Gigantyczne rysunki pustyni Nazca. Linie i geoglify Nazca i Palpa

W południowej części Peru znajduje się płaskowyż Nazca, słynący z systemu rysunków.

Na płaskowyżu duża liczba obrazy, najbardziej znane z nich to jaszczurka, małpa, kwiaty, pająk i różne linie geometryczne.

Wyjątkowość tych obrazów polega na tym, że mają kolosalne wymiary.

Średnia wielkość jednej figury to około 50 metrów.

Jeden z największych obiektów - jaszczurka - osiąga długość 188 metrów.

Z całą pewnością można je nazwać jednym z cudów świata.

Rysunki wykonane na ziemi i osiągające rozmiar ponad czterech metrów nazywane są geoglifami.

Machu Picchu, zagubione miasto Inkowie i geoglify co roku przyciągają do Peru setki turystów.

W sumie na płaskowyżu Nazca odkryto prawie 800 figur geometrycznych i około 30 pełnoprawnych rysunków.

Historia

Przypuszczalnie czas pojawienia się rysunków związany jest z pojawieniem się Inków w okolicy.

Ze względu na duże rozmiary rysunki nie są widoczne bezpośrednio z ziemi.

Pierwszym, który ich zobaczył, był amerykański archeolog Paul Kosok, który okrążył płaskowyż w samolocie.

Odkrył, że niektóre linie wskazują określone fazy księżyca lub konstelacji.

Pochodzenie

Do tej pory nie ma zgody co do przeznaczenia tych rysunków.

Niektórzy naukowcy twierdzą, że rysunki przedstawiają największy atlas gwiazd pod gołym niebem.

Rysunki wyglądają jak jaśniejsze linie na tle ciemnego żwiru. Aby je stworzyć, konieczne było usunięcie górnych warstw gleby skalistej.

Prawie wszystkie rysunki symbolizują jakieś zwierzęta, ale znaczenie kształtów geometrycznych nie zostało jeszcze wyjaśnione.

Nie ma uzasadnionej odpowiedzi na pytanie, kto stworzył te gigantyczne obrazy iw jakim celu.

W latach 70. XX wieku na pustyni Nazca odkryto starożytne wyroby gliniane, ozdobione wzorami z samego płaskowyżu.

Ponadto naukowcy odkryli drewniane pale wbite w miejscach, gdzie kończą się linie. Naczynia i stosy pochodzą z VI wieku naszej ery.

Historyk Alan Sauer odkrył, że większość rysunków jest tworzona przy użyciu ciągłej, nieprzecinającej się linii.

Kolejne założenie wiąże się z faktem, że niektóre z linii powtarzają trajektorię, po której płyną podziemne rzeki od Andów po wybrzeże Pacyfiku.

Istnieje kilka hipotez dotyczących natury tych rysunków. Więc, najśmielsze założenie przypisuje autorstwo geoglifów cywilizacjom pozaziemskim.

Potwierdzeniem jest fakt, że do tworzenia tak dokładnych i wielkoskalowych figur potrzebne są technologie absolutnie niedostępne dla Indian amerykańskich.

Innym faktem, który sugeruje pozaziemskie pochodzenie obrazów, jest obecność rysunku, który wygląda jak współczesny astronauta.

Tak więc jedna z teorii głosi, że płaskowyż Nazca jest starożytnym portem kosmicznym dla gości z innych galaktyk.

Istnieje również przypuszczenie, że rysunki i linie miały znaczenie kultowe. Jest to wątpliwe, ponieważ dla minimalnego wpływu na uczucia wierzących rysunki te powinny być widoczne.

Potwierdzając kultowy cel geoglifów, Amerykanin Jim Woodman zasugerował, że Indianie aktywnie wykorzystywali balony i za ich pomocą regulowali tworzenie obrazów.

Jak się tam dostać

Jeśli spojrzysz na mapę świata, płaskowyż Nazca znajduje się 380 kilometrów na południowy wschód od stolicy Peru, miasta Lima.
Współrzędne, w których znajdują się rysunki na płaskowyżu Nazca:
14° 45' szerokości geograficznej południowej i 75° 05' długości geograficznej zachodniej.
W drodze na tajemniczą pustynię można podziwiać widoki na malownicze wybrzeże Oceanu Spokojnego.


Najłatwiej dostać się do Nazca z przesiadką w mieście Ica. Podróż trwa zwykle nieco ponad siedem godzin.

Ze względu na duży napływ turystów bilety lepiej zaopatrzyć się wcześniej – z co najmniej dwudziestoczterogodzinnym wyprzedzeniem.

Bardzo często terminale, z których można dojechać do Nazca, znajdują się w dużej odległości od centrum miasta.

W zależności od firmy transportowej koszt jednego biletu waha się od 24 do 51 dolarów.

Najwygodniej wybrać się na wycieczkę w nocy lub późnym wieczorem, kiedy upały trochę opadną.

Turyści planujący odwiedzić tajemniczą pustynię powinni założyć wygodne zamknięte buty i lekką odzież.

Zdjęcia najlepiej oglądać w słoneczne dni. A więc najbardziej optymalny sezon na wycieczki w Peru zaczyna się w grudniu, a kończy w marcu.

Temperatura powietrza o tej porze roku rzadko spada poniżej +27°C. Niezbędną rzeczą na trasie jest krem do opalania i obcisłe nakrycie głowy.

Oferty lokalnych agencji wycieczki wycieczkowe w samolotach pasażerskich. Ten najlepsza okazja zbadaj szczegółowo cały płaskowyż.

W słoneczne dni większość rysunków jest widoczna, zwłaszcza, że ​​przewodnicy wybierają trasy związane z najpopularniejszymi częściami płaskowyżu.

Ze względu na dużą liczbę osób lepiej zarezerwować takie wycieczki z wyprzedzeniem.

Cena £

Półgodzinna wycieczka z wyjazdem z miasta Nazca będzie kosztować podróżnych około 150 USD.

Jeśli masz do dyspozycji 350 USD, możesz zarezerwować wycieczkę bezpośrednio z Limy.

Kwota ta obejmuje podróż na lotnisko Nazca, obejrzenie filmu dokumentalnego, sam lot i obiad w lokalnej restauracji.

Ta opcja jest najbardziej opłacalna, ponieważ pozwala zaoszczędzić cenny czas podróżnika.

przez większość opcja budżetowa jest wizyta na tarasie widokowym znajdującym się przy autostradzie El Mirador. Cena biletu to trochę mniej niż dolar.


Jednak ze względu na duży rozmiar i odległość między rysunkami tylko dwa z nich są otwarte na widok podróżnika.

Wizytę na płaskowyżu Nazca należy odbyć szybko: mimo, że władze walczą o zachowanie tych tajemniczych wzorów, część z nich przecinają koła ciężarówek i samochodów.

Na przykład podczas budowy Autostrady Panamerykańskiej pracownicy po prostu przecięli 188-metrowy rysunek przedstawiający gada. Część obrazu zostaje bezpowrotnie utracona.

Zwiedzając Nazca możesz w pełni poczuć obecność Duży sekret, którego rozwiązanie nie podlega jeszcze człowiekowi. Z jego skalą Jakość geoglifów jest porównywalna z egipskimi piramidami.

Oprócz rysunków Nazca przyciąga inne atrakcje. Więc, bardzo blisko znajdują się ruiny największego starożytnego miasta Kuachi, nekropolia Chauchilla i akwedukty Kantayok.

Lot wideo nad płaskowyżem Nazca

Podobał Ci się artykuł?

Subskrybuj aktualizacje witryny przez RSS lub bądź na bieżąco

Cywilizacje, które odeszły w przeszłość, pozostawiły współczesnemu człowiekowi zagadki, do których rozwiązania rzucane są najlepsze umysły historyków i archeologów. Wiele tajemnic ma wyjaśnienie, ale niektóre pozostają tajemnicą przez wieki, której naukowcy nie potrafią wyjaśnić. Jedną z tych tajemnic były gigantyczne rysunki w dolinie Nazca w Ameryce Południowej.

Płaskowyż Nazca znajduje się w południowej części Peru i zajmuje powierzchnię około 7 na 50 kilometrów. Od czasów starożytnych miejscowi zwracali uwagę na pasy ciągnące się wzdłuż doliny przez dziesiątki metrów, wierząc, że zostały stworzone, aby pomagać podróżnikom w orientacji. Niektóre paski były proste, inne miały inny kształt - w taki czy inny sposób, dopóki ludzkość nie wymyśliła transport lotniczy, nikt nie mógł zobaczyć wzorów w całości.

Kiedy w 1939 roku amerykański archeolog Paul Kosok zobaczył te paski, świat odkrył coś niesamowitego: na płaskowyżu narysowano różne postacie, zarówno geometryczne, jak i przedstawiające zwierzęta, rośliny i ludzi.
Na płaskowyżu znajduje się 30 rysunków - wizerunków ludzi, roślin i zwierząt, 700 figur geometrycznych - głównie trójkątów i trapezów, a także 100 spiral i około 13 tysięcy linii prostych. Wszystkie powstały nie później niż w VIII wieku naszej ery i można je rozpoznać i zobaczyć tylko z powietrza.

Większość linii to idealnie proste bruzdy, przechodzące przez pagórki, suche koryta rzek, bez najmniejszego odchylenia od linii prostej. Szerokość bruzdy sięga 135 centymetrów, a głębokość 50, średnia głębokość około 30 cm, długość linii od 50 do 190 metrów.
Wzory nakładane na podłoże, geoglify, rodzą wiele pytań dla badaczy - przez kogo są stosowane, jak, kiedy i dlaczego?

Historia badań nad liniami Nazca

Geoglify z Nazca zostały zgłoszone w 1553 roku przez hiszpańskiego podróżnika, geografa i księdza Pedro Ciezę de Leon. Uważał je za znaki wyznaczające ścieżkę.

Badania nad liniami rozpoczęła Maria Reiche, archeolog, która o istnieniu geoglifów dowiedziała się od Paula Kosoka. Od 1941 roku Reiche od kilkudziesięciu lat bada Nazca, ręcznie mierząc ponad 700 figurek oraz mapując wzory i obrazy. Wśród rysunków znaleziono "małpę", "kolibera", "pająka", a także postać zwaną "astronautą" - o długości około 30 metrów.

Geoglif „Ręce”

Niesamowity zbieg okoliczności - jeden z geoglifów przedstawia dłonie, z pięcioma palcami na jednym i czterema na drugim. Marii Reiche brakowało jednego palca lewej ręki.
W trakcie badania fenomenu geoglifów z Nazca naukowcy od czasu do czasu napotykają trudne do wyjaśnienia fakty. Na przykład fakt, że przy liniach nie ma śladów ich twórców, śladów, śladów użycia narzędzi. W związku z tym wyrażono wersję, że zostały wydrapane z powietrza jakimś specjalnym przedmiotem przypominającym gigantyczny ołówek.

Geoglif „Astronauta”

Obecnie zakrojone na szeroką skalę badania geoglifów z Nazca nie są prowadzone z przyczyn materialnych – władze peruwiańskie nie finansują prac. Na terenie płaskowyżu utworzono rezerwat, aby zachować starożytne wzory.

Wersje

Maria Reiche zasugerowała, że ​​celem, do którego dążyło wypisywanie wielometrowych wzorów na płaskowyżu, były przewidywania astronomiczne (a także astrologiczne). Starożytne ludy potrafiły określić położenie Słońca i gwiazd wzdłuż linii iw ten sposób utrzymywać kalendarz. Obecnie wersja o astronomicznym przeznaczeniu linii i wzorów jest kwestionowana przez naukowców.

Pewną osobliwością jest też to, że uwagę niemieckiego badacza całkowicie odciął sąsiedni płaskowyż Palpa – położony 20 kilometrów na północ od Nazca. Tymczasem terytorium to zawiera również wiele rysunków na powierzchni ziemi i, w przeciwieństwie do wizerunków Nazca, szczyci się nie jednym „małym człowiekiem”, ale całym tuzinem.
Naukowcy są zgodni co do jednego – linie powstały przed przybyciem na te ziemie cywilizacji Inków, czyli wcześniej niż w VIII wieku i najprawdopodobniej powstanie geoglifów jest efektem działalności zaginionej cywilizacji Nazca, który istniał do VI wieku naszej ery.

Czy nieznani twórcy wzorców zwrócili się ku swojemu bóstwu, czy też komunikowali się z jakąś pozaziemską cywilizacją, nowe pokolenia naukowców będą musiały się dowiedzieć. Wśród nich jest Victoria Nikitsky, była asystentka Marii Reiche, która nadal pracuje nad badaniem geoglifów Nazca.

Inne starożytne cywilizacje pozostawiły po sobie wiele, o wyjaśnienie których walczą naukowcy na całym świecie.

Płaskowyż Nazca położony na południu stanu Peru. Ze względu na suchy klimat oraz brak wody i roślinności obszar ten nazywany jest również Pustynią Nazca. Z nazwą płaskowyżu kojarzy się

cywilizacja prekolumbijska,
które istniały w tych miejscach w przedziale czasowym 500 pne. PNE . i 500g. n.d. Jego płaskowyżowa sława Nazca otrzymane dzięki geoglifom - ogromnym rysunkom narysowanym na ziemi, które można zobaczyć tylko z powietrza.

Odkrycie geoglifów z Nazca.
Tajemnicze rysunki na pustynnym płaskowyżu stały się znane już w 1553 roku od hiszpańskiego księdza Pedro Ciezy de Leon. Podróżując po terytorium współczesnego państwa Peru, pisał w swoich notatkach o wielu liniach rysowanych na ziemi, którą nazwał „drogą Inków” oraz o niektórych znakach rysowanych również na piasku. Pierwszym, który zobaczył te znaki z powietrza, był amerykański archeolog Paul Kosok, który przeleciał nad rozległym płaskowyżem w 1939 roku. Wielki wkład w badania rysunków Nazca wniosła niemiecka archeolog Maria Reiche. W 1947 przeleciała samolotem nad płaskowyżem sfotografowany geoglify z powietrza.

Opis rysunków na płaskowyżu Nazca
Geoglify mają wielkość kilkudziesięciu metrów, a linie Nazca ciągną się przez wiele kilometrów, a czasem nawet wykraczają poza horyzont, przecinając wzgórza i koryta wyschniętych rzek. Obrazy są nakładane na powierzchnię poprzez usunięcie gleby. Tworzą bruzdy o szerokości około 135 cm i głębokości 30-50 cm. Rysunki przetrwały do ​​dnia dzisiejszego dzięki suchemu półpustynnemu klimatowi. Dziś znanych jest około 30 rysunków przedstawiających figury geometryczne, zwierzęta i tylko jeden przedstawia humanoida stworzenie o wysokości około 30 metrów, podobne do astronauty. Wśród przedstawień zwierząt najbardziej znane to pająk, koliber, wieloryb, kondor i małpa. Geoglif przedstawiający kondora jest jednym z największych na pustyni. Jego długość od dzioba do ogona wynosi 120 metrów. Dla porównania: pająk ma 46 metrów, a koliber 50 metrów.

Tajemnice geoglifów pustyni Nazca
Tajemnicze rysunki pozostawiły wiele pytań dla archeologów i historyków. Kto je stworzył? Jak iw jakim celu? Geoglify nie są widoczne z ziemi. Widoczne są tylko z powietrza, a w pobliżu nie ma gór, z których można by zobaczyć te linie i rysunki. Nasuwa się kolejne pytanie, że obok rysunków i linii nie ma śladów dawnych artystów, choć jeśli samochód przejedzie po powierzchni, ślady pozostaną. Warto zauważyć, że małpa i wieloryb przedstawione na geoglifach nie mieszkają na tym obszarze.

Eksploracja płaskowyżu Nazca
Niektórzy uczeni uważają, że geoglify miały rytualne znaczenie dla starożytnych mieszkańców doliny. Ponieważ można je było zobaczyć tylko z powietrza, widzieli je tylko bogowie, do których zwracano się za pomocą rysunków. Wielu badaczy wyznaje hipotezę, że wizerunki Nazca zostały stworzone przez cywilizację o tej samej nazwie, która żyła w tych miejscach w II wieku p.n.e. poszukiwacz geoglify Maria Reiche uważa, że ​​rysunki zostały najpierw wykonane na małych szkicach, a dopiero potem naniesione na powierzchnię w pełnym rozmiarze. Jako dowód dostarczyła szkic znaleziony w tych miejscach. Ponadto na końcach wierszy przedstawiających rysunki znaleziono drewniane słupy wbite w ziemię. Mogą służyć jako współrzędne punktów podczas rysowania geoglifów. Wyniki badań wykazały, że obrazy powstawały w różnym czasie. Przecinające się i nakładające się linie wskazują, że starożytne malowidło pokrywało teren doliny w kilku etapach.

Różne wersje pochodzenia heglifów
Wielu historyków i archeologów utrzymuje astronomiczny wersje rysunków. Starożytni mieszkańcy pustyni Nazca mogli być dobrze zorientowani w astronomii. Stworzona galeria jest rodzajem mapy gwiaździstego nieba. Ta wersja była w posiadaniu niemieckiej archeolog Marii Reiche. Amerykańska astronom Phyllis Pitlugi na korzyść tej wersji przytacza fakt, że geoglif przedstawiający pająka jest rysunkiem przedstawiającym gromadę gwiazd w konstelacji Oriona. Jednak brytyjski badacz Gerald Hawkins jest pewien, że tylko niewielka część linii i rysunków pustyni Nazca jest związana z astronomią. Niektórzy ufolodzy sugerują, że rysunki były przewodnikiem do lądowania statków obcych, a linie płaskowyżu Nazca służyły jako pasy startowe. Sceptycy nie zgadzają się z tą wersją, choćby dlatego, że obcy statek kosmiczny zdolny do przebycia kilkudziesięciu lat świetlnych nie potrzebuje przyspieszenia do startu. Mogą wzbić się w powietrze pionowo. Jim Woodman, który studiował płaskowyż Nazca w latach 70. ubiegłego wieku, doszedł do wniosku, że starożytni mieszkańcy, którzy stworzyli te rysunki, potrafili latać balonem. Wyjaśnia to obrazem tego latającego obiektu na glinianych figurkach, które przetrwały z czasów starożytnych. Aby to udowodnić, Woodman wykonał balon z gotowych materiałów, które można było zdobyć tylko w najbliższym hrabstwie. Do balonu wprowadzono gorące powietrze i był on w stanie przelecieć dość dużą odległość. Wspomniana powyżej niemiecka archeolog Maria Reiche nazwała figury geometryczne i linie płaskowyżu Nazca tekstem zaszyfrowanym podobnym do zestawu liter i znaków.
Nadal nie ma zgody co do pochodzenia i celu tajemniczych geoglifów. Płaskowyż Nazca pozostaje jedną z największych tajemnic na naszej planecie...

Dzisiejszy płaskowyż Nazca jest martwą pustynią, pokrytą kamieniami pociemniałymi od gorąca i słońca oraz pociętymi kanałami długo wyschniętych strumieni wody; jedno z najbardziej suchych miejsc na ziemi. Położone jest 450 km na południe od Limy, stolicy Peru, 40 km od wybrzeża Pacyfiku, na wysokości ok. 450 m. Pada tu średnio raz na dwa lata i nie trwa dłużej niż pół godziny.

W latach dwudziestych, wraz z początkiem podróży lotniczych z Limy do Arequipy, na płaskowyżu zaczęły pojawiać się dziwne linie. Wiele linii. Proste jak strzała, czasem sięgające aż do samego horyzontu, szerokie i wąskie, przecinające się i zachodzące na siebie, układające się w nie do pomyślenia wzory i wylatujące ze środków, linie sprawiały, że pustynia wyglądała jak wielka deska kreślarska:

Od połowy ubiegłego wieku rozpoczęły się poważne badania linii i kultur zamieszkujących ten region, ale geoglify nadal zachowywały swoje tajemnice; zaczęły pojawiać się wersje wyjaśniające zjawisko poza głównym nurtem nauki akademickiej, temat zajął należne mu miejsce wśród nierozwiązane tajemnice starożytne cywilizacje, a teraz prawie wszyscy wiedzą o geoglifach z Nazca.

Przedstawiciele oficjalnej nauki wielokrotnie powtarzali, że wszystko zostało rozwikłane i rozszyfrowane, że to nic innego jak ślady obrzędów religijnych, no, aw skrajnych przypadkach ślady poszukiwań źródeł wody lub pozostałości wskaźników astronomicznych. Ale wystarczy spojrzeć na zdjęcia z samolotu, a lepiej z kosmosu, bo pojawiają się wątpliwości i pytania - jakie to rytuały, które zmusiły Indian dwa tysiące lat temu, których społeczeństwo było na najwcześniejszych etapach rozwoju, które nie mają język pisany, którzy mieszkali w małych wsiach i zagrodach, zmuszeni do nieustannej walki o przetrwanie, rysowali setki kilometrów kwadratowych pustynie o geometrycznych kształtach, wiele kilometrów prostych linii i gigantyczne wzory, które można zobaczyć tylko z dużej wysokości?
Maria Reiche, która poświęciła ponad 50 lat na badanie geoglifów, zauważa w swojej książce, że biorąc pod uwagę ogromną ilość wykonanej pracy, tworzenie linii powinno być głównym zadaniem społeczeństwa zamieszkującego ten obszar w tym czasie ...

Choć warto zauważyć, że w bardziej specjalistycznych pracach archeolodzy nie trzymają się tak kategorycznych wniosków co do pełnego rozwiązania linii, wymieniając ceremonie religijne jedynie jako najbardziej prawdopodobną wersję wymagającą dalszych badań.

I proponuję jeszcze raz dotknąć tej niesamowitej zagadki, ale może trochę bliżej, jakby z innego wymiaru; zrobić podobnie, jak zrobił to P. Kosok w 1939 roku, kiedy po raz pierwszy specjalnie wynajął samolot do przelotu nad pustynią.

A więc kilka niezbędnych informacji.

1927 Oficjalne odkrycie linii przez peruwiańskiego archeologa Toribio Meia Xespe.

1939 historyk Paul Kosok z Long Island University w Nowym Jorku rozpoczyna badania nad geoglifami.

1946 - 1998 Studium geoglifów niemieckiej matematyki i archeolog Marii Reiche. Przybywszy po raz pierwszy razem z Paulem Kosokiem jako tłumacz, Maria Reiche kontynuowała badanie linii, które stały się głównym dziełem jej życia. W dużej mierze dzięki tej odważnej kobiecie linie nadal istnieją i są dostępne do badań.

1960 Rozpoczęcie intensywnych badań geoglifów przez różne ekspedycje i badaczy.

1968 Ukazuje się książka Ericha Von Denikina „Rydwany bogów”, w której wyrażona jest wersja śladów cywilizacji pozaziemskich. Początek szerokiej popularności geoglifów z Nazca i boom turystyczny na płaskowyżu.

1973 Wyprawa angielskiego astronoma Geralda Hawkinsa (autora monografii o Stonehenge), której wyniki wykazały niespójność wersji astronomicznej zaproponowanej przez P. Kosaka i M. Reicha.

1994 Dzięki staraniom Marii Reiche geoglify z Nazca zostają wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO.

Od 1997 roku projekt Nasca Palpa, kierowany przez peruwiańską archeolog Joni Isla i prof. Markus Reindel z Niemieckiego Instytutu Archeologicznego przy wsparciu Szwajcarsko-Liechtensteinowskiej Fundacji Zagranicznych Badań Archeologicznych. Wersja główna oparta na wynikach prac od 1997 roku to wspomniane już czynności rytualne związane z kultem wody i płodności.

Obecnie tworzony jest system GIS-geoinformacji (cyfrowa trójwymiarowa prezentacja geoglifów połączona z informacją archeologiczną i geologiczną) przy udziale Instytutu Geodezji i Fotogrametrii w Zurychu.

Trochę o wersjach. Wspomnialiśmy już o dwóch najbardziej popularnych (obrzędy Indian i ślady cywilizacji pozaziemskich):

Na początek wyjaśnijmy nieco znaczenie terminu „geoglyfy”. Według Wikipedii „geoglif to geometryczny lub figurowy wzór nakładany na ziemię, zwykle o długości ponad 4 metrów. Istnieją dwa sposoby tworzenia geoglifów - poprzez usunięcie górnej warstwy gleby wokół obwodu wzoru lub odwrotnie, wylewanie gruzu w miejscu, w którym powinna przebiegać linia wzoru. Wiele geoglifów jest tak dużych, że można je zobaczyć tylko z powietrza. Warto dodać, że przytłaczająca większość geoglifów to dość jednoznacznie interpretowane rysunki lub znaki, a od czasów starożytnych do dziś ludzie stosowali i stosują geoglify w określonych celach - religijnych, ideologicznych, technicznych, rozrywkowych, reklamowych. Dziś dzięki postęp techniczny, metody aplikacji uległy znacznej poprawie, a ostatecznie zarówno oświetlony pas startowy, jak i sztuczne wyspy w Zjednoczonych Emiratach Arabskich:

Zgodnie z powyższym, linie z Nazca (liczba gigantycznych rysunków to tylko ułamek procenta liczby linii i figur geometrycznych) nie są całkowicie poprawne w rozważaniu geoglifów, ze względu na nieznany cel, w jakim zostały zastosowane. Przecież nikomu nie przychodzi do głowy rozważanie geoglifów, powiedzmy, działalności rolniczej czy systemu transportowego, które z dużej wysokości również wyglądają jak wzory geometryczne. Ale tak się złożyło, że w oficjalnej archeologii i w literaturze popularnej linie i rysunki Nazca nazywane są geoglifami. Nie będziemy łamać tradycji.

1. LINIE

Geoglify można znaleźć prawie wszędzie Zachodnie Wybrzeże Ameryka Południowa. W tym rozdziale przyjrzymy się bliżej geoglifom w regionie Nazca, a informacje o innych regionach znajdziesz w załączniku.

Na następnej mapie obszary zaznaczone na niebiesko to miejsca, w których linie są wyraźnie widoczne w Google Earth i mają podobną strukturę; czerwony prostokąt - "miejsce turystyczne", gdzie gęstość linii jest maksymalna i większość rysunków jest skoncentrowana; fioletowy obszar to obszar rozmieszczenia linii, rozważany w większości badań, kiedy mówią „geoglyphs of Nazca-Palpa”, mają na myśli dokładnie ten obszar. Fioletowa ikona w lewym górnym rogu to dobrze znany geoglif „Paracas Candelabra”:

Obszar czerwonego prostokąta:

Obszar fioletowy:

Same geoglify są dość prosta rzecz- kamienie pokryte ciemną opalenizną pustynną (tlenki manganu i żelaza) zostały usunięte na bok, odsłaniając tym samym lekką warstwę podłoża, składającego się z mieszaniny piasku, gliny i gipsu:

Ale często geoglify mają bardziej złożoną strukturę - pogłębienie, uporządkowaną granicę, konstrukcje kamienne, czy po prostu sterty kamieni na końcach linii, dlatego w niektórych pracach nazywane są strukturami gruntowymi.

Tam, gdzie geoglify wchodzą w góry, odsłonięta została lżejsza warstwa gruzu:

W tym rozdziale zajmiemy się głównie tą dużą częścią geoglifów, która obejmuje linie i kształty geometryczne.

Zazwyczaj klasyfikuje się je według kształtu w następujący sposób:

Linie i pasy o szerokości od 15 cm do 10 i więcej metrów, które mogą rozciągać się na wiele kilometrów (1-3 km są dość powszechne, niektóre źródła podają 18 lub więcej km). Większość rysunków jest rysowana cienkimi liniami. Paski czasami stopniowo rozszerzają się na całej swojej długości:

Trójkąty ścięte i wydłużone (najczęstszy typ figur geometrycznych na płaskowyżu po liniach) o różnej wielkości (od 3 m do ponad 1 km) - zwykle nazywa się je trapezoidami:

Duże obszary o prostokątnym i nieregularnym kształcie:

Często linie i platformy są pogłębione, według M. Reiche do 30 cm lub więcej, pogłębienia przy liniach często mają profil łukowy:

Widać to wyraźnie na prawie wypełnionych trapezach:

Lub na zdjęciu zrobionym przez członka ekspedycji LAI:

Miejsce sesji:

Linie prawie zawsze mają dobrze określone granice - w zasadzie jest to coś w rodzaju granicy, bardzo precyzyjnie utrzymanej na całej długości linii. Ale także granice mogą być zwałami kamieni (dla dużych trapezów i prostokątów, jak na ryc. 15) lub hałdami kamieni o różnym stopniu uporządkowania:

Zwracamy uwagę na cechę, dzięki której geoglify z Nazca stały się powszechnie znane - prostota. W 1973 r. J. Hawkins napisał, że na granicy możliwości fotogrametrycznych wykonano kilka wielokilometrowych linii prostych. Nie wiem jak jest teraz, ale przyznajcie, że dla Indian wcale nie jest źle. Należy dodać, że często linie biegną wzdłuż płaskorzeźby, jakby tego nie zauważały.

Przykłady, które stały się klasyczne:

Widok samolotu:

Ośrodki są wyraźnie widoczne na mapie 6. Mapa ośrodków opracowana przez Marię Reiche (małe kropki):

Amerykański badacz Anthony Eveny w swojej książce „Między liniami” wymienia 62 ośrodki w regionie Nazca Palpa.

Często linie są ze sobą połączone i łączone w różne kombinacje. Widać też, że praca przebiegała w kilku etapach, często linie i figury nakładają się na siebie:

Warto zwrócić uwagę na położenie trapezów. Podstawy zwykle zwrócone są w stronę dolin rzecznych, wąska część prawie zawsze jest wyższa od podstawy. Chociaż tam, gdzie różnica wysokości jest niewielka (na płaskich szczytach wzgórz lub na pustyni), to nie działa:

Trzeba powiedzieć kilka słów o wieku i liczbie wierszy. Oficjalna nauka ogólnie przyjmuje, że linie powstały między 400 a 400 pne. mi. i 600 AD Opiera się to na fragmentach ceramiki z różnych faz kultury Nazca, które znajdują się na hałdach i hałdach kamieni na liniach, a także na analizie radiowęglowej szczątków drewnianych słupów, które uważa się za znakowanie. Stosowane jest również datowanie termoluminescencyjne, które daje podobne wyniki. Poruszymy ten temat poniżej.

Jeśli chodzi o liczbę linii – Maria Reiche zarejestrowała ich około 9 000, obecnie mówi się o liczbie od 13 000 do 30 000 (i to tylko na fioletowej części mapy 5; podobnych linii nikt nie liczył w Ika i Pisco, chociaż oczywiście istnieją tam znacznie mniej). Musimy jednak liczyć się z tym, że widzimy tylko to, co pozostawił nam czas i troski Marii Reich (obecnie płaskowyż Nazca jest rezerwatem), która wspomniała w swojej książce, że na jej oczach obsadza się bawełną obszary z ciekawymi liniami i spiralami uprawy. Oczywiście większość z nich została pogrzebana przez erozję, piaski i działalność człowieka, a same linie czasami pokrywają się kilkoma warstwami, a ich rzeczywista liczba może różnić się co najmniej o rząd wielkości. Sensowne jest mówienie nie o liczbie, ale o gęstości linii. I tutaj warto zwrócić uwagę na następujące.

Biorąc pod uwagę, że klimat, jak wskazują archeolodzy, był w tym okresie bardziej wilgotny (a Google Earth pokazuje również, że ruiny i pozostałości urządzeń irygacyjnych sięgają głęboko w pustynię), maksymalne zagęszczenie geoglifów obserwuje się w pobliżu dolin rzecznych i osad (Mapa 7). Ale pojedyncze linie można spotkać zarówno w górach, jak i daleko na pustyni:

Na wysokości 2000 m, 50 km na zachód od Nazca:

Trapez z grupy lin na pustyni 25 km od Ica:

I dalej. Podczas kompilacji GIS niektórych obszarów Palpa i Nazca stwierdzono, że ogólnie wszystkie linie zostały zbudowane w miejscach dostępnych dla ludzi, a to, co się na nich dzieje (ale nie same linie) można zobaczyć ze zdalnych punktów obserwacyjnych . Nie wiem co do drugiego, ale pierwszy wydaje się być prawdziwy dla zdecydowanej większości linii ( niewygodne miejsca jest, ale nie widziałem nieprzejezdnych), zwłaszcza, że ​​Google Earth pozwala obracać obraz w tę i w drugą stronę (fioletowy obszar na mapie 5):

Listę oczywistych cech można by ciągnąć dalej, ale być może czas przejść do szczegółów.

Pierwszą rzeczą, od której chciałbym zacząć, jest znaczna ilość wykonanej pracy, delikatnie mówiąc, nie do końca jakościowo:

Większość zdjęć została wykonana w fioletowym obszarze na mapie 5, który był najbardziej nawiedzany przez turystów i wszelkiego rodzaju eksperymentatorów; według Reiche były tu nawet manewry wojskowe. Starałem się w miarę możliwości unikać wyraźnie nowoczesnych śladów, zwłaszcza że nie jest to trudne - są lżejsze, przechodzą przez antyczne linie i nie mają śladów erozji.

Kilka bardziej godnych uwagi przykładów:

Starożytni mieli dziwne rytuały – czy warto byłoby wykonywać tak wiele prac związanych ze znakowaniem i oczyszczaniem, że rezygnowalibyśmy w połowie lub nawet w końcowej części? Co ciekawe, czasami na całkowicie wykończonych trapezach często pojawiają się stosy kamieni, jakby rzucone lub zapomniane przez budowniczych:

Według archeologów prace nad budową i przebudową linii prowadzono nieprzerwanie. Dodam, że z większym prawdopodobieństwem dotyczy to tylko niektórych grup linii położonych w pobliżu Palpy oraz w dolinie rzeki Ingenio. Tam wszelka działalność nie ustała, być może nawet w czasach Inków, sądząc po licznych kamiennych konstrukcjach wokół podstaw trapezów:

Niektóre z tych miejsc są czasem naznaczone antropomorficznymi i dość prymitywnymi wyobrażeniami geoglificznymi, przypominającymi zwykłe malowidła naskalne (historycy przypisują je stylowi kultury Paracas, 400-100 pne, poprzedniczki kultury Nazca). Widać wyraźnie, że dużo tam deptano (w tym współcześni turyści):

Muszę powiedzieć, że takie miejsca są najbardziej preferowane przez archeologów.

Tutaj dochodzimy do jednego niezwykle interesującego szczegółu.

Zauważyłeś, że ciągle wspominam hałdy i kamienne konstrukcje - robiły z nich granice, arbitralnie zostawiane na liniach. Ale jest inny rodzaj podobnych elementów, jakby włączony do projektu znacznej liczby trapezów. Zwróć uwagę na dwa elementy na węższym końcu i jeden na szerokim końcu:

Ważny jest szczegół, więc więcej przykładów:

Na tym obrazie Google kilka trapezów ma jednocześnie podobne elementy:

Te elementy nie są najnowszymi dodatkami - są obecne na niektórych niedokończonych trapezach, a także znajdują się we wszystkich 5 regionach wskazanych na mapie. Oto przykłady z przeciwległych krańców - pierwszy z regionu Pisco, a dwa z górzystego obszaru na wschód od Nazca. Co ciekawe, na tym ostatnim te elementy występują również wewnątrz trapezu:

Archeolodzy zainteresowali się ostatnio tymi elementami, a oto opisy tych struktur na jednym z trapezoidów w rejonie Palpa (1):

Platformy kamienne o ścianach z kamieni spojonych zaprawą błotną, czasem podwójne (ściana zewnętrzna została wykonana z płaskich boków kamienia, co dodaje splendoru), wypełnione skałami, wśród których znajdują się fragmenty ceramiki i resztki jedzenia; była podniesiona podłoga wykonana z ubijanej gliny i inkrustacji z kamienia. Zakłada się, że na tych konstrukcjach ułożono drewniane belki i wykorzystano je jako platformy.

Schemat przedstawia doły między platformami, w których znaleziono pozostałości drewnianych (wierzbowych) słupów, przypuszczalnie masywnych. Analiza radiowęglowa jednego z filarów wykazała wiek 340-425 n.e., kawałek patyka z kamiennej platformy (kolejny trapez) - 420-540 n.e. mi. Również na granicach trapezów znaleziono doły z pozostałościami filarów.

Oto opis struktury pierścieniowej znalezionej w pobliżu trapezu, która według archeologów jest podobna do tej znalezionej u podstawy trapezu:

Zgodnie ze sposobem budowy jest on podobny do opisanych powyżej podestów, z tą różnicą, że splendoru nadano również wewnętrznej części muru. Miała kształt litery D, po płaskiej stronie zrobiono szczelinę. Widoczny jest płaski kamień, umieszczony po rekonstrukcji, ale zaznaczono, że był drugi i oba służyły jako podpory dla schodów na peron.

W większości przypadków elementy te nie miały tak złożonej budowy i były po prostu hałdami lub strukturami pierścieniowymi kamieni, a pojedynczego elementu u podstawy trapezu w ogóle nie dało się odczytać.

I więcej przykładów:

Zatrzymaliśmy się nad tym punktem bardziej szczegółowo, ponieważ jest dość oczywiste, że platformy zostały zbudowane razem z trapezoidami. Można je bardzo często zobaczyć w Google Earth, a struktury pierścieniowe są bardzo dobrze rozróżnialne. I jest mało prawdopodobne, aby Indianie specjalnie szukali trapezów, aby budować na nich platformy. Czasami nawet trapez jest ledwo odgadnięty, a te elementy są wyraźnie widoczne (np
pustynia 20 km od Ica):

Duże prostokątne obszary mają nieco inny zestaw elementów - dwa duże stosy kamieni, umieszczone po jednym na każdej krawędzi. Być może jeden z nich jest pokazany w filmie dokumentalnym kraj geograficzny„Linie Nazca. Rozszyfrowane”:

Cóż, pewny punkt na korzyść rytuałów.

Na podstawie naszej ortodoksyjnej wersji logiczne jest założenie, że musi istnieć jakiś rodzaj znacznika. Coś podobnego naprawdę istnieje i jest bardzo często używane - cienka linia centralna biegnąca wzdłuż środka trapezu, a czasem wychodząca daleko poza. W niektórych pracach archeologów bywa nazywana osiową linią trapezu. Zwykle jest przywiązany do platform opisanych powyżej.
(zaczyna się lub przechodzi w pobliżu platformy u podstawy i zawsze wychodzi dokładnie pośrodku między platformami na węższym końcu), trapez może nie być symetryczny względem niego (i odpowiednio platform):

Dotyczy to wszystkich wybranych obszarów mapy 5. Trapez z Iki jest pod tym względem orientacyjny. 28, którego środkowa linia wydaje się wystrzeliwać linię stosów kamieni.

Przykłady różnych rodzajów znakowania trapezów i pasków, a także różnego rodzaju prac na nich w obszarze fioletowym (nazywaliśmy je materacami i taśmami perforowanymi):

Znaczniki w niektórych pokazanych przykładach nie są już prostym wytyczeniem głównych osi i konturów. Tutaj są elementy niejako skanowania całego obszaru przyszłego geoglifu.

Jest to szczególnie widoczne na oznaczeniach dużych prostokątnych obiektów z „miejsca turystycznego” w pobliżu rzeki Ingenio:

Pod platformą:

A tutaj obok istniejącej strony wytyczono kolejną:

Podobny znacznik dla przyszłych witryn na makiecie M. Reiche jest dobrze czytany:

Zwróćmy uwagę na „znaczniki skanowania” i przejdźmy dalej.

Co ciekawe, osoby zajmujące się porządkowaniem i wykonujące prace porządkowe czasami wydawały się nie być w stanie w wystarczającym stopniu skoordynować swoich działań:

I przykład dwóch dużych trapezów. Zastanawiam się, czy tak to było zamierzone, czy ktoś coś zepsuł:

Biorąc pod uwagę powyższe, trudno było nie przyjrzeć się bliżej działaniom markerów.

I tu czekamy na jeszcze bardziej zabawne szczegóły.

Na początek powiem, że bardzo ważne jest porównanie zachowania współczesnego transportu i starożytnych znaczników za pomocą cienkiej linii. Ślady samochodów i motocykli biegną nierównomiernie w jednym kierunku i trudno znaleźć proste odcinki przekraczające kilkaset metrów. Jednocześnie starożytna linia jest zawsze praktycznie prosta, często porusza się nieubłaganie przez wiele kilometrów (sprawdzona w Google linijką), czasem znika, jakby odrywając się od ziemi, i pojawia się ponownie w tym samym kierunku; czasami może lekko skręcić, ostro lub niezbyt mocno zmienić kierunek; i w końcu albo spoczywa na środku skrzyżowań, albo płynnie znika, rozpływając się w trapezie przecinającym linie lub ze zmianą reliefu.

Często znaczniki wydają się polegać na stosach kamieni znajdujących się obok linii, a rzadziej na samych liniach:

Lub ten przykład:

Mówiłem już o prostolinijności, ale zwrócę uwagę na następujące.

Niektóre linie i trapezy, nawet zniekształcone przez relief, z pewnego punktu widzenia stają się proste z powietrza, co zostało już zauważone w niektórych opracowaniach. Na przykład. Lekko idąca na zdjęciu satelitarnym linia wygląda z punktu widzenia prawie prosto, nieco z boku (ramka z filmu dokumentalnego „Linie Nazca. Rozszyfrowane”):

Nie jestem ekspertem w dziedzinie geodezji, ale moim zdaniem narysowanie linii na nierównym terenie, wzdłuż której pochylona płaszczyzna przecina rzeźbę terenu, jest dość trudnym zadaniem.

Kolejny podobny przykład. Zdjęcie samolotu po lewej, zdjęcie satelitarne po prawej. W centrum fragment starego zdjęcia Paula Kosoka (z prawego dolnego rogu oryginalnego zdjęcia z książki M. Reiche). Widzimy, że cała kombinacja linii i trapezów wydaje się być narysowana z punktu znajdującego się blisko punktu, z którego wykonano zdjęcie centralne.

A następne zdjęcie jest lepiej oglądane w dobrej rozdzielczości (tutaj - ryc. 63).

Najpierw zwróćmy uwagę na niewyjaśniony obszar pośrodku. Bardzo przejrzyście przedstawiono sposoby pracy ręcznej - są i duże, i małe hałdy, hałdy na granicach, nieregularna granica, praca niezbyt zorganizowana - zbierali ją tu i tam i wyjeżdżali. Krótko mówiąc, wszystko, co widzieliśmy w sekcji o pracach ręcznych.

Spójrzmy teraz na linię, która przecina lewą stronę zdjęcia od góry do dołu. Zupełnie inny styl pracy. Wydaje się, że starożytni budowniczowie asów postanowili naśladować pracę dłuta umocowanego na pewnej wysokości. Ze skokiem przez strumień. Krawędzie prostoliniowe i regularne, dno wyrównane; nie zapomnieli nawet odtworzyć subtelności zrywania śladu górnej części kreski. Istnieje możliwość, że to
erozja wodna lub wietrzna. Ale przykłady wszelkiego rodzaju wpływu środowisko na zdjęciach jest wystarczająco dużo - nie wygląda to ani jedno, ani drugie. Tak, a na okolicznych liniach byłoby to zauważalne. Tutaj raczej celowe przerwanie linii o około 25 metrów. Jeśli dodamy wklęsły profil linii, jak na starych fotografiach lub ze zdjęcia w rejonie Palpa i tony skały do ​​odgarnięcia (szerokość linii to ok. 4 m), to obraz będzie kompletny. Wskazówką są również cztery prostopadłe cienkie równoległe linie, wyraźnie nałożone na wierzch. Jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz, że głębokość linii zmienia się również na nierównym terenie; wygląda jak ślad narysowany na linijce metalowym widelcem na kawałku plasteliny.

Dla siebie takie linie nazwałem t-lines (linie wykonane za pomocą technologii, czyli z uwzględnieniem zastosowania specjalnych metod znakowania, wykonywania i kontrolowania pracy). Podobne cechy zostały już zauważone przez niektórych badaczy. Zdjęcia podobnych linii znajdują się na stronie (24) a podobne zachowanie niektórych linii (przerywanie linii i interakcja z reliefem) jest odnotowane w artykule (1).

Podobny przykład, gdzie można również porównać poziom pracy (dwie „grube” linie zaznaczone są strzałkami):

Co jest niezwykłe. Niedokończona szorstka linia (ta w środku) ma cienką linię zaznaczenia. Ale nigdy nie widziano oznaczeń linii t-line. Jak również niedokończone t-line.

Oto kilka przykładów:

Według wersji „rytualnej” trzeba było chodzić po linie. Jeden z filmów dokumentalnych Discovery pokazał wewnętrzną zagęszczoną strukturę linii, prawdopodobnie z powodu intensywnego chodzenia po nich (zagęszczenie skały wyjaśnia anomalie magnetyczne zarejestrowane na liniach):

A żeby tak deptać, musieli dużo chodzić. Nie tylko dużo, ale dużo. Interesujące jest tylko to, jak starożytni wyznaczali trasy na ryc. 67 stąpać po liniach mniej więcej równomiernie? A jak skoczyłeś 25 metrów?

Szkoda, że ​​zdjęcia w wystarczającej rozdzielczości pokrywają tylko „turystyczną” część naszej mapy. Tak więc z innych obszarów będziemy zadowoleni z map z Google Earth.

Zgrubna praca na dole obrazka i linia T na górze:

A te t-linki rozciągają się w podobny sposób przez około 4 km:

Linie T potrafiły skręcać:

I taki szczegół. Jeśli wrócimy do linii t, o której mówiliśmy na początku, i spojrzymy na jej początek, zobaczymy małe przedłużenie przypominające trapez, które następnie rozwija się w linię t i bardzo płynnie zmienia szerokość i gwałtownie zmienia kierunek czterokrotnie przecina się i rozpływa w duży prostokąt (niedokończona platforma jest oczywiście późniejszego pochodzenia):

Czasami zdarzało się jakaś awaria w pracy znaczników (krzywe z kamieniami na końcach pasków):

Istnieją również duże trapezy, podobne do pracy markerów. Na przykład. Dobrze wykonany trapez z obramowaniami jakby wyrastał poprzez wypchnięcie obramowań poza linię wgniecenia znacznika:

Kolejny ciekawy przykład. Dość duży trapez (na zdjęciu około 2/3 całej długości), wykonany jakby popychając krawędzie tnące „frezu”, a w wąskiej części jedna z krawędzi przestaje dotykać powierzchni:

Takich dziwactw jest wystarczająco dużo. Cały obszar naszej mapy, o którym mowa, wydaje się być w większości dziełem tych samych znaczników, dobrze pomieszanych z surową, niewprawną pracą. Archeolog Heylen Silverman porównał kiedyś płaskowyż do nabazgranej tablicy pod koniec pracowitego dnia w szkole. Bardzo dobrze oznakowane. Dodałabym jednak coś o wspólnych działaniach grupy przedszkolnej i absolwentów.

W naszych czasach próbuje się udostępnić ręcznie linijki starożytnym Naskanom za pomocą:

Starożytni zrobili coś podobnego, a może właśnie w ten sposób:

Ale moim zdaniem t-lines przypominają coś innego. Są bardziej jak ślad po szpatułce, którą imitowali rysunki Nazca w jednym z filmów dokumentalnych:

A oto porównanie linii t i śladu stosu na plastelinie:

Coś takiego. Tylko łopatka lub stos, który mieli trochę więcej ...

I ostatni. Uwaga o markerach. Jest takie niedawno otwarte centrum religijne starożytnych Naskan - Cahuachi. Uważa się, że jest to bezpośrednio związane z budową linii. A jeśli porównamy, w tej samej skali, tego samego Cahuachi z fragmentem pustyni oddalonym od niego o kilometr, pojawia się pytanie - jeśli sami geodeci z Nasca namalowali pustynię, to zaprosili Cahuachi do zaznaczenia
pracownicy gościnni z plemion zacofanych na wzgórzach?

Nie da się wytyczyć wyraźnej granicy między pracą niewykwalifikowanych a liniami t i wyciągnąć żadnych wniosków na podstawie zdjęć obszaru „turystycznego” i map Google Earth. Trzeba patrzeć i uczyć się na miejscu. A ponieważ rozdział poświęcony jest materiałowi, który twierdzi, że jest oparty na faktach, powstrzymam się od komentowania tak wyrafinowanych rytuałów; dlatego kończymy dyskusję na temat linii t i przechodzimy do ostatniej części rozdziału.

Kombinacje linii

Wielu badaczy zauważyło, że linie tworzą pewne grupy i kombinacje. Na przykład prof. M. Reindel nazwał je jednostkami funkcjonalnymi. Kilka wyjaśnień. Kombinacje są rozumiane nie jako proste nakładanie się linii na siebie, ale jako zjednoczenie w jedną całość poprzez wspólne granice lub oczywiste interakcje ze sobą. A żeby spróbować zrozumieć logikę tworzenia kombinacji, proponuję zacząć od usystematyzowania zestawu elementów, których użyli budowniczowie. I jak widać, nie ma tu dużej różnorodności:

Są tylko cztery elementy. Trapezoidy, prostokąty, linie i spirale. Są też rysunki, ale im poświęcono cały rozdział; tutaj uznamy je za rodzaj spiral.

Zacznijmy od końca.

Spirale. Jest to dość powszechny element, jest ich około setki i prawie zawsze wchodzą w skład kombinacji linii. Są bardzo różne - idealne i nie do końca, kwadratowe i zawiłe, ale zawsze podwójne:

Kolejnym elementem są linie. Zasadniczo są to nasze znajome linie t.

Prostokąty – o nich też wspomniano. Zwróćmy tylko uwagę na dwie rzeczy. Pierwszy. Jest ich stosunkowo mało i zawsze starają się być zorientowane prostopadle do trapezu i skłaniać się ku swojej wąskiej części, czasami jakby je przecinały (Mapa 6). Druga. W dolinie rzeki Nazca występuje znaczna ilość dużych połamanych prostokątów, jakby nałożonych na koryta wyschniętych rzek. Na rysunkach są one wskazane głównie na żółto:

Granica takiego miejsca jest wyraźnie widoczna na ryc. 69 (na dole).

A ostatni element to trapez. Wraz z liniami najczęstszy element płaskowyżu. Kilka szczegółów:

1 - Położenie względem konstrukcji kamiennych i rodzajów granic. Jak już wspomniano, bardzo często konstrukcje kamienne są słabo czytelne lub w ogóle ich nie ma. Istnieje również pewna funkcjonalność trapezów. Nie chcę zmilitaryzować opisu, ale przychodzi mi na myśl analogia z bronią strzelecką. Trapez niejako ma pysk (wąski) i zamek, z których każdy dość standardowo współgra z innymi linkami.

Dla siebie wszystkie kombinacje linii podzieliłem na dwa typy - zwinięte i rozwinięte. Trapez jest głównym elementem we wszystkich kombinacjach. Zwinięty (grupa 2 na schemacie) ma miejsce, gdy linia wychodzi z wąskiego końca trapezu pod kątem około 90 stopni (lub mniej). Ta kombinacja jest zwykle zwarta, cienka linia często powraca do podstawy trapezu, czasami spiralnie lub wzorem.

Odwrócona (grupa 3) - linia wychodząca prawie nie zmienia kierunku. Najprostszym rozszerzonym jest trapez z cienką linią, jakby strzelał z wąskiej części i rozciągał się na znaczną odległość.

Kilka ważniejszych szczegółów zanim przejdziemy do przykładów. W składanych kombinacjach na trapezie nie ma kamiennych konstrukcji, a podstawa (szeroka część) czasami ma szereg linii:

Widać, że ostatni rząd w ostatnim przykładzie został ułożony przez troskliwych konserwatorów. Migawka ostatniego przykładu z ziemi:

W rozstawionych natomiast bardzo często występują konstrukcje kamienne, a podstawa posiada dodatkowy trapez lub trapezy o znacznie mniejszych rozmiarach, łączące się (szeregowo lub równolegle) z miejscem pojedynczej platformy (ewentualnie wyprowadzając ją na zewnątrz). główny):

Po raz pierwszy złożoną kombinację linii opisała Maria Reiche. Nazwała ją „biczem”:

Od wąskiego końca trapezu pod kątem ostrym w kierunku podstawy przebiega linia, która jakby skanując otaczającą przestrzeń (w tym przypadku cechy reliefu) zygzakiem, zamienia się w spiralę w bezpośrednie sąsiedztwo bazy. Oto pokręcona kombinacja. Zastępujemy różne wariacje tych elementów i otrzymujemy bardzo powszechną kombinację w regionie Nazca Palpa.
Przykład z inną opcją zygzaka:

Więcej przykładów:

Przykłady większych i bardziej skomplikowanych złożonych kombinacji w charakterystycznej interakcji z prostokątną podkładką:

Na mapie wielokolorowe gwiazdki pokazują dobrze przeczytane złożone kombinacje w obszarze Palpa-Nasca:

Bardzo ciekawy przykład grupy złożonych kombinacji ukazuje książka M. Reiche:

Do ogromnej złożonej kombinacji, do wąskiej części trapezu, dołączona jest niejako mikrokombinacja, posiadająca wszystkie atrybuty zwykłej złożonej kombinacji. Więcej szczegółowe zdjęcie zaznaczone: strzałki białe - przerwy zygzaka, czarne - sama minikombinacja (duża spirala przy podstawie trapezu nie jest pokazana przez M. Reiche):

Przykłady złożonych kombinacji ze zdjęciami:

Tutaj możesz zanotować kolejność, w jakiej tworzone są kombinacje. Pytanie nie jest do końca jasne, ale wiele przykładów pokazuje, że linie skanowania zdają się widzieć rodzicielski trapez i uwzględniać go w swojej trajektorii. W połączeniu z małpą - zygzakowaty zygzak pasuje między istniejącymi liniami; o wiele trudniejsze z punktu widzenia artysty byłoby narysowanie go najpierw. Tak, a dynamika procesu - najpierw trapez z ogrodem różnych detali, potem cieńsza linia t, zamieniająca się w spiralę lub wzór, a następnie znikająca całkowicie - moim zdaniem jest bardziej logiczna.

Przedstawiamy złożonego mistrza kombinacji. Długość tylko widocznej ciągłej i bardzo wysokiej jakości części (połączenie linii w pobliżu Cahuachi) to ponad 6 km.:

A tutaj widać skalę tego, co się dzieje - ryc. 81 (rysunek A. Tatukov).

Przejdźmy do rozbudowanych kombinacji.

Nie ma tu tak stosunkowo klarownego algorytmu konstrukcji, poza tym, że te kombinacje pokrywają znaczny obszar. Można nawet powiedzieć, że są to dość różne sposoby interakcji linii i grup linii ze sobą. Zobacz przykłady:

Trapezoid 1, który z kolei ma mały trapez „zapłonowy”, spoczywa wąską częścią na wzniesieniu, na którym niejako następuje „wybuch”, czyli połączenie linii wychodzących z wąskich końców innych trapezy (2, 3).
Zdalne trapezy wydają się być ze sobą połączone. Ale jest też połączenie szeregowe (4). Co więcej, czasami łącząca linia środkowa może zmieniać szerokość i kierunek. Fioletowy oznacza pracę niewykwalifikowaną.

Inny przykład. Oddziaływanie linii osiowej o długości około 9 km i 3 trapezów:

1 - górny trapez, 2 - środkowy, 3 - dolny. Możesz zobaczyć, jak osiowy reaguje na trapezy, zmieniając kierunek:

Następny przykład. Dla większej jasności lepiej byłoby rozważyć to szczegółowo w programie Google Earth. Ale postaram się wyjaśnić.

Trapez 1, bardzo zgrubnie wykonany, do którego trapez 2 „strzela” w wąskim odcinku, jest połączony z podstawą trapezu 3 (ryc. 103), który z kolei „strzeli” dobrze wykonaną linią w niewielkie wzniesienie. Oto taka trapezologia.

W ogóle takie strzelanie na odległych niskich wzgórzach (zdarza się też na odległych górskie szczyty) jest dość powszechny. Według archeologów około 7% linii jest nakierowanych na wzgórza. Na przykład trapezy i ich topory na pustyni w pobliżu Ika:

I ostatni przykład. Łączenie wspólnej granicy za pomocą prostokątnych klocków dwóch dużych zwiniętych kombinacji:

Widać, jak celowo ignorowany jest trapez, który strzela w linii prostej.

Oto krótkie podsumowanie wszystkiego, co chciałbym powiedzieć o kombinacjach.

Oczywiste jest, że lista takich związków może być kontynuowana i rozwijana przez bardzo długi czas. Jednocześnie moim zdaniem błędem byłoby sądzić, że płaskowyż to jedna wielka megakombinacja. Ale świadome i celowe łączenie niektórych geoglifów w grupy zgodnie z pewnymi cechami i istnienie czegoś w rodzaju wspólnego planu strategicznego dla całego płaskowyżu nie budzi wątpliwości. Warto zauważyć, że wszystkie wymienione kombinacje rozmieszczone zajmują obszar o powierzchni kilku kilometrów kwadratowych i nie da się zbudować czegoś takiego w dzień lub dwa. A jeśli weźmiemy pod uwagę wszystkie te linie t, prawidłowe granice i platformy, kiloton kamieni i skał oraz to, że prace prowadzono według tych samych schematów na całym obszarze wspomnianego regionu ( mapa 5 - ponad 7 tys. Trudno ocenić, w jakim stopniu społeczeństwo kultury
Nazca było w stanie to zrobić, ale to, że wymagało to bardzo konkretnej wiedzy, map, narzędzi, poważnej organizacji pracy i dużych zasobów ludzkich jest oczywiste.

2. RYSUNKI

Uff, wydaje się, że linie są skończone. Tym, którzy nie zasnęli z nudów obiecuję – będzie o wiele fajniej. Cóż, są ptaki, małe zwierzęta, wszelkiego rodzaju pikantne detale ... W przeciwnym razie cały piasek to kamienie, kamienie to piasek ...

Cóż, zacznijmy.

Rysunki z Nazca. Najmniejsza, ale najbardziej znana część działalności starożytnych na płaskowyżu. Na początek krótkie wyjaśnienie, jakie rysunki zostaną omówione poniżej.

Według archeologów człowiek pojawił się w tych miejscach (region Nazca-Palpa) dość dawno temu - kilka tysięcy lat przed powstaniem kultur Nazca i Paracas. I przez cały ten czas ludzie pozostawiali na zboczach gór i wzgórz różne obrazy, które zachowały się w postaci petroglifów, rysunków na ceramice, tkaninach i dobrze zaznaczonych geoglifach. Nie jest w mojej kompetencji zagłębianie się w różnego rodzaju chronologiczne i ikonograficzne subtelności, zwłaszcza że prac na ten temat jest już wystarczająco dużo. Przyjrzymy się tylko temu, co ci ludzie narysowali; i nawet nie co, ale jak. I jak się okazało, wszystko jest całkiem naturalne. Na ryc. 106 górna grupa to najwcześniejsze i najbardziej prymitywne petroglify (malowidła naskalne); niżej - obrazy na ceramice i tekstyliach kultur Nazca - Paracas. Środkowy rząd to geoglify. W tym regionie jest dużo takiej kreatywności. Sombreropodobny detal na głowie to tak naprawdę nakrycie głowy (zwykle złoty Ryc. 107), jak rozumiem, jakiś rodzaj insygniów użytych w tych częściach i jest bardzo powszechny na wielu obrazach.
Wszystkie takie geoglify znajdują się na zboczach, są wyraźnie widoczne z ziemi, wykonane w jeden sposób (usuwanie kamieni z miejsc i używanie stosów kamieni jako detalu) i całkiem w stylu dolnego i górnego rzędu. Ogólnie jest wystarczająco dużo podobnych działań na całym świecie (pierwsza kolumna ryc. 4).

Interesują nas inne rysunki, jak zobaczymy poniżej, pod wieloma względami różniące się stylem i sposobem wykonania od tych opisanych powyżej; które w rzeczywistości są znane jako rysunki Nazca.

Jest ich niewiele ponad 30. Nie ma wśród nich obrazów antropomorficznych (opisane powyżej prymitywne geoglify w zdecydowanej większości przedstawiają ludzi). Rysunki mają rozmiary od 15 do 400(!) metrów. Rysowane (Maria Reiche wymienia termin „porysowany”) jedną kreską (zazwyczaj cienką kreską), która często się nie zamyka, tj. rysunek ma jakby wejście-wyjście; czasami zawarte w kombinacji linii; większość rysunków widoczna jest tylko ze znacznej wysokości:

Większość z nich znajduje się właśnie w miejscu „turystycznym”, w pobliżu rzeki Ingenio. Powołanie i ocena tych rysunków budzi kontrowersje nawet wśród przedstawicieli oficjalnej nauki. Na przykład Maria Reiche podziwiała wyrafinowanie i harmonię rysunków oraz uczestników nowoczesnego projektu Nazca
Palpa” pod kierunkiem prof. Markusa Reindela uważa, że ​​rysunki w ogóle nie zostały pomyślane jako obrazy, ale zostały stworzone jedynie jako wskazówki dla rytualnych procesji. Jak zwykle nie ma jasności.

Proponuję nie obciążać się wstępnymi informacjami, ale od razu zagłębić się w temat.

W wielu źródłach, zwłaszcza oficjalnych, kwestia rysunków należących do kultury Nazca jest kwestią uregulowaną. W trosce o sprawiedliwość należy zauważyć, że w źródłach o alternatywnym ukierunkowaniu temat ten jest na ogół milczy. Oficjalni historycy zazwyczaj powołują się na analizę porównawczą rysunków na pustyni i ikonografii kultury Nazca, wykonaną przez Williama Isbela w 1978 roku. Niestety nie znalazłem pracy, musiałem się wspiąć, bo to nie 78 Teraz.
Wystarczą już rysunki i zdjęcia ceramiki i tekstyliów z kultur Nazca i Paracas. W większości korzystałem z doskonałej kolekcji rysunków autorstwa dr C. Kladosa, dostępnej na stronie FAMSI (25). A oto, co się okazało. Oto przypadek, w którym lepiej patrzeć niż mówić.

Ryba i Małpa:

Koliber i fregata:

Kolejny koliber z kwiatkiem i papugą (jak zwykle nazywa się przedstawianą postać), który być może wcale nie jest papugą:

Otóż ​​pozostałe ptaki: kondor i harpie:

Fakt, jak mówią, jest oczywisty.

Jest oczywiste, że rysunki na tkaninach i ceramice kultur Nazca i Paracas oraz obrazy na pustyni czasami pokrywają się w szczegółach. Nawiasem mówiąc, na płaskowyżu była też przedstawiona roślina:

Ten maniok lub jukka jest jednym z podstawowych produktów spożywczych w Peru od czasów starożytnych. I to nie tylko w Peru, ale w całej strefie tropikalnej naszej planety. Jak nasze ziemniaki. Do smaku też.

Jednocześnie warto zauważyć, że na płaskowyżu znajdują się rysunki, które nie mają odpowiedników w kulturach Nazca i Paracas, ale o tym później.

Zobaczmy, jak Indianie stworzyli te cudowne obrazy. Nie ma pytań dotyczących pierwszej grupy (geoglify pierwotne). Indianie byli do tego całkiem zdolni, biorąc pod uwagę, że zawsze istnieje możliwość podziwiania stworzenia z zewnątrz i, w takim przypadku, poprawienia go. Ale z drugim (rysunki na pustyni) pojawiają się pytania.

Jest taki amerykański badacz Joe Nickell, członek towarzystwa sceptyków. A kiedy postanowił odtworzyć jeden z rysunków Nazca - 130-metrowego kondora - na polu w Kentucky w USA. Joe i pięciu jego pomocników byli uzbrojeni w liny, kołki i krzyż z desek, co pozwalało im rysować prostopadły. Wszystkie te „urządzenia” mogły równie dobrze znaleźć się wśród mieszkańców płaskowyżu.

Zespół „Indian” zabrał się do pracy rankiem 7 sierpnia 1982 r. i ukończył ją 9 godzin później, wliczając w to przerwę na lunch. W tym czasie oznaczyli 165 punktów i połączyli je ze sobą. Zamiast kopać, testerzy pokryli kontury postaci wapnem. Zdjęcia wykonano z samolotu lecącego na wysokości 300 m.

„To był sukces", wspomina Nickell. „Wynik był tak dokładny i dokładny, że w ten sposób mogliśmy z łatwością odtworzyć znacznie bardziej symetryczny rysunek. Wygląda na to, że ludzie z Nazca oznaczyli znacznie mniej kropek niż my lub użyli metoda bardziej zgrubna, pomiar odległości np. schodkami, a nie liną” (11).

Tak, rzeczywiście wyszło bardzo podobnie. Ale potem zgodziliśmy się przyjrzeć bliżej. Proponuję bardziej szczegółowo porównać współczesnego kondora ze stworzeniem starożytnych:

Wygląda na to, że pan Nickell (jego kondor po lewej) był trochę podekscytowany ocenianiem własnej pracy. Idzie remake. Na żółto zaznaczyłem zaokrąglenia i topory, które starożytni niewątpliwie brali pod uwagę w swojej pracy, a Nickell to zrobił, jak się okazało. A proporcje, lekko z tego powodu spuchnięte, nadają rysunkowi po lewej stronie pewną „niezdarność”, której nie ma na starożytnym obrazie.

I tu pojawia się kolejne pytanie. Aby odtworzyć kondora, Nickell użył zdjęcia jako szkicu. Gdy obraz zostanie powiększony i przeniesiony na powierzchnię ziemi, nieuchronnie pojawią się błędy, których wielkość zależy od metody transferu. Błędy te będą wyrażane, odpowiednio, we wszelkiego rodzaju „niezdarnościach”, które zaobserwowaliśmy w Nickell (które, nawiasem mówiąc, są obecne na niektórych współczesnych geoglifach ze środkowej kolumny na ryc. 4). I pytanie. A jakich szkiców i metod przekazu używali starożytni, aby uzyskać niemal doskonałe obrazy?

Widać, że obraz, w tym przypadku pająka, celowo pozbawiony jest pełnej symetrii, ale nie w kierunku niekontrolowanej utraty proporcji z powodu niedoskonałości przeniesienia, jak u Nickella, ale w kierunku ożywienie rysunku, komfort percepcji (co znacznie komplikuje proces transferu). Odnosi się wrażenie, że starożytni nie mieli żadnych problemów z jakością przekazu. Należy dodać, że Nickell spełnił obietnicę stworzenia dokładniejszego obrazu i narysował tego samego pająka (kadry z filmu dokumentalnego National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts”):

Ale ty i ja widzimy, że narysował własnego pająka, bardzo podobnego do Nascana i tego samego rozmiaru, ale prostszego i symetrycznego (z jakiegoś powodu zdjęcia z samolotu nie można było nigdzie znaleźć), pozbawionego wszystkich subtelności, które są widoczne na poprzednich zdjęciach i które tak podziwiała Maria Reiche.

Odłóżmy na bok często dyskutowane pytanie o sposób przenoszenia i powiększania rysunków i spróbujmy przyjrzeć się szkicom, bez których starożytni artyści nie mogliby się obejść.

A potem okazało się, że praktycznie nie ma lepszych rysunków, które Maria Reiche wykonała ręcznie w połowie ubiegłego wieku. To tylko stylizacja, bez uwzględnienia szczegółów, albo celowe zniekształcenie rysunków, ukazujące, zdaniem artystów, prymitywny poziom ówczesnych Indian. Cóż, musiałem usiąść i spróbować zrobić to sam. Ale sprawa okazała się tak ekscytująca, że ​​nie mogłem się oderwać, dopóki nie narysowałem wszystkich dostępnych obrazów. Patrząc w przyszłość powiem, że było kilka miłych niespodzianek. Ale zanim cię zaprosisz
galeria grafik "Nasca", chciałbym zwrócić uwagę na następujące.

Na początku nie bardzo rozumiałem, co sprawiło, że Maria Reiche tak uważnie szukała matematycznego opisu rysunków:

I tak napisała w swojej książce: "Długość i kierunek każdego segmentu zostały dokładnie zmierzone i zarejestrowane. Przybliżone pomiary nie wystarczyłyby do odtworzenia tak doskonałych konturów, jakie widzimy w fotografii lotniczej: odchylenie zaledwie kilku cali byłoby zniekształcają proporcje obrazu.Wykonane w ten sposób zdjęcia pozwalają wyobrazić sobie, jak ciężko było starożytnym rzemieślnikom. zdobywców, jako jedyny skarb, którego nie można porwać” (2).

Zrozumiałem to w pełni, kiedy zacząłem rysować. Nie chodziło już o szkice, ale o zbliżenie się do tego, co jest na płaskowyżu. Jakakolwiek minimalna zmiana proporcji prawie zawsze skutkowała „niezdarnością”, podobną do tego, co widzieliśmy u Nickella, i natychmiast straciła lekkość i harmonię obrazu.

Trochę o procesie. Materiału fotograficznego wystarczy na wszystkie rysunki, jeśli brakowało jakiegoś szczegółu, zawsze można znaleźć odpowiednie zdjęcie pod innym kątem. Czasami występowały problemy z perspektywą, ale zostało to rozwiązane za pomocą istniejących rysunków lub migawki z Google Earth. Tak wygląda moment pracy podczas rysowania „węża” (w tym przypadku wykorzystano 5 zdjęć):

I wtedy, w pewnym momencie, nagle odkryłem, że przy pewnej umiejętności pracy z krzywymi Beziera (opracowanymi w latach 60. dla projektowania motoryzacyjnego i które stały się jednym z głównych narzędzi grafiki komputerowej), program czasami rysował kontury całkiem podobnie. Początkowo było to zauważalne na filetach nóg pająka, kiedy bez mojego udziału filety te stały się niemal identyczne z oryginalnymi. Co więcej, przy prawidłowych pozycjach węzłów i połączeniu ich w krzywą, linia czasami prawie dokładnie powtarzała kontur obrazu. A im mniej węzłów, ale im bardziej optymalna ich pozycja i ustawienia, tym większe podobieństwo do oryginału.

Ogólnie rzecz biorąc, pająk to praktycznie jedna krzywa Beziera (bardziej poprawnie, splajn Beziera, sekwencyjne połączenie krzywych Beziera), bez okręgów i linii prostych. Wraz z dalszą pracą powstało poczucie, które urosło do pewności, że ten wyjątkowy projekt „Nascan” jest połączeniem krzywych Beziera i prostych linii. Nie było prawie żadnych regularnych okręgów ani łuków:

Czy to nie krzywe Beziera, które Maria Reiche, z wykształcenia matematyk, próbowała opisać dokonując licznych pomiarów promieni?

Ale naprawdę zainspirowały mnie umiejętności starożytnych podczas rysowania dużych rysunków, na których istniały prawie idealne krzywe o ogromnych rozmiarach. Przypomnę raz jeszcze, że celem rysunków była próba spojrzenia na szkic, na to, co starożytni mieli przed rysowaniem na płaskowyżu. Starałem się minimalizować własną kreatywność, malując zniszczone miejsca tylko tam, gdzie logika starożytności była oczywista (np. ogon kondora, wypadające i wyraźnie nowoczesne zaokrąglenia na ciele pająka). Widać, że istnieje pewna idealizacja, poprawa rysunków, ale nie należy również zapominać, że oryginały to gigantyczne, niejednokrotnie odtwarzane obrazy na pustyni, które mają co najmniej 1500 lat.

Zacznijmy od pająka i psa bez szczegółów technicznych:

Fregata rybna i ptasia:

Trochę więcej o małpie. Ten rysunek ma najbardziej nierówny kontur. Najpierw narysowałem to tak, jak wygląda na zdjęciach:

Ale potem stało się jasne, że z całą dokładnością obserwowania proporcji ręka artysty zdawała się lekko drżeć, co jest również widoczne na liniach prostych należących do tego samego połączenia. Nie wiem, z czym to się wiąże, może z bardzo nierównym terenem w tym miejscu; ale jeśli linia na szkicu jest nieco grubsza, wszystkie te nieregularności zostaną ukryte wewnątrz tej grubszej linii. A małpa uzyskuje standardową geometrię dla wszystkich rysunków. Dołączył czepiaki, których prototyp, według wielu badaczy, przedstawiany jest wśród starożytnych. Nie wspominając o równowadze i
dokładność proporcji na rysunku:

Dalej. Myślę, że nie trzeba przedstawiać trójcy jaszczurki, drzewa i „dziewięciu palców”. Chciałbym zwrócić uwagę na łapy jaszczurki - starożytny artysta bardzo dokładnie zauważył anatomiczną cechę jaszczurek - jakby odwróconą na lewą stronę, w porównaniu z ludzką ręką:

Legwan i koliber:

Darter, Pelikan i Harpia:

Pies nosorożca i kolejny koliber. Zwróć uwagę na elegancję linii:

Kondor i papuga:

Papuga ma niezwykłą linię. Faktem jest, że ten rysunek zawsze był krępujący ze względu na swój niedokończony charakter, nietypowy dla obrazów Nasca. Niestety jest bardzo mocno uszkodzony, ale na niektórych zdjęciach zauważalna jest ta krzywa (rys. 131), która jest jakby kontynuacją rysunku i jej wyważeniem. Byłoby niezwykle ciekawie przyjrzeć się całemu rysunkowi, ale niestety nie mogę pomóc. Zwracam uwagę na wirtuozowskie wykonanie krzywych na konturach tych dość dużych obrazów (ludzie są widoczne na zdjęciu kondora). Żałosna próba współczesnych „eksperymentatorów” dodania dodatkowego pióra kondorowi jest wyraźnie widoczna.

I tu doszliśmy do kulminacji naszego dnia otwarcia. Na płaskowyżu znajduje się bardzo ciekawy obraz, a raczej grupa rysunków, rozłożona na ponad 10 hektarach. Jest doskonale widoczny w Google Earth, na wielu zdjęciach, ale wspomina się o bardzo niewielu. Patrzymy:

Rozmiar dużego pelikana to 280 na 400 metrów. Zdjęcia z samolotu i moment roboczy rysowania:

I znowu perfekcyjnie wykonana (jak widać z Google) krzywa o długości ponad 300 metrów. Niezwykły obraz, prawda? Pachnie czymś obcym, trochę nieludzkim...

Pamiętaj, aby porozmawiać o wszystkich osobliwościach tego i innych obrazów później, ale teraz będziemy kontynuować.

Inne rysunki o nieco innym charakterze:

Są obrazy, czasem dość złożone, z charakterystycznymi zaokrągleniami i wymagające oznaczeń dla zachowania proporcji, ale jednocześnie pozbawione widocznego znaczenia. Coś jak podpisanie nowo nabytego długopisu:

Wzór „pawia” jest interesujący w sprzężeniu prawego skrzydła z linią (choć być może jest to dzieło konserwatorów). I podziwiaj, jak umiejętnie starożytni twórcy wpisali ten rysunek w relief:

A żeby nasz przegląd rysunków był kompletny, kilka słów o nienarysowanych obrazach. Ostatnio japońscy badacze znaleźli więcej rysunków. Jeden z nich znajduje się na poniższym obrazku:

Znajduje się na południu płaskowyżu, w pobliżu rzeki Nazca. Nie jest jasne, co jest przedstawione, ale pismo w postaci wdzięcznych regularnych krzywizn, narysowanych wzdłuż chropowatego reliefu z liniami T o szerokości około półtora metra (sądząc po śladach samochodów), jest wyraźnie widoczne.

Wspomniałem już o zdeptanym obszarze w pobliżu Palpa, gdzie linie sąsiadują z prymitywnymi geoglifami. Jest też mały, bardzo ciekawy rysunek (zaznaczony ukośną strzałką), przedstawiający istotę z dużą liczbą palców lub macek, wspomniany w opracowaniach, ale niestety nie do końca rozpoznawalny na zdjęciach:

Jeszcze kilka rysunków, może nie tak wysokiej jakości, ale wykonanych w stylu innym niż prymitywne geoglify:

Kolejny rysunek jest nietypowy, ponieważ jest nakładany grubą (około 3 m) linią t-line. Widać, że ptak, ale szczegóły niszczy trapez:

I na zakończenie przeglądu schemat, na którym niektóre rysunki są gromadzone w przybliżeniu w tej samej skali:

Wielu badaczy zwracało uwagę na asymetrię niektórych rysunków, które logicznie powinny być symetryczne (pająk, kondor itp.). Pojawiały się nawet sugestie, że te zniekształcenia są spowodowane ulgą i były próby prostowania tych rysunków. Rzeczywiście, przy całej skrupulatności starożytnych do szczegółów i proporcji, jakoś nie jest logiczne rysowanie łap kondora o oczywiście różnych rozmiarach (ryc. 131).
Należy pamiętać, że łapy nie są kopiami siebie, ale są dwoma zupełnie różnymi wzorami, w tym dziesięcioma precyzyjnie wykonanymi filetami. Trudno założyć, że prace wykonały dwa zespoły mówiące różnymi językami i posługujące się różnymi rysunkami. Jest dość oczywiste, że starożytni celowo odeszli od symetrii, zwłaszcza że są one absolutnie symetryczne
obrazy (więcej o nich później). I tak podczas rysunków zauważyłem jedną niesamowitą rzecz. Okazuje się, że starożytni rysowali projekcje trójwymiarowych obrazów. Patrzymy:

Kondor jest narysowany w dwóch płaszczyznach przecinających się pod niewielkim kątem. Wygląda na to, że pelikan jest w dwóch prostopadłych. Nasz pająk ma bardzo ciekawy trójwymiarowy wygląd (1 - oryginalny obraz, 2 - wyprostowany, biorąc pod uwagę płaszczyzny na rysunku). I to jest widoczne na niektórych innych liczbach. Na przykład koliber, którego rozmiar skrzydeł wskazuje, że leci nad nami, pies odwrócony do nas tyłem, jaszczurka i „dziewięć palców” o różnej wielkości dłoni (ryc. 144). I spójrz, jak genialnie ułożona jest trójwymiarowa objętość na drzewie:

To tak, jakby była zrobiona z kartki papieru lub folii, tylko wyprostowałam jedną gałązkę.

Byłoby dziwne, gdyby nikt przede mną nie zauważył tak oczywistych rzeczy. Rzeczywiście, znalazłem jedną pracę badaczy brazylijskich (4). Ale tam, za pomocą dość skomplikowanych przekształceń, urzeczywistniła się pewna trójwymiarowa cielesność rysunków:

Zgadzam się z pająkiem, ale nie do końca z resztą. I postanowiłem zrobić własną trójwymiarową wersję jakiegoś rysunku. Tutaj na przykład wygląda jak „dziewięć palców” z plasteliny:

Musiałem być sprytny z łapami, starożytni przedstawiali je nieco przesadnie, a żadne stworzenie nie chodzi na palcach. Ale w sumie od razu okazało się, że nawet nie musiałem o niczym myśleć - wszystko jest na rysunku (konkretny staw, wypukłość ciała, położenie „uszów”). Co ciekawe, postać początkowo okazała się wyważona (stojąc na nogach). Automatycznie pojawiło się pytanie, jakie to właściwie zwierzę? ORAZ
ogólnie, gdzie starożytni rysowali fabuły swoich wspaniałych ćwiczeń na płaskowyżu?

I oto jak zwykle czekamy na kilka dodatkowych ciekawych szczegółów.

Zwróćmy się do naszego ulubionego - pająka. W pracach różnych badaczy pająk ten jest identyfikowany jako należący do rzędu Ricinulei. Linie wejścia-wyjścia wydawały się niektórym badaczom organem płciowym, a pająk tego szczególnego rzędu pajęczaków ma na łapie organ płciowy. W rzeczywistości złudzenie nie pochodzi stąd. Odpocznijmy na chwilę od pająka, spójrz na następny rysunek i ja
Poproszę czytelnika o odpowiedź na pytanie - co robią małpa i pies?

Nie wiem, jak to się wydawało drogiemu czytelnikowi, ale wszyscy moi respondenci odpowiedzieli, że małe zwierzątka wykonują swoje naturalne potrzeby. Co więcej, starożytni wyraźnie pokazywali płeć psa, a genitalia są zwykle przedstawiane w innej konfiguracji. I wydaje się, że ta sama historia z pająkiem - pająk jednak niczego nie prostuje, po prostu ma na łapie wejście-wyjście. A jeśli przyjrzysz się uważnie, okaże się, że to wcale nie jest pająk, ale coś bardziej przypominającego mrówkę:

A już na pewno nie Ricinulei. Jak ktoś żartował na forum "mrówek" - to mrówka pająk. Rzeczywiście, pająk ma głowotułów i tutaj starożytni wyraźnie wyróżniali głowę i ciało z ośmioma nogami charakterystycznymi dla mrówki (mrówka ma sześć nóg i parę wąsów). Co ciekawe, sami Indianie nie rozumieli, co namalowano na pustyni. Oto obrazy na ceramice:

Znali i narysowali pająki (po prawej), a po lewej widać naszą mrówkę pająka, tylko artysta nie skoordynował liczby nóg - na ceramice jest ich 16. Nie wiem co to naprawdę oznacza, ale jeśli staniesz w środku czterdziestometrowego rysunku, w zasadzie możesz zrozumieć, co jest przedstawione na ziemi, ale zaokrąglenia na końcach łap można przeoczyć. Ale jedno jest pewne - na naszej planecie nie ma takiego stworzenia.

Idziemy dalej. Pytania zadają trzy rysunki. Pierwszym z nich jest „dziewięć palców” pokazanych powyżej. Drugi to pies nosorożca. Mały obraz Nazca, około 50 metrów, z jakiegoś powodu niekochany i rzadko wspominany przez badaczy:

Niestety nie zastanawiam się, co to jest, dlatego przejdźmy do pozostałego obrazu.

Duży pelikan.

Jedyny rysunek, który ze względu na swój rozmiar i idealne linie wygląda dokładnie tak samo na rysunku jak na pustyni (i odpowiednio na szkicach starożytnych). Nazywanie tego obrazu pelikanem nie jest do końca poprawne. Długi dziób i coś, co wygląda jak wole, nie oznacza pelikana. Starożytni nie wskazali głównego szczegółu, który czyni ptaka ptakiem - skrzydeł. Ogólnie rzecz biorąc, ten obraz jest niefunkcjonalny ze wszystkich stron. Nie możesz po nim chodzić - nie jest zamknięty. Tak, a jak trafić w oko - znowu skakać? Ze względu na specyfikę szczegółów widok z powietrza jest niewygodny. Nie pasuje też do linii. Niemniej jednak nie ma wątpliwości, że ten obiekt został stworzony celowo - wygląda harmonijnie, idealna krzywa równoważy trójząb (podobno poprzeczny), dziób jest równoważony rozbieżnymi liniami prostymi z tyłu. Nie mogłem zrozumieć, dlaczego ten rysunek pozostawił wrażenie czegoś bardzo niezwykłego. A wszystko jest bardzo proste. Drobne i subtelne detale są rozmieszczone w znacznej odległości i aby zrozumieć, co jest przed nami, musimy patrzeć od jednego drobnego szczegółu do drugiego. Jeśli jednak oddalimy się na znaczną odległość, aby pokryć cały rysunek, to cała ta małość zdaje się zlewać i gubi się sens obrazu. Wydaje się, że ten rysunek został stworzony do percepcji przez istotę o różnej wielkości „żółtej” plamki - strefy największej ostrości wzroku w siatkówce. Jeśli więc jakiś rysunek twierdzi, że jest nieziemskimi grafikami, to nasz pelikan jest pierwszym kandydatem.

Temat, jak zauważyłeś, jest śliski, możesz fantazjować do woli, a początkowo wątpiłem, czy w ogóle go podnosić, czy nie. Ale płaskowyż Nazca - interesujące miejsce Nigdy nie wiadomo, skąd wyskoczy zając. I trzeba było poruszyć temat dziwnych obrazów, bo dość nieoczekiwanie odkryto nieznany rysunek. Przynajmniej nie mogłem znaleźć niczego na ten temat w Internecie.

Rysunek nie jest jednak całkowicie nieznany. Na miejscu (24) rysunek ten uważa się za zaginiony z powodu uszkodzenia i podaje się jego fragment. Ale w mojej bazie znalazłem co najmniej cztery zdjęcia, na których można odczytać utracone szczegóły. Rysunek jest naprawdę bardzo zniszczony, ale położenie pozostałych szczegółów na szczęście pozwala z dużym prawdopodobieństwem założyć, jak wyglądał oryginalny obraz. TAk
a doświadczenie w rysunkach nie zaszkodziło.

A więc premiera. Specjalnie dla czytelników „Some Observations”. Nowy mieszkaniec płaskowyżu Nazca. Poznać:

Rysunek jest bardzo nietypowy, około 60 metrów, trochę nie w standardowym stylu, ale zdecydowanie starodawny - jakby wydrapany na powierzchni i pokryty liniami. Wszystkie szczegóły są czytelne, z wyjątkiem dolnej środkowej płetwy, części konturu i pozostałego rysunku wewnętrznego. Widać, że rysunek został wymazany w nowszych czasach. Ale najprawdopodobniej nie celowo, po prostu zbierali żwir.

I znowu pojawia się pytanie - czy to fantazja starożytnych artystów, czy też gdzieś na wakacjach na wybrzeżu Pacyfiku zauważyli podobną rybę z podobnym układem płetw? Bardzo przypomina reliktową celakantę odkrytą nie tak dawno temu. O ile, oczywiście, w szkołach pływały wówczas koelakanty u wybrzeży Ameryki Południowej.

Odłóżmy na chwilę na bok obcość rysunków i rozważmy jeszcze jedną, choć niezbyt liczną, ale nie mniej interesującą grupę obrazów. Nazwałbym to poprawnymi symbolami geometrycznymi.

Estrella:

Siatka i pierścień kwadratów:

Obraz z Google Earth pokazuje inny rozpoczęty, większy pierścień kwadratów:

Kolejne zdjęcie, nazywam to „estrella 2”:

Wszystkie wizerunki wykonano w podobny sposób – istotne dla starożytnych punkty i linie zaznaczono kamieniami, a jasne obszary odkamienione od kamieni pełnią rolę pomocniczą:

Jak widać, w pierścieniu kwadratów i na "estrella"-2 wszystkie znaczące centra są również wyłożone kamieniami.

Rysunki z Nazca. Ameryka Południowa, Peru

Czym są linie Nazca, nikt nie wie na pewno. Jedynym niepodważalnym faktem jest to, że znajdują się one w Ameryce Południowej, w Peru, na płaskowyżu Nazca w południowej części kraju. W 1994 roku zostali wymienieni światowe dziedzictwo UNESCO. Na tym kończą się niepodważalne fakty, pozostawiając naukowcom wiele nierozwiązanych tajemnic.

Linie to gigantyczne geometryczne i figuralne geoglify (wzory) rozrzucone po płaskowyżu. Nakładane są na powierzchnię w postaci bruzd o szerokości do 135 centymetrów i głębokości do 40-50 centymetrów. Nie można zrozumieć, że jest to solidny rysunek, znajdujący się na ziemi: „duże widać z daleka”. Dlatego Linie Nazca zostały otwarte dopiero w 1939 roku, kiedy loty stały się możliwe.

Rysunki Nazca, pająk

I od tego czasu niejeden naukowiec od lat próbuje odpowiedzieć na pytania: „Kto?” i dlaczego?". Większość badaczy skłania się ku wersji, że na długo przed Inkami wzory pozostawiła cywilizacja Nazca, która zamieszkiwała płaskowyż do II wieku p.n.e. n. mi. Ale w jakim celu? Z równym powodzeniem może to być zarówno największy na świecie kalendarz astronomiczny (choć naukowcy nie odkryli, jak go wykorzystać), jak i sygnały do ​​lądowania obcych statków kosmicznych.

Fabuły Linii Nazca są bardzo różnorodne: kwiaty, geometryczne kształty, zwierzęta, ptaki, a nawet owady. Najmniejszy obraz to 46-metrowy pająk, największy to 285-metrowy pelikan...

Pod koniec 2011 roku w Ameryka Południowa Dwóch naszych kolegów odeszło - fotograf Dmitrij Moiseenko i pilot helikoptera sterowanego radiowo Stas Sedov. Mieli zadanie: robić zdjęcia na pustyniach Nazca i Palpa w Peru, starożytne miasto Cywilizacja Inków Machu Picchu i kamienne idole na Wyspie Wielkanocnej. Teraz zwracamy uwagę na strzelaniny z Nazca.

W pogoni za kolibrem

Pierwszego dnia kręcenia mieliśmy do czynienia z faktem, że na pustynię nie tylko nie wolno wjeżdżać samochodem, ale także na piechotę. Rozmawialiśmy z policją i obsługą na wieżach obserwacyjnych - przejście dozwolone jest na podstawie specjalnych przepustek z lokalnego Ministerstwa Kultury, które wydaje je tylko grupom archeologicznym. Jakiś czas temu wjazd i wjazd na pustynię były bezpłatne, co doprowadziło do tego, że spora liczba postaci omal nie zginęła pod kołami samochodów terenowych.

Rysunki Nazca, papuga i astronauta

Dla turystów lokalne władze postawiły kilka wież z platformami obserwacyjnymi: jedną z tych, które znaleźliśmy , znajduje się tuż przy autostradzie Pan-American w pobliżu Nazca, druga to 30 km w kierunku Palpa. Z tych wież mogą to zobaczyć turyści, szczerze mówiąc, nie za bardzo. O wiele lepiej przyjrzeć się postaciom z małych samolotów, które przelatują nad pustynią z lokalnego lotniska.

Widok z turystycznej wieży widokowej

Drugi dzień w Nazca nie wypalił od samego początku. Rano planowaliśmy udać się do odległego punktu w pobliżu Palpy i spróbować zbliżyć się do postaci przez pustynię. W dniu poprzednim w dniu taras widokowy nie było nikogo: żadnych turystów, żadnego stróża. Logiczne jest założenie, że o 6 rano też nie powinno tam być nikogo. Naiwny...

Wyruszyliśmy o świcie i oto stoimy na tarasie widokowym. Ale co za katastrofa! Kilka minut temu na horyzoncie było wyraźnie, a teraz na drodze 400 metrów od nas, jakby znikąd, pojawił się policyjny jeep. To wszystko, strzelanie staje się prawie niemożliwe, ponieważ od miejsca, w którym turyści mogą być do samych postaci - około 200-300 metrów. Można latać, ale usunięcie czegoś wysokiej jakości raczej się nie powiedzie.

Po kilku minutach namysłu postanowiliśmy mimo wszystko spróbować latać. Wystrzeliliśmy kilka kul testowych, wylądowaliśmy i zdaliśmy sobie sprawę, że dzisiaj nie ma z nami szczęścia: wszystkie figurki wyszły bardzo małe i bardzo daleko. Cóż, postanowiliśmy spróbować negocjować z policją. Podjeżdżamy do jeepa i widzimy śpiącego policjanta. Nie obudzili czujnego policjanta, ale szybko rzucili się z powrotem na taras widokowy. Potem wszystko się wydarzyło, jak w filmach o harcerzach.

Załadowaliśmy sprzęt i prawie wybrzuszeni ruszyliśmy w stronę postaci przez pustynię. Gdzieś na środku drogi Dima kątem oka zauważył, że policjant już nie śpi, ale wysiadł z samochodu i obserwował nas. Wygląda na to, że nas zauważono! Co robić? Biegać? Postąpiliśmy nielogicznie – postanowiliśmy zacząć kręcić na oczach policji. Wystartowali, sfilmowali kilka kul, cały czas patrząc na policjanta. Nie było reakcji. Może nas nie zauważyli? Używając zagłębień zbliżyliśmy się do postaci. Teren pomógł ukryć się przed patrolem policji.

Zaczęliśmy latać dość aktywnie, cały czas spodziewając się groźnych okrzyków z tyłu. Około pół godziny później wspiąłem się z innego wąwozu na poziom płaskowyżu i znalazłem zupełnie pustą drogę - policyjny jeep odjechał. Prawdopodobnie jednak nas nie zauważył - szczęście! Potem pracowali prawie blisko postaci. Prawie cały zapas akumulatorów do helikoptera odleciał, pozostawiając kilka sztuk do podniesienia na tarasie widokowym w pobliżu Nazca.

Zmęczeni, ale bardzo zadowoleni, udaliśmy się do naszego samochodu. Dima postanowił zrobić kilka ostatnich ujęć swoim teleobiektywem, a w momencie zmiany obiektywów zostawił kluczyki w kabinie.

Muszę powiedzieć, że sytuacja przestępczości w Peru nie jest zbyt dobra, dlatego alarm samochodowy jest tak skonstruowany, że jeśli nie uruchomisz silnika po rozbrojeniu samochodu, drzwi zostaną zablokowane w ciągu kilku minut. Jeśli uruchomisz silnik — drzwi są natychmiast blokowane.

Jak można się domyślić, gdy Dima oddawał ostatnie strzały, samochód był zamknięty z kluczykami w środku.

A więc jesteśmy na pustyni, godzinę drogi od najbliższej wioski, a wokół nie ma żywej duszy. W samochodzie znajdują się narzędzia i woda. W rękach mamy tylko helikopter i kamerę z dużym obiektywem. Próbowali ściskać szklankę rękami - to bezużyteczne. Po kilku próbach zasugerowałem Dimie, żeby wybił szybę tylnych drzwi. Możesz obejrzeć dramatyczną udrękę Dimy na wideo: bić czy nie bić - oto jest pytanie!

Szybko wyobraziłem sobie, jak policja znajduje nasze wysuszone zwłoki obok nietkniętego samochodu i natarczywie poprosiłem Dimę, aby wreszcie rozwiązał problem. I Dima go rozwiązał! Po chwili namysłu zasugerował, by nie stłuc szyby, ale małą tylną szybę i spróbować włożyć przez nią klucze. Kilka minut później, po przeszukaniu okolicy i znalezieniu kilku kawałków stalowego drutu (po zdemontowaniu dachu lokalnego „muzeum”, podobnie jak zwykle przystanek autobusowy), zrobiliśmy zaimprowizowany wędkę, za pomocą której Dima przy pierwszej próbie wyłowił nam klucze przez potłuczone szkło. Zapisano!

W drodze do Nasca po raz drugi strzeliliśmy do Drzewa i Dłoni, a także próbowaliśmy zastrzelić Jaszczurkę. Dowiedzieliśmy się od strażników koordynatów lokalnego Ministerstwa Kultury i postanowiliśmy spróbować uzyskać oficjalne pozwolenie na przejście przez pustynię.

Podczas porannej wizyty u Ministra Archeologii nie było go tam. Sekretarka gestami (tam prawie nikt nie mówi po angielsku) wyjaśniła nam, że powinniśmy wejść po obiedzie.

Co robić? Dima zaproponował, że przeleci nad pustynią małym samolotem. Planował sfotografować postacie, do których nie można było dojść pieszo, a ja musiałem nakręcić film z tego procesu i, co najważniejsze, znaleźć przejścia między kordonami policyjnymi do jednej ze słynnych postaci.

Rysunki Nazca, małpa

Lot. Nie, nie tak: to był LOT!!! Latałem już na wielu rzeczach, ale takiej ilości adrenaliny nie było nawet na motolotni. Pominę szczegóły tego, jak targowaliśmy się na lotnisku i jak następnie próbowali dźgnąć nas nożem w prawie każdym punkcie umów.

Tak więc jesteśmy na początku wykonawczym. Po tym, jak pilot zaczął gwałcić silnik, regulując mieszankę paliwową, zdałem sobie sprawę, że „rozrywka”, którą mamy nie jest słaba. I dokładnie kiedy zaczęli kołować, zamiast stać na początku pasa, pilot kołował na polną drogę, poza nią, zyskując kolejne dziesięć metrów na przyspieszenie. Silnik ryczał dziko , a nasza „Tsesna” pędziła po pasie startowym, bardzo szybko nabierając prędkości. Ucieczka! Ale zamiast ostrego wznoszenia zaczęliśmy się wspinać dosłownie metr na sekundę - to nie był najprzyjemniejszy moment.

Jaka jest trudność latania nad Nazca? W dzień jest gorąco, gęstość powietrza jest niewielka, wieją silne wiatry. Często na pustyni widywaliśmy tornada różnej wielkości. Sfilmowałem jedno z tych tornad podczas startu.

Za kilka minut jesteśmy już nad pustynią. Zyskał wysokość 600 metrów. Oto pierwsza postać - Keith. Gdyby drugi pilot (dziewczyna) nie pokazała swojej ręki, nie zauważyłbym go. Spodziewając się ujrzenia dużych postaci, głowa nie od razu zmienia się na prawdziwy rozmiar, dlatego prawie niemożliwe jest ich zobaczenie. Przeciwnie, linie i trapezy są bardzo dobrze widoczne.

Rysunki Nazca, wieloryb

Lecąc do następnej figury, piloci wykonali bardzo stromy zakręt i wykonaliśmy kilka kółek z niewyobrażalnymi przewrotami. W tym samym czasie samolot był często rzucany przez podmuchy wiatru. Poczucie rollercoastera, tylko kilka razy silniejsze. Byłem zdumiony, jak Dima dość spokojnie wisiał przez otwarte okno ze swoim teleobiektywem i filmem, filmem, filmem... Jednocześnie udało mu się jeszcze dość dokładnie wbić postacie w kadr.

Rysunki Nazca, rajski ptak

Istniała pewność, że wzdłuż jednej z wiejskich dróg zbliżymy się do postaci kolibra. Podczas lotu Dima napisał utwór z współrzędne GPS, dzięki któremu mieliśmy nadzieję szybko go znaleźć. Niezauważenie minęło 50 minut lotu, podczas których moja twarz kilkakrotnie zmieniała kolor: z ziemistej szarości na zieleń. Wylądowaliśmy na lotnisku i wyczerpani wypadliśmy z samolotu.

Wróciliśmy do ministerstwa. Archeolog moim zdaniem nie pojawił się w gabinecie, a jego sekretarka z westchnieniem oznajmiła nam – „manyana”, co oznaczało: przyjdź jutro. Zdecydowaliśmy po trochę odpoczynku w hotelu udaj się na poszukiwanie kolibrów.

Ta liczba jest nieco zboczona. Na pustynię postanowili wybrać się wieczorem, kiedy samoloty turystyczne powinny już kończyć swoje loty. Oprócz pilotów praktycznie nikt nas nie zauważył – podczas lotu nie widziałem żadnego ruchu na wiejskich drogach.

Początek drogi w góry nie był bardzo trudny: dobrze zrolowany podkład. Niestety z powietrza nie zdążyłem dostrzec charakterystycznych punktów na belce kolibra, więc z Dimą pokłóciliśmy się dość emocjonalnie, w którą stronę jechać i gdzie zostawić samochód. Dima pokazał mi swój ślad zarejestrowany podczas lotu i wskazał palcem w kierunku zupełnie przeciwnym (moim zdaniem) od figury. Opierając się na pamięci wzrokowej i nalegając na wybór kierunku, cudem (i innymi słowy) udało mi się przekonać Dimę.

Zgodnie z naszymi założeniami pozostało tylko 15-20 minut czasu świetlnego. To cholernie dużo, zwłaszcza, że ​​nie wiedzieliśmy dokładnie, dokąd się udać.

Wspięliśmy się na górę, w kierunku pustyni. Weszliśmy. Z tego, co widziałem, ogarnęła mnie rozpacz: nie był to płaskowyż, ale tylko jedna z ostróg na drodze do niego. Musieliśmy zejść po dość stromym zboczu, składającym się z mieszanki piasku i kamieni, 70 metrów w dół, przejść przez mały wąwóz i ponownie wspiąć się, już 100 m. Nie będziemy mieli czasu! Ale zbierając się w garść, szybko zbiegliśmy w dół zbocza, zrywając za sobą stosy kamieni...

Mgliście pamiętam, jak wdrapywaliśmy się na górę. Gdzieś w połowie podbiegu zabrakło mi sił. Bieganie po górach z 15-kilogramowym plecakiem, ekwipunkiem na szyi i helikopterem w rękach nie jest łatwym zadaniem. Dima wyjął aparat i nakręcił krótki film.

Kolejne 5 minut wspinaczki - i jesteśmy na płaskowyżu.

Wspiął się! Gdzie jest postać? Spojrzeliśmy na tor: wydaje się, że stoimy gdzieś w pobliżu, ale na ziemi nic nie widać. Znalazłem kilka linii, które wyglądają jak ogon kolibra. Startujemy, strzelamy. Po wylądowaniu Dima pędzi do kamery – nie, to nie jest Koliber. W kadrze jakieś dziwne "słońce" i ogromne lądowisko dla obcych statków.

Idziemy dalej w głąb pustyni. Słońce dość szybko zaczyna opadać w kierunku horyzontu. Pozostało tylko kilka minut światła dziennego. Natkniemy się na jakiś zwykły trapez, czyli linię. A Dima mówi: „Obszar nazywa się Linie Nazca, ponieważ nie znaleźliśmy kolibra, strzelajmy do linii”.

Startuję, dość wysoko. Weźmy kulę. A potem Dima prosi mnie, abym po prostu przewinął urządzenie wokół osi, bez strzelania. Zwykle tego nie robię - czasu lotu jest mało, ale tym razem z jakiegoś powodu nie odmówiłem. Nie wiem dlaczego. Wiatr na płaskowyżu był dość silny, widoczność nie była zbyt dobra, ale zakręciłem helikopterem i wtedy Dima krzyknął prosto do mojego ucha: „KOLIBREK!!!

Rysunki Nazca, koliber

Okazało się, że stoimy obok tej postaci (a dokładniej postaci: ptak jest bardzo mały), nie zauważając jej wcale. Co więcej, jeśli się do niego zbliżysz, jest on bardzo dobrze widoczny na ziemi.

Natura nagrodziła nas absolutnie fantastycznym zachodem słońca. Nie było tak w poprzednich dniach: chmury w różowym świetle, księżyc dający srebrzysty odcień - prawie zapomnieliśmy, po co przyjechaliśmy...

Kiedy się opamiętali, wykonali kilka wypadów w pobliżu Kolibry, podczas gdy słońce zniknęło za horyzontem. Trudno wyrazić słowami dziwne doznania, których doznaliśmy na płaskowyżu. Podobno ci, którzy wybrali położenie tego "ptaka" wiedzieli coś niedostępnego naszemu zrozumieniu. A może po prostu ogarnęły nas pozytywne emocje, wynikające z poczucia pomyślnie zakończonej misji...

Kiedy zbierałem sprzęt, Dima biegał wokół kolibra w bardzo podekscytowanym stanie, próbując nagrywać wideo i naziemne ujęcia w prawie całkowitej ciemności.

W drodze do samochodu przeszyła mnie jedna myśl – zawsze trzeba walczyć, nawet gdy wydaje się, że wszystko już stracone, że nie miałeś czasu, nie znalazłeś…

Fortuna sprzyja wytrwałym!