

Ir šios T formos linijos driekiasi panašiai apie 4 km:

T formos linijos sugebėjo sukti:

Ir tokia smulkmena. Jei grįšime prie t formos, apie kurią kalbėjome pati pirmoji, ir pažvelgsime į jos pradžią, pamatysime nedidelį tęsinį, primenantį trapeciją, kuri vėliau išsivysto į t liniją ir labai sklandžiai kintančią plotį bei staigiai besikeičiančią kryptį. keturis kartus, kerta save ir ištirpsta į didelį stačiakampį (nebaigta platforma yra akivaizdžiai vėlesnės kilmės):

Kartais žymeklių darbe pasitaikydavo kokių nors gedimų (juostelių gale kreivės su akmenėliais):

Taip pat yra didelių trapecijų, panašių į žymeklių darbą. Pavyzdžiui. Gerai pagaminta trapecija su kraštinėmis-krašteliais tarsi auga išstumiant kraštelius iš žymeklio įdubimo linijos:

Dar vienas įdomus pavyzdys. Gana didelė trapecija (paveikslėlyje apie du trečdalius viso ilgio), padaryta tarsi stumiant „pjaustytuvo“ pjovimo briaunas, o siauroje dalyje vienas iš kraštų nustoja liesti paviršių:

Tokių keistenybių užtenka. Atrodo, kad visa aptariama mūsų žemėlapio sritis daugiausia yra tų pačių žymeklių darbas, gerai sumaišytas su grubiu, nekvalifikuotu darbu. Archeologė Heylen Silverman kažkada palygino plokščiakalnį su užrašyta lenta įtemptos mokyklos dienos pabaigoje. Labai gerai pažymėta. Bet kai ką pridurčiau apie bendrą priešmokyklinės grupės ir abiturientų veiklą.

Mūsų laikais yra bandoma padaryti linijas ranka prieinamas senovės naskanams šiais būdais:

Senovės žmonės darė kažką panašaus ir galbūt būtent tokiais būdais:

Bet, mano nuomone, t formos primena kažką kita. Jie labiau primena mentelės pėdsaką, kuriuo jie imitavo Naskos piešinius viename iš dokumentinių filmų:

O štai t linijų palyginimas ir krūvos pėdsakas ant plastilino:

Kažkas panašaus į tai. Tik mentele ar rietuve jie turėjo šiek tiek daugiau...

Ir paskutinis. Pastaba apie žymeklius. Yra toks neseniai atidarytas senovės naskanų religinis centras – Cahuachi. Manoma, kad tai tiesiogiai susiję su linijų tiesimu. Ir jei lygintume tuo pačiu masteliu tą patį Cahuachi su dykumos atkarpa, nusidriekusia už kilometro nuo jo, kyla klausimas - jei Naskano geodezininkai patys piešė dykumą, tada jie pakvietė Cahuachi pažymėti
kviestiniai darbuotojai iš atsilikusių kalvų genčių?

Neįmanoma nubrėžti aiškios ribos tarp nekvalifikuoto darbo ir „t“ linijų ir daryti kokių nors išvadų naudojant tik „turistinės“ vietovės nuotraukas ir „Google Earth“ žemėlapius. Reikia žiūrėti ir mokytis vietoje. Ir kadangi skyrius yra skirtas medžiagai, kuri pretenduoja į faktus, susilaikysiu nuo komentarų apie tokius sudėtingus ritualus; ir todėl baigiame t eilučių aptarimą ir pereiname prie paskutinės skyriaus dalies.

Linijų deriniai

Tai, kad linijos sudaro tam tikras grupes ir derinius, pastebėjo daugelis tyrinėtojų. Pavyzdžiui, prof. M. Reindelis juos pavadino funkciniais vienetais. Keletas patikslinimų. Deriniai suprantami ne kaip paprastas linijų vienas ant kito sudėjimas, o tarsi susijungimas į vieną visumą per bendras ribas ar akivaizdžią sąveiką tarpusavyje. O norint pabandyti suprasti derinių kūrimo logiką, siūlau pradėti nuo elementų rinkinio, kurį naudojo statybininkai, susisteminimo. Ir, kaip matome, čia nėra didelės įvairovės:

Yra tik keturi elementai. Trapecijos, stačiakampiai, linijos ir spiralės. Yra ir piešinių, bet jiems skirtas visas skyrius; čia juos laikysime savotiškomis spiralėmis.

Pradėkime nuo galo.

Spiralės. Tai gana dažnas elementas, jų yra apie šimtą ir jie beveik visada įtraukiami į linijų derinius. Yra labai įvairių – tobulų ir ne visai, kvadratinių ir įmantrių, bet visada dvigubų:

Kitas elementas yra linijos. Iš esmės tai yra mums pažįstamos t eilutės.

Stačiakampiai – jie taip pat buvo paminėti. Tik atkreipkime dėmesį į du dalykus. Pirmas. Jų santykinai nedaug ir jie visada stengiasi orientuotis statmenai trapecijai ir gravituoti savo siauros dalies link, kartais tarsi perbraukdami (6 žemėlapis). Antra. Naskos upės slėnyje yra daug didelių lūžusių stačiakampių, tarsi išsidėsčiusių ant išdžiūvusių upių vagų. Brėžiniuose jie daugiausia pažymėti geltona spalva:

Tokios aikštelės riba aiškiai matoma pav. 69 (apačioje).

Ir paskutinis elementas yra trapecija. Kartu su linijomis, labiausiai paplitęs elementas plynaukštėje. Keletas detalių:

1 – vieta, palyginti su akmens konstrukcijomis ir sienų tipais. Kaip jau minėta, labai dažnai akmeninės konstrukcijos yra prastai įskaitomos arba jų visai nėra. Taip pat yra tam tikras trapecijos funkcionalumas. Nenoriu militarizuoti aprašymo, bet iškyla analogija su šaulių ginklais. Trapecija, kaip buvo, turi snukį (siaurą) ir užpakalį, kurių kiekvienas gana standartiškai sąveikauja su kitomis linijomis.

Sau visas linijų kombinacijas suskirstiau į du tipus – sutrauktas ir išplėstas. Trapecija yra pagrindinis visų derinių elementas. Sulenkta (2 grupė diagramoje) yra tada, kai linija išeina iš siauro trapecijos galo maždaug 90 laipsnių (arba mažesniu) kampu. Šis derinys dažniausiai yra kompaktiškas, plona linija dažnai grįžta į trapecijos pagrindą, kartais su spirale ar raštu.

Atvirkštinė (3 grupė) - išeinanti linija beveik nekeičia krypties. Paprasčiausias išplėstas – trapecija su plona linija, tarsi šaudanti iš siauros dalies ir besidriekianti nemažą atstumą.

Dar pora svarbių detalių prieš pereinant prie pavyzdžių. Sulenktuose deriniuose ant trapecijos nėra akmens konstrukcijų, o pagrindas (plati dalis) kartais turi eilę linijų:

Matyti, kad paskutinę eilę paskutiniame pavyzdyje išklojo rūpestingi restauratoriai. Paskutinio pavyzdžio iš žemės momentinė nuotrauka:

Dislokuotose, atvirkščiai, labai dažnai yra akmeninės konstrukcijos, o pagrindas turi papildomą daug mažesnio dydžio trapeciją ar trapecijas, jungiančias (nuosekliai arba lygiagrečiai) prie vienos platformos vietos (galbūt išnešant ją į lauką). pagrindinis):

Pirmą kartą sulankstytą linijų derinį aprašė Maria Reiche. Ji pavadino ją „botagu“:

Nuo siauro trapecijos galo smailiu kampu pagrindo kryptimi yra linija, kuri tarsi skenuodama aplinkinę erdvę (šiuo atveju reljefo ypatumus) zigzagu virsta spirale. šalia bazės. Čia yra susuktas derinys. Mes pakeičiame skirtingus šių elementų variantus ir gauname labai įprastą derinį Nasca Palpa regione.
Pavyzdys su kita zigzago parinktimi:

Daugiau pavyzdžių:

Didesnių ir sudėtingesnių sulankstytų derinių, būdingų sąveikos su stačiakampiu padėklu, pavyzdžiai:

Žemėlapyje įvairiaspalvės žvaigždutės rodo gerai perskaitytus sulankstytus derinius Palpa-Nasca srityje:

Labai įdomus sulenktų derinių grupės pavyzdys parodytas M. Reiche knygoje:

Prie didžiulio sulankstomo derinio, prie siauros trapecijos dalies pritvirtintas tarsi mikroderinys, turintis visus įprasto sulankstomo derinio atributus. Daugiau detali nuotrauka pažymėta: baltos rodyklės - zigzago lūžiai, juodos - pats mini derinys (didelės spiralės prie trapecijos pagrindo M. Reiche nerodo):

Sulenktų derinių su paveikslėliais pavyzdžiai:

Čia galite pažymėti derinių kūrimo tvarką. Klausimas nėra visiškai aiškus, tačiau daugelis pavyzdžių rodo, kad nuskaitymo linijos mato pirminę trapeciją ir atsižvelgia į ją savo trajektorijoje. Derinyje su beždžione - pjūklo zigzagas, tarsi, telpa tarp esamų linijų; daug sunkiau menininko požiūriu būtų pirmiausia jį nupiešti. O proceso dinamika - iš pradžių trapecija su įvairių detalių sodu, paskui plonėjanti t linija, virsta spirale ar raštu, o po to visai išnyksta - mano nuomone, logiškiau.

Pristatome sulankstyto derinio čempioną. Tik matomos ištisinės ir labai kokybiškos dalies (linijų derinys netoli Cahuachi) ilgis yra daugiau nei 6 km .:

Ir čia matosi to, kas vyksta, mastą – pav. 81 (brėžinys A. Tatukovas).

Pereikime prie išplėstinių derinių.

Tokio gana aiškaus konstravimo algoritmo čia nėra, išskyrus tai, kad šios kombinacijos apima nemažą plotą. Galima net sakyti, kad tai gana skirtingi linijų ir linijų grupių tarpusavio sąveikos būdai. Žr. pavyzdžius:

1 trapecija, kuri savo ruožtu turi nedidelę „uždegimo“ trapeciją, kurios siaura dalis remiasi į kalną, ant kurio tarsi įvyksta „sprogimas“ arba linijų, einančių iš siaurų kitų trapecijų galų, jungtis ( 2, 3).
Atrodo, kad nuotolinės trapecijos yra sujungtos viena su kita. Tačiau yra ir nuoseklusis ryšys (4). Be to, kartais jungiamoji centrinė linija gali pakeisti plotį ir kryptį. Violetinė spalva reiškia nekvalifikuotą darbą.

Kitas pavyzdys. Apie 9 km ilgio ašinės linijos ir 3 trapecijos sąveika:

1 - viršutinė trapecija, 2 - vidurinė, 3 - apatinė. Galite pamatyti, kaip ašinis reaguoja į trapecijas, keičiant kryptį:

Kitas pavyzdys. Siekiant didesnio aiškumo, geriau būtų tai išsamiai apsvarstyti „Google“ žemėje. Bet pabandysiu paaiškinti.

Labai grubiai padaryta trapecija 1, į kurią siaurąja dalimi „iššauna“ trapecija 2, jungiasi prie trapecijos 3 pagrindo (103 pav.), kuri savo ruožtu gerai nutiesta linija „iššauna“ į nedidelę kalvelę. Štai tokia trapecija.

Apskritai toks šaudymas tolimose žemose kalvose (taip būna ir toli kalnų viršūnės) yra gana dažnas. Archeologų teigimu, apie 7% linijų nukreiptos į kalvas. Pavyzdžiui, trapecijos ir jų ašys dykumoje prie Ikos:

Ir paskutinis pavyzdys. Bendros kraštinės derinimas naudojant stačiakampius dviejų didelių sutrauktų derinių trinkeles:

Matyti, kaip tyčia ignoruojama trapecija, kuri šauna tiesia linija.

Čia yra trumpa visko, ką norėčiau pasakyti apie derinius, santrauka.

Akivaizdu, kad tokių junginių sąrašą galima tęsti ir plėtoti labai ilgai. Tuo pačiu, mano nuomone, būtų klaidinga manyti, kad plynaukštė yra vienas didelis mega derinys. Tačiau sąmoningas ir apgalvotas kai kurių geoglifų susiejimas į grupes pagal tam tikras ypatybes ir kažko panašaus į bendrą strateginį planą visai plynaukštei nekelia abejonių. Verta paminėti, kad visos minėtos dislokuotos kombinacijos užima po kelių kvadratinių kilometrų plotą ir per dieną ar dvi tokio nepagaminsi. Ir jei atsižvelgsite į visas šias t linijas, teisingas ribas ir platformas, kilotonus akmenų ir uolų ir į tai, kad darbai buvo atlikti pagal tas pačias schemas visame minėto regiono plote. (5 žemėlapis – daugiau nei 7 tūkst. kvadratinių kilometrų), per ilgą laiką ir kartais labai nepalankiomis sąlygomis iškyla nemalonių klausimų. Sunku spręsti, kiek kultūros visuomenė
Nazcai tai pavyko, tačiau akivaizdu, kad tam reikėjo labai specifinių žinių, žemėlapių, įrankių, rimto darbo organizavimo ir didelių žmogiškųjų išteklių.

2. BRĖŽINIAI

Fu, su eilėmis, atrodo, baigta. Tiems, kurie neužmigo iš nuobodulio, pažadu – bus daug smagiau. Na, ten paukščiai, žvėreliai, visokios pikantiškos smulkmenos... Kitaip visas smėlis yra akmenys, akmenys yra smėlis...

Na, pradėkime.

Naskos piešiniai. Mažiausia, bet garsiausia senolių veiklos plynaukštėje dalis. Pirmiausia, nedidelis paaiškinimas, kokie brėžiniai bus aptariami toliau.

Archeologų teigimu, žmogus šiose vietose (Naskos-Palpos regione) atsirado gana seniai – kelis tūkstantmečius iki Naskos ir Parakaso kultūrų susiformavimo. Ir visą šį laiką žmonės paliko įvairių vaizdų, kurie buvo išsaugoti petroglifų pavidalu, piešiniai ant keramikos, tekstilės ir gerai pažymėti geoglifai kalnų ir kalvų šlaituose. Ne mano kompetencija gilintis į visokias chronologines ir ikonografines subtilybes, juolab kad dabar darbų šia tema pakanka. Mes tiesiog pažiūrėsime, ką šie žmonės nupiešė; ir net ne ką, o kaip. Ir kaip paaiškėjo, viskas yra gana natūralu. 106 pav. viršutinė grupė yra ankstyviausi ir primityviausi petroglifai (uolų paveikslai); apatinis – vaizdai ant Naskos – Parakaso kultūrų keramikos ir tekstilės. Vidurinė eilutė yra geoglifai. Tokio kūrybos šiame regione labai daug. Į sombrero panaši detalė ant galvos iš tikrųjų yra galvos apdangalas (dažniausiai auksinis 107 pav.), kuris, kaip suprantu, yra šiose dalyse naudojami ir daugelyje vaizdų labai dažni ženklai.
Visi tokie geoglifai yra išdėstyti šlaituose, aiškiai matomi nuo žemės, pagaminti vienodai (išvalant akmenis iš aikštelių ir naudojant akmenų krūvas kaip detales) ir gana apatinės ir viršutinės eilių stiliaus. Apskritai panašios veiklos visame pasaulyje yra pakankamai (4 pav. 1 stulpelis).

Mus domina kiti piešiniai, kaip matysime toliau, daugeliu atžvilgių besiskiriantys nuo aukščiau aprašytų stiliumi ir kūrimo būdu; kurie iš tikrųjų yra žinomi kaip Naskos piešiniai.

Jų yra kiek daugiau nei 30. Tarp jų nėra antropomorfinių vaizdų (primityvūs geoglifai, aprašyti aukščiau, didžioji dauguma vaizduoja žmones). Brėžinių dydžiai nuo 15 iki 400(!) metrų. Nupieštas (Maria Reiche mini terminą „braižytas“) viena linija (dažniausiai plona žymėjimo linija), kuri dažnai neužsidaro, t.y. brėžinyje yra tarsi įėjimas-išėjimas; kartais įtraukiamas į eilučių derinį; dauguma brėžinių matomi tik iš didelio aukščio:

Dauguma jų yra tiesiog „turistinėje“ vietoje, prie Ingenio upės. Šių brėžinių skyrimas ir vertinimas yra prieštaringi net tarp oficialaus mokslo atstovų. Pavyzdžiui, Maria Reiche žavėjosi piešinių rafinuotumu ir harmonija, o šiuolaikinio Nazca projekto dalyviai
Palpa" vadovaujami prof. Markuso Reindelio mano, kad piešiniai buvo sukurti visai ne kaip vaizdai, o sukurti tik kaip ritualinių procesijų kryptys. Aiškumo, kaip įprasta, nėra.

Siūlau neapsikrauti įžangine informacija, o iš karto gilintis į temą.

Daugelyje šaltinių, ypač oficialiuose, piešinių, priklausančių Naskos kultūrai, klausimas yra išspręstas. Teisybės dėlei reikia pažymėti, kad šaltiniuose su alternatyviu akcentu ši tema paprastai nutyli. Oficialūs istorikai dažniausiai remiasi lyginamąja piešinių dykumoje analize ir Naskos kultūros ikonografija, kurią dar 1978 m. padarė Williamas Isbelas. Deja, darbo neradau, teko lipti pačiam, nes ne 78 m. dabar.
Dabar užtenka Naskos ir Parakaso kultūrų keramikos ir tekstilės piešinių ir nuotraukų. Dažniausiai naudojau puikią dr. C. Klados piešinių kolekciją, kurią galima rasti FAMSI svetainėje (25). Ir štai kas paaiškėjo. Čia yra atvejis, kai geriau žiūrėti nei kalbėti.

Žuvis ir beždžionė:

Kolibris ir fregata:

Dar vienas kolibris su gėle ir papūga (taip dažniausiai vadinamas pavaizduotas personažas), kuris, ko gero, visai ne papūga:

Na, o likę paukščiai: kondoras ir harpijos:

Faktas, kaip sakoma, akivaizdus.

Akivaizdu, kad Naskos ir Parakaso kultūrų piešiniai ant tekstilės ir keramikos bei vaizdai dykumoje kartais detaliai sutampa. Beje, plynaukštėje taip pat buvo pavaizduotas augalas:

Šis manijokas arba juka nuo seno buvo vienas iš pagrindinių Peru maisto produktų. Ir ne tik Peru, bet ir visoje mūsų planetos tropinėje zonoje. Kaip mūsų bulvės. Paragauti irgi.

Kartu verta paminėti, kad plokščiakalnyje yra piešinių, kurie neturi analogų Naskos ir Parakaso kultūrose, bet apie tai vėliau.

Na, pažiūrėkime, kaip indėnai sukūrė šiuos nuostabius savo vaizdus. Dėl pirmosios grupės (primityvūs geoglifai) klausimų nėra. Indėnai tai galėjo padaryti, nes visada yra galimybė grožėtis kūriniu iš išorės ir tokiu atveju jį pataisyti. Tačiau su antruoju (piešiniai dykumoje) kyla tam tikrų klausimų.

Yra toks amerikiečių tyrinėtojas Joe Nickell, skeptikų draugijos narys. Ir kartą jis nusprendė atgaminti vieną iš Naskos piešinių – 130 metrų kondorą – lauke Kentukio valstijoje, JAV. Džo ir penki jo padėjėjai buvo ginkluoti virvėmis, kaiščiais ir lentų kryžiumi, leidžiančiais nubrėžti statmeną. Visi šie „prietaisai“ galėjo būti tarp plokščiakalnio gyventojų.

„Indėnų“ komanda pradėjo dirbti 1982 m. rugpjūčio 7 d. ryte ir baigė jį po 9 valandų, įskaitant pietų pertrauką. Per tą laiką jie pažymėjo 165 taškus ir juos sujungė. Užuot kapoję, bandytojai figūros kontūrus padengė kalkėmis. Nuotraukos darytos iš 300 m aukštyje skrendančio orlaivio.

"Tai buvo sėkminga, - prisiminė Nickell. - Rezultatas buvo toks tikslus ir tikslus, kad tokiu būdu galėjome lengvai atkurti daug simetriškesnį piešinį. Atrodo, kad Naskos žmonės pažymėjo daug mažiau taškų nei mes, arba naudojo grubesnis metodas, atstumas matuojamas, pavyzdžiui, žingsniais, o ne virve“ (11).

Taip, iš tiesų, pasirodė labai panašiai. Bet tada sutarėme pažiūrėti atidžiau. Siūlau išsamiau palyginti šiuolaikinį kondorą su senolių kūryba:

Panašu, kad ponas Nickellas (jo kondoras kairėje) šiek tiek susijaudino vertindamas savo darbą. Perdarymas vaikšto. Geltona spalva pažymėjau apvalinimus ir ašis, į kurias senoliai neabejotinai atsižvelgė savo darbe, o Nickell, kaip paaiškėjo, tai padarė. O proporcijos, dėl to šiek tiek išpūstos, suteikia kairėje esančiam piešiniui šiek tiek „gremėzdiškumo“, kurio nėra senoviniame įvaizdyje.

Ir čia ateina kitas klausimas. Panašu, kad Nickell, norėdamas atkurti kondorą, panaudojo nuotrauką kaip eskizą. Padidinus vaizdą ir perkeliant jį į žemės paviršių, neišvengiamai atsiras klaidų, kurių dydis priklauso nuo perdavimo būdo. Šios klaidos bus atitinkamai išreikštos įvairiais „nerangumu“, kuriuos pastebėjome Nickell (kurių, beje, yra kai kuriuose šiuolaikiniuose geoglifuose iš vidurinio 4 pav. stulpelio). Ir klausimas. O kokius eskizus ir perdavimo būdus naudojo senovės žmonės, kad gautų beveik tobulus vaizdus?

Matyti, kad atvaizdas, šiuo atveju voras, sąmoningai neturi visiškos simetrijos, bet ne nekontroliuojamo proporcijų praradimo dėl perdavimo netobulumo kryptimi, kaip Nickell, o link gyvybės suteikimas piešiniui, suvokimo komfortas (o tai labai apsunkina perdavimo procesą). Susidaro įspūdis, kad senovės žmonės neturėjo jokių problemų dėl perdavimo kokybės. Reikia pridurti, kad Nickell ištesėjo pažadą sukurti tikslesnį vaizdą ir nupiešė tą patį vorą (kadrai iš National Geigraphic dokumentinio filmo „Ar tai tikra? Senovės astronautai“):

Bet jūs ir aš matome, kad jis nupiešė savo vorą, labai panašų į „Nascan“ ir tokio pat dydžio, bet paprastesnį ir simetriškesnį (nuotraukos iš lėktuvo kažkodėl niekur nepavyko rasti), neturintį visų subtilybių. matomas ankstesnėse nuotraukose ir kuriuo taip žavėjosi Maria Reiche.

Padėkime nuošalyje dažnai aptarinėjamą klausimą apie piešinių perkėlimo ir didinimo būdą, o pabandykime pažvelgti į eskizus, be kurių senovės menininkai vargiai apsieitų.

Ir tada paaiškėjo, kad geresnių piešinių, kuriuos Maria Reiche darydavo rankomis praėjusio amžiaus viduryje, praktiškai nėra. Viskas, kas ten – arba stilizacija, neatsižvelgiant į detales, arba tyčinis piešinių iškraipymas, parodantis, pasak menininkų, primityvų to meto indėnų lygį. Na, turėjau atsisėsti ir pabandyti tai padaryti pačiam. Tačiau atvejis pasirodė toks įdomus, kad negalėjau atsiplėšti, kol nenupiešiau visų turimų vaizdų. Žvelgiant į ateitį, pasakysiu, kad buvo pora malonių staigmenų. Bet prieš pakviesdamas jus
„Nasca“ grafikos galerijoje, norėčiau atkreipti dėmesį į tai.

Iš pradžių nelabai supratau, kas privertė Mariją Reiche taip kruopščiai ieškoti matematinio piešinių aprašymo:

Ir štai ką ji rašė savo knygoje: „Kiekvieno segmento ilgis ir kryptis buvo kruopščiai išmatuotas ir užfiksuotas. Apytikslių matavimų nepakaktų tokiems tobuliems kontūrams, kokius matome fotografuodami iš oro, atgaminti: vos kelių colių nuokrypis būtų Iškraipo paveikslo proporcijas. Taip darytos nuotraukos padeda įsivaizduoti, kaip sunku buvo senovės amatininkams. Senovės perujiečiai turėjo turėti įrangą, kurios neturime net mes ir kuri, kartu su senovės žiniomis, buvo kruopščiai paslėpta nuo užkariautojai, kaip vienintelis lobis, kurio negalima pagrobti“ (2).

Aš tai visiškai supratau, kai pradėjau piešti. Kalbama buvo jau ne apie eskizus, o apie priartėjimą prie to, kas yra plynaukštėje. Bet koks minimalus proporcijų poslinkis beveik visada sukeldavo „nerangumą“, panašų į tai, ką matėme su Nickell, ir iškart prarado vaizdo lengvumą ir harmoniją.

Šiek tiek apie procesą. Fotografinės medžiagos užtenka visiems piešiniams, jei trūko kokios nors detalės, visada galima rasti tinkamą paveikslą kitu kampu. Kartais kildavo problemų su perspektyva, bet tai buvo išspręsta naudojant esamus brėžinius arba „Google Earth“ momentinę nuotrauką. Taip atrodo darbinis momentas piešiant „gyvatuką“ (šiuo atveju panaudotos 5 nuotraukos):

Ir tada vienu metu staiga atradau, kad turėdamas tam tikrų įgūdžių dirbant su Bezier kreivėmis (kurios buvo sukurtos septintajame dešimtmetyje automobilių projektavimui ir tapo vienu iš pagrindinių kompiuterinės grafikos įrankių), programa kartais nubrėždavo kontūrus gana panašiai. Iš pradžių tai buvo pastebima ant voro kojų filė, kai man nedalyvaujant šios filė tapo beveik identiškos originalioms. Be to, esant teisingoms mazgų padėtims ir juos sujungus į kreivę, linija kartais beveik tiksliai kartojo paveikslo kontūrą. Ir kuo mažiau mazgų, bet kuo optimalesnė jų padėtis ir nustatymai, tuo daugiau panašumų su originalu.

Apskritai voras yra praktiškai viena Bezjė kreivė (tiksliau, Bezjė splainas, nuoseklus Bezjė kreivių ryšys), be apskritimų ir tiesių. Toliau dirbant kilo jausmas, kuris peraugo į pasitikėjimą, kad šis unikalus „Nascan“ dizainas yra Bezier kreivių ir tiesių linijų derinys. Taisyklingų apskritimų ar lankų beveik nebuvo:

Ar ne Bezier kreivės, kurias Maria Reiche, išsilavinusi matematikė, bandė aprašyti atlikdama daugybę spindulių matavimų?

Bet mane tikrai įkvėpė senolių įgūdžiai piešti didelius piešinius, kuriuose buvo beveik idealios didžiulių dydžių kreivės. Dar kartą priminsiu, kad piešinių tikslas buvo bandymas pažvelgti į eskizą, į tai, ką senoliai turėjo prieš piešdami plynaukštėje. Stengiausi sumažinti savo kūrybiškumą, nutapydamas pažeistas vietas tik ten, kur senolių logika buvo akivaizdi (pavyzdžiui, kondoro uodega, iškritęs ir aiškiai šiuolaikiškas apvalinimas ant voro kūno). Aišku, kad yra šioks toks idealizavimas, piešinių tobulinimas, tačiau taip pat nereikėtų pamiršti, kad originalai – tai gigantiški, ne kartą restauruoti vaizdai dykumoje, kuriems ne mažiau kaip 1500 metų.

Pradėkime nuo voro ir šuns be techninių detalių:

Žuvų ir paukščių fregata:

Šiek tiek daugiau apie beždžionę. Šis piešinys turi labiausiai netolygus kontūras. Pirmiausia nupiešiau taip, kaip atrodo nuotraukose:

Tačiau tada paaiškėjo, kad visu tikslumu stebint proporcijas menininko ranka tarsi šiek tiek dreba, o tai pastebima ir ant tiesių linijų, priklausančių tam pačiam deriniui. Nežinau, su kuo tai susiję, galbūt su labai nelygiu reljefu šioje vietoje; bet jei eskizo linija bus šiek tiek storesnė, visi šie nelygumai bus paslėpti šios storesnės linijos viduje. O beždžionė įgauna standartinę visų brėžinių geometriją. Jis pritvirtino beždžiones voras, kurių prototipas, daugelio tyrinėtojų teigimu, yra vaizduojamas tarp senolių. Jau nekalbant apie pusiausvyrą ir
proporcijų tikslumas paveiksle:

Toliau. Manau, kad driežo, medžio ir „devynių pirštų“ trejybės nereikia pristatyti. Norėčiau atkreipti dėmesį į driežo letenas – senovės menininkas labai tiksliai pastebėjo driežų anatominę ypatybę – tarsi išverstas iš vidaus, lyginant su žmogaus ranka:

Iguana ir kolibris:

Darteris, Pelikanas ir Harpija:

Raganosių šuo ir dar vienas kolibris. Atkreipkite dėmesį į linijų eleganciją:

Kondoras ir papūga:

Papūga turi neįprastą liniją. Faktas yra tas, kad šis piešinys visada buvo gėdingas dėl savo nebaigto pobūdžio, neįprasto Nasca vaizdams. Deja, jis labai stipriai apgadintas, bet kai kuriose nuotraukose matosi ši kreivė (131 pav.), kuri yra tarsi piešinio tęsinys ir jį subalansuojantis. Būtų be galo įdomu pažiūrėti visą piešinį, bet, deja, negaliu padėti. Atkreipiu jūsų dėmesį į virtuozišką kreivių atlikimą šių gana didelių vaizdų kontūruose (kondoro nuotraukoje matomi žmonės). Gerai matomas apgailėtinas šiuolaikinių „eksperimentuotojų“ bandymas kondorui pridėti papildomą plunksną.

Ir štai mes pasiekėme savo atidarymo dienos kulminaciją. Ant plynaukštės yra labai įdomus vaizdas, tiksliau, piešinių grupė, išsidėsčiusi daugiau nei 10 hektarų. Jis puikiai matomas Google Earth, daugelyje nuotraukų, bet labai mažai minima. Mes žiūrime:

Didelio pelikano dydis yra 280 x 400 metrų. Nuotraukos iš lėktuvo ir piešimo darbo momentas:

Ir vėl puikiai atlikta (jei žiūrima iš Google) kreivė, kurios ilgis viršija 300 metrų. Neįprastas vaizdas, ar ne? Kvepia kažkuo svetimu, šiek tiek nežmonišku...

Apie visas šio ir kitų vaizdų keistenybes būtinai pakalbėkime vėliau, bet dabar tęsime.

Kiti šiek tiek kitokio pobūdžio brėžiniai:

Yra vaizdų, kartais gana sudėtingų, būdingų suapvalinimų ir reikalaujančių žymių, kad išlaikytų proporcijas, bet tuo pačiu metu neturintys matomos reikšmės. Kažkas panašaus į naujai įsigyto rašiklio pasirašymą:

„Povo“ raštas įdomus dešiniojo sparno konjugacija su linija (nors, ko gero, tai restauratorių darbas). Ir žavėkitės, kaip meistriškai senovės kūrėjai įrašė šį piešinį į reljefą:

O kad mūsų piešinių apžvalga būtų baigta, keli žodžiai apie nenupieštus vaizdus. Pastaruoju metu japonų tyrinėtojai aptiko daugiau piešinių. Vienas iš jų yra paveikslėlyje:

Įsikūręs plokščiakalnio pietuose, netoli Naskos upės. Neaišku, kas pavaizduota, tačiau rašysena grakščių taisyklingų kreivių pavidalu, nubrėžta išilgai grubaus reljefo su maždaug pusantro metro pločio t linijomis (sprendžiant pagal automobilių vėžes).

Jau minėjau sutryptą plotą prie Palpos, kur linijos ribojasi su primityviais geoglifais. Taip pat yra nedidelis, labai įdomus piešinys (pažymėtas pasvirusia rodykle), vaizduojantis būtybę su daugybe pirštų ar čiuptuvų, minimas studijose, bet, deja, paveiksluose ne iki galo išsiskiriantis:

Dar keli piešiniai, gal ne tokie kokybiški, bet padaryti kitokiu nei primityvių geoglifų stiliumi:

Kitas piešinys neįprastas tuo, kad užteptas stora (apie 3 m) t linija. Matosi, kad paukštis, bet detales sunaikina trapecija:

Ir baigiant apžvalgą diagrama, kurioje kai kurie brėžiniai surinkti maždaug tokiu pačiu mastu:

Daugelis tyrinėtojų atkreipė dėmesį į kai kurių piešinių asimetriją, kuri, logiškai mąstant, turėtų būti simetriška (voras, kondoras ir kt.). Buvo net siūlymų, kad šiuos iškraipymus sukėlė reljefas, buvo bandoma šiuos brėžinius ištiesinti. Išties, su visu senolių skrupulingumu detalėms ir proporcijoms, kažkaip nelogiška piešti akivaizdžiai skirtingų dydžių kondoro letenas (131 pav.).
Atkreipkite dėmesį, kad letenėlės nėra viena kitos kopijos, o yra du visiškai skirtingi raštai, įskaitant dešimt tiksliai pagamintų filė. Sunku manyti, kad darbą atliko dvi komandos, kalbančios skirtingomis kalbomis ir naudojant skirtingus brėžinius. Visiškai akivaizdu, kad senoliai tyčia nutolo nuo simetrijos, juolab kad yra absoliučiai simetriškų
vaizdai (apie juos vėliau). Ir taip per piešinius pastebėjau vieną nuostabų dalyką. Senoliai, pasirodo, piešė trimačių vaizdų projekcijas. Mes žiūrime:

Kondoras nupieštas dviem plokštumomis, susikertančiomis nedideliu kampu. Pelikanas, atrodo, dviejose statmenose. Mūsų voras turi labai įdomią 3d išvaizdą (1 - originalus vaizdas, 2 - ištiesintas, atsižvelgiant į paveikslo plokštumas). Ir tai pastebima kai kuriose kitose figūrose. Pavyzdžiui, kolibris, kurio sparno dydis rodo, kad jis skrenda virš mūsų, šuo, atsukęs mums nugarą, driežas ir „devyni pirštai“, įvairaus dydžio delnais (144 pav.). Ir pažiūrėkite, kaip išradingai trimatis tūris įdėtas į medį:

Tai lyg iš popieriaus lapo ar folijos, tik vieną šaką ištiesinau.

Būtų keista, jei prieš mane niekas nepastebėtų tokių akivaizdžių dalykų. Iš tiesų radau vieną Brazilijos tyrinėtojų darbą (4). Tačiau ten gana sudėtingomis transformacijomis buvo pagrįstas tam tikras trimatis piešinių kūniškumas:

Sutinku su voru, bet ne visai su likusiais. Ir aš nusprendžiau sukurti savo trimatį kurio nors piešinio variantą. Pavyzdžiui, čia atrodo „devyni pirštai“ iš plastilino:

Su letenomis turėjau elgtis protingai, senoliai jas vaizdavo šiek tiek perdėtas, ir joks padaras nevaikšto ant pirštų galiukų. Bet apskritai paaiškėjo iš karto, man net nereikėjo nieko galvoti - viskas yra brėžinyje (konkretus sąnarys, kūno išgaubimas, „ausų“ padėtis). Įdomu tai, kad figūra iš pradžių pasirodė subalansuota (stovi ant kojų). Automatiškai iškilo klausimas, koks čia gyvūnas iš tikrųjų? Ir
apskritai, kur senovės žmonės piešė siužetus savo nuostabioms pratyboms plynaukštėje?

Ir štai, kaip įprasta, laukiame dar kelių linksmų smulkmenų.

Atsigręžkime į savo mėgstamiausią – vorą. Įvairių tyrinėtojų darbuose šis voras identifikuojamas kaip priklausantis Ricinulei būriui. Kai kuriems tyrinėtojams atrodė, kad įėjimo-išėjimo linijos yra lytinis organas, o šios konkrečios voragyvių kategorijos voras turi lytinį organą ant letenos. Tiesą sakant, kliedesiai kyla ne iš čia. Trumpam pailsėkime nuo voro, pažiūrėkime į kitą piešinį ir aš
Paprašysiu skaitytojo atsakyti į klausimą – ką veikia beždžionė ir šuo?

Nežinau, kaip tai atrodė gerbiamam skaitytojui, bet visi mano apklaustieji atsakė, kad gyvūnėliai atlieka savo natūralias reikmes. Be to, senoliai aiškiai parodydavo šuns lytį, o lytiniai organai dažniausiai vaizduojami kitokia konfigūracija. Ir, panašu, su voru ta pati istorija - voras vis dėlto nieko netiesina, tik turi įėjimą-išėjimą ant letenos. Ir jei gerai pažvelgsite, paaiškės, kad tai visai ne voras, o kažkas panašaus į skruzdėlę:

Ir tikrai ne Ricinulei. Kaip kažkas juokavo "skruzdžių" forume - tai skruzdėlynas voras. Iš tiesų, voras turi galvos krūtinės ląstą, o čia senoliai aiškiai skyrė galvą ir kūną su aštuoniomis skruzdėlėms būdingomis kojomis (skruzdė turi šešias kojas ir porą ūsų). Ir įdomu tai, kad patys indėnai nesuprato, kas dykumoje nupiešta. Štai paveikslėliai ant keramikos:

Žinojo ir piešė vorus (dešinėje), o kairėje, rodos, pavaizduota mūsų skruzdėlytė, tik dailininkas nesuderino su kojų skaičiumi - ant keramikos jų yra 16. Nežinau ką tai iš tikrųjų reiškia, bet jei stovite keturiasdešimties metrų piešinio viduryje, iš principo galite suprasti, kas pavaizduota ant žemės, tačiau letenų galų apvalinimas gali būti nepastebėtas. Tačiau viena aišku – mūsų planetoje tokio padaro nėra.

Einame toliau. Klausimus kelia trys piešiniai. Pirmasis yra aukščiau parodyti „devyni pirštai“. Antrasis – raganosio šuo. Mažas, maždaug 50 metrų, Naskos vaizdas, kažkodėl nemylimas ir retai tyrėjų minimas:

Deja, neturiu minčių apie tai, kas tai yra, todėl pereikime prie likusio vaizdo.

Didysis pelikanas.

Vienintelis piešinys, kuris dėl savo dydžio ir idealių linijų piešinyje atrodo lygiai taip pat kaip dykumoje (ir atitinkamai senolių eskizuose). Vadinti šį vaizdą pelikanu nėra visiškai teisinga. Ilgas snapas ir kažkas, kas atrodo kaip gūžys, nereiškia pelikano. Senoliai nenurodė pagrindinės detalės, dėl kurios paukštis tampa paukščiu – sparnų. Apskritai šis vaizdas yra nefunkcionalus iš visų pusių. Jūs negalite juo vaikščioti – jis neuždarytas. Taip, o kaip užlipti ant akies – vėl pašokti? Nepatogu žiūrėti iš oro dėl detalių specifikos. Jis taip pat nedera su linijomis. Tačiau, nepaisant to, neabejotina, kad šis objektas buvo sukurtas tyčia – atrodo harmoningai, ideali kreivė subalansuoja trišakį (matyt, skersinį), snapą subalansuoja besiskiriančios tiesios linijos už nugaros. Negalėjau suprasti, kodėl šis piešinys paliko kažko labai neįprasto jausmą. Ir viskas labai paprasta. Mažos ir subtilios detalės yra nutolusios nemažą atstumą, o norėdami suprasti, kas yra prieš mus, turime žvelgti nuo vienos smulkmenos prie kitos. Jei vis dėlto nutolstate nemažą atstumą, kad aprėptumėte visą piešinį, visas šis mažumas tarsi susilieja ir prarandama vaizdo prasmė. Atrodo, kad šį piešinį suvokimui sukūrė būtybė su kitokio dydžio „geltona“ dėme – didžiausio regėjimo aštrumo zona tinklainėje. Taigi, jei koks nors piešinys pretenduoja į nežemišką grafiką, tai mūsų pelikanas yra pirmasis kandidatas.

Tema, kaip pastebėjote, slidi, gali fantazuoti kiek nori, o aš iš pradžių suabejojau, kelti ar ne. Bet Naskos plynaukštė - įdomi vieta Niekada nežinai, iš kur iššoks kiškis. O keistų vaizdų temą teko kelti, nes visai netikėtai buvo aptiktas nežinomas piešinys. Bent jau aš nieko apie tai neradau internete.

Tačiau piešinys nėra visiškai nežinomas. Svetainėje (24) šis brėžinys laikomas prarastu dėl pažeidimo ir pateikiamas jo fragmentas. Bet savo duomenų bazėje radau bent keturias nuotraukas, kuriose įskaitomos pamestos detalės. Brėžinys tikrai labai smarkiai apgadintas, bet likusių detalių vieta, laimei, leidžia su didele tikimybe numanyti, kaip atrodė originalus vaizdas. Taip
ir patirtis piešiniuose nepakenkė.

Taigi, premjera. Ypač „Kai kurių pastebėjimų“ skaitytojams. Naujas Naskos plokščiakalnio gyventojas. Susitikti:

Piešinys labai neįprastas, apie 60 metrų ilgio, šiek tiek ne standartinio stiliaus, bet tikrai senovinis – tarsi subraižytas paviršiuje ir padengtas linijomis. Visos detalės yra įskaitomos, išskyrus apatinį vidurinį peleką, dalį kontūro ir likusį vidinį piešinį. Matyti, kad piešinys naujesniais laikais buvo ištrintas. Bet, greičiausiai, ne tyčia, jie tiesiog rinko žvyrą.

Ir vėl kyla klausimas – ar tai senovės menininkų fantazija, ar panašią žuvį su panašiu pelekų išsidėstymu jie aptiko kur nors atostogaujant Ramiojo vandenyno pakrantėje? Tai labai primena ne taip seniai atrastą reliktą coelacanth coelacanth. Nebent, žinoma, koelakantai tuo metu plaukiodavo mokyklose prie Pietų Amerikos krantų.

Atidėkime kuriam laikui keistenybes piešiniuose ir apsvarstykime dar vieną, nors ir ne itin gausią, bet ne mažiau įdomią vaizdų grupę. Aš tai pavadinčiau teisingais geometriniais simboliais.

Estrella:

Tinklelis ir kvadratų žiedas:

Vaizdas iš „Google“ žemės rodo kitą pradėtą ​​ir didesnį kvadratų žiedą:

Kitas paveikslėlis, aš jį vadinu „estrella 2“:

Visi vaizdai buvo padaryti panašiai – akmenimis žymimi senovei reikšmingi taškai ir linijos, o nuo akmenų nuvalytos šviesios sritys atlieka pagalbinį vaidmenį:

Kaip matote, kvadratų žiede ir ant „estrella“-2 visi reikšmingi centrai taip pat yra iškloti akmenimis.

Naskos piešiniai. Pietų Amerika, Peru

Kas yra Naskos linijos, niekas tiksliai nežino. Vienintelis neginčytinas faktas – jie yra Pietų Amerikoje, Peru, Naskos plynaukštėje pietinėje šalies dalyje. 1994 m. jie buvo įtraukti į sąrašą pasaulinis paveldas UNESCO. Čia ir baigiasi neginčijami faktai, palikę mokslininkams daug neįmintų paslapčių.

Linijos yra milžiniški geometriniai ir figūriniai geoglifai (raštai), išsibarstę po plynaukštę. Jie dengiami ant paviršiaus iki 135 centimetrų pločio ir iki 40-50 centimetrų gylio vagomis. Neįmanoma suprasti, kad tai tvirtas piešinys, esantis ant žemės: „didelis matosi iš tolo“. Štai kodėl „Nazca Lines“ buvo atidaryta tik 1939 m., kai tapo įmanomi skrydžiai.

Naskos piešiniai, voras

Ir nuo to laiko ne vienas mokslininkas metų metus bando atsakyti į klausimus: „Kas? ir kodėl?". Dauguma tyrinėtojų yra linkę prie versijos, kad gerokai prieš inkus raštus paliko Naskos civilizacija, gyvenusi plynaukštėje iki II amžiaus prieš Kristų. n. e. Bet kokiu tikslu? Lygiai taip pat sėkmingai tai gali būti ir didžiausias pasaulyje astronominis kalendorius (nors mokslininkai neatrado, kaip juo naudotis), ir ateivių erdvėlaivių nusileidimo signalai.

Naskos linijų siužetai labai įvairūs: gėlės, geometrinės figūros, gyvūnai, paukščiai ir net vabzdžiai. Mažiausias atvaizdas – 46 metrų voras, didžiausias – 285 metrų pelikanas...

2011 metų pabaigoje į Pietų Amerika išvyko du mūsų kolegos – fotografas Dmitrijus Moiseenko ir radijo bangomis valdomo sraigtasparnio pilotas Stasas Sedovas. Jie turėjo užduotį: nusifotografuoti Naskos ir Palpos dykumose Peru, senovinis miestas Inkų civilizacija Maču Pikču ir akmeniniai stabai Velykų saloje. Dabar atkreipiame jūsų dėmesį į šaudymus iš Naskos.

Kolibrio persekiojimas

Pirmąją filmavimo dieną susidūrėme su tuo, kad į dykumą ne tik negalima įvažiuoti automobiliu, bet ir įvažiuoti pėsčiomis. Kalbėjomės su policija ir prižiūrėtojais prie apžvalgos bokštų – perėjimas leidžiamas su specialiais leidimais iš vietos Kultūros ministerijos, kuri juos išduoda tik archeologų grupėms. Prieš kurį laiką įėjimas ir įvažiavimas į dykumą buvo laisvi, todėl daugybė figūrų vos nežuvo po visureigių ratais.

Naskos piešiniai, papūga ir astronautas

Vietos valdžia turistams pastatė kelis bokštus su apžvalgos aikštelėmis: vieną iš tų, kurias radome , yra prie pat Amerikos greitkelio netoli Naskos, kitas yra 30 kilometrų link Palpos. Jį turistai iš šių bokštų gali pamatyti, atvirai kalbant, nelabai. Daug geriau žiūrėti į figūras iš mažų lėktuvų, kurie iš vietinio oro uosto skrenda virš dykumos.

Vaizdas iš turistų apžvalgos bokšto

Antroji diena Naskoje nepasiteisino nuo pat pradžių. Ryte planavome nuvykti į tolimą tašką prie Palpos ir pabandyti prie figūrų priartėti per dykumą. Praėjusią dieną ant stebejimo Denis nebuvo nė vieno: nei turistų, nei sargo. Logiška manyti, kad 6 valandą ryto ten irgi neturėjo būti nieko. Naivus...

Išvykome auštant, o štai stovime apžvalgos aikštelėje. Bet kokia nelaimė! Prieš porą minučių horizonte buvo aišku, o dabar kelyje už 400 metrų nuo mūsų lyg iš oro pasirodė policijos džipas. Štai ir viskas, šaudyti tampa beveik neįmanoma, nes nuo vietos, kurioje gali būti turistai, iki pačių figūrų – apie 200–300 metrų. Skristi galima, bet pašalinti ką nors kokybiško vargu ar pavyks.

Po poros minučių svarstymų nusprendėme vis dėlto pabandyti skristi. Nušovėme porą bandomųjų sferų, nusileidome ir supratome, kad sėkmė šiandien ne su mumis: visos figūros išėjo labai mažos ir labai toli. Na, nusprendėme pabandyti tartis su policija. Privažiuojame prie džipo ir matome miegantį patrulį. Jie budraus policininko nepažadino, o greitai nuskubėjo atgal į apžvalgos aikštelę. Tada viskas atsitiko, kaip filmuose apie skautus.

Apsikrovėme įrangą ir beveik pilvotai pajudėjome link figūrų per dykumą. Kažkur vidury kelio Dima akies krašteliu pastebėjo, kad policininkas nebemiega, o išlipęs iš mašinos mus stebi. Atrodo, kad buvome pastebėti! Ką daryti? Bėgti? Pasielgėme nelogiškai – nusprendėme pradėti filmuoti tiesiai prieš policiją. Jie pakilo, nufilmavo keletą sferų, visą laiką žiūrėjo į policininką. Nebuvo jokios reakcijos. Gal jie mūsų nepastebėjo? Naudodami įdubas, priartėjome prie figūrų. Reljefas padėjo pasislėpti nuo policijos patrulio.

Pradėjome gana aktyviai skraidyti, visą laiką laukdami grėsmingų šūksnių iš nugaros. Maždaug po pusvalandžio iš kitos daubos pakilau į plynaukštės lygį ir radau visiškai tuščią kelią – policijos džipas išvažiavo. Jis tikriausiai mūsų nepastebėjo – pasisekė! Po to jie dirbo beveik arti figūrų. Beveik visas sraigtasparnio akumuliatorių atsargas nuskrido, o pora vienetų liko pakelti apžvalgos aikštelėje prie Naskos.

Pavargę, bet labai patenkinti nuklydome į savo automobilį. Dima nusprendė nufotografuoti keletą paskutinių kadrų su savo teleobjektyvu, o keičiant objektyvus raktus paliko salone.

Turiu pasakyti, kad nusikalstamumo situacija Peru nėra labai gera, todėl ir automobilio signalizacija sukurta taip, kad išjungus automobilį neužvedus variklio, durys užsiblokuotų per porą minučių. Užvedus variklį – durys iškart užrakinamos.

Kaip jau spėjote, kol Dima darė paskutinius kadrus, automobilis buvo užrakintas rakteliais viduje.

Taigi, esame dykumoje, valanda kelio pėsčiomis nuo artimiausio kaimo, o aplinkui nė sielos. Įrankiai ir vanduo yra automobilio viduje. Rankose turime tik malūnsparnį ir fotoaparatą su dideliu objektyvu. Jie bandė rankomis suspausti stiklą – tai nenaudinga. Po kelių bandymų pasiūliau Dimai išdaužti galinių durų stiklą. Dramatiškas Dimos kančias galite pamatyti vaizdo įraše: mušti ar nemušti – štai koks klausimas!

Greitai įsivaizdavau, kaip prie sveiko automobilio policija randa mūsų išdžiūvusius lavonus ir primygtinai prašiau Dimo ​​pagaliau išspręsti problemą. Ir Dima tai išsprendė! Šiek tiek pagalvojęs jis pasiūlė išdaužti ne stiklą, o mažą galinį langą ir pabandyti pro jį išmušti raktelius. Po kelių minučių apieškojęs apylinkes ir radęs keletą plieninės vielos gabalų (išardžius vietinio „muziejaus“ stogą, panašų į įprastą autobusų stotelė), pagaminome ekspromtu meškerę, kurios pagalba Dima pirmu bandymu pro išdaužtą stiklą išžvejojo ​​mūsų raktelius. Išsaugota!

Pakeliui į Naską antrą kartą nušovėme medį ir rankas, taip pat bandėme nušauti Driežą. Iš reindžerių sužinojome vietos Kultūros ministerijos koordinates ir nusprendėme pabandyti gauti oficialų leidimą pravažiuoti per dykumą.

Rytinio vizito pas archeologijos ministrą metu jo nebuvo. Sekretorė gestais (ten beveik niekas nekalba angliškai) mums paaiškino, kad turėtume užeiti po pietų.

Ką daryti? Dima pasiūlė skristi virš dykumos nedideliu lėktuvu. Jis planavo nušauti figūras, kurių nebuvo galima pasiekti pėsčiomis, o aš turėjau filmuoti šį procesą ir, svarbiausia, rasti praėjimus tarp policijos kordonų vienai iš garsių figūrų.

Naskos piešiniai, beždžionė

Skrydis. Ne, ne taip: tai buvo SKRYDIS!!! Jau daug ką skridau, bet tokio adrenalino net ant motorizuoto sklandytuvo nebuvo. Praleisiu smulkmenas, kaip derėjomės oro uoste ir kaip tada bandė mus įsmeigti beveik į kiekvieną susitarimų punktą.

Taigi, mes esame vadovybės pradžioje. Po to, kai pilotas pradėjo prievartauti variklį, reguliuoti kuro mišinį, supratau, kad mūsų turimos „pramogos“ nėra silpnos. Ir būtent tada, kai jie pradėjo riedėti, užuot stovėjęs kilimo ir tūpimo tako pradžioje, pilotas išlėkė į purviną kelią, už jo ribų, įgaudamas dar dešimt metrų pagreitį. Variklis pašėlusiai ūžė , o mūsų „Tsesna“ veržėsi palei kilimo ir tūpimo taką, labai greitai padidindama greitį. Atsiskyrimas! Tačiau vietoj staigaus pakilimo pradėjome kilti tiesiogine prasme metrą per sekundę – tai nebuvo pats maloniausias momentas.

Kuo sunku skristi virš Naskos? Dieną karšta, oro tankis mažas, pučia stiprus vėjas. Dykumoje dažnai pastebėdavome įvairaus dydžio tornadus. Vieną iš šių tornadų nufilmavau kilimo metu.

Po kelių minučių jau virš dykumos. Pasiekė 600 metrų aukštį. Štai pirmoji figūra – Keitas. Jei šturmanė (mergina) nebūtų parodusi rankos, aš jo nepastebėčiau. Tikintis pamatyti dideles figūras, galva ne iš karto persijungia į tikrąjį dydį, todėl jų pamatyti beveik neįmanoma. Linijos ir trapecijos, atvirkščiai, matomos labai gerai.

Naskos piešiniai, banginis

Skrisdami iki kitos figūros, pilotai nutiesė labai staigų posūkį, o mes padarėme keletą ratų su neįsivaizduojamais ritiniais. Tuo pačiu metu lėktuvą dažnai išmesdavo vėjo gūsiai. Kalnelių jausmas, tik kelis kartus stipresnis. Nustebau, kaip Dima gana ramiai kabinosi pro atvirą langą su savo teleobjektyvu ir filmuoja, filmuoja, filmuoja... Tuo pačiu jis vis tiek sugebėjo gana tiksliai įvaryti figūras į kadrą.

Naskos piešiniai, rojaus paukštis

Buvo tikėjimas, kad vienu iš kaimo kelių galime priartėti prie Kolibrio figūros. Skrydžio metu Dima parašė takelį su GPS koordinatės, kuriuo tikėjomės greitai jį rasti. 50 minučių skrydžio laikas prabėgo nepastebimai, per kurį mano veidas kelis kartus keitė spalvą: iš žemiškai pilkos į žalią. Nusileidome oro uoste ir išsekę iškritome iš lėktuvo.

Grįžome į ministeriją. Archeologas, mano nuomone, kabinete nepasirodė, o jo sekretorė atsidususi mums pranešė – „manyana“, o tai reiškė: užeik rytoj. Mes nusprendėme po to truputis poilsioį viešbutį eiti ieškoti kolibrių.

Šis skaičius šiek tiek nukrypsta nuo kelio. Į dykumą jie nusprendė vykti vakare, kai turistiniai lėktuvai jau turėtų baigti skrydžius. Be pilotų, mūsų praktiškai niekas nepastebėjo – skrydžio metu nepastebėjau jokio judėjimo užmiesčio keliuose.

Kelio į kalnus pradžia nebuvo labai sunki: gerai susuktas gruntas. Deja, iš oro nespėjau pastebėti būdingų orientyrų ant Hummingbird sijos, todėl su Dima gana emocingai susiginčijome, į kurią pusę eiti ir kur palikti automobilį. Dima man parodė savo pėdsaką, užfiksuotą skrydžio metu, ir parodė pirštu visiškai priešinga (mano nuomone) nuo figūros kryptimi. Pasikliaudamas vaizdine atmintimi ir primygtinai pasirinkdamas kryptį, per stebuklą (ir kitais žodžiais) pavyko įtikinti Dimą.

Mūsų prielaidomis, šviesos laiko buvo likę tik 15-20 minučių. Tai velniškai daug, ypač todėl, kad tiksliai nežinojome, kur eiti.

Užkopėme į kalną, link dykumos. Įėjome. Iš to, ką pamačiau, mane apėmė neviltis: tai buvo ne plynaukštė, o tik viena iš atšakų pakeliui į ją. Teko leistis gana stačiu šlaitu, susidedančiu iš smėlio ir akmenų mišinio, 70 metrų žemyn, kirsti tarpeklį ir vėl kopti, jau 100 metrų. Neturėsime laiko! Tačiau susitraukę greitai nubėgome šlaitu žemyn, nuplėšdami už savęs krūvas akmenų ...

Miglotai prisimenu, kaip ropojome į kalną. Kažkur viduryje pakilimo pritrūko jėgų. Bėgioti per kalnus su 15 kilogramų kuprine, įranga ant kaklo ir malūnsparniu rankose – nelengva užduotis. Dima išsiėmė fotoaparatą ir nufilmavo trumpą vaizdo įrašą.

Dar 5 minutės kopimo – ir mes plynaukštėje.

Užkopė! Kur yra figūra? Pasižiūrėjome į trasą: lyg stovime kažkur šalia, bet ant žemės nieko nesimato. Radau keletą linijų, kurios atrodo kaip kolibrio uodega. Pakylame, šaudome. Nusileidęs Dima skuba prie fotoaparato – ne, čia ne Kolibris. Kadre yra kažkokia keista „saulė“ ir didžiulė nusileidimo juosta ateivių laivams.

Einame toliau į dykumą. Saulė gana greitai pradeda kristi į horizontą. Liko vos kelios minutės dienos šviesos. Atsiduriame ant kokios nors taisyklingos trapecijos arba linijos. Ir Dima sako: „Teritorija vadinama Naskos linijomis, kadangi kolibrio neradome, nušaukime linijas“.

Pakylu, gana aukštai. Paimkime sferą. Tada Dima paprašo manęs tiesiog slinkti prietaisu aplink ašį, nešaudant. Paprastai to nedarau - skrydžio laiko mažai, bet šį kartą kažkodėl neatsisakiau. Nežinau kodėl. Vėjas plynaukštėje buvo gana stiprus, matomumas nelabai geras, bet aš sukau sraigtasparnį ir tada Dima man tiesiai į ausį sušuko: "KOLIBAS!!! Pakilkite!!!"

Naskos piešiniai, kolibris

Paaiškėjo, kad stovėjome šalia šios figūros (tiksliau figūros: paukštis labai mažas), visiškai jos nepastebėdami. Be to, jei priartėsite prie jo, tai labai aiškiai matosi ant žemės.

Gamta mus apdovanojo fantastišku saulėlydžiu. Ankstesnėmis dienomis to nebuvo: debesys rausvoje šviesoje, mėnulis suteikia sidabrinį atspalvį - mes beveik pamiršome, kodėl atėjome ...

Supratę, jie kelis kartus skrido netoli Kolibrio, o saulė leidosi žemiau horizonto. Sunku žodžiais apsakyti keistus pojūčius, kuriuos patyrėme plynaukštėje. Matyt, tie, kurie pasirinko šio „paukščio“ vietą, žinojo kažką mūsų supratimui neprieinamo. O gal tiesiog mus užplūdo teigiamos emocijos, nuo sėkmingai įvykdytos misijos jausmo...

Kol aš rinkau įrangą, Dima labai susijaudinęs lakstė aplink Kolibrį, beveik visiškoje tamsoje bandydamas filmuoti ir filmuoti antžeminius kadrus.

Pakeliui į mašiną man kirbėjo viena mintis - visada reikia kovoti, net kai atrodo, kad viskas jau prarasta, kad neturėjai laiko, neradai ...

Fortūna palanki atkakliesiems!