घर सोम जीवनी. स्मोल्नी कैथेड्रल - रस्त्रेली रस्त्रेली परियोजनाओं का मोती

जीवनी. स्मोल्नी कैथेड्रल - रस्त्रेली रस्त्रेली परियोजनाओं का मोती

रूसी वास्तुकार इतालवी मूल, "एलिजाबेथन बारोक" के निर्माता।

बचपन और जवानी

फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली का जन्म 1700 में पेरिस में हुआ था। उनके पिता प्रसिद्ध दरबारी वास्तुकार और मूर्तिकार बार्टोलोमियो कार्लो रस्त्रेली थे। रस्त्रेली जूनियर में बचपन से ही कला के प्रति प्रेम पैदा हो गया था। पिता ने अपने बेटे को अपने नक्शेकदम पर चलने से रोकने के बारे में सोचा भी नहीं; इसके अलावा, बार्टोलोमियो जूनियर के वास्तुकला के प्रति जुनून को परिवार में हर संभव तरीके से प्रोत्साहित किया गया। पेरिस में, जहां रस्त्रेली ने अपना बचपन और अपनी युवावस्था का कुछ हिस्सा बिताया, वहां उन्होंने वास्तुकला की मूल बातें सीखना शुरू किया। जैसा कि आप अनुमान लगा सकते हैं, उनके पहले शिक्षक रस्त्रेली सीनियर थे। तब अदालत में महान अधिकार का आनंद लेते हुए, कार्लो रस्त्रेली यह सोच भी नहीं सकते थे कि उनके बेटे की प्रसिद्धि एक दिन उनसे आगे निकल जाएगी, क्योंकि अब, जब परिवार के नाम का उल्लेख किया जाता है, तो पहली बात जो वास्तव में दिमाग में आती है वह विंटर पैलेस है, जिसे रस्त्रेली ने बनाया था। बेटा एक दिन निर्माण करेगा।

जन्म से एक फ्लोरेंटाइन, कार्लो रस्त्रेली ने "सन किंग" लुईस XIV के दरबार में काम किया था, और उनकी मृत्यु के बाद उन्हें काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। रस्त्रेली ने तीन साल की अवधि के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। इस तरह रस्त्रेली परिवार का अंत पीटर के दरबार में हुआ। यहां बार्टोलोमियो ने अंततः अपनी पसंद की पुष्टि की भविष्य का पेशा. इसका प्रभाव बहुत अधिक था: उस समय यह कई मायनों में अन्य यूरोपीय शहरों से बेहतर था। यहां तक कि विदेश में इंटर्नशिप (ऐसा माना जाता है कि युवा रस्त्रेली ने इटली और फ्रांस में अपने वास्तुशिल्प कौशल में सुधार किया) ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में काम जारी रखने से हतोत्साहित नहीं किया। पिता ने अपने बेटे की इच्छा देखकर उसकी हर संभव मदद करने की कोशिश की। रस्त्रेली ने अपने पिता को स्ट्रेलनिन्स्की पैलेस को डिजाइन करने में मदद की और महल की आंतरिक सजावट में शामिल थे।

रस्त्रेली जूनियर का सबसे पहला प्रलेखित कार्य पीटर द ग्रेट के बारोक की शैली में बना एक महल माना जाता है। तब उनके काम ने ज्यादा ध्यान आकर्षित नहीं किया और आम लोगों को उदासीन छोड़ दिया, क्योंकि सेंट पीटर्सबर्ग में बहुत सारी समान इमारतें थीं। रस्त्रेली के सबसे उत्कृष्ट कार्य, जिन्होंने सदियों से उनके नाम को गौरवान्वित किया, अभी आना बाकी है।

प्रारंभिक रचनात्मकता

1730 में रूस का साम्राज्यभतीजी के नेतृत्व में. नई साम्राज्ञी विलासिता और परिष्कार की एक प्रसिद्ध प्रेमी थी, जो उसकी वास्तुशिल्प प्राथमिकताओं को प्रभावित नहीं कर सकती थी। रस्त्रेली दोनों को जल्द ही अन्ना इयोनोव्ना के साथ दर्शकों के लिए आमंत्रित किया गया। रस्त्रेली और महारानी दोनों ही बैठक के परिणाम से प्रसन्न थे, जिन्होंने रस्त्रेली सीनियर को एक साथ कई महलों के निर्माण का काम सौंपने का फैसला किया - और फिर लेफोर्टोवो में। रस्त्रेली के पिता, जो मुख्य रूप से एक वास्तुकार के बजाय एक मूर्तिकार थे, ने निर्माण कार्य का कार्यभार संभाला और रस्त्रेली जूनियर ने परियोजनाएं विकसित करना शुरू कर दिया। उस समय तक, उन्होंने जो शिक्षा और अनुभव प्राप्त कर लिया था, उसने उन्हें सौंपे गए प्रमुख कार्यों को सम्मान के साथ पूरा करने में मदद की।

इस बीच, अन्ना इयोनोव्ना ने अपने पसंदीदा लोगों को अपने करीब लाना शुरू कर दिया, जिनमें से सबसे प्रमुख ड्यूक होगा। महारानी का संरक्षण बिरनो को साम्राज्य की आंतरिक और विदेशी दोनों नीतियों को प्रभावित करने की अनुमति देता है। 1732 में, बिरनो ने बोलश्या मोर्स्काया स्ट्रीट और नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के बीच एक क्षेत्र बनाने की योजना बनाई। युवा वास्तुकार की सफलता को देखकर, वह बिना किसी हिचकिचाहट के यह कार्य युवा रस्त्रेली को सौंप देता है। फिर, 1730 के दशक में। बार्टोलोमियो रस्त्रेली ने ड्यूक बिरोन के लिए रुंडेल पैलेस और मितौ पैलेस का निर्माण किया। ये सभी इमारतें कौरलैंड में बनाई गई थीं और रस्त्रेली के वास्तुशिल्प कौशल के विकास का जीवंत प्रमाण प्रस्तुत करती थीं। इसकी अपनी शैली के प्रति एक उभरती हुई प्रवृत्ति है: अब यह उभरे हुए आधे-स्तंभों की ओर बढ़ती है, धीरे-धीरे पायलस्टर्स और देहातीपन को त्याग रही है।

इसी अवधि के दौरान, रस्त्रेली ने ग्रीष्मकालीन और शीतकालीन महलों को डिजाइन करना शुरू किया। एक वास्तुकार के रूप में, वह अपने सुनहरे दिनों में प्रवेश कर रहे हैं। 1732 में, रस्त्रेली ने शादी कर ली और जल्द ही कई बच्चों के पिता बन गए: उनके परिवार में जोसेफ याकोव, एलिसैवेटा कतेरीना और एलेनोर का जन्म हुआ। हालाँकि, केवल एक बेटी वयस्क होने तक जीवित रही: जोसेफ और एलेनोर की मृत्यु 1737-38 में हुई। हैजा से, जो उस समय सेंट पीटर्सबर्ग में व्याप्त था।

यह उल्लेखनीय है कि सत्ता परिवर्तन, जो इतिहास में "महल तख्तापलट के युग" के रूप में दर्ज हुआ, का रस्त्रेली के करियर पर वस्तुतः कोई प्रभाव नहीं पड़ा। इसके अलावा, 1738 में वह 1,200 रूबल के वार्षिक वेतन और पूर्व विंटर पैलेस में एक सर्विस अपार्टमेंट के साथ मुख्य वास्तुकार बन गए, जहां उनका परिवार भी बस गया। तब प्रख्यात इटालियन लगभग हर चीज़ का ख़र्च उठा सकते थे। आलीशान इमारतें बनाते हुए, उन्होंने शाही शक्ति के पक्ष का लाभ उठाते हुए, समान रूप से आडंबरपूर्ण जीवन शैली का नेतृत्व किया।

जल्द ही एक नई दिलचस्प परियोजना क्षितिज पर दिखाई देती है - आयोग के लिए एक महल का निर्माण। लेकिन रस्त्रेली के पास महल को पूरा करने का समय नहीं था, क्योंकि वह जो 1741 में सत्ता में आई थी, उसे जर्मन सब कुछ बेहद नापसंद था, और उसे रस्त्रेली का बीरोन और मिनिच के साथ संबंध बिल्कुल भी पसंद नहीं था। नई साम्राज्ञी की शत्रुता इस हद तक पहुँच गई कि उसने रस्त्रेली की गिनती को मान्यता न देने, वेतन के भुगतान में देरी करने और उसे नई निर्माण परियोजनाएँ भी न देने का आदेश दिया। हालाँकि, कठिनाइयों के आगे झुकना रस्त्रेली के चरित्र में नहीं था।

रस्त्रेली के जीवन में एलिसैवेटा पेत्रोव्ना

नई साम्राज्ञी ने रस्त्रेली के काम के प्रति जिस अविश्वास के साथ व्यवहार किया, उससे उनका चरित्र नहीं टूटा। उस समय तक वह सेंट पीटर्सबर्ग में पहले से ही काफी प्रसिद्ध थे और उन्हें कई ऑर्डर मिले थे। इसके अलावा, एक व्यक्ति के रूप में, रस्त्रेली पूरी तरह से जानते थे कि अपने आस-पास के लोगों के साथ कैसे तालमेल बिठाना है, जो महारानी एलिजाबेथ के साथ उनके व्यवहार में उनके लिए बहुत उपयोगी था। कूटनीति की कला ने अंततः उन्हें साम्राज्ञी में विश्वास जगाने में मदद की, जो पहले रस्त्रेली के प्रति पूर्वाग्रह से ग्रस्त थी।

एलिजाबेथ के शासनकाल के दौरान रस्त्रेली की पहली परियोजना सेंट पीटर्सबर्ग में एक लकड़ी का ग्रीष्मकालीन महल था, जो अफसोस, आज तक नहीं बचा है। वह अवधि रस्त्रेली के लिए बेहद फलदायी थी - उन्होंने सक्रिय रूप से कला पर काम किया, कीव में सेंट एंड्रयू कैथेड्रल को डिजाइन किया और 1752-1757 में। में कैथरीन पैलेस का पुनर्निर्माण किया गया। इसके अलावा, रस्त्रेली स्ट्रेलना में महल की बहाली की निगरानी करने में कामयाब रहे।

रस्त्रेली की नवीनतम भव्य परियोजनाओं में, यह पहनावा और विंटर पैलेस को उजागर करने लायक है। अपार संभावनाओं के बावजूद, एक वास्तुकार के रूप में रस्त्रेली का समय समाप्त हो रहा था - महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के जीवन और शानदार, शानदार बारोक वास्तुकला शैली के युग के साथ।

सूर्यास्त रस्त्रेली

1761 में एलिसैवेटा पेत्रोव्ना की मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु के बाद, बारोक, जो सेंट पीटर्सबर्ग का बहुत प्रिय था, बहुत जल्दी फैशन से बाहर हो गया, और रस्त्रेली को कम और कम ऑर्डर मिलने लगे। वह सिंहासन पर बैठी और तुरंत वास्तुकार एंटोनियो रिनाल्डी को अपने करीब ले आई, जो जल्द ही शाही दरबार में अग्रणी मास्टर बन गया। रस्त्रेली ने खुद को काम से बाहर पाया। वास्तुकार ने कई वर्षों तक जिस विलासितापूर्ण जीवन शैली का नेतृत्व किया था, उसका स्थान गंभीर वित्तीय आवश्यकता ने ले लिया। 1762 में, रस्त्रेली अपने स्वास्थ्य में सुधार के लिए एक साल की छुट्टी पर इटली गए। वहां वह एक नया ग्राहक ढूंढने की भी कोशिश कर रहा है: रस्त्रेली अभी भी अपने परिवार का कमाने वाला था और किसी भी तरह से पैसा कमाने की कोशिश करता था। जल्द ही उसे खबर मिलती है कि विंटर पैलेस की आंतरिक सजावट को वास्तुकार वालेन-डेलामोट द्वारा फिर से तैयार किया जा रहा है। उन्होंने रस्त्रेली को यह काम सौंपने के बारे में सोचा भी नहीं था। जल्द ही रस्त्रेली को पूरी तरह से निकाल दिया गया - महारानी ने वास्तुकार को बर्खास्त करने वाले एक डिक्री पर हस्ताक्षर किए, हालांकि उसने उसे प्रति वर्ष 1,000 रूबल का वेतन प्रदान किया।

1764 में, एक समय गौरव का आनंद ले रहे और अब पूरी तरह से भुला दिए गए वास्तुकार ने सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ दिया। कौरलैंड में, जहां रस्त्रेली जल्द ही अपने परिवार के साथ दिखाई दिए, उन्होंने मिताऊ और रुएंथल महलों का निर्माण पूरा किया, जिसे उन्होंने एक बार शुरू किया था, जिसका निर्माण बिरनो ने करवाया था, जो हाल ही में निर्वासन से लौटे थे। रस्त्रेली की आखिरी परियोजना ग्रुनहोफ़ की कौरलैंड एस्टेट मानी जाती है, जिसे वास्तुकार की मृत्यु के बाद एक अन्य लेखक, जेन्सेन द्वारा पूरा किया गया था।

दुर्भाग्य से, आगे भाग्यरस्त्रेली अज्ञात है। आखिरी जगह जहां वास्तुकार का परिवार रहता था वह संभवतः लिथुआनिया था, लेकिन बार्टोलोमियो की मृत्यु की तारीख और उसकी कब्र के निशान बाद में खो गए हैं। यह माना जाता है कि फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली की मृत्यु अप्रैल 1771 में हुई थी, क्योंकि रस्त्रेली के उत्तराधिकारियों को दी जाने वाली पेंशन के भुगतान पर डिक्री इसी महीने की थी।

वास्तुकार की उपलब्धियों की याद में, स्मॉली मठ के सामने के चौक का नाम उनके नाम पर रखा गया था।

आबादी वाले क्षेत्रों के लिए प्रासंगिक:

1715 में वह पीटर प्रथम के निमंत्रण पर अपने परिवार के साथ सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, जहां उन्होंने अपना अधिकांश जीवन बिताया। वास्तुकार के डिज़ाइन के अनुसार, शहर में उत्कृष्ट वास्तुशिल्प संरचनाएँ बनाई गईं, जिनमें विंटर पैलेस, स्ट्रोगनोव पैलेस, शामिल हैं। वोरोत्सोव पैलेसऔर अन्य संभवतः, उनकी मृत्यु सेंट पीटर्सबर्ग में हुई।

रास्टेली, बार्टोलोमियो फ्रांसेस्को(बार्थोलोम्यू वरफोलोमीविच) (रास्त्रेली, बार्टोलोमियो फ्रांसेस्को) (1700-1771), वास्तुकार, रूस में बारोक वास्तुकला का सबसे बड़ा प्रतिनिधि।

पेरिस में इतालवी मूर्तिकार बी.के. रस्त्रेली के परिवार में जन्मे ( सेमी।रस्टेली, बार्टोलोमियो कार्लो)। 1716 में, अपने पिता के साथ, जिन्हें रूसी सेवा में आमंत्रित किया गया था, वह सेंट पीटर्सबर्ग आये। 1725-1730 में उन्होंने विदेश में अध्ययन किया, संभवतः इटली में।

युवा वास्तुकार का पहला स्वतंत्र कार्य (इससे पहले उन्होंने अपने पिता को सौंपी गई स्ट्रेलना जागीर के पार्क विकास के लिए एक परियोजना पूरी की थी) सेंट पीटर्सबर्ग में मोल्डावियन शासक ए. कैंटीमिर का घर था (1721-1727)। 1730 में महारानी अन्ना इवानोव्ना के दरबारी वास्तुकार के रूप में नियुक्त, उन्होंने उनके लिए युज़ा (लेफोर्टोवो में एनेंगोफ़; संरक्षित नहीं) के तट पर एक लकड़ी का महल डिजाइन किया, साथ ही एक नया, तथाकथित। सेंट पीटर्सबर्ग में तीसरा विंटर पैलेस (1732-1736)। 1736-1740 में उन्होंने रुंडेल (रुएंटेल) में काउंट बिरनो और कौरलैंड (अब लातविया) में मितवा (जेलगावा) के लिए महल बनवाए। रस्त्रेली के शुरुआती कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण सेंट पीटर्सबर्ग में लकड़ी का समर पैलेस (मुख्य कार्य 1741-1744) था, जिसे बाद में इंजीनियरिंग कैसल के निर्माण के दौरान नष्ट कर दिया गया था। इन सभी इमारतों की विशेषता काफी सपाट अग्रभाग और मूर्तिकला के मध्यम उपयोग के साथ एक बहुत ही संयमित बारोक शैली है; मध्यम सजावट के अर्थ में पीटर द ग्रेट के समय की वास्तुकला से बहुत दूर जाने के बिना, रस्त्रेली एक ही समय में संरक्षित करता है और यहां तक कि बढ़ाता भी है (विशेष रूप से) समर पैलेस) इसका अंतर्निहित स्थानिक दायरा। एक विस्तृत परिदृश्य में, स्थानिक रूप से और स्थानिक रूप से सोचने की उनकी क्षमता, एक ग्राफिक कलाकार के रूप में उनके उपहार से सुगम हुई थी (रास्त्रेली के चित्र और रेखाचित्र 18 वीं शताब्दी के यूरोपीय वास्तुशिल्प चित्रण की उत्कृष्ट कृतियों से संबंधित हैं)।

गुरु की रचनात्मकता का उच्चतम उत्कर्ष सदी के मध्य में आता है। 1745-1757 में उन्होंने पुनर्निर्माण कार्य का नेतृत्व किया शाही निवासपीटरहॉफ (अब पेट्रोड्वोरेट्स) और सार्सकोए सेलो (अब पुश्किन) में। पिछली इमारतों को अभिन्न टुकड़ियों में जोड़ने के बाद, वह उन्हें विशाल लंबाई और आंतरिक औपचारिक एनफ़िलेड के पहलुओं का उपयोग करके एक सामान्य लय के साथ एकजुट करता है, जिसके लिए संपूर्ण लेआउट अधीनस्थ है - "गैलरी-ब्लॉक" सिद्धांत के अनुसार। पीटरहॉफ में, वास्तुकार बदल गया और काफी बढ़ गया भव्य महल, लगभग संपूर्ण आंतरिक सजावट को फिर से बनाना। सार्सकोए सेलो ग्रैंड पैलेस, जिसे व्यावहारिक रूप से नए सिरे से बनाया गया है, विशेष रूप से भव्य और शानदार है; यहां बैरोक स्तंभों, खिड़की के उद्घाटन, मूर्तियों और स्थापत्य सजावट के जटिल विकल्प में अपने चरम प्लास्टिक वैभव तक पहुंचता है; एक प्रमुख भूमिका, जो आम तौर पर मास्टर के काम के लिए विशिष्ट होती है, दीवारों के रंग द्वारा निभाई जाती है (इस मामले में, तीव्र फ़िरोज़ा)। सभी मामलों में, इंटीरियर डिज़ाइन की शानदार विलासिता (दर्पणों, सोने की नक्काशी, सजावटी पेंटिंग आदि की प्रचुरता के साथ) को एक असाधारण - और साथ ही विचारशील - पैमाने के साथ जोड़ा जाता है। इमारतों और पार्क क्षेत्रों के मुख्य प्रवेश द्वारों की व्यवस्था में परिष्कार और पैमाना एक साथ विलीन हो जाते हैं (सार्सोकेय सेलो पार्क में, रस्त्रेली ने, विशेष रूप से, एस.आई. चेवाकिंस्की द्वारा शुरू किए गए हर्मिटेज मंडप को पूरा किया और ग्रोटो का निर्माण किया)। 1754-1762 में, रस्त्रेली के डिज़ाइन के अनुसार, एक नया विंटर पैलेस बनाया गया था, जो लेआउट की तार्किक कठोरता के साथ अग्रभाग प्लास्टिसिटी और सामान्य सिल्हूट की सुरम्य विलासिता के संयोजन से भी आश्चर्यचकित करता है, जो स्पष्ट रूप से विशाल शहरी क्षेत्र को अधीन करता है।

रस्त्रेली के अन्य कार्यों में सेंट पीटर्सबर्ग में वोरोन्त्सोव्स्की (1749-1757) और स्ट्रोगानोव्स्की (1752-1754) महल शामिल हैं। महल की वास्तुकला के अलावा, मास्टर ने रूसी चर्च वास्तुकला को मौलिक रूप से अद्यतन किया: 1747-1750 में उन्होंने पुनरुत्थान कैथेड्रल के ढह गए तम्बू को फिर से बनाने के लिए एक परियोजना बनाई। न्यू जेरूसलम मठमॉस्को के पास (बाद में कैथेड्रल के आंतरिक भाग को समृद्ध प्लास्टर सजावट से सजाया गया), साथ ही कीव में सेंट एंड्रयू कैथेड्रल की परियोजना, जिसके निर्माण का नेतृत्व 1748-1767 में आई.एफ. मिचुरिन ने किया था। उनकी सबसे बड़ी चर्च इमारतें, साथ ही उनका अंतिम महान कार्य, सेंट पीटर्सबर्ग में स्मॉली मठ (1748-1764) था, जिसमें आवासीय इमारतें और चर्च केंद्रीय पुनरुत्थान कैथेड्रल के चारों ओर एक समूह में व्यवस्थित थे; उत्तरार्द्ध, कीव में सेंट एंड्रयूज चर्च की तरह, योजना में केंद्रित है, जिसमें पारंपरिक रूसी पांच-गुंबदों के साथ पश्चिमी बारोक नवाचारों का संयोजन है।

कैथरीन द्वितीय के सत्ता में आने के साथ, बारोक का फैशन चला गया, और स्मॉली मठ, हालांकि पहले से ही एक समूह के रूप में स्थापित था, अधूरा रह गया (विशेष रूप से, रस्त्रेली द्वारा नियोजित विशाल घंटी टॉवर का निर्माण नहीं किया गया था)। आदेश मिलना बंद होने के बाद, मास्टर 1763 में मुख्य वास्तुकार के पद से सेवानिवृत्त हो गए। 1764 में उन्होंने मिताऊ और रुएंथल में बिरोनोव्स्की महलों को सजाया। 1762 और 1767 में उन्होंने अपने मामलों में सुधार की उम्मीद में इटली की यात्रा की (रूस में बिक्री के लिए इतालवी कलाकारों द्वारा बनाई गई पेंटिंग्स का निर्यात भी शामिल था)।

वास्तुकार बार्टोलोमियो रस्त्रेली की महान कृतियाँ

फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली का जन्म 1700 में पेरिस में दरबारी वास्तुकार और मूर्तिकार बार्टोलोमियो कार्लो रस्त्रेली (फ्लोरेंस के रस्त्रेली) के परिवार में हुआ था। कम उम्र से ही उन्होंने अपने पिता से कला सीखी और उनके प्रशिक्षु रहे।

एलिजाबेथ पेत्रोव्ना लकड़ी का ग्रीष्मकालीन महल, इंजीनियरिंग कैसल द्वारा प्रतिस्थापित

सन किंग लुईस XIV की मृत्यु के बाद, बार्टोलोमियो ने एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिसके अनुसार वह अपने बेटे और छात्रों के साथ 3 साल के लिए महामहिम पीटर की सेवा में काम करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग जाने का वचन देता है। तो यह इतालवी परिवार 1716 में रूस में एक ऐसे शहर में समाप्त हुआ, जो उन वर्षों में हर चीज के दायरे से आगे निकल गया महानतम शहरयूरोप.

विंटर पैलेस (1, 2) के लिए खिड़की, दरवाजे और आलों को फ्रेम करने की परियोजनाएं, मोनप्लासिर (3) में एक लकड़ी की गैलरी की खिड़कियां। 1750 ई

शफ़ीरोव पैलेस (1720)

यहां युवा फ्रांसेस्को अपने पिता को स्ट्रेलनिन्स्की पैलेस को डिजाइन करने और शफिरोव और अप्राक्सिन के महलों में आंतरिक सजावट करने में मदद करता है, जो महान लेब्लोन द्वारा बनाए गए थे।

प्रिंस दिमित्री कांतिमिर का महल (पैलेस तटबंध पर मकान नंबर 8 और मिलियनया स्ट्रीट पर मकान नंबर 7 की साइट पर)। 1721 - 1727, वास्तुकार एफ.बी. रस्त्रेली। यह इमारत पीटर द ग्रेट की बारोक की मुख्यधारा में फिट बैठती है और समान संरचनाओं से थोड़ी अलग है। 1721-1727 में फ्रांसेस्को रस्त्रेली ने अपना पहला स्वतंत्र कार्य किया - उत्तरी यूरोपीय वास्तुकला की शैली में एंटिओक कैंटीमिर का महल।

ग्रोमोव की हवेली

एनेनहोफ़: समर पैलेस ए.आई. (मॉस्को) युज़ा के तट पर गोलोविंस्की पैलेस के बगल में ग्रीष्मकालीन निवास 1731 में एफ.बी. रस्त्रेली के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। - एक पत्थर की नींव पर एक लकड़ी का महल - एक विशाल महल परिसर, वर्साय के प्रभाव में बनाया गया, एक विस्तृत कोर्ट डी'होनूर के साथ, एक बड़ा पार्क क्षेत्र - एक दो मंजिला इमारत, 4 इमारतों की एक योजना - क्षैतिज रूप से लम्बी - थी महल के मध्य भाग के विपरीत कम आयतन वाली कई इमारतें - महल के उन्मुखीकरण में समरूपता - महल के पार्श्व पंखों के साथ मिलकर, पंख एक बंद आंगन, तथाकथित आंगन बनाते हैं। क्रेमलिन में 1730 में रस्त्रेली के डिज़ाइन के अनुसार एक विंटर एनेनहोफ़ (लकड़ी का) भी बनाया गया था और 1736 में समर एनेनहोफ़ के बगल में एक स्थान पर स्थानांतरित कर दिया गया था। कई बार पुनर्निर्माण किया गया.

विंटर क्रेमलिन पैलेस को ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस द्वारा प्रतिस्थापित किया गया

पीटर I की भतीजी, अन्ना इयोनोव्ना, जो सिंहासन पर बैठी, ने खुद को सभी सबसे उत्तम चीजों से घेरने की कोशिश की। रस्त्रेली बुजुर्ग अपने बेटे के साथ युवा साम्राज्ञी से मिलने जाते हैं, इस मुलाकात के बाद उन्हें क्रेमलिन (एनेंगोफ़) में महारानी के महल के निर्माण का काम सौंपा गया था, और फिर लेफोर्टोवो तक। रास्त्रेली सीनियर, एक वास्तुकार से अधिक एक मूर्तिकार होने के नाते, इस निर्माण की देखरेख करते थे, और रास्त्रेली जूनियर ने परियोजनाओं का विकास किया।

यात्रा Srednerogatsky पैलेस कई पुनर्निर्माणों से विकृत हो गया

1732 में, महारानी के पसंदीदा बिरनो ने नेवस्की प्रॉस्पेक्ट और बोलशाया मोर्स्काया स्ट्रीट के बीच एक क्षेत्र बनाने के लिए फ्रांसेस्को रस्त्रेली को नियुक्त किया। उसी समय, युवा वास्तुकार ग्रीष्मकालीन और शीतकालीन महलों को डिजाइन कर रहा था।

विंटर पैलेस ए.आई एस-पी होम 1732 में निर्माण। रस्त्रेली ने पहली बार इतने बड़े पैमाने पर निर्माण किया पत्थर की संरचना: इसमें चार सौ साठ हॉल और कमरे थे। विंटर पैलेस को महारानी का नया निवास और सेंट पीटर्सबर्ग की सबसे महत्वपूर्ण इमारत बनना था। - यह तीन मंजिला बनाया गया था, जो नेवा तटबंध पर खड़ी सभी इमारतों से ऊंचा था। - विभिन्न दृष्टिकोणों से विंटर पैलेस द्वारा उत्पन्न छापों की विविधता काफी हद तक न केवल स्तंभों की व्यवस्था और अग्रभागों की संरचना में अंतर पर निर्भर करती है, बल्कि सजावटी सजावट पर भी निर्भर करती है। - महल का आंतरिक लेआउट स्पष्ट और तार्किक था। रस्त्रेली की योजना मूलतः निम्नलिखित तक सीमित थी। पूरी निचली मंजिल पर मेहराबों वाली दीर्घाएँ थीं। महल के सभी हिस्सों से जुड़ी हुई गैलरी का आंतरिक भाग बारोक शैली में था। सामने के कक्षों का एनफ़िलेड निर्माण, विंटर पैलेस आर में, लक्षणात्मक नए तत्व दिखाई देते हैं, विशेष रूप से, सामने की मंजिल की बालकनी का समर्थन करने वाले गोल जंग लगे स्तंभ; पेडिमेंट की मूर्तिकला प्रकट होती है, और खिड़कियों को लंबवत रूप से एकजुट करने की इच्छा होती है। सिंहासन कक्ष, अपने डिजाइन के लिए, आर एक काफी विकसित बारोक प्रदर्शनों की सूची का उपयोग करता है, हॉल के अंदरूनी हिस्सों में, आर अग्रभाग की तुलना में, बारोक की प्लास्टिक रूप से विकसित भावना में अधिक सक्रिय रूप से दिखाई देता है।

आधुनिक विंटर पैलेस

विंटर पैलेस (1754-1764) में, जिसे पिछली इमारत के स्थान पर बनाया गया था, जिसे रस्त्रेली ने भी बनवाया था, वास्तुकार को एक नए कार्य का सामना करना पड़ा: एक महल का निर्माण करना, जो अपने महत्व और वास्तुकला में, पर हावी होना था कलाकारों की टुकड़ी राजधानी शहर. रस्त्रेली ने महल को आंतरिक सामने के आंगन के साथ एक विशाल आयताकार बंद ब्लॉक के रूप में डिजाइन किया था। (उन्होंने महल के सामने एक गोल चौक बनाने का प्रस्ताव रखा, जिसे एक परिधि स्तंभ से सजाया गया था; चौक के केंद्र में एक स्मारक स्थापित किया जाना चाहिए था, जो अब एक अलग जगह पर खड़ा है (रस्त्रेली के पिता द्वारा बनाया गया एक घुड़सवारी स्मारक)। )

महल के शक्तिशाली वास्तुशिल्प समूह को शहर के समूह में इसके प्रत्येक पहलू की भूमिका के अनुसार डिजाइन किया गया था। एक मकसद विकसित करता है, लेकिन लयबद्ध संरचनाएं अलग-अलग होती हैं। नेवा की ओर, पार्श्व प्रक्षेपणों को मध्य भाग में बहुत चौड़ा बनाया गया था, प्रवेश द्वार को चिह्नित किया गया था - एक तीन-स्पैन स्तंभित प्रवेश द्वार, इस प्रकार नदी के तटबंध के साथ इसकी अनुदैर्ध्य दिशा पर जोर दिया गया था। व्यापक दूरी वाले स्तंभ और चौड़ी खिड़कियाँ => शांत लयबद्ध रचना, टी.जेड. नेवा से, विपरीत दिशा में, उन्होंने विपरीत तकनीक का उपयोग किया: मुखौटे के शक्तिशाली केंद्र की चरणबद्ध उन्नति, जो यहां नियोजित वर्ग के समूह में महल के मुखौटे के प्रमुख महत्व के अनुरूप थी।

जॉर्डन सीढ़ी भी रस्त्रेली की रचना है

महल के उभरे हुए कोने वाले हिस्सों और धंसे हुए मध्य भाग द्वारा निर्मित एडमिरल्टी की ओर का मुखौटा, दो मुख्य पहलुओं की लंबाई पर जोर देता है और उनके बीच एक मध्यवर्ती लिंक होने के नाते छायांकित करता है। महल के अग्रभागों की प्लास्टिसिटी स्तंभों की व्यवस्था की एक जटिल लय के साथ समृद्ध और दृढ़ता से विकसित हुई है, जिसमें विभिन्न प्रकार के खिड़की के फ्रेम और कई पेडिमेंट हैं, जिसमें पैरापेट बालस्ट्रेड के ऊपर कई फूलदान और मूर्तियां रखी गई हैं। अग्रभागों की ऊंचाई को दो स्तरों में विभाजित किया गया है, जिन्हें मिश्रित क्रम के स्तंभों से उपचारित किया गया है; नीचे - आधार. दूसरे स्तर के स्तंभ यहां के मुख्य महल परिसर के स्थान के अनुरूप, दूसरी और तीसरी मंजिल को एकजुट करते हैं। पैरापेट पर मूर्तिकला रखकर एक दूसरे के ऊपर खड़े स्तंभों का ऊर्ध्वाधर निर्माण जारी रखा गया है।

उसी वर्ष, फ्रांसेस्को ने शादी की, और जल्द ही युवा परिवार में बच्चे पैदा हुए - उसी उम्र के जोसेफ याकोव (1733), एलिजाबेथ कतेरीना (1734), एलेनोर (1735), उनमें से दो, जोसेफ और एलेनोर, हैजा से मर गए 1737 - 1738

मितवस्की पैलेस

निम्नलिखित दो कार्य, मध्य में किये गये। 30s ड्यूक बिरनो के लिए उसकी कौरलैंड संपदा पर बनाया गया। बिरनो ने उन्हें अपनी मातृभूमि - मितावस्की पैलेस (1738-42) में बनवाया था। इस अवधि के अपवाद के साथ, पी की अधिकांश इमारतों को ग्राफिक रूप से प्रलेखित किया गया है। रस्त्रेली की वास्तुकला अच्छी स्थिति में हम तक पहुंची है। हमारे बीच तीन इमारतों की एक विशाल इमारत है जिसके सामने का प्रांगण घिरा हुआ है। बाड़ें महल के प्रवेश द्वार को चिह्नित करती हैं। एक ओर, रस्त्रेली एक बंद, आत्म-केंद्रित संरचना की ओर बढ़ता है, दूसरी ओर, वह एक प्रमुख तत्व को प्रकट करता है - लम्बी केंद्रीय इमारत अपने अग्रभाग के कारण स्वतंत्र रूप से आसपास के स्थानों की संरचना में खुद को प्रकट करती है।

रुंडेल पैलेस

रूंडल शहर में बिरनो की देशी संपत्ति (1736) आर (एनेनहोफ़ के साथ) का दूसरा महत्वपूर्ण बागवानी कार्य है। महल और भी अधिक विशिष्ट है - इसमें 4 इमारतों की एक चौकोर आकार की योजना है, जिसके विपरीत अस्तबल हैं। महल के निकट एक विकसित महल संरचना है, इसकी विशेषताएं एनेनहोफ़ के बगीचे से कुछ अलग हैं। यहां क्षेत्र का एक पूरी तरह से अविकसित हिस्सा है, इसलिए रस्त्रेली ने पहनावा की संरचना में आसन्न जंगल को शामिल किया है, संपूर्ण परिसर पूरी तरह से समतल क्षेत्र पर बनाया गया है;

एक समतल क्षेत्र की उपस्थिति रस्त्रेली को फ्रांसीसी पार्क निर्माण की बुनियादी तकनीकों का उपयोग करने की अनुमति देती है: वह अग्रभाग पर एकत्रित गलियों की पांच-रे प्रणाली का उपयोग करता है। नियमित पार्क भागों को इस रेडियल संरचना में डाला जाता है। पार्क की एक विशेष विशेषता एक बाईपास नहर की उपस्थिति है, जो एक फ्रांसीसी पार्क के लिए विशिष्ट नहीं है। महल परिसर में दो मुख्य इमारतें हैं: एक चौकोर आकार का महल और आंतरिक आंगन के साथ अस्तबल का एक आयताकार परिसर। आर विकसित एनफिलेड रचनाएँ बनाता है - वह प्रत्येक इमारत में 2 समानांतर एनफिलेड पेश करता है। सामने (अंत) भवन के मध्य भाग में, प्रवेश द्वार केंद्र में स्थित है; यहाँ सामने का बरोठा है, लेकिन सीढ़ियाँ आंतरिक स्थानों के दाएँ और बाएँ भागों में फैली हुई हैं। लॉबी आपको इसके माध्यम से चलने और पार्क से बाहर निकलने की अनुमति देती है। आर्क भाषा: रस्त्रेली की इमारतें वास्तुशिल्प विवरण के सौंदर्यशास्त्र से प्रतिष्ठित हैं। अग्रभाग समाधान की विशिष्टताएं लगभग मितौ जैसी ही हैं; पायलटों का उपयोग केवल केंद्रीय प्रक्षेपण के फलाव और खिड़की के उद्घाटन के साथ काम करने में किया जाता है। रस्त्रेली सामान्य शैलीगत दिशा का पालन करता है जो समग्र रूप से अन्ना के समय की विशेषता है - वास्तुकला सपाट है, प्लास्टिक नहीं, इसके अग्रभाग संस्करण में संयमित है।

1738 में, वह मुख्य वास्तुकार बन गए, वह प्रति वर्ष 1,200 रूबल के वेतन, पूर्व विंटर पैलेस में एक सर्विस अपार्टमेंट के हकदार थे।

सेंट पीटर्सबर्ग में, नए पसंदीदा मिनिच की ओर से, वास्तुकार ने अन्ना लियोपोल्डोवना के लिए एक महल डिजाइन करना शुरू किया। उन्हें इस परियोजना को पूरा करने की ज़रूरत नहीं थी; एलिजाबेथ, जो सत्ता में आई थी, को हर जर्मन चीज़ नापसंद थी और उसे रस्त्रेली का जर्मन बिरोन और मिनिच के साथ संबंध पसंद नहीं था। 1742 में, एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने रस्त्रेली की काउंटशिप को मान्यता नहीं देने, उनके वेतन के भुगतान में देरी करने और उन्हें निर्माण के लिए कोई निर्देश नहीं देने का आदेश दिया।

एनिचकोव पैलेस

लेकिन फ्रांसेस्को रस्त्रेली निराश नहीं हुए; उन्होंने नई साम्राज्ञी और उसके दरबार की परिष्कार और विलासिता के प्रति जुनून को देखा और समझ गए कि उनके अलावा कोई भी शाही दरबार की मांगों को पूरा नहीं कर सकता। और ऐसा ही हुआ: जल्द ही महारानी ने पहले से ही वास्तुकार को समर पैलेस के निर्माण को पूरा करने का निर्देश दिया, जिसे उन्होंने अन्ना लियोपोल्डोवना के लिए शुरू किया था, फिर, 1744 में, एक और निर्माण पूरा किया जाना चाहिए। इस बार हम ज़ेमत्सोव द्वारा शुरू किए गए एनिचकोव पैलेस के बारे में बात कर रहे हैं, जो इसके बाद दिमित्रीव्स द्वारा जारी रखा गया, जो महारानी के स्वाद के अनुरूप नहीं था।

ग्रेट पीटरहॉफ पैलेस

एलिसैवेटा पेत्रोव्ना के लिए, पीटरहॉफ का विचार एक स्मारक पहनावा के विचार से जुड़ा था; यह एकमात्र देश निवास है जिसे पीटर ने एक आधिकारिक चरित्र, अपना वर्साय दिया। पीटरहॉफ पार्क की संरचना काफी विकसित और जटिल थी और महल काफी छोटा था। पीटरहॉफ पैलेस के आयाम अन्ना के समय के लिए बिल्कुल अस्वीकार्य थे। पीटरहॉफ में पीटर का महल - रस्त्रेली को इसका पुनर्निर्माण करते समय, पीटर के चेहरे, समय की आभा को संरक्षित करना था। इसलिए, वास्तुकार को महल परिसर को संशोधित करने, उसके चेहरे को संरक्षित करने और विस्तार करने के कार्य का सामना करना पड़ता है। रस्त्रेली ने प्रतीकात्मकता को संरक्षित करते हुए पैमाने को संशोधित किया: उन्होंने पार्श्व इमारतों को जोड़ा, नए मंडप बनाए (एक चर्च के लिए, दूसरा धर्मनिरपेक्ष), उन्हें दीर्घाओं से जोड़ा, केंद्रीय भवन पर बनाया और तीसरी मंजिल के साथ उससे जुड़े खंड

उसी वर्ष, बार्टोलोमियो रस्त्रेली की मृत्यु के बाद, फ्रांसेस्को ने अपने पिता द्वारा 1746 में शुरू की गई पीटर I की घुड़सवारी प्रतिमा के निर्माण को पूरा करना अपना कर्तव्य माना, एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने पीटरहॉफ पैलेस का विस्तार करने का फैसला किया और काम सौंपा। पीटरहॉफ से रस्त्रेली तक। एक के बाद एक, वास्तुकार पुनर्निर्माण परियोजनाएं बनाता है, जिसका अंतिम संस्करण 23 जनवरी, 1749 को स्वीकृत हुआ और तीन साल तक फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो इस निर्माण की देखरेख करता है।

पीटरहॉफ चर्च

वास्तुकार बड़ी मात्रा में काम करता है, लेकिन एलिजाबेथ को मुख्य वास्तुकार का पद वापस करने की कोई जल्दी नहीं है, और उसका वेतन वही रहता है। रस्त्रेली ने एक चाल का फैसला किया - उसने रूस से अपने प्रस्थान की घोषणा की, और उसके बाद ही उसे वांछित उपाधि प्राप्त हुई और अब प्रति वर्ष 1,500 रूबल का वेतन मिलता है।

सेंट पीटर्सबर्ग, रूस। सदोवैया पर वोरोत्सोव पैलेस।

कैथरीन पैलेस(जिसे ग्रेट सार्सोकेय सेलो पैलेस, ग्रेट कैथरीन पैलेस, ग्रेट पैलेस, ओल्ड पैलेस के नाम से भी जाना जाता है - पूर्व इम्पीरियल पैलेस, तीन रूसी राजाओं का आधिकारिक ग्रीष्मकालीन निवास - कैथरीन I, एलिजाबेथ पेत्रोव्ना और कैथरीन II; यह महल सेंट पीटर्सबर्ग से 26 किमी दक्षिण में पूर्व सार्सकोए सेलो (अब पुश्किन शहर) में स्थित है। वस्तुओं की सूची में शामिल वैश्विक धरोहरयूनेस्को। इमारत की स्थापना 1717 में रूसी महारानी कैथरीन प्रथम के आदेश से की गई थी, जिनके नाम पर इसका नाम रखा गया; 18वीं शताब्दी के दौरान इसका कई बार पुनर्निर्माण किया गया और अपने वर्तमान स्वरूप में यह स्वर्गीय बारोक का एक उदाहरण प्रस्तुत करता है। सोवियत काल के दौरान, महल में एक संग्रहालय खोला गया था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, महल गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गया था। इसके जीर्णोद्धार में कई साल लग गए और यह अब तक पूरा नहीं हुआ है। पुनर्स्थापन लेनिनग्राद स्कूल ऑफ रिस्टोरर्स द्वारा कड़ाई से वैज्ञानिक आधार पर किया जाता है।

मंडप "ग्रोटो" में कैथरीन पार्कसार्सकोए सेलो

सार्सोकेय सेलो के कैथरीन पार्क में मंडप "हर्मिटेज"।

बाद के वर्षों में, उन्होंने वोरोत्सोव पैलेस (1749 - 1752), स्ट्रोगनोव पैलेस (1753 - 1754), कैथरीन पैलेस, पेरेस्त्रोइका (1752 - 1757), और हर्मिटेज पवेलियन (1748 - 1752), ग्रोटो जैसी उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया। (1755 - 1762) सार्सकोए सेलो (पुश्किन) में, रोपशा में महल। सबसे प्रसिद्ध कृतियांउन वर्षों का रस्त्रेली अपनी प्रसिद्ध जॉर्डन सीढ़ी के साथ स्मॉली मठ (1748 - 1757) और विंटर पैलेस (1754 - 1762) का समूह है।

धीरे-धीरे, रूसी या एलिज़ाबेथन बारोक की उनकी पसंदीदा शानदार शैली अतीत की बात बनने लगती है। 1758 में, रस्त्रेली के डिजाइन के अनुसार, गोस्टिनी ड्वोर का निर्माण शुरू हुआ, लेकिन जल्द ही व्यापारियों के असंतोष के कारण, जिन्होंने उनकी परियोजना को बहुत महंगा माना, निर्माण निलंबित कर दिया गया था। विलासिता का फैशन ख़त्म हो रहा है और रस्त्रेली के पास कम से कम ऑर्डर हैं।

सेंट एंड्रयूज चर्च, कीव

सेंट एंड्रयूज चर्च का इकोनोस्टैसिस

मरिंस्की पैलेस, कीव

रूढ़िवादी और लूथरन चर्चों के पवित्र इंटीरियर को व्यवस्थित करने में रस्त्रेली के प्रयोगों का अपेक्षाकृत कम अध्ययन किया गया है। 1740 के दशक में. उन्होंने रुएंथल में महल चैपल की वेदी को डिजाइन किया, जिसे बाद में मिताऊ पैलेस में स्थानांतरित कर दिया गया। इस खोए हुए स्मारक का एक स्केच वियना अल्बर्टिना में रखा गया है। शैलीगत विचारों के आधार पर, बी. आर. विपर ने लिबौ (1742-58) में ट्रिनिटी चर्च के इंटीरियर को डुकल बॉक्स के साथ रस्त्रेली को बताया। 1754 में, रस्त्रेली ने सेंट पीटर्सबर्ग में ट्रांसफ़िगरेशन कैथेड्रल के लिए पांच-स्तरीय आइकोस्टेसिस और वेदी चंदवा के लिए एक परियोजना तैयार की, उन्होंने दो बार न्यू जेरूसलम मठ के कैथेड्रल के ढह गए तम्बू को बहाल करने के लिए एक परियोजना का मसौदा तैयार किया, जिसके लिए उन्होंने डिजाइन भी तैयार किया। उपदेश की सजावट.

हाउस वी.वी. एंगेलहार्ड्ट: नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 30 / ग्रिबॉयडोव नहर तटबंध, 16, केन्द्रीय क्षेत्र, सेंट पीटर्सबर्ग

विशाल अतिथि प्रांगण

पीटरहॉफ में हरमिटेज मंडप

लेफोर्टोवो में रस्त्रेली ग्रोटो

10 अगस्त, 1762 को कैथरीन द्वितीय ने मुख्य वास्तुकार को इलाज के लिए एक साल के लिए छुट्टी पर इटली भेजा। वहां रस्त्रेली नए ग्राहकों को ढूंढने की कोशिश कर रहा है, उसी समय उसे पता चला कि आर्किटेक्ट वालेन-डेलामोट को नई महारानी के लिए विंटर पैलेस के आंतरिक कक्षों को फिर से तैयार करने के लिए नियुक्त किया गया है। 24 अक्टूबर, 1763 को, सर्वोच्च डिक्री द्वारा, वास्तुकार को प्रति वर्ष 1000 रूबल की पेंशन के साथ बर्खास्त कर दिया गया था। 1764 में, रस्त्रेली और उनका परिवार सेंट पीटर्सबर्ग छोड़कर कौरलैंड चले गए, जहां वे जेलगावा में रुएंथल और मितौ महलों के निर्माण में लगे हुए थे।

रस्त्रेली द्वारा आंतरिक साज-सज्जा

कैथरीन पैलेस

एम्बर कक्ष का पुनर्निर्माण कैथरीन पैलेस

रुंडेल पैलेस के सभी आंतरिक भाग भी

फव्वारा "मुकुट"।

समर गार्डन: पैलेस तटबंध, सेंट्रल डिस्ट्रिक्ट, सेंट पीटर्सबर्ग

रस्त्रेली की स्मृति
सेंट पीटर्सबर्ग में रस्त्रेली स्क्वायर;

सार्सकोए सेलो में स्मारक 1991 में मारिया लिटोवचेंको के डिजाइन के अनुसार कैथरीन पैलेस के बगल में बनाया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में मानेझनाया स्क्वायर के पार्क में रस्त्रेली की प्रतिमा (मूर्तिकार वी.ई. गोरेवॉय, 2003)।

विंटर पैलेस की पहली मंजिल पर मौजूद दीर्घाओं में से एक का नाम महान वास्तुकार के नाम पर रखा गया है।

उन्हें मूर्तिकला रचना "इन मेमोरी ऑफ द आर्किटेक्ट्स ऑफ सेंट पीटर्सबर्ग" कला में फिल्माया गया था। मी. "गोर्कोव्स्काया", आर्सेनल नहर के करीब पार्क में
सूत्रों का कहना है

ओवस्यानिकोव यू. एम. फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली। - एल.: कला. लेनिनग्रा. विभाग, 1982.-224

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रैस्टेली, बार्टोलोमेओ फ्रांसेस्को (बार्टोलोमेई वारफोलोमीविच) (रास्त्रेली, बार्टोलोमेओ फ्रांसेस्को) (1700-1771), वास्तुकार, रूस में बारोक वास्तुकला का सबसे बड़ा प्रतिनिधि।

पेरिस में इतालवी मूर्तिकार बार्टोलोमियो कार्लो रास्टेलि के परिवार में जन्मे।
1716 में, अपने पिता के साथ, जिन्हें रूसी सेवा में आमंत्रित किया गया था, वह सेंट पीटर्सबर्ग आये। 1725-1730 में उन्होंने विदेश में अध्ययन किया, संभवतः इटली में।

सेंट पीटर्सबर्ग में महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना का ग्रीष्मकालीन महल। आर्क. एफ.बी. रस्त्रेली। 1742-1744

इन सभी इमारतों की विशेषता काफी सपाट अग्रभाग और मूर्तिकला के मध्यम उपयोग के साथ एक बहुत ही संयमित बारोक शैली है; मध्यम सजावट के अर्थ में पीटर द ग्रेट के समय की वास्तुकला से बहुत दूर जाने के बिना, रस्त्रेली एक ही समय में अपने अंतर्निहित स्थानिक दायरे को संरक्षित और बढ़ाता है (विशेषकर समर पैलेस में)। एक विस्तृत परिदृश्य में, स्थानिक रूप से और स्थानिक रूप से सोचने की उनकी क्षमता, एक ग्राफिक कलाकार के रूप में उनके उपहार से सुगम हुई थी (रास्त्रेली के चित्र और रेखाचित्र 18 वीं शताब्दी के यूरोपीय वास्तुशिल्प चित्रण की उत्कृष्ट कृतियों से संबंधित हैं)।

रुन्डेल पैलेस लातविया में एक बारोक महल परिसर है। 1730 के दशक में निर्मित

मितवा (आधुनिक जेलगावा) में ड्यूक ऑफ कुर्जेम और ज़ेमगाले ई.आई. का शीतकालीन निवास।

गुरु की रचनात्मकता का उच्चतम उत्कर्ष सदी के मध्य में आता है। 1745-1757 में, उन्होंने पीटरहॉफ (अब पेट्रोड्वोरेट्स) और सार्सकोए सेलो (अब पुश्किन) में शाही आवासों के पुनर्निर्माण का नेतृत्व किया। पिछली इमारतों को अभिन्न टुकड़ियों में जोड़ने के बाद, वह उन्हें विशाल लंबाई और आंतरिक औपचारिक एनफ़िलेड के पहलुओं का उपयोग करके एक सामान्य लय के साथ एकजुट करता है, जिसके लिए संपूर्ण लेआउट अधीनस्थ है - "गैलरी-ब्लॉक" सिद्धांत के अनुसार। पीटरहॉफ में, वास्तुकार ने ग्रैंड पैलेस को बदल दिया और महत्वपूर्ण रूप से बड़ा किया, लगभग संपूर्ण आंतरिक सजावट को फिर से बनाया। सार्सकोए सेलो ग्रैंड पैलेस, जिसे व्यावहारिक रूप से नए सिरे से बनाया गया है, विशेष रूप से भव्य और शानदार है; यहां बैरोक स्तंभों, खिड़की के उद्घाटन, मूर्तियों और स्थापत्य सजावट के जटिल विकल्प में अपने चरम प्लास्टिक वैभव तक पहुंचता है; एक प्रमुख भूमिका, जो आम तौर पर मास्टर के काम के लिए विशिष्ट होती है, दीवारों के रंग द्वारा निभाई जाती है (इस मामले में, तीव्र फ़िरोज़ा)।

सार्सकोए सेलो में कैथरीन पैलेस

सभी मामलों में, इंटीरियर डिज़ाइन की शानदार विलासिता (दर्पणों, सोने की नक्काशी, सजावटी पेंटिंग आदि की प्रचुरता के साथ) को एक असाधारण - और साथ ही विचारशील - पैमाने के साथ जोड़ा जाता है। इमारतों और पार्क क्षेत्रों के मुख्य प्रवेश द्वारों की व्यवस्था में परिष्कार और पैमाना एक साथ विलीन हो जाते हैं (सार्सोकेय सेलो पार्क में, रस्त्रेली ने, विशेष रूप से, एस.आई. चेवाकिंस्की द्वारा शुरू किए गए हर्मिटेज मंडप को पूरा किया और ग्रोटो का निर्माण किया)। 1754-1762 में, रस्त्रेली के डिजाइन के अनुसार, एक नया विंटर पैलेस बनाया गया था, जो लेआउट की तार्किक कठोरता के साथ अग्रभाग प्लास्टिसिटी और सामान्य सिल्हूट की सुरम्य विलासिता के संयोजन से भी आश्चर्यचकित करता है, जो स्पष्ट रूप से विशाल शहरी क्षेत्र को अधीन करता है।

सेंट पीटर्सबर्ग में वोरोत्सोव पैलेस एफ.बी. रस्त्रेली। 1749-1757

रस्त्रेली के अन्य कार्यों में सेंट पीटर्सबर्ग में वोरोन्त्सोव्स्की (1749-1757) और स्ट्रोगानोव्स्की (1752-1754) महल शामिल हैं।

नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर स्ट्रोगनोव पैलेस, 19 सेंट पीटर्सबर्ग में

महल की वास्तुकला के अलावा, मास्टर ने रूसी चर्च वास्तुकला को मौलिक रूप से अद्यतन किया: 1747-1750 में उन्होंने मॉस्को के पास न्यू जेरूसलम मठ के पुनरुत्थान कैथेड्रल के ढह गए तम्बू को फिर से बनाने के लिए एक परियोजना बनाई (बाद में कैथेड्रल के इंटीरियर को समृद्ध प्लास्टर सजावट के साथ सजाया) ), साथ ही कीव में सेंट एंड्रयू कैथेड्रल के लिए एक परियोजना, जिसे 1748-1767 में आई.एफ. मिचुरिन द्वारा संचालित किया गया था।

कीव में सेंट एंड्रयू कैथेड्रल

उनकी सबसे बड़ी चर्च इमारतें, साथ ही उनका अंतिम महान कार्य, सेंट पीटर्सबर्ग में स्मॉली मठ (1748-1764) था, जिसमें आवासीय इमारतें और चर्च केंद्रीय पुनरुत्थान कैथेड्रल के चारों ओर एक समूह में व्यवस्थित थे; उत्तरार्द्ध, कीव में सेंट एंड्रयूज चर्च की तरह, योजना में केंद्रित है, जिसमें पारंपरिक रूसी पांच-गुंबदों के साथ पश्चिमी बारोक नवाचारों का संयोजन है।

स्मॉल्नी मठ का कैथेड्रल एफ.बी. रस्त्रेली। 1748-1764

स्मॉल्नी मठ का डिज़ाइन मॉडल। मास्टर जे लोरेन्ज़। 1750-1756

आदेश मिलना बंद होने के बाद, मास्टर 1763 में मुख्य वास्तुकार के पद से सेवानिवृत्त हो गए। 1764 में उन्होंने मितौ और रुएंथल में बिरोनोव्स्की महलों को सजाया। 1762 और 1767 में उन्होंने अपने मामलों में सुधार की उम्मीद में इटली की यात्रा की (जिसमें रूस में बिक्री के लिए इतालवी कलाकारों द्वारा बनाई गई पेंटिंग का निर्यात भी शामिल था)।

रस्त्रेली की 1771 में सेंट पीटर्सबर्ग में मृत्यु हो गई।

सार्सोकेय सेलो में कैथरीन (महान) महल। वास्तुकार एफ.बी. रस्त्रेली। 1752-1756

सार्सोकेय सेलो में कैथरीन (महान) महल। वास्तुकार एफ.बी. रस्त्रेली। 1752-1756. अम्बर कक्ष

सार्सोकेय सेलो में कैथरीन (महान) महल। 1752-1756. पश्चिमी अग्रभाग

सार्सकोए सेलो पूर्वी पहलू में कैथरीन (महान) महल। मध्य भाग

पूर्व अग्रभाग

अटलांटा

सार्सोकेय सेलो में ग्रोटो (मॉर्निंग हॉल)। आर्क. एफ.बी. रस्त्रेली

ग्रोटो (मॉर्निंग हॉल) दक्षिण-पूर्व की ओर से

सार्सकोए सेलो में आश्रम। आर्क. एम.जी. ज़ेमत्सोव, एस.आई. चेवाकिंस्की, एफ.बी. रस्त्रेली। 1743-1753

सार्सकोए सेलो में आश्रम। 1743-1753. दक्षिण-पूर्व की ओर से देखें

कैथरीन (ग्रैंड) पैलेस 1752-1756। पूर्व अग्रभाग

सार्सोकेय सेलो में कैथरीन (महान) महल। आर्क. एफ.बी. रस्त्रेली। 1752-1756. पूर्वी अग्रभाग. मध्य भाग

सार्सोकेय सेलो में कैथरीन (महान) महल। आर्क. एफ.बी. रस्त्रेली। 1752-1756. प्रवेश द्वार

सामने के आंगन और परिधि से सार्सकोए सेलो में कैथरीन पैलेस का दृश्य। पी.ए. द्वारा उत्कीर्णन आर्टेमयेवा, ई.टी. एम.आई. द्वारा मूल से वनुकोव और एन. चेल्नाकोव। माखैवा। 1761

कैथरीन पैलेस. ज़ुबोव्स्की भवन

पैलेस स्क्वायर. शीत महल।

सेंट पीटर्सबर्ग में विंटर पैलेस

सेंट पीटर्सबर्ग में विंटर पैलेस। पश्चिमी पहलू का टुकड़ा

पीटरहॉफ

पीटरहॉफ में प्रेरित पीटर और पॉल का चर्च। एफ.बी. रस्त्रेली। 1747-1751

कीव में खूबसूरत सेंट एंड्रयू कैथेड्रल के गुंबद

कैथरीन पैलेस, सार्सकोए सेलो। फोटो वादिम गिपेनरेइटर द्वारा

एफ.बी. रस्त्रेली को स्मारक। सार्सकोए सेलो 1991 में।

धन्यवाद प्रतिभाशाली वास्तुकाररस्त्रेली - सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे खूबसूरत इमारतों के निर्माता!

स्मॉली कैथेड्रल

रास्टेलि का मोती

फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली ने महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के शासनकाल के दौरान राजसी स्मॉली कैथेड्रल का निर्माण शुरू किया और इसे सम्राट निकोलस प्रथम के तहत वी.पी. स्टासोव ने पूरा किया।

इस मंदिर को सही मायनों में सेंट पीटर्सबर्ग बारोक का मोती माना जाता है। शाही आदेश से इसे सभी शैक्षणिक संस्थानों की परिषद के रूप में जाना जाने लगा। यह उस अवधि के दौरान था जब इसका निर्माण महारानी एलिजाबेथ के आदेश से शुरू हुआ था उत्तरी राजधानीपांच गुंबद वाली संरचना को बहाल किया गया - रूढ़िवादी चर्च का पारंपरिक अंत vi.

अपनी सुरम्यता, रचना की अभिव्यक्ति और बाहरी सजावट के संदर्भ में, स्मॉली कैथेड्रल विश्व वास्तुकला के शिखरों में से एक है।

स्मोल्नी कैथेड्रल का हिस्सा है वास्तुशिल्प पहनावास्मोल्नी मठ, जो स्मोलनया तटबंध पर नेवा के बाएं किनारे पर सेंट पीटर्सबर्ग में स्थित है।

कैथेड्रल की पांच गुंबद वाली संरचना काफी असामान्य तरीके से बनाई गई है।

मूल परियोजना के अनुसार, रस्त्रेली ने यूरोपीय चर्चों की तर्ज पर एक एकल-गुंबददार कैथेड्रल बनाने की योजना बनाई थी, लेकिन महारानी एलिजाबेथ ने एक रूढ़िवादी पांच-गुंबददार संरचना पर जोर दिया।

परिणामस्वरूप, कैथेड्रल को पांच गुंबदों के साथ बनाया गया था, लेकिन केवल एक, केंद्रीय गुंबद सीधे मंदिर से संबंधित है, अन्य चार घंटी टॉवर हैं

मठ के कोने के चर्च महल की इमारतों से मिलते जुलते हैं। यदि यह क्रॉस वाले गुंबदों के लिए नहीं होते, तो वे दीर्घाओं के आर्केड द्वारा एक दूसरे से जुड़े पार्क मंडपों की तरह दिखते - उनके रूपों की प्लास्टिसिटी जीवित गर्मी से इतनी गर्म होती है। यह देश के शाही महलों और मंडपों की थीम पर एक बदलाव की तरह है, जिसे रस्त्रेली ने स्मोल्नी मठ को डिजाइन करने के वर्षों के दौरान सार्सकोए सेलो और पीटरहॉफ में बनाया और पुनर्निर्माण किया था। करूबों के मोटे, पतली नाक वाले चेहरों में दिव्यता जैसा कुछ भी नहीं है, वे सांसारिक अस्तित्व की एक उत्साही अभिव्यक्ति हैं।

1740 के दशक में, शाही सिंहासन के उत्तराधिकारी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने इसे संभालने का फैसला किया हाल के वर्षउनका जीवन मठ की शांति और एक सौ बीस कुलीन युवतियों से घिरा हुआ था। पहले से ही एक साम्राज्ञी होने के नाते, उसने स्मॉली हाउस की जगह पर एक मठ के निर्माण का आदेश दिया, वह महल जिसमें उसने अपनी युवावस्था बिताई थी।

मठ परिसर में घरेलू चर्चों के साथ एक मंदिर और एक घंटाघर और कुलीन परिवारों की लड़कियों के लिए एक संस्थान शामिल होना था।

स्मॉली कैथेड्रल के वास्तुकार एफ. बी. रस्त्रेली हैं।

कैथेड्रल की स्थापना अक्टूबर 1748 में हुई थी, निर्माण मई 1751 में शुरू हुआ, लेकिन जल्द ही प्रशिया के साथ युद्ध शुरू हो गया, जिसके बाद निर्माण के लिए धन अपर्याप्त हो गया और निर्माण धीरे-धीरे आगे बढ़ा।

स्मॉल्नी के लिए बाड़ बनाना, रस्त्रेली के डिज़ाइन का उपयोग नहीं किया और बारोक की नकल करने की कोशिश नहीं की। जैसे कि "पीछे मुड़ते हुए," उन्होंने कज़ान कैथेड्रल के वोरोनिखिन बाड़ के फ्रिज़ के जीवित पौधों के रूपों में अपनी प्रेरणा का स्रोत पाया। जाली कड़ियों की ऊर्ध्वाधर छड़ें पाल्मेट्स - शैलीबद्ध ताड़ के पत्तों से पूरी होती हैं। ऊपरी किनारे के साथ चलने वाला फ्रिज़ शाखाओं और फूलों से बुनी गई मोटी मालाओं से बना है। बाड़ के कच्चे लोहे के लिंक अलेक्जेंड्रोव्स्की फाउंड्री में बनाए गए थे; इसका आधार घंटाघर की नींव से लिए गए ग्रेनाइट ब्लॉकों से बनाया गया था

स्मॉली इंस्टीट्यूट का उद्घाटन 28 जून, 1764 को हुआ था, लेकिन कैथेड्रल का निर्माण वास्तुकार वी.पी. स्टासोव द्वारा 1835 में ही पूरा किया गया था।

स्टासोव ने अपने समय की भावना में कैथेड्रल की आंतरिक सजावट बनाई। अपने तरीके से शानदार और शानदार, इसने एक मजबूत प्रभाव डाला और एक गंभीर मूड में डाल दिया। स्तंभों का सफेद समूह, कृत्रिम संगमरमर के स्लैब से पंक्तिबद्ध, फर्श का पॉलिश किया हुआ रेवेल पत्थर ठंड से चमक रहा था, वास्तुशिल्प विवरण और नक्काशीदार आइकोस्टेसिस की चमक झिलमिला रही थी; प्रकाश की किरणों को अपवर्तित करते हुए, वेदियों के सामने क्रिस्टल बेलस्ट्रेड के किनारे इंद्रधनुष के सभी रंगों से झिलमिलाते थे। कैथेड्रल के इंटीरियर की निरंतरता के रूप में कल्पना की गई विशाल आइकोस्टेसिस, सोने की पोशाक और कीमती फ्रेम में आइकन से भरी हुई थीं।

1970-1980 में, स्मॉली कैथेड्रल एक शाखा थी राज्य संग्रहालयलेनिनग्राद का इतिहास. इमारत में लेनिनग्राद उद्योग की उपलब्धियों के बारे में बताते हुए "लेनिनग्राद आज और कल" प्रदर्शनी लगी थी।

1989 में, स्मॉली कैथेड्रल एक कॉन्सर्ट और प्रदर्शनी हॉल बन गया। 2004 में, स्मॉली कैथेड्रल कॉन्सर्ट और प्रदर्शनी हॉल राज्य संग्रहालय-स्मारक "सेंट आइजैक कैथेड्रल" का हिस्सा बन गया।

आज स्मॉली कैथेड्रल का कॉन्सर्ट पोस्टर प्रमुख स्थान रखता है सांस्कृतिक जीवनशहर. रूस के सर्वश्रेष्ठ कोरल समूह और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा वहां प्रदर्शन करते हैं।

दुर्भाग्य से, स्मॉली मठ की सजावट के अधिकांश बारोक तत्व, जो रस्त्रेली की योजनाओं के अनुसार किए जाने चाहिए थे (पेडिमेंट्स, मूर्तियों और बेस-रिलीफ, बालुस्ट्रेड, फूलदान, कॉर्निस पर मशालें, मुखौटे की गिल्डिंग) और आंतरिक सज्जा, सुरम्य लैंपशेड और आइकोस्टेसिस) या तो बनाए नहीं गए या खो गए। लेकिन इस सजावट के कुछ बचे हुए विवरण भी परियोजना के सख्त संरचना कार्यक्रम का अंदाजा देते हैं।

कैथेड्रल को हवा (स्वर्गदूतों, बादलों, स्वर्गदूतों के पंख) और पानी (रॉकाइल्स और "मोती") के तत्वों से सजाया गया है। वॉल्यूट्स की शक्तिशाली तरंगें मंदिर के ऊपरी स्तरों से निचले स्तरों तक एक संक्रमण बनाती हैं, डेसुडेपोर्ट्स को सीमित करती हैं, कॉर्निस की सीधी रेखाओं को "मोड़" देती हैं, फिर धाराओं में विघटित हो जाती हैं और कर्ल बनाती हैं। मुखौटे की सजावट में न केवल आग (शेर मुखौटे) और ताकत (सैन्य कवच, ढाल और हेलमेट - एंजेलिक सेना के प्रतीक) के सभी रूपांकनों का अभाव है, जो रूसी बारोक की विशेषता है, बल्कि फूलों की माला भी है जो रस्त्रेली को पसंद थी - वे केवल आंतरिक भाग में हैं। मंदिर के आंतरिक भाग की सजावट में वायु (बादल, देवदूत आकृतियाँ, पंख) और पृथ्वी (फल और फूल) के तत्वों का उपयोग किया गया। रोकाइल्स स्वाभाविक रूप से या तो देवदूत पंखों या ताड़ की शाखाओं में विकसित होते हैं