Muzeul Rusiei. Palatul de marmură

B este una dintre cele mai faimoase clădiri din secolul al XVIII-lea. Palatul a fost construit după calculele arhitectului. A. Rinaldi la cererea Ecaterinei a II-a pentru preferatul ei G.G. Orlova. Se știe că împărăteasa a făcut personal o schiță a viitoarei clădiri, iar arhitectul și-a întruchipat planul. Contele Orlov a fost atât de impresionat de munca arhitectului încât, de îndată ce a preluat, a ordonat instalarea unui relief de marmură cu un portret al lui Rinaldi.

Contele a fost onorat cu un astfel de dar regal pentru că a ajutat-o \u200b\u200bpe Catherine să preia tronul rus. Preferatul a apreciat cadoul și, la rândul său, i-a oferit lui Catherine a II-a un diamant imens, al cărui cost a fost aproape egal cu costul întregii clădiri. Astăzi acest diamant se numește „Orlov”.

Construcția palatului a început în 1769, lucrările de construcție au fost supravegheate de M. Mordvinov. Împărăteasa venea deseori pe șantier și îi onora pe buni meșteri cu premii speciale. În 1774, au început să decoreze fațadele și sălile interioare cu granit și 32 de tipuri de marmură, în plus, marmura albă a fost adusă din Italia. Acoperișul a fost acoperit cu foi de cupru, a căror legătură și lipire a fost efectuată cu atâta sârguință încât acoperișul a stat fără reparații până în 1931.

Construcția palatului a durat atât de mult încât Orlov, fără să aștepte finalizarea acestuia, a murit în 1783, pe 13 aprilie. Lucrările la construcția de marmură se apropiau de sfârșit când s-a întâmplat o altă nenorocire: A. Rinaldi a căzut din păduri. Arhitectul, care nu aștepta finalizarea construcției, s-a dus la locul său din Italia, lăsând în urmă această mare creație.

Toate sălile, camerele private, budoarul, scările, galeriile de artă ale palatului sunt bogat decorate cu aurire, stuc și statui. La etajul al treilea se afla Biblioteca, încăperile de locuit, sălile de jocuri de cărți, o canapea chineză și o sală de bal. Palatul se remarcă prin faptul că a existat Sala Catherine, glorificându-l pe Catherine și sala Orlov, glorificându-l pe Orlov și pe frații săi.

La parter se afla o cameră de cazan, o bucătărie, o biserică și camere de servicii, care erau echipate cu mecanisme care alimentau cu apă grădina, casa de baie, bucătăria și piscina.

După revoluție, clădirea a trecut la diferite departamente, până când arhitectul N. Lancere, în 1937, a reconstruit-o ca muzeu, încercând să păstreze decorul interior în forma lor originală.

Astăzi, la Palatul de Marmură se desfășoară expoziții, întâlniri ale unor personalități politice, se desfășoară lucrări științifice și se desfășoară restaurarea spațiilor.

Puteți ajunge la Palatul de Marmură de la gară. metrou - Nevsky Prospect ".

Construcția Palatului de Marmură a durat 17 ani. Clădirea a completat armonios ansamblul digului Neva. Granitul și marmura multicoloră de diferite tipuri au devenit principalele materiale pentru construcții și decorațiuni interioare. Originalitatea de piatră a clădirii de-a lungul timpului a fost exprimată în numele „Marmură”.

În clădirea cu trei etaje, construită din piatră pestriță, pilaștrii și coloanele alternează uniform cu ferestrele. Turnul cu ceas, mansarda, pilaștrii celor două etaje superioare ale palatului sunt realizate din marmură roz Tivdiană. Decorul ferestrelor de la primul și al doilea etaj este realizat din Ural alb. Subsolul clădirii este realizat din granit roz Vyborg - rapakivi - cu o structură aspră. Ramele de cupru de pe toate etajele sunt aurite. Aspectul vremurilor Ecaterinei a II-a a fost păstrat în interiorul și decorul sălii centrale. Marmura urală de nuanță gri-argintie a predominat în designul scării principale. Pașii sunt din gresie Brusny de culoarea unei amulete. În nișe există sculpturi în marmură de Fedot Shubin, care întruchipează echinocțiul de toamnă și primăvară, precum și orele zilei: dimineața, după-amiaza, seara, noaptea.

Pe pereți există înalte reliefuri din stuc: „Jocurile cupidonilor” și patru figuri feminine pe laturi, simbolizând „tărie”, „dreptate”, „prudență” și „moderație”.

Sala de marmură a păstrat aproape complet decorul original din piatră. Pereții săi sunt împărțiți cu paisprezece perechi de proiecții verticale, pe care sunt caneluri alungite cu capiteluri și baze aurite. Pe ghirlandele peretelui de marmură albă se află vulturi care simbolizează primul proprietar al palatului. Basoreliefurile rotunjite din marmură sunt așezate în lunete și amplasate de-a lungul pereților holului. Relieful sculptorului M. Kozlovsky completează grațios decorul - „Întoarcerea lui Regulus la Cartagina” și „Camille livrează Roma”.

În pereții etanși și deasupra bolților se remarcă reliefurile din marmură albă. Variațiile de culoare ale marmurii din jurul panoului sunt completate de lapis lazuli orbitor. Plafonul de S. Torelli „Nunta lui Cupidon și a psihicului” decorează partea superioară a sălii.

În timpul reconstrucției, suprapunerea interfață a etajelor a doua și a treia a fost demontată. Lumina zilei a început să pătrundă pe hol de la ferestrele de pe ambele părți. Plafonul a fost ridicat la înălțimea etajului al treilea și au fost așezate candelabre din bronz cu cristal. Modelarea decorată din stuc a tavanelor de la etajul al doilea a rămas din timpul perestroicii conform proiectului A.P. Bryullov. Sculpturile cavalerilor și vulturii cu două capete au fost combinate cu motive naționale rusești.

Marea sală albă a primit schimbări majore - actualizări interioare și arhitecturale. Deschiderile arcuite și bolțile de cruce erau complet acoperite cu ornamente modelate în stil gotic. Coloanele erau din marmură albă artificială. Deasupra galeriei de stejar anexă au apărut șase ferestre paladiene înalte. Din hol, Galeria greacă merge la grădina de iarnă.

În modelarea ornamentală a Sălii Albe, Bryullov a reușit să combine motivele gotice și originale rusești. Arhitectul a reușit să părăsească partea exterioară a clădirii în stilul clasicismului matur din secolul al XVIII-lea și, în același timp, a creat interioarele în stilul neoromantic al acelor ani.

Palatul de marmură a fost construit ca un cadou de la împărăteasa Ecaterina a II-a unuia dintre preferatele sale - Grigory Orlov. Dar contele a murit chiar înainte de terminarea localului și nu a putut vedea palatul în plină glorie.

Sub împăratul Nicolae I, clădirea palatului era în paragină. Reconstrucția majoră a fost încredințată arhitectului curții A. Bryullov. El a restaurat nu numai clădirea, ci și a modificat-o parțial. În principal aspectul spațiilor și proiectarea fațadelor au fost păstrate. Garnitura care a supraviețuit, inclusiv frunzele ușilor și parchetul, a fost demontată. Interiorul sălilor a fost decorat în diferite stiluri: clasicism, rococo, gotic și renascentist târziu.

În timpul deținerii palatului de către Marele Duce Konstantin Konstantinovich, la primul etaj au fost create mai multe spații noi: o cameră de zi muzicală în stil gotic, biblioteca inferioară și un birou englezesc. Marele Duce, fiind un renumit traducător și poet al epocii de argint, a transformat palatul în centrul vieții culturale a capitalei. Intelectualii au discutat despre cărți ale autorilor ruși și străini, au avut loc seri muzicale în săli, au avut loc spectacole în care cuplul domnesc a luat parte cu copiii lor.

Cea mai mare pagubă a fost făcută Palatului de Marmură în anii în care a fost plasată expunerea filialei Muzeului VI Lenin. Arhitectul N. Ye. Lancere a pregătit sălile pentru spațiile muzeului și, în multe privințe, a păstrat decorul decorativ al interioarelor istorice. Dar în timpul operațiunii, designul arhitectural al etajului al doilea a suferit cel mai mult. Picturile de perete și marmura artificială au fost vopsite, șemineele unice au fost sparte și țesăturile de finisare au fost distruse.

De la transferul Palatului de marmură ca sucursală la Muzeul Rus, a fost efectuată o restaurare detaliată a interioarelor, reconstrucția aspectului și aspectului original al spațiilor. Varietatea culorilor de marmură perfect finisată și locație bună sălile permit palatului să mențină statutul de cea mai nobilă clădire din secolul al XVIII-lea.

Acum găzduiește expoziții permanente și temporare de artiști mondiali. În sălile Muzeului Ludwig din Muzeul Rusului sunt expuse picturi ale unor artiști contemporani donați Muzeului Rus de către colecționarii germani Irena și Peter Ludwig. O mare colecție de frați Joseph și Yakov Rzhevsky este expusă în holurile de la etajul al doilea.

Crearea lui Antonio Rinaldi - Palatul de Marmură - este un cadou de la Ecaterina a II-a către preferatul ei Grigory Orlov pentru serviciile către Patrie, cu alte cuvinte, pentru participarea activă la lovitura de stat a palatului din 1762, în urma căreia Petru al III-lea a fost răsturnat , iar Catherine a urcat pe tron.

Conform legendei, Catherine însăși a făcut o schiță a palatului, iar Rinaldi, știind acest lucru, și-a apreciat foarte mult munca și a primit un permis de construire.



Construcția a fost efectuată între 1768 și 1785.
La fundația clădirii a fost așezat un cufăr de marmură cu monede.

Palatul de marmură și-a luat numele din abundența de decorațiuni din marmură atât a fațadei, cât și a camerelor interioare.
32 de tipuri de marmură au fost folosite numai pentru placarea pereților.

Grigory Orlov nu a avut timp să profite de cadou, pentru că nu a trăit pentru a vedea sfârșitul construcției.
Ulterior, Catherine a cumpărat palatul de la moștenitorii contelui către trezorerie și l-a acordat nepotului ei Konstantin Pavlovich.
Marele Duce s-a stabilit în palat abia după căsătoria sa cu prințesa de Saxa-Zaafeld-Coburg (în ortodoxie Anna Fedorovna) în februarie 1796. Mai târziu, pentru un comportament rău, împărăteasa și-a evacuat nepotul din palat. Konstantin Pavlovich, care avea 16 ani în momentul nunții (soția avea 14 ani), a tras șobolani vii dintr-un tun din incintă și și-a batjocorit soția.

Și în secolele XIX - XX, palatul a devenit, în general, casa ancestrală a marilor voievod din dinastia Romanov din ramura lui Konstantinovich.
Cineva a vizitat întotdeauna palatul sau pur și simplu a trăit.
De exemplu, în 1795-1796, aici locuia liderul captiv al confederațiilor poloneze, Tadeusz Kosciuszko, care a fost eliberat de Pavel I după moartea Ecaterinei a II-a.
În 1797-1798, Palatul de marmură a fost ocupat de fostul rege polonez Stanislav August Poniatowski. A locuit aici împreună cu curtea sa formată din 167 de persoane și 83 de membri ai cortegiului.
Pentru a primi regele și anturajul său, o parte din Palatul de marmură a fost reconstruită
V. Brennoy.
De-a lungul anilor de existență, palatul a fost reconstruit în mod repetat în interior: mai întâi în Brennaya, pentru Poniatovsky, apoi A Voronikhin a reconstruit o mică infiladă de-a lungul Neva și parțial de-a lungul Millionnaya.

Konstantin Pavlovich s-a întors în cele din urmă la reședința sa, dar apoi, devenind guvernatorul Regatului Poloniei, a părăsit Petersburgul.
După plecarea sa, palatul a fost transferat la cancelaria curții și aici au început să închirieze apartamente oficialităților judecătorești. Și în 1832, după o cercetare a palatului, a fost declarat de urgență și au început reparațiile majore.

Următoarea restructurare a avut loc deja în 1845, sub Konstantin Nikolaevich, și a fost efectuată de fratele pictorului Karl Bryullov - Alexander.
Nu voi intra în detalii tehnice.

După Konstantin Nikolaevich, palatul a fost deținut de fiul său, Konstantin Konstantinovich, cunoscut în literatură sub pseudonimul K.R. După moartea sa în 1915, văduva a părăsit palatul.

În timpul primului război mondial, palatul a găzduit un spital pentru ofițeri răniți.

După Revoluția din februarie, Ministerul Muncii al guvernului provizoriu a fost găzduit în subsolul Palatului de marmură.
După octombrie 1917, clădirea a fost naționalizată. Majoritatea colecțiilor de artă au fost donate Schitului de Stat.

La început, aici lucra Comisariatul Popular al Muncii. După ce guvernul s-a mutat la Moscova în 1918, palatul a găzduit biroul Comisariatului Popular de Educație autorizat, Administrația Palatelor-Muzeelor, Academia de Istorie a Culturii Materiale (în 1919-1936), Societatea pentru Sociologie și Teorie. of Art și Biroul central de studii regionale.

După lichidarea academiei, Palatul de Marmură a fost transferat la filiala din Leningrad a Muzeului Lenin Central. Clădirea a fost reconstruită în scopuri muzeale în conformitate cu proiectul N.E. Lansere și D.A.Vasiliev.
Scara principală și Sala de marmură au fost păstrate.

Decorul artistic a fost păstrat în unele camere. Muzeul a fost deschis pe 8 noiembrie 1937. La 22 ianuarie 1940, la intrare a fost instalată o mașină blindată, de la care Lenin a vorbit în ziua sosirii sale la Petrograd, la 3 aprilie 1917. În 1983, a fost restaurat și pus din nou în fața Palatului Marmură pe 15 aprilie a aceluiași an.

În 1992, Palatul de marmură a fost transferat la Muzeul Rus. Mașina blindată a lui Lenin a fost trimisă la Muzeul de Artilerie.

Și acum, de fapt, o fotografie.
La intrarea în palat, în fața scării principale - un basorelief înfățișând arhitectul șef - Antonio Rinaldi


Scara principală este decorată cu sculpturi de F. Shubin „Noapte”, „Dimineață”, „Ziua”, „Seara”, „Echinocțiul de toamnă și de primăvară”

Ușa Rinaldi într-o galerie de artă

Plafond deasupra scării principale

Cea mai frumoasă dintre sălile palatului este Marmura, ale cărei pereți sunt confruntați cu marmură urală, kareliană, greacă, italiană și lapis lazuli Baikal.


Plafond pe tavan


Candelabru de cristal intern


Parchet incrustat


Aproape toate ușile din palat au rămas din vremea lui Rinaldi, au fost doar puse în ordine puțin.

Basorelief pe perete și șemineu

Lângă Sala de marmură sunt sediile în care se afla Muzeul Lenin. Întrucât complicatul burghez fintiflyushki a interferat cu percepția corectă a imaginii liderului, toate excesele arhitecturale, precum și pereții din marmură artificială, au fost vopsiți, ca și cum ar fi mothballed. Restauratorii actuali frecează pur și simplu vopseaua de pe tavan, dezvăluind aurirea,


iar pe pereți - marmura artificială tricoloră este bine conservată sub vopsea

Aceasta este sala albă (de dans). În această zi, trebuia să aibă loc aici un banchet


Turnare din stuc deasupra intrării în hol


Iluminatul din toate camerele este slab. Așa cum a explicat ghidul, acum nu mai produc cele 100 obișnuite - becuri pentru lumânări, ci doar economisitoare de energie, care arată ridicol în lămpile antice, prin urmare cumpără altele slabe, dar potrivite în design.

Șemineu cu oglindă - original

Gradina de iarna

Pe locul Grădinii de Iarnă existau odinioară Gradina suspendata în aer liber, creat de Antonio Rinaldi. În 1846, arhitectura sălii a fost complet schimbată de Alexander Bryullov, care a reconstruit o parte din incinta palatului în ajunul nunții marelui duce Konstantin Nikolaevich și a marii ducese Alexandra Iosifovna.

Holul era acoperit cu un tavan casetat, susținut de 2 coloane din fontă și închis cu un perete de sticlă pe partea de sud. În loc de măr și cireșe, în grădina cu sere au fost plantate plante exotice, printre verdeață au fost instalate sculpturi de marmură și în centru a fost instalată o fântână. Grădina era legată de grădina de flori prin trei deschideri arcuite deschise.

În perioada în care clădirea a fost ocupată de Muzeul Lenin, sala a încetat să mai fie o grădină: fântâna și verdeața decorativă au fost îndepărtate, un monument al lui Ilici a fost așezat la ușile de sticlă și picturi cu conținut revoluționar au fost agățate pe pereți . După închiderea expoziției, localurile nu au fost utilizate. Restaurarea a început în 2005.
În timpul lucrărilor de restaurare, au fost recreate o fântână, 4 veioze din sticlă de uraniu cu bronz aurit și o ușă mare vitrată cu trei foi care ducea la camera țarului. Din colecția Muzeului Rusiei, sunt instalate 2 sculpturi în sală - „Pescar napolitan cântând la mandolină” (A. Bock, 1862) și „Cupidon eliberând o molie” (M. Popov, 1872).
Tavan casetat


Lămpi de podea

Fântână

Sculpturi de M. Popov și A. Bok

Chiar ușile în apropierea cărora iluzia Ilyich

Imediat în spatele Grădinii de Iarnă se află Camera Regelui,


în care podeaua este păstrată din parchet incrustat din vremurile lui Rinaldi.

Apoi am ieșit în stradă și printr-un arc încadrat de nișe cu sculpturi,

pe lângă curtea italiană, care se deschide din grădina de iarnă,


s-a dus la camerele private ale lui Konstantin Konstantinovich și soția sa, Elizaveta Mavrikievna, născută Elizabeth Augusta Maria Agnes din Saxa-Altenburg.

Despre K.R. este necesar să scrieți separat, deci este o persoană interesantă și versatilă. Acesta este un poet, traducător, dramaturg, o figură remarcabilă a culturii rusești, președinte al Academiei de Științe, unul dintre fondatorii Casei Pușkin.
El și soția lui au avut 9 copii. Camerele copiilor din palat erau decorate ca un turn de basm. Din păcate, nu au supraviețuit în forma lor originală.
Dar camerele private ale prințului și ale prințesei nu prezintă niciun interes pentru proprietarii ulteriori ai palatului, astfel încât interiorul jumătății masculine a fost complet păstrat.
Din păcate, a fost imposibil să trag acolo, am reușit doar să prind holul de la intrare, decorat în stil rusesc, decorat cu lemn, în părți,

Tabel - original

tavanul bibliotecii

și dulapul cu piulițe.


Fotografie a bibliotecii în sine, a camerei de muzică gotică și a studiului personal al Marelui Duce

Era posibil să tragi în camerele Elizavetei Mavrikievna, dar, de fapt, nu exista nimic:


acesta este fostul dormitor matrimonial


Foarte frumoasă sală, nu-mi amintesc scopul

De fapt, acesta a fost sfârșitul turneului.
Am ieșit în curte la monumentul îndelung răbdător al lui Alexandru al III-lea, care a înlocuit mașina blindată nu mai puțin îndelungă a lui Ilici.


Acest monument de Paolo Trubetskoy a fost ridicat inițial în 1909 în Piața Znamenskaya (acum - Piața Vosstaniya).
Locul monumentului este asociat cu meritele lui Alexandru al III-lea ca fondator al căii ferate siberiene de la Sankt Petersburg la Vladivostok.

Pentru figura călărețului, Trubetskoy a fost pozat de sergentul major al departamentului palatului P. Pustov, care are o mare asemănare externă cu împăratul. Pentru figura calului, s-a ales un cal din rasa Percheron - greu și masiv, care să se potrivească cu figura împăratului.

Monumentul a provocat o reacție mixtă din partea publicului - de la încântare la respingere ascuțită.
Însuși Nicolae al II-lea, potrivit lui Alexander Benois, și-a exprimat dorința de a „trimite monumentul în Siberia”. În oraș exista o legendă conform căreia monumentul lui Alexandru al III-lea trebuia instalat în Munții Ural, la granița Europei și Asiei, motiv pentru care a fost creat atât de masiv și greu. S-a presupus că monumentul va fi privit de la ferestrele unui tren care se grăbește, de la o distanță mare, astfel încât masivitatea statuii să nu fie atât de evidentă.
Paolo Trubetskoy însuși a vorbit despre monument într-un mod aparte. Când a fost întrebat care este ideea din spatele acestui monument, el a glumit: „Nu sunt implicat în politică. Am pictat un animal deasupra altuia ”.
Versetele s-au răspândit rapid în tot orașul:
Există o comodă pe pătrat,
Pe sifonier este un hipopotam
Pe un hipopotam - un idiot,
Există o pălărie pe clapetă.
În 1937, sub pretextul reconstrucției pieței Vosstaniya și a așezării liniilor de tramvai de-a lungul Prospectului Nevsky, monumentul a fost mutat în depozite.
În 1939, a fost transferat la Muzeul Rus de Stat, iar monumentul a fost mutat în Grădina Mihailovski.
Și în 1994, monumentul a fost ridicat la Palatul de marmură.

(function (w, d, n, s, t) (w [n] \u003d w [n] ||; w [n] .push (function () (Ya.Context.AdvManager.render ((blockId: "RA -143470-6 ", renderTo:" yandex_rtb_R-A-143470-6 ", async: true));)); t \u003d d.getElementsByTagName (" script "); s \u003d d.createElement (" script "); s .type \u003d "text / javascript"; s.src \u003d "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async \u003d true; t.parentNode.insertBefore (s, t);)) (acest , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Palatul de marmură este una dintre cele mai frumoase clădiri din Sankt Petersburg. El completează compoziția Rambleul Palatului, care începe la Palatul de iarnă. De la distanță se pare că palatul pare să crească din granitul Neva. Granitele gri-roz și pereții de marmură răsună cu culorile cerului din Sankt Petersburg.

Palatul de marmură, pictură din secolul al XIX-lea

În epoca Petrine, exista o casă de băut. În 1714, pe acest loc a apărut o clădire din lemn a Curții Poștale cu un debarcader. În 1716, a fost construit pe; la etajul al doilea, Petru I a organizat adunări. Terasamentul din acele zile se numea Poștal. După un timp, Manezh a fost construit pe locul curții poștale, care ulterior a ars.

La 10 octombrie 1769, din ordinul Ecaterinei cel Mare, au început să construiască un imens palat. Arhitectul a fost celebrul Antonio Rinaldi. Cu toate acestea, conform uneia dintre legendele din Petersburg, împărăteasa a schițat personal o schiță a viitoarei clădiri. Sculpturile au fost realizate de Fedot Ivanovici Shubin. La lucrare au participat și maestrul italian Antonio Valli, austriacul I. Dunker și mulți alți sculptori și pictori celebri. Peste 100 de tăietori de piatră lucrau zilnic la șantier.

Ecaterina cea Mare și-a prezentat favoritul cu un alt palat, proiectat tot de Antonio Rinaldi.

Palatul era destinat contelui Grigory Orlov (1734-1783) ca recunoștință pentru participarea sa activă la evenimentele din 1762. În 1773, în schimb, și-a prezentat împărătesei un imens diamant tăiat de 189,62 de carate, care este acum păstrat în Fondul de diamante din Moscova și poartă numele „Orlov”.

Construcția a continuat timp de 16 ani. În 1783, contele Orlov a murit fără să aștepte finalizarea lucrării. În 1785, când Palatul de marmură era gata, Catherine l-a cumpărat de la moștenitori cu 1,5 milioane de ruble.

Monument al lui Alexandru al III-lea în curtea Palatului de Marmură

În anii 1780-1788, în partea de est a șantierului, conform proiectului arhitectului PE Yegorov, a fost construită clădirea de servicii, care adăpostea grajduri, o școală de călărie, o casă de autocare, haine etc. La etajul al doilea erau apartamente pentru servitori. Noua clădire a ascuns fațada palatului cu fața către actuala Piață Suvorov. Între clădiri a fost instalat un zăbrele, în stilul său asemănător unui gard.

În 1796, împărăteasa i-a prezentat Palatul de marmură nepotului ei de 16 ani, Marele Duce Konstantin Pavlovich, cu ocazia căsătoriei sale cu prințesa Juliana-Henrietta-Ulrika de Saxa-Saalfeld-Coburg, a botezat-o pe Anna Fedorovna. Cu toate acestea, în curând Catherine a fost nevoită să ia cadoul „pentru un comportament nedemn” - tânărul prinț a tras șobolani vii dintr-un tun din coridor, iar soția sa de 14 ani a fost nevoită să se ascundă într-o vază.

În 1797-1798, Palatul de marmură a devenit reședința ultimului rege polonez Stanislav Ponyatovsky (1732-1798). Pentru el și urmașul său, unele camere au fost proiectate de V. Brenna. Apoi A. Voronikhin a continuat să decoreze palatul.

După moartea lui Poniatowski, palatul a revenit în posesia lui Konstantin Pavlovich și i-a aparținut până la plecarea sa în Polonia ca guvernator al Regatului Poloniei. În viitor, palatul era deținut de Cancelaria Curții, închirierea de apartamente către oficialii instanțelor, care au remodelat interiorul după bunul lor plac.

În 1832, împăratul Nicolae I a prezentat Palatul de marmură celui de-al doilea fiu al său, Marele Duce Konstantin Nikolaevich... Palatul a fost dărăpănat în acea perioadă, iar în 1843-49 a început reconstrucția acestuia conform proiectului arhitectului A.P.Bryullov. Bryullov a păstrat aspect clădiri și, în principal, dispunerea acestuia. A proiectat o serie de camere în stilul gotic, renascentist târziu, rococo și clasic. Clădirea Serviciului a fost construită pe, iar fațada sa a fost decorată cu pilaștri. În palat au apărut îmbunătățiri tehnice: încălzirea aerului, „cuptoare pneumatice”, un prototip de lift, mașini pentru alimentarea cu apă a vârfului.

După restructurare, Palatul de marmură, pe numele proprietarului său, a început să se numească Konstantinovsky, deși în Strelna exista un palat cu același nume.

În 1888, fiul lui Konstantin Nikolaevich, Marele Duce, a devenit proprietarul palatului. Konstantin Konstantinovich, persoană foarte educată, președinte al Academiei de Științe din Rusia și poet al erei de argint. În camerele sale de la primul etaj, au fost decorate biroul de engleză, saloanele de desen gotic și muzical și biblioteca inferioară. Palatul a devenit unul dintre centrele vieții culturale din Sankt Petersburg.

Marble Palace, fotografie pre-revoluționară

În timpul primului război mondial, sediul palatului a fost transformat într-un spital pentru ofițeri răniți. După Revoluția din februarie, în palat au fost amplasate diferite servicii pentru scurt timp. În 1919-1936, zidurile Palatului de Marmură au adăpostit Academia rusă istoria culturii materiale. Din 1937 - filiala din Leningrad a Muzeului Lenin Central. Aproape toate holurile de la etajul al doilea au fost reconstruite, interioarele au fost pierdute. Doar scara principală și sala de marmură și-au păstrat decorul original.

Sala de marmură, fotografie de pe Internet

În fața intrării principale, pe un piedestal, a fost instalată o mașină blindată „Dușmanul capitalului”, din care în noaptea de 3 până la 4 aprilie 1917, Lenin a vorbit lângă gara Finlyandsky. În 1990, mașina blindată a fost demontată, iar în locul ei a fost instalat un „Ford Mondeo” din marmură - un monument al „Epocii Motorului”.

În 1992, clădirea dărăpănată a Palatului de marmură a fost transferată la Muzeul Rus, iar lucrările au început pentru refacerea aspectului și a interiorului original. Clădirea de servicii găzduiește Universitatea Tehnică de Corespondență Nord-Vest.

În 1994, în locul piedestalului pentru mașina blindată a fost instalat statuie ecvestră a împăratului Alexandru al III-lea... A fost realizat în 1909 de sculptorul Paolo Trubetskoy și stătea în Piața Znamenskaya (acum Piața Vosstaniya). După 1937, a fost păstrat într-una din curțile închise ale Muzeului Rus.

Transportul monumentului către Alexandru al III-lea în noiembrie 1994, fotografie de Belenky

Expoziții la Palatul de marmură

În prezent, casele Marble Palace expoziții permanente Muzeul Rusiei, dedicat artei rusești din secolul XX:

♦ „Artiști străini în Rusia în secolele XVIII-XIX”,
♦ „Ludwig Museum in the Russian Museum” - un cadou de la colecționarii Peter și Irene Ludwig: lucrări ale artiștilor contemporani europeni, americani și ruși,
♦ „Colecția de colecționari de la Sankt Petersburg a fraților Rzhevsky”,
♦ „Konstantin Romanov - Poetul epocii de argint”.

În plus, sunt organizate expoziții de lucrări ale artiștilor contemporani ruși și străini.

Fațada Palatului de Marmură de pe Neva, fotografie de pe Internet

Decorarea exterioară și interioară a Palatului de marmură

Palatul de marmură a fost construit în stilul clasicismului timpuriu și se distinge printr-un decor interior bogat, care trebuia să sublinieze puterea și masculinitatea proprietarului său.

Combinația de pietre decorative de diferite culori și texturi conferă palatului o expresivitate deosebită. 32 de soiuri de marmură, granit, agat au fost utilizate pentru decorarea exterioară și interioară a palatului. Marmura albă a fost adusă din Italia - era mai ieftină decât transportarea ei din Siberia. Alte tipuri de marmură sunt extrase din carierele din Carelia și Estonia, marmură albă pentru sculpturi - din insulele arhipelagului grecesc, agate - din Ural. Acoperișul de cupru a fost realizat în Sestroretsk și a fost de o calitate atât de înaltă încât a servit fără reparații timp de aproximativ 150 de ani.

Subsolul este finisat cu granit roz, care se potrivește perfect cu terasamentul de granit al Neva. Etajele superioare sunt placate cu gri. Porticul este realizat din marmură roz Tivdiană.

Palatul de marmură de pe Neva

Grosimea zidurilor palatului este de 1,5-2 metri. Înălțimea totală a clădirii este de 22 de metri, înălțimea ordinului corintic al etajelor superioare este de 12,5 metri.

Fațada principală a palatului este orientată spre grădină, pe unde trecea Canalul Roșu (îngropat mai târziu), conectând Neva cu Moika. Deasupra intrării în palat este scris: „Clădirea recunoștinței” Deasupra - o turelă cu ceas, pe laturile căreia se află figuri ale Fidelității și Generozității de F. I. Shubin.

Concepută de Rinaldi, ea a continuat decorarea cu piatră a fațadelor palatului. Se remarcă prin designul său restrâns. Statuile Dimineața, ziua, seara și noaptea simbolizează copilăria, tinerețea, maturitatea și bătrânețea. Sculpturile echinocțiului de primăvară și toamnă sunt instalate între etajele II și III. Pe tavan există un panou al pictorului german I. Hristos „Judecata de la Paris”.

La parterul palatului se aflau bucătării, o cameră de cazan, alte spații de serviciu, precum și biserica Prezentării Preasfântului Maicii Domnului din Templu.

Scara principală duce la etajul al doilea, unde sunt amplasate fațadele sălilor ceremoniale: Sala Lacului, Sala de Țar („Sala Asamblată”), Galeria (Sala Oryol), Sala Chineză și Sala Marmură. În spatele lor se află camerele private ale lui Grigory Orlov.

Sala de lac terminat cu lemn. Pereții săi erau decorați cu panouri sculptate în lemn care înfățișau exploatările lui Alexandru cel Mare (păstrat acum în Schitul de Stat). Inițial, tavanul a fost decorat cu un plafond pitoresc de către I. Chris „Judecata de la Paris”, care a fost ulterior transferat pe scara principală.

"Sala asamblată" dedicată Ecaterinei cea Mare. Pereții de catifea sunt decorați cu monogramele împărătesei. Sub un baldachin sculptat cu o coroană, există un portret ceremonial al împărătesei, în fața căruia se află un piedestal cu o vază decorată cu trofee de război.

Galerie de artă situat în partea de sud-est a palatului. Există 206 de lucrări, inclusiv picturi de Rembrandt, Titian, Rafael. Camera portretului conținea 91 de portrete ale tuturor reprezentanților familiei Romanov și ai monarhilor europeni din acea vreme. În plus, au existat portrete ecvestre ale fraților Orlov.

Sala chineză a fost decorat într-un stil la modă la acea vreme și a servit drept sală de mese ceremonială.

- cele mai luxoase clădiri ale Palatului Marmură. Conform proiectului lui A. Rinaldi, acesta avea o înălțime, a fost reconstruit într-unul cu două înălțimi de A. Brullov. Zidurile sale sunt decorate cu diferite tipuri de marmură și decorate cu basoreliefuri realizate inițial pentru Catedrala Sf. Isaac. Tavanul este decorat cu un plafon pitoresc „Nunta lui Cupidon și a psihicului” de S. Torelli.

Palatul de marmură este unul dintre cele mai frumoase din Sankt Petersburg. Viața din ea, însă, nu a adus fericire niciunui proprietar. Zidurile sale amintesc furturile, violența și chiar împușcăturile șobolanilor vii dintr-un tun.

În timpul excursiei, vi se va spune că palatul (pe locul fostei curți poștale, distrus de un mare incendiu în 1737) a fost ordonat să fie construit de Catherine II - a fost un cadou de la împărăteasa Grigory Orlov, asociatul ei și favorit de mult timp. Orlov trebuia să locuiască pe aceeași stradă cu împărăteasa, foarte aproape Lângă palatul de iarnă... Scriitorul și istoricul P.I. Sumarokov în „Revista asupra domniei și proprietăților lui Ecaterina cea Mare” menționează că împărăteasa a elaborat proiectul viitorului palat; și a însărcinat arhitectul curții Antonio Rinaldi să-l pună în aplicare. Arhitectul a trebuit să lucreze din greu pentru a pune în aplicare planul schițat de mâna regelui - se crede că acesta este motivul pentru care clădirea are o formă neregulată (nu există unghiuri drepte în ea). Nu au economisit fonduri pentru construcția palatului - la dispoziția lui Rinaldi li s-au dat o varietate de tipuri de pietre: granit, agat, lapis lazuli și 32 de tipuri de marmură cu colțuri diferite lumină, cu care palatul este decorat nu numai în interior, ci și în exterior.

Apropo, de unde a venit ideea de a decora fațadele palatului cu marmură în loc de tencuială? Acest lucru se datorează probabil faptului că în această perioadă marmura a fost extrasă în Rusia (până la mijlocul secolului al XVIII-lea, acest material era exclusiv importat, scump și rar folosit). Locul de naștere al primei marmuri rusești este satul karelian Tivdia. Frumoasa marmură roz pal Tivdian a fost furnizată la Sankt Petersburg, a fost folosită pentru a decora Catedrala Sf. Isaac și alte clădiri; dar acest palat a fost marmorat pentru prima dată la exterior. Din păcate, marmura tinde să se murdărească și să se deterioreze, mai ales sub influența umidității ridicate (și în St. Petersburg, după cum știți, aproape timpul curge ploaie), așa că acum palatul nu arată la fel de impresionant ca în secolul al XVIII-lea.

Cariera de marmură din Ruskeale este unul dintre locurile în care se extrage marmura kareliană.

Istoria Palatului de Marmură din Sankt Petersburg

Palatul pentru Grigory Orlov a fost în construcție timp de 17 ani. În acest timp, romantismul său cu împărăteasa s-a încheiat; s-a oprit și serviciul public - Orlov a demisionat din motive de sănătate; și la o vârstă foarte respectabilă de 43 de ani pentru acea vreme, Orlov s-a căsătorit pe neașteptate. Soția lui era domnișoara de onoare de 18 ani, Ekaterina Zinovieva, care era verișoara sa. Au existat zvonuri în lume că Orlov a fost obligat să se căsătorească, deoarece fata era însărcinată; alți contemporani au afirmat dragostea nebună a lui Orlov pentru vărul său. Oricum ar fi, căsătoria a fost ilegală - Biserica Ortodoxă interzice căsătoria între rude apropiate. A izbucnit un scandal, cazul Orlov a ajuns la Senat, care a decis să divorțeze de soți și să-i închidă în mănăstiri; dar aici Ecaterina a II-a s-a ridicat în favoarea fostului ei favorit și a anulat decizia Senatului, demonstrând astfel cu adevărat generozitate regală. Adevărat, căsătoria a fost de scurtă durată - prințesa Orlova a murit la vârsta de 23 de ani din cauza consumului; iar Orlov, după moartea soției sale, a înnebunit de durere și doi ani mai târziu a murit la moșia sa de lângă Moscova. Nu a reușit niciodată să trăiască o zi în reședința sa luxoasă - până la moartea sa, decorarea interioarelor (de asemenea, desigur, marmură) nu fusese încă finalizată.

După moartea lui Orlov, Ecaterina a II-a a cumpărat palatul în trezorerie. Întâmplător, toți proprietarii ulteriori ai palatului purtau numele Constantin. În primul rând, împărăteasa i-a dat-o nepotului ei, marele duce Konstantin Pavlovich, în vârstă de șase ani. Soarta acestui membru al familiei Romanov a fost deosebită. El ar putea deveni autocrat de două ori: Ecaterina a II-a asumat după cucerire Imperiul Otoman pentru a-l face pe al doilea nepot împăratul bizantin (de aceea băiatul a primit numele de Constantin), totuși „proiectul grecesc” nu a fost implementat. Ulterior, Constantin urma să preia tronul rus după moartea lui Alexandru I, fără copii, dar el însuși a refuzat această perspectivă.

Trage cu tunul de șobolan

Konstantin Pavlovich s-a dus la tatăl său. Arăta ca Paul I în exterior - scurt, cu nasul scurt.

La fel ca tatăl său, era pasionat de afacerile militare și avea, de asemenea, un caracter plin de viață, excentric și un comportament imprevizibil. La vârsta de 16 ani, el, ca și alți mari duci, a intrat într-o căsătorie dinastică cu o prințesă germană (în ortodoxie - Anna Fedorovna). Tânărul cuplu s-a stabilit în Palatul de marmură, iar această viață cu greu putea fi numită fericită. Doamna de onoare și memoriistul Varvara Nikolaevna Golovina mărturisește: „Comportamentul lui Konstantin când s-a simțit stăpân al propriei case a arătat că are încă nevoie de o supraveghere severă. Apropo, la ceva timp după căsătorie, s-a amuzat pe arena Palatului de Marmură, trăgând dintr-un tun încărcat cu șobolani vii.<…> Maltratările pe care marea ducesă Anne a trebuit să le suporte de la soțul ei din prima zi a căsătoriei sale s-au amestecat cu infidelitatea și voința sa. Constantin a făcut legături nevrednice de demnitatea sa și a oferit cine actorilor și actrițelor din camerele sale. " În același timp, Konstantin era gelos pe soția sa chiar și pe fratele său Alexandru, nu o lăsa să meargă la baluri etc.

La începutul domniei lui Alexandru I, s-a întâmplat o altă poveste care a pătat reputația lui Constantin. Marele Duce a fost dus de soția bijutierului de la curte, franțuzoaica Madame Araujo, care nu a răspuns la avansurile sale. Apoi a fost adusă cu forța la Palatul de marmură, unde Constantin a violat-o, după care tovarășii lui de băut, gardienii, au făcut același lucru. Doamna Araujo a murit de șoc în aceeași zi. Cazul a fost ascuns, dar zvonurile despre participarea fratelui împăratului la acesta s-au răspândit rapid în tot Sankt Petersburg. Nu există dovezi documentare pentru această poveste, dar dată fiind personalitatea lui Constantin, aceasta nu poate fi numită incredibilă. Viața de familie a Marelui Duce s-a încheiat cu faptul că Anna Fiodorovna a fugit de soțul ei în Germania, ceea ce, însă, Marele Duce nu a fost deosebit de supărat. După un timp, Sinodul a cerut divorțul.

Liber nu numai în politică

În 1814 Konstantin Pavlovich a devenit guvernatorul regatului Poloniei și a părăsit Petersburgul pentru totdeauna. De ceva timp palatul nu a avut un proprietar permanent, până când, în cele din urmă, Nicolae I a predat palatul celui de-al doilea fiu al său - care se numea și Constantin și care era și o personalitate foarte strălucitoare.

Konstantin Nikolaevich, un liberal convins, a fost una dintre cele mai mari figuri din „era reformelor”. El a fost unul dintre dezvoltatorii abolirii iobăgiei, unul dintre autorii reformei judiciare, un reformator al flotei. Cu toate acestea, el a fost liberal nu numai în sfera publică, ci și în viața de familie. La început, viața sa cu Marea Ducesă Alexandra Iosifovna s-a dezvoltat fericit, șase copii s-au născut în căsătorie. Dar la maturitate, așa cum se întâmplă adesea, Marele Duce s-a îndrăgostit. Aleasa sa a fost balerina Teatrului Mariinsky Anna Kuznetsova, pentru care a închiriat un conac pe Angliysky Prospekt. Konstantin Nikolaevich a trăit de fapt pentru două familii și a avut și copii din Kuznetsova. Familia „oficială” a Marelui Duce a continuat să locuiască în Palatul de Marmură.

Aici s-a întâmplat unul dintre cele mai grave scandaluri din familia Romanov. În Palatul de Marmură era o icoană prezentată Alexandrei Iosifovna de Nicolae I, într-un cadru de pietre prețioase. Odată, mai multe diamante au dispărut din salariu. Ancheta a stabilit că furtul a fost comis de fiul cel mare al marelui duce, Nikolai. Părinții au fost șocați. Cu toate acestea, aranjarea unui proces asupra unui membru al familiei imperiale era de neconceput pentru prestigiul dinastiei; iar în cele din urmă Nikolai a fost declarat nebun și expulzat din Sankt Petersburg.

Poet păcătos

„Hoțul de bijuterii” a fost dezmoștenit, așa că Palatul de marmură după moartea lui Konstantin Nikolaevich s-a dus la următorul fiu mai mare, Konstantin Konstantinovich.

De serviciu, a fost general și inspector al instituțiilor de învățământ militar și, prin vocație, poet. A publicat sub pseudonimul transparent „K.R.” poeziile sale, care au fost foarte apreciate de contemporanii săi (inclusiv P. I. Ceaikovski, care a scris mai multe romanțe pe poeziile sale). Marele Duce era în toate privințele o persoană atrăgătoare - talentată, inteligentă, cu o bună organizare mentală și profund religioasă (în tinerețe a visat să intre în monahism); în plus, și-a purtat bine soția și a avut nouă copii. Dar din jurnalele personale supraviețuitoare ale lui K.R. se știe că toată viața a încercat fără succes să scape de interesul pentru bărbați. Deși în acea epocă, orientarea netradițională nu mai era percepută ca ceva ieșit din comun; dar K.R. s-a considerat sincer un păcătos nevrednic și a fost chinuit de dureri de conștiință toată viața. Poetul-prinț a murit cu puțin timp înainte de revoluție și nu știa cât de tragic s-a încheiat istoria familiei Romanov și cum cei trei fii ai săi (pentru care Konstantin Konstantinovich a decorat odată cu dragoste camerele copiilor din Palatul de marmură) au fost aruncați în viață într-o mină de lângă Alapaevsk în 1918 ...

În 1937, o filială a Muzeului V.I. Lenin. Fondatorii muzeului nu au participat la ceremonia cu interioarele istorice - ornamentele de marmură au fost demontate, picturile murale au fost pictate, decorațiunile sculpturale de la începutul secolului al XVIII-lea au fost eliminate. Și la intrarea în palat a fost instalată o mașină blindată „Dușmanul capitalului” - presupus din acesta V.I. Lenin a vorbit în aprilie 1917; deși mulți istorici se îndoiesc că mașina blindată este aceeași.

De experienta personala: pentru mine, ca și pentru un Petersburger, Palatul de marmură a fost întotdeauna un simbol al acelor schimbări rapide prin care trecea țara noastră. Amintirea copilăriei, dintr-un motiv oarecare tăiată în conștiință: o mașină de marmură, în picioare în curte. Acum puțini își amintesc de ea, dar a fost! Sculptura lui Ha Shult a apărut în 1992 și, desigur, a primit imediat porecla de „prieten al capitalei”.

„Fund Mondeo” din marmură în locul mașinii blindate a lui Lenin - imaginați-vă cât de simbolică era în acea vreme! De asemenea, îmi amintesc că cineva a sugerat ca cu această ocazie să fie instalată o marmură T-34 la Berlin. Cu toate acestea, Ford nu a stat mult timp. Unde s-a dus, nu am putut afla (o altă enigmă din Petersburg!), Dar locul său a fost luat de împăratul Alexandru al III-lea. Este, de asemenea, simbolic - o întoarcere la rădăcini, reconciliere cu trecutul. Acum au început să vorbească despre cum ar fi bine să-l întoarcem pe Alexandru în locul său original, în Piața Vosstaniya. Mă întreb cine va conduce în curte după el? Și țara noastră se va liniști vreodată?

Asta e tot pentru astăzi. Vino la Petersburg!

De asemenea, nu uitați să consultați pagina dedicată