18. sajandi vene arhitektuur. Vene klassitsism arhitektuuris

Avaldatud: 14. november 2013

Moskva 19. sajandi arhitektuur

Alekseev F. Ya. Katedraali väljak Moskva Kremlis 1811 - Moskva arhitektuur 18. sajandil

Juba 18. sajandil Moskva arhitektuuris oli võimalik näha hooned, kus nii Vene ja Lääne kultuuri tunnused ühendati samal ajal, keskajal ja uus aeg trükiti ühes kohas. 18. sajandi alguseks ilmus hoone savilaadi ja Srenki tänava ristteel Sloboda krae lähedal, see aitas kaasa Choglokov Mikhail Ivanovitri arhitekt. Kui seal oli rügement Sukhareva, siis nii torn kutsuti mällu kolonel, see on Sukhareva.

Sukharevi torn, vastavalt projekti Mi Choglockova (ehitati 1692-1695 kohapeal vana puidust Sretersky väravad maise linna (ristmikus aiarõngas ja Sretenka tänava). 1698-1701, väravad olid Ümberehitatud nagu kujul, kus nad jõudsid 20. sajandi algusesse, kõrge, kroonitud telgi torni keskmes, mis meenutas Lääne-Euroopa raekoda.

Torni tohutult muutis oma välimust 1701. aastal pärast ümberkorraldamist. Sellest sai rohkem üksikasju, mis meenutavad keskaegseid Lääne-Euroopa katedraalid, nimelt kellad ja turrets. IT-s korraldasin Peter ma matemaatika- ja mereväe kooli, ilmus siin vaatluskeskus. Aga 1934. aastal hävitati Sukhareva torn mitte segada liikumist.

Samal perioodil ehitati Lääne-Euroopa stiilis templid aktiivselt kapitali ja väljade (pärand Dubrovitsy ja viited). 1704. aastal andis A. D. Menshikovis, et arhitekt Zrudechnaya I. P. ehitamiseks Archangel Gabrieli kiriku ehitamiseks MyasnitKikhi värava lähedal. Eristava funktsioon on barokk-stiilis kõrge ja lai kellatorn.

Ukhtomsky Dmitri Vasilyevich, ta lõi oma panuse kapitali pealinna arendamisse, lõi ta suuri loomingut: Trinity Sergiuse kloostri ja Moskva punase värava kellatorn. Varem oli kellatorn juba siin, kuid Ukhtomsky täiendas seda kahe uue astmega, nüüd on neist viis ja kõrgus jõudis 80 meetrile. Kellade ei saa asetada ülemise astme tõttu ebakindluse tõttu struktuuri, kuid nad lisatud armu ja pidulikkus ehituse, mis oli nüüd märgatav erinevate osade linna.

Punane värav, Kahjuks saab nüüd näha ainult õpikute pilte, neid ei ole tänaseks säilinud, kuid nad on väärib vääriliselt vene barokk parimad arhitektuursed struktuurid. Kuidas nad ehitati ja modifitseeriti otseselt Moskva elulooga 18 V. ja soovituslikult iseloomustab seda, et EPOCH. Kui 1709. aastal, venelased võitsid Poltava lahing vastu Rootsi armee, triumfil puidust värav ilmus Metsky tänaval. Samas koht Elizabeth Petrovna kroonimise korral 1742. aastal ehitasid nad teise värava, vahendid selle eraldatud kohaliku kaupmehe vahendid. Mõnda aega nad seisid enne põles, kuid Elizabeth kohe tellis neid taastada need kivivormis, see töö oli tellitud Ukhtomsky, mis mainiti varem.

Värav tehti iidse rooma triumfilise kaare tüübi järgi, pealinna elanikud olid väga armastanud, mistõttu nad nimetasid punast, sõna "ilusast". Esialgu lõppes ehitus graatsilise telgiga, millel oli mures peopesade haruga kuuli kuulsus. Elizabeth'i portree, kes aja jooksul oli kaunistatud medaljoniga vappide ja monogrammidega. Külgedel on täiendava lõigud, on keisrinna auks vabanemised ja nende kohal ka kujud nagu valvsuse, halastamise, püsivuse, lojaalsuse, kaubanduse, majanduse, arvukuse ja julguse sümbolitena. Gate'ile rakendati umbes 50 erinevat pilti. Kui 1928. aastal rekonstrueeriti piirkond, siis see suur hoone oli halastamatult lahti võtnud, nüüd on olemas tavaline hall metroopaviljon, mis on seotud teise ajaga.

Umbes Petrovsk Epoch lõpetas nüüd rääkimise, kui arhitektid lõpuks lõpetas Peterburi, mis sai kapitali. 18. sajandi lõpuleviimine, jällegi kogu ehitus Moskvasse tagasi. Secret kodudes ja paleed, kirikud, haridus- ja meditsiiniarstid hakkasid ehitama. Parimad arhitektid Catherine II ja Pauluse kellaaegade arhitektid Sain kasacks ja Bazhenov.

Bazhenov Vasily Ivanovitš Ta õppis Moskva Ülikooli gümnaasiumis ja seejärel New Petersburgi Kunstiakadeemias. Kui ta reageeris, läksin I Itaalia ja Prantsusmaa kontrollima ning seejärel naasis Peterburi, kus akadeemiku pealkiri anti. Kuigi Bazhenova Peterburi karjäär oli väga edukas, läks ta veel Moskvasse, et realiseerida projekti Catherine II - Big Kremli palee. Patriarhaalne Moskva ei saanud sellist projekti vastu võtta, ta oli liiga eristatav selle aja üldpilti.

Alekseev F. Ya. Vaade Moskva Kremli vaade Stone Bridge'ilt 1811

See oli planeeritud pooleldi kanda Lõuna seinad Kreml, aegunud struktuuride ja ümber asjaolu, et vasak on vanim kultuuri mälestised kultuuri, kiriku ja kellatorn, ehitada uus pompous hoone klassitsismi palee. Bazhenov tahtis ehitada mitte ainult ühe palee, vaid ka nii, et seal oli teater, arsenal, kolledž, inimeste jaoks. Kreml pidi saama keskaegseks kindluseks, kuid suur avalik koht linnale ja selle elanikele. Arhitekt esitas kõigepealt tulevase palee joonistest ja seejärel tema puidust mudeli joonistest. See mudel saadeti Peterburi Catherine II-le nii, et see kinnitas ja seejärel jäeti talvepalee. Projekt kinnitati, isegi pidulikult asetas esimese kivi keisrinna osalusel, kuid see ei olnud kunagi lõpuni.

1775. aastal andis Catherine II Bazhenovis uue juhise, et ehitada Isiklik elukoht Moskva lähedal Tsaritsyno pärandis, mida nimetati sel ajal mustaks mustuseks. Vajadus tahtis hoone ehitatakse pseudo-stiilis stiilis. Alates 1775. aastast kuulsast suur palee, "leiva maja", "ooperimaja", kivi sillad ja palju muud, mida saab täna näha.

Alekseev F. Ya. Panoraamvaade Tsaritsyno 1800-le

Tsaritsyn ansambel oli selle aja pärandist väga erinev, seal oli suur hulk gooti arhitektuuri elemente, näiteks stringikaaraami, keerulise kuju akende avasid jne. Bazhenov ütles, et iidse Vene arhitektuur on a Gooti alamliigid, mistõttu oli Venemaa keskaja elemendid. Nagu jagatud ülakorrusel hambad, mis on sarnane Kremli seinte lõpuleviimisega. Vene arhitektuuri iseloomulik tunnusjoon oli valge nimega osade ja punaste telliste seinte kombinatsioon. Sees, kõik oli spetsiaalselt keeruline keskaegses stiilis. Palace tundus väga ebaviisakas ja sünge ja kui keisrinna tuli teda vaadata, ütles ta õudusega, et palee on rohkem vangla ja kunagi tagasi tulnud. Ta käskis palee lammutada ja temaga mõned teised hooned. Ülesanne edastati teisele arhitektile - Cossack M. F, mis säilitas hoone klassikalise nõuetekohase vormi ja tegi gooti disaini.

house Pashkov, Bazhenovi arhitekt

Bazhenova käskis palju teisi hooneid. Näiteks tema töö oli maja P. E. Pashkov, kes seisab Kremliga, see eristub klassikalise stiili, heleda fassaadiga, telliskiviseinad, mis rõhutavad veelgi struktuuri võimu ja majesteetlikkuse jõudu. Maja asub mäe ääres, keskel on 3-korruseline maja, millel on puhas portiga, külgede tõusu kujud, ülaosas on ümmargune skulptuuri koostis Belvedere. Galeriid tehakse ühel korrusel, mis jätkavad portika kahekorruselise flibeliga. Alates mäest saate minna trepist alla, alguses juhtis ta aia ilusate aedade ja laternatega ning ei lahjad tänaval tänaval ja ei olnud lahkusid. M. F. Cossacks ei saa sellisel määral luua ilma Bazhenovi ja Ukhtomsky mõjuta. Catherine II pidi tegema Kazakovi töö ja ta usaldas teda veel ühte tellimust ja seal olid eluaseme kodud, kuningliku perekonna paleed, klassitsismi stiilis kirik.

Petrovsky reisimine (ligipääsetav) Palace Tseverskaya traktis, arhitekt kasakad

Teel St. Petersburg Moskvani oli võimalik jääda Petrovsky juurdepääsu palee, teises mõttes, teda kutsuti Petrovsky loss, kasacks töötas ka temaga ja kasutas pseudo-stiilis stiili. Aga ikkagi ilma klassitsism, see ei olnud käsitletud, õige sümmeetriliste vormide tubade ja kõik sisemiselt disain. Ainult fassaadi elementidel oli võimalik õppida iidse vene kultuuri kajasid.

Järgmine hoone, mille ehitus algas 1776. aastal ja see viidi lõpule 1787. aastal. Seda tehti taas Kazakovi abiga, see oli Senat Moskva Kremlis. Hoone vastab täielikult klassitsismi traditsioonidele, kuid see peegeldab ka Khazlin Bazhenovi ümberkorraldamise projekti omadusi. Hoone peamine osa on kolmnurkne, keskel on suur ümmargune tuba, millel on suur kuppel, mida ei saa täheldada, olles punane ruut. Bazhenov ja tema kolleegid olid väga kahtles kuppel tugevust ja ümber lükata see kasakas ise ronis teda ja seisis veel pool tundi. Hoone esiküljel on kolonnaad, mis rõhutab seinte sujuvaid painutusi.

Sama oluline sündmus oli Moskva üllase assamblee maja graatsilise veerusaali korraldamine Moskvas osales 18. sajandi lõpus oma disainis. Õige ristkülikukujulise kuju hoone pindala, veerud paigutatakse ümber perimeetri ümber, mis ei ole sirged seinte all ja mõnel kaugusel. Kristall lühtrid riputada ümber perimeetri, ülemise semi-heetage ümbritseb tara figureeritud veergude, mis on ühendatud piirded. Proportsionaalsed täheldati rangelt, et see ei võimalda silma rebida.

Alekseev F. Ya. Kirglik väljak (Triumte värav, St. Dmitri Solunsky kirik ja Kozitskaya maja), värvimine 1800 g.

Kapitali keskel oli Cossacks ehitatud ülikoolis, just Mokhovaya tänaval, see juhtus 1789-1793. Pärast paari tosinat aastat oli hoone põles, kuid see oli osaliselt taastatud arhitekt Domenico LIBEIDI-ga, ta ei teinud oma kardinaalseid muudatusi ja lahkusid kasakas põhimõttest kirja "P" ja selle üldplaneeringu kujul. koostis.

Moskva ülikool, 1798, arhitekt Matevey Casacks

Kasakad olid tulekahju tekkimise tõttu väga üllatunud, tuli ta Ryazanisse. Ta ei suutnud sellist lööki üle kanda ja peagi surnud, talle öeldi, et tulekahju imendub kõik tema hooned. Kuid tegelikult säilivad paljud hooned seni tänaseni, mille kohaselt on 18. sajandi kogu arhitektuur kohe jälgitav - "Cossack Moskva".

XVIII keskel Kaasaegse mitteosakese territooriumi põhjaosas tekkis mõis, mille tellis P. A. Demidov, Uurali kasvataja poeg ja kuulus aednik.

1756. aastal Peamaja ehitati - kambri p-kujuline maja - Alexandria palee. Rõdu veergudel asetati aia fassaadi rissalite vahel. House ees hoovis ümbritsesid kivist teenused ja valatud raua tara, mis on valatud Demidov tehased.

Alekseev F. Ya. Sõjaväe haigla Lefortov 1800

Alekseev F. Ya. Vaata kiriku "Nikola Big Cross" kohta Ilyinka 1800

Alekseev F. Ya. Vaata kiriku kulla rafting ja Teremi palee 1811

Alekseev F. Ya. Vaata Kreml senaat, Arsenal ja Nikolsky värav, pilt 1800 g.

ettevalmistuse artikkel

Arhitektuur Venemaa 16. sajandi

Arbat Street, Moskva (arhitektuur, ajalugu)

P. Tänav, Moskva (arhitektuur, ajalugu)

Street Kuznetssky Bridge, Moskva (ajalugu, arhitektuur)

Lianozovo piirkond, Moskva, Ajalugu

Moskva, mälestusmärkide, ajaloo, kaasaegse kapitali arhitektuur

Venemaa ja Moskva arhitektuur, modernsus, 19, 18, 17. sajandil, varajased perioodid (13-16. sajandil) Kievan Rus (9-13 sajandit)

Arhitektuuri stiil

Moskva vaatamisväärsused

19. sajandi arhitektuuri Venemaal iseloomustas suur sort. Ta oli mitte üksi, vaid mitu stiili. Reeglina jagavad kunsti ajaloolased kaks etappi - klassikaline ja vene keel. Eriti eredalt näidatud stiilid 19. sajandi arhitektuur kajastus sellistes linnades nagu Moskva ja Peterburi. Nad töötas neid palju suurepäraseid arhitekte selle ajastu. Me tutvume 19. sajandi arhitektuuri ajalooga lähemale.

Barokkhooldus

Enne 19. sajandi Vene arhitektuuri rääkimist kaaluge üks stiili, millega ta algas. Barque Architecture Venemaal XVIII sajandi lõpus asendab klassitsismi. See termin pärineb ladina sõna "eeskujulik". Klassitsism on kunstiline (sh arhitektuuriline) Euroopa stiilis, mis Prantsusmaal teeskles XVII sajandil.

See põhineb ratsionaalsuse ideedel. Selle stiili kinnipeetavate seisukohast peaks kunstiteos olema struktuur põhinema rangetel kanalitel, rõhutades seeläbi kogu universumi loogilisust ja rakmed. Huvitav klassitsismi jaoks on ainult igavene, unshakeble. Mis tahes nähtus, püüab ta esile tõsta oma tüpoloogilisi, olulisi funktsioone ja visake individuaalseid, juhuslikke märke.

Arhitektuuriklassitsism

Arhitektuurse klassitsismi jaoks on peamine omadus antiikese arhitektuuri iseloomuliku vormide poole pöörduda lihtsuse, ranguse, harmoonia, logikaalina. Üldiselt eristatakse seda regulaarse paigutusega, kuju selguse, mis on mahuga. See põhineb järjekorras antiikaja lähedal vormides ja proportsioonides. Ja klassitsismi iseloomustavad sümmeetrilised kompositsioonid, decality turvasüsteem, regulaarsus linna paigutuses.

Klassitsismi keskused Venemaal olid Moskva ja Peterburi. Tema helge esindajad - Jacomo Kurengy ja Ivan Starov. Tüüpilised klassikalised hooned on Peterburi Tauridian Palace, Trinity katedraal, mis asub Alexander Nevsky Lavras, kelle arhitekt oli vanad. Krugnahi projekti ehitas Alexander Palace, Smolny Instituut, Teaduste Akadeemia. Selle arhitekti loomine on Peterburi klassitsismi sümbol.

Ümberkujundamine ampiris

19. sajandi esimese poole arhitektuur Venemaal iseloomustab klassitsismi järkjärguline üleminek Ampiirile. Ampier (prantsuse keeles "Imperial") on stiil, mis on seotud hilja või kõrge, klassitsismiga. Ta ilmus ka Prantsusmaal aastate jooksul, mil Napoleon olin ja sai oma arengu esimese kolmekümne aasta jooksul XIX sajandi, pärast mida ta asendati ajaloolis.

Venemaal tekkis see stiil keiser Alexander I valiku ajal. Nagu te teate, sest XIX sajandist täheldati Venemaal Prantsusmaa kultuuri kirge. Kuna Vene monarhid sageli tegi, Alexander i "kirjutas välja" Prantsusmaalt algaja arhitekt Augusta Monferran. Kuningas andis talle St. Isaaci katedraali ehitamist Peterburis. Tulevikus sai Monferraniks üheks nn vene ampi üheks isadeks.

Petersburg ja Moskva sihtkoht

Vene ampliga jagatud kaheks juhiks: Moskva ja Peterburi. See jaotus ei olnud nii palju territoriaalne, nagu iseloomustab sõltuvalt selle lahkumise tasemest klassitsismist. Suurim valik oli Peterburi arhitektidest. Kõige olulisemad esindajad olid:

• Andrei Voronikhin.
• Andreyan Zakharov.
• Vassi stasov.
• Jean Tomon.
• Karl Rossi.

Moskva arhitektide hulgas on vaatlusaluse perioodi suurimad meistrid:

• OSIP vibu.
• Domenico Liberadi.
• Athanasius Grigoriev.

Skulptorite hulgas saab Shchedriini ja Ivani Feodosius eristada. Vene arhitektuuris oli ampi juhtiv stiil kuni 1830-40ndateni. Huvitav on see, et tema taaselustamine, kuigi mitmes muus vormis toimus NSVLis. See on suund, mis tuli 1930-50-ndatel aastatel. Kahekümnendal sajandil hakkasid nimetama "Stalini amponiks".

Kuninglik stiil

Ampiiri nimetatakse sageli nn kuninglikuks stiiliks, mis on tingitud selle teatrisuse ja välise kaunistamise kujundamisel. Selle funktsioon on veergude, krohvide, krohvide, pilasterite, teiste klassikaliste elementide kohustuslik kohalolek. Sellele lisanduvad motiivid, mis peegeldavad peaaegu samachanged selliseid iidse skulptuuri osade proovid, nagu sfinksid, griffinid, lõvi käpad.

Ampühtes on elemendid sümmeetria ja tasakaalu juuresolekul ranged. See stiil on omane:

• massiivsed, monumentaalsed vormid;
• sõjalise sümboolika;
• rich Decor;
• vana-Rooma ja iidsete kreeka kunstiliste vormide mõju.

Selle stiili kunstiline kavatsus oli rõhutada ja kehastada autokraatliku võimsuse, riigi, sõjalise jõu võimu ideid.

Püha Peterburi korpused

Hädaolukorra tekkimine ja arendamine 19. sajandi arhitektuuris Venemaal on tihedalt seotud arhitekti Voronikhina Andrei Nikiforovichi nimega. Üks tema parimaid töid on Peterburi Kazani katedraal. Selle võimas kolonnaadid poolhaamer raamitud piirkonnas Nevsky prospekt. Teine kuulus tema looming on kaevandamise instituudi hoone. See on esile tõstetud tohutu portiga Doric Colonnada, mis toimib tausta vastu jõhker seinte fassaadi. Portico külgedel kaunistavad skulptuurirühmi.

Kuulus loomingut stiilis Amppric Jean De Tomonon, Prantsuse arhitekt, on Bolshoi teater Peterburi ja vahetushoone. Vahetult enne kapteni ehitamist paigaldati kaks rostraalset kolonni, mis sümboliseerivad neli suurt vene jõge, nagu Volga, Volkhov, Dnipro ja Neva. Rostraalset nimetatakse kolonnile, mille kaunistamiseks on laeva nina-i rostra-skulptuurilised pildid.

19. sajandi arhitektuuri tunnustatud meistriteos Empire stiilis on admiraliteediga seotud hoonete kompleks, arhitekt Zakharov Andreian Dmitrifichiga seotud hoonete kompleks. Juba olemasoleva hoone uuendati, võttes arvesse mere kuulsuse ja laevastiku jõu teema teostust. See muutus suureks ehituseks koos umbes 400 meetri pikkuse fassaadiga, kusjuures majesteetlik arhitektuuriline välimus ja allajoonitud keskne asukoht linnas.

Vene stiil

19. sajandi teisel poolel arhitektuuris on huvipakkuv suurenemine vana Vene arhitektuuri tööle. Selle tulemusena kompleks koosneb mitmest arhitektuurilise stiile, mis määratakse mitmel viisil. Tema peamine nimi "Vene stiil", aga ka ise ja "pseudorusskim" ja "kvalifitseerimata" ja "vene-vizantine". Selles suunas mõned arhitektuurivormid on laenamise, iseloomulik vana vene ja bütsantsi arhitektuuri, kuid juba uue tehnoloogilise taseme.

"Vene-Byzantiini stiilis asutajana kaaluvad kunstiajaloolased Konstantini Andrejedi toonid. Selle kõige olulisemad loomingud on Kristuse kirik Päästja, samuti suur Kremli palee. Viimase ehitamise välises kaunistamisel kehastas Termani palee motiive. Tema aknad on valmistatud Vene arhitektuuri traditsioonides, nad on kaunistatud nikerdatud platvordiga, mis on varustatud kahekordse kaarega ja nende keskel.

Lisaks nendele struktuuridele, Moskva armeele, katedraalid Jelets, Tomsk, Krasnojarsk, Rostov-On-Don kuuluvad tooni tööle.

Vene-bütsantsi stiili funktsioonid

19. sajandi arhitektuuris arenes Vene-Bütsantsi sihtkoht Venemaa valitsuse aktiivse toetusega. Lõppude lõpuks oli see stiil ametliku ortodoksia idee teostus. Vene-bütsantsi arhitektuuri iseloomustab laenude võtmine mõnede bütsantsi templite koostise ja motiivide tehnikat.

Byzantium laenatud arhitektuurivormid antiikajast, kuid järk-järgult muutis neid järk-järgult, töötades välja kiriku struktuuride liik, mis erinevad iidsete kristlaste basiilikust erinevad. Peamine omadus on hoone keskosas katab kuppel, kasutades nn purjede vastuvõtmist.

Bütsantsi templite sisekujundus ei läinud rikkuse ja ei erinenud detailide keerukusest. Kuid samal ajal olid nende seinad alumises osas vooderdatud marmorist kallite sortidega ja gildiga kaunistatud ülaosas. Varad olid kaetud mosaiikide ja freskidega.

Väljaspool koosnes ehitus kahest laiendatud akendest ümar ratsutamisega. Aknad mõnel juhul rühmitati kaks või kolm ja iga rühma eraldati teistest kolonnast ja raamitud võltsitud kaarega. Lisaks seinte akendele tehti avad kupli baasil parema valgustuse jaoks.

Pseudornesia stiil

19. sajandi arhitektuuris on hobi perioodil sellistes väikestes dekoratiivvormides iseloomulik XVI sajand, nagu veranda, telk, Kokoshnik, telliskivi ornament. Sellises sarnases stiilis, Gornostayevi arhitektid, Rezanov ja teised töötavad.

XIX sajandi 70-ndatel aastatel, populistide ideed ärkanud kunstilistes ringkondades Vene rahva kultuurile, talupoegade arhitektidele ja XVI-XVII sajandite arhitektuurile. Selle perioodi pseudo-hoone stiilis tehtud heledamate hoonete hulka kuuluvad arhitekti Ivan Rofe, mis asub Moskva lähedal asuvas Abramtsev ja ehitas Viktor Gartman tüpograafia Mamontov Moskvas.

XIX-i lõpus - XX-i alguses sajandi alguses, katkematu stiili arendamine. Lihtsuse ja monumentaalsuse otsimisel pöördusid arhitektid Novgorodi ja Pihkva vanima mälestiste poole ning Vene põhja traditsioonidele. See stiil Peterburis on kehastanud peamiselt kiriku sihtkoha hoonetes:

• Vladimir Pokrovsky.
• Stepan Krcchinsky.
• Andrei Aplaksin.
• Saksa Grimer.

Aga kodus, näiteks kodumaa küpsetamine, püstitatud arhitekt Lyschnevsky, ehitati ka Neorussky stiilis. Plutalova tänaval.

XVIII sajandi arhitektuuri arendamine Venemaal määrasid sotsiaal-majanduslikud ja poliitilised tingimused, arhitektuuri- ja inseneri- ja tehnilise mõtte tase, arhitektide ja ehitajate kogemus, maitseid ja kuningliku perekonna, aadliku ja vajaduste rahulolu Rich kaupmehed.

XVIII sajandi alguses. See algab eesmärgipäraselt, loov ümbermõtetav ja praktiline kasutamine Euroopa kunsti pärandi. Selle tulemusena, niipea kui võimalik, alused uue arhitektuurse kooli olid paigutatud riigis, mis esindas sulamist Venemaa ja Euroopa linnaplaneerimise traditsioonide. Paljud rikastamise käsiraamatud, kindlustuste ehitamine tõlgiti vene keelde. Tänu elamu- ja avalike hoonete tüüpiliste projektide väljatöötamisele alustas Venemaal XVIII sajandit. Ehitati manufaktuur, laeva laevatehased, haridusasutused, teatrid. Konstrueeriti kirikute, katedraalide, paleede, kanalite, kanalite, sildade püstitamine.

Selle aja olulisem atribuut on muutunud tellimus, Selle kasutamine võimaldas luua põhimõtteliselt uusi monumentaalseid sotsiaalseid vahendeid.

Peter I tuttis kõige olulisem linnaplaneerimise distsipliini. Ta määratles pealinnas ehitatud majade standardid: Stone kahekorruselised kodanikud ja puidust - "sub reegel" ja "jõukaks". Sõja tingimustes Rootsi, Peetrus anti välja dekreet, keelati ehitada kivist hooned väljaspool Peterburi, mis oluliselt raskendas provintsis.

XVIII sajandi alguses. Välisriikide arhitektid Itaalia töötas Venemaal Domenico Andrea Trespsi (umbes 1670-1734),saksa keel Andreas Gaute (1660-1714)ja teised. Nende kohustuste ring hõlmas Venemaa spetsialistide koolitust oma oskustele. Manifest Peeter I dateeritud 16. aprill 1702 garanteeritud need ja spetsialistid teistele kutsealadele, kes tulid Venemaale, ohutuse viis, usuvabadus, õigus kergesti tagasi oma kodumaale.

Arhitektuur uue aja kõige paremini kehastab ehitamise Peterburi, mis asutati 1703. aastal. 1712 sai linn Venemaa pealinna. Uue kapitali linnaplaneerimis- ja arhitektuurivormides on riigi suuruse ideede ideed, Petrovsky transformatsioonide kujunemine ilmaliku kultuuri moodustumist. Uue kapitali ehitamine alustati Petropavlovsk kindlusega - "Maa Fortution", mis asub 16. mail 1703 Hare saarel Neva suudmes. 1704. aastal hakkas laevaehituse laevatehase heaks kiitma - admiraliteed, mille ümber laevaehitajate ja meremehede meremehed tekkisid.

St. Petersburgi ehitamist juhtis linnaasjade büroo, mis asutati aastal 1706. aastal. Alates 1709. aastast muutis see hoonete kontorisse, mille peamine ülesanne on jälgida kapitali ehitamist ja välismaiste arhitektide tegevust.

1710. aastal käivitati projekti D. Trezini projektis Alexander Nevski kloostri ehitamine, millele tee pandi - tulevane Nevski väljavaade. Tema juhtimise all oli ka Petropavlovsky katedraal püstitud ka kaheteistkümne kolledži hoone (koos MG ZEMTSOV osalusega), istekohad, Peetruse suvepalee (koos A.-ga ") ja teistega. Linn oli kaunistatud paleedega Ad Menshikov, ja. M. Apraksin, P. I. Yaguzhinsky ja muud aadlikud. 1711. aastal Esimene talvepalee ehitati, mida iseloomustab viimistlusfaaside ja interjööri lihtsus ja tagasihoidlikkus.

Alates 1714. aasta äärelinnas Peterburi Petergof, Strelna, Oraanienbaum, Riik Tsaaride paleed ja mõisad ligikaudse Peter - P. M. BestUmev - Ryum, F. A. Golitsyn, G. I. Golovkin ja teised.

Erilist sära eristati Peterhof arhitektuurse ansambli, mis koosneb Grand Petrovsky palee ja pargid, mis on kaunistatud purskkaevude ja skulptuuriga. Suveräänse suvel elukoha ehitamise juhtimine juhtis erinevates aastatel, J.-B. Leblon (Peterburi üldplaneeringu autor), I. Brownshtein, N. Micketty. Vene ja välisriikide skulptorid, maalrid, erinevate erialade meistrid osalesid töös. Peterhofi konstrueerimine viidi lõpule 1725. aastal. Seejärel ehitati Petrovski palee hoone korduvalt korduvalt.

Peterburi asutus ja kapitali üleandmine ta määras kogu Venemaa ajaloo täieliku kursuse: riigi kultuur oli mõeldud jaotama kahe paralleelse reloonis - Moskva ja Peterburi. Sellest ajast alates hakkas ta selge, Venemaa kahe pealinna salajane rivaalitsemine - Peterburi ja Moskva salajane rivaalitsemine.

XVIII sajandi alguses. Moskva arhitektuurilises juhendis oli märgatavaid muutusi - soovi ratsionaalseks paigutuseks ("korrektsus"), stiili ühtsuse, samade hoonete kõrguse, tänava laius jne. Ehitati tööstus-, haldus-, haridus-, uued templid ja aade paleed. XVIII sajandi alguses. Pilves hoovis, peamise apteegi hoone manufaktuur (hiljem sai see esimese Vene ülikooli esimene paigutus). Pärast tulekahju Kremlis in 1701, Peter tellitud ehitada Arsenal ("Tseykhgauz" - selle ehitus valmis 1732). Nikolski väravad ehitasid esimese hoone hoone avaliku teatri riigis (Comedine Horomina "). Suure kivisilla ehitamine 140 pikk ja 22 meetri laius valmistati. H. Konrad, M. Choglokov, D. Ivanov ja teised arhitektid ja insenerid osales nende struktuuride ehitamisel.

Jätkus vendleelide Petrovsky kuuluvate paleede ehitamine. Lefortovo, projekti D. V. Aksamitova ehitati palee kaaslane Peetruse I A. D. Menshikov. Oma korralduse korral ehitas I. P. Zherryna kiriku Mihhail Arkhangeli (Menshikova torn) jne.

Petrovski ajastu algsed arhitektuursed struktuurid sisaldavad Triumfi väravat. Nad püstitati tee Royal Empi alguses Moskvas ja siis Peterburis ja teiste linnade Venemaa. Triumphal värav asutati Azovi püüdmise auks, Poltava valimise võidu, Nessaadi maailma järeldusele jne.

Sõjalised kaitsemeetmed nõudsid uute linnade vanade ja järjehoidjate rekonstrueerimist. Selle tulemusena taastati Narva, Riia, Solovki, Koporrye, Solovki, Koporye, YAM ja teised taastati või uuendati pärast tema tagasipöördumist Põhja-sõja ajal rekonstrueeriti ja ümbernimetatud Schlisselburg.

Kivihooned ehitati ka Tobolskis, mis alates 1708. aastast sai Siberi provintsi keskuseks. Oma konstruktsioonis mängisid arhitekt, kartograaf ja geograaf S. U. Remezov (1642-1720) silmapaistvat rolli. Tema projektide sõnul ehitati tavaline koda ja istekohad sisehoovi territooriumil Tobolsk Kremli.

1714. aastal ehitati Kizhi saarel OneGa järvel kohalike talupoegade sõidukitele, puidust tempel Poltava Victory mälestuseks - transfiguratsiooni kirik. See on ainulaadne struktuur, kõrgus 35 m., Kaunistatud 22 peatükiga, erinevad vormide täiuslikkuse erinevad vene meistrid ilma ühe küünteta. Preobrazhensky templit Kizhi võib pidada üheks kõrgeimaks ilmingute Vene puusepatööd.

Pärast esimese Vene keisri surma 1725. aastal algas Palace'i riigipöörde ajastu. Selle perioodi riigi poliitilises elus muudatused olid nähtavamad kui kultuurielu muutused. Seega arhitektuuri arendamisel oli eelneva perioodi joon märgatavalt. Selle aja juhtiv arhitekt oli Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771).Tema nimega on funktsiooni stiilis õitsev barokk(Itaalia "Freaky", "kummaline"). Barokki, pidulikkuse, kujutegi kujul, elegantsuse ja decal, kontrastvärvide (sinine või vaarika valge), arvukus gilding, ümbritseva ümbritseva ala, maastikku iseloomustati. Rastrelli peamised rajatised olid talvepalee, Smolny kloostri katedraal Peterburis, Peterburi kirikus Kiievis, Ekaterininsky palee Tsarskoye Selo jne.

Rastrelli teenete tegemine on see, et tema arvukad jüngrid, läbides Venemaa, ehitati nn "Rastyyyevsky kirikute, paleede, kinnisvarate provintsis. Üks neist oli Savva Ivanovich Chevakinsky (1713-1774). Peterburi juhtpositsiooni all

nikolsky mereväe katedraal, Sheremetevi paleed, I. I. SHUVALOVA jne.

Suur panus 30-50-ndate kodumaise arhitektuuri arendamisse. XVIII tutvustas pensionärid, kes uurisid Euroopa arhitektuuri-ettevõtlust Euroopa kontole Euroopas. Nende hulgas - M. G. Zemtsov, P. M. Eropkin, I. K. Korobov, I. A. Morrein, I. F. Michurin. Peterburis ja Moskvas ehitati need kirikud, paleed, teatrid jne Enamiku neist saatus oli raske, kuid mõnel juhul ja traagilisel. Niisiis, Anna Ioannovna koos osales "Volynsky juhul" esimese vene arhitektuuri teoreetikule Peter Mikhailovich Eropkin (1698-1740).

XVIII sajandi keskel, pärast Euroopa, arengu stiili Vene kunsti rococo (või Rocail -fr. "Sink"). Selle stiili arhitektuuri jaoks iseloomustas viisil ja rafineeritud, elegantne ja keeruline välimus. Ruumide viimistluses kasutati ornamendi motiivi stiliseeritud kesta kujul. Sisustus-, nikerdatud ja krohvi mustrid, lokid, maskid, amurite jne kasutati laialdaselt. Ruumide kaunistamisel mängisid maalilised paneelid, kergendused, peeglid, kujukesed. Olukorra objektid ründasid kõverad vormid. Bright, ülevoolu toonid valitses.

I.m.smidt

Kaheksateistkümnendal sajandil on Vene arhitektuuri imelise õitsemise aeg. Jätkamine; Ühelt poolt hakkasid nende riiklikud traditsioonid, vene meistrid selle aja jooksul aktiivselt arendama kaasaegse Lääne-Euroopa arhitektuuri kogemusi, töötledes oma põhimõtteid seoses nende riikide konkreetsete ajalooliste vajaduste ja tingimustega. Nad rikastavad maailmaarhitektuuri suures osas oma arengule ainulaadseid funktsioone.

Vene arhitektuuri 18 V. Seda iseloomustab ilmaliku arhitektuuri määramine usulise ja linnaplaneerimise plaanide ja lahenduste laiuskraadiga. Uus kapitali püstitati - Petersburg, kuna riik tugevdas riigi ja vanad linnad ümberehitatud.

Peter I Decrees sisaldas konkreetseid tellimusi arhitektuuri- ja ehitusettevõtetele. Seega, tema erikorraldus oli ette nähtud tuua fassaadid äsja ehitushoonete punase liin tänavatel, samas iidse Vene linnade maja tihti paiknevad sügavamal hointeardid, erinevate majanduslike hoonete.

Mitmete oma stilistide jaoks on Vene arhitektuur esimese poole 18 V. Kahtlemata võib olla võrreldav barokk-domineeriv Euroopas.

Sellegipoolest on otsene analoogia võimalik läbi viia. Vene arhitektuur - eriti Petrovsky aeg - oli palju suurem lihtsus vormide kui oli iseloomulik stiili lõpus barokk läänes. Vastavalt selle ideoloogilisele sisule väitis ta Venemaa riigi patriootilised ideed.

Üks kõige tähelepanuväärsemaid struktuure alguses 18 V. hoone arsenal Moskva Kreml (1702-1736; arhitektid Dmitri Ivanov, Mihhail Choglockov ja Christoph Konrad). Hoone suur pikkus, harva paigutatud akendega seinte rahulik pind ja peavaja pidulik monumentaalne kujundus näitab selgesõnaliselt arhitektuuris uut suunda. Täiesti ainulaadne lahendus väikestele paarilistele arsenalilistele akendele, millel on poolkõvene lõpetamine ja tohutu välised nõlvad, nagu sügavad niššid.

Uued trendid tungisid kultus-arhitektuurile. Erine näide sellest on Archangeli Gabrieli kirik, mida on parem tuntud Menshikova torn. See ehitati 1704-1707. Moskvas territooriumil kinnisvara A. D. Menshikov puhta tiigid, Arhitekt Ivan Petrovich Zrudezhny (suri 1727). Enne tulekahju 1723 (mis tekkis tulemusena välk streik) Menshikova torn - samuti Bell Tower Peetruse ja Pauluse katedraali Peterburis peagi krooniti peagi kõrge puidust torniga, mille lõpus oli kullatud vask näitaja Archangel. Kõrgus, see kirik oli parem Bell Tower Ivan suur Kreml ( Praegusel kujul omapärane vorm, selle kiriku piklik pea tehti juba 19. sajandi alguses. Kiriku taastumine viitab 1780. aastale.).

I. P. 3. Archangel Gabriel (Menshikova torn) kirik Moskvas. 1704-1707 Vaade edelaosast.

Menshikova torn on iseloomulik Vene kirikuarhitektuuri lõpus 17. sajandil. Mitme astme kompositsioon - "Chetuverka" Octagues ". Samal ajal, võrreldes 17. sajandiga. Siin uued suundumused on planeeritud ja uusi arhitektuuri tehnikat kasutatakse. Eriti julge ja innovatiivne oli kiriku konstruktsioonis kõrgete tipptundide kasutamine, nagu Peterburi arhitektid kasutasid seda edukalt. Iseloomustab teenuse süsteemi klassikaliste vastuvõttude kaebus. Eelkõige suurepärase kunstilise taktiga, kolonnid Corinthian Capitals tutvustati suur kunstilise arhitektuuri. Ja juba täiesti julge - võimsad viisid, mis liiguvad templi peamist sissepääsu ja annab talle spetsiaalse monumentaalsuse, originaalse ja pidulikkuse.

Zherryna lõi ka Moskvas puidust Triumfali väravad - Poltava Victori (1709) auks ja Netara rahu järeldusele (1721). Alates Petrovsky aeg, parandused Triumphant Arches sai sagedase nähtus ajaloo Vene arhitektuuri. Nii puidust kui ka konstantse (kivi) triumfal väravad on tavaliselt rikkalikult kaunistatud skulptuuriga. Need struktuurid olid Vene rahva sõjalise au mälestised ja aitasid suuresti kaasa linna dekoratiivsele disainile.

Peterburi keskosa osa 18. sajandil.

Mis suurim nähtavus ja täielikkus uute omaduste Vene arhitektuuri 18 V. Püha Peterburi arhitektuuris. Uus Venemaa kapitali pandi 1703. aastal ja ehitati ebatavaliselt kiiresti.

Arhitektuuri seisukohast on Peterburi eriti huvitav. See on ainus suurlinna linn Euroopa, mis on toimunud täielikult 18. sajandil. Välimus, see oli helge peegeldunud mitte ainult omapärane suunas, stiilid ja üksikute annetuste arhitektide 18. sajandil, vaid ka progressiivsetele põhimõtete linnade planeerimise oskus sel ajal, eriti paigutus. Lisaks Peterburi keskuse keskuse suurele lahendatavale "kolmekihilisele" paigutusele, mis on kõrge linnaplaneerimise kunst, mis väljendub täieliku ansamblite loomisel muldkeha suurepärases hoones. Linna ja selle veearterite valimatu arhitektuurne ja kunstiline ühtsus algusest peale oli Peterburi üks tähtsamaid eeliseid ja omapäraseid ilu. Peterburi arhitektuurse välimuse lisamine 18. sajandi esimesel poolel. See on peamiselt tingitud tegevuste arhitektide D. Trozini, M. Zemtsova, I. Korobov ja P. Yeropkin.

Domenico Trisini (umbes. 1670-1734) oli üks välismaalaste arhitektide, kes on Venemaal Peetri I kutse saabunud, jäi siin juba aastaid ja isegi kuni nende elu lõpuni. Trezini nimi on seotud varajase Peterburi paljude struktuuridega; Ta kuulub "eeskujulikuks", see tähendab, et elamute, paleede, templite, erinevate tsiviilvõimaluste projektid.

Domenico Trezini. Petropavlovsky katedraal Leningradis. 1712-1733 Vaade Northwestilt.

Trezini töötas mitte üksi. Koos temaga töötas Venemaa arhitektide rühm, mille roll oli mitme struktuuride loomisel äärmiselt vastutav. Kuulus Petropavlovsky katedraal, ehitatud 1712-1733, ehitatud parim ja kõige olulisem loomine Trezini, ehitatud 1712-1733. Struktuuri aluseks on kolme-poone basseinica plaan. Katedraali kõige tähelepanuväärsem osa on tema ambipitsev kellatorn. Just nagu Menshikov Zerrynaya torn oma esialgses vormis, kroonitakse Peetruse ja Paul katedraali kellatorn kõrge torniga, täieliku ingli näitajaga. Huud, Spire'i valguse tõus valmistavad kõik kellatorni proportsioonid ja arhitektuurivormid; See arvati välja järkjärgulist üleminekut kellatornilt katedraali "nõel". Bell Tower Peetruse ja Pauluse katedraali loodi ja rakendati arhitektuurilise domineerivaks ansamblis St. Peterburi ehitamisel, nagu isikute ülevuse Vene riigi, kiideti heaks kaldal Soome lahe Shoor .

Trezini. Kaksteist kolledžite ehitamine Leningradis. Fassaadi fragment.

1722-1733 Teine tuntud Trezini säilitamine on loodud - kaheteistkümne kolledži hoone. Tugevalt venitatud pikkus, hoone on kaksteist osa, millest igaüks on kaunistatud suhteliselt väike, kuid sõltumatu maja oma kattumise, frontli ja sissepääsuga. Lemmik ravi on ranged pilasterid Sel juhul kasutatakse ühendada kahe ülemise korruse hoone ja rõhutada mõõdetud, rahulik rütmi fassaadi fassaadi uhke, kiire tõusu Bell torn katedraali Petropavlovskaya kindluse ja The Kaheteistkümne kolledži ehitamise rahulik pikkus - need ilusad arhitektuurilised kontrastid on teinud Trezini poolt laitmatute suurepäraste meistritega.

Enamik kohtlemiste teoseid on omased turvasüsteemi ja isegi tõsidusega hoonete arhitektuurilises lahenduses. See on eriti märgatav dekoratiivse suurepärasuse kõrval ja 18. sajandi keskpaigast.

Georg Mattarnovi, Gaetano Chiawery, M. G. Zemtsov. Kunstkamera Leningradis. 1718-1734 Fassaad.

Mihhail Grigorievich Zemsova (1686-1743), kes töötas Peetruse I alguses, kes oli kõigepealt keskendunud Trestinile ja Peetri I ametikohale. Zesov osales, nagu on näha kõigis Trezini suuremates töödes. Ta lõpetas ehituse Kunstkamera hoone, mille alustas arhitektid Georg Johann Mattarnov ja Gaetano Chiawery, ehitatud kirikud Simeon ja Anna, Isaacia Dalmatsky ja mitmeid teisi St. Petersburgi struktuuri.

Mattarnovy, Kyavy, M.G. Mehemss. Kunstkamera Leningradis. Fassaad.

Peter Ma kinnitasin suurt tähtsust linna regulaarsetele hoonetele. Peterburi üldplaneeringu arendamiseks kutsuti Venemaale kuulsa prantsuse arhitekti Jean Batist Lebloni. Siiski oli Peterburgi üldplaan Lebloni poolt mitmeid väga olulisi vigu. Arhitekt ei võtnud arvesse linna loomulikku arengut ja tema plaan on oluliselt kannatanud. Lebloni projekt rakendati osaliselt osaliselt Vasilyvsky saare tänavate planeerimisel. Vene arhitektid tegid oma Peterburi paigutus palju olulisi kohandusi.

18. sajandi alguse tuntud linnaplaneerija oli arhitekt Peter Mikhailovitš Yeropkin (umbes. 1698-1740), kes andis tähelepanuväärse lahenduse Peterburi admiraliteedi osa kolmekihiga (sealhulgas Nevski väljavaadete) kolmekihiga planeerimisele. 1737. aastal moodustatud "Peterburi struktuuri" komisjon Peterburi struktuuri "komisjonil, YeroPkin oli linna hoone ja muud piirkonnad. Selle tegevus lõigati kõige traagilisemaks viisil. Arhitekt oli seotud Volyni rühmaga, kes oli Bioon vastu. Selle rühma teiste nähtavate liikmete hulgas arreteeriti Yerospekin ja 1740. aastal pühendati täitmisele.

Yerospekin on tuntud mitte ainult arhitekt-praktikuna, vaid ka teoreetikuna. Nad viidi üle vene keelde palladio ja töö teadusliku traktaadi "Post arhitektuuri ekspeditsiooni" käivitati. Viimane töö Vene arhitektuuri peamiste küsimuste kohta ei olnud üle; Pärast tema täitmist valmib see töö Zemkov ja I. K. Kovobov (1700-1747) - Admiraliteedi esimese kivihoone looja. Kroneeritud kõrge õhukese torniga, kajastades Peter ja Pauluse katedraaliga, Korobovi poolt 1732-1738 ehitatud admiraliteeditornist sai üheks Peterburi kõige olulisemateks arhitektuurimislandmeteks.

18. arhitektuuri stiili esimese poole määramine. Tavaliselt põhjustab see Venemaa kunstiteadlaste seas palju vaidlusi. Ja tõepoolest, 18. sajandi esimese kümnendi stiil. See oli raske ja sageli väga vastuoluline. Oma moodustamises osales ta mõnevõrra modifitseeritud ja rohkem piiratud kujul läänepoolse baroki stiili kujul; Mõjutatud Hollandi arhitektuuri mõju. Ühel või teisel viisil andis ta ise teada ja iidse vene arhitektuuri traditsioone mõju. Peterburi paljude esimese hoonete eristusvõime oli arhitektuurivormide karmide kasulikkus ja lihtsus. Unikaalne originaal Vene arhitektuuri esimese aastakümne 18 V. Siiski ei ole arhitektuuriliste stiilide kompleksis ja mõnikord vastuoluline üksteise vastuoluline ja eelkõige linnaplaneerimise pühkimine, elukindlustuse võimu ja selle kõige olulisema aja jooksul ehitatud struktuuride ulatus .

Pärast PETER I (1725) surma liigub selle juhistes laia tsiviil- ja tööstuslik ehitus taustale. Uus periood algab Vene arhitektuuri arendamisest. Parimad arhitektide jõud saadeti nüüd palee ehitusele, võtsin erakorralise ulatuse vastu. 1740. aastate kohta. Vene barokk on kinnitatud väljendunud stiil.

18. sajandi keskel on Bartholomew Varfolomeyevich Rastreli (1700-1771) lai mahaarvamine kuulsa skulptori K.-b poeg. Rastrelli. Rastreli-poja töö kuulub täielikult vene kunstile. Tema loovus peegeldas Vene impeeriumi suurenenud jõudu, kõrgeima kohtu ringkondade rikkust, mis olid Rastreli loodud suurepäraste paleede peamised kliendid ja nende poolt juhtis meeskond.

Johann Brownshtein. Hermitage Pavilion Peterhofis (Petrodvorez). 1721-1725

Rastrelli tegevus Peterhof Palace-Parki ansambli ümberkorraldamisel olid väga olulised. Palace'i koht ja ulatusliku aiapargi ansambli koht, kes hiljem sai nime Peterhof (nüüd Petrodvorets), oli PETER I. 1714-1717. Montplasir ja Stone Peterhof palee projektide Andreas Singor on ehitatud. Lisaks on tööle kaasatud mitmed arhitektid, sealhulgas Jean-batist Leblon - Peterhof'i pargi ja purskkaevude peamine autor ja I. Brownshtein - paviljonide ehitaja "Marley" ja "Hermitage".

Peterhof's ansambli algusest peale oli ette nähtud ühe maailma suurimate aiapargi struktuuride, skulptuuride ja purskkaevudena, rivaal Versailles. Magnificent oma terviklikkus, plaan ühendas ühe lahutamatu kogu suur kaskaadi ja raamimine oma suur trepi laskub suur grotto kesklinnas ja torn üle kogu palee.

Ilma sellel juhul puudutamata, keeruline küsimus autorsuse ja ajaloo ehitamise, mis toimus pärast säästva surma Leblon, tuleks märkida paigaldus 1735 keskne komposiit rolli ja vastavalt ideoloogilisele plaanile skulptuurilise Grupp "Simson, lõhes lõvi lõvi" (autorsus ei ole kindlasti kindlaks tehtud), mis lõppes esimese etapi luua suurim regulaarne park ansamblid 18. sajandil.

1740. aastatel. Ehituse teine \u200b\u200betapp algas Peterhofis, kui võeti arhitekti Rastrelli Grand Peterhofi palee suur restruktureerimine. Petrovski stiilile iseloomuliku vana Peterhofi palee otsuse muutmise piiramine, Rastrelli veel oluliselt tugevdas oma dekoratiivset disaini barokki stiilis. See avaldati eriti vasakpoolse tiiva kujundamisel kiriku ja paremale (nn korpuse all vapp). Peeterhofide ehitamise peamiste etappide lõplik kehtib 18. sajandi alguses, kui arhitekt Voronikhin ja kogu silmapaistevte meistrite pleiad oli meelitanud, sealhulgas Kozlovsky, Marred, Shubin, Shchedriin, Prokofiev.

Üldiselt esimesed Rastreeli projektid kuuluvad 1730-ndate aastased on suuresti lähedal stiili Petrovsky aega ja ei hämmastage seda luksust

ja Pompous, mis avaldub oma kuulsamates loomingus - Big (Ekaterininsky) palee Royal Village'is (nüüd Pushkin), talvel palee ja Smolny klooster Peterburis.

V. V. Rastrelli. Suur (Ekaterininsky) palee Tsarskoye Selo (Pushkin). 1752-1756 Vaade pargist.

Catherine palee loomise alustamine (1752-1756), Rastrelli ei näidanud seda täielikult. Kompositsioonis tema suure hoone, ta osavalt kaasas juba palee struktuure Kvass ja Chevakinsky arhitektid. Need suhteliselt väikesed korpused, mis suhtlevad ühe korruse galeriide vahel, kombineeritakse Rastrelli ühe uue palee majesteetseks hooneks, mille pikkuse fassaad jõudis kolmsada meetrit. Väikesed ühekorruselised galeriid olid ette nähtud ja seega tõstetud palee horisontaalsete liikmete üldisele kõrgusele, lisati uues hoones uues hoones, kui väljaulatuvad risaalid.

Nii sees kui ka väljaspool Ekaterini Palace Rastrelli eristati eksklusiivne rikkalikult dekoratiivse disaini, ammendamatu leiutise ja mitmesuguseid motiive. Katus palee oli kullatud, üle balustrade, salendav see, tõmmates skulpturaalne (ka kullatud) arvud ja dekoratiivsed kompositsioonid. Fassaad oli kaunistatud vägede arvud Atlanta ja keerulise krohvi, kujutades värvide garlandi. Valge veerg veerg rõhutas selgelt seinaseinte sinise värvimise vastu.

Tsarsko Selo palee sisemist ruumi otsustas Rastrelli piki pikisuunalist telge. Paljude palee saalid on mõeldud paraadide tehnikateks moodustatud piduliku ilusa enfilade. Sisekujunduse peamine värvikombinatsioon on kuld ja valge. Rikkalik kuldne nikerdamine, frivoliste amurite pildid, peen vormid kasseti ja Wolly - kõik see kajastub peeglites ja õhtuti, eriti pidulike tehnikate ja tseremooniate päevadel, oli lugematute küünlad eredalt valgustatud ( See haruldane ilupalee oli Barbarasa rüüstanud ja pani Saksa-fašistlikele vägedele tulekahju 1941-1945 suurte patriootliku sõja ajal. Nõukogude kunsti meistrite jõupingutused Suur Tsarskoil Palace on nüüd võimalikult palju taastatud.).

1754-1762 Rastrelli ehitab teise suure konstruktsiooni - Talvepalee Peterburis, mis on muutunud palee väljava väljakava tulevase ansambli aluseks.

Erinevalt Tsarskoil palee pikkuses on talvepalees tugevalt pikenenud, lahendatakse talvepalees tohutu suletud ristküliku poolest. Palace'i peamine sissepääs oli sel ajal avar sisehoovis.

V. V. Rastrelli. Talvepalee Leningradis. 1754-1762 Vaade palee väljakule.

V. V. Rastrelli. Talvepalee Leningradis. Fassaad palee väljakust. Fragment.

Arvestades talvepalee asukohta, otsustas Rastrelli erinevalt hoone fassaadid. Seega lahendati lõunaosasse tulevase fassaad, mis oli hiljem moodustunud paleeplatsil keskosa tugeva plastikust rõhutamisega (kus on eesmine sissepääs hoovis). Vastupidi, Talvepalee fassaad, kes ees NEVA-d, on kujundatud koguste ja kolonnaade vaikserrütmis, tänu sellele, kellele hoone pikkus tajutakse.

V. V. Rastrelli. Leningradi Smolny kloostri katedraal. Lääne fassaadi fragment.

V. V. Rastrelli. Leningradi Smolny kloostri katedraal. Alustatud 1748. aastal. Vaade läänest.

Tegevus Rastrelli olid peamiselt suunatud palee struktuuride. Aga kirikuarhitektuuris jäi ta äärmiselt väärtusliku töö - Smolny kloostri ansambli eelnõu Peterburis. Ehitamiseks Smolny klooster, alustatud 1748, venitati paljude aastakümneid ja lõppes arhitekt V. P. Stasov esimese kolmandik 19. sajandi. Lisaks sellele ei rakendataks sellist olulist osa kogu ansambli osana, kuna üheksa-astmeline kellatorn katedraali, ei rakendatud kunagi. Kompositsioonis viieseisev katedraali ja mitmeid üldpõhimõtteid otsuse ansambel Rastrelli kloostri otseselt lähtunud traditsioonidest vana Vene arhitektuuri. Samal ajal näeme siin ja 18. sajandi keskpaigast iseloomulikud tunnused: arhitektuurivormide suurus, dekoratiivse ammendamatu rikkus.

Rasterlli silmapaistvate loomingute hulgas - imeline Stroganovski palee St. Petersburis (1750-1754), Andreevsky katedraal Kiievis ümberehitatud oma projekti, ülestõusmise katedraali Novojerusalem klooster Moskva lähedal, kes ei olnud säilinud enne meie aega a Puidust kahekorruseline Annegofsky palee Moskvas ja teistes.

Kui Rastrelli aktiivsus läks peamiselt Peterburis, siis teine \u200b\u200blahendamata vene arhitekt, Korobov Dmitri Vasilyevitši üliõpilane Ukhtomsky (1719-1775), elas ja töötas Moskvas. 18. sajandi keskpaigast kaks imelist mälestisi on seotud tema nimega: Bell Troitney-Sergiyev Lavra (1740-1770) ja Stone Red Gates Moskvas (1753-1757).

Tema loovuse olemuse järgi Ukhtomsky päris lähedal Rastrelli lähedal. Ja LAVRA kellatorn ja Triumphal värav on rikkalikud välimus, monumentaalsed ja pidulikud. Ukhtomsky väärtuslik kvaliteet on soov arendada ansambli lahendusi. Ja kuigi tema kõige olulisemad kavatsused viidi läbi (Moskva puudega ja haiglamajade ansambli projekt) kiirenesid Ukhtomsky töö progressiivsed suundumused oma suured õpilased - Bazhenov ja kasakas.

Loovus Savva Ivanovitš Chevakinsky võttis selle perioodi arhitektuuris silmapaistva koha (1713-1774 / 80). Üliõpilane ja Korobovi õigusjärglane, Cheva-Kinsky osales mitmete arhitektuuriliste projektide arendamise ja rakendamisega Peterburis ja tsaarkülas. Chevakinski annet avaldub eriti tema poolt loodud Nikolsky mereväe katedraalis (Peterburi, 1753-1762). Slim Quad-Core Belli torn katedraali, mis laulab oma piduliku hinnangu ja veatu proportsioonid oli oluliselt lahendatud.

18. sajandi teine \u200b\u200bpool Märgib uue etapi arhitektuuri ajaloos. Just nagu muud tüüpi kunsti, Vene arhitektuur tunnistab tugevdada Venemaa riigi ja kasvu kultuuri, peegeldab uut, rohkem üleval idee isik. Ideed kodakondsuse, kuulutanud valgustajad, idee idee, mis on ehitatud mõistliku alguse üllase seisuga leiavad omapärane väljendus 18. sajandi klassitsismi esteetikas., Need mõjutavad kõiki selgemat, klassikaliselt piiravat vormi arhitektuuri.

Alates 18 V. Ja kuni 19. sajandi keskpaigani on Venemaa arhitektuur üks maailma arhitektuuri juhtivaid kohti. Moskva, Petersburg ja mitmed teised Venemaa linnad. Selle aja jooksul kehtestasid esmaklassilised ansamblid.

Arhitektuuri varajase vene klassitsismi moodustamine on lahutamatult seotud A. F. Kokorinovi, Valena demotrote, A. Rinaldi, Yu nimedega. M. Felten.

Alexander Filippovich Kokorinov (1726-1772) oli üks 18. sajandi keskpaika kõige silmapaistvamate vene arhitektide vahetu assistentide hulgas. Ukhtomsky. Nagu uusimad uuringud näitavad, ehitas noor Kokorinov Petrovsky-Razumovsky (1752-1753) paleesambi, mis on tänaseks jõudnud, on jõudnud modifitseeritud ja ümberehitatud. Arhitektuurilise stiili vaatenurgast oli see ansambel kahtlemata 18. sajandi keskpalee paleeparukaliigi lähedal, mida ehitati Rastrelli ja Ukhtomsky poolt. Uus, mis ennustas vene klassitsismi stiili, oli eelkõige karmide karmide tellimuse kasutamine Razumovsky palee sissepääsu värava kujundamisel.

Wallen Demotam. Väike hermitage Leningradis. 1764-1767

Umbes 1760-st algas Kokorinovi pikaajaline ühine töö Valentine demamot (1729-1800). Otse Prantsusmaalt pärit Demotamov tuli kuulsate blondide arhitektide perekonnast. Peterburi olulised struktuurid on seotud Valeena nimega suure istme sisehoovi (1761-1785), mille kava töötati välja veel Rastrelli ja väikese hermitaaži (1764-1767). Arhitektuurivormide õhuke harmoonia, lihtsuse pühalikum-suur suurus on täidetud demotsiooni ehitamises, mida tuntakse New Holland - Admiraliteediladude ehitamisel, kus erilist tähelepanu pööratakse kaarekanalile lihtsast tumepunasest tellist valge kivi dekoratiivse kasutamisega.

Wallen Demotam. Leningradi Kunstiakadeemia peamise fassaadi keskne osa. 1764-1788

A. F. Kokorinov ja Walleren Deampov. Kunstiakadeemia Leningradi. 1764-1767 Vaade Nevast.

Wallen Demotam. Leningradis "New Holland". 1770-1779 Arch.

Walleren Demotov osales ühe omapärase struktuuri loomisel 18 V. - Arts Akadeemia Peterburis (1764-1788). Ranged, Akadeemia monumentaalhoone, mis on ehitatud Vasilyevsky saarel, on linna ansamblis oluliseks saanud. Major ja rahulikult lahendas peamine fassaad, mis jätab Neva jaoks. Selle konstruktsiooni üldine idee näitab varajase klassitsismi stiili ülekaalust barokkide elementide suhtes.

Kokku on selle struktuuri plaan, mis oli enamasti Kokortinov kujundanud enamasti. Kogu linnaosa hoitava hoone väljapoole rahulikute fassaadide puhul peidavad kõige keerulisem haridus-, elamu- ja kommunaalteenuste ruumides, trepid ja koridorid, sisehoovid ja üleminekud. Eriti tähelepanuväärne Akadeemia sisehoovi, mis sisaldas üks suur ümmargune õue kesklinnas ja neli sisehoovi väiksema suurusega, millel ristküliku kuju, millest igaüks kahe nurga on ümardatud.

A. F. Kokorinov, Wallen Deampov. Kunstiakadeemia Leningradi. Plaani.

Varajase klassitsismi lähedane kunst on marmorist palee (1768-1785). Autor tema kutsutud Venemaa Yansk Arhitect Antonio Rinaldi (ca. 1710-1794). Varasemate struktuuride puhul ilmnes Rinaldi selgelt hilinenud barokk- ja rokokoo stiilis (viimane on eriti käegakatsunud Hiina palee korteri keerulises viimistluses Oranienbaumis).

Koos suurte palace-pargi ansamblitega Venemaal on mõisaarhitektuur laiema laialdase arengu. Eriti elava ehituse ehitamine muutusid 18. sajandi teisel poolel, kui Peetruse III dekreet anti välja kohustusliku avaliku teenuse osutamise vabastamise kohta. Vene aadlikud, kes lahkusid nende üldistest ja äsja vastuvõetudestidest, hakkasid ehitama ja haljastades, kutsudes kõige silmapaistvamaid arhitekte, samuti laialdaselt kasutades andekate linnuste arhitektide tööjõudu. Suurim õitsev mõisahoone jõuab lõpus 18. ja 19. sajandi alguses.

Suvine aed Grille Leningradis. 1773-1784 J. M. Felten on omistatud.

Varajase klassitsismi viisard oli Juri matveyevich Felten (1730-1801), mis on üks NEVA imeliste muldkehade loojatest, mis on seotud linnaplaneerimise teoste rakendamisega 1760-1770s. Ehitamine aadel nende vormide suveaia võre on tihedalt seotud ansambli Naberezhnye Neva, kus Felten osales disaineris. Felteni struktuuridest peaksite mainima vana hermitaadi hoone.

Purato silla Leningradi Fontanka jõe ääres. 1780s.

18. sajandi teisel poolel. Üks suurimaid vene Zodchikh-Vasily Ivanovitš Bazhenov (1738-1799) töötas ja töötas. Bazhenov sündis perekonnas Dyachka Moskva lähedal Malojaroslavets. Viisteist aastat, Bazhenov koosnes maalikunstnikud ehitamise ühe paleed, kus arhitekt Ukhtomsky, kes kiitis andekas noormees oma "arhitektuuri meeskond" juhtis teda tähelepanu. Pärast Organisatsiooni Peterburis, Akadeemia Bazhenov juhtis sinna Moskva, kus ta õppis Gümnaasiumi Moskva Ülikooli. 1760. aastal läheb Bazhenov Akadeemia pensionärina välismaal, Prantsusmaal ja Itaalias. Väljapaistev loomulik tutvumine noor arhitekt juba nende aastate jooksul saab kõrge tunnustuse, kakskümmend aastat vana Bazhenov saabub välismaalt nime pealkiri Rooma Akadeemia ja pealkiri akadeemiku Florentine ja Bologna Academies.

Bazhenova eksklusiivne anne arhitekt, selle suur loominguline ulatus avaldati erilist selgust projekti Kremli palee projektis Moskvas, mida ta hakkas töötama alates 1767. aastast, tegelikult ta loodud uue Kremli ansambli loomine.

V.i.bazhov. Kremli palee plaan Moskvas.

Projekti BAZHENOVA sõnul pidi Kreml olema sõna täielikus tähenduses koos iidse Venemaa kapitali uue keskusega ja kõige otseselt seotud linnaga. Selle projekti puhul eeldati Bazhenov isegi Moscowi jõe ja punase ruudu osa moonutada. Seega äsja loodud ansambel mitme ruutude Kremli ja esiteks uus Kremli palee ei eraldatud enam linnast.

Kremli palee Bazhenova fassaad oli adresseeritud Moskva jõele, kellele ülevalt, Kremli mäest, salapäevaste treipaliste kaunistatud, kaunistatud monumentaalse dekoratiivse skulptuuri poolt.

Palace'i ehitamine oli mõeldud neljaks korruseks ja kahel korrusel oli isiklik kohtumine ja kolmandas ja neljandas olid tegelikult palee korterid suure kahe pilootsaalidega.

V.i.bazhov. Projekti Grand Kremli palee Moskvas. Sisselõike.

Kremli palee arhitektuurilises lahenduses määrati uusi valdkondi, samuti kõige olulisemaid siseruumides suurt rolli kolonnaade (kõige rohkem IONIAN ja Corinthian tellimusi). Eelkõige ümbritses kogu Colonnad'i süsteemi, mis ümbritses Kremli peamist bazhenaches'i peamist. See piirkond, millel oli ovaalne vorm, arhitekt eeldas, et ümbritsevad hooned tugevalt väljaulatuvate keldritega, mis moodustavad rahvaste mahutamiseks.

V.I. BAZHENOV. Kremli palee mudel. Põhi fassaadi fragment. 1769-1772 Moskva, arhitektuurimuuseum.

Alustasid laia ettevalmistustööd; Spetsiaalselt ehitatud majas tehti tulevase struktuuride märkimisväärse (konserveeritud dünamiini) mudel; Palee sisekujundus ja disain kujundati hoolikalt ja kujundasid ...

Arhitekt ei olnud kahtlustatav julm löök: nagu hiljem selgus, Catherine II ei kavatse tuua seda ambitsioonikat ehituse lõpuni, see oli selle keskmesse, et näidata peamiselt riigi võimu ja rikkust Türgi sõda. Juba 1775. aastal lõpetati ehitus täielikult.

Järgnevatel aastatel muutub Bazhenova suurem töö Moskva lähedal asuva Ansambe'i disain ja ehitamiseks, mis oli mõeldud Catherine II suvemajaks. Ansambel Tsaritsyn on äärelinna kinnisvara, mille esialgses stiilis teostatud hoonete asümmeetriline paigutus, mida mõnikord nimetatakse "vene gooti", vaid 12. sajandini, mis on tuntud vene arhitektuuri kasutamise kohta, mis põhineb motiivide kasutamisel.

See on iidse vene arhitektuuri traditsioonides, et BAZHENOVO kombinatsioonid punase telliskiviseinad Tsarityn hoonete üksikasjad valge kivi on antud.

Konserveeritud Bazhenovskiy hooned Tsaritsyn - kasutatavas majas, lokkis värav, sild üle tee - anda ainult osalise idee üldisest ideest. BAZHENOVA projekti ei rakendanud mitte ainult, kuid isegi palee peaaegu lõpetanud neile lükkas keisrinnaga, kes tuli keisrinnaga ja puruneb tema tellimuse.

V.I. BAZHENOV. Paviljonid Mihhailovsky (inseneri) loss Leningradis. 1797-1800

V.I. BAZHENOV. Mihhailovsky (insener) loss Leningradis. 1797- 1800. Põhja fassaad.

Austusavaldus Naasilisele procreant suundumustele Bazhenova andis projekti Mihailovsky (inseneri) lossi projektis, mis mõnede muudatustega viidi läbi arhitekt V. F. Blanish. Ehitatud Paul I järjekorras Peterburis, Mišilovsky loss (1797-1800) esindas sel ajal ehitamist, mis ümbritses kindluse, rippuvate Nende kaudu visati tõsteselge sillad. Üldise arhitektuurse disaini tektooniline selgus oli algselt siin ja samal ajal planeerimise raskus.

Enamikus oma projektidest ja struktuuridest tegutses Bazhenov suurima Vene klassitsismi suurima kaptenina. BAZHENOVA imeline loomine on Pashkovi maja Moskvas (nüüd riigiraamatukogu vana hoone. V.I. Lenin). See hoone ehitati 1784-1787. Ehitus palee tüüp, Pashkovi maja (nimega Niisi nime esimene omanik) osutus lahendada nii täielikult kui seisukohast linna ansambli ja tema kõrge kunsti eeliste võeti ühe esimese esimese Kohad Vene arhitektuuri mälestiste hulgas.

V.I. BAZHENOV. Maja P. E. Pashkov Moskvas. 1784-1787 Peamine fassaad.

Hoone peamine sissepääs oli paigutatud esiküljele, kus palee teenindushooned olid mitu teenindushoonet. Asub mäe tõusmas Mokhovaya tänavast, Pashikovi maja pöördus peamise fassaadi poole Kremli poole. Palace peamine arhitektuuriline massiiv on selle keskne kolmekorruseline hoone, mis on lisatud valguse Belvedere'iga. Hoone mõlemal küljel on kaks külgsuunalist hoonet. Pashkovi maja keskne korpus on kaunistatud Corinthia tellimuse kolonnaadiga, mis ühendab teise ja kolmanda korruse. Külg-paviljonid on ioonse järjekorra sujuvad veerud. Üldise koostise õhukeselt hästi läbimõeldud ja kõik osad teavitavad sellest hoone erakorralisest lihtsusest ja samal ajal tähtsust, monumentaalsust. Kogu tõeline harmoonia näitavad osade uurimise elegantsuse ilusti oma looja geenius.

Teine suur Vene arhitekt, kes töötas korraga koos Bazhenoviga, oli Matvey Fedorovitš Kasakov (1738-1812). Moskva emakeelena, kasakad veelgi lähemalt kui Bazhenov, sidusid oma loomingulise tegevuse Moskva arhitektuuriga. Olles tabanud kolmteist kooli kooli Ukhtomsky, kasakad praktikas arhitektuuri kunst kasvab. Ta ei olnud Kunstiakadeemias ega välismaal. 1760. aastate esimesest poolest. Noored kasaadid on juba Tveris töötanud, kus ehitati oma projektis mitmeid nii elamu- kui ka avalike kohtumiste arvu.

1767. aastal kutsuti Bazhenov Casacks'i oma vahetu assistendina kujundanud uue Kremli palee ansambli.

MF Kazakov. Senat Moskvas Kremli. Plaani.

M. F. Cossacks. Senati Moskvas Kremli. 1776-1787 Peamine fassaad.

Üks esimesi ja samal ajal kõige olulisemad ja tuntud Kasakovi struktuurid - Senati hoone Moskvas (1776-1787). Senati hoone (praegu on praegu NSV Liidu kõrgeim nõukogu) asub Kremli sees Arsenalist kaugel. Kolmnurkne (sisehooviga), on see üks punase väljakuga adresseeritud fassaadidest. Hoone keskne kompositsioonikomponent - hoone saal - senati saal, mis selleks ajaks kuppel kattuvad, mille läbimõõt on ligi 25 m. Hoone suhteliselt tagasihoidlik disain on vastuolus ümmarguse eesmise suurepärase lahendusega Hall, millel on kolm Windowsi taset, Corinthia tellimuse kolonnaadi, Caissoneeritud Dome ja Rich Stokonco.

Järgmine tuntud kasakas looming on Moskva Ülikooli hoone (1786-1793). Seekord olid kasakad pöördunud Urban Estate'i ühise plaani poole Kirja P. kujul P. kujul. Hoone keskel paigutas montaažiaali polisootooni kujul kupli kattuva kujul. Esmane tüüpi ülikooli ehitatud cossack oluliselt varieerub väliskava, mis D. I. Livaddi andis talle, kes taastas ülikooli pärast tulekahju Moskva 1812. Dorician Colonnade, reljeefide ja fronton üle portrico, edikull otstes külgse tiibade jne D.-kõik see ei olnud Kazakovi hoone. See tundus kõrgem ja mitte nii kasutatav fassaad. Ülikooli peamine fassaad 18. sajandil. Portico oli rohkem sihvakas ja kerge kolonnaadi (Joonia järjekorras), hoone seinad olid labade ja fileedega lahti, ehitamise külglisade otsad olid neli pastrid ja fronton.

Just nagu Bazhenov, Casacks mõnikord kaebas oma tööd arhitektuuri traditsioone iidse Venemaa, näiteks Petrovsky palee, ehitatud 1775-1782. Kohvilised veerud, kaared, akna kujundamine, rippuvad riidepuude jne.

Enamik Kirikukonstruktsioonidest Kasakov - Philip Metropolitani kirik, Gorokhovskaja tänava kirik (nüüd ST. Kazakov) Moskvas, Baryshnikovi mausoleum (Nikolo-Pogorovskaja, Smolenski piirkonna küla) - mitte nii palju vanade vene templite poolest, nagu klassikaliselt vaimus

Kava:

1. Sissejuhatus
2.) Peamine osa.
I.) XVIII sajandi esimese poole arhitektuur: barokk
II.) Barokkarhitektuur XVIII keskel
III.) Klassitsilisuse tekkimise ja arendamise eeltingimused
IV.) Varajase klassitsismi arhitektuur (1760-1780)
V.) range klassitsismi arhitektuur (1780-1800)
3.) Järeldus
4.) Kasutatud kirjanduse loetelu

1. Sissejuhatus.
Paljude sajandite jooksul, Vene ajalugu, puu jäi põhimaterjali ehitamise hoonete ja struktuuride. See oli puidust arhitektuuris, et paljud ehitus- ja komposiitmeetodid, mis vastavad inimeste loomulikele ja kliimatingimustele ja kunstilistele maitsetele ja kunstilistele maitsetele, mis hiljem mõjutas kivide arhitektuuri moodustumist.
Sagedased tulekahjud kiirendasid puu asendamist kivi vastu Vastutustundliku linna rajatiste kui linna seinad, tornid ja templid. Novgorodi Brainchildrenide puidust seinad maavõlliga ja RV-ga viidatakse umbes 1044-le ja esimene teave kivi tara kohta kuulub 1302. Esimesed andmed Kiievi kivi tara kohta on tutvumine 1037, vana Ladoga-1116, Moskva - 1367 Venemaa üksikutes osades mõnes arhitektuuris erinevustes oli see mitmeid ühiseid funktsioone, mis määrasid samade arengutingimustega. See võimaldab meil rääkida Venemaa arhitektuurist üldiselt ja kunstilise ilmingu kohta riigi erinevate piirkondade kogu rahva ajaloos.
Arhitektuur on nähtus, mis on saadud konkreetsest funktsionaalsest vajadusest sõltuvalt nii ehitus- ja tehnilistest võimalustest (ehitusmaterjalidest ja -struktuuridest) ning esteetiliste ideede määratletud esteetilistest ideedest ja inimeste maitsed, tema loomingulised ideed.
Vene arhitektuuri teoste tajumisega, olenemata nende ehitamise ja suurusest, inimese ja hoone vaheliste suhete proportsionaalsusest on selgelt jälgitav. Talupoeg Hut, linnade elamu, kirik või muu hoone - kõik need on inimkaala, mis annab vene arhitektuuri humanistlikule iseloomule.

2.) Peamine osa.
I.) XVIII sajandi esimese poole arhitektuur: barokk.
Seitsmeteistkümnendal sajandil lõpetab 700-aastase kivi iidse Vene ehituse perioodi, mis ei vastanud ühele tähelepanuväärsele lehele maailma arhitektuuri kroonikale. Uute rahaliste suhete ja ratsionaalse maailmavaate idud teevad oma teed läbi Dominostroevsky elu ja teoloogia koerte institutsionaalsete vormide kaudu. Kleese seisukohad teenistuja aadel ja majanduslikult järgnevate kaupmehed mõjutavad paljud küljed avaliku elu ja selle materjali kesta - arhitektuuri. Kaubandus, eriti XVII sajandi lõpus Saksamaa, Flandria, Inglismaaga. Poola ja Hollandiga on tihedamad kultuurilised sidemed. Vene, Ukraina ja Valgevene käsitööliste ühine loominguline töö aitas kaasa silmapiiride laiendamisele ja Lääne-Euroopa kunstilise kultuuri elementide kunsti ja arhitektuurile. Kolme vennaliku rahvaste ajalooline ühtsus, mitmel moel suurendades üldisi arhitektuurseid suundumusi, rikastatud vastastikku oma oskusi. Elu nõudis elutoa siseõusu, haldushoonete, tööstusettevõtete ehitamist, seab kõik uued praktilised ülesanded, kohustades arhitektid otsima tehnilisi ja kunstilisi lahendusi. Riigi võimsuse tsentraliseerimine kaasnes määrusega ehituse valdkonnas. Normaliseerib arhitektuuri ja tehnilise dokumentatsiooni. Projekti ja aruandluse materjale parandatakse ja suuremahulised joonised on õppinud, arhitektuuri- ja ehitus üksikasjad on ühendatud.
XVII sajandi lõpp on seos iidse vene arhitektuuri ja XVII sajandi arhitektuuri seos, aeg uue kunstilise maailma valiku ettevalmistamise aeg, mis aitab kaasa tektoonilise süsteemi järjekorra loomisele ja moodustamisele loomingulisele arusaamale. Arhitektuurimeistrid korrapärasele tsiviilkonstruktsioonile üleminekuks.
XVII sajandi alguses on Peterburi muutumas peamiseks konstruktsioonikeskuseks. 1700. aastal alustas Venemaa Põhja-sõda Rootsi vastu Vaba Venemaa maa ja tagastab Venemaa Nevski ranniku. 1. mail 1703 sisenesid Vene väed Niensa kindlusesse (Okhta ja Neva jõgede ühinemis). Põhja-sõja peamine ülesanne lahendati kindluse võtmise teel. EXIT Läänemere Venemaa avati. See oli vajalik ainult kindlustada teda ja turvaline. Harukas Neva kolme varrukad, väikese kaalumise saare pikk ja laius umbes 750 350 meetri 3703, vastavalt Peter I ja sõjaliste inseneride joonisele pani uue bastioni tüüpi kindluse -ETROPAVLOVSK FORTRESS. Et katta NEVA suu merest 1703. aastal Kotlini saarel, alustati Kronshlot (Kronstadt) mereväebaasi ehitamine. Lõunapangal Neva, peaaegu vastas Petropavlovsk Fortress 1704. aastal vastavalt joonise Peetruse I, laevaehituse laevatehase pandi - admiralgelt. Kolme interakteeruva kindluse kaitse all alustati Peterburi ehitamist, mis sai uue kapitali Venemaa alates 1712, kuulutas 1721. aastal impeeriumi.
__________
* Scholastikos (Kreekast. Scholastikos on kool, teadlane), religioosse filosoofia tüüp, mida iseloomustab ahend-dogmaatiliste eelduste ühend ratsionaalse tehnika ja huviga ametlike loogiliste probleemide vastu.

Riik ja kultuurilised ja kodumaised ümberkujundused Petrovsky perioodil põhjustas tööstuse ja avalike hoonete ja rajatiste elu - kindlustused, laevatehased, tehased, tööstuslikud ja istuvad sisehoovikud, pardal, haiglad, haridus- ja muuseumide ruumid, teatrid ja elamud. Peterburi arendamine toimus peamiselt Neva pankades, selle varrukate ja kanalite pankades tugeva pinnase märg ja veeteede väljumise tõttu.
Linna moodustavate struktuuride paigutamine viidi läbi Peetruse I juhistes esialgses lahenduses asuvad asulad allukad. Ehitatud talupoja isandate või linnakoori kujul fassaadidega, mõnikord
värvitud tellistest. Ainus näide varajase perioodi taastatakse hiljem hakitud maja Peetruse I Pankade Neva Petrogradi poolel väljaspool värvitud "all telliskivi".
Alates 1710. aastast hakkasid ehitama ainult telliskivimajad. Püha Peterburi ümberpaigutamise kohustuslikest meetmetest hoolimata viidi ehitus aeglaselt läbi. Kapitali kiire ehitamise ideoloogiline ja poliitiline tähtsus, esitas vastutustundlikud ülesanded enne arhitektuuri. Linn tuli luua tuginedes arenenud linnaplaneerimise põhimõtteid, pakkudes oma prestiižse esindaja iseloomu mitte ainult välise arhitektuuri ja kunstilise välimuse, vaid ka planeerimise struktuuri. Ei piisa kvalifitseeritud arhitektidest. Ja 1709. aastal asutas kontor kõik ehitusüksused. Sellega luuakse kool arhitektuuri esialgse uuringu jaoks. Arvutati, et sügavamad teadmised selle kooli jünger tuleks saada arhitektuurimeeskondades protsessi praktilise koostöö kogenud arhitektid. Siiski ei suutnud kool ja meeskonnad pakkuda suurlinnavõrgu laienemist. Peter I kutsub kogenud arhitekte lääneriikidest, mis võimaldas neil peaaegu kohe kaasata linna ehitamisse. Samuti valige andekad noored ja ülemad õppima Lääne-Euroopa riikides inseneri- ja arhitektuurikunstiga.
1710. itaallased N. Miketi kutsuti uuele pealinnale: itaallased, K. B. Rastrelli, prantslane J.B. Blond, Sakslased, Ashluter, Dutchman, Baweli. Nad ei tohiks ainult ehitada, vaid valmistada ette ka vene arhitektid õpilastelt, kes nendega töötasid. Itaalialased saabunud Moskva - M.Fontani ja Fortifor Inseneri ja arhitekt Domenico Trezini. Moskvas, andekas vene arhitektid i.p. zadepnaya, d.v. Aksamitov, P.Potapov, M.I.Choclavkov, Ya.g.Bukhvostov, Ustinov ja teised töötati edukalt Moskvas. Samal ajal on arhitektuuri kunst kannatanud välismaale saadetud, hiljem muutunud suureks arhitektiks: Ivan Korobov, Mortrein ja Ivan Michurin, Peter Yeropkin, Timofey Usov ja teised. Seega töötas uus pealinnas uues kapitalis erinevad riiklikud koolid, kuid nad töötas erinevalt kui oma kodumaal, kuuledes maitset ja klientide nõudeid ning kohandatakse ehitatava linna eritingimusi. Selle tulemusena oma tegevuse arhitektuuri Peterburi pooride muutunud mingi sulam algse Vene kunstilise traditsioone ja ametlikke elemente, mis võeti kasutusele Lääne-Euroopa riikidest.

Vene, itaalia, hollandi, saksa ja prantsuse arhitektid ehitati Venemaa kooripesade, paleede, templite ja riigi hoonete, mille arhitektuuril oli ühised omadused, määratledes arhitektuuri stiili, mida tavaliselt nimetatakse vene barokk XVIII sajandi või Petrovsky barokk.
Kõik mitmesugused individuaalsed loomingulised vaated erinevate arhitektide praktikas pehmendatakse kahe peamise teguri mõju all: esiteks Venemaa sajandi vanade traditsioonide mõju, mis olid arhitektuuride kujunduste esinejad - arvukad puusepad, müürijad, krohvid, krohvid, krohvijad, Lepplemine ja muud ehitusmeistrid. Teiseks, klientide roll ja ennekõike PETER I, kes on äärmiselt hoolikalt ja nõudlikult käsitletud kõigi arhitektide disainilahenduste ettepanekute, tagasilükkamise, mis ei vastanud selle seisukohast, kapitali välimus või aidates kaasa märkimisväärsetele ja olulistele ja Mõnikord otsustavad muudatused. Sageli ta ise märkis, kus, mida ja kuidas ehitada, arhitekti pannes. Oma algatusel töötati välja Peterburi üldplaanid. Petrovsky Time Peterburi hoonete kunstilist kogukonda selgitatakse ka ehitusmaterjalide omadustega. Majade pealinnas ehitas mazanko-tüüpi ja tellis, krohvitud kahes värvitoonis (seinad - punane, helepruun või roheline ja kühvlid, pilasterid, platpaendid, roostes nurkades). Kameshov'i meelitamiseks, Peter I 1714. aastal väljastanud dekreedi, mis keelab kogu Venemaal, välja arvatud pealinn, kivi ja telliste ehitamine. Arhitektuurilise stiili tunnused saab selgelt jälgida, kui kaalute selle aja konserveeritud arhitektuurseid teoseid, nagu "Montplezir" ja "Hermitage" PetTta, Kunstkamera hoone ja kaheteistkümmet kolledžid Peterburis I.T.
Vastavalt Peter I Domenico Trezini (1670-1734) esimest korda Vene arhitektuuris 1714. aastal ulatuslikud elamute projektid, mis on ette nähtud erinevate tarbimise arendajatele: ühekorruseline väikese elanikkonna jaoks on üllasemad. Prantsuse arhitekt JBBBLOND (1679-1719) välja töötanud projekti kahekorruselise maja "kuulsaks". "Eeskujulik projekt" meenutab Peetri i hästi säilinud suvepalee, mis ehitas D. Tresini poolt 1710-1714 Suveaias.
Kõikide eluhoonete projektide lihtsuse lihtsusega erinevad nad kõik fassaadide olemusest rütmiiniliselt paigutatud avad, mis on raaminud diskreetse piirjoontide treipingiga ja joonis väravate küljel. Erinevalt keskaegsete hoonete Vene linnades, kus elamud olid taga tarade sügavamal maatükkides, kõik majad pealinnas pidi minema fassaadidesse punane rida * tänavatel ja muldrahud, moodustades ees oma hoonete ja seeläbi andes linna korraldatud vaate. See linnaplaneerimise innovatsioon kajastus Moskva arendamisel. Koos Peterburi elamute ja tema äärelinnas ehitati paleed tüüpiliste fassaadidega ja ulatusliku, rikkalikult kaunistatud paraadide ruumidega.
_____________________
* Tingimuslik piiri linnaplaneerimisel, eraldades sõidutee ehitusplatsil

Arhitektuuriga kombinatsioonis hakkab dekoratiivne skulptuur rakendama ja interjööri - maaliline kaunistus. Looge riigi ja äärelinna elukohad aedadega. Suurimad isikud, kes säilitasid D. Tresini loodud avalike hoonete poolt, on Petropavlovsky katedraal ja kaheteistkümne kolledži ehitamine. Petrovsky värava kaarest on Petropavlovsky katedraal (1712-1733) selgelt määratletud. Dünaamiline siluett katedraali kellatorn, mis ületas kõrge kullatud torni ja ilmastikukindel kujul ingel, tõuseb tingitud kindluse seinad 122 meetrit, muutudes üheks kõige selgesõnalisemaks domineerivaks panoraamas linna Neva. Katedraal tähendas täieliku digressiooni vene templi hoone koostisest. Venemaa katedraal oli uuenduslik nähtus. Oma plaanis ja meeles ei näe see välja nagu õigeusu, ristisõitu-Dome viiehaagised või telk kirikud. Katedraal kujutab endast ristkülikukujulist, piklikust läänest ida hoone juurde. Katedraali siseruum on likvideeritud võimsate pylons * kolme peaaegu võrdse ja sama kõrguse (16 meetri) poolt. Seda tüüpi nimetatakse kivisüsi, erinevalt templitest, mis sama plaani puhul on keskmine span kõrgem ja sageli laiem külgsuunaline. Kavandatav ja Siltegte koosseisu katedraali läks struktuuri Balti luteri templid tasemel Bell Tower lõpetas torniga. See oli ta, kes pidi saama sümboli Venemaa heakskiidul Neva suudmes ja vene rahva loomingulise jõu sümbol. Petrovsky Peterburi kiriku kellade silmapaistev valmimine oli tüüpiline nähtus, mis määrab 18. sajandi esimeses kolmandikul asuva linna hoone silfoodus. Sisekujundust tuleb märkida - puidust nikerdatud kullatud iconostaas barokk-stiilis. Ikoonostaas viidi läbi arhitekti ja kunstniku juhendamisel I.p. Zeadny (1722-1727) Arteel Moskva Masters.
Vasilyvsky saarel moodustati kapitali poliitiline keskus ja kaheteistkümne kolledži ehitamine (10 kolledžid - valitsusorganid; Senati ja Synad) ehitati D. Tresini projektile. Kolmekorruseline hoone, mille pikkus on 400 meetri pikkus, koosneb kaheteistkümnest identsest korpusest, millel on eraldi katused ja portrico, mis on ühendatud otstega. Kõik korpuste ühendab avatud arcade ** koos pika koridoriga teisel korrusel. Petrovski traditsiooni kohaselt maaliti hoone kahes värvitoonis: telliskivipunane ja valge. Interjöörite esialgse kaunistamise krohvimise kujul säilitatakse ainult Petrovsky saalis. Selle aja arhitektuuriväärtus tuleb märkida A.D. Menshikova palee (1710-1720). Fassaadi kolmetasanditava garantiisüsteem, mille pilaher rütmiline rida läks Itaalia renessansi arhitektuuri kunstilistest põhimõtetest. Kõige imelisem arhitektuuripärand on eesmised ruumid, mis on vooderdatud hollandi plaatide ja esiküljega, kus on barokk-tellimuse veergude ja pilaasturitega.
______________
* Pylon (kreeka keeles. Pylon, tähed. Värav, sisend), massiivsed sambad, operaatorid kattuvad või seistes sisendite või sissepääsude ümber.
** Arcade (Franz. Arcade), mitmed identsed kaared, veergude või sammaste puhkamiseks.

Tellimuste kasutamine Peterburi arhitektuuris oli traditsioonide jätkamine paljude Moskva hoonetes varem. Eriline koht panoraamas pankade Neva hõivab originaal Siluett Kunstkamera hoone. Kolmekorruselise hoone kahe tiivad esimesel korrusel ühendab neljatasandi torni. Rizazaliitide nurgad * ja torni seinte luumurrud koos kahe värvi värvuse fassaadiga annab hoone elegantse ilme. Torni silhouette alustas XVIII sajandit traditsiooniliste astmeliste mitmetasandiliste hoonete järjepidevust. Pärast tulekahju pärast fassaadi taastamisel lihtsustati.
1710. aastal andis Peter ma välja dekreedi, mis kohustab Soome lahe lõunakalda ehitamist. Palee ja pargi ansamblid Peterhof püstitatakse. 1725. aastaks püstitati kahekorruseline räpane palee. Tulevikus oli palee ümberkorraldus ja laiendati XVIII sajandi keskel. Arhitekt Rastrelli.
Samal perioodil ehitati lahe väike palee, mis koosneb mitmest PETER I ja Paradinaarsaali mitmest toast - MonPlaziri palee. Pavilion ehitati "Hermitage" ja väikese kahekorruselise palee "Marley" valimiseks.
Lisaks Peterburile viidi ehitus läbi Moskvas ja Venemaa impeeriumi linnad. Tulemusena tulekahju Moskvas 1699. aastal oli keelatud ehitada puidust hooned tulekahjudel.
Samal ajal muutus Moskva kivihoonete arhitektuuri formaalne kunstiline lähenemine Lääne-Euroopa arhitektidega, mis algas 18. sajandi lõpus, sai 18. sajandi alguses veelgi nähtavamaks. Selle näide võib olla: palee f.ya. Lafort Jauze (1697-1699); Vana rahapaja (1697); POKROVKA eelduse kirik (1695-1699); Kiriku märke Dubrovitsy (1690-1704). See viitab sellele, et kodumaiste arhitektide teadsid ratsionaalset tektoonilist süsteemi ja võis osavalt ühendada järjekorda ja muid elemente vene traditsiooniliste tehnikatega. Sellise kombinatsiooni näide võib olla lefortovo palee saksa Sloboda, mis on ehitatud ühe Moskva arhitektidega. Fassaadide paleed jagunevad suure Corinthia tellimuse pileri mõõterütmiga. Pooled sissepääsukaar, nende rütmi muutused ja nad moodustavad pilaseral portico esiklaasi. Kavandatav süsteem samal ajal on suletud Kare koosseis, mis on vastu võetud Venemaal kaubanduslike ja muude sisehoovide jaoks.
XVIII sajandil on garantiisüsteem muutunud tavapärase dekoratiivse sisseastumiseni, et anda erinevaid elegantseid vahendeid.
Seda tõendab peatoimetaja kunstiotsus õue
Arsenal (1702-1736) Kremlinis, mis on oskuste ümberkujundamine kombinatsioonis dekoratiivse reljeefse detailide arvuga. Archangeli Gabrieli (1701-1707) kirik, mis on loodud arhitektil I.p. Zaudnaya (1670-1727), on imeline arhitektuuril ja kunstilise tähtsusega Moskva arhitektuuris. Arhitekt näitas tellimuste kasutamisel suurepäraseid meisterlikkust. Kiriku mahu kandja osa on konstrueeritud suure tellimuse kasutamisega, millega kombineeritakse kahe kerge veergude sissepääsu elegantseid kompositsioone
________
* Rizalit (Itaaliast. Risalita on väljaulatuv), osa hoone osa, rääkides OSN-iga. Line fassaad; Tavaliselt korraldatakse sümmeetriliselt rel. fassaadi keskteljele.

Corinfor Tellimused toetavad dekoratiivset antablementi balustrade. Hoone käsk väljendab kokkupuute tektoonika.
Uus suund Moskva kirikuarhitektuuris, mis väljendub arhitektuuris Arhitektuuris Archingel Gabrieli (Menshikova torn), mis koosneb harmoonilisest kombinatsioonist traditsioonilise vene mahu ja ruumilise koostisega uue stiili ametlike elementidega, vasakul Huvitav muster Moskvas - Johannese kirik Warrior (1709-1713) Yakimanke kohta.
St. Petersburgist, arhitektidest iamorvinov ja kui Michurin (1700-1763) saadeti Moskvasse. Nad tegelesid Kremli, Hiina ja osaliselt Valge linna plaanide koostamisega seoses Royal Courti liikumisega Moskvale ja The Euroopa Kohtu Yauza paleede kaldade ehitamine külvab. Michurin 1734-1739 koostati Moskva plaani, mis esindab XVIII sajandi Moskva märkimisväärset linnaplaneerimisdokumenti. Seda pildistati selle aja linna arendamisega. Teised Venemaa linnad jätkasid jätkuvalt. Huvitav näide riiklike arhitektuuriliste traditsioonide vastupidavusest provintsis on Kazanis Petropavlovsky katedraal (1726 g).

Ii.) XVIII sajandi keskpaiga barokkarhitektuur.
Kirjeldatud ajavahemikul pani Tatšššov ja M.B. Lomonosov kodumaise ajaloolise teaduse alused. Venemaa teaduse ja kultuuri kõrge, mitte halvem Euroopa tasandil. Selle tõttu 1755. aastal avati esimene ülikool Venemaal ja Peterburis, kunstiakadeemias, mis mängis suurt rolli klassitsismi kunsti ja arhitektuuri arendamisel.
Venemaa XVIII sajandi keskel on muutunud üheks kõige arenenumateks Euroopa riikidesse. Kõik see on määranud paleede ja templite piduliku väljanägemise - selle aja jooksul Venemaal asuvate monumentaalsete hoonete põhitüübid. Selle aja kõige silmapaistvamad arhitektid hõlmavad õpilasi i.k.korobov-s.i. Chevakinsky ja d.v. Thathomsky. Suurim arhitekt keset XVIII büroover on fbpasselli. Samal ajal töötas palju tundmatu linnuse arhitektid, maalikunstnikud, kihid, lõikurid ja muud rakenduskunsti meistrid.
XVIII sajandi keskel oli Barok-stiilis Venemaal elavalt väljendanud originaalseid funktsioone Vene arhitektuuri dekoratiivse komposiitmeetodite järjepidevuse tõttu XVIII arhitektuuri. On võimatu mitte rõhutada Barque Architecture'i konkreetset rahvuslikku eripära XVIII sajandi keskel - fassaadide polükromia, mille seinad on värvitud sinise, punase, kollase ja roheliste värvidega. Lisage selle serveerumise kobarad, pilasterid, raamitavad aknad. Arhitektuuriliste teoste iseloomulik omadus on see, et hoonete või hoonete rühmad moodustavad sageli suletud arhitektuurse ansambli, kukutades alles siis, kui see sisse tungib. Palee ja kiriku ruumides koos Splocco maalilise kaunistamisega seinad ja laed, mitmevärviline põrandad viidi läbi erinevate puitliikide. Põranda maalimine loob tõstetud saali lõpmatuse illusiooni, mida rõhutab erinevate proportsionaalsuse taeva näitajates, selgelt eraldades ja nende erinevast eemaldusest vaatajast. Esipindade seinad olid raamitud kompleksi profileeritud kullatud veojõuga. Huvitavad paigutuse saalihingad. Paleces nad asuvad põhimõtteliselt, mille kohaselt uksed möödunud saalide ühise telje ja nende laius on illusiivselt kasvades.
Imperial ja mõisapaleed loodi ühtsuses aiad ja pargid, kes on omane regulaarse planeerimise süsteemi sirgete alleritega, mis on lõigatud puitunud taimestiku ja dekoratiivsete lillepeenart. Selles osas tuleb eriti märkida arhitekt Rastreli Francesco Bartolomeo (1700-1771) loomingu kohta, mille loovus jõudis Apogoy'le 1740-1750. Peamised tööd sisaldavad: Smolny kloostri ansambli Peterburis; Paleed Kurlandi (Läti), Rundvava ja Mitava (Yelgava); Elizabethani palemid M.I. Vorontsova ja S.G.STROHANOVA Peterburis; Imperial Paleces - Talv pealinnas, suur (Ekaterininsky) Tsarskoye Selo (Pushkin), Grand Palace Peterhof, Adrayan kirik ja Mariinsky Palace Kiievis. Kõik nad iseloomustavad barokkstiili XVIII sajandi keskel Venemaal. Samal ajal FB Rastrelli, arhitekt Chevakinsky S.I. (1713-1770). Kõige imelisem Chevakinsky S.I. Säilitatud tänaseni oli suur kahekorruseline Nikolsky mereväe mereväe katedraal (1753-1762) St. Petersburgis. Chevakinski üliõpilane oli tulevane arhitekt V.I. Benzovis.
Kesk-XVIII sajandi keskpaigastmoki suurim esindaja oli arhitekt Ukhtomsky D.V. (1719-1774). Tema töö kasutati kunstiliste vaadete mõjul ja FB Rastreli teoste mõjul, eriti Moskvas ja Moskvas piirkonnas: paleed Kremli, ArueF ja Perovis. Ainult üks Ukhtomski töö tuli sellel päeval - Pyadyar Bell Tower Trinity-Sergiev Lavra Zagorskis.

Iii.) Klassitsismi välimuse ja arendamise eeltingimused.
1760. aastatel näidati Venemaal arhitektuuri- ja kunstilist stiili. Dekoratiivne barokk, kes on jõudnud oma apogee selle suunda suurima esindaja töösse - arhitekt F. B. Rastrelli andis klassitsismile kiiresti kiidetud Peterburi ja Moskva kiiresti ja seejärel levis kogu riigis. Klassitsism (lat.-eeskujulik) on kunstiline stiil, arendades loominguliste laenude vormide, kompositsioonide ja iidse maailma kunsti ja Itaalia renessansi ajastu.
Klassitsismi arhitektuuri jaoks iseloomustab see geomeetriliselt õigeid plaane, sümmeetriliste kompositsioonide loogikat ja tasakaalu, ranget proportsioonide harmooniat ja ratsionaalse tektoonilise süsteemi laialdast kasutamist. Barokk-dekoratiivse stiil lõpetas kliendi ringi majanduslikele võimalustele, kõik väikeste kupongide ja kaupmeeste laieneva nõustamise laienemisega. Ta lõpetas vastamise vastu ka esteetilised vaated.
Arhitektuuri arendamine on tingitud majanduslikest ja sotsiaalsetest teguritest. Majandus riigi viinud moodustamise ulatusliku siseturu ja suurendades väliskaubanduse, mis aitas kaasa tootlikkuse üürileandja põllumajandusettevõtete, käsitöö ja tööstustoodangu. Selle tulemusena oli vaja ehitada riigi ja eraomandi struktuure, sageli riigi tähtsust. Nende hulka kuuluvad kaubandushooned: elutuba sisehoovid, turud, õiglased kompleksid, lepingulised majad, kauplused, erinevad laoruumid. Lisaks ainulaadsetele avalikele hoonetele - börside ja pangad.
Paljud valitsuse haldushooned hakkasid linnu ehitama: gubernatoorsed kodud, haiglad, vangla lossid, sõjaväelaste kasarmid. Kultuur ja valgustatuse arenenud intensiivselt, mis põhjustas vajadust ehitada palju hooneid, haridusasutusi, erinevaid akadeemiaid, pardaleminekooli institutsioonide üllas ja burghers, teatrid ja raamatukogud. Linnad kasvasid kiiresti, arvestasid peamiselt kinnisvara tüübi elamu. Tingimustes tohutu ehitamise, avamine linnades ja üürileandjad, suurenenud ehitusvajadused, arhitektuurimeetodid ja hõivatud vorme barokk, keerukas ja lopsakas, osutus vastuvõetamatuks, kuna selle stiili dekoratsioon vajab olulisi materiaalseid kulusid ja suurt arvu kvalifitseeritud erinevate erialade meistrid. Eespool öeldu põhjal oli kiireloomuline vajadus vaadata läbi arhitektuuri põhialused. Seega põhjustas materjali ja ideoloogilise olemuse sügavad kodumaised eeldused barokki stiili kriisi, tema liikumise ja Venemaal, et otsida majanduslikku ja realistlikku arhitektuuri. Seetõttu on see klassikaline antiikajast arhitektuur, mis on otstarbekas, lihtne ja selge ja samal ajal väljendusrikas, teenis ilu võrdlusaluseks, muutus Venemaal klassitsismi aluseks ideaalseks.

IV.) Varase klassitsismi arhitektuur (1760-1780).
Et juhtida UBIQUIVE linnaplaneerimise tegevust 1762. aasta detsembris, asutati Peterburi ja Moskva kivist hoone. Loodud selleks, et reguleerida mõlema pealinna arendamist, hakkas peagi juhtima kogu veski linnaplaneerimist. Komisjon tegutses kuni 1796. aastani. Selle aja jooksul juhtis see järjestikku silmapaistvaid arhitektid: A.V. KVasov (1763-1772); S.t. Starov (1772-1774); I.l (1775-1796). Lisaks Peterburi ja Moskva planeerimise lahendamisele on komisjon 34 loonud üldiste plaanide 24 linna (Arkhangelsk, Astrakhan, Tver, Nizhny Novgorod, Kazan, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Tomsk, Pihkva, Voronezh, Vitebsk ja teised). Peamised linna moodustavad tegurid peeti vee- ja maa maanteedesse, mille on kehtestanud amitaart ja jaemüügipind, selged linnade piirid. Urbani paigutuse ühtlustamine geomeetriliselt õige ristkülikukujulise süsteemi alusel. Linnade ehitamine ja ruudud reguleeriti kõrgusel. Peamised tänavad ja ruudud ehitati üksteise lähedal asuvate eeskujulike majadega. See aitas kaasa tänavate organisatsiooni ühtsusele. Majade arhitektuurne välimus määrasid mitmed fassaadide heakskiidetud eeskujulikud projektid. Nad erinesid arhitektuuriliste lahenduste lihtsusest, nende lennukid taaselustasid ainult akende korduvate fraktsioonide arvu.
Venemaa linnades olid elamutel tavaliselt üks või kaks korrust, ainult Peterburis, põrandad tõusid kolm kuni neli. Sel perioodil arendas A.V. KVasov projekti Fontanka jõe muldkeha parandamiseks. Kummide ja ruumide ruumide reisimise moodustamine pööras purskkaevu olulisele arood-moodustavale maanteel. Moskva puhul koostati uue põhikava 1775. aastal, mis säilitas Radiaal-rõnga struktuuri ja Kremli ja Hiina seenduse pindala spontaanse süsteemi. Eraomandi projektide kaalumiseks ja heakskiitmiseks 1775-1778. Toimis spetsiaalne kivide järjekord. 1760. aastal Vene arhitektuuris ei olnud klassitsismi märgatavaid omadusi. Klassitsismi varaseim ilming oli Oranienbaumis "Meelelahutusmaja" projekt (nüüd ei ole olemas). Koostise arhitekt A.F. Kokorin ja nn Batoe House A.F.Vista (1761-1762) Petropavlovskinnus.
Selle aja jooksul töötati tuntud arhitektid Venemaal: Yu.m, Felten ja K.M. Blanck, Itaalia a.rinaldi, prantsuse T.B. Wallen-Demont. Arvestades seda ajavahemikku hoonete ehitamise kronoloogilises järjestuses, tuleb märkida, et klassikalised vormid ja selged komposiitmeetodid on üha enam tarninud ülemäärase dekoratiivsuse. Siin on vaja kaaluda arhitektide peamisi loominguid, mis on säilinud tänapäevani. Antonio Rinaldi (1710-1794) on Oraanienbaumis Hiina palee (1762-1768). Palace sisemus tunnistab arhitektuuri kõrgete kunstiliste oskuste suhtes. Palee piinlikud piirjooned ühtlustati ümbritseva pargi koostisega koos kunstlike reservuaaride ja kaunilt kaunistatud taimestikuga. Ühekorruselise palee ühekorruselise palee pindala on eriti esile tõstetud suur ilu - suur saal, ovaalne saal, muusika saalis. Hiina kabinet Decoration Elements, Klaas Office. Roller Coastari paviljon (1762-1774) hästi konserveeritud kolmekorruseline paviljon koos teise ja kolmanda korruse möödumi galeriide kolonnaadidega. Pavilion Lomonosovas Ainus säilinud meeldetuletus populaarse meelelahutuse. Marble palee (1768-1785) viitab Püha Peterburi ja Venemaa ainulaadne nähtustele tänu mitmevärvilisele fassaadile. Kolmekorruseline hoone asub NEVA ja Marse välja vahelisel krundil ning sellel on p-kujuline kompositsioon koos tiivad, mis moodustavad üsna sügava eesmise hoovis. Palee Gatchina (1766-1781) on kolmekorruseline koos mööduvate galerii, alt on peahoone täiendatud viie terava kuue astme liikide tornid ja tuasate kahekorruseline tiivad, mis katavad peamist hoovist. Pärast palee Tsarevich Pavel (1783) üleandmist ümberehitatud ja täiendatud suletud Kare esialgse kompositsiooni otstes V.F. Brenna otstes.
Fassaadide vaoshoitud plastik on keeruline kohaliku kivi aadel - valguse hall prudest lubjakivi. Parade interjöörid asuvad teisel korrusel, millest valge saal, Avanzal, Marble Söögituba ja teised on kõige olulisemad. Palace hävitati fašistliku okupatsiooni ajal. Nüüd taastatud. Lisaks ülaltoodule ehitas A.Rinaldi mitmeid õigeusu kirikuid, mille funktsioon on kombinatsioon äsja heakskiidetud ühes kompositsioonis uuesti barokk viie-klaasi ja kõrge mitmetasandilise kellatorni perioodil. Klassikaliste tellimuste kunstlik kasutamine, kellatorni pikaajalistel paigutus ja fassaadide delikaatne paigutus näitab kunstiliste piltide stilistilist reaalsust, mis vastavad varajase klassitsismile. Lisaks monumentaalsetele hoonetele lõi A.Rinaldi mitmeid mälestusstruktuure. Nende hulka kuuluvad oryol värav (1777-1782); CHESME kolonn (171-1778) Pushkinis; Chesmersky Obelisk sisse Gatchina (1755-1778). Kunstiakadeemia asutamine 1757. aastal viisid uute arhitektide, nii venelaste kui ka välismaiste arhitektideni. Nende hulka kuuluvad A.F. KOKORINOV (1726-1772) ja kutsus Prantsusmaalt I.I.Shuvalov ZH.B. Vilen-Demont (1729-1800). Määratud arhitektide looming peaks sisaldama G.A. Demidovi palee. Funktsioon Demidovi palee on malmist välimise terrass ja valatud raua trepid koos arcuutely lahknevate marssidega, mis ühendavad palee aiaga. Hoone Akadeemia Arts (1764-1788) ülikooli muldkeha Vasilyevsky Island. Hooned jälitavad varajase klassitsismi stiili eristatavust. See peaks sisaldama peamine juhtum pedagoogilise instituudi Herzen. Põhja fassaadi väikeste hermitage; Suure istme ehitamine kontuurile pandud sihtasutuste ehitamine. A.F. Kokorinov ja Zh.B. Vilen-demontov loodud Venemaa palee ANAMBLES, mis peegeldas arhitektuuri Pariisi Mansions, hotellid suletud paraad õue. Selle näide võiks olla I.G. Chernyshevi palee. XIX sajandi keskel ehitas arhitekt A.I.Staklyinenderile Blue Bridge'i kohapeal. Samal perioodil paigutati arhitekt Felton Yu.M.. Tema loovus moodustati FB Rastrelli mõjul ja hakkas ta looma varajase klassitsismi raames looma. Kõige olulisemad loomingud Felten on: hoone Big Hermitage, Alexandrovsky Institute, mis asub kõrval Smolny klooster ansambli. Kolme sisekojaga asuva instituudi loomine on säilitanud oma algse vaate, mis vastab varajasele klassitsismile. Yu.M.feltene'i kõige täiuslikum töö on Neva muldkeha suveaia tara (1770-1784). See loodi loomingulises osalemises P.E. Georova (1731-1789); Raudilinke olid võltsitud tula sepatööd ja graniitpostid joonise vaasidega ja graniidi alusega valmistatud Putilovsky Kamenotesilastele. Tara eristub lihtsuse, hämmastava proportsionaalsuse ja osade ja kogu harmoonia abil. Vene arhitektuuri omakorda Moskva klassitsismi suunas on heledam kui kõik Haridusmaja tohutu ansamblis (1764-1770), mitte kaugel Kremlile Moskva jõe pankadest arhitekt Ki Blanca plaanis 1728-1793). Suburban Estate Koskovo K.I. BLANN 1860, muljetavaldav paviljon "hermitage" kõrgendatud. Kooskõlas klassitsismi tekkimise ja arendamise, maastikukujundusega (ingliskeelse süsteemi), Lääne-Euroopas levinud ja peamiselt Inglismaal tuleb asendada tavalise Prantsuse aianduse ja pargi kunsti süsteemi.

V.) range klassitsismi arhitektuur (1780-1800)
Kaheksateistkümnenda sajandi viimast kvartalit tähistasid suuremate sotsiaal-ajalooliste sündmustega (Säras Venemaa Krimmi ja Musta mere põhjarannikul). Riigi majandus on kiiresti arenenud. All-Vene turg, messid ja kaubanduskeskused moodustati. Metallurgiatööstus on oluliselt arenenud. Laiendatud kaubavahetus Kesk-Aasia ja Hiinaga. Majandusliku elu intensiivistamine aitas kaasa linnade kvantitatiivsele ja kvaliteetsele kasvule ja üürileandjatele. Kõik need nähtused leidsid linnaplaneerimise ja arhitektuuri märgatava arutelu. Vene provintsi arhitektuuri iseloomustasid kaks iseärasusi: enamik linnu said uusi üldisi plaane. Linnade arhitektuur, eriti linnakeskused, moodustati range klassitsismi meetodite alusel. Koos varem teadaolevate hoonete liikidega hakkasid uued rajatised linnu ehitama. Linnades säilitasid endiselt kaitsekonstruktsioonide jälgi, kadusid nad üha enam uute plaanide rakendamise tulemusena ning need linnad omandasid enamiku Venemaa linnade jaoks iseloomulikud linnade planeerimise funktsioonid. Osorooval ehitus laiendatud, eriti Lõuna Venemaa ja Volga piirkonnas. Samal ajal toodeti erinevate majandusstruktuuride paigutamise süsteemi sõltuvalt looduslikest tingimustest. Noble'i omanike provintsi kinnisvarates olid Issanda maja palee tüübi kivimaja. Portsi klassitsismi esikülg arhitektuur on muutunud sotsiaalse ja majandusliku prestiiži isikuks. Vaatlusalusel perioodil loodi arhitektuurilised loomingud Venemaa lahendamata arhitektid, mis ei ole mitte ainult Venemaa, vaid ka kogu maailmas. Mõned neist, nimelt: Bazhenov Vasily Ivanovitš (1737-1799) - Grand Kremli palee ehitamine ja juhatuse hooned Moskva Kremlinis. Hoolimata asjaolust, et tasumata kavatsus viidi läbi, ei olnud Venemaa arhitektuuri saatuse tähtsus suureks, esiteks klassitsismi lõplikuks heakskiitmiseks kodumaise arhitektuuri arendamisel peamiseks stilistiliseks muutmiseks. Loomine Zaritsyno Riikliku Tsaaride palee ja pargi elukoht Moskva lähedal asuvas külas. Kõik konstruktsioonid ansambel asuvad maastikul, mille osad on ühendatud kahe lokkis sillaga, mille tõttu ühtne, ebatavaliselt ilus panoraam, millel ei ole analooge arhitektuuri ajaloos. House Pashkov (1784-1786), nüüd vana raamatukogu hoone V.I. Lenin. Koosneb kolmest erinevast osast, maja siluettide koostis, maastikukujundusega mägede kroonimine, on endiselt üks XVIII sajandi kogu vene klassitsismi kõige täiuslikumat tööd. BAZHENOVA loovuse lõpetamine oli Peterburi Mihhailovsky lossi projekt (1797-1800). Loss ehitati ilma arhitekti osalemiseta ehitaja juht oli V.F. Brenn, kes tegi peamise fassaadi tõlgendamisel olulisi muudatusi. Kazakov MF: Petrovsky palee - palee välimus, ta andis väljendunud rahvusliku iseloomu, on Petrovski palee ansambel suurepärane valim klassikaliste põhimõtete ja Venemaa rahvusliku maali harmoonilise arhitektuurilise sünteesi valim. Senaadi hoone Moskva Kremlin - Senati Rotunda kajastatakse vene klassitsismi arhitektuuris parima parade ümmarguse saalina ja see on esimene näide selle tüübi koostisest Venemaal. See saal on vene klassitsismi arendamisel oluline seos. Philip Metropolitani kirik (1777-1788). Klassikalise Vene kompositsiooni kasutati seoses õigeusu kiriku. 18. sajandi teisel poolel hakkas Rotonda kehastama vene klassitsismi arhitektuuris kultushoonete loomisel, seda kasutati ka Baryshnikovi mausoleumi ehitamisel Smolensky (1784-1802) lähedal. Golitsyn haigla (nüüd esimene linna haigla Pirogov). Ülikooli hoone (1786-1793). Ülikooli hoone kannatas 1812. aastal ja taastati muutustega 1817-1819.
Moskva uue üldplaneeringu heakskiitmine 1775. aastal stimuleeris elava erasektori omandiõiguse, laialdaselt lahtiseks 1780-1800. Selleks ajaks töötati lõpuks välja kaks mahu planeerimisliiki linnaestaatide liiki - esimene peamine elamumajanduse hoone ja punase tänava liinil asuvatele fluefoonidele, moodustades kolme osa, mis moodustavad hoone eesmise osa; Teine on elamurajoon, millel on avatud ees hoov, mis on kaetud tiivad ja filteid. Alates 1770. aastatest on renessansi vanuse iidse Rooma põhimõttel põhineva klassitsismi arendamine selgelt jälgida Peterburi ehituses. Mõned neist, see on: arhitekt Starov s.e. (1745-1808) ehitab Tauriidi palee (1883-1789) maastikuaed; Trinity katedraal (1778-1790) Alexander Nevsky Lavras. Katedraali ehitamisel oli oluline ideoloogiline ja patriootlik tähtsus, kuna Alexander Nevski haud oli arhitektide all. Lisaks ülalnimetatud hoonetele tegeleti STAROV Lõuna-provintside disainiga, välja töötatud Nikolavi uute linnade plaanid ja Ekaterinoslavl; Viimase arhotchiumi ehitas palee Vicer piirkonna - g.a.potemkin.
Arhitekt Volkov F.I. (1755-1803). Aastakse 1790, arenenud eeskujulikud projektid viljatute hoonete alluvad nende välimus põhimõtete klassitsismi. Suurimad teosed on merekadedi korpuse (1796-1798) hoone NEVA muldkeha. Peamise postkontori ansambel (1782-1789).
Arhitekt Kvreny ja Giacomo (1744-1817). Kiieviumi loomisel on range klassitsismi tunnused heledalt kehastavad. Mõned neist: Dacha A.A. Besborodko (1783-1788). Teaduste Akadeemia ehitamine (1783-1789), Hermitage teater (1783-1787), loovutamise panga (1783-1790) hoone Alexander Palace (1792-1796) Tiumphal Arch 1814 - Narva värav värav.
Peterburis jätkas olulist paranemist tööd. NEVA graniidi muldkendid, väikesed jõed ja kanalid loodi. Imelised arhitektuurimälestised püstitati, mis sai oluliseks linna moodustamise elemendid. Püha Iisaki katedraali lõpetamata ehituse ees 1782. aastal avati üks parimaid ratsaväe elemente Euroopas - monument Peetruse I (skulptor em Falcon ja Makolllo; Snake viidi läbi skulptor FG Gordeyev). Wonderful Bronze õõnsa skulptuuriline koostis loodusliku graniidi rock. Rock oma suurusega (10,1 meetrit kõrge, 14,5 meetrit pikk, 5,5 meetrit lai) vastas avar rannikuala. Teine Peetri i mälestusmärk paigaldati Mihailovsky lossi ansamblile (1800). Kasutati pronksitõusu kuju (skulptor K.B.STRESSELI - Isa, arhitekt F.I. Volkov, Bas-Reliefs - skulptors V.I. Domunt-Malinovsky, i.I.Terebinov, I.Miseyev M.I. Kozlovsky juhtimise all. 1799. aastal paigaldati 14-meetrine Obelisk "Rumyantseva" Tsaritsyn Meha (Marso väljale) (Arhitekt V.F. Brenna) 1818. aastal lükati edasi Vasilyvsky Islandisse esimese kadeti korpuse juurde, kus väljapaistev sõjapealne P.A. Rumyantsev õppis. 1801. aastal oli Tsaritsyn Meadow
Monument Great Vene ülema A.V. Svorov (skulptor M.I. Kozlovsky, kolis Neva pankade lähemale.

3.) Järeldus.
Vene arhitektuuri kõige olulisemad progressiivsed traditsioonid, mis on hilja arhitektuuri praktikas väga tähtsad, on enembletuse ja linnaplaneerimise kunsti. Kui arhitektuursete ansamblite moodustamise soov oli algselt intuitiivne, siis tulevikus sai see teadlikuks.
Arhitektuur muutus ajaks, kuid siiski olid mõned Vene arhitektuuri tunnused eksisteerisid ja arendasid sajandite jooksul, säilitades samal ajal traditsioonilise stabiilsuse kuni 20. sajandini, kui imperialismi kosmopolite olemus ei olnud järk-järgult.

4.) Loetelu kasutatud kirjandus .

Arkin D.E. Vene arhitektuurne traktaadi-kood XVIII sajandi. Arhitektuurse ekspeditsiooni positsioon. - raamatus: arhitektuurne arhiiv. M., 1946.

Belekhov N.N., Petrov A.N. Ivan Starov. M., 1950.

Pilyavsky V.I. Vene arhitektuuri ajalugu. L., 1984.