Російський музей. мармуровий палац

В - одна з найзнаменитіших будівель XVIII століття. Палац будувався за розрахунками арх. А. Рінальді за велінням Катерини II для її фаворита Г.Г. Орлова. Відомо, що імператриця особисто зробила ескіз майбутньої будівлі, а зодчий втілив її задум. Граф Орлов був так захоплений роботою зодчого, що як тільки він вступив у володіння, наказав встановити рельєф з мармуру з портретом Рінальді.

Такого царського подарунку граф був удостоєний за те, що допоміг Катерині зайняти російський престол. Фаворит оцінив подарунок і зі свого боку підніс Катерині II величезний діамант, вартість якого майже дорівнювала вартості всієї споруди. Сьогодні цей діамант так і називають - «Орлов».

Зведення палацу почалося в 1769 році, роботами з будівництва керував М. Мордвинов. Імператриця часто приїжджала на будівництво і відзначала хороших майстрів особливими нагородами. У 1774 році почали обробку фасадів і внутрішніх залів гранітом і 32- мя видами мармуру, причому, білий мармур підвозили з Італії. Покрівлю покрили мідними листами, з'єднання і пайка яких була проведена з таким старанням, що дах простояла без ремонту до 1931 року.

Будівництво палацу так довго велося, що Орлов не дочекавшись його завершення, помер в 1783 році, 13 квітня. Роботи з будівництва Мармурового підходили до кінця, коли сталося ще одне нещастя: з лісів впав А.Ринальди. Архітектор не дочекавшись закінчення зведення, поїхав до себе в Італію, залишивши після себе це велике творіння.

Всі зали, особисті покої, будуар, сходи, картинні галереї палацу, оздоблених позолотою, ліпниною і статуями. На третьому поверсі розташовувалися Бібліотека, житлові покої, вітальні для карткових ігор, Китайська диванна, Зал, де грали в м'яч. Палац примітний тим, що там знаходився Катерининський зал, славить Катерину і Орловський зал, який прославляє Орлова і його братів.

На першому поверсі розташовувалися котельня, кухня, церква і службові кімнати, які були оснащені механізмами, що подають воду в Сад, баню, на кухню і в басейн.

Після революції будинок переходило до різних відомств, поки архітектор Н.Лансере, в 1937 року не перебудував його під музей, намагаючись зберегти обробку інтер'єрів в їх первинному вигляді.

Сьогодні в Мармуровому палаці проводяться виставки, зустрічі політичних діячів, ведеться наукова робота, йде відновлення приміщень.

Дістатися до Мармурового палацу можна від ст. метро - Невський проспект ».

У озведеніе Мармурового палацу тривало 17 років. Будівля гармонійно доповнив ансамбль набережній Неви. Граніт і різнобарвний мармур різних порід стали основними матеріалами будівництва та оздоблення приміщень. Кам'яне своєрідність будови з часом виразилося в назві «Мармуровий».

У триповерховій будівлі, побудованому з строкатого каменю, пілястри і колони рівномірно чергуються з вікнами. Годинникова вежа, аттика, пілястри двох верхніх поверхів палацу створені з рожевого тівдійского мармуру. Декор вікон першого і другого поверхів - з білого уральського. З Виборзького рожевого граніту - рапаківі - з шорсткою структурою виконана цокольна частина будівлі. Мідні рами всіх поверхів позолочені. Зовнішність часів Катерини II зберігся в інтер'єрах і декорі центрального холу. Уральський мармур сіро-сріблястого відтінку переважав в оформленні парадних сходів. Сходи - з брусненского пісковика кольору амулет. У нішах - мармурові скульптури роботи Федота Шубіна, що втілюють осіннє і весняне рівнодення, а також часи доби: ранок, день, вечір, ніч.

По стінах розміщені ліпні горельєфи: «гри амурів» і чотири жіночі фігури на всі боки, що символізують «силу духу», «справедливість», «розсудливість» і «помірність».

Мармуровий зал практично повністю зберіг первісну кам'яну обробку. Його стіни діляться чотирнадцятьма парами вертикальних виступів, на яких довгасті жолоби з позолоченими капітелями і підставами. На біломармурових настінних гірляндах - орли, що символізують першого господаря палацу. Округлі барельєфи з мармуру поміщені в люнети і розташовані по стінах залу. Витончено доповнюють декор рельєфи скульптора М. Козловського - «Повернення Регула в Карфаген» і «Камілл позбавляє Рим».

У перегородках і над склепінням виділяються рельєфи з білого мармуру. Кольорові варіації мармуру навколо панно доповнюють сліпучі лазурити. Плафон С. Торелли «Весілля Амура і Психеї» прикрашає верхню частину залу.

Під час реконструкції міжповерхове перекриття другого та третього поверхів розібрали. Денне світло став проникати в зал з вікон з двох сторін. Плафон підняли на висоту третього поверху і розмістили бронзові люстри з кришталем. Декорована ліпнина перекриттів другого поверху залишилася з часів перебудови за проектом А. П. Брюллова. Скульптури лицарів і двоголові орли поєднувалися з національними російськими мотивами.

Отримав ґрунтовні зміни - інтер'єрні та архітектурні поновлення - великий Білий зал. Арочні отвори і хрестові склепіння повністю покрили орнаментами, виліпленими в готичному стилі. Встановили колони зі штучного білого мармуру. Шість високих палладианских вікон з'явилися над приєднаної Дубовой галереєю. Із залу Грецька галерея проходить в зимовий сад.

У орнаментальної ліплення Білого залу Брюллова вдалося поєднати готичні і самобутні російські мотиви. Архітектор зумів залишити зовнішню частину будівлі в стилі зрілого класицизму XVIII століття і одночасно створив інтер'єри в неоромантичному стилі тих років.

Мармуровий палац будувався як подарунок імператриці Катерини II одному з фаворитів - Григорію Орлову. Але граф помер ще до закінчення обробки приміщень і не зміг побачити палац в повній красі.

За імператора Миколи I будівля палацу знаходилося в аварійному стані. Капітальну реконструкцію доручили придворного архітектора А. Брюллова. Він не тільки відновив будівлю, але і частково переробив його. Збереглися в основному планування та зовнішнє облаштування. Вціліла обробка, включаючи дверні полотна і паркет, була демонтована. Інтер'єри залів були оформлені в різних стилях: класицизм, рококо, готика і пізній ренесанс.

За часів володіння палацом великим князем Костянтином Костянтиновичем на першому поверсі створили кілька нових приміщень: музичну вітальню в готичному стилі, нижню бібліотеку, англійський кабінет. Великий князь, будучи відомим перекладачем і поетом Срібного століття, перетворив палац в центр культурного життя столиці. Інтелектуали обговорювали книги російських і зарубіжних авторів, в залах проходили музичні вечори, ставилися вистави, в яких брала участь княжа подружжя зі своїми дітьми.

Найбільших втрат було завдано Мармурового палацу в роки розміщення експозиції філії Музею В. І. Леніна. Архітектор Н. Е. Лансере готував зали під музейні приміщення і багато в чому зберіг декоративне оздоблення історичних інтер'єрів. Але в процесі експлуатації найбільше постраждало архітектурне оформлення другого поверху. Зафарбували настінні розписи та штучний мармур, зламали унікальні каміни, знищили оздоблювальні тканини.

З часу передачі Мармурового палацу в якості філії Російського музею ведеться детальна реставрація інтер'єрів, відтворення первісної планування і вигляду приміщень. Кольорове розмаїття ідеально обробленого мармуру і вдале розташування залів дозволяють палацу зберігати статус самого знатного будови XVIII століття.

Тепер тут проводяться постійні і тимчасові виставки світових митців. У залах «Музею Людвіга в Російському музеї» представлені картини сучасних художників, принесених в дар Російському музею німецькими колекціонерами Іреною і Петером Людвіг. У залах другого поверху виставлена \u200b\u200bвелика колекція братів Йосипа та Якова Ржевских.

Творіння Антоніо Рінальді - Мармуровий палац - подарунок Катерини II своєму фавориту Григорію Орлову за заслуги перед Вітчизною, іншими словами, - за активну участь в палацовому перевороті 1762г., В результаті якого був повалений Петро III, а Катерина зійшла на трон.

За легендою, Катерина сама зробила начерк палацу, а Рінальді, знаючи про це, високо оцінив її роботу і отримав дозвіл на будівництво.



Будівництво велося з 1768 по 1785 роки.
У фундамент будівлі було закладено мармуровий скриня з монетами.

Мармуровий палац отримав свою назву через велику кількість мармурової обробки як фасаду, так і внутрішніх покоїв.
Тільки для облицювання стін було використано 32 сорти мармуру.

Григорій Орлов так і не встиг скористатися подарунком, т. К. Не дожив до закінчення будівництва.
Згодом Катерина викупила палац у спадкоємців графа в казну і завітала його своєму онукові Костянтину Павловичу.
Великий князь оселився в палаці тільки після одруження з принцесою Саксен-Заафельд-Кобургський (в православ'ї Анна Федорівна) в лютому 1796 року. Пізніше за погану поведінку імператриця виселила онука з палацу. Костянтин Павлович, якому в момент весілля було 16 років (його дружині 14), стріляв в приміщеннях з гармати живими щурами і знущався над дружиною.

А в XIX - XX В.В палац взагалі став родовим будинком Великих князів династії Романових з гілки Костянтинович.
У палаці завжди хтось гостював або просто жив.
Наприклад, в 1795-1796 роках тут жив полонений лідер польських конфедератів Тадеуш Костюшко, якого після смерті Катерини II звільнив Павло I.
У 1797-1798 роках Мармуровий палац займав колишній польський король Станіслав Август Понятовський. Він жив тут разом зі своїм двором з 167 чоловік і 83 представниками свити.
Для прийому короля і його оточення частину Мармурового палацу була перебудована
В. Брено.
За роки свого існування палац неодноразово перебудовувався всередині: спочатку В Брено, для Понятовського, потім А Вороніхіним перебудовувалася мала анфілада вздовж Неви і частково - за Мільйонної.

Костянтин Павлович в кінці-кінців повернувся-таки в свою резиденцію, але потім, ставши намісником Царства Польського, покинув Петербург.
Після його від'їзду палац перейшов придворної канцелярії і тут стали здаватися квартири внайми придворним чинам. А в 1832 р., Після обстеження палацу, він був визнаний аварійним і почався капітальний ремонт.

Наступна перебудова відбулася вже в 1845г., При Костянтина Миколайовича, і її здійснив брат живописця Карла Брюллова - Олександр.
В технічні подробиці вдаватися не буду.

Після Костянтина Миколайович палацом володів його син, Костянтин Костянтинович, відомий в літературі під псевдонімом К.Р. Після його смерті в 1915 р вдова покинула палац.

Під час Першої світової війни в палаці розміщувався госпіталь для поранених офіцерів.

Після лютневої революції в цокольному поверсі Мармурового палацу розмістилося Міністерство праці Тимчасового уряду.
Після жовтня 1917 року будівля була націоналізована. Велика частина художніх колекцій була передана в Державний Ермітаж.

Перший час тут працював Наркомат праці. Після переїзду уряду до Москви з 1918 року в палаці перебували апарат уповноваженого Наркомату освіти, Управління палацами-музеями, Академія історії матеріальної культури (в 1919-1936 роках), Товариство соціології та теорії мистецтва, Центральне бюро краєзнавства.

Після ліквідації академії Мармуровий палац передали Ленінградському філії Центрального музею В. І. Леніна. Будівля була перебудована для музейних цілей за проектом Н. Є. Лансере і Д. А. Васильєва.
Було збережено Парадні сходи, Мармурова зала.

У деяких приміщеннях була законсервована художня обробка. Музей відкрився 8 листопада 1937 року. 22 січня 1940 року біля входу встановили броньовик, з якого Ленін виступав в день свого прибуття в Петроград 3 квітня 1917 року. У 1983 році його відреставрували і знову поставили перед Мармуровим палацом 15 квітня того ж року.

У 1992 році Мармуровий палац був переданий Російському музею. Броньовик В. І. Леніна був відправлений в Артилерійський музей.

А тепер, власне, фото.
При вході до палацу, перед парадними сходами - барельєф із зображенням головного архітектора - Антоніо Рінальді


Парадні сходи прикрашена скульптурами Ф.Шубин «Ніч», «Ранок», «День», «Вечір», «Осіннє і Весняне рівнодення»

Двері часів Рінальді в художній галереї

Плафон над парадними сходами

Найпрекрасніший із залів палацу - Мармурова, стіни якого облицьовані уральським, карельським, грецьким, італійським мармуром і прибайкальским лазуритом.


Плафон на стелі


Люстра з вітчизняного кришталю


набірний паркет


Практично всі двері в палаці залишилися з часу Рінальді, їх просто трохи привели в порядок

Барельєф на стіні і камін

По сусідству з Мармуровим залом розташовані приміщення, де раніше був музей Леніна. Оскільки хитромудрі буржуазні витребеньки заважали правильному сприйняттю образу вождя, всі архітектурні надмірності, а також стіни з штучного мармуру були зафарбовані, як би законсервовані. Нинішні реставратори просто розчищають фарбу на стелі, виявляючи позолоту,


і на стінах - під фарбою добре зберігся триколірний штучний мармур

Це Білий (танцювальний) зал. У цей день тут повинен був відбутися банкет


Ліпнина над входом в зал


Освітлення у всіх приміщеннях тьмяне. Як пояснив гід, зараз не випускають звичайних 100 - свечёвих лампочок, тільки енергозберігаючі, які безглуздо виглядають в старовинних світильниках, тому купують слабкі, але відповідні по дизайну.

Камін з дзеркалом - оригінальний

Зимовий сад

На місці Зимового саду раніше знаходився Символ із сад під відкритим небом, створений Антоніо Рінальді. У 1846 р архітектуру залу повністю змінив Олександр Брюллов, реконструювати частину приміщень палацу напередодні весілля Великого князя Костянтина Миколайовича і Великої княгині Олександри Йосипівни.

Зал був перекритий кессонірованним стелею, що спирається на 2 чавунні колони, а з південного боку закритий скляною стіною. Замість яблунь та вишень в саду-оранжереї були посаджені екзотичні рослини, серед зелені встановлено мармурові скульптури, а в центрі обладнаний фонтан. Сад був з'єднаний з квітниками трьома відкритими арочними прорізами.

У період, коли будівля займав Музей Леніна, зал перестав бути садом: фонтан і декоративна зелень були прибрані, у скляних дверей містився монумент Ілліча, а на стінах розвішані картини революційного змісту. Після закриття експозиції приміщення не використовувалося. Реставрація розпочалася в 2005 р
В ході реставраційних робіт був відтворений фонтан, 4 торшера з уранового скла з позолоченою бронзою і велика трехстворчатая засклені двері, що ведуть в Царську кімнату. З колекції Російського музею в залі встановлені 2 скульптури - «Неаполітанський рибалка, який грає на мандоліні» (А.Боков, 1862) і «Амур, що відпускає метелика» (М.Попов, 1872).
кессонірованний стелю


торшери

Водограй

Скульптури М.Попова і А.Боков

Ті самі двері, біля яких красувався Ілліч

Відразу за Зимовим садом знаходиться Царська кімната,


в якій зберігся підлогу з набірного паркету часів Рінальді.

Потім ми вийшли на вулицю і через арку, обрамлену нішами зі скульптурами,

повз італійського дворика, вид на який відкривається з Зимового саду,


вирушили в особисті покої Костянтина Костянтиновича і його дружини, Єлизавети Маврикіївна, уродженої Елізаветаи Августи Марії Агнес Саксен-Альтенбурзької.

Про сам К.Р. треба писати окремо, настільки це цікавий і різнобічна людина. Це поет, перекладач, драматург, видатний діяч російської культури, президент Академії наук, один із засновників Пушкінського Будинку
У них з дружиною було 9 дітей. Кімнати дітей в палаці були оформлені, як казковий терем. На жаль, вони не збереглися в первозданному вигляді.
А ось особисті покої князя і княгині не уявляли інтересу для наступних господарів палацу, тому інтер'єр чоловічої половини зберігся повністю.
На жаль, там знімати було не можна, я встигла тільки прихопити по частинах передпокій, оформлену в російській стилі, оброблену деревом,

Стіл - оригінальний

стелю в бібліотеці

і Горіховий кабінет.


Фото самої бібліотеки, готичної музичній вітальні і особистого кабінету Великого князя взяла

В покоях Єлизавети Маврикіївна знімати було можна, та, фактично, нічого:


це колишня подружня спальня


Дуже гарний зал, призначення не пам'ятаю

Власне, на цьому екскурсія закінчилася.
Вийшли на подвір'я до багатостраждального пам'ятника Олександру III, який замінив тут не менше багатостраждальний броньовик Ілліча.


Цей пам'ятник роботи Паоло Трубецького спочатку, в 1909 р, був встановлений на Знам'янської площі (нині - пл. Повстання).
Місце встановлення пам'ятника пов'язано з заслугами Олександра III як засновника Сибірського залізничної колії від Петербурга до Владивостока.

Для фігури вершника Трубецького позував фельдфебель палацового відомства П. нехай, що володіє великим зовнішньою схожістю з імператором. Для фігури коня був обраний скакун породи першерона - великоваговий і масивний, під стать фігурі імператора.

Пам'ятник викликав неоднозначну реакцію громадськості - від захвату до різкого неприйняття.
Сам Микола II, за словами Олександра Бенуа, висловлював бажання «заслати пам'ятник в Сибір». У місті ходила легенда, за якою пам'ятник Олександру III передбачалося встановити в уральських горах, На кордоні Європи та Азії, тому він створений таким потужним і великоваговим. Передбачалося, що на пам'ятник будуть дивитися з вікон мчить поїзда, з великої відстані, так що масивність статуї буде не так кидатися в очі.
Своєрідно відгукувався про пам'ятник сам Паоло Трубецкой. На питання, яка ідея закладена в цьому пам'ятнику, він віджартовувався: «Не займаюся політикою. Я зобразив одна тварина на іншому ».
По місту швидко поширилися вірші:
Варто на площі комод,
На комоді - бегемот,
На бегемоті - йолоп,
На йолоп - шапка.
У 1937 році під приводом реконструкції площі Повстання і прокладки трамвайних колій по Невському проспекту пам'ятник був прибраний в запасники.
У 1939 році його передали Державному Російському музею, і монумент був переміщений в Михайлівський сад.
А в 1994 році пам'ятник був встановлений у Мармурового палацу.

(Function (w, d, n, s, t) (w [n] \u003d w [n] ||; w [n] .push (function () (Ya.Context.AdvManager.render ((blockId: "RA -143470-6 ", renderTo:" yandex_rtb_R-A-143470-6 ", async: true));)); t \u003d d.getElementsByTagName (" script "); s \u003d d.createElement (" script "); s .type \u003d "text / javascript"; s.src \u003d "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async \u003d true; t.parentNode.insertBefore (s, t);)) (this , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Мармуровий палац - одне з найкрасивіших будівель Санкт-Петербурга. Він завершує композицію Палацовій набережній, Яка починається у Зимового палацу. Здалеку здається, що палац немов виростає з граніту Неви. Сіро-рожеві гранітні і мармурові стіни перегукуються з квітами пітерського неба.

Мармуровий палац, картина XIX століття

У петровську епоху тут стояв Питний будинок. У 1714 році на цьому місці з'явилося дерев'яна будівля Поштового двору з пристанню. У 1716 році воно було надбудовано, на другому поверсі Петро I влаштовував асамблеї. Набережна в ті часи називалася Поштовій. Через деякий час на місці Поштового двору був побудований Манеж, який згодом згорів.

10 жовтня 1769 року за наказом Катерини Великої почали зводити величезний палац. Архітектором був знаменитий Антоніо Рінальді. Втім, згідно з однією з петербурзьких легенд, імператриця особисто накидала ескіз майбутньої будови. Скульптури були виконані Федотом Івановичем Шубіним. В роботі також брали участь італійський майстер Антоніо Валлі, австрієць І.Дункер і багато інших відомі скульптори і художники. Понад 100 каменотесів щодня працювали на будівництві.

Катерина Велика подарувала своєму фавориту ще один палац -, також побудований за проектом Антоніо Рінальді.

Палац призначався для графа Григорія Орлова (1734-1783) в якості подяки за його активну участь у подіях 1762 року. У 1773 році він у відповідь подарував своїй імператриці величезний огранений діамант в 189,62 карата, який нині зберігається в Алмазному фонді в Москві і носить ім'я «Орлов».

Довгих 16 років йшло будівництво. У 1783 році граф Орлов помер, так і не дочекавшись закінчення робіт. У 1785 році, коли Мармуровий палац був готовий, Катерина викупила його у спадкоємців за 1,5 мільйона рублів.

Пам'ятник Олександру III у дворі Мармурового палацу

У 1780-1788 роках в східній частині ділянки за проектом архітектора П.Е.Егорова був побудований Службовий корпус, де розмістилися стайні, манеж, каретник, сінешні сараї та ін. На другому поверсі розташовувалися квартири для прислуги. Нова будівля заступило фасад палацу, звернений в сторону нинішньої площі Суворова. Між будинками була встановлена \u200b\u200bрешітка, за своєю стилістикою нагадує огорожу.

У 1796 році імператриця подарувала Мармуровий палац своєму 16-річному онуку, великому князю Костянтину Павловичу, З нагоди його одруження з принцесою Саксен-Заальфельд-Кобургський Юліаном-Генріеттою-Ульрікою, в хрещенні Ганною Федорівною. Втім, незабаром Катерина була змушена відібрати подарунок «за негідну поведінку» - молодий князь стріляв в коридорі з гармати живими щурами, а його 14-річна дружина була змушена ховатися в вазі.

У 1797-1798 роках Мармуровий палац стає резиденцією останнього польського короля Станіслава Понятовського (1732-1798). Для нього і його свити частина залів була оформлена В.Бренной. Потім роботи з оформлення палацу продовжив А.Вороніхін.

Після смерті Понятовського палац знову повернувся у володіння Костянтина Павловича і належав йому аж до його від'їзду до Польщі в якості намісника царства Польського. Надалі палацом володіла Придворна канцелярія, здаючи квартири придворним чинам, які переробляли інтер'єри на свій смак.

У 1832 році імператор Микола I подарував Мармуровий палац свого другого сина, великому князю Костянтину Миколайовичу. Палац на той час занепав, і в 1843-49 роках почалася його реконструкція за проектом архітектора А. П. Брюллова. Брюллов зберіг зовнішній вигляд будівлі і, в основному, його планування. Ряд приміщень він оформив в стилі готики, пізнього Ренесансу, рококо і класики. Був надбудований Службовий корпус, його фасад прикрашений пілястрами. У палаці з'явилися технічні удосконалення: повітряне опалення, «пневматичні печі», прообраз ліфта, машини для подачі води наверх.

Після перебудови Мармуровий палац на ім'я його власника стали називати Константиновським, хоча в Стрельні існував палац з такою ж назвою.

У 1888 році власником палацу став син Костянтина Миколайовича - великий князь Костянтин Костянтинович, Високоосвічена людина, президент Російської Академії наук і поет Срібного століття. У його покоях на I поверсі були оформлені Англійська кабінет, Готична і Музична вітальні, Нижня бібліотека. Палац став одним із центрів культурного життя Петербурга.

Мармуровий палац, дореволюційний фото

У роки Першої Світової війни палацові приміщення були переобладнані в якості госпіталю для поранених офіцерів. Після Лютневої революції в палаці короткий час розташовувалися різні служби. У 1919-1936 роках в стінах Мармурового палацу розмістилася Російська академія історії матеріальної культури. З 1937 року - ленінградський філія Центрального музею В.І.Леніна. Майже всі зали II поверху були перебудовані, інтер'єри втрачені. Зберегли первинну обробку лише Парадні сходи і Мармуровий зал.

Мармурова зала, фото з інтернету

Перед парадним входом на постаменті встановили броньовик «Ворог капіталу», з якого в ніч з 3 на 4 квітня 1917 року поряд з будівлею Фінляндського вокзалу виступав В. І. Ленін. У 1990 році броньовик демонтували, а на його місці поставили мармуровий «Форд Мондео» - пам'ятник «Століття мотора».

У 1992 році постарілих будівля Мармурового палацу було передано Російському музею, почалися роботи по відновленню первісної планування та інтер'єрів. У Службовому корпусі розмістився Північно-західний заочний технічний університет.

У 1994 році на місці постаменту для броньовика була встановлена кінна статуя імператора Олександра III. Вона була виготовлена \u200b\u200bв 1909 році скульптором Паоло Трубецьким і стояла на Знам'янської площі (нині площа Повстання). Після 1937 року її вдалося зберегти в одному із закритих дворів Російського музею.

Транспортування пам'ятника Олександру III в листопаді 1994 року, фото Біленького

Виставки в Мармуровому палаці

В даний час в Мармуровому палаці розміщуються постійні експозиції Російського музею, присвячені російському мистецтву XX століття:

♦ «Іноземні художники в Росії XVIII-XIX століть»,
♦ «Музей Людвіга в Російському музеї» - подарунок колекціонерів Петера і Ірени Людвіг: роботи сучасних європейських, американських і російських художників,
♦ «Колекція петербурзьких збирачів братів Ржевских»,
♦ «Костянтин Романов - поет Срібного століття».

Крім того, проводяться виставки робіт сучасних російських і зарубіжних художників.

Фасад Мармурового палацу з боку Неви, фото з інтернету

Зовнішнє і внутрішнє оздоблення Мармурового палацу

Мармуровий палац побудований в стилі раннього класицизму і відрізняється багатством внутрішнього оздоблення, яка повинна була підкреслювати силу і мужність його власника.

Особливу виразність палацу надає поєднання оздоблювальних каменів різного кольору і фактури. 32 сорти мармуру, граніт, агати пішли на зовнішню і внутрішню обробку палацу. Білий мармур був привезений з Італії - це було дешевше, ніж транспортувати його з Сибіру. Інші сорти мармуру здобуті з каменоломень Карелії і Естляндії, білий мармур для скульптур - з островів Грецького архіпелагу, агати - з Уралу. Мідна покрівля була виготовлена \u200b\u200bв Сестрорецьку і була настільки якісною, що прослужила без ремонту близько 150 років.

Цокольний поверх оброблений рожевим гранітом, який чудово поєднується з гранітної набережної Неви. Верхні поверхи облицьовані сірого кольору. Портик зроблений з рожевого тівдійского мармуру.

Мармуровий палац з боку Неви

Товщина стін палацу становить 1,5-2 метра. Загальна висота будівлі - 22 метри, висота коринфського ордера верхніх поверхів - 12,5 метрів.

Головний фасад палацу звернений у бік саду, де колись проходив Червоний канал (згодом заритий), що з'єднував Неву з мийкою. Над входом до палацу написано: «Будівля подяки». Нагорі - башточка з годинником, по боках якої встановлено фігури Вірність і Щедрість роботи Ф.І.Шубіна.

За задумом Рінальді, продовжувала кам'яну обробку фасадів палацу. Її відрізняє стриманість оформлення. Статуї Ранок, День, Вечір і Ніч символізують дитинство, юність, зрілість і старість. Між II і III поверхами встановлені скульптури Весняного і Осіннього рівнодення. На стелі - панно німецького живописця І.Кріста «Суд Паріса».

На першому поверсі палацу розташовувалися кухні, котельня, інші службові приміщення, а також церква Введення в храм Пресвятої Богородиці.

Парадні сходи ведуть на другий поверх, де знаходяться анфілади парадних залів: Лаковий зал, Царська вітальня ( «Зібраний зал»), Галерея (Орловський зал), Китайський зал і Мармуровий зал. За ними - особисті покої Григорія Орлова.

лаковий зал оброблений деревом. Його стіни прикрашали дерев'яні різьблені панно, що зображують подвиги Олександра Великого (нині зберігаються в Державному Ермітажі). Спочатку стелю прикрашав мальовничий плафон І.Кріса «Суд Паріса», згодом перенесений на Парадні сходи.

«Зібраний зал» присвячений Катерині Великій. Оксамит стін прикрашений вензелями імператриці. Під різьбленим балдахіном з короною знаходиться парадний портрет імператриці, перед яким встановлений п'єдестал з вазою, прикрашеної військовими трофеями.

Картинна галерея розташована в південно-східній частині палацу. Тут представлені 206 робіт, серед яких - картини пензля Рембрандта, Тиціана, Рафаеля. У портретній перебував 91 портрет всіх представників дому Романових і правлячих європейських монархів того часу. Крім того, тут були кінні портрети братів Орлових.

Китайський зал був оброблений в модному в той час стилі і виконував функції парадній їдальні.

- саме розкішне приміщення Мармурового палацу. За проектом А. Рінальді він був односветним, був перебудований в двухсветний А.Брюлловим. Його стіни оброблені різними сортами мармуру і прикрашені барельєфами, спочатку виготовленими для Ісаакіївського собору. Стеля прикрашає мальовничий плафон «Весілля Амура і Психеї» роботи С.Тореллі.

Мармуровий палац - один з найкрасивіших в Санкт-Петербурзі. Життя в ньому, проте, не принесла щастя жодному з його власників. Його стіни пам'ятають і крадіжки, і насильство, і навіть стрілянину живими щурами з гармати.

На екскурсії вам розкажуть, що палац (на місці колишнього Поштового двору, знищеного грандіозним пожежею 1737 г.) наказала побудувати Катерина II - це був подарунок імператриці Григорію Орлову, її сподвижника і багаторічному лідеру. Орлов мав жити на тій же вулиці, що і імператриця, зовсім поруч з зимовим палацом. Письменник і історик П.І. Сумароков в своєму «Огляді царювання і властивостей Катерини Великої» згадує, що імператриця сама склала проект майбутнього палацу; а реалізовувати його вона доручила придворного архітектора Антоніо Рінальді. Архітектору довелося чимало потрудитися, щоб втілити в життя план, накиданий царською рукою - вважається, що саме тому будівля в плані неправильної форми (у ньому немає прямих кутів). Коштів на будівництво палацу не шкодували - в розпорядження Рінальді були надані самі різні породи каменів: граніт, агат, лазурит і 32 породи мармуру з різних куточків світла, яким палац оброблений не тільки всередині, а й зовні.

До речі, звідки взагалі взялася ідея замість штукатурки обробити фасади палацу мармуром? Напевно, це пов'язано з тим, що саме в цей період в Росії почали добувати мармур (до середини XVIII ст. Цей матеріал був виключно імпортним, дорогим і застосовувався рідко). Родина першого російського мармуру - карельська село Тівдія. Гарний блідо-рожевий тівдійского мармур стали поставляти в Петербург, його використовували для обробки Ісаакіївського собору та інших будівель; але саме цей палац вперше був оброблений мармуром зовні. На жаль, мармур має властивість тьмяніти і руйнуватися, особливо під впливом високої вологості (а в Петербурзі, як відомо, майже всі час йде дощ), тому зараз палац виглядає далеко не так ефектно, як в XVIII столітті.

Мармуровий кар'єр в Рускеале - одне з місць, де добувають карельський мармур.

Історія Мармурового палацу в Санкт-Петербурзі

Палац для Григорія Орлова будувався 17 років. За цей час роман його з імператрицею закінчився; державна служба теж припинилася - Орлов пішов у відставку за станом здоров'я; а в досить солідному для того часу 43-річному віці Орлов несподівано одружився. Дружиною його стала 18-річна фрейліна Катерина Зінов'єва, яка припадала йому ж двоюрідною сестрою. У світлі ходили чутки, що Орлов змушений був одружитися, так як дівчина була вагітна; інші сучасники стверджували про шалене кохання Орлова до своєї кузини. Як би там не було, шлюб був незаконним - православна церква забороняє шлюби між близькими родичами. Вибухнув скандал, справа Орлова дійшло до Сенату, який ухвалив розвести подружжя і укласти їх по монастирях; але тут Катерина II заступилася за свого колишнього фаворита і скасувала рішення Сенату, проявивши тим самим воістину царський великодушність. Правда, шлюб виявився недовгим - княгиня Орлова померла у віці 23 років від сухот; а Орлов після смерті дружини від горя збожеволів і через два роки помер в своєму підмосковному маєтку. Йому так і не вдалося пожити ні дня в своїй розкішній резиденції - до моменту його смерті оздоблення інтер'єрів (теж, зрозуміло, мармурових) ще не була закінчена.

Після смерті Орлова Катерина II викупила палац в казну. За збігом, усі наступні власники палацу носили ім'я Костянтин. Спочатку імператриця подарувала його своєму онукові, шестирічному великого князя Костянтина Павловича. Доля цього члена Романівської сім'ї склалася своєрідно. Він двічі міг стати самодержцем: Катерина II припускала після завоювання Османської імперії зробити свого другого онука візантійським імператором (тому хлопчик і отримав ім'я Костянтин), однак втілити в життя «Грецький проект» не вдалося. Згодом Костянтин повинен був зайняти російський престол після смерті бездітного Олександра I, але від цієї перспективи він відмовився сам.

Стрілянина щурами з гармати

Костянтин Павлович пішов в батька. Він був схожий на Павла I зовні - невисокий, кирпатий.

Як і батько, захоплювався військовою справою, а також відрізнявся навіженим, ексцентричним характером і непередбачуваною поведінкою. У 16-річному віці він, як і інші великі князі, вступив в династичний шлюб з німецькою принцесою (в православ'ї - Ганна Федорівна). Молоді подружжя оселилося в Мармуровому палаці, і навряд чи це життя можна було назвати щасливою. Фрейліна і мемуаристика Варвара Миколаївна Головіна свідчить: «Поведінка Костянтина, коли він відчув себе господарем у власному домі, показало, що він ще потребує суворому нагляді. Між іншим, через деякий час після свого одруження він бавився в манежі Мармурового палацу тим, що стріляв з гармати, зарядженої живими щурами.<…> До поганому поводженню, яке велика княгиня Анна мала виносити від свого чоловіка з першого дня заміжжя, приєднались ще його невірність і свавілля. Костянтин заводив зв'язку, негідні його сану, і ставив в своїх покоях вечері акторам і актрисам ». При цьому Костянтин ревнував дружину навіть до свого брата Олександра, не відпускав її на бали і т.п.

На початку правління Олександра I трапилася ще одна історія, підмочила репутацію Костянтину. Великий князь захопився дружиною придворного ювеліра, француженкою мадам Араужо, яка не відповідала на його залицяння. Тоді її силою привезли в Мармуровий палац, де Костянтин її згвалтував, після чого те ж саме зробили його товариші по чарці-гвардійці. Від потрясіння мадам Араужо в той же день померла. Справа зам'яли, але чутки про участь у ньому брата імператора швидко поширилися по Петербургу. Документальних підтверджень цієї історії не існує, але з огляду на особу Костянтина, її не можна назвати неймовірною. Сімейне життя великого князя скінчилася тим, що Ганна Федорівна втекла від чоловіка в Німеччину, чому, втім, великий князь не дуже засмутився. Через деякий час Синод оформив розлучення.

Ліберал не тільки в політиці

У 1814 р Костянтин Павлович став намісником царства Польського і назавжди покинув Петербург. Деякий час у палацу не було постійного господаря, поки, нарешті, Микола I не передав палац свого другого сина - якого теж звали Костянтином і який теж був особистістю досить яскравою.

Костянтин Миколайович, переконаний ліберал, був одним з найбільших діячів «епохи реформ». Він був одним з розробників скасування кріпосного права, одним з авторів судової реформи, перетворювачем флоту. Однак був лібералом не тільки в державній сфері, але і в сімейному житті. Спочатку його життя з великою княгинею Олександрою Йосипівною складалася щасливо, в шлюбі народилося шестеро дітей. Але в зрілому віці, як це часто буває, великий князь закохався. Його обраницею стала балерина Маріїнського театру Анна Кузнецова, для якої він знімав особняк на Англійському проспекті. Костянтин Миколайович жив фактично на дві сім'ї, і від Кузнєцової у нього також були діти. «Офіційна» ж сім'я великого князя продовжувала жити в Мармуровому палаці.

Тут же трапився один з найсерйозніших скандалів в сім'ї Романових. У Мармуровому палаці знаходилася ікона, подарована Олександрі Йосипівні Миколою I, в окладі з дорогоцінних каменів. Одного разу з окладу пропало кілька діамантів. Слідство встановило, що крадіжку скоїв старший син великого князя - Микола. Батьки були вражені. Однак влаштувати суд над членом імператорської родини було немислимо для престижу династії; і в підсумку Микола був оголошений божевільним і висланий з Петербурга.

грішний поет

«Викрадач коштовностей» був позбавлений спадщини, тому Мармуровий палац після смерті Костянтина Миколайовича дістався наступного за старшинством сина - Костянтину Костянтиновичу.

За службовим обов'язком він був генералом і інспектором військово-навчальних закладів, а за покликанням - поетом. Він публікував під прозорим псевдонімом «К.Р.» свої вірші, які високо цінували сучасники (в тому числі П. І. Чайковський, який написав на його вірші кілька романсів). Великий князь був у всіх відносинах привабливою особистістю - талановитий, інтелігентний, що володіє тонкою душевною організацією і глибоко релігійний (в юності мріяв про те, щоб піти в чернецтво); до того ж прекрасно ставився до дружини і мав дев'ятьох дітей. Але зі збережених особистих щоденників К.Р. відомо, що він все життя безуспішно намагався позбутися інтересу до представників чоловічої статі. Хоча в ту епоху нетрадиційна орієнтація вже не сприймалася як щось надзвичайне; але К.Р. щиро вважав себе негідним грішником і все життя мучився муками совісті. Князь-поет помер незадовго до революції і не дізнався, як трагічно закінчилася історія сім'ї Романових і як троє його синів (для яких Костянтин Костянтинович колись з любов'ю оформляв дитячі кімнати в Мармуровому палаці) були в 1918 р живцем скинули в шахту під Алапаєвськом ...

У 1937 р в Мармуровому палаці розмістився філія Музею В.І. Леніна. Творці музею не церемонилися з історичними інтер'єрами - мармурова обробка розбиралася, розпису зафарбовувати, були прибрані скульптурні прикраси початку XVIII в. А біля входу до палацу був встановлений броньовик «Ворог капіталу» - нібито саме з нього В.І. Ленін виступав в квітні 1917 р .; хоча багато істориків сумніваються, що броньовик - той самий.

з особистого досвіду: для мене, як для петербуржця, Мармуровий палац завжди був символом тих стрімких змін, через які проходила наша країна. Дитячий спогад, чомусь яскраво врізався в свідомість: мармурова машина, що стоїть у дворі. Зараз її пам'ятають не всі, але ж вона була! Скульптура Ха Шульта з'явилася в 1992 році і, зрозуміло, відразу отримала прізвисько «друг капіталу».

Мармуровий «Фонд Мондео» замість ленінського броньовика - уявіть, як символічно це було в той час! Ще пам'ятаю, хтось з цього приводу пропонував в Берліні поставити мармуровий Т-34. Втім, Форд простояв недовго. Куди його поділи, мені з'ясувати не вдалося (ще одна пітерська загадка!), Але місце його зайняв імператор Олександр III. Теж символічно - повернення до витоків, примирення з минулим. Зараз заговорили про те, що Олександра добре б повернути на початкове місце, на площу Повстання. Цікаво, хто в'їде у двір після нього? І заспокоїться наша країна коли-небудь?

На сьогодні це все. Приїжджайте в Петербург!

А ще не забудьте зазирнути на сторінку, присвячену