Disegni giganti del deserto di Nazca. Linee e geoglifi di Nazca e Palpa

Nella parte meridionale del Perù si trova l'altopiano di Nazca, famoso per il suo sistema di modelli.

Applicato all'altopiano un gran numero di immagini, le più famose sono una lucertola, una scimmia, fiori, un ragno e varie linee geometriche.

L'unicità di queste immagini è che sono di dimensioni colossali.

La dimensione media di una figura è di circa 50 metri.

Uno degli oggetti più grandi, una lucertola, raggiunge i 188 metri di lunghezza.

Con piena fiducia possono essere definiti una delle meraviglie del mondo.

I disegni disegnati sul terreno e che raggiungono una dimensione superiore a quattro metri sono chiamati geoglifi.

Machu Picchu, città perduta Inca e i geoglifi attirano ogni anno centinaia di turisti in Perù.

In totale, sull'altopiano di Nazca sono state scoperte quasi 800 figure geometriche e circa 30 disegni a tutti gli effetti.

Storia

Presumibilmente, il tempo di comparsa dei disegni è associato all'apparizione degli Inca nella zona.

Per colpa di grandi formati i disegni non sono visibili direttamente da terra.

Il primo a vederli fu l'archeologo americano Paul Kosok, mentre sorvolava l'altopiano in aereo.

Scoprì che alcune linee indicavano determinate fasi della luna o costellazione.

Origine

Non c’è ancora consenso sullo scopo di questi disegni.

Alcuni scienziati sostengono che i disegni rappresentano il più grande atlante stellare situato all'aria aperta.

I disegni sembrano linee più chiare su uno sfondo di ghiaia scura. Per crearli è stato necessario rimuovere gli strati superficiali del terreno roccioso.

Quasi tutti i disegni simboleggiano qualche tipo di animale, ma il significato delle forme geometriche non è stato ancora risolto.

Non esiste una risposta ragionata alla domanda su chi ha creato queste immagini giganti e per quale scopo.

Negli anni '70 del XX secolo nel deserto di Nazca furono scoperti antichi prodotti in argilla, decorati con motivi provenienti dall'altopiano stesso.

Inoltre, gli scienziati hanno scoperto pali di legno piantati nei punti in cui terminano le linee. I piatti e le pile risalgono al VI secolo d.C.

Lo ha scoperto lo storico Alan Sauer La maggior parte dei disegni vengono creati utilizzando una linea continua e non intersecante.

Un'altra ipotesi è che alcune linee ripetano la traiettoria lungo la quale scorrono fiumi sotterranei dalle Ande alla costa l'oceano Pacifico.

Ci sono diverse ipotesi riguardo alla natura di questi disegni. COSÌ, l'ipotesi più audace attribuisce la paternità dei geoglifi a civiltà extraterrestri.

Ciò è confermato dal fatto che per creare cifre così precise e su larga scala sono necessarie tecnologie assolutamente inaccessibili agli indiani d'America.

Un altro dato che fa pensare all'origine extraterrestre delle immagini è la presenza di un disegno simile ad un moderno astronauta.

Quindi una teoria sostiene che l’altopiano di Nazca sia un antico spazioporto per ospiti provenienti da altre galassie.

Si presume anche che i disegni e le linee avessero un significato di culto. Ciò è dubbio, poiché per avere un impatto minimo sui sentimenti dei credenti, questi disegni devono essere visibili.

A conferma dello scopo di culto dei geoglifi, l'americano Jim Woodman suggerì che gli indiani usassero attivamente i palloncini e li usassero per regolare la creazione di immagini.

Come arrivare là

Se guardi la mappa del mondo, l'altopiano di Nazca si trova a 380 chilometri a sud-est della capitale del Perù, la città di Lima.
Coordinate dove si trovano i disegni sull'altopiano di Nazca:
14° 45′ latitudine sud e 75° 05′ longitudine ovest.
Sulla strada per il misterioso deserto potrai ammirare la vista della pittoresca costa dell'Oceano Pacifico.


Il modo più semplice per arrivare a Nazca è con un trasferimento nella città di Ica. Il viaggio dura solitamente poco più di sette ore.

A causa del grande afflusso di turisti, è meglio acquistare i biglietti in anticipo, almeno ventiquattr'ore prima.

Molto spesso i terminal da cui puoi andare a Nazca si trovano a grande distanza dal centro della città.

A seconda della compagnia di trasporti il costo di un biglietto varia da 24 a 51 dollari.

È più comodo viaggiare di notte o la sera tardi, quando il caldo si attenua un po'.

I turisti che intendono visitare il misterioso deserto devono indossare scarpe comode e chiuse e abiti leggeri.

I disegni si vedono meglio dentro giorni di sole. Quindi, il più ottimale la stagione delle escursioni in Perù inizia a dicembre e termina a marzo.

La temperatura dell'aria in questo periodo dell'anno raramente scende sotto i +27°C. Una cosa indispensabile durante un'escursione è protezione solare e un folto copricapo.

Offerta di agenzie locali visite guidate sugli aerei passeggeri. Questo migliore opportunità esaminare in dettaglio l'intero altopiano.

Nelle giornate soleggiate, la maggior parte dei disegni sono visibili, soprattutto perché le guide scelgono itinerari legati alle zone più frequentate dell'Altopiano.

È anche meglio prenotare tali escursioni in anticipo a causa dell'elevato numero di visitatori.

Prezzo

Un'escursione di mezz'ora con partenza dalla città di Nazca costerà ai viaggiatori circa $ 150.

Se hai $ 350 a tua disposizione, puoi prenotare un tour direttamente da Lima.

Questo importo comprende il viaggio all'aeroporto di Nazca, la visione di un documentario, il volo stesso e il pranzo in un ristorante locale.

Questa opzione è la più redditizia perché fa risparmiare tempo prezioso al viaggiatore.

Più opzione di bilancioè una visita al ponte di osservazione situato sull'autostrada El Mirador. Il biglietto costa poco meno di un dollaro.


Ma a causa delle grandi dimensioni e della distanza tra i disegni, solo due di essi sono visibili al viaggiatore.

Dovresti sbrigarti quando visiti l'altopiano di Nazca: nonostante le autorità stiano lottando per preservare questi misteriosi schemi, alcuni di essi sono attraversati dalle ruote di camion e automobili.

Ad esempio, durante la costruzione dell'autostrada Panamericana, gli operai hanno semplicemente tagliato in due il disegno di un rettile lungo 188 metri. Parte dell'immagine è irrimediabilmente perduta.

Visitando Nazca, puoi sperimentare appieno la presenza grande segreto, la cui soluzione è ancora fuori dal controllo dell'uomo. Con la sua scala, La qualità dei geoglifi è paragonabile alle piramidi egiziane.

Oltre ai disegni, Nazca attira con altre attrazioni. COSÌ, Nelle immediate vicinanze si trovano le rovine della più grande città antica di Kuachi, la necropoli di Chauchilla e gli acquedotti di Cantayoc.

Video volo sull'altopiano di Nazca

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Le civiltà scomparse hanno lasciato enigmi per l'uomo moderno, che le migliori menti di storici e archeologi hanno il compito di risolvere. Molti misteri hanno una spiegazione, ma alcuni rimangono un mistero per secoli, che gli scienziati non sono in grado di spiegare. Uno di questi misteri erano i dipinti giganti nella Valle di Nazca in Sud America.

L'altopiano di Nazca si trova nella parte meridionale del Perù e copre un'area di circa 7 per 50 chilometri. Da tempi antichi residenti locali prestarono attenzione alle strisce che si estendevano lungo la valle per decine di metri, credendo che fossero fatte per aiutare i viandanti nella navigazione. Alcune strisce erano dritte, altre avevano una forma diversa, in un modo o nell'altro, fino a quando l'umanità non le ha inventate trasporto aereo, nessuno poteva esaminare i modelli nella loro interezza.

Quando l'archeologo americano Paul Kosok vide le strisce nel 1939, una cosa sorprendente fu rivelata al mondo: sull'altopiano furono disegnate varie figure, sia geometriche che raffiguranti animali, piante e persone.
Sull'altopiano ci sono 30 disegni - immagini di esseri umani, piante e animali, 700 figure geometriche - principalmente triangoli e trapezi, oltre a 100 spirali e circa 13mila linee rette. Tutti furono creati non più tardi dell'VIII secolo d.C. e possono essere riconosciuti e visti solo dall'alto.

La maggior parte delle linee sono solchi perfettamente rettilinei che attraversano colline e letti di fiumi asciutti, senza la minima deviazione dalla linea retta. La larghezza del solco raggiunge i 135 centimetri e la profondità è di 50, la profondità media è di circa 30 cm. La lunghezza delle linee varia da 50 a 190 metri.
I modelli e i geoglifi posizionati sul terreno sollevano un gran numero di domande per i ricercatori: chi li ha realizzati, come, quando e perché?

Storia dello studio delle Linee di Nazca

I geoglifi di Nazca furono segnalati nel 1553 dal viaggiatore, geografo e sacerdote spagnolo Pedro Cieza de Leon. Li considerava segni per determinare il cammino.

Lo studio delle linee è stato avviato da Maria Reiche, un'archeologa che ha appreso dell'esistenza dei geoglifi da Paul Kosok. Nel corso di diversi decenni, a partire dal 1941, Reiche esplorò l'altopiano di Nazca, misurando manualmente più di 700 figure e mappando modelli e immagini. Tra i disegni sono stati scoperti una "scimmia", un "colibrì", un "ragno", nonché una figura chiamata "astronauta" - lunga circa 30 metri.

Geoglifo "Mani"

Una sorprendente coincidenza: uno dei geoglifi raffigura delle mani, una delle quali ha cinque dita e l'altra ne ha quattro. A Maria Reiche mancava un dito della mano sinistra.
Nel processo di studio del fenomeno dei geoglifi di Nazca, i ricercatori di tanto in tanto incontrano fatti difficili da spiegare. Ad esempio, il fatto che accanto alle linee non ci siano tracce dei loro creatori, tracce o prove dell'uso di strumenti. A questo proposito, è stata espressa una versione secondo cui sono stati graffiati in aria da un oggetto speciale, simile a una matita gigante.

Geoglifo "Astronauta"

Attualmente, per motivi materiali, la ricerca su larga scala sui geoglifi di Nazca non viene effettuata: le autorità peruviane non finanziano i lavori. Sull'altopiano è stata creata una riserva naturale per preservare gli antichi modelli.

Versioni

Maria Reiche supponeva che lo scopo di disegnare modelli di molti metri sull'altopiano fossero previsioni astronomiche (oltre che astrologiche). I popoli antichi potevano determinare la posizione del Sole e delle stelle utilizzando le linee e quindi mantenere un calendario. Attualmente, la versione dello scopo astronomico delle linee e dei modelli è contestata dagli scienziati.

Una certa stranezza è rappresentata anche dal fatto che l'attenzione del ricercatore tedesco è stata completamente privata del vicino altopiano di Palpa, situato a 20 chilometri a nord di Nazca. Nel frattempo, questo territorio contiene anche molti disegni sulla superficie della terra e, a differenza delle immagini di Nazca, vanta non solo un “piccolo uomo”, ma un’intera dozzina.
Gli scienziati concordano su una cosa: le linee furono create prima dell'arrivo della civiltà Inca in queste terre, cioè prima dell'VIII secolo, e molto probabilmente la creazione di geoglifi è il risultato dell'attività della scomparsa civiltà Nazca, che esisteva fino al VI secolo d.C.

Se gli sconosciuti creatori dei modelli si rivolgessero alla loro divinità o comunicassero con qualche civiltà extraterrestre, le nuove generazioni di scienziati dovranno scoprirlo. Tra loro c'è Victoria Nikitsky, ex assistente di Maria Reiche, che continua a lavorare allo studio dei geoglifi di Nazca.

Altre antiche civiltà hanno lasciato molto, cosa che gli scienziati di tutto il mondo faticano a spiegare.

Altopiano Nazca si trova nel sud dello stato del Perù. A causa del clima secco e della mancanza di acqua e vegetazione, la zona è anche chiamata Deserto di Nazca. Il nome dell'altopiano è associato a

Civiltà precolombiana,
esisteva in questi luoghi nel periodo di tempo di 500 anni. AVANTI CRISTO . e 500 gr. ANNO DOMINI Il suo plateau di fama Nazca ricevuto grazie ai geoglifi: enormi disegni disegnati sul terreno, che possono essere visti solo dall'alto.

Scoperta dei geoglifi di Nazca.
Disegni misteriosi nell'altopiano desertico divennero noti nel 1553 dal prete spagnolo Pedro Cieza de Leon. Viaggiando attraverso il territorio del moderno stato del Perù, scrisse nei suoi appunti le numerose linee tracciate sul terreno, che chiamò la “Strada Inca”, e alcuni segni tracciati anche sulla sabbia. Il primo a scorgere questi segni dall’alto fu l’archeologo americano Paul Kosok, che sorvolò il vasto altopiano nel 1939. Un importante contributo allo studio dei dipinti di Nazca è stato dato dall'archeologa tedesca Maria Reiche. Nel 1947 sorvolò l'altopiano in aereo ho scattato una foto geoglifi dall'aria.

Descrizione dei disegni sull'altopiano di Nazca
I geoglifi misurano diverse decine di metri e le linee di Nazca si estendono per molti chilometri e talvolta vanno anche oltre l'orizzonte, attraversando colline e letti di fiumi prosciugati. Le immagini vengono applicate alla superficie estraendo il terreno. Formano solchi larghi circa 135 cm e profondi 30 -50 cm. I disegni sono sopravvissuti fino ad oggi grazie al clima secco e semidesertico. Oggi conosciamo circa 30 disegni raffiguranti figure geometriche, animali e solo uno raffigura umanoide una creatura alta circa 30 metri, simile ad un astronauta. Tra le immagini degli animali, le più famose sono il ragno, il colibrì, la balena, il condor e la scimmia. Il geoglifo raffigurante un condor è uno dei più grandi del deserto. La sua lunghezza dal becco alla coda è di 120 metri. Per fare un confronto: la dimensione di un ragno è di 46 metri e un colibrì è di 50.

Misteri dei geoglifi del deserto di Nazca
I misteriosi disegni hanno lasciato archeologi e storici con molte domande. Chi li ha creati? Come e per quale scopo? È impossibile vedere i geoglifi da terra. Sono visibili solo dall'alto e non ci sono montagne nelle vicinanze da cui si possano vedere queste linee e questi disegni. Un'altra domanda che sorge spontanea è che non ci sono tracce di artisti antichi accanto ai disegni e alle linee, anche se se un'auto passa sulla superficie, rimarranno tracce. È interessante notare che la scimmia e la balena raffigurate sui geoglifi non vivono in questa zona.

Esplorando l'altopiano di Nazca
Alcuni scienziati ritengono che i geoglifi avessero un significato rituale per gli antichi abitanti della valle. Poiché potevano essere visti solo dall'alto, potevano vederli solo gli dei, a cui le persone si rivolgevano con l'aiuto dei disegni. Molti ricercatori aderiscono all'ipotesi che le immagini di Nazca siano state create dalla civiltà omonima, che visse in questi luoghi nel II secolo a.C. Ricercatore Maria Reiche ritiene che i geoglifi siano stati inizialmente realizzati su piccoli schizzi e solo successivamente applicati sulla superficie a grandezza naturale. Come prova, ha fornito uno schizzo trovato in questi luoghi. Inoltre, alle estremità delle linee raffiguranti i disegni, sono stati rinvenuti pali di legno conficcati nel terreno. Potrebbero servire come coordinate di punti quando si disegnano geoglifi. I risultati della ricerca hanno mostrato che le immagini sono state create in tempi diversi. Le linee che si intersecano e sovrappongono indicano che la pittura antica ricopriva il territorio della valle in più fasi.

Varie versioni dell'origine dei geglifi
Molti storici e archeologi vi aderiscono astronomico versioni dei disegni. Gli antichi abitanti del deserto di Nazca potrebbero essere stati esperti in astronomia. La galleria creata è una sorta di mappa stellare. Questa versione è stata supportata dall'archeologa tedesca Maria Reiche. L'astronomo americano Phyllis Pitlugi cita a favore di questa versione il fatto che il geoglifo raffigurante un ragno è un disegno che mostra un ammasso di stelle nella costellazione di Orione. Tuttavia, il ricercatore britannico Gerald Hawkins è fiducioso che solo una piccola parte delle linee e dei modelli del deserto di Nazca siano associati all'astronomia. Alcuni ufologi suggeriscono che i disegni fossero una guida per l'atterraggio di navi aliene aliene e che le linee dell'altopiano di Nazca fungessero da piste. Gli scettici non sono d'accordo con questa versione, se non altro perché le astronavi aliene capaci di viaggiare per decine di anni luce non necessitano di accelerazione per decollare. Possono sollevarsi in aria verticalmente. Jim Woodman, che studiò l'altopiano di Nazca negli anni '70 del secolo scorso, giunse alla conclusione che gli antichi abitanti che crearono questi disegni potevano volare in mongolfiera. Lo spiega raffigurando questo oggetto volante su figurine di argilla conservate dai tempi antichi. Per dimostrarlo, Woodman ha realizzato un palloncino con sottoprodotti che potevano essere ottenuti solo nelle immediate vicinanze. L'aria calda è stata fornita al pallone ed è stato in grado di volare per una distanza abbastanza lunga. L'archeologa tedesca Maria Reiche, menzionata sopra, ha definito le figure e le linee geometriche dell'altopiano di Nazca un testo crittografato, simile a un insieme di lettere e segni.
Non c'è ancora consenso sull'origine e sullo scopo dei misteriosi geoglifi. L'Altopiano di Nazca rimane uno dei più grandi misteri del nostro pianeta...

L'Altopiano di Nazca oggi è un deserto senza vita, ricoperto di pietre annerite dal caldo e dal sole e tagliato dai letti di corsi d'acqua da tempo essiccati; uno dei luoghi più aridi della Terra. Si trova a 450 km a sud di Lima, la capitale del Perù, a 40 km dalla costa del Pacifico, a un'altitudine di circa 450 m. Le piogge qui cadono in media una volta ogni due anni e durano non più di mezz'ora.

Negli anni venti, con l'inizio dei viaggi aerei da Lima ad Arequipa, si cominciarono a notare strane linee sull'altopiano. Molte linee. Diritte come una freccia, a volte estendendosi fino all'orizzonte, larghe e strette, intersecanti e sovrapposte, combinandosi in schemi inimmaginabili e sparpagliandosi dai centri, le linee facevano sembrare il deserto un gigantesco tavolo da disegno:

Dalla metà del secolo scorso iniziarono studi seri sui lignaggi e sulle culture che abitavano questa regione, ma i geoglifi conservavano ancora i loro segreti; iniziarono ad apparire versioni che spiegavano il fenomeno al di fuori della corrente principale della scienza accademica, e l'argomento prese il posto che gli spettava misteri irrisolti antiche civiltà e ora quasi tutti conoscono i geoglifi di Nazca.

I rappresentanti della scienza ufficiale hanno ripetutamente affermato che tutto è stato risolto e decifrato, che queste non sono altro che tracce di cerimonie religiose o, in casi estremi, tracce della ricerca di fonti d'acqua o resti di indicatori astronomici. Ma basta guardare le immagini dall'aereo, o meglio ancora dallo spazio, e sorgono giusti dubbi e domande: che tipo di rituali erano questi che costringevano gli indiani, la cui società era nelle prime fasi di sviluppo, a vivere in piccoli villaggi e frazioni costretti a lottare costantemente per la sopravvivenza, ce ne sono centinaia chilometri quadrati deserti dalle forme geometriche, molti chilometri di linee rette e immagini di design gigantesche che possono essere viste solo dall'alto alta altitudine?
Maria Reiche, che ha dedicato più di 50 anni allo studio dei geoglifi, osserva nel suo libro che, data l'enorme quantità di lavoro svolto, la creazione di linee avrebbe dovuto essere il compito centrale della società che abitava in questa zona in quel momento. ..

Anche se vale la pena notare che in lavori più specializzati gli archeologi non aderiscono a conclusioni così categoriche sulla soluzione completa delle linee, menzionando le cerimonie religiose solo come la versione più probabile che richiede ulteriori ricerche.

E propongo di toccare di nuovo questo straordinario mistero, ma forse solo un po' più da vicino, come da un'altra dimensione; fare qualcosa di simile a quello che fece P. Kosok nel 1939, quando per la prima volta noleggiò un aereo appositamente per sorvolare il deserto.

Quindi, alcune informazioni necessarie.

1927 Scoperta ufficiale delle linee da parte dell'archeologo peruviano Toribio Meia Xespe.

1939 Inizia la ricerca sui geoglifi da parte dello storico Paul Kosok della Long Island University di New York.

1946 – 1998 Studio dei geoglifi da parte della matematica e archeologa tedesca Maria Reiche. Arrivata per la prima volta con Paul Kosok come traduttore, Maria Reiche ha continuato la sua ricerca sui versi, che sono diventati l'opera principale della sua vita. In gran parte grazie a questa donna coraggiosa, le linee continuano ad esistere e sono disponibili per la ricerca.

1960 Inizio dello studio intensivo dei geoglifi da parte di varie spedizioni e ricercatori.

1968 Pubblicazione del libro “Chariots of the Gods” di Erich Von Denikin, dove viene espressa una versione delle tracce di civiltà extraterrestri. L'inizio della popolarità diffusa dei geoglifi di Nazca e del boom turistico sull'altopiano.

1973 Spedizione dell'astronomo inglese Gerald Hawkins (autore di una monografia su Stonehenge), i cui risultati mostrarono l'incoerenza della versione astronomica proposta da P. Kosak e M. Reiche.

1994 Grazie agli sforzi di Maria Reiche, i geoglifi di Nazca vengono inseriti nella lista del patrimonio mondiale dell'UNESCO.

Dal 1997, il progetto Nazca-Palpa, guidato dall'archeologo peruviano Joni Isla e dal Prof. Markus Reindel dell'Istituto Archeologico Germanico con il sostegno della Fondazione Svizzera-Liechtenstein per la ricerca archeologica estera. La versione principale basata sui risultati del lavoro dal 1997 sono le già citate azioni rituali associate al culto dell'acqua e della fertilità.

Attualmente, con la partecipazione dell'Istituto di geodesia e fotogrammetria di Zurigo, viene creato un sistema di informazione geografica GIS (rappresentazione digitale tridimensionale di geoglifi combinata con informazioni archeologiche e geologiche).

Un po 'sulle versioni. I due più popolari sono già stati citati (rituali degli indiani e tracce di civiltà extraterrestri):

Per prima cosa chiariamo un po’ il significato del termine “geoglifi”. Secondo Wikipedia, “un geoglifo è un motivo geometrico o sagomato applicato al terreno, solitamente lungo più di 4 metri. Esistono due modi per creare geoglifi: rimuovendo lo strato superiore di terreno lungo il perimetro del motivo o, al contrario, versando. pietrisco dove dovrebbe andare la linea del disegno Molti geoglifi sono così grandi che possono essere visti solo dall'alto." Vale la pena aggiungere che la stragrande maggioranza dei geoglifi sono disegni o segni interpretati in modo completamente inequivocabile e dai tempi antichi fino ad oggi le persone hanno applicato e applicato i geoglifi per scopi specifici: religiosi, ideologici, tecnici, di intrattenimento, pubblicitari. Al giorno d'oggi, grazie a progresso tecnico, i metodi di applicazione sono migliorati in modo significativo e, in definitiva, i geoglifi moderni possono essere considerati sia una pista illuminata che isole artificiali negli Emirati Arabi Uniti:

Secondo quanto sopra, non è del tutto corretto considerare le linee di Nazca (il numero di disegni giganti è solo una frazione percentuale del numero di linee e figure geometriche) come geoglifi, a causa degli scopi sconosciuti per i quali furono disegnate . Dopotutto, non viene mai in mente a nessuno di considerare, per esempio, le attività agricole o sistema di trasporto, che da una grande altezza sembrano anche motivi geometrici. Ma è successo che nell'archeologia ufficiale e nella letteratura popolare le linee e i disegni di Nazca sono chiamati geoglifi. Nemmeno noi romperemo le tradizioni.

1. LINEE

I geoglifi si trovano quasi ovunque costa ovest Sud America. In questo capitolo esamineremo in dettaglio i geoglifi della regione di Nazca e nell'appendice potrete trovare informazioni su altre regioni.

La mappa seguente mostra le aree in blu in cui le linee sono chiaramente visibili Google Earth e hanno una struttura simile; il rettangolo rosso è un “luogo turistico” dove la densità delle linee è massima e si concentra la maggior parte dei disegni; L’area viola è l’area di distribuzione delle linee considerata nella maggior parte degli studi, quando dicono “geoglifi Nazca-Palpa” intendono questa particolare area. L'icona viola nell'angolo in alto a sinistra è il famoso geoglifo "Paracas Candelabra":

Area del rettangolo rosso:

Zona viola:

I geoglifi stessi sono tranquilli cosa semplice– le pietre ricoperte di un marrone scuro del deserto (ossidi di manganese e ferro) sono state rimosse lateralmente, esponendo così un leggero strato di sottosuolo costituito da una miscela di sabbia, argilla e gesso:

Ma spesso i geoglifi hanno una struttura più complessa: una rientranza, un confine ordinato, strutture in pietra o semplicemente mucchi di pietre alle estremità delle linee, motivo per cui in alcune opere vengono chiamate strutture terrestri.

Dove i geoglifi raggiungono le montagne, è stato esposto uno strato più leggero di macerie:

In questo capitolo considereremo principalmente quella gran parte dei geoglifi, che comprende linee e figure geometriche.

In base alla loro forma, sono solitamente suddivisi come segue:

Linee e strisce di larghezza compresa tra 15 cm e 10 metri o più, che possono estendersi per molti chilometri (1-3 km sono abbastanza comuni, alcune fonti menzionano 18 km o più). La maggior parte dei disegni sono disegnati con linee sottili. Le strisce a volte si espandono dolcemente su tutta la lunghezza:

Triangoli troncati e allungati (il tipo più comune di forme geometriche sull'altopiano dopo le linee) di varie dimensioni (da 3 m a più di 1 km) - di solito sono chiamati trapezi:

Ampie aree di forma rettangolare e irregolare:

Spesso le linee e le piattaforme sono incassate, secondo M. Reiche, fino a 30 cm o più le rientranze vicino alle linee hanno spesso un profilo arcuato:

Questo è chiaramente visibile sui trapezi quasi sepolti:

Oppure in una foto scattata da un membro della spedizione LAI:

Il luogo delle riprese:

Le linee hanno quasi sempre confini chiaramente definiti: in pratica si tratta di qualcosa come un confine, mantenuto in modo molto preciso lungo l'intera lunghezza della linea. Ma i confini possono anche essere cumuli di pietre (per grandi trapezi e rettangoli, come in Fig. 15) o cumuli di pietre con vari gradi di ordine:

Notiamo la caratteristica grazie alla quale i geoglifi di Nazca sono diventati ampiamente conosciuti: la rettilineità. Nel 1973, J. Hawkins scrisse che alcune linee rette di molti chilometri erano state realizzate al limite delle capacità fotogrammetriche. Non so come stanno le cose adesso, ma devi ammettere che per gli indiani non è affatto male. Va aggiunto che spesso le linee seguono il rilievo, come senza accorgersene.

Esempi diventati classici:

Vista dall'aereo:

I centri sono chiaramente visibili sulla mappa 6. Mappa dei centri compilata da Maria Reiche (puntini):

Il ricercatore americano Anthony Eveny nel suo libro "Between lines" menziona 62 centri nella regione di Nazca-Palpa.

Spesso le linee sono collegate tra loro e combinate in varie combinazioni. È inoltre evidente che il lavoro si è svolto in più fasi, spesso linee e figure si sovrappongono:

Vale la pena notare la posizione dei trapezi. Le basi sono solitamente rivolte verso valli fluviali, la parte stretta è quasi sempre più alta della base. Anche se dove il dislivello è piccolo (sulle colline pianeggianti o nel deserto) questo non funziona:

Occorre dire qualche parola sull'età e sul numero di linee. È generalmente accettato dalla scienza ufficiale che le linee siano state create nel periodo compreso tra il 400 a.C. e. e 600 d.C Ciò si basa su frammenti di ceramica di diverse fasi della cultura Nazca, che si trovano in discariche e cumuli di pietre sulle linee, nonché sulla datazione al radiocarbonio dei resti di pali di legno considerati segnalibri. Viene utilizzata anche la datazione mediante termoluminescenza, che mostra risultati simili. Toccheremo questo argomento più avanti.

Per quanto riguarda il numero di linee - Maria Reiche ne ha registrate circa 9.000, attualmente la cifra è menzionata da 13.000 a 30.000 (e questo è solo nella parte viola della mappa 5; nessuno ha contato linee simili a Ica e Pisco, anche se ci sono ovviamente loro ce ne sono molti meno). Ma dobbiamo tenere conto che vediamo solo ciò che ci ha lasciato il tempo e la cura di Maria Reiche (ora l'altopiano di Nazca è una riserva naturale), che nel suo libro ha menzionato che davanti ai suoi occhi vengono piantate aree con linee e spirali interessanti sotto le coltivazioni di cotone. Ovviamente, la maggior parte di essi è stata sepolta dall'erosione, dalla sabbia e dall'attività umana, e le linee stesse a volte si coprono l'una con l'altra in più strati, e il loro numero reale può differire almeno di un ordine di grandezza. Ha senso parlare non del numero, ma della densità delle linee. Ma qui vale la pena notare quanto segue.

Considerando che il clima, come indicano gli archeologi, durante questo periodo era più umido (e in Google Earth è chiaro che le rovine e i resti delle strutture di irrigazione vanno molto più in profondità nel deserto), la densità massima di geoglifi si osserva vicino alle valli fluviali e agli insediamenti (Mappa 7). Ma puoi trovare linee individuali in montagna e lontano nel deserto:

A 2000 m di altitudine, 50 km a ovest di Nazca:

Trapezio da un gruppo di linee nel deserto a 25 km da Ica:

E inoltre. Durante la compilazione del GIS di alcune aree di Palpa e Nazca, si è concluso che, in generale, tutte le linee sono costruite in luoghi accessibili agli esseri umani e ciò che accade sulle linee (ma non le linee stesse) può essere visto da punti di osservazione remoti . Non conosco il secondo, ma il primo sembra essere vero per la stragrande maggioranza delle righe ( luoghi scomodi ce ne sono, ma non ne ho incontrati di impraticabili), soprattutto perché Google Earth permette di ruotare l'immagine da una parte e dall'altra (area viola sulla mappa 5):

L’elenco delle caratteristiche ovvie potrebbe continuare, ma forse è il momento di passare ai dettagli.

La prima cosa da cui vorrei iniziare è una quantità significativa di lavoro svolto, per usare un eufemismo, non molto bene:

La maggior parte delle fotografie sono state scattate all'interno dell'area viola della mappa 5, quella più esposta all'invasione di turisti e sperimentatori di vario genere; Secondo Reiche qui si svolgevano addirittura delle manovre militari. Ho cercato il più possibile di evitare tracce chiaramente moderne, soprattutto perché non è difficile: sono più leggere, si sovrappongono a linee antiche e non presentano segni di erosione.

Alcuni altri esempi illustrativi:

Gli antichi avevano strani rituali: varrebbe la pena fare così tanto lavoro di marcatura e pulizia da rinunciare a tutto a metà o addirittura alla parte finale? È interessante notare che a volte sui trapezi completamente finiti si trovano spesso cumuli di pietre, come se fossero abbandonati o dimenticati dai costruttori:

Secondo gli archeologi, i lavori di costruzione e ricostruzione delle linee venivano eseguiti costantemente. Aggiungo che ciò riguarda piuttosto solo alcuni gruppi di linee ubicati nei pressi di Palpa e nella valle del fiume Ingenio. Tutti i tipi di attività non si fermarono qui, forse nemmeno al tempo degli Inca, a giudicare dalle numerose strutture in pietra attorno alle basi dei trapezi:

Alcuni di questi luoghi sono talvolta contrassegnati da immagini-geoglifi antropomorfi e piuttosto primitivi, che ricordano le normali pitture rupestri (gli storici li attribuiscono allo stile della cultura Paracas, 400-100 a.C., il predecessore della cultura Nazca). È chiaramente visibile che parecchie persone hanno calpestato lì (compresi i turisti moderni):

Va detto che gli archeologi generalmente preferiscono studiare tali luoghi.

Qui arriviamo ad un dettaglio estremamente interessante.

Hai notato che menziono costantemente pali e strutture in pietra: venivano usati per creare confini, lasciati arbitrariamente sulle linee. Ma esiste un altro tipo di elementi simili, come se fossero inclusi nella progettazione di un numero significativo di trapezi. Notare due elementi all'estremità stretta e uno all'estremità larga:

Questo è un dettaglio importante, quindi ecco alcuni altri esempi:

In questa immagine di Google, diversi trapezi hanno elementi simili:

Questi elementi non sono aggiunte recenti: sono presenti su alcuni trapezi non finiti e si trovano anche in tutte e 5 le regioni indicate sulla mappa. Ecco alcuni esempi provenienti da estremità opposte: il primo dalla regione di Pisco e due dalla zona montuosa a est di Nazca. Interessante notare che su quest'ultimo sono presenti anche questi elementi all'interno del trapezio:

Gli archeologi si sono recentemente interessati a questi elementi, ed ecco le descrizioni di queste strutture su uno dei trapezi nell'area di Palpa (1):

Piattaforme di pietra con pareti costituite da pietre tenute insieme con malta di fango, a volte doppie (il muro esterno era costituito dai lati piatti della pietra, conferendogli un aspetto grandioso), riempite di roccia, tra le quali si trovano frammenti di ceramica e resti di cibo ; era presente un pavimento sopraelevato realizzato in argilla compattata e intarsi di pietra. È stato suggerito che sopra queste strutture fossero posate travi di legno e utilizzate come piattaforme.

Il diagramma mostra fosse tra le piattaforme, dove sono stati rinvenuti resti di pilastri in legno (salice), presumibilmente massicci. L'analisi al radiocarbonio di uno dei pilastri ha mostrato un'età di 340-425 d.C., un pezzo di bastone da una piattaforma di pietra (un altro trapezio) - 420-540 d.C. e. Inoltre, ai confini dei trapezi sono state trovate fosse con resti di pilastri.

Ecco una descrizione di una struttura ad anello trovata vicino al trapezio, che gli archeologi ritengono sia simile a quelle trovate alla base dei trapezi:

Il metodo di costruzione è simile a quello delle piattaforme sopra descritte, con la differenza che anche l'interno del muro è stato oggetto di sfarzo. Aveva la forma della lettera D, con uno spazio vuoto sul lato piatto. È visibile una pietra piatta posta dopo la ricostruzione, ma si nota che ne esisteva una seconda, entrambe utilizzate come sostegni per le scale di accesso alla piattaforma.

Nella maggior parte dei casi, questi elementi non avevano una struttura così complessa ed erano semplicemente cumuli o strutture ad anello di pietre, e un singolo elemento alla base di un trapezio non era affatto leggibile.

E altri esempi:

Ci siamo soffermati su questo punto un po' più in dettaglio, perché è abbastanza ovvio che le piattaforme fossero costruite insieme con dei trapezi. Possono essere visti molto spesso su Google Earth e le strutture ad anello sono molto chiaramente visibili. Ed è improbabile che gli indiani cercassero specificamente trapezi per costruire piattaforme su di essi. A volte anche un trapezio è appena distinguibile, ma questi elementi sono chiaramente visibili (ad esempio, in
deserto a 20 km da Ica):

Le grandi piattaforme rettangolari hanno un insieme di elementi leggermente diverso: due grandi mucchi di pietre, uno situato su ciascun bordo. Forse uno di questi è mostrato nel documentario National Geographic"Linee di Nazca. Decifrate":

Ebbene, un chiaro punto a favore dei rituali.

Sulla base della nostra versione ortodossa, è logico supporre che debba esserci una sorta di markup. Esiste davvero qualcosa di simile e viene utilizzato molto spesso: una sottile linea centrale che attraversa il centro del trapezio e talvolta si estende ben oltre. In alcuni lavori di archeologi viene talvolta chiamata la linea centrale del trapezio. Di solito è legato alle piattaforme sopra descritte
(inizia o passa accanto alla piattaforma alla base, e esce sempre esattamente al centro tra le piattaforme all'estremità stretta), il trapezio potrebbe non essere simmetrico rispetto ad esso (e alle piattaforme, rispettivamente):

Questo vale per tutte le aree selezionate della mappa 5. Il trapezio di Ica Fig. è indicativo a questo riguardo. 28, la cui linea centrale sembra sparare una linea da cumuli di pietre.

Esempi di diversi tipi di marcatura di trapezi e strisce, nonché di diversi tipi di lavorazione su di essi nell'area viola (li abbiamo chiamati materassi e nastro perforato):

La marcatura in alcuni degli esempi mostrati non è più una semplice delineazione degli assi e dei contorni principali. Ci sono elementi qui, per così dire, per scansionare l'intera area del futuro geoglifo.

Ciò è particolarmente evidente sulla segnaletica delle grandi aree rettangolari del “sito turistico” vicino al fiume Ingenio:

Sotto la piattaforma:

E qui, accanto al sito esistente, ne veniva segnalato un altro:

Segni simili per siti futuri sul layout di M. Reiche sono chiaramente leggibili:

Prendiamo nota dei “segni di scansione” e andiamo avanti.

È interessante notare che i marcatori e coloro che hanno svolto il lavoro di sgombero a volte sembravano incapaci di coordinare sufficientemente le loro azioni:

E un esempio di due grandi trapezi. Chissà se era previsto così o se qualcuno ha sbagliato qualcosa:

Considerato tutto quanto sopra, era difficile non provare a dare un'occhiata più da vicino alle azioni dei marcatori.

E qui ci aspettano altri dettagli estremamente interessanti.

Per cominciare, dirò che è molto rivelatore confrontare il comportamento dei trasporti moderni e dei marcatori antichi utilizzando una linea sottile. Le tracce di auto e moto corrono in modo irregolare lungo un'unica direzione, ed è difficile trovare tratti rettilinei superiori a un paio di centinaia di metri. Allo stesso tempo, la linea antica è sempre praticamente dritta, spesso si muove inesorabilmente per molti chilometri (controlla su Google con un righello), a volte scomparendo, come staccandosi da terra, e riapparendo nella stessa direzione; occasionalmente può fare una leggera svolta, cambiare direzione bruscamente o meno; e alla fine o poggia sul centro delle intersezioni, oppure scompare dolcemente, dissolvendosi in un trapezio, linee intersecanti o con un cambiamento di rilievo.

Spesso i marcatori sembrano appoggiarsi su cumuli di pietre posti accanto alle linee, e meno spesso sulle linee stesse:

Oppure questo esempio:

Ho già parlato della semplicità, ma noterò quanto segue.

Alcune linee e trapezi, anche distorti dal rilievo, diventano dritti da un certo punto di osservazione dall'alto, come è già stato notato in alcuni studi. Per esempio. La linea che cammina leggermente nell'immagine satellitare sembra quasi diritta da un punto di osservazione situato un po' di lato (sempre dal documentario "Linee di Nazca. Decifrate"):

Non sono un esperto nel campo della geodesia, ma, secondo me, tracciare una linea su terreno accidentato lungo la quale un piano inclinato interseca il rilievo è un compito piuttosto difficile.

Un altro esempio simile. A sinistra c'è una foto da un aereo, a destra da un satellite. Al centro c'è un frammento di una vecchia foto di Paul Kosok (presa dall'angolo in basso a destra della fotografia originale dal libro di M. Reiche). Vediamo che l'intera combinazione di linee e trapezi è disegnata da un punto vicino al punto da cui è stata scattata la fotografia centrale.

E la foto successiva è meglio vista con una buona risoluzione (qui - Fig. 63).

Innanzitutto, prestiamo attenzione all'area poco sgombrata al centro. I metodi di lavoro manuale sono presentati molto chiaramente - ci sono sia mucchi grandi che piccoli, una discarica di ghiaia ai confini, un confine irregolare, lavoro poco organizzato - si raccoglievano qua e là e se ne andavano. Insomma, tutto quello che abbiamo visto nella sezione sul lavoro manuale.

Ora osserviamo la linea che attraversa il lato sinistro della foto dall'alto verso il basso. Uno stile di lavoro radicalmente diverso. Gli antichi assi dell'edilizia sembrano aver deciso di imitare il lavoro di uno scalpello fissato ad una certa altezza. Con un salto sopra un ruscello. Confini diritti e regolari, fondo livellato; Non hanno nemmeno dimenticato di riprodurre le sottigliezze della rottura della traccia della parte superiore della linea. C'è una possibilità che questo
erosione idrica o eolica. Ma esempi di tutti i tipi di impatto ambiente nelle fotografie è sufficiente: non sembra né l'uno né l'altro. E sarebbe evidente sulle linee circostanti. Qui si verifica piuttosto un'interruzione volontaria della linea di circa 25 metri. Se aggiungiamo il profilo concavo della linea, come nelle vecchie fotografie o nella foto nella zona di Palpa, e tonnellate di roccia da spalare (la larghezza della linea è di circa 4 m), allora il quadro sarà completo . Sono indicative anche quattro sottili linee parallele perpendicolari chiaramente applicate sulla parte superiore. Se guardi da vicino, puoi vedere che su terreni irregolari cambia anche la profondità delle linee; sembra un segno tracciato lungo un righello con una forchetta di metallo su un pezzo di plastilina.

Per quanto mi riguarda, ho soprannominato tali linee t-line (linee realizzate utilizzando la tecnologia, ovvero tenendo conto dell'uso di metodi speciali per contrassegnare, eseguire e monitorare il lavoro). Caratteristiche simili sono già state notate da alcuni ricercatori. Foto di linee simili si trovano sul sito web (24) e il comportamento simile di alcune linee (interruzione delle linee e interazione con il terreno) è notato nell'articolo (1).

Un esempio simile, dove puoi anche confrontare il livello di lavoro (due linee “approssimative” sono contrassegnate da frecce):

Il che è notevole. La linea grezza non finita (quella al centro) ha una linea di marcatura sottile. Ma non ho mai visto i segni delle linee T. Così come le linee T incompiute.

Ecco alcuni altri esempi:

Secondo la versione “rituale”, avrebbero dovuto camminare lungo le linee. In un documentario del Discovery, hanno mostrato la struttura interna compattata delle linee, presumibilmente derivante da un'intensa camminata lungo di esse (la compattazione della roccia spiega le anomalie magnetiche registrate sulle linee):

E per calpestare così dovevano camminare molto. Non solo molto, ma molto. È interessante solo come gli antichi determinassero i percorsi in Fig. 67 per calpestare le linee in modo approssimativamente uniforme? E come hai saltato 25 metri?

Peccato che le foto con risoluzione sufficiente coprano solo la parte “turistica” della nostra mappa. Quindi per le altre zone ci accontenteremo delle mappe di Google Earth.

Lavoro approssimativo nella parte inferiore della foto e linea T in alto:

E queste linee T si estendono in modo simile per circa 4 km:

Anche le linee T erano in grado di effettuare virate:

E un tale dettaglio. Se torniamo alla linea a T, di cui abbiamo discusso all'inizio, e guardiamo il suo inizio, vedremo una piccola espansione, che ricorda un trapezio, che si sviluppa ulteriormente in una linea a T e, cambiando molto dolcemente la larghezza e bruscamente cambiando direzione quattro volte, si interseca e si dissolve in un grande rettangolo (l'area incompiuta è chiaramente di origine successiva):

A volte si verificava qualche tipo di malfunzionamento nel lavoro dei marcatori (curve con pietre all'estremità delle strisce):

Ci sono anche grandi trapezi, simili al lavoro dei pennarelli. Per esempio. Un trapezio ben realizzato con bordi di confine sembra crescere spingendo i confini dalla linea di marcatura:

Un altro esempio interessante. Un trapezio abbastanza grande (circa due terzi dell'intera lunghezza nella foto), realizzato come se allontanasse i bordi taglienti del "taglierino", e nella parte stretta uno dei bordi smette di toccare la superficie:

Ci sono già abbastanza stranezze come questa. Tutta l'area della nostra mappa in esame sembra rappresentare per la maggior parte la creatività di quegli stessi marcatori, ben mescolata con un lavoro grezzo e non qualificato. L'archeologo Haylen Silverman una volta paragonò l'altopiano a una lavagna scarabocchiata alla fine di un'intensa giornata scolastica. Molto ben notato. Ma vorrei aggiungere qualcosa sulle attività congiunte tra il gruppo prescolare e gli studenti laureati.

Ci sono tentativi di realizzare linee a mano nei tempi moderni con i mezzi a disposizione degli antichi Nazcani:

Gli antichi facevano qualcosa di simile, e forse proprio in questi modi:

Ma secondo me le linee T assomigliano a qualcos'altro. Assomigliano più al segno di una spatola, con l'aiuto della quale hanno imitato i disegni di Nazca in uno dei documentari:

Ed ecco un confronto tra le linee T e lo stack trace sulla plastilina:

Qualcosa come questo. Solo che la loro spatola o pila era un po' più grande...

E un'ultima cosa. Una nota sui marcatori. C'è un centro religioso degli antichi Nazcani di recente apertura: Cahuachi. Si ritiene che sia direttamente correlato alla costruzione delle linee. E se confrontiamo, sulla stessa scala, questa stessa Cahuachi con una zona di deserto delimitata a un chilometro di distanza da essa, sorge la domanda: se il deserto è stato disegnato dagli stessi geometri di Nazcan, allora hanno invitato Cahuachi a segnare
lavoratori migranti provenienti da tribù montane arretrate?

È impossibile tracciare una linea netta tra lavoro non qualificato e linee T e trarre conclusioni utilizzando solo fotografie di un'area “turistica” e mappe di Google Earth. Dobbiamo osservare e studiare sul posto. E poiché il capitolo è dedicato a materiale che pretende di essere reale, mi asterrò dal fare commenti su rituali così sofisticati; e quindi terminiamo la trattazione delle linee t e passiamo alla parte finale del capitolo.

Combinazioni di linee

Il fatto che le linee formino determinati gruppi e combinazioni è stato notato da molti ricercatori. Ad esempio, il prof. M. Reindel le chiamava unità funzionali. Alcuni chiarimenti. Combinazioni non significa semplicemente sovrapporre linee una sopra l'altra, ma come se si combinassero in un tutto attraverso confini comuni o evidente interazione reciproca. E per cercare di comprendere la logica della creazione delle combinazioni, propongo di iniziare sistematizzando l'insieme degli elementi utilizzati dai costruttori. E, come vediamo, non c'è molta varietà qui:

Ci sono solo quattro elementi. Trapezi, rettangoli, linee e spirali. Ci sono anche i disegni, ma ad essi è dedicato un intero capitolo; qui li considereremo una tipologia di spirali.

Cominciamo dalla fine.

Spirali. Questo è un elemento abbastanza comune, se ne contano circa centinaia e quasi sempre sono inseriti in combinazioni di linee. Ce ne sono di molto diversi: perfetti e non del tutto, quadrati e intricati, ma sempre doppi:

L'elemento successivo sono le linee. Fondamentalmente queste sono le nostre familiari linee T.

Rettangoli: sono stati anche menzionati. Notiamo solo due cose. Primo. Sono relativamente pochi e cercano sempre di orientarsi perpendicolarmente ai trapezi e di gravitare verso la loro parte stretta, a volte come se li cancellassero (mappa 6). Secondo. Nella valle del fiume Nazca si trova un numero significativo di grandi rettangoli spezzati, come se fossero sovrapposti ai letti dei fiumi prosciugati. Nei disegni sono indicati principalmente in giallo:

Il confine di tale sito è chiaramente visibile in Fig. 69 (in basso).

E l'ultimo elemento è il trapezio. Insieme alle linee, l'elemento più diffuso sull'Altopiano. Alcuni dettagli:

1 - Localizzazione relativa alle strutture lapidee e tipologie di confini. Come già notato, molto spesso le strutture in pietra sono difficilmente leggibili, oppure non esistono affatto. C'è anche alcune funzionalità dei trapezi. Non vorrei militarizzare la descrizione, ma mi viene in mente un'analogia con le armi leggere. Il trapezio, per così dire, ha un muso (stretto) e una culatta, ognuno dei quali interagisce con le altre linee in modo abbastanza standard.

Per quanto mi riguarda, ho diviso tutte le combinazioni di linee in due tipi: compresse ed espanse. Il trapezio è l'elemento principale in tutte le combinazioni. Il collasso (gruppo 2 nel diagramma) avviene quando la linea esce dall'estremità stretta del trapezio con un angolo di circa 90 gradi (o meno). Questa combinazione è solitamente compatta, con una linea sottile che spesso ritorna alla base del trapezio, a volte a spirale o secondo uno schema.

Espanso (gruppo 3): la linea in uscita quasi non cambia direzione. Il più semplice spiegato è un trapezio con una linea sottile, come se sparasse da una parte stretta e si estendesse su una distanza considerevole.

Ancora un paio di dettagli importanti prima di passare agli esempi. Nelle combinazioni piegate non ci sono strutture in pietra sul trapezio e la base (parte larga) talvolta presenta una serie di linee:

Si può vedere che l'ultima riga dell'ultimo esempio è stata allestita da restauratori premurosi. Un'istantanea dell'ultimo esempio da terra:

In quelli disposti al contrario, molto spesso sono presenti strutture in pietra, e la base presenta uno o più trapezi aggiuntivi di dimensioni molto inferiori, che si uniscono (in sequenza o parallelamente) al posto di un'unica piattaforma (eventualmente spostandola oltre quella principale) ):

Maria Reiche è stata la prima a descrivere una combinazione di linee collassate. L'ha chiamata "frusta":

Dall'estremità stretta del trapezio ad angolo acuto in direzione della base corre una linea che, come se scandagliasse lo spazio circostante a zigzag (in questo caso le caratteristiche del rilievo), si arriccia a spirale in le immediate vicinanze della base. Ecco una combinazione compressa per te. Sostituiamo diverse varianti di questi elementi e otteniamo una combinazione molto comune nella regione di Nazca-Palpa.
Esempio con un'altra opzione a zigzag:

Altri esempi:

Esempi di combinazioni piegate più grandi e complesse in un'interazione caratteristica con una piattaforma rettangolare:

Sulla mappa, le stelle multicolori mostrano combinazioni piegate facilmente leggibili nell'area Palpa - Nazca:

Un esempio molto interessante di un gruppo di combinazioni collassate è mostrato nel libro di M. Reiche:

Attaccata all'enorme combinazione piegata, alla parte stretta del trapezio, c'è una micro-combinazione che ha tutti gli attributi di una normale combinazione piegata. Per più foto dettagliata contrassegnato: con frecce bianche - le interruzioni dello zigzag, con nero - la mini-combinazione stessa (la grande spirale vicino alla base del trapezio in M. Reiche non è mostrata):

Esempi di combinazioni compresse con immagini:

Qui puoi notare l'ordine in cui vengono create le combinazioni. La questione non è del tutto chiara, ma molti esempi dimostrano che le linee di scansione sembrano vedere il trapezio madre e tenerne conto con la loro traiettoria. In combinazione con una scimmia, uno zigzag a dente di sega sembra inserirsi tra le linee esistenti; sarebbe molto più difficile dal punto di vista dell'artista disegnarlo prima. E la dinamica del processo - prima un trapezio con un giardino di tutti i tipi di dettagli, poi una linea a T che si assottiglia, che si trasforma in una spirale o in un motivo e poi scompare del tutto - secondo me, è più logica.

Vi presento il campione delle combinazioni arrotolate. La lunghezza della sola parte continua visibile e molto ben realizzata (combinazione di linee vicino a Cahuachi) è di oltre 6 km:

E qui puoi vedere la portata di ciò che sta accadendo - Fig. 81 (disegno di A. Tatukov).

Passiamo alle combinazioni espanse.

In questo caso non esiste un algoritmo di costruzione relativamente chiaro, tranne per il fatto che queste combinazioni coprono un'area significativa. Si potrebbe anche dire che si tratta di modi piuttosto diversi di interazione di linee e gruppi di linee tra loro. Diamo un'occhiata agli esempi:

Il trapezio 1, che a sua volta ha un piccolo trapezio di “accensione”, poggia con la sua parte stretta su una collina, sulla quale avviene una “esplosione”, ovvero un collegamento di linee provenienti dalle estremità strette di altri trapezi (2, 3).
I trapezi remoti sembrano essere collegati tra loro. Ma è presente anche una connessione seriale (4). Inoltre, a volte la linea centrale di collegamento può cambiare larghezza e direzione. Il lavoro non qualificato è indicato in viola.

Un altro esempio. Interazione di una linea assiale lunga circa 9 km e 3 trapezi:

1 – trapezio superiore, 2 – medio, 3 – inferiore. Puoi vedere come l'assiale reagisce ai trapezi, cambiando direzione:

Prossimo esempio. Per maggiore chiarezza sarebbe meglio visionarlo nel dettaglio in Google Earth. Ma proverò a spiegare.

Il trapezio 1, di fattura molto grossolana, nel quale “spara” nella parte stretta il trapezio 2, è collegato alla base del trapezio 3 (Fig. 103), che a sua volta “spara” con una linea ben fatta in una piccola collina. Questa è trapezologia.

In generale, tali riprese a basse colline distanti (a volte a distanti cime delle montagne) è abbastanza comune. Secondo gli archeologi, circa il 7% delle linee sono dirette verso le colline. Ecco, ad esempio, i trapezi e i loro assi nel deserto vicino a Ica:

E un ultimo esempio. Un'associazione confine comune utilizzando i pad rettangolari di due grandi combinazioni collassate:

Puoi vedere come il trapezio, che spara in linea retta, viene deliberatamente ignorato.

Questo in breve è tutto quello che vorrei dire sulle combinazioni.

È chiaro che l'elenco di tali composti può essere continuato e sviluppato per molto tempo. Allo stesso tempo, a mio avviso, sarebbe sbagliato considerare l’altopiano come una grande mega combinazione. Ma l'unificazione consapevole e deliberata di alcuni geoglifi in gruppi secondo determinate caratteristiche e l'esistenza di qualcosa come un piano strategico generale per l'intero altopiano è indubbia. Vale la pena notare che tutte le combinazioni dispiegate sopra menzionate occupano ciascuna un'area di diversi chilometri quadrati e non possono essere costruite in un giorno o due. E se teniamo conto di tutte queste linee T, dei confini e delle piattaforme corretti, dei kilotoni di pietre e rocce e del fatto che il lavoro è stato eseguito secondo gli stessi schemi in tutta l'area della regione citata (mappa 5 - più di 7mila kmq), per un lungo periodo di tempo e talvolta in condizioni molto sfavorevoli sorgono domande spiacevoli. È difficile giudicare fino a che punto la società culturale
Nazca è stata in grado di farlo, ma è ovvio il fatto che ciò richiedesse conoscenze, mappe, strumenti molto specifici, una seria organizzazione del lavoro e grandi risorse umane.

2. DISEGNI

Uff, sembra che abbiamo finito con le battute. Per chi non riesce ad addormentarsi per la noia, prometto che sarà molto più divertente. Ebbene, ci sono uccelli, animaletti, ogni sorta di dettagli piccanti... Per il resto, tutto è sabbia - sassi, sassi - sabbia...

Bene, cominciamo.

Disegni di Nazca. La parte più insignificante, ma più famosa, dell'attività degli antichi sull'altopiano. Innanzitutto, una piccola spiegazione di quale tipo di disegni verrà discusso di seguito.

Secondo gli archeologi, l'uomo è apparso in questi luoghi (la regione di Nazca-Palpa) molto tempo fa, diverse migliaia di anni prima della formazione delle culture Nazca e Paracas. E per tutto questo tempo, le persone hanno lasciato varie immagini che sono state conservate sotto forma di petroglifi, disegni su ceramica, tessuti e geoglifi chiaramente visibili sui pendii di montagne e colline. Non è nelle mie competenze approfondire ogni sorta di sottigliezze cronologiche e iconografiche, soprattutto perché ora ci sono abbastanza lavori su questo argomento. Vedremo semplicemente cosa hanno disegnato queste persone; e nemmeno cosa, ma come. E come si è scoperto, tutto è abbastanza naturale. Nella Fig. 106, il gruppo in alto è costituito dai primi e più primitivi petroglifi (dipinti rupestri); in basso – immagini su ceramiche e tessuti delle culture Nazca – Paracas. Riga centrale: geoglifi. C'è molta creatività in questa regione. Il dettaglio simile a un sombrero sulla testa è in realtà una decorazione sulla fronte (di solito oro Fig. 107), a quanto ho capito, una sorta di insegna usata da queste parti e molto spesso trovata in molte immagini.
Tutti questi geoglifi si trovano su pendii, chiaramente visibili da terra, realizzati in un modo (ripulendo le piattaforme dalle pietre e utilizzando mucchi di pietre come parti) e sono abbastanza nello stile delle file inferiore e superiore. In generale, ci sono abbastanza attività simili in tutto il mondo (1a colonna della Fig. 4).

Ci interesseranno altri disegni, come vedremo in seguito, che differiscono per molti aspetti da quelli sopra descritti per stile e modalità di realizzazione; che, infatti, sono conosciuti come i disegni di Nazca.

Ce ne sono poco più di 30. Non ci sono immagini antropomorfe tra loro (i geoglifi primitivi descritti sopra raffigurano in modo schiacciante persone). Le dimensioni dei disegni vanno dai 15 ai 400(!) metri. Disegnato (Maria Reiche menziona il termine “graffiato”) con una linea (di solito una sottile linea di marcatura), che spesso non si chiude, cioè il disegno ha, per così dire, un'entrata e un'uscita; a volte incluso in una combinazione di linee; La maggior parte dei disegni sono visibili solo da un'altezza considerevole:

La maggior parte di essi si trovano proprio nella località “turistica”, vicino al fiume Ingenio. Lo scopo e la valutazione di questi disegni sono controversi anche tra i rappresentanti della scienza ufficiale. Maria Reiche, ad esempio, ammirava la raffinatezza e l'armonia dei disegni e i partecipanti al moderno progetto "Nasca-
Palpa" sotto la guida del Prof. Markus Reindel ritengono che i disegni non fossero affatto intesi come immagini, ma fossero stati creati solo come indicazioni per processioni rituali. Come al solito, non c'è chiarezza.

Suggerisco di non caricarsi di informazioni introduttive, ma di approfondire subito l'argomento.

In molte fonti, soprattutto ufficiali, la questione se i disegni appartengano alla cultura Nazca è una questione risolta. Per ragioni di correttezza, va notato che nelle fonti con un focus alternativo questo argomento è generalmente silenzioso. Gli storici ufficiali sono soliti fare riferimento ad un’analisi comparativa dei dipinti del deserto e dell’iconografia della cultura Nazca, fatta da William Isbell nel lontano 1978. Purtroppo non sono riuscito a trovare l’opera, ho dovuto intervenire io stesso, fortunatamente non è del ’78.
Ora ci sono abbastanza disegni e fotografie di ceramiche e tessuti delle culture Nazca e Paracas. Ho utilizzato principalmente l'eccellente raccolta di disegni realizzata dal Dr. K. Klados, pubblicata sul sito FAMSI (25). E questo è quello che è successo. Questo è il caso in cui è meglio guardare che parlare.

Pesci e Scimmia:

Colibrì e Fregata:

Anche un colibrì con un fiore e un pappagallo (come viene solitamente chiamato il personaggio raffigurato), che potrebbe non essere affatto un pappagallo:

Ebbene, gli uccelli rimasti: condor e arpie:

Il fatto, come si suol dire, è ovvio.

È ovvio che i disegni sui tessuti e sulle ceramiche delle culture Nazca e Paracas e le immagini nel deserto a volte coincidono fin nei dettagli. A proposito, sull'altopiano c'era anche una pianta raffigurata:

Questa è la manioca, o yucca, uno dei principali alimenti presenti in Perù sin dai tempi antichi. E non solo in Perù, ma in tutta la zona tropicale del nostro pianeta. Come le nostre patate. Anche da assaggiare.

Allo stesso tempo, vale la pena notare che sull'altopiano ci sono disegni che non hanno analoghi nelle culture Nazca e Paracas, ma ne parleremo più avanti.

Bene, vediamo come gli indiani hanno creato queste loro meravigliose immagini. Non ci sono domande sul primo gruppo (geoglifi primitivi). Gli indiani erano perfettamente in grado di farlo, dato che c'è sempre la possibilità di ammirare la creazione dall'esterno e, se succede qualcosa, di correggerla. Ma con il secondo (disegni nel deserto) sorgono alcune domande.

C'è un ricercatore americano, Joe Nickell, membro della Skeptics Society. E un giorno ha deciso di riprodurre uno dei disegni di Nazca - un condor di 130 metri - su un campo nel Kentucky, negli Stati Uniti. Joe e i suoi cinque assistenti si sono armati di corde, picchetti e una croce di assi che hanno permesso loro di tracciare una linea perpendicolare. Tutti questi “dispositivi” potrebbero benissimo essere stati tra gli abitanti dell'altopiano.

La squadra degli "Indiani" iniziò i lavori la mattina del 7 agosto 1982 e li terminò dopo 9 ore, compresa la pausa pranzo. Durante questo periodo, hanno segnato 165 punti e li hanno collegati tra loro. Invece di scavare, i tester hanno coperto i contorni della figura con la calce. Le fotografie sono state scattate da un aereo che volava ad un'altitudine di 300 m.

"È stato un successo", ha ricordato Nickell. "Il risultato è stato così preciso e pulito che abbiamo potuto facilmente ricreare uno schema molto più simmetrico in questo modo. Sembra che gli abitanti di Nazca abbiano segnato molti meno punti di quelli che abbiamo usato noi metodo più rozzo, misurando le distanze, ad esempio, con i gradini, non con la corda" (11).

Sì, in effetti, si è rivelato molto simile. Ma abbiamo deciso di dare un'occhiata più da vicino. Propongo di confrontare il condor moderno con la creazione degli antichi in modo più dettagliato:

Sembra che il signor Nickell (il suo condor a sinistra) si sia lasciato trasportare dalla valutazione del proprio lavoro. Il remake è in giro. Ho segnato in giallo i filetti e le asce, di cui senza dubbio gli antichi tenevano conto nel loro lavoro, e Nickell lo ha fatto come si è scoperto. E le proporzioni, che per questo motivo sono un po' fluttuanti, conferiscono all'immagine a sinistra una certa "goffaggine", che nell'immagine antica è assente.

E qui sorge la domanda successiva. Per riprodurre il condor, Nickell apparentemente utilizzò una fotografia come schizzo. Quando si ingrandisce e si trasferisce un'immagine sulla superficie terrestre, si verificheranno inevitabilmente degli errori, la cui entità dipende dal metodo di trasferimento. Questi errori saranno espressi, di conseguenza, in tutti i tipi di "goffaggini" che abbiamo osservato in Nickell (che, tra l'altro, sono presenti su alcuni geoglifi moderni della colonna centrale della Fig. 4). E una domanda. Quali schizzi e metodi di trasferimento utilizzavano gli antichi per ottenere immagini quasi perfette?

Si può notare che l'immagine, in questo caso di un ragno, è volutamente priva di completa simmetria, ma non nel senso di una perdita incontrollata di proporzioni dovuta ad un trasferimento imperfetto, come in Nickell, ma nel senso di dare al disegno vita e conforto della percezione (che complica notevolmente il processo di trasferimento). Si ha l'impressione che gli antichi non avessero alcun problema con la qualità del transfert. Va aggiunto che Nickell ha mantenuto la sua promessa di creare un'immagine più accurata e ha disegnato lo stesso ragno (filmato dal documentario National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ma tu ed io vediamo che ha disegnato il suo ragno, molto simile a quello di Nazcan e della stessa dimensione, ma più semplice e simmetrico (per qualche motivo la foto dall'aereo non è stata trovata da nessuna parte), privo di tutte le sottigliezze che sono visibile nelle foto precedenti e che Maria Reiche ammirava tanto.

Mettiamo da parte la questione spesso discussa del metodo di trasferimento e ingrandimento dei disegni, e proviamo a guardare gli schizzi, di cui difficilmente gli artisti antichi avrebbero potuto fare a meno.

E poi si è scoperto che i disegni di qualità superiore che Maria Reiche ha realizzato a mano a metà del secolo scorso praticamente non esistono. Tutto quello che c'è è o una stilizzazione, senza tener conto dei dettagli, o una deliberata distorsione dei disegni, che mostra, secondo gli artisti, il livello primitivo degli indiani di quel tempo. Beh, ho dovuto sedermi e provare a farlo da solo. Ma la cosa si è rivelata così entusiasmante che non sono riuscito a staccarmi finché non ho disegnato tutte le immagini disponibili. Guardando al futuro, dirò che ci sono state un paio di piacevoli sorprese. Ma prima di invitarti a farlo
gallery della grafica "Nascan", vorrei sottolineare quanto segue.

All’inizio non capivo bene cosa spingesse Maria Reiche a cercare con tanta attenzione una descrizione matematica dei disegni:

E questo è ciò che scrive nel suo libro: “La lunghezza e la direzione di ciascun segmento sono state accuratamente misurate e registrate. Le misurazioni approssimative non sarebbero sufficienti per riprodurre i contorni così perfetti che vediamo con l'aiuto della fotografia aerea: una deviazione di appena un. pochi centimetri distorcerebbero le proporzioni del disegno. Le fotografie scattate in questo modo aiutano a immaginare quanto lavoro costasse agli antichi artigiani. Gli antichi peruviani dovevano avere attrezzature che anche noi non abbiamo e che, insieme alle antiche conoscenze, venivano accuratamente nascosto ai conquistatori come l'unico tesoro introvabile"(2).

L'ho capito perfettamente quando ho iniziato a disegnare. Non si trattava più di schizzi, ma di avvicinarsi abbastanza a ciò che c'è sull'altopiano. Ogni minimo spostamento delle proporzioni risultava quasi sempre in una “goffaggine” simile a quella che abbiamo visto in Nickell, e la leggerezza e l'armonia dell'immagine venivano immediatamente perse.

Un po' del processo. Per tutti i disegni c'è abbastanza materiale fotografico; se mancasse qualche dettaglio si può sempre trovare la foto desiderata da un'angolazione diversa. A volte si sono verificati problemi con la prospettiva, ma il problema è stato risolto utilizzando i rendering esistenti o una foto da Google Earth. Ecco come appare il momento lavorativo quando si disegna l'“anhike” (in questo caso sono state utilizzate 5 fotografie):

E poi, in un bel momento, ho scoperto all'improvviso che con una certa abilità nel lavorare con le curve di Bezier (sviluppate negli anni '60 per la progettazione automobilistica e che sono diventate uno dei principali strumenti di computer grafica), il programma stesso a volte disegnava contorni in modo abbastanza simile. All’inizio questo era evidente sugli arrotondamenti delle zampe del ragno, quando senza la mia partecipazione questi arrotondamenti sono diventati quasi identici a quelli originali. Inoltre, con la posizione corretta dei nodi e quando questi venivano combinati in una curva, la linea a volte seguiva quasi esattamente il contorno del disegno. E meno nodi, ma più ottimali sono la loro posizione e le loro impostazioni, maggiore è la somiglianza con l'originale.

In generale, un ragno è praticamente una curva di Bezier (più correttamente, una spline di Bezier, una connessione sequenziale di curve di Bezier), senza cerchi e linee rette. Nel corso del lavoro successivo è emersa la sensazione che si è trasformata nella certezza che questo design unico "Nascan" è una combinazione di curve di Bezier e linee rette. Non sono stati osservati quasi cerchi o archi regolari:

Non erano forse le curve di Bezier quelle che Maria Reiche, matematica di formazione, cercò di descrivere effettuando numerose misurazioni di raggi?

Ma mi sono davvero ispirato all'abilità degli antichi nel disegnare disegni di grandi dimensioni, dove c'erano curve quasi ideali di dimensioni enormi. Permettetemi di ricordarvi ancora una volta che lo scopo dei disegni era un tentativo di guardare lo schizzo, cosa avevano gli antichi prima di disegnarlo sull'altopiano. Ho cercato di ridurre al minimo la mia creatività, ricorrendo alla rifinitura delle zone danneggiate solo dove era evidente la logica degli antichi (come la coda di un condor, le bombature sporgenti e chiaramente moderne sul corpo di un ragno). È chiaro che c'è una certa idealizzazione e miglioramento dei disegni, ma non dobbiamo dimenticare che gli originali sono immagini gigantesche, più di una volta restaurate nel deserto, che hanno almeno 1500 anni.

Cominciamo con il ragno e il cane senza dettagli tecnici:

Pesci e uccelli fregata:

Qualcosa in più sulla scimmia. Questo modello ha il contorno più irregolare. Per prima cosa l'ho disegnato come appare nelle immagini:

Ma poi è diventato chiaro che, nonostante tutta l’accuratezza nell’osservanza delle proporzioni, la mano dell’artista sembrava tremare leggermente, cosa che si nota anche sulle linee rette appartenenti alla stessa combinazione. Non so a cosa sia collegato questo, forse al terreno molto accidentato di questo posto; ma se la linea nello schizzo viene resa un po' più spessa, tutte queste irregolarità verranno nascoste all'interno di questa linea più spessa. E la scimmia acquisisce la geometria standard per tutti i disegni. Ho allegato scimmie ragno, il cui prototipo, secondo molti ricercatori, è raffigurato dagli antichi. È impossibile non notare l'equilibrio e
precisione delle proporzioni nella figura:

Ulteriore. Penso che non sia necessario introdurre la trinità di una lucertola, un albero e “nove dita”. Vorrei attirare l'attenzione sulle zampe della lucertola - l'artista antico notò molto accuratamente la caratteristica anatomica delle lucertole - come se fosse un palmo rovesciato, rispetto a quello umano:

Iguana e colibrì:

Anhinga, pellicano e arpia:

Un cane rinoceronte e un altro colibrì. Presta attenzione alla grazia delle linee:

Condor e pappagallo:

Il pappagallo ha una linea insolita. Il fatto è che questo disegno mi ha sempre confuso con la sua incompletezza, cosa insolita per le immagini di Nazca. Sfortunatamente è molto danneggiato, ma in alcune fotografie si nota questa curva (Fig. 131), che è come una continuazione del disegno e lo bilancia. Sarebbe estremamente interessante guardare l’intero disegno, ma sfortunatamente non posso aiutarti. Attiro la vostra attenzione sulla magistrale esecuzione delle curve sui contorni di queste immagini piuttosto grandi (nella fotografia del condor sono visibili delle persone). Il patetico tentativo dei moderni “sperimentatori” di aggiungere una piuma in più al condor è chiaramente visibile.

Ed eccoci arrivati ​​al culmine della nostra giornata di apertura. Sull'altopiano si trova un'immagine molto interessante, o meglio un gruppo di disegni, distribuiti su più di 10 ettari. È chiaramente visibile su Google Earth, in molte fotografie, ma è menzionato in pochissimi posti. Guardiamo:

La dimensione di un grande pellicano è di 280 x 400 metri. Foto dall'aereo e momento lavorativo del disegno:

E ancora, una curva perfettamente eseguita (se guardate da Google) lunga oltre 300 metri. Un'immagine insolita, non è vero? Ha l'odore di qualcosa di alieno, leggermente inumano...

Parleremo sicuramente di tutte le stranezze di questa e di altre immagini più avanti, ma per ora continuiamo.

Altri disegni, di natura leggermente diversa:

Ci sono immagini, a volte piuttosto complesse, con arrotondamenti caratteristici e che richiedono segni per mantenere le proporzioni, ma allo stesso tempo prive di significato apparente. Qualcosa come firmare una penna appena acquistata:

Il motivo del “pavone” è interessante per la combinazione dell'ala destra con la linea (anche se potrebbe essere opera di restauratori). E ammira con quanta abilità gli antichi creatori hanno inscritto questo disegno nel rilievo:

E affinché la nostra revisione dei disegni sia completa, qualche parola sulle immagini non disegnate. Recentemente, i ricercatori giapponesi hanno trovato altri disegni. Uno di questi è nella seguente immagine:

Situato nel sud dell'altopiano, vicino al fiume Nazca. Non è chiaro cosa sia raffigurato, ma la grafia sotto forma di curve aggraziate e regolari disegnate lungo il terreno accidentato con linee a T larghe circa un metro e mezzo (a giudicare dalle tracce delle auto) è chiaramente visibile.

Ho già menzionato l'area calpestata vicino a Palpa, dove le linee sono adiacenti ai geoglifi primitivi. C'è anche un piccolo disegno molto interessante (contrassegnato con una freccia obliqua) raffigurante una creatura dotata di un gran numero di dita o tentacoli, citata negli studi, ma, purtroppo, non del tutto visibile nelle fotografie:

Qualche altro disegno, forse non di alta qualità, ma realizzato in uno stile diverso dai geoglifi primitivi:

Il seguente disegno è insolito in quanto è disegnato con una linea a T spessa (circa 3 m). È chiaro che si tratta di un uccello, ma i dettagli sono distrutti dal trapezio:

E alla fine della recensione, uno schema che contiene alcuni disegni più o meno nella stessa scala:

Molti ricercatori hanno prestato attenzione all'asimmetria di alcuni disegni che, logicamente, dovrebbero essere simmetrici (ragno, condor, ecc.). Ci sono stati anche suggerimenti che queste distorsioni fossero causate dal rilievo e ci sono stati tentativi di raddrizzare questi disegni. E in effetti, nonostante tutta la scrupolosità degli antichi nei confronti dei dettagli e delle proporzioni, in qualche modo non è logico disegnare le zampe del condor di dimensioni chiaramente diverse (Fig. 131).
Si prega di notare che le zampe non sono copie l'una dell'altra, ma sono due modelli completamente diversi, ciascuno comprendente una dozzina di arrotondamenti eseguiti con precisione. È difficile immaginare che il lavoro sia stato svolto da due squadre che parlavano lingue diverse e utilizzavano disegni diversi. È abbastanza ovvio che gli antichi evitassero deliberatamente la simmetria, soprattutto perché sull'altopiano ce ne sono assolutamente simmetrici
immagini (ne parleremo più avanti). E così, mentre disegnavo, ho notato una cosa sorprendente. Si scopre che gli antichi disegnavano proiezioni di immagini tridimensionali. Guardiamo:

Il condor è disegnato su due piani che si intersecano con una leggera angolazione. Il pellicano sembra essere in due perpendicolari. Il nostro ragno ha un aspetto 3D molto interessante (1 – immagine originale, 2 – raddrizzato, tenendo conto degli aerei nell'immagine). E questo è evidente in alcuni altri disegni. Ad esempio, un colibrì, la dimensione delle sue ali mostra che vola sopra di noi, un cane che ci volta le spalle, una lucertola e “nove dita”, con palme di diverse dimensioni (Fig. 144). E guarda con quanta intelligenza è disposto il volume tridimensionale nell'albero:

È come se fosse fatto con un pezzo di carta o pellicola, ho solo raddrizzato un ramo.

Sarebbe strano se nessuno prima di me si fosse accorto di cose così evidenti. In effetti, ho trovato un lavoro di ricercatori brasiliani (4). Ma lì, attraverso trasformazioni piuttosto complesse, si è stabilita una certa fisicità tridimensionale dei disegni:

Sono d'accordo con il ragno, ma non del tutto con gli altri. E ho deciso di realizzare la mia versione tridimensionale di qualche disegno. Ecco, ad esempio, come appaiono le "nove dita" fatte di plastilina:

Ho dovuto fare scherzi con le zampe; gli antichi le raffiguravano in modo un po' esagerato, e nessuna creatura cammina in punta di piedi. Ma in generale, si è scoperto subito, non dovevo nemmeno pensare a nulla: tutto è nel disegno (un'articolazione specifica, la curvatura del corpo, la posizione delle "orecchie"). La cosa interessante è che inizialmente la figura si è rivelata in equilibrio (in piedi). La domanda è sorta automaticamente: che tipo di animale è questo? E
In generale, dove prendevano gli antichi i soggetti per i loro meravigliosi esercizi sull'altopiano?

E qui, come al solito, ci aspettano alcuni dettagli più interessanti.

Passiamo al nostro preferito: il ragno. Nei lavori di vari ricercatori questo ragno viene identificato come appartenente all'ordine Ricinulei. Ad alcuni ricercatori le linee di entrata-uscita sembravano essere un organo genitale, e il ragno di questo particolare ordine di aracnidi ha un organo genitale sulla gamba. In realtà non è da qui che proviene l’illusione. Prendiamoci una pausa dal ragno per un minuto, guardiamo il disegno successivo e io
Chiederò al lettore di rispondere alla domanda: cosa stanno facendo la scimmia e il cane?

Non so cosa sia sembrato al rispettato lettore, ma tutti i miei intervistati hanno risposto che gli animali si stavano riprendendo dai bisogni naturali. Inoltre, gli antichi mostravano inequivocabilmente il sesso del cane e i genitali sono solitamente raffigurati in una configurazione diversa. E, a quanto pare, con il ragno è la stessa storia: il ragno, tuttavia, non aggiusta nulla, ha solo un'entrata e un'uscita sulla sua zampa. E se guardi da vicino, si scopre che questo non è affatto un ragno, ma qualcosa di più simile a una formica:

E certamente non Ricinulei. Come qualcuno ha scherzato sul forum “formica”, è una formica ragno. Il ragno infatti ha un cefalotorace, e qui gli antichi identificavano chiaramente la testa e il corpo con otto zampe caratteristici di una formica (la formica ha sei zampe e un paio di baffi). E la cosa interessante è che gli stessi indiani non capivano cosa veniva disegnato nel deserto. Ecco le immagini sulla ceramica:

Conoscevano i ragni e li disegnavano (a destra), e a sinistra, a quanto pare, è raffigurata la nostra formica ragno, solo l'artista non si è coordinato con il numero di zampe - ce ne sono 16 sulla ceramica, non lo so. Non so cosa significhi veramente, ma se ti trovi al centro del disegno di quaranta metri, in linea di principio puoi capire cosa è raffigurato a terra, ma potresti non notare gli arrotondamenti alle estremità delle zampe. Ma una cosa è certa: non esiste una creatura simile sul nostro pianeta.

Andiamo avanti. Tre disegni sollevano interrogativi. Il primo sono le "nove dita" mostrate sopra. Il secondo è un cane rinoceronte. Una piccola immagine di Nazca, circa 50 metri, per qualche motivo non amata e raramente menzionata dai ricercatori:

Sfortunatamente, non ho idea di cosa sia, quindi passiamo all'immagine rimanente.

Grande pellicano.

L'unico disegno che, per le sue dimensioni e le sue linee ideali, sembra assolutamente identico nel disegno del deserto (e rispettivamente negli schizzi degli antichi). Chiamare questa immagine un pellicano non è del tutto corretto. Un lungo becco e qualcosa di simile a un raccolto non significa un pellicano. Gli antichi non identificavano il dettaglio principale che rende un uccello un uccello: le sue ali. E in generale questa immagine non è funzionale da tutti i lati. Non puoi camminarci sopra: non è chiuso. E come attirare l'attenzione: saltare di nuovo? È scomodo vedere dall'alto a causa della specificità delle parti. Non si adatta nemmeno perfettamente alle linee. Tuttavia, non c'è dubbio che questo oggetto sia stato creato intenzionalmente: sembra armonioso, la curva ideale bilancia il tridente (apparentemente trasversale), il becco è bilanciato da linee rette divergenti dietro. Non riuscivo a capire perché questo disegno lasciasse la sensazione di qualcosa di molto insolito. E tutto è molto semplice. I dettagli piccoli e sottili sono separati da una distanza considerevole e per capire cosa abbiamo di fronte dobbiamo spostare lo sguardo da un piccolo dettaglio all'altro. Se ti allontani a una distanza considerevole per catturare l'intera immagine, tutti questi piccoli dettagli sembrano fondersi e il significato dell'immagine va perso. Sembra che questo disegno sia stato creato per la percezione da una creatura con una macchia "gialla" di dimensioni diverse, la zona di massima acuità visiva nella retina. Quindi, se qualche disegno afferma di essere una grafica ultraterrena, allora il nostro pellicano è il primo candidato.

L'argomento, come hai notato, è sfuggente, puoi fantasticare quanto vuoi, e inizialmente dubitavo se sollevarlo o meno. Ma l'altopiano di Nazca - Luogo interessante, non sai mai da dove salterà fuori la lepre. E si è dovuto sollevare l'argomento delle immagini strane, perché inaspettatamente è stato scoperto un disegno sconosciuto. Almeno non sono riuscito a trovare nulla a riguardo sul web.

Il disegno, tuttavia, non è del tutto sconosciuto. Sul sito (24) questo disegno è considerato perduto a causa di danni e ne viene riportato un frammento. Ma nel mio database ho trovato almeno quattro fotografie in cui si possono leggere i dettagli perduti. Il disegno è effettivamente molto gravemente danneggiato, ma fortunatamente la posizione delle parti rimanenti ci consente di presumere con un alto grado di probabilità come fosse l'immagine originale. SÌ
e l’esperienza nei disegni non ha fatto male.

Quindi, la prima. Soprattutto per i lettori di "Alcune osservazioni". Un nuovo abitante dell'altopiano di Nazca. Incontrare:

Il disegno è molto insolito, lungo circa 60 metri, un po' fuori dallo stile standard, ma decisamente antico, come se fosse graffiato sulla superficie e ricoperto di linee. Tutti i dettagli sono leggibili, ad eccezione della pinna centrale inferiore, parte del contorno e il restante disegno interno. Si può notare che il disegno è stato cancellato in tempi più recenti. Ma molto probabilmente non intenzionalmente, stavano semplicemente raccogliendo ghiaia.

E ancora una volta sorge la domanda: è questa la fantasia degli artisti antichi o hanno visto un pesce simile con una disposizione simile delle pinne da qualche parte in vacanza sulla costa del Pacifico? Ricorda molto il celacanto con pinne lobate, relitto scoperto di recente. Se, ovviamente, a quel tempo i celacanti nuotavano nei banchi al largo delle coste del Sud America.

Mettiamo per un momento da parte le stranezze nei disegni e consideriamo un altro gruppo di immagini, anche se estremamente piccolo, ma non per questo meno interessante. Lo definirei simboli geometrici regolari.

Stella:

Griglia e anello di quadrati:

L'immagine di Google Earth ne mostra un'altra avviata e un anello di quadrati più grande:

Un'altra foto, la chiamo “Estrella 2”:

Tutte le immagini sono realizzate in modo simile: i punti e le linee significativi per gli antichi sono contrassegnati con pietre e le aree chiare ripulite dalle pietre svolgono un ruolo di supporto:

Come puoi vedere, anche nell'anello dei quadrati e su “estrella”-2 tutti i centri significativi sono rivestiti di pietre.

Disegni di Nazca. Sud America, Perù

Nessuno sa esattamente cosa siano le Linee di Nazca. L'unico fatto indiscutibile è che si trovano in Sud America, in Perù, sull'altopiano di Nazca, nella parte meridionale del paese. Nel 1994 furono elencati Patrimonio mondiale UNESCO. È qui che finiscono i fatti indiscutibili, lasciando gli scienziati con molti misteri irrisolti.

Le linee rappresentano giganteschi geoglifi geometrici e figurati (modelli) sparsi sull'altopiano. Vengono applicati sulla superficie sotto forma di scanalature larghe fino a 135 centimetri e profonde fino a 40-50 centimetri. È impossibile capire che questo sia un disegno solido stando sul campo: “le cose grandi si vedono da lontano”. Ecco perché le Linee di Nazca furono aperte solo nel 1939, quando divennero possibili i voli.

Disegni di Nazca, ragno

E da allora, più di uno scienziato ha cercato per anni di rispondere alla domanda: “Chi?” e per cosa?". La maggior parte dei ricercatori è propensa a credere che i modelli siano stati lasciati molto prima degli Inca dalla civiltà Nazca, che abitò l'altopiano fino al II secolo. N. e. Ma a quale scopo? Con uguale successo, questo potrebbe essere il calendario astronomico più grande del mondo (anche se gli scienziati non hanno ancora scoperto come usarlo), o segnali per l'atterraggio di astronavi aliene.

I soggetti delle Linee di Nazca sono molto diversi: fiori, forme geometriche, animali, uccelli e persino insetti. L'immagine più piccola è un ragno di 46 metri, la più grande è un pellicano di 285 metri...

Alla fine del 2011 a Sud America se ne sono andati due dei nostri colleghi: il fotografo Dmitry Moiseenko e il pilota di elicotteri radiocomandati Stas Sedov. Avevano un compito: scattare foto nei deserti di Nazca e Palpa in Perù, città antica la civiltà Inca di Machu Picchu e gli idoli di pietra dell'Isola di Pasqua. Ora portiamo alla vostra attenzione le riprese da Nazca.

A caccia di colibrì

Il primo giorno di riprese ci siamo trovati di fronte al fatto che non solo non era consentito entrare nel deserto con la macchina, ma anche entrare a piedi. Abbiamo parlato con gli agenti di polizia e gli addetti alle torri di osservazione: l'accesso è consentito con speciali pass del locale Ministero della Cultura, che li rilascia solo ai gruppi archeologici. Qualche tempo fa, l'ingresso e l'ingresso nel deserto erano gratuiti, il che ha portato al fatto che un gran numero di figure sono praticamente morte sotto le ruote dei SUV.

Disegni di Nazca, pappagallo e astronauta

Per i turisti, le autorità locali hanno installato diverse torri con punti di osservazione: una di quelle che abbiamo trovato , si trova proprio sulla Panamericana non lontano da Nazca, l'altro è a circa 30 chilometri in direzione Palpa. Francamente, i turisti non vedono molto da queste torri. È molto meglio vedere i dati dai piccoli aerei che sorvolano il deserto dall'aeroporto locale.

Vista dalla torre di osservazione turistica

Il secondo giorno a Nazca non è andato bene fin dall'inizio. Al mattino avevamo programmato di andare in un punto lontano vicino a Palpa e provare ad avvicinarci alle figure attraverso il deserto. Il giorno precedente il ponte di osservazione non c'era nessuno: né turisti, né guardiano. È logico supporre che alle 6 del mattino non dovesse esserci nessuno neanche lì. Ingenuo...

Siamo partiti all'alba, ed eccoci qui di vedetta. Ma che sfortuna! Solo un paio di minuti fa l'orizzonte era sereno, ma ora una jeep della polizia è apparsa sulla strada a circa 400 metri da noi, come dal nulla. Ecco, le riprese diventano quasi impossibili, poiché dal luogo in cui i turisti possono trovarsi alle figure stesse ci sono circa 200-300 metri. Puoi volare, ma è improbabile che tu possa scattare qualcosa di alta qualità.

Dopo un paio di minuti di riflessione, abbiamo deciso di provare a volare. Abbiamo sparato un paio di sfere di prova, siamo atterrati e ci siamo resi conto che la fortuna non era dalla nostra parte oggi: tutte le figure si sono rivelate molto piccole e molto distanti. Bene, abbiamo deciso di provare a negoziare con la polizia. Ci avviciniamo alla jeep e vediamo un poliziotto addormentato. Non hanno svegliato il vigile poliziotto, ma sono tornati rapidamente nella sala di osservazione. Poi è successo tutto, come nei film sugli ufficiali dell'intelligence.

Ci caricammo dell'attrezzatura e quasi con la pancia in giù ci avviammo verso le figure attraverso il deserto. Da qualche parte nel mezzo del viaggio, Dima notò con la coda dell'occhio che il poliziotto non dormiva più, ma era sceso dall'auto e ci osservava. Sembra che siamo stati avvistati! Cosa fare? Correre? Abbiamo agito in modo illogico: abbiamo deciso di iniziare le riprese proprio davanti alla polizia. Sono decollati e hanno fotografato diverse sfere, guardando il poliziotto. Non c'è stata alcuna reazione. Forse dopo tutto non siamo stati notati? Usando le cavità ci siamo avvicinati alle figure. Il terreno ha aiutato a nascondersi dalla pattuglia della polizia.

Abbiamo iniziato a volare piuttosto attivamente, aspettandoci continuamente grida minacciose da dietro. Circa mezz'ora dopo, sono uscito dal burrone successivo fino al livello dell'altopiano e ho trovato una strada completamente vuota: la jeep della polizia se n'era andata. Probabilmente non ci ha notato, fortunato! Successivamente, abbiamo lavorato quasi vicino alle cifre. Quasi tutta la scorta di batterie per l'elicottero è volata via, lasciandone un paio da sollevare sul ponte di osservazione vicino a Nazca.

Stanchi, ma molto felici, siamo andati alla nostra macchina. Dima ha deciso di fare alcuni scatti finali con il suo teleobiettivo e, mentre cambiava gli obiettivi, ha lasciato le chiavi all'interno dell'auto.

Va detto che la situazione della criminalità in Perù non è molto buona, e quindi l'antifurto dell'auto è progettato in modo tale che se non si avvia il motore dopo aver disarmato l'auto, le porte si bloccano dopo un paio di minuti. Se si avvia il motore, le porte si bloccano immediatamente.

Come avrai intuito, mentre Dima scattava gli ultimi scatti, l'auto era chiusa con le chiavi all'interno.

Eccoci quindi nel deserto, a ore di distanza dal villaggio più vicino, e senza un'anima in giro. Gli attrezzi e l'acqua si trovano all'interno della macchina. Abbiamo in mano solo un elicottero e una macchina fotografica con un grande obiettivo. Abbiamo provato a spremere il bicchiere con le mani, ma è stato inutile. Dopo diversi tentativi ho suggerito a Dima di rompere il vetro della porta sul retro. Nel video potete vedere il drammatico tormento di Dima: picchiare o non picchiare – questo è il problema!

Ho subito immaginato come la polizia abbia trovato i nostri cadaveri essiccati accanto all'auto intatta e abbia chiesto con insistenza a Dima di risolvere finalmente il problema. E Dima lo ha risolto! Dopo averci pensato un po', suggerì di rompere non il vetro, ma il piccolo lunotto posteriore e di provare a infilarci le chiavi. Pochi minuti dopo, dopo aver perlustrato la zona e trovato diversi pezzi di filo d’acciaio (dopo aver smontato il tetto di un “museo” locale, simile ad un normale fermata dell'autobus), abbiamo realizzato una canna da pesca improvvisata, con l'aiuto della quale Dima ha ripescato le nostre chiavi attraverso il vetro rotto al primo tentativo. Salvato!

Sulla strada per Nazca, abbiamo girato una seconda volta l'Albero e le Mani, e abbiamo provato anche a sparare alla Lucertola. Hanno scoperto dai ranger le coordinate del Ministero della Cultura locale e hanno deciso di provare a ottenere il permesso ufficiale per attraversare il deserto.

Durante la sua visita mattutina al ministro-archeologo, lui non era presente. La segretaria a gesti (quasi nessuno parla inglese lì) ci ha spiegato che dovevamo entrare dopo pranzo.

Cosa fare? Dima ha suggerito di fare un volo sopra il deserto su un piccolo aereo. Aveva intenzione di filmare personaggi che non potevano essere raggiunti a piedi, e io ho dovuto girare un video del processo e, soprattutto, trovare passaggi tra i cordoni di polizia fino ad alcuni personaggi famosi.

Disegni di Nazca, scimmia

Volo. No, non così: è stato un VOLO!!! Ho volato molto prima, ma non avevo tanta adrenalina nemmeno su un deltaplano a motore. Tralascerò i dettagli di come abbiamo contrattato all'aeroporto e di come hanno poi cercato di inchiodarci su quasi ogni punto dell'accordo.

Siamo quindi all’inizio dell’esecutivo. Dopo che il pilota ha iniziato a forzare il motore, regolando la miscela di carburante, ho capito: ci aspettava un bel po’ di “intrattenimento”. E proprio così, quando iniziarono il rullaggio, invece di fermarsi all'inizio della pista, il pilota rullò sulla strada sterrata, guadagnando altri dieci metri per l'accelerazione al di là di essa. Il motore ruggì all'impazzata , e la nostra Tsesna si è precipitata pista di decollo, prendendo velocità molto rapidamente. Staccarsi! Ma invece di un forte aumento, abbiamo iniziato a guadagnare quota letteralmente un metro al secondo: non è stato il momento più piacevole.

Qual è la difficoltà di sorvolare Nazca? La giornata è calda, la densità dell'aria è bassa e soffiano forti venti. Abbiamo notato spesso tornado di varie dimensioni nel deserto. Ho filmato uno di questi tornado durante il decollo.

Pochi minuti dopo siamo già nel deserto. Abbiamo raggiunto un'altitudine di 600 metri. Ecco la prima figura: Keith. Se il copilota (una ragazza) non avesse mostrato la mano, non l'avrei notato. Aspettandosi di vedere figure di grandi dimensioni, la testa non passa immediatamente alle dimensioni reali, e per questo motivo è praticamente impossibile vederle. Linee e trapezi, invece, sono visibili molto bene.

Disegni Nazca, balena

Avvicinandosi alla figura successiva, i piloti hanno fatto una virata molto ripida e noi abbiamo fatto diversi cerchi con alcuni rollio inimmaginabili. Allo stesso tempo, l'aereo veniva spesso lanciato da raffiche di vento. La sensazione delle montagne russe, solo molte volte più forte. Sono rimasto stupito dal modo in cui Dima è uscito con tutta calma dalla finestra aperta con il televisore e ha filmato, filmato, filmato... Allo stesso tempo, è comunque riuscito a inquadrare con precisione le figure nell'inquadratura.

Disegni di Nazca, uccello del paradiso

Abbiamo avuto la certezza che lungo una delle strade di campagna avremmo potuto avvicinarci alla figura del Colibrì. Durante il volo, Dima ha scritto una traccia con Coordinate GPS, con il quale speravamo di trovarla rapidamente. Sono passati inosservati 50 minuti di volo, durante i quali il mio viso ha cambiato colore più volte: dal grigio terra al verde. Siamo atterrati all'aeroporto e siamo caduti dall'aereo esausti.

Siamo andati di nuovo al ministero. L'archeologo, secondo me, non si è mai presentato in ufficio, e la sua segretaria, sospirando, ci ha annunciato “manyana”, che significava: venite domani. Abbiamo deciso dopo un po' di riposo in albergo andiamo alla ricerca dei colibrì.

Questa figura si trova un po' lontano dalla pista. Decisero di entrare nel deserto la sera, quando gli aerei turistici avrebbero dovuto terminare i loro voli. A parte i piloti, non c'era praticamente nessuno a notarci: durante il volo non ho visto traffico sulle strade di campagna.

L'inizio del viaggio verso le montagne non è stato molto difficile: una strada sterrata ben rotolata. Sfortunatamente, dall'alto non ho avuto il tempo di individuare i punti di riferimento caratteristici al traverso di Kolibri, quindi Dima e io abbiamo avuto una discussione piuttosto emotiva su quale direzione andare e dove abbandonare l'auto. Dima mi ha mostrato la sua traccia registrata durante il volo e ha puntato il dito nella direzione completamente opposta (secondo me) rispetto alla figura. Facendo affidamento sulla memoria visiva e insistendo sulla mia scelta di direzione, miracolosamente (e usando parole diverse) sono riuscito a convincere Dima.

Secondo le nostre ipotesi, rimanevano solo 15-20 minuti di luce diurna. È dannatamente piccolo, soprattutto considerando che non sapevamo esattamente dove andare.

Siamo saliti sulla montagna, verso il deserto. Siamo saliti. Ciò che vidi mi riempì di disperazione: non era un altopiano, ma solo uno degli speroni che portavano ad esso. Abbiamo dovuto scendere un pendio piuttosto ripido costituito da un misto di sabbia e sassi, circa 70 metri, attraversare una piccola gola e risalire, questa volta circa 100 metri. Non abbiamo avuto tempo! Ma dopo esserci ripresi, siamo corsi velocemente giù per il pendio, strappando dietro di noi mucchi di pietre...

Ricordo vagamente come strisciavamo su per la montagna. Da qualche parte nel mezzo della salita ho finito le energie. Correre per le montagne con uno zaino da 15 chilogrammi, l'attrezzatura al collo e un elicottero tra le mani non è il compito più semplice. Dima ha tirato fuori una macchina fotografica e ha girato un breve video.

Altri 5 minuti di salita e siamo sull'altopiano.

Saliamo dentro! Dov'è la figura? Abbiamo guardato la pista: sembrava che fossimo da qualche parte nelle vicinanze, ma per terra non si vedeva nulla. Abbiamo trovato delle linee simili alla coda di un colibrì. Decolliamo e filmiamo. Dopo l'atterraggio, Dima si precipita verso la telecamera: no, questo non è Colibrì. C'è uno strano "sole" nella cornice e un enorme pista di atterraggio per le navi aliene.

Andiamo oltre attraverso il deserto. Il sole comincia a calare verso l'orizzonte abbastanza rapidamente. Rimangono solo pochi minuti di luce diurna. Ci imbattiamo in una sorta di trapezio o linea regolare. E Dima dice: “L’area si chiama Linee di Nazca, dato che non abbiamo trovato il Colibrì, spariamo alle linee”.

Decollo, piuttosto in alto. Rimuoviamo la sfera. E poi Dima mi chiede semplicemente di ruotare il dispositivo attorno al suo asse, senza scattare foto. Di solito non lo faccio: non ho abbastanza tempo di volo, ma per qualche motivo questa volta non ho rifiutato. Non so perché. Il vento sull’altopiano era piuttosto forte, la visibilità non era molto buona, ma ho fatto girare l’elicottero e poi Dima mi ha gridato nell’orecchio: “HUMMINGBRI!!!

Disegni di Nazca, colibrì

Si è scoperto che eravamo accanto a questa figura (o meglio, una figura: l'uccello è molto piccolo), senza notarlo affatto. Inoltre, se ti avvicini, è molto chiaramente visibile a terra.

La natura ci ha premiato con un tramonto assolutamente fantastico. Nei giorni precedenti non era così: nuvole in una luce rosa, la luna che donava la sua tinta argentata - quasi dimenticavamo il motivo per cui eravamo venuti...

Ritornati in sé, abbiamo effettuato diversi voli accanto al Colibrì mentre il sole tramontava sotto l'orizzonte. È difficile esprimere a parole le strane sensazioni che abbiamo provato sull'altopiano. Apparentemente coloro che hanno scelto la posizione di questo “uccello” sapevano qualcosa che va oltre la nostra comprensione. O forse semplicemente siamo stati sopraffatti da emozioni positive, dalla sensazione di una missione portata a termine con successo...

Mentre raccoglievo l'attrezzatura, Dima correva per Kolibri in uno stato molto eccitato, cercando di girare video e riprese a terra nell'oscurità quasi completa.

Mentre andavo alla macchina mi colpì un pensiero: devi sempre lottare, anche quando sembra che tutto sia già perduto, che non hai avuto tempo, che non hai trovato...

La fortuna aiuta i persistenti!