Talvepalee Katariina 2 ajal. Katariina II poole moodustamine

Talvepalee on suurim paleehoone Peterburi a. Suurus ja suurepärane viimistlus teevad sellest ühe silmapaistvama Peterburi baroki monumendi. “Talvepaleel kui hoonel, kui kuninglikul eluruumil pole võib-olla midagi sarnast terves Euroopas. Oma üüratuse, arhitektuuriga kujutab see võimsat rahvast, kes nii hiljuti sattus haritud rahvaste keskkonda, ja meenutab oma sisemise hiilgusega seda ammendamatut elu, mis keeb Venemaa sisemaal ... - nii kirjutas VA Žukovski talvepalee. Selle arhitektuurimälestise ajalugu on rikas tormiliste ajaloosündmuste poolest.

Kohas, kus praegu asub Talvepalee, lubati 18. sajandi alguses ehitada vaid mereväeametnikke. Peeter I kasutas seda õigust, olles Peter Aleksejevi nime all laevaehitaja ja ehitas 1708. aastal endale ja oma perele hollandi stiilis väikese maja. Kümme aastat hiljem kaevati tulevase keisri käsul palee külgfassaadi ette kanal, mida kutsuti (palee järgi) Talvekanaliks.

1711. aastal, spetsiaalselt Peeter I ja Katariina pulmadeks, asus arhitekt Georg Mattarnovi tsaari käsul puitpaleed kivipaleeks ümber ehitama. Selle käigus läks arhitekt Mattarnovi pensionile ja ehitust juhtis Šveitsi päritolu Itaalia arhitekt Domenico Trezzini. 1720. aastal kolis Peeter I kogu perega suveresidentsist talveresidentsi. Aastal 1723 viidi senat üle Talvepaleesse. Ja jaanuaris 1725 suri siin (Neeva jõest lugedes esimese korruse ruumis praeguse teise akna taga) Peeter I.

Hiljem pidas keisrinna Anna Ioannovna Talvepaleed liiga väikeseks ja usaldas 1731. aastal selle rekonstrueerimise FB Rastrellile, kes pakkus talle välja oma projekti Talvepalee rekonstrueerimiseks. Tema projekti järgi oli vaja omandada majad, mis seisid sel ajal praeguse palee valduses ja mis kuulusid krahv Apraksinile, mereväeakadeemiale, Raguzinskile ja Tšernõševile. Anna Ioanovna kiitis projekti heaks, majad osteti üles, lammutati ja töö hakkas keema. 1735. aastal lõpetati palee ehitus ja keisrinna kolis sinna elama. Siin toimus 2. juulil 1739 printsess Anna Leopoldovna kihlus prints Anton-Urikhiga. Pärast Anna Ioannovna surma toodi siia noor keiser Johannes Antonovitš, kes viibis siin kuni 25. novembrini 1741, mil Elizaveta Petrovna võttis võimu enda kätte.

Elizaveta Petrovna soovis ka keiserliku residentsi oma maitse järgi ümber teha. 1. jaanuaril 1752 otsustas ta Talvepaleed laiendada, misjärel osteti välja naaberkrundid Raguzinsky ja Yaguzhinsky. Uues kohas Rastrelli lisas uusi hooneid. Tema koostatud projekti järgi kavatseti need hooned olemasolevatele hoonetele lisada ja nendega samas stiilis kaunistada. 1752. aasta detsembris soovis keisrinna Talvepalee kõrgust tõsta 14 meetrilt 22 meetrile. Rastrelli oli sunnitud hoone ümber kujundama, misjärel otsustas ta selle uude kohta ehitada. Kuid Elizaveta Petrovna keeldus uut Talvepaleed kolimast. Selle tulemusena otsustas arhitekt kogu hoone ümber ehitada. Uus projekt- Talvepalee järgmine hoone - Elizaveta Petrovna allkirjastati 16. juunil 1754. aastal.

Ehitus kestis kaheksa pikka aastat, mis langes Elizabeth Petrovna valitsusaja ja Peeter III lühikese valitsusaja allakäigule.

Peeter III lossi saabumise lugu on kurioosne. Pärast Elizabethi surma jäi tema riidekappidesse 15 tuhat kleiti, palju tuhandeid kingi ja sukki ning riigikassas vaid kuus hõberubla. Peeter III, kes asendas troonil Elizabethi, soovis kohe oma uude elukohta kolida. Kuid Paleeväljak oli täis hunnikuid telliseid, lauda, ​​palke, lubjavaate jms ehitusjäätmeid. Uue suverääni kapriisne olemus oli teada ja politseiülem leidis väljapääsu: Peterburis teatati, et Paleeväljakul on kõigil elanikel õigus võtta, mida iganes soovib. Kaasaegne (A. Bolotov) kirjutab oma memuaarides, et peaaegu kogu Peterburi kärude, kärude ja mõnel ka kelkudega (hoolimata lihavõttepühade lähedusest!) Paleeväljak... Tema kohale kerkisid liiva- ja tolmupilved. Linnarahvas haaras kõike: lauad, tellised ja savi ja lubi ja tünnid ... Õhtuks sai plats täielikult puhtaks. Miski ei takistanud Peeter III-l Talvepaleesse sisenemast.

1762. aasta suvel kukutati Peeter III troonilt. Talvepalee ehitus viidi lõpule juba Katariina II ajal. 1763. aasta sügisel naasis keisrinna pärast kroonimispidustusi Moskvast Peterburi ja temast sai uue palee suveräänne armuke.

Kõigepealt eemaldas Katariina Rastrelli töölt ning ehitusplatsi juhiks sai feldmarssal vürst Ivan Jurjevitš Trubetskoy vallaspoeg ja Katariina II isiklik sekretär Ivan Ivanovitš Betskoy. Keisrinna kolis kambrid palee edelaossa, oma tubade alla käskis paigutada oma lemmiku G. G. Orlovi kambrid.

Paleeväljaku poolelt korraldati Troonisaal, selle ette tekkis ooteruum - Valge saal. Valge saali taha pandi söögituba. Selle kõrval asus Valguskontor. Söögitoale järgnes peamine voodikamber, millest aasta hiljem sai Teemantpuhkus. Lisaks käskis keisrinna varustada endale raamatukogu, kabineti, buduaari, kaks magamistuba ja garderoobi. Katariina ajal rajati Talvepaleesse ka talveaed ja Romanovite galerii. Samal ajal viidi lõpule ka Jüri saali moodustamine. 1764. aastal omandas Katariina Berliinis agentide kaudu kaupmees I. Gotskovskilt Hollandi ja Flaami kunstnike 225 teosest koosneva kollektsiooni. Suurem osa maalidest asus lossi eraldatud korterites, mis said prantsuskeelse nime "Ermitaaž" ("üksinduse koht").

Elizabethi ehitatud neljas palee, mis on praegu olemas, kavandati ja viidi ellu suletud nelinurga kujul, millel on suur sisehoov. Selle fassaadid on suunatud Neeva, Admiraliteedi ja väljaku poole, mille keskele kavatses F.B. Rastrelli püstitada Peeter I ratsakuju.

Palee fassaadid on antablatuuriga jagatud kaheks astmeks. Neid kaunistavad joonia ja komposiittellimuste sambad. Ülemise astme veerud ühendavad teist, esi- ja kolmandat korrust.

Sammaste keerukas rütm, plaatide vormirikkus ja mitmekesisus, krohvdetailide rohkus, dekoratiivsed vaasid ja kujud, mis paiknevad parapeti kohal ja arvukate frontoonide kohal, loovad hoone dekoratiivse kaunistuse, mis on erakordne. hiilgus ja hiilgus.

Lõunafassaadi lõikavad läbi kolm sissepääsukaare, mis rõhutab selle olulisust peamisena. Sissepääsukaared viivad esihoovi, kus põhjapoolse hoone keskel asus palee keskne sissepääs.

Jordani eesmine trepp asub hoone kirdenurgas. Teisel korrusel, piki põhjafassaadi, asus sviidis viis suurt saali, nn antikambrid, nende taga oli tohutu troonisaal ja edelaosas palee teater.

Vaatamata asjaolule, et Talvepalee valmis 1762. aastal, tehti pikka aega siseviimistlustööd. Need tööd usaldati Venemaa parimatele arhitektidele Y. M. Feltenile, J. B. Ballen-Delamotile ja A. Rinaldile.

1780. ja 1790. aastatel jätkasid palee interjööri muutmise tööd I. Ye. Starov ja G. Quarenghi. Üldiselt on paleed uskumatult palju kordi muudetud ja ümber ehitatud. Iga uus arhitekt püüdis tuua midagi oma, mõnikord hävitades juba ehitatut.

Kogu alumise korruse ulatuses kulgesid kaarekujulised galeriid. Galeriid ühendasid kõiki palee osi. Galerii külgedel olevad ruumid olid teenindava iseloomuga. Seal olid laoruumid, valveruum ja palee töötajad.

Teisel korrusel asusid keiserliku perekonna liikmete tseremooniasaalid ja eluruumid, mis olid ehitatud vene baroki stiilis - hiiglaslikud valgusega üle ujutatud saalid, kaherealised suured aknad ja peeglid, lopsakas rokokoo dekoor. Ülemisel korrusel asusid peamiselt õukondlaste korterid.

Häviti ka palee. Näiteks 17.-19.12.1837 toimus tugev tulekahju, mis hävitas täielikult Talvepalee suurepärase kaunistuse, millest oli järel vaid söestunud skelett. Kolm päeva ei saanud nad leeke kustutada, kogu selle aja oli paleest välja viidud vara kuhjatud Aleksandri samba ümber. Katastroof tappis Rastrelli, Quarenghi, Montferrandi ja Rossi siseruumid. Kohe alanud taastamistööd kestsid kaks aastat. Neid juhtisid arhitektid V. P. Stasov ja A. P. Bryullov. Nikolai I korralduse järgi taheti palee taastada samasugusena, nagu see oli enne tulekahju. Kõik ei olnud aga nii lihtne teha, näiteks vaid osa interjööre, mille A.P.Bryullov on 1837. aasta tulekahju järel loonud või restaureerinud, on meieni jõudnud algsel kujul.

5. veebruaril 1880 korraldas Narodnaja Volja liige SN Khalturin Talvepalees plahvatuse eesmärgiga mõrvata Aleksander II. Samal ajal sai surma kaheksa ja haavata nelikümmend viis sõdurit valvest, kuid viga ei saanud ei keiser ega tema pereliikmed.

19. sajandi lõpus - 20. sajandi alguses muutus sisekujundus pidevalt ja täienes uute elementidega. Eelkõige on need Aleksander II naise keisrinna Maria Aleksandrovna korterite interjöörid, mis on loodud G.A. Bosse (Punane Buduaar) ja V.A. Krasovski projektide järgi. Renoveeritud interjööridest oli huvitavaim Nikolai saali kaunistus, mis sisaldas kunstnik F. Krugeri suurt keiser Nikolai I ratsaportreed.

Talvepalee oli pikka aega Vene keisrite residents. Pärast Aleksander II mõrva terroristide poolt kolis keiser Aleksander III oma residentsi Gattšinasse. Sellest hetkest alates peeti Talvepalees ainult eriti pidulikke tseremooniaid. Nikolai II troonile tõusmisega 1894. aastal naasis keiserlik perekond paleesse.

Kõige olulisemad muutused Talvepalee ajaloos leidsid aset 1917. aastal, mil võimule tulid enamlased. Meremehed ja töölised röövisid ja kahjustasid palju väärtuslikke esemeid, kui palee oli nende kontrolli all. Aleksander III endised kambrid said kannatada Peeter-Pauli kindluse pihta püssist tulistatud mürsu otsetabamuse tõttu. Vaid paar päeva hiljem kuulutas Nõukogude valitsus Talvepalee ja Ermitaaži riigimuuseumideks ning võttis hooned kaitse alla. Varsti saadeti väärtuslik lossivara ja Ermitaaži kogud Moskvasse ning peideti Kremlisse ja ajaloomuuseumi hoonesse.

Talvepalees toimunud Oktoobrirevolutsiooniga on seotud huvitav lugu: pärast palee tormirünnakut otsustas punakaart, kellele usaldati Talvepalee valvamiseks valvurite seadmine, tutvuda valvurite paigutusega eel- revolutsioonilised ajad. Ta oli üllatunud, kui sai teada, et üks postidest asus pikka aega paleeaia tähelepanuta jääval alleel (kuninglik perekond nimetas seda "Oma" ja selle nime all teadsid aeda peterburlased). Uudishimulik punakaart sai teada selle postituse ajaloo. Selgus, et kord nägi tsaarinna Katariina II, tulles hommikul välja Draw platsile, seal tärkavat lille. Et sõdurid ja möödujad teda ei tallaks, käskis jalutuskäigult naastes Katariina lille juurde valve seada. Ja kui lill kuivas, unustas kuninganna tühistada oma tellimuse valvuri kohaloleku kohta selles kohas. Ja sellest ajast saadik, umbes sada ja pool aastat, oli selles kohas valvur, kuigi seal polnud enam lille, tsaarinna Katariinat ega isegi tõmbeväljakut.

1918. aastal anti osa Talvepalee ruumidest üle Revolutsioonimuuseumile, millega kaasnes nende interjööride rekonstrueerimine. Romanovite galerii, mis sisaldas Romanovite dünastia suveräänide ja liikmete portreid, likvideeriti täielikult. Paljudes palee kambrites asusid sõjavangide vastuvõtukeskus, lastekoloonia, massipidustuste korraldamise peakorter jne. Vappi kasutati teatrietendustel, Nikolause saal ehitati ümber kinoks. Lisaks on palee saalides peetud erinevate ühiskondlike organisatsioonide kongresse ja konverentse.

Kui 1920. aasta lõpus Ermitaaži ja palee kollektsioonid Moskvast Petrogradi tagasi jõudsid, polnud paljudele neist lihtsalt ruumi. Seetõttu kasutati sadade maalide ja skulptuuride kaunistamiseks partei-, nõukogude ja sõjaväejuhtide häärbereid ja kortereid, ametnike ja nende perede puhkekodusid. Alates 1922. aastast hakati Talvepalee ruume järk-järgult Ermitaažile üle andma.

Suure Isamaasõja algusaegadel evakueeriti kiiresti paljud Ermitaaži aarded, osa neist peideti keldritesse. Tulekahju vältimiseks muuseumi hoonetes müüriti aknad või suleti aknaluugid. Osades ruumides oli parkettpõrandad kaetud liivakihiga.

Talvepalee oli peamine sihtmärk. Tema läheduses plahvatas suur hulk pomme ja mürske ning mitu tabas hoonet ennast. Nii kukkus 29. detsembril 1941 mürsk Talvepalee lõunatiiba, vaatega köögi hoovi, kahjustades kolmesaja ruutmeetri suurusel alal raudsarikaid ja katusekatet, hävitades tuletõrje veevärgi. pööningul. Läbi torgati pööningul asuv võlvlagi, mille pindala oli umbes kuus ruutmeetrit. Teine Talvepalee ees kõnepulti tabanud mürsk kahjustas veetoru.

Vaatamata ümberpiiratud linnas valitsenud keerulistele tingimustele andis Leningradi linna täitevkomitee 4. mail 1942 ehitustrustile nr 16 korralduse teha Ermitaažis kiireloomulised restaureerimistööd, milles osalesid erakorralise taastamise töökojad. 1942. aasta suvel blokeeriti katus kohtades, kus seda kahjustasid kestad, osaliselt kinnitati raketis, paigaldati katkised katuseaknad või raudplekid, hävinud metallist sarikad asendati ajutiste puitsarikatega, remonditi torustik.

12. mail 1943 tabas pomm Talvepalee hoonet, mis purustas osaliselt Jüri saali kohal oleva katuse ja metallsõrestikkonstruktsioonid ning kahjustas vene kultuuri ajaloo osakonna laoruumi seinte telliskivi. 1943. aasta suvel jätkasid nad hoolimata mürskudest katuse ja lagede tihendamist tõrvatud vineeriga ning katuseakendega. 2. jaanuaril 1944 tabas relvasaali veel üks mürsk, mis kahjustas tõsiselt kaunistust ja hävitas kaks lage. Kest läbistas ka Nikolajevi saali lae. Kuid juba augustis 1944 otsustas Nõukogude valitsus taastada kõik muuseumi hooned. Taastamistööd nõudsid tohutuid jõupingutusi ja kestsid palju aastaid. Kuid hoolimata kõigist kaotustest jääb Talvepalee silmapaistvaks barokk-arhitektuuri mälestiseks.

Tänapäeval moodustab Talvepalee koos Väikese, Suure ja Uue Ermitaaži ning Ermitaaži teatriga ühtse paleekompleksi, millele maailmaarhitektuuris on vähe võrdseid. Kunsti ja linnaplaneerimise poolest kuulub see Venemaa arhitektuuri kõrgeimate saavutuste hulka. Selle paljude aastate jooksul ehitatud paleeansambli kõik saalid on hõivatud riigi Ermitaaziga - maailma suurima muuseumiga, kus on tohutud kunstiteoste kollektsioonid.

Talvepalee välimuses, mis on loodud, nagu selle ehitamise dekreet ütles, "ülevenemaalise ühiseks auks", elegantsel, pidulikul kujul, selle fassaadide suurepärases kaunistuses, kunstiline ja kompositsiooniline idee paljastatakse arhitekt Rastrelli - pealinnaks sai sügav arhitektuuriline side Neeva linnaga Vene impeerium, kogu ümbritseva linnapildi iseloomuga, mis kestab tänaseni.

Paleeväljak

Iga Talvepalee ringkäik algab Paleeväljakult. Sellel on oma ajalugu, mis pole vähem huvitav kui Talvepalee enda ajalugu. Väljak moodustati 1754. aastal V. Rastrelli projekteeritud Talvepalee ehitamise käigus. Selle kujunemisel mängis olulist rolli C.I.Rossi, kes aastatel 1819-1829 lõi kindralstaabihoone ja ministeeriumihoone ning ühendas need ühtseks tervikuks uhke Triumfikaarega. Aleksandri sammas asus Paleeväljaku ansamblis 1830-1834 1812. aasta sõja võidu auks. Tähelepanuväärne on, et V. Rastrelli kavatses väljaku keskele paigutada Peeter I mälestussamba. Paleeväljaku ansamblit täiendab arhitekt A. P. Brjullovi aastatel 1837-1843 loodud Vahikorpuse staabi hoone.

Palee kavandati ja ehitati suletud nelinurga kujul koos ulatusliku sisehooviga. Talvepalee on üsna suur ja paistab ümbritsevatest majadest selgelt silma.

Lugematud valged sambad kogunevad mõnikord rühmadesse (eriti maalilised ja ilmekad hoone nurkades), mõnikord õhukesed ja poolikud, avades aknad, mida raamivad lõvide maskide ja amoripeadega ribad. Balustraadil on kümneid dekoratiivseid vaase ja kujusid. Hoone nurgad on ääristatud sammaste ja pilastritega.

Iga Talvepalee fassaad on valmistatud omal moel. Neeva poole jääv põhjafassaad ulatub enam-vähem tasase seinana, ilma märgatavate eenditeta. Lõunafassaad, kust avaneb vaade Paleeväljakule ja millel on seitse jaotust, on peamine. Selle keskpunkti lõikavad läbi kolm sissepääsukaaret. Kas nende taga on eesaed? kus põhjapoolse hoone keskel oli palee peasissepääs. Külgfassaadidest on huvitavam läänepoolne, mis on suunatud Admiraliteedi ja väljaku poole, kuhu Rastrelli kavatses püstitada isa valatud ratsakuju Peeter I. Iga paleed kaunistav plaat on unikaalne. Selle põhjuseks on asjaolu, et purustatud tellise ja lubimördi segust koosnev mass lõigati ja töödeldi käsitsi. Kõik fassaadide krohvkaunistused tehti kohapeal.

Talvepalee oli alati värvitud heledates toonides. Palee algne värvus oli roosakaskollane, mida illustreerivad 18. - 19. sajandi esimese veerandi joonised.

Rastrelli loodud palee interjöörist on säilinud Jordani trepi barokne ilme ja osaliselt ka Suurkirik. Peatrepp asub hoone kirdenurgas. Sellel näete erinevaid dekoori detaile - sambaid, peegleid, kujusid, keerulist kullatud krohvliistu, Itaalia maalikunstnike loodud tohutut plafooni. Kaheks pidulikuks marsiks jagatud trepp viis peamisse, põhjaosasse, mis koosnes viiest suurest saalist, Jordani trepi fragmendist, mille taga oli loodeprojektsioonis tohutu troonisaal, ja edelaosas - paleest. Teater.

Eraldi tähelepanu väärib ka hoone kagunurgas asuv Suurkirik. Algselt pühitseti kirik Kristuse ülestõusmise auks (1762) ja teist korda - Päästja kuju, mis pole tehtud kätega (1763), nimel. Selle seinu kaunistavad krohvliistud - elegantne lilleline ornament. Kolmetasandiline ikonostaas on kaunistatud ikoonide ja maaliliste paneelidega, mis kujutavad piiblistseene. Evangelistid lae võlvidele maalis hiljem F.A. Bruni. Nüüd ei meenuta enam miski 1920. aastatel hävinud kirikusaali kunagist otstarvet, välja arvatud kuldne kuppel ja F. Fonte-basso suur maaliline plafoon, mis kujutab Kristuse ülestõusmist.

Valge saal

Selle lõi A. P. Bryullov mitmete ruumide asemel, mille keskel oli kolm poolringikujulist akent ja kolm ristkülikukujulist akent külgedel. See asjaolu viis arhitekti ideeni jagada ruum kolmeks osaks ja tõsta eriti suurejoonelise töötlusega esile keskmine. Saali eraldavad külgmistest osadest kaared pilastritega kaunistatud eenduvatel püloonidel, keskakent ja vastasust rõhutavad aga korintose sambad, mille kohale on paigutatud neli kuju - kunste esindavad naisfiguurid. Saal on kaetud poolringvõlvidega. Kesksete akende vastas olev sein on kujundatud arkatuuriga ning iga poolringi kohale on paigutatud paarikaupa Juno ja Jupiteri, Diana ja Apolloni, Cerese ja Merkuuri ning teiste Olümpose jumaluste bareljeeffiguurid.

Võlv ja kõik karniisi kohal olevad lae osad on töödeldud krohvliistusega kessonitega samas hilisklassikalises stiilis, mis on küllastunud dekoratiivsete elementidega.

Külgmised sektsioonid on kaunistatud Itaalia renessansi vaimus. Siin, ühise kroonikarniisi all, võeti kasutusele teine ​​väiksem, groteskse ornamentiga krohviga kaetud Toscana pilastritega tellimus. Pilastrite kohal on lai friis muusika ja tantsu, jahi ja kalapüügi, saagikoristuse ja veinivalmistamise või purjetamise ja sõjaga tegelevate laste figuuridega. Taoline erineva mastaabiga arhitektuursete elementide kombineerimine ja saali ülekoormus ornamentikaga on omane 1830. aastate klassitsismile, kuid valge värv annab saalile terviklikkuse.

George Hall ja sõjaväegalerii

Kõige täiuslikumaks interjööriks nimetavad eksperdid Quarenghi kujundatud Georgievskit ehk Suurt Troonisaali. Jüri saali loomiseks tuli lossi idafassaadi keskele kinnitada spetsiaalne hoone. Selle ruumi kujundamisel kasutati värvilist marmorit ja kullatud pronksi, mis rikastas esiku sviiti. Selle lõpus, kõrgendikul, asus vanasti suur troon, mille hukkas meister P. Azhi. Palee interjööride kujundamise töös osalesid ka teised kuulsad arhitektid. 1826. aastal ehitati K. I. Rossi projekti järgi Püha Jüri saali ette Sõjaväegalerii.

Sõjaväegalerii on omamoodi monument vene rahva kangelaslikule sõjalisele minevikule. See sisaldab 332 portreed kindralidest, 1812. aasta Isamaasõjas ja 1813.–1814. aasta väliskampaanias osalejatest. Portreesid esitas kuulus inglise kunstnik J. Doe vene maalikunstnike A. V. Poljakovi ja V. A. Golike osalusel. Enamik portreesid on teostatud loodusest, kuid kuna 1819. aastal, kui tööd alustati, ei olnud paljud enam elus, osa portreesid maaliti varasematest, säilinud piltidest. Galerii on palees aukohal ja külgneb vahetult Püha Jüri saaliga. Selle ehitanud arhitekt K.I.Rossi hävitas siin varem eksisteerinud kuus väikest ruumi. Galerii valgustati läbi võlvkaarte toetatud klaasitud avade. Kaared toetusid kahekordsete sammaste rühmadele, mis seisid pikisuunaliste seinte vastas. Seinte tasapinnal paigutati portreed lihtsatesse kullatud raamidesse viies reas. Ühel otsaseinal varikatuse all oli J. Doe Aleksander I ratsaportree. Pärast 1837. aasta tulekahju asendati see sama F. Krugeri portreega, just tema maal on täna saalis, mille külgedel on Preisimaa kuninga Frederick Wilhelm III kujutis, samuti Krugeri teostatud. , ja P. Krafti portree Austria keisrist Franz I-st. Kui vaadata ust, mis viib Püha Jüri saali, võib selle mõlemal küljel näha Dow portreesid feldmarssalitest M.I.Kutuzovist ja M. B. Barclay de Tollyst.

1830. aastatel külastas galeriid sageli A. S. Puškin. Ta jäädvustas ta Barclay de Tollyle pühendatud luuletuses "Juht":

Vene tsaaril on oma paleedes kamber:
Ta ei ole rikas kulla, mitte sameti poolest;
Aga ülevalt alla, täispikkuses, ümberringi,
Minu harjaga vaba ja lai
Selle maalis tempokas kunstnik.
Pole olemas maaelu nümfe ega neitsimadonnasid,
Ei mingeid tassidega fauneid, ei mingeid täisrindlikke naisi,
Ei mingeid tantse, ei jahti, vaid kõik mantlid ja mõõgad,
Jah, näod täis sõjakat julgust.
Rahvarohkesse rahvahulka paigutas kunstnik
Siin on meie rahvavägede juhid,
Kaetud imelise marsi hiilgusega
Ja kaheteistkümnenda aasta igavene mälestus.

1837. aasta tulekahju ei andnud armu ka galeriile, kuid õnneks võtsid kõik portreed välja vahirügementide sõdurid.

Galerii taastanud V.P.Stasov säilitas põhimõtteliselt selle endise iseloomu: kordas kahekordsete korintose sammastega seinte töötlust, jättis portreede samasuguse paigutuse, säilitas värvilahenduse. Kuid saali koostise osas on mõningaid detaile muudetud. Stasov pikendas galeriid 12 meetri võrra. Laia kroonikarniisi kohale paigutati rõdu läbipääsuks kõrvalsaalide kooridele, mille jaoks likvideeriti sammastele toetuvad kaared, mis lõhkusid rütmiliselt osadeks liiga pikka võlvi.

Pärast Suurt Isamaasõda galerii taastati ning lisaks on sellel neli portreed palee grenaderidest, veteranidest, kes läbisid 1812-1814 kompanii lihtsõduritena. Neid teoseid esitas ka J. Doe.

Petrovski saal

Peetri saal on tuntud ka kui Väike Troonisaal. Hilisklassitsismi vaimus erilise hiilgusega kaunistatud selle lõi 1833. aastal arhitekt A.A. Montferrand. Pärast põlengut taastas saali V. P. Stasov ja selle esialgne välimus on säilinud peaaegu muutumatuna. Peamine erinevus hilisema kaunistuse vahel on seotud seinte töötlemisega. Varem oli külgseinte paneel poolitatud ühe pilastriga, nüüd on neid kaks. Iga paneeli ümber ei olnud äärist, keskel oli suur kahepäine kotkas ja karmiinpunasele sametpolsterile kinnitati diagonaalselt sama suured pronksist kullatud kahepealised kotkad.

Saal on pühendatud Peeter I mälestusele. Peetruse, kahepealiste kotkaste ja kroonide ristitud ladina monogrammid on kantud sammaste ja pilastrite kapiteelide krohvornamendi motiividesse, friisi seintesse, lae värvimine ja kogu saali kaunistamine. Kahel seinal on pildid Poltava lahingust ja lahingust Lesnaja lähedal, kompositsioonide keskel on Peeter I kuju (kunstnikud - B. Medici ja P. Scotti).

Kust tuli traditsioon jagada monarhide majad talvisteks ja suvemajadeks? Selle nähtuse juuri võib leida isegi moskvalaste aegadest. Siis hakkasid tsaarid esimest korda Kremli müüride vahelt suveks lahkuma ja Izmailovskojesse või Kolomenskojesse õhku hingama. Peeter I kandis selle traditsiooni üle uude pealinna. Keisri talvepalee asus kohas, kus kaasaegne hoone, ja Suvepalee asub Suveaias. See ehitati Trezzini juhtimisel ja on tegelikult väike kahekorruseline maja, kus on 14 tuba.

Allikas: wikipedia.org

Majast paleesse

Talvepalee loomise ajalugu pole kellelegi saladus: suur luksuse armastaja keisrinna Elizaveta Petrovna käskis 1752. aastal arhitekt Rastrellil ehitada endale Venemaa kauneima palee. Kuid seda ei ehitatud nullist: enne seda asus territooriumil, kus praegu asub Ermitaaži teater, väike Peeter I talvepalee. Suure maja asemele ehitati Anna Ioannovna puitpalee. ehitatud Trezzini juhtimisel. Kuid hoone polnud piisavalt luksuslik, nii et Peterburile pealinna staatuse tagastanud keisrinna valis uue arhitekti - Rastrelli. See oli Rastrelli seenior, kuulsa Francesco Bartolomeo isa. Peaaegu 20 aastaks sai uuest paleest keiserliku perekonna elukoht. Ja siis ilmus see väga talvine, mida me täna teame - järjekorras neljas.

Allikas: wikipedia.org

Peterburi kõrgeim hoone

Kui Elizaveta Petrovna soovis ehitada uut paleed, plaanis arhitekt raha säästmiseks vundamendiks kasutada eelmist hoonet. Kuid keisrinna nõudis palee kõrguse suurendamist 14-lt 22-le kahele meetrile. Rastrelli kujundas hoone mitu korda ümber ja Elizabeth ei tahtnud ehitusplatsi teisaldada, mistõttu pidi arhitekt vana palee lihtsalt lammutama ja selle asemele uue ehitama. Alles 1754. aastal kiitis keisrinna projekti heaks.

Huvitav on see, et pikka aega jäi Talvepalee Peterburi kõrgeimaks hooneks. 1762. aastal anti välja koguni dekreet, millega keelati pealinna kõrgemate hoonete ehitamine. keiserlik elukoht... Just selle dekreedi tõttu pidi firma Singer 20. sajandi alguses loobuma ideest ehitada endale Nevski prospektile pilvelõhkuja nagu New Yorgis. Selle tulemusena ehitati kuuekorruseline torn koos pööninguga ja kaunistati maakeraga, jättes mulje kõrgusest.

Elizabetaani barokk

Palee ehitati nn Elizabethi-aegse baroki stiilis. See on nelinurk suure sisehooviga. Hoonet kaunistavad sambad, plaatribad ning katusebalustraad on ääristatud kümnete luksuslike vaaside ja kujudega. Kuid hoonet ehitati mitu korda ümber, 18. sajandi lõpus töötasid siseviimistluse kallal Quarenghi, Montferrand, Rossi ning pärast kurikuulsat 1837. aasta tulekahju - Stasov ja Bryullov, nii et barokkelemente ei säilinud kõikjal. Suurepärase stiili detailid jäid kuulsa Jordani esise trepi sisemusse. See sai oma nime lähedal asuva Jordani käigu järgi. Tema kaudu läksid keiserlik perekond ja kõrgemad vaimulikud Issanda kolmekuningapäeva pühal Neeva jääauku. Seda tseremooniat on traditsiooniliselt nimetatud "kolimiseks Jordaaniasse". Dekoratsioonis on säilinud ka baroksed detailid Suur kirik... Kuid kirik oli hävinud ja nüüd meenutab selle eesmärki vaid Fontebasso suur lagi Kristuse ülestõusmise kujutisega.

Allikas: wikipedia.org

1762. aastal tõusis troonile Katariina II, kellele ei meeldinud Rastrelli pompoosne stiil. Arhitekt vallandati ja siseviimistluse võtsid üle uued meistrimehed. Nad hävitasid Troonisaali ja püstitasid uue Nevskaja sviidi. Quarenghi juhtimisel loodi Georgievski ehk Suur Troonisaal. Tema jaoks tuli teha väike juurdeehitus lossi idafassaadile. 19. sajandi lõpus tekkisid Punane Buduaar, Golden Lounge ja Nikolai II raamatukogu.

Revolutsiooni rasked päevad

1917. aasta revolutsiooni algusaegadel varastasid meremehed ja töölised Talvepaleest tohutul hulgal aardeid. Vaid paar päeva hiljem arvas Nõukogude valitsus hoone kaitse alla võtta. Aasta hiljem anti palee üle Revolutsioonimuuseumile, mistõttu osa interjööre ehitati ümber. Näiteks hävis Romanovi galerii, kus olid kõigi keisrite ja nende pereliikmete portreed ning Nikolai saalis hakati üldse filme näitama. 1922. aastal anti osa hoonest üle Ermitaažile ja alles 1946. aastaks sai kogu Talvepalee muuseumi osaks.

Suure Isamaasõja ajal kannatas paleehoone õhurünnakute ja mürskude all. Sõja algusega saadeti enamik Talvepalees eksponeeritud eksponaate hoiule Ipatijevski häärberisse, samasse, kus lasti maha ka keiser Nikolai II perekond. Ermitaaži pommivarjendites elas umbes 2000 inimest. Nad andsid endast parima, et säilitada palee seinte vahele jäänud eksponaadid. Mõnikord tuli püüda hiina ja üleujutatud keldrites vedelevaid lühtreid.

Karvased valvurid

Kunsti ei ähvardanud rikkuda mitte ainult vesi, vaid ka ahned rotid. Esimest korda saadeti 1745. aastal Kaasanist Talvepalee jaoks vuntsidega armee. Katariina II-le kassid ei meeldinud, kuid ta jättis triibulised kaitsjad kohtusse "kunstigaleriide valvurite" staatusesse. Blokaadi ajal surid kõik linna kassid, mille tõttu rotid paljunesid ja hakkasid palee sisemust rikkuma. Pärast sõda toodi Ermitaaži 5 tuhat kassi, kes said kiiresti sabakahjuritega hakkama.

Aadress: Paleeväljak 2

Tööaeg: 10.30-18.00

Ehitusjärgus oli Vene keisrite peapalee 1754-1762 aastat õuearhitektina, päritolult itaallane B.F.Rastrelli... Palee loodi tollal laialt levinud stiilis barokk, mida iseloomustas pompoos, suursugusus, väljendunud kontrastsus ja pidulikkus.

Palee ehitus algas kl Elizaveta Petrovna, kuid enne ehituse lõppu keisrinna ei elanud ja uue Talvepalee esimene armuke oli Katariina II... Ta oli ka kunstigalerii ja muude kunstiteoste kogude loomise algataja, mis aja jooksul moodustasid Ermitaaži hindamatu väärtusega aarded. Hiljem muutub palee alaliseks elukoht keisrite kohusetäitja kuni Nikolai II-ni, kuigi talle meeldis rohkem Tsarskoje Selo Aleksandri palee.

Rasketel aastatel Esimene maailmasõda lossi saalid anti üle sõjaväehaigla... 1917. aastal (märtsist oktoobrini) kohtusid Talvepalee liikmed ja elasid praktiliselt Ajutine valitsus... Aastatel 1920–1941 on saalid hõivatud Revolutsiooni muuseum ja Ermitaaž.

Tänapäeval on Talvepalee koos selles asuva Ermitaaži aaretega Peterburi enimkülastatud turistide koht. Inimesed tulevad siia, et näha paleed ennast – kõige eredamat linna vaatamisväärsust ja kunstiteoseid, mis selles on.

Loomise ajalugu

Seda ehitati Peeter Suure ajast kuni lossi muutmiseni suurepäraseks arhitektuurikunsti teoseks 18. sajandi keskpaigas. 5 talv paleehooned (koos viimasega).

Esimene talv

Esimene kivist Talvepalee oli palee, mille kinkis Venemaa esimesele keisrile Peetrusele tema pulmapäeval Jekaterina Aleksejevnaga linna tollane kuberner, Peetri sõber ja liitlane A. Menšikov aastal. 1712 aasta... See palee, hüüdnimi Pulmakambrid, seisis Neeva ja praeguse Millionnaja tänava vahel.

Teine talv

Pulmakambris elades otsustas Peeter ehitada uue kuningliku maja talveresidents, mis pidi asuma moodustatud uus muldkeha(nüüd Dvortsovaja), kust paistsid suurepäraselt linna hooned ning Peeter-Pauli kindlus ja Menšikovi palee ning loomulikult merre suubuv Neeva kaldad.

Peeter Suure Talvepalee ehitust Talvekanali ja Neeva ristumiskohas alustas saksa arhitekt G. Mattarnovi... Tema paleeprojekt meenutas soliidset kahekorruselist Saksa hoonet, mida kaunistasid pilastrid ja rustikaalsed kivid, keskse risaliidiosaga, mille frontoonile taheti asetada krooniga vapp.

Palee ehitus oli täies hoos, kui arhitekt ootamatult sureb. Ehitust jätkas Peterburi arhitekt N. Gerbel, kes laiendas hoonet, kasutades läänetiivana juba ümberehitatud ruume. Idatiiva läänega sarnaseks muutmisel keskendub Gerbel keskosale, kaunistades selle sammastega ja luues Rooma võidukaare efekti.

Peeter Suure Talvepalee alustab uut ajastut suurejooneliste, mastaapsete ja pidulike paleekorterite loomisel, mille poolest on Peterburi täna nii kuulus. Kuigi võrreldes järgnevate paleedega oli Peetri palee kaunistus rohkem kui alandlik... Sellegipoolest said teise Talvepalee loomisega alguse Peterburi arhitektuurile iseloomulikud linna ansamblihooned.

Selles Talvepalees elas Peeter Suur oma perega aastast 1720... Siin suri tsaar Peeter aastal 1725.

Katariina Esimene Pärast Peetri surma algasid tööd palee laiendamisel (arhitekt D. Trezzini), sisetööd jätkusid Peeter II juhtimisel. Kuid siis, juba Anna Ioannovna ajal, ei elanud kuninglikud isikud Peetri Talvepalees. Elizaveta Petrovna paigutas sinna Preobraženski rügemendi grenaderikompanii. A 18. sajandi lõpuks Peeter Suure Talvepalee asemele püstitati Katariina II Ermitaaži teater(arhitekt J. Quarenghi) meelelahutuseks.

Pikka aega usuti, et Peeter Suure palee läinud, teatriehituseks lahti võetud, kuid 20. sajandi 70. aastate lõpul avastati arhitektuursete uuringute käigus mitmed säilinud osad endise Peetri maja esimesest korrusest ja keldrikorrusest, mis asusid Ermitaaži teatri lava all. Ellujäänud ruumides nn "Väikesed telgid" Peeter, õnnestus taasluua Petrine ajastu interjöörid. Hollandi kahhelahjuga tsaari kabinet on sisustatud tema isiklike asjadega. Samuti õnnestus taastada osa Katariina Esimese valitsusajal ehitatud kambritest.

Täna saab näha Söögitoa ekspositsioone, Peetri kabinet kus ta suri, pöördudes, Esihoovist... Esitletakse ka postuumset vaha Peetri "isik" loodud surnud keisrist endast Rastrelli, kes, olles eemaldanud kipsmed näolt, kätelt ja jalgadelt, tegi nende põhjal järgnevalt elusuuruses Vahast persooni. Pealegi olid paruka, vuntside, kulmude tegemiseks mõeldud juuksed ehtsad - keiserlikud. "Persona" on riietatud euroopalikku kostüümi tsaari garderoobist.

Selle vähetuntud, kuid väga omanäolise Peeter Suure Talvepalee ekspositsiooniga tutvumiseks tuleb siseneda alates Dvortsovaja muldkeha, 32... Muuseum on avatud teisipäevast pühapäevani kell 10.30-17.00. Esmaspäeviti on muuseumis vaba päev.

Kolmas talvepalee

Nagu juba mainitud, Venemaa trooni järgmine armuke Anna Ioannovna Peetri palee tundus liiga väike. Ta tellib laiendatud palee analoogi loomise F.Rastrelli... Selle ülesande elluviimiseks ostetakse ja lammutatakse lähedalasuvaid hooneid ning aastal 1732 algab kolmanda Talvepalee hoone ehitus. Uus neljakorruseline palee ehitatakse kolme aastaga ja sisaldab seitsekümmend saali, sada magamistuba, mitu galeriid, ruumid teatri jaoks, samuti teenindusruumid.

Paleesse sisenenud keisrinna nõudis aga pidevalt mingeid uusi juurdeehitusi, uute ruumide korraldamist jne. Alates aastast 1741 on palee uus armuke - Elizaveta Petrovna- jätkas uute ruumide lisamise poliitikat, mis viis lossi lõpuks detsentraliseerituse, arhitektuursete vormide ebakorrapärasuse ja ühtse stiili puudumiseni.

Aastal 1752 Elizabeth ostab lossihoone laiendamiseks välja järgmised naaberkrundid. Rastrelli tegi ettepaneku laiendada palee territooriumi laiuselt, uute hoonete arvelt, kuid Elizabeth nõudis hoone laiendamist ülespoole. Arutelu arhitekt ja keisrinna viisid otsuseni lammutada olemasolev palee ja ehitada selle asemele uus! Algas teise paleehoone ehitamine aastal 1754.

Neljas talv

Neljas Talvepalee ajutisena (viienda loomise ajal) kerkib juba kuju võtmas olevale Nevski prospektile, kus täna asuvad majad 13 ja 15. Pärast Talvepalee viienda ja viimase versiooni ehituse lõpetamist 1761. aastal demonteeriti neljas kui mittevajalik (1762). Elizaveta Petrovna, kes nii unistas suurest paleest, ei elanud ehitustööde lõpuni.

Viies talv (viimane)

Niisiis, arhitekt Elizabeth Petrovna keiserliku käsul Rastrelli püstitab kolmekorruselise – tol ajal kõrgeima ( umbes 24 meetrit) - Peterburi arhitektuurne ehitis, mille pindala oli umbes 60 tuhat ruutmeetrit... Neljast hoonest koosnev palee, mis on suletud ruudukujuliselt, moodustades sisehoovi. Selline paleeplaneering oli omane tolleaegsele Lääne arhitektuurile.

Korraldati kaarjas peasissepääs palee territooriumile palee kaldapealsest... Kuid kuigi enam kui kahe kilomeetri pikkune peafassaad oli vaatega Neevale, ei tähendanud see, et sellele oleks rohkem tähelepanu pööratud. Palee hämmastas igast küljest luksus, hiilgus, arhitektuurne dekoor sammaste muutuva rütmiga.

Katuse ümbermõõt on kaunistatud vaaside ja skulptuuridega, mis annab hoonele veelgi sära ja pompoossust. Paleehoonel oli ookervärv esiletõstetud dekoorielementide ja veergudega. Palee koosnes üle tuhande toa, oli üle saja trepi ja umbes poolteist tuhat akent.

Loodi lossi sisemine struktuur anfilaad, st. kõik ruumid paiknesid mööda sama telge, mida ühendas läbiv koridor ja neil oli ruumiline perspektiiv. Põhja sviit ulatub mööda Nevski prospekti, lõunapoolne- mööda Paleeväljakut. Kolm nurgatiiba hõivasid valitsevate keisrite eluruumid.

Hoone lõplik sisekujundus on juba valmis Katariina II juhtimisel, mis eemaldab Rastrelli edasisest tööst ja interjöörid jätkavad kuju võtmist Y. Felten, J. Wallen-Delamotte ja A. Rinaldi. Järgmiste keisrite ajal tehti ka ümberehitustöid, muutusid ruumide otstarve ja sisekujundus.

Aastal 1837 võimas tulekahju, mis möllas kolm päeva, põhjustas paleele kohutava hävingu – tulekahjus hukkus suur osa interjööre –, kuid siiski Talvepalee taastatud rekordperioodil. Veelgi enam, osa saale (feldmarssal, Petrovski jt) taastati peaaegu algses versioonis ja osa ruume (malahhiit, gooti raamatukogu, Aleksandra Fedorovna valge elutuba jne) loodi uues arhitektuuris. stiilis.

Seetõttu tuleb arvestada, et interjöörides ja ruumide otstarvet on võrreldes esialgse kontseptsiooniga palju muudetud ning täna näeme saale nende rekonstruktiivses ja uues kujunduses, mis on seotud 19. sajandi teiseks pooleks.

Talvepalee peamised saalid (lühidalt)

Palee peamised saalid, sealhulgas tseremoniaalsed, asuvad teine ​​korrus Talvepaleest.

Jordani trepid

Tutvumine Talvepalee saalidega algab suurejoonelisest eesmine trepp, mida algselt kutsuti suursaadikuks ja seejärel Jordaaniaks. See trepp on säilitanud barokk-rastrelli stiili, mille taastasid hilisemad arhitektid, kes aga tegid interjööris olulisi muudatusi.

Siin hämmastab valgest marmorist trepikoda koos nikerdatud balustraadi, graniidist sammaste ja peegeldunud peeglite valgusega. jumalate ja muusade kujud, kullatud keerukas ornament ja loomulikult võrreldamatu plafoon Olümpose jumalate kujutistega.

Teise korruse peatrepp lahkneb kahes anfilaadi suunas - piki põhja - piki Neeva ja piki ida - palee sisemusse. Igal juhul saate tänu nende läbipääsule mööda perimeetrit mööda minna kõigist teise korruse ruumidest sviit seade.

Nikolajevi saal

Kui kõnnid mööda põhjasviiti, siis läbi Nikolajevi avansal malahhiitrotundiga võite minna saal Nikolajevski, mida peetakse Talvepalee suurimaks ruumiks. See sai oma nime surnud Nikolai I portree järgi ja seda peeti lossi peamiseks saaliks vastuvõttude ja ballide pidamiseks, kuhu võis koguneda kuni 3000 külalist.

Selle saali interjöör kaunistati tulekahjujärgsel perioodil. V. Stasov teistmoodi, kui see oli enne tulekahju - kaunistatud on karm monotoonne dekoor Korintose sambad... Nikolajevi saalist jõuame Kontserdisaal, olles uurinud kumba edasi mööda liikumissuunda liigume loodetiivale.

Kontserdisaal

Algselt mõeldud kontsertidele, saal mitu korda muudetud... See on kaunistatud antiikskulptuuridega, mis kujutavad erinevat tüüpi kunsti, mille hulgas on igasuguseid jumalannad ja muusad... Täna on saalis väljas Vene hõbeesemete ekspositsioon, aga ka Aleksander Nevski lavrast siia kantud hõbedast valmistatud ainulaadne Aleksander Nevski vähk.

Loodetiib kavandati perele tulekahjujärgseks taastumisperioodil Nikolai II, ja 19. sajandi alguses asusid siin Aleksander Suure kambrid. 1917. aastal hõivas see tiib Ajutine valitsus, siin ja arreteeriti.

Selles tiivas on tutvumiseks juurdepääsetavad Araabia ja Malahhiidi saalid, Valge söögituba ja Nikolai II gooti raamatukogu.

Malahhiidi saal

See on tuntud ja omanäoline hall erkrohelises raamis. malahhiit sambad ja kaminad. Saali on loonud arhitekt A. Brullov pärast tulekahju uues siselahenduses. Akende vastas olevat seina kaunistab dekoratiivmaal "Päev", "Öine" ja "Luule" figuuridega.

Just selles ruumis istus 1917. aasta oktoobris kukutatud Ajutine Valitsus. Täna saate siin tutvuda Vene käsitööliste valmistatud imeliste malahhiittoodetega.

Valge söögituba

See söögituba on ümber kujundatud erinevate stiilide segus klassitsism ja rokokoo 19. sajandi lõpus Nikolai II abiellumiseks. Söögituba on sisustatud elegantse sisustusega.

Pronksist mantelkell näitab siinsamas aresti alla võetud Ajutise Valitsuse arreteerimise aega.

Gooti raamatukogu

Raamatukogu ruum valmis keskaja vaimus(arch. A.Krasovski). Kasutatud selle kaunistamisel Pähkel ja reljeefne kullatud nahk... Kõrged ažuursete köitetega aknad, massiivse trepiga raamatukappide kõrged koorid, monumentaalne kamin – kõik loovad tugevuse ja puutumatuse õhkkonna.

Edasi läbi Rotunda keerame sisse läänegaleriisse, kus on välja pandud näidised 18. sajandi vene kunstiga seotud teostest. Liigume mööda galeriid palee edelapoolsesse tiiba, kus endine kambrid kuuluv Maria Aleksandrovna- Aleksander II abikaasale, mille hulgas on Kuldne Söögituba ja Sinine Magamistuba, Vaarikatuba ja Buduaar, Valge saal ja Roheline Söögituba.

Valge elutuba

See Maria Aleksandrovna saal ilmus samal perioodil kui Malahhiidi saal ja on valmistatud samal viisil A. Brjulov... Valge saal on arhitekti edukaim töö, mis ühendas kolm elutuba ühtseks arhitektuurseks lahenduseks, mis on kujundatud stiilis. Vana-Rooma villad. See stiil määrab nii Korintose sammaste olemasolu kui ka Olümpia jumalate kujutise.

Valge elutuba valmistas ette Aleksander II abiellumiseks Maria Aleksandrovnaga ja oli osana selle tiiva teistest tubadest uue keiserliku perekonna korterid.

Talvisesse Ajutisse Valitsusse paigutamise ajal asus nendes korterites seda valvanud sõdurigarnison. Sõdurid kuivatasid ilma suurema tseremooniata oma märga lina Rooma kujudel.

Kuldne elutuba

Selles elutoas köidavad meid asetajad kullast kaunistusedüle valgete kunstmarmorist seinte. Interjöör tehtud A. Brjulov keisrinna Maria Aleksandrovna jaoks, hiljem täiustatud A. Stackenschneider... Siin saate pikka aega imetleda hämmastavat marmorkaminat. Selle jaspisesambad, maalilised paneelid ja bareljeefid on harmooniliselt ühendatud kullatud uste ja kaunite parkettpõrandatega.

Just selles ruumis arutas Aleksander III pärast isa traagilist surma koos riiginõukoguga Venemaa edasist arengut.

Vaarika Kapp

See on Maria Aleksandrovna ruumid, näeme ka pöördunutel A. Stackenschneider vormi. See elutuba oli mõnikord söögituba ja mõnikord kontserdisaal. Siit viis drapeeringutega varjatud trepp lastetubadesse.

Ruumi kujunduse järgi saab hinnata kiindunud keisrinna isiklikke eelistusi muusikat ja maalimist... Tuba kaunistavad medaljonid muusikamärkide ja muusikariistade kujutistega. Näeme ja ainulaadseid nikerdusi 19. sajandi tiibklaver... Samuti näete siin tarbekunsti, Hiinat ja palju muud.

Edasi möödasõit Oktoobri trepid, kõnnime mööda palee lõunapoolse külje anfilaade, mööda Palee kaldapealset, kus esitletakse 18. sajandi prantsuse kunsti ja leiame end eesotsas Aleksandri saal, mille ehitas A. Brullov Aleksander Suure mälestuse jäädvustamiseks.

Aleksandri saalist läbi Kirikueelne, pääsete Suure palee juurde kirik Päästja pole kätega tehtud, mis pärast taastamist on avalikkusele avatud. Kiriku ruumid säilitasid F. Rastrelli barokkstiili hiilguse. Kunagises keiserliku perekonna kirikus asuvad tänapäeval vene kirikukunstiga seotud esemed.

Ja läbi asub lähedal Piketisaal, kus 19. sajandil olid valves ohvitserid ja lossivalvur oli katki, läheme Sõjaväegaleriisse ja Soomusaali.

Relvade saal

Talvepalee põlengujärgsel restaureerimisel anti sellele umbes tuhande ruutmeetri suurusele saalile senisest erinev semantiline suund. Põlengueelsel perioodil oli selles palee kohas Valge galerii, mille saalis peeti luksuslikke paleeballe.

Arhitekt V. Stasov loob oma uuele otstarbele vastavalt täiesti erineva temaatilise sisuga interjööriga saali - nüüd kavandati siia pidulikud vastuvõtud ja saali kaunistamine klassikalises stiilis oleks pidanud näitama Venemaa võim ja tema omandi avarust. Seetõttu on siia paigaldatud iidse Venemaa sõdalaste skulptuurid, mis on varustatud provintsi vappidega. Samad vapid on ka lühtrite kujunduses.

Saali ümbritsev balustraadiga rõduga sammas annab sellele monumentaalsuse ja pidulikkuse. Ja kesklinnas asuv hämmastav aventuriinikauss äratab imetlust Vene kiviraiujate oskuste üle.

Sõjaväe galerii

Osalejatele pühendatud galerii kangelaslik võit Napoleoni vägede üle (arhitekt K. Rossi)- üks kuulsamaid paleegaleriisid. See moodustati 1826. aastal, ühendades mitu mitte eriti suurt paleepinda.

Sõjaväegalerii loodi majutamiseks kindralid portreed Vene-Prantsuse firmast 1812-1814 aastat... Igale portreele määras spetsiaalselt loodud komisjon kindla asukoha, kuhu need maalimisel paigaldati. Peaaegu kõik läbi kolmsada portreed loodud J. Doe... Osa neist on kirjutatud algallikast, osa varem maalitud portreedest. Surnud kindralitest ei õnnestunud leida 13 pilti, nii et roheline siid on lihtsalt nende nimede peale venitatud. Eraldi sein on hõivatud keiser Aleksander Esimese tseremoniaalse portreega.

Edasi, sirgjooneliselt, peaks see üle vaatama Petrovski ja Feldmarssali saalid. Need saalid, nagu ka Heraldika saal 30. aastatel. 19. sajandil kaunistatud kuulus O. Montferrand. Tema töö hukkus aga kurikuulsa 1837. aasta tulekahjus. See, mida me näeme, on andekas rekonstrueerimine, mille viis läbi V. Stasov, A. Brjulov ja E. Staubert.

Petrovski saal

1937. aasta tuhast Väike troonisaal Peeter Suurele pühendatud , on taastatud Montferrandi algse idee järgi. Triumfikaar, raamitud sammastega. Hõbedane ja kullatud troon. Trooni taga olev lõuend, millel on kujutatud Peeter Suurt ja jumalanna Minervat (J. Amikoni).

Teistel saali lõuenditel on näha stseene Põhjasõja kuulsatest lahingutest. Sisekujundus sisaldab esimese Vene keisri monogrammi, kahepealiste kotkaste ja keiserliku krooni kujutisi.

Feldmarssali saal

See saal sai oma nime tänu sellele, et selle niššidesse paigutati silmapaistvate inimeste portreed feldmarssalid Venemaa. Selle saali seintelt vaatavad nad meile vastu Rumjantsev-Zadunaiski, Potjomkin-Tavrichesky, Suvorov, Kutuzov muud. Saali sisustus on säästlik sõjaline teema- need on nii võitjate loorberipärjad kui ka sõjatrofeed. Samuti on saali dekoratsioonis lõuendid, mis kujutavad Vene armee sõjalisi võite.

Tänapäeval on saalis lisaks välis- ja kodumaiste meistrite maalid ning kuulsad Keiserlik portselan.

Sõjagaleriist paremale pöörates leiame end St. George Hallist (Great Throne Hall).

Georgievski saal

Nagu kõige majesteetlikum ja pidulikum, Suur troonituba ilmus 18. sajandi lõpupoole klassikalise stiili parimateks näideteks. Seal pidi toimuma keiserlikud tseremooniad ja vastuvõtud. Võitja Jüri päeval pühitseti saal sisse, mistõttu hakati seda kutsuma Püha Jüriks. See saal põles täielikult maha 1837. aastal ja see hiilgus, mida me teiega koos näeme, on taas andekas rekonstruktsioon, mille lõi V. Stasov.

Võitja George on saali dekoratsioonis olemas bareljeefi kujul, mis asub Londoni kuningliku trooni kohal. See troon, muide, kuulus 18. sajandi esimesse poolde, valmistati spetsiaalselt Anna Ioannovna jaoks. Lae kaunistused sarnanevad 16 puiduliigi puidutükkidest koosneva parkettpõranda omadega.

Siit saab läbi Apollo saali minna Väikese Ermitaaži saalidesse, kus asuvad kunstigaleriid.

Apollo saal

Apollo saal tekkis 18. sajandi lõpus ühendava lülina Talvepalee saalide ja Väikese Ermitaaži paviljonide vahel. Katariina II kambrid hõivasid kagutiiva ja asusid Aleksandri saali ees. Väikese Ermitaaži lõunapaviljon hõivatud krahv G. Orlov... Nende kambreid ühendas palee ja paviljoni vahele ehitatud galerii.

Kui Katariina hakkas koguma maale, mille jaoks ehitati Põhjapaviljon, kõndisid Ermitaaži tsooni külastajad mööda keisrinna kambritest, mis tekitas temas pahameelt. Seetõttu on nii Apollo saal kui ka uus Throne George Hall ( arhitekt Quarenghi).

Talvepalee. Inimesed ja seinad [Keiserliku residentsi ajalugu, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovitš

Katariina II poole moodustamine

Veel 1750. aastate teisel poolel. F.B. Rastrelli pani Talvepalee skeemile tüüpplaneeringu variandi, mida ta kasutas Tsarskoje Selo ja Peterhofi palees. Palee keldrit kasutati sulaste eluruumide või laoruumidena. Palee esimesel korrusel asusid teenindus- ja majapidamisruumid. Palee teine ​​korrus (mezzanine) oli mõeldud tseremoonia-, tseremooniasaalide ja esimeste isikute isiklike korterite majutamiseks. Palee kolmandal korrusel olid ööbinud neiud, arstid ja lähedased teenijad. See planeerimisskeem eeldas valdavalt horisontaalseid seoseid lossi erinevate tsoonide vahel. Talvepalee lõputud koridorid said nende horisontaalsete ühenduste materiaalseks kehastuseks.

Esimese isiku kambritest sai palee süda. Alguses kavandas Rastrelli need kambrid Elizaveta Petrovnale. Arhitekt paigutas vananeva keisrinna ruumid lossi päikselisesse kaguossa. Keisrinna erakambrite akendest avanes vaade Millionnaya tänavale. Talle meeldis istuda akna ääres ja vaadata tänavasaginat. Ilmselt just seda naiste vaba aja veetmise vormi ja meie laiuskraadidel nii haruldast päikesevalgust arvesse võttes kavandas Rastrelli keisrinna privaatruumide asukoha.

Peeter III ja pärast teda Katariina II jätsid Rastrelli planeerimisskeemi jõusse, säilitades oma elamukeskuse rolli Talvepalee kagupoolses projektsioonis. Samal ajal säilitas Peeter III ruumid, milles Elizaveta Petrovna kavatses elada. Oma vihkavale naisele määras ekstsentriline keiser Talvepalee lääneküljele kambrid, mille akendest avanes vaade Admiraliteedi tööstustsoonile, mis Peeter Suure ajast toimis laevatehasena.

E. Vigilius. Katariina II portree mundris L. - Valvurid Preobraženski rügement. Pärast 1762

Pärast 1762. aasta 28. juuni riigipööret elas Katariina II Talvepalees vaid paar päeva. Ülejäänud aja elas ta Moika puust Elizabethani palees.

Kuna Katariina II-l oli hädasti vaja tugevdada oma ebakindlat positsiooni legitiimse kroonimisega, lahkus ta augustis 1762 Moskvasse, et saada krooniks Moskva Kremli Taevaminemise katedraalis. Kroonimine toimus 22. septembril 1762. aastal.

Selle naise kõrget elutempot, mis on selle rahuliku aja jaoks nii ebatüüpiline, on võimatu märkimata jätta. Siis, 1762. aasta esimesel poolel, ei organiseerinud ta mitte ainult vandenõu oma mehe vastu, vaid suutis 1762. aasta aprillis salaja ilmale tuua lapse, kelle isa oli tema väljavalitu G.G. Orlov. Juuni lõpus 1762 järgnes riigipööre, juuli alguses - Peeter III "salapärane" surm ja kroonimine septembris 1762. Ja kõige selle jaoks oli tal piisavalt mõistust, jõudu, närve ja energiat.

Pärast Katariina II lahkumist Moskvasse ei jäänud ehitustööd Talvepalees seisma, kuid seda tegid juba teised inimesed. Need muutused on seotud mitme asjaoluga. Esiteks, uus valitsemisaeg on alati uued inimesed. Katariina II eemaldas paljud Elizabethi ajastu kõrged isikud, sealhulgas arhitekt F.B. Rastrelli. 20. augustil 1762 saadeti Rastrelli Elizabeth Petrovna isikuna puhkusele. Teiseks pidas Katariina II kapriisset barokki iganenud stiiliks. Alateadvuse tasandil soovis ta, et tema valitsemisaega iseloomustaksid nähtavad stiilimuutused, mida nimetatakse klassitsismiks. Seetõttu kandus Rastrelli puhkus sujuvalt üle tema lahkumisavalduseks.

Tundmatu kunstnik. Izmailovski päästerügemendi vanne 28. juunil 1762. 19. sajandi esimene veerand.

Rastrelli asemele tulid varem teisejärgulisi rolle täitnud arhitektid. Need olid need, kes töötasid Katariina II-le meelepärasel uudsel viisil – J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi ja J. Felten. Ehk siis need arhitektid, keda tavaliselt seostatakse nn varaklassitsismi perioodiga. Olgu öeldud, et nad kõik suhtusid oma eelkäija valminud töölõikudesse Talvepalees suure hoolega. Talvepalee juba valminud barokkfassaadi nad üldse ei puudutanud. Siiski on võimalik, et siin mängisid rolli puhtalt merkantiilsed kaalutlused. Äsja ümberehitatud Talvepalees globaalsete muudatuste jaoks lihtsalt raha ei jätkunud.

I. Mayer. Talvepalee Vassiljevski saare küljelt. 1796 g.

M. Mihhajev. Vaade Talvepaleele idast. 1750. aastad

Sellest hoolimata jätkus see traditsioon hiljem. Seetõttu on Talvepalee tänapäevani veider stiilide segu: fassaad, suurkirik ja peatrepp on endiselt säilitanud Rastrelli barokse sisekujunduse, kuid ülejäänud ruumid on läbinud mitmeid muudatusi. 18. sajandi teisel poolel. need parandused ja muudatused toimusid klassitsismi vaimus. Pärast 1837. aasta tulekahju kujundati paljud interjöörid historitsismi stiilis.

Talvepalee. Paviljoni taskulamp. Bayot' litograafia O. Montferrandi joonise järgi. 1834 g.

1762. aasta sügisel alustas Talvepalees tööd uus loominguline rühm. Nii kaunistas Y. Felten keisrinna isiklikul ülesandel oma kambrid klassitsistlikus stiilis. Tuntud kõige paremini teemantruumi või teemantpuhkuse kirjelduste poolest. Rõhutame, et meieni pole jõudnud ühtegi kujutist Katariina II isiklikest kambritest. Üleüldse. Kuid nende kohta on säilinud arvukalt kirjeldusi.

Nagu mainitud, käskis Peeter III 1761. aasta lõpus "keisrinnal ... kaunistada ruumid Admiraliteedi poolelt ja teha trepp läbi kõigi kolme korruse". Seetõttu on Talvepalee läänehoone teisel korrusel isegi Peeter III valitsusajal J.-B. Vallin-Delamot asus kaunistama Katariina II erakambreid. Nende hulgas olid magamistuba, tualettruum, buduaar, töötuba. Seal töötas ka Y. Felten, kelle töödest ilmusid portree ja "Valguskapp" sissepääsu kohale paigutatud puidust erkerisse, mida hiljem hakati nimetama Saltõkovskiks.

Ilmselt meeldis keisrinnale idee kolmekõrgusest erkeri aknast. Isegi riigipöörde ettevalmistamise saginas suutis ta seda "arhitektuurilist elementi" tähele panna ja hinnata. Seetõttu realiseerus pärast palee lääneosas töö lõpetamist edelaprojektsioonis idee "kabinetist", kus sissepääsu kohale ilmus kuulus latern, mida hiljem nimetati komandandiks - väikeses paleesaalis. sissepääsu kohal.

Säilinud on tundmatu kunstniku akvarell "Katariina II Talvepalee rõdul riigipöörde päeval", mis on dateeritud 18. sajandi lõppu. Sellel akvarellil on kujutatud tellingud palee edelaosa lähedal. Taskulampi veel pole, küll aga on pealt nelja kaldega varikatusega suletud rõdu. Koht oli hubane ja taskulamp oli Peterburi kliimat arvestades kapitaalsete müüridega suletud. See hubane latern püsis komandöri sissepääsu kohal kuni 1920. aastateni.

1763. aasta alguseks otsustas Katariina II Peterburi naasnuna lõpuks oma elukoha kasuks hiiglaslikus Talvepalees. Märtsis 1763 käskis ta viia oma kambrid edelaprojektsiooni, kus varem asusid keisrinna Elizabeth Petrovna ja Peeter III kambrid.

Polnud kahtlust, et sellel otsusel oli selge poliitiline kontekst. Katariina II kui pragmaatiline ja intelligentne poliitik ei ehitanud end mitte ainult võimusüsteemi, vaid ka olemasolevasse paleekambrite skeemi. Seejärel, aastal 1863, võttis ta arvesse kõiki pisiasju, mis võiksid tema positsiooni tugevdada, sealhulgas näiteks keiserlike kambrite järjepidevus: Elizabeth Petrovnast Peeter III-le ja temale - keisrinna Katariina II-le. Tema otsus kolida oma kambrid Talvepalee staatusesse kuuluvasse kagunurka tingis ilmselt soovi tugevdada oma ebakindlat positsiooni, sealhulgas selle "geograafilise meetodi" abil. Kambrid, milles Elizaveta Petrovna ja Peeter III pidid elama, said saada ainult tema kambriteks. Sellest tulenevalt kogu töö, mida tegi J.-B. Vallin-Delamot ja Y. Felten, palee läänetiivas, lülitasid kohe välja. Niisiis ei elanud Katariina II Talvepalee läänefassaadi ääres asuvates tubades päevagi.

Uued tööd tehti suures mahus. See ei olnud enam väike kosmeetiline remont, mille algatas Peeter III. Kaguprojektsioonis algas äsja püstitatud müüride demonteerimisel ulatuslik sisemuse ümberehitus. Tööde tegemisel võtsid arhitektid arvesse ka 33-aastase keisrinna isikliku elu nüansse. Otse Katariina II erakambrite alla, esimese korruse poolkorrusel, paigutati tema tolleaegse tsiviilabikaasa Grigori Orlovi toad. Samasse poolkorrusele, otse kiriku altari alla, rajati avarate ja luksuslike ruumidega saun (seebituba ehk seebikarp).

G.G. Orlov

G.A. Potjomkin

Keisrinna mainis seda seebikarpi korduvalt oma intiimses kirjavahetuses oma muutuvate lemmikutega. Lemmikud vahetusid, aga seep kui eraldatud kohtumispaik jäi alles. Näiteks 1774. aasta veebruaris kirjutas Katariina II G.A. Potjomkin: "Kallis kaaslane, kui soovite liha süüa, siis peaksite teadma, et nüüd on saunas kõik valmis. Ja ärge kandke sealt toitu enda juurde, muidu saab kogu maailm teada, et supelmajas valmistatakse toitu. Märtsis 1774 teatab keisrinna Potjomkinile oma vestlusest Aleksei Orloviga, kes teadis hästi, milleks seep mõeldud on: "... Minu vastus oli:" Ma ei tea, kuidas valetada ". Ta paki küsis: "Jah või ei?" Mina vastasin: "Jah". Kuuldes mida, puhkes ta naerma ja ütles: "Kas sa näed seebis?" Küsisin: "Miks ta nii arvab?" Seejärel lisas ta: "Eile oli selge, et konventsioon ei näita mingil juhul inimestes teie vahelist üksmeelt, ja see on väga hea."

Ehitus- ja viimistlustööd kulgesid 1763. aasta jaanuarist septembrini palavikulise tempoga. Selle tulemusena rajati Peeter III kambrite territooriumil arhitektide jõupingutustel ja keisrinna tingimusteta isiklikul osalusel Katariina II isiklike kambrite kompleks. moodustati, kuhu kuulusid järgmised ruumid: 227 m 2 pindalaga publikuruum, mis asendas Troonisaali; Kahe aknaga söögituba; Valguskapp; tualettruum; kaks vabaaja magamistuba; Buduaar; Kabinet ja raamatukogu.

JA KOHTA. Midushevski. Kirja esitlus Katariina II-le

Kõik need ruumid olid kujundatud varaklassitsismi stiilis, kuid samal ajal ühendasid need komponendid, mida on selle stiili jaoks raske võrrelda - pühalik hiilgus ja vaieldamatu mugavus. Pompsust pakkusid varaklassitsismi arhitektid ja mugavuse tõi kahtlemata keisrinna ise. Sellest kõigest teame aga alles kaasaegsete jäetud kambrikirjelduste põhjal.

Katariina II otsese sekkumisega lapsendamisse arhitektuursed lahendused usaldusväärselt teada. Enamik teadaolev fakt- see on keisrinna käsk teha üks oma igapäevastest magamistubadest Teemantruumiks ehk Teemantpuhkuseks, mida kirjeldatakse hiljem.

Talvepaleed külastanud kaasaegsed jätsid keisrinna privaatruumide kohta arvukalt kirjeldusi. Üks neist prantsuse ränduritest kirjutas: “... keisrinna korterid on väga lihtsad: publiku saali ees on väike klaaskapp, kus krooni ja selle teemante hoitakse pitsatite all; publiku saal on väga lihtne: ukse kõrval on punasest sametist troon; siis on puidust ja kullatud elutuba kahe kaminaga, naeruväärselt väike. See vastuvõttude ruum suhtleb nii suurvürsti korteritega, kus pole midagi tähelepanuväärset, kui ka tema laste tubadega.

Tuleb märkida, et Uuralitest hakkas Peterburi voolama erinevat sorti marmorit, et kaunistada Talvepalee ruume. Sellest marmorist raiuti sambad, kaminad, lauad laudade jaoks ja nii edasi. Valmistooted ja pooltooted viidi Peterburi veeteed pidi praamidega. Esimene selline transport saadeti pealinna 1766. aasta kevadel.

Keisrinna Katariina II kolis Talvepaleesse 1763. aasta sügisel. Kui pöörduda 1763. aasta Camer-Furieri ajakirjade poole, on sündmuste kronoloogia järgmine:

13. august 1763 "Tema Keiserlik Majesteet vääris väljapääsu tänavatel jalutamiseks ja kivist Talvepalees ...".

12. oktoobril 1763 andis keisrinna käsu "kurtagh mitte olla, vaid olla järgmisel kolmapäeval, see tähendab 15. oktoobril Tema Keiserliku Majesteedi Talvises kivipalees".

15. oktoobril 1763 kolis Katariina II Talvepaleesse, kus ta korraldas kodumajapidamise, "esitledes" ümbritsevatele inimestele oma uut kodu.

19. oktoobril 1763 korraldas keisrinna Talvepalees esimese "avaliku maskeraadi kogu aadlile", esitledes paleed kogu pealinna aadlile.

Samal ajal ei peatunud ehitustööd ka teistes lossi osades, kus jätkati riigitubade kaunistamist. Alles 1764. aastal lõpetati Talvepalees suuremad viimistlustööd.

Loomulikult koos tööde lõpetamisega 1762.–1764. Talvepalee pole oma muutumatul kujul ja planeeringuga paigal seisnud. Ehitustööd käisid suuremas või väiksemas mahus peaaegu pidevalt. Sellest annab tunnistust Katariina II käsitsi kirjutatud märkus, mis pärineb aastast 1766 ja milles ta võtab kokku "hoonete maksumuse". (Vt tabelit 1.)

Tabel 1

Ülemaailmsed ümberehitused Talvepalees algasid 1770. aastate lõpus. ja neid seostati keiserliku perekonna kasvuga. Kogu selle aja juhtisid palee ehitustööd Keiserliku Kunstiakadeemia president ja keisrinna sekretär I.I. Betskoy. Tema algatusel kirjutas Katariina II alla 9. oktoobril 1769 dekreedile, mille kohaselt kaotati "Tema Keiserliku Majesteedi majade ja aedade ehitamise kantselei" ja selle alusel "Tema Keiserliku Majesteedi majade ehitamise büroo ja aiad" loodi sama I. JA juhtimisel. Betsky. Seejärel määras keisrinna 1769. aastal Talvepalee ülalpidamise ja ehitamise kvoodiks 60 000 rubla. aastal.

A. Roslin. I.I portree Betsky. 1777 g.

See tekst on sissejuhatav fragment. Raamatust Rurikust Paul I-ni. Venemaa ajalugu küsimustes ja vastustes autor Vjazemski Juri Pavlovitš

8. peatükk. Katariinalt Katariinale Küsimus 8.1 1726. aastal kaotas Menšikov alaealiste ametnike palga, mille alusel? Kuidas ta seletas?Küsimus 8.2 Kes maeti viimasena Peaingli katedraali? Küsimus 8.3 Räägitakse, et Anna Ioannovna Elizabeth Petrovna juhtimisel on tulevik

Raamatust Keskaja ajalugu. 1. köide [Kahes köites. Toimetanud S. D. Skazkin] autor Skazkin Sergei Danilovitš

§ 1. BÜTSANTS IV – IX ESIMENE POOL c. Bütsantsi impeeriumi kujunemine Bütsants (Ida-Rooma impeerium), mis kujunes iseseisva riigina IV sajandil. Rooma impeeriumi ida- ja lääneriikideks jagunemise tulemusena (395) ületas taseme poolest lääne oma

Raamatust Talvepalee. Inimesed ja seinad [Keiserliku residentsi ajalugu, 1762-1917] autor Zimin Igor Viktorovitš

Pooled keisrinna Katariina II lastest ja lapselastest Talvepalee läänefassaadi teisel korrusel, kahe eendi vahel asuvas Admiraliteedi vastas asuvas Talvepalee ruumides olid algselt mõeldud Katariina II-le, kui ta oli tema abikaasa.

Raamatust Guerrilla Warfare. Strateegia ja taktika. 1941-1943 autor Armstrong John

2. Formeering "Graukopf" (eksperimentaalformeering "Osintorf", eksperimentaalformeering "Keskus") 1941. aasta lõpul hakkas Saksa sõjaväeluure ja vastuluure (Abwehr) moodustama Osintorfi külas vene rahvuslaste eriüksust.

Raamatust Maailma ajalugu: 6 köites. 3. köide: Maailm varauusajal autor Autorite meeskond

XVI SAJANDI TEISE POOLE – XVII SAJANDI ESIMESE POOLE AVASTAMINE Loode- ja kirdekäikude otsimine. XVI sajandi teisel poolel. initsiatiiv suurtes geograafilistes avastustes läheb hispaanlastelt ja portugallastelt, kelle vägedest piisas vaevu hoidmiseks.

Raamatust Krimmitatarlaste ajaloolised saatused. autor Vozgrin Valeri Jevgenievitš

XIX SAJANDI ESIMESE POOLE MAJANDUS Möödunud sajandi alguse üks suuremaid kolonisaatoreid Mordvinov oli veendunud, et "tatarlased ei ole võimelised elama ja maid ja aedu hõivama", mistõttu "üldine hüve nõuab välismaalaste meelitamist Krimmi mägisesse ossa. , tõstes hinda

Raamatust Isamaaline ajalugu. Võrevoodi autor Barõševa Anna Dmitrievna

26 Catherine II VALGUSTUNUD ABSOLUTISM. Katariina II REFORMID Katariina II valitses peaaegu kogu 18. sajandi teise poole. (1762-1796). Seda ajastut nimetatakse tavaliselt valgustatud absolutismi ajastuks, kuna Katariina, järgides uut Euroopa haridustraditsiooni, oli

Raamatust Varanglastest Nobelini [Rootslased Neeva kaldal] autor Youngfeldt Bengt

Katariinast Katariinani: Karl Karlovitš Anderson Stockholmi poiss Karl Anderson oli üks neist paljudest välismaalastest, kelle talent läks õitsele Peterburis; selles mõttes on tema saatus tüüpiline. Kuid tema elu algus oli kaugel tavalisest;

Raamatust Moskva arhitektid XV - XIX sajand. 1. raamat autor Yaralov Yu.S.

SM Zemtsov Moskva Arhitektid 15. sajandi teisel poolel ja 16. sajandi esimesel poolel 15. sajandi 70. aastatest kuni 16. sajandi 30. aastate lõpuni rikastus Moskva 15. sajandi pealinna vääriliste arhitektuuriteostega. tohutu riik.

Admiraliteedist ida pool asuva territooriumi arendamine algas samaaegselt laevatehase tekkimisega. 1705. aastal püstitati Neeva kaldale maja "Suurele Admiraliteedile" - Fjodor Matvejevitš Apraksinile. 1711. aastaks asusid praeguse palee kohale laevastikuga seotud aadli häärberid (siia sai ehitada vaid mereväeametnikke).

Esimene "Hollandi arhitektuuri" puidust Talvemaja Trezzini "eeskujuliku kavandi" järgi kivikatuse all ehitati 1711. aastal tsaarile, nagu ka laevaehitaja Peter Aleksejevile. Selle fassaadi ette kaevati 1718. aastal kanal, millest sai hiljem Talvekanal. Peter nimetas seda "oma kontoriks". Spetsiaalselt Peeter ja Jekaterina Aleksejevna pulmadeks ehitati puitpalee ümber tagasihoidlikult kaunistatud kahekorruseliseks kivikatusega kivimajaks, millel oli kallak Neevani. Mõnede ajaloolaste sõnul toimus pulmapidu selle esimese Talvepalee suures saalis.

Teine Talvepalee ehitati 1721. aastal Mattarnovi projekti järgi. Peafassaad avanes juba Neevale. Selles elas Peeter oma viimased eluaastad.

Kolmas Talvepalee tekkis selle palee rekonstrueerimise ja laiendamise tulemusena Trezzini projekti järgi. Osa sellest sai hiljem Quarenghi loodud Ermitaaži teatri osaks. Restaureerimistööde käigus avastati teatri sees olevad Peetri palee killud: eeskoda, trepid, esikud, ruumid. Nüüd on seal sisuliselt Ermitaaži ekspositsioon "Peeter Suure talvepalee".

Aastatel 1733-1735 Bartolomeo Rastrelli projekti järgi kohapeal endine palee Keisrinna eest lunastatud Fjodor Apraksin ehitati neljas Talvepalee - Anna Ioannovna palee. Rastrelli kasutas Peetri ajal arhitekt Leblondi poolt püstitatud Apraksini luksuslike kambrite seinu.

Neljas Talvepalee asus ligikaudu samas kohas, kus me praegust näeme, ja oli palju uhkem kui eelmised paleed.

Viienda talvepalee Elizabeth Petrovna ja tema õukonna ajutiseks viibimiseks ehitas taas Bartolomeo Francesco Rastrelli (Venemaal kutsuti teda sageli Bartholomew Varfolomeevitšiks). See oli tohutu puithoone Moikast Malaya Morskayani ja Nevski prospektist Kirpitšnõi tänavani. Temast ei jäänud kauaks jälgegi. Paljud praeguse Talvepalee loomise ajaloo uurijad ei mäletagi seda, arvestades viiendat - tänapäevast Talvepaleed.

Praegune Talvepalee on järjekorras kuues. See ehitati aastatel 1754–1762 Bartolomeo Rastrelli projekti järgi keisrinna Elizabeth Petrovna jaoks ja see on suurepärane näide suurepärasest barokist. Kuid Elizabethil polnud aega palees elada - ta suri, nii et Katariina II-st sai Talvepalee esimene tõeline armuke.

1837. aastal põles Talvepalee - feldmarssali saalis sai alguse tulekahju, mis kestis tervelt kolm päeva, kogu selle aja viisid palee teenijad sealt välja kuninglikku residentsi ehtinud kunstiteoseid, tohutu kujude mäe. , maalid, hinnalised nipsasjad kasvasid Aleksandri kolonni ümber ... et midagi ei puudunud ...

Talvepalee ehitati pärast 1837. aasta tulekahju ilma suuremate väliste muudatusteta uuesti üles, 1839. aastaks olid tööd lõpetatud, neid juhtisid kaks arhitekti: Aleksander Brjullov (suure Karli vend) ja Vassili Stasov (Spaso-Perobrazhenski ja raamatu autor). Kolmainu Izmailovski katedraalid). See ainult vähendas skulptuuride arvu selle katuse perimeetri ümber.

Aastasadade jooksul on Talvepalee fassaadide värv aeg-ajalt muutunud. Esialgu värviti seinad "kõige peenema looriga liivavärviga", dekooriks oli valge lubi. Enne Esimest maailmasõda omandas palee ootamatu punase tellise värvi, mis andis paleele sünge ilme. Roheliste seinte, valgete sammaste, kapiteelide ja dekoratiivliistude kontrastne kombinatsioon ilmus 1946. aastal.

Talvepalee välisilme

Rastrelli ei ehitanud mitte ainult kuninglikku elukohta - paleed ehitati "kogu Venemaa auks", nagu oli öeldud keisrinna Elizabeth Petrovna dekreedis valitsevale senatile. Paleed eristavad Euroopa barokkstiilis hoonetest helgus, kujundliku ülesehituse rõõmsameelsus, pidulik pidulik kõrgus, mille enam kui 20-meetrist kõrgust rõhutavad kahekorruselised sambad. Palee vertikaalset jaotust jätkavad kujud ja vaasid, mis suunavad pilgu taevasse. Talvepalee kõrgusest on saanud ehitusstandard, mis on püstitatud Peterburi linnaplaneerimise põhimõttel. Talvemajast kõrgemat vanalinna ehitada ei tohtinud.
Palee on hiiglaslik nelinurk suure sisehooviga. Palee erineva koostisega fassaadid moodustavad justkui tohutu lindi voldid. Astmeline karniis, mis kordab kõiki hoone eendeid, ulatub ligi kahe kilomeetri pikkuseks. Teravalt väljaulatuvate osade puudumine piki põhjafassaadi, Neeva külje all (jaotusi on ainult kolm), suurendab muljet hoone pikkusest piki mulde; kaks läänepoolset tiiba on suunatud Admiraliteedi poole. Peafassaadil, kust avaneb vaade Paleeväljakule, on seitse jaotust, see on kõige tseremoniaalsem. Keskel, eenduvas osas on sissepääsuvärava kolmekordne arkaad, mida kaunistab uhke ažuurne võre. Kagu- ja edelaprojektsioon ulatub välja peafassaadi joonest. Ajalooliselt asusid just neis keisrite ja keisrinnade eluruumid.

Talvepalee planeering

Bartolomeo Rastrellil oli juba kogemusi kuninglike paleede ehitamisel Tsarskoje Selos ja Peterhofis. Talvepalee skeemis pani ta paika tüüpplaneeringu variandi, mida oli varem katsetanud. Palee keldrit kasutati teenistujate või laoruumidena. Esimesel korrusel asusid teenindus- ja abiruumid. Teisel korrusel asusid pidulikud tseremooniasaalid ja keiserliku perekonna isiklikud korterid, kolmandal aga auteenija, arstide ja lähedaste teenijate majutamiseks. Selline paigutus eeldas valdavalt horisontaalseid seoseid palee erinevate ruumide vahel, mis kajastus Talvepalee lõpututes koridorides.
Põhjafassaad eristub selle poolest, et sellel on kolm tohutut pidusaali. Nevskaja sviit sisaldas: Väike saal, Suur (Nikolajevi saal) ja kontserdisaal. Suur sviit avanes mööda peatrepi telge, liikudes risti Nevskaja sviidiga. Sinna kuulusid feldmarssali saal, Petrovski saal, relvastuse (valge) saal, piketisaal (uus). Erilise koha saalide sarjas hõivasid 1812. aasta sõjagalerii Memoriaal, pidulikud Püha Jüri ja Apollo saalid. Tseremooniasaalidesse kuulusid Pompei galerii ja Talveaed. Kuningliku perekonna teekonnal läbi tseremoniaalsaalide oli sügav tähendus. Peensusteni välja töötatud suurte väljapääsude stsenaarium ei näidanud mitte ainult autokraatliku võimu täielikku hiilgust, vaid viitas ka Venemaa ajaloo minevikule ja olevikule.
Nagu igas teises keiserliku perekonna palees, oli ka Talvepalees kirik, õigemini kaks kirikut: Suur ja Väike. Bartolomeo Rastrelli plaani järgi pidi Suur kirik teenindama keisrinna Elizabeth Petrovnat ja tema "suurt õukonda", Väike kirik aga "noort õukonda" - pärija Tsarevitši Peter Fedorovitši ja tema naise Jekaterina Aleksejevna õukonda.

Talvepalee interjöörid

Kui palee välisilme on tehtud hilisvene baroki stiilis. Interjöörid on enamasti tehtud varaklassitsismi stiilis. Üks väheseid palee interjööre, mis on säilitanud algse barokse kaunistuse, on Jordani eesmine trepp. See võtab enda alla tohutu, peaaegu 20 meetri kõrguse ruumi ja tundub plafooni maalimise tõttu veelgi kõrgem. Peeglites peegeldades tundub tegelik ruum veelgi suurem. Pärast 1837. aasta tulekahju Bartolomeo Rastrelli loodud trepi taastas Vassili Stasov, kes säilitas Rastrelli üldise idee. Trepi dekoor on lõputult mitmekesine - peeglid, kujud, uhke kullatud krohvliistud, varieerides stiliseeritud kesta motiivi. Baroksed dekoorvormid muutusid vaoshoitumaks pärast roosa krohviga kaetud puitsammaste (kunstmarmor) asendamist monoliitsete graniidist sammaste vastu.

Nevskaja sviidi kolmest saalist on Avanzal dekoratsioonis kõige vaoshoitum. Põhidekoor on koondunud saali ülemisse ossa - need on allegoorilised kompositsioonid, mis on teostatud monokroomtehnikas (grisaille) kullatud taustal. Alates 1958. aastast on Avanzali keskele paigaldatud malahhiidist rotund (algul asus see Tauride palees, seejärel Aleksander Nevski lavras).

Nevskaja sviidi suurim saal Nikolajevski on pidulikumalt kaunistatud. See on üks Talvepalee suurimaid saale, selle pindala on 1103 ruutmeetrit. Suurejoonelise korintose ordu kolmveerandsambad, plafooni maalitud ääris ja tohutud lühtrid annavad sellele pompse. Saal on kujundatud valgeks.

18. sajandi lõpus õukonnakontsertide jaoks mõeldud kontserdisaal on skulptuuriliselt ja pildiliselt rikkalikuma dekooriga kui kaks eelmist saalit. Saali kaunistavad muusade kujud, mis on paigaldatud teise astme seintesse sammaste kohale. See tuba lõpetas sviidi ja Rastrelli kavandas selle algselt troonisaali sissepääsuna. 20. sajandi keskel paigaldati saali Peterburi rahapajas aastatel 1747-1752 loodud hõbedane Aleksander Nevski (peale revolutsiooni Ermitaaži üle antud) umbes 1500 kg kaaluv haud. Aleksander Nevski Lavrale, mis hoiab tänaseni püha vürst Aleksander Nevski säilmeid.
Suur anfilaad algab feldmarssali saalist, mis on mõeldud feldmarssalite portreede hoidmiseks; ta pidi andma aimu poliitilisest ja sõjaajalugu Venemaa. Selle interjööri, nagu ka naabruses asuva Petrovski (või väikese trooni) saali lõi arhitekt Auguste Montferand 1833. aastal ja restaureeris pärast 1837. aasta tulekahju Vassili Stasov. Petrovski saali põhieesmärk on memoriaal - see on pühendatud Peeter Suure mälestusele, mistõttu on selle kaunistus eriti uhke. Friisi kullatud dekooris, võlvide maalil - Vene impeeriumi vapid, kroonid, aupärjad. Hiiglaslikus ümara võlviga nišis on maal Peeter I-st, keda jumalanna Minerva juhatab võitudeni; külgseinte ülemises osas on maalid, mis kujutavad stseene Põhjasõja olulisematest lahingutest - Lesnaja juures ja Poltava lähedal. Saali kaunistavad dekoratiivsed motiivid kordavad lõputult kahe ladina tähe "P" monogrammi, mis tähistavad Peeter I nime - "Petrus Primus"

Relvade saali kaunistavad 19. sajandi Venemaa kubermangude vappidega kilbid, mis paiknevad seda valgustavatel hiiglaslikel lühtritel. See on näide hilisklassikalisest stiilist. Otsaseinte portikused varjavad saali avarust, sammaste soliidne kullatus rõhutab selle hiilgust. Neli Vana-Vene sõdalaste skulptuurirühma meenutavad isamaa kaitsjate kangelaslikke traditsioone ja eelneb järgmisele 1812. aasta galeriile.
Stasovi kõige täiuslikum looming Talvepalees on Püha Jüri (suure trooni) saal. Samasse kohta loodud Quarenghi saal hukkus 1837. aastal tulekahjus. Quarenghi arhitektuurset kavandit säilitades lõi Stasov hoopis teistsuguse kunstilise kuvandi. Seinad on kaetud Carrara marmoriga ja sambad on sellest nikerdatud. Lae ja sammaste dekoor on valmistatud kullatud pronksist. 16 väärispuidust valmistatud parketis kordub lae ornament. Põrandajoonisel puuduvad vaid Kahepäine Kotkas ja Püha Jüri - suure impeeriumi vapile on asjatu astuda. Kullatud hõbedast trooni taastasid endisel kohal 2000. aastal Ermitaaži arhitektid ja restauraatorid. Troonipaiga kohal on itaalia skulptori Francesco del Nero marmorbareljeef, millel on kujutatud draakoni tapmist Püha George.

Talvepalee omanikud

Ehituse tellija oli Peeter Suure tütar keisrinna Elizabeth Petrovna, ta kiirustas Rastrelli palee ehitamisega, mistõttu töö käis meeletu tempoga. Keisrinna privaatkambrid (kaks voodikambrit ja kabinet), Tsarevitš Pavel Petrovitši kambrid ja mõned kõrvalruumid: kirik, ooperimaja ja valgusgalerii said kiiruga valmis. Kuid keisrinnal polnud aega palees elada. Ta suri detsembris 1761. Talvepalee esimene omanik oli keisrinna (tema vanema õe Anna poeg) Peeter III Fedorovitši vennapoeg. Talvepalee pühitseti pidulikult sisse ja telliti 1762. aasta ülestõusmispühadeks. Peeter III alustas edelaprojektsioonis kohe muudatusi. Kambrite hulka kuulusid kontor ja raamatukogu. Merevaigusaal oli kavas luua Tsarskoje Selo eeskujul. Oma naisele määras ta edelaprojektsioonis kambrid, mille akendest avanes vaade Admiraliteedi tööstustsoonile.

Keiser elas palees vaid kuni juunini 1762, misjärel lahkus ta sellest teadmata igaveseks, kolides elama oma armastatud Oranienbaumi, kus allkirjastas juuli lõpus loobumisavalduse ja peagi pärast seda tapeti ta Ropshas. palee.

Algas Talvepalee esimeseks tõeliseks armukeseks saanud Katariina II "hiilgav vanus" ja kaguprojektsioon, kust avaneb vaade Millionnaya tänavale ja Paleeväljakule, sai esimeseks palee omanike "elupiirkonnast". Pärast riigipööret elas Katariina II peamiselt puidust Elizabetaani palees ja lahkus augustis Moskvasse kroonimisele. Ehitustööd Talvepalees ei peatunud, kuid seda tegid juba teised arhitektid: Jean Baptiste Wallen-Delamot, Antonio Rinaldi, Juri Felten. Rastrelli saadeti esmalt puhkusele ja seejärel läks pensionile. Katariina naasis Moskvast 1863. aasta alguses ja viis oma kambrid edelaprojektsiooni, näidates järjepidevust Elizabeth Petrovnast Peeter III-le ja temale - uuele keisrinnale. Kõik tööd läänetiivas on tühistatud. Peeter III kambrite kohale ehitati keisrinna isiklikul osalusel Katariina isiklike kambrite kompleks. See hõlmas: Audience Chamber, mis asendas Troonisaali; Kahe aknaga söögituba; tualettruum; kaks vabaaja magamistuba; Buduaar; Kabinet ja raamatukogu. Kõik toad on kujundatud varaklassitsismi stiilis. Hiljem käskis Katariina ühe igapäevase magamistoa ümber teha Teemant- või Teemantitoaks, kus hoiti hinnalist vara ja keiserlikke regaliaid: kroon, skepter, orb. Regaalid asusid ruumi keskel laual kristalli all. Uute ehete soetamisel tekkisid klaaskastid, mis kinnitati seintele.
Keisrinna elas Talvepalees 34 aastat ning tema kambreid laiendati ja ehitati ümber rohkem kui korra.

Paul I veetis oma lapsepõlve ja nooruse Talvepalees ning olles saanud 1780. aastate keskel oma emalt kingituseks Gattšina, lahkus sealt ja naasis novembris 1796, saades keisriks. Palees elas Pavel neli aastat Katariina ümberehitatud kambrites. Tema suur pere kolis koos temaga ja asus elama oma tubadesse palee lääneosas. Pärast ühinemist alustas ta kohe Mihhailovski lossi ehitamist, varjamata oma plaane Talvepalee interjöörid sõna otseses mõttes "ära rebida", kasutades kõike väärtuslikku Mihhailovski lossi kaunistamiseks.

Pärast Pauli surma märtsis 1801 naasis keiser Aleksander I koheselt Talvepaleesse. Palee sai tagasi peamise keiserliku residentsi staatuse. Kuid ta ei hakanud hõivama kaguprojektsiooni kambreid, naasis oma ruumidesse, mis asusid Talvepalee läänefassaadi ääres ja mille akendest avanes vaade Admiraliteedile. Edelaprojektsiooni teise korruse ruumid on igaveseks kaotanud oma tähtsuse riigipea siseruumidena. Paul I kambrite renoveerimist alustati 1818. aastal, Preisimaa kuninga Frederick Wilhelm III Venemaale saabumise eelõhtul, määrates tööde eest vastutavaks “kollegiaalse nõuniku Karl Rossi”. Kõik kujundustööd tehti tema jooniste järgi. Sellest ajast alates hakati Talvepalee selles osas asuvaid ruume ametlikult kutsuma "Preisi-kuninglikeks tubadeks" ja hiljem - Talvepalee teiseks varupooleks. Esimesest poolest eraldab seda Aleksandri saal, planeeringus koosnes see pool kahest risti asetsevast anfilaadist vaatega Paleeväljakule ja Millionnaja tänavale, mis olid erineval viisil ühendatud sisehoovivaatega ruumidega. Oli aeg, mil neis ruumides elasid Aleksander II pojad. Esiteks Nikolai Aleksandrovitš (kellest ei olnud kunagi ette nähtud saada Venemaa keisriks) ning alates 1863. aastast tema nooremad vennad Aleksander (tulevane keiser Aleksander III) ja Vladimir. Nad kolisid Talvepalee ruumidest välja 1860. aastate lõpus, alustades iseseisvat elu. Kahekümnenda sajandi alguses majutati "esimese taseme" kõrged isikud teise reservi poole ruumidesse, päästes neid terroripommide eest. 1905. aasta kevade algusest elas seal Peterburi kindralkuberner Trepov. Siis 1905. aasta sügisel majutati nendesse ruumidesse peaminister Stolypin ja tema perekond.

Teise korruse lõunafassaadi äärsed ruumid, mille aknad asuvad peaväravast paremal ja vasakul, määras Paul I 1797. aastal samuti oma abikaasale Maria Feodorovnale. Nutikas, ambitsioonikas ja tahtejõuline Pauli naine suutis oma lesepõlves moodustada struktuuri, mida nimetati "keisrinna Maria Feodorovna osakonnaks". See tegeles heategevuse, hariduse ja arstiabi osutamisega erinevate klasside esindajatele. 1827. aastal tehti korteris remont, mis lõppes märtsis ja sama aasta novembris ta suri. Tema kolmas poeg, keiser Nikolai I, otsustas oma kambrid konserveerida. Hiljem tekkis sinna esimene varupool, mis koosnes kahest paralleelsest anfilaadist. See oli paleepooltest suurim, ulatudes mööda teist korrust Valgest saalist Aleksandri saalini. 1839. aastal asusid sinna elama ajutised elanikud: Nikolai I vanim tütar, suurvürstinna Maria Nikolaevna ja tema abikaasa, Leuchtenbergi hertsog. Nad elasid seal peaaegu viis aastat, kuni Mariinski palee ehitus 1844. aastal lõpetati. Pärast keisrinna Maria Aleksandrovna ja keiser Aleksander II surma said nende ruumid esimese reservi poole osaks.

Lõunafassaadi esimesel korrusel, keisrinna sissepääsu ja suurde õue viiva peaväravani vahel on palee Grenaderide valveruumid (2 akent), küünlajalgade positsioonid (2 akent) ja keisri kabinet. Military Campaign Office (3 akent) vaatega Paleeväljakule. Edasi tulid "Gough-Fourier' ja Chamber-Fourier' kontori ruumid". Need ruumid lõppesid komandandi sissepääsu juures, millest paremal algasid Talvepalee komandandi korteri aknad.

Lõunafassaadi kogu kolmanda korruse, mööda pikka neiu, asusid autüdruku korterid. Kuna need korterid olid teenindus-eluruumid, siis ärijuhtide või keisri enda käsul võis autüdruk ühest toast teise kolida. Mõned kiirelt abiellunud õueprouad lahkusid Talvepaleest lõplikult; teised kohtasid seal mitte ainult vanadust, vaid ka surma ...

Edela projektsioon Katariina II juhtimisel hõivas palee teatri. See lammutati 1780. aastate keskel, et mahutada keisrinna palju lapselapsi. Risaliidi sisse oli korraldatud väike kinnine sisehoov. Edelaprojektsiooni ruumidesse asustati tulevase keisri Paul I tütred. 1816. aastal abiellus suurhertsoginna Anna Pavlovna Oranži prints Williamiga ja lahkus Venemaalt. Tema kambrid ehitati Carlo Rossi juhtimisel ümber suurvürst Nikolai Pavlovitši ja tema noore naise Aleksandra Fedorovna jaoks. Paar elas neis tubades 10 aastat. Pärast seda, kui suurhertsogist sai 1825. aastal keiser Nikolai I, kolis paar 1826. aastal loodeprojektsiooni. Ja pärast Tsarevitši pärija Alesandr Nikolajevitši abiellumist Hesseni printsessiga (tulevane keisrinna Maria Aleksandrovna) hõivasid nad edelaprojektsiooni teise korruse ruumid. Aja jooksul hakati neid ruume nimetama "pooleks keisrinna Maria Aleksandrovna"

Fotod Talvepaleest