18-asr rus arxitektori mualliflardan biri. Arxitekturada rus klassitsizmi
: o'sha erda Rossiyaning etakchi me'morlari yashab, ishlagan. Biroq, ular boshqa shaharlarda ham binolar qurdilar. Birinchi darajali me'morlardan Rossiya hinterlandiyasining 10 ta binosi - Kultura.RF portalining tanlovida.
Rostov-Dondagi Bibi Maryamning tug'ilgan kuni sobori
Bibi Maryamning tug'ilgan kuni sobori. Arxitektor Konstantin Ton. 1854–1860 yillar Surat: Dmitriy Artemiev / Vikipediya
19-asrning o'rtalarida Konstantin Ton eng mashhur mahalliy me'morlardan biri edi. U asosan Moskva va Sankt-Peterburgda ishlagan, lekin uning asarlari orasida boshqa shaharlarda ham binolar bor. 1854-1860 yillarda Rostov-na-Donuda Tonning namunaviy loyihasi bo'yicha cherkov qurilgan. Neo-Vizantiya uslubidagi besh gumbazli cherkov me'morning boshqa binolari - Najotkor Masihning Moskva sobori, shuningdek, Sankt-Peterburgdagi Vvedenskiy sobori va Petrozavodskdagi Svyatoduxovskiy sobori bilan juda o'xshash.
Ibodatxona mahalliy savdogarlarning pullari evaziga qurilgan. Konstantin Tonning o'zi Rostov sobori qurilishida ishtirok etmadi - arxitektor Aleksandr Kutepov ishni boshqargan va 75 metrli qo'ng'iroq minorasi keyinchalik Anton Kampioni tomonidan qurilgan. Sovet davrida ma'bad hududida hayvonot bog'i ishlagan va omborxona cherkovning o'zida joylashgan edi.
Nijniy Novgoroddagi Rukavishnikovlar banki
Rukavishnikovlarning sobiq daromadli uyi binosi. Arxitektor Fedor Shekhtel. 1911–1913 yillar Surat: Igor Lijashkov / "Lori" fotobanki
Fedor Shekhtel Art Nouveau uslubida Moskva binolarini loyihalashtirgan: Ryabushinskiy saroyi, Spiridonovkadagi uy va boshqalar. Va Nijniy Novgorodda u bank majmuasi va turar-joy binosini loyihalashtirdi. Uning mijozlari eng boy mahalliy sulolalardan birining vakillari bo'lgan Rukavishnikovlar edi.
Binoning jabhasi Shekhtel tomonidan Villeroy Boshdan oq sirlangan koshinlar va gulli bezaklar bilan bezatilgan. Haykaltaroshlik bezaklarini yaratishda yana bir metropoliten ustasi Sergey Konenkov ishtirok etdi. U sanoat va qishloq xo'jaligi birligini ramziy ma'noda, kirish eshigi tepasida joylashgan erkak va ayolning quyma temir figuralarini yaratdi. Binoning birinchi qavatida do'konlar, ikkinchi va uchinchi qavatlarida Rossiya savdo-sanoat bankining filiallari joylashgan edi.
Nijniy Novgoroddagi Spasskiy eski yarmarka sobori
Sankt-Peterburgdagi Sankt-Isaak sobori yaratuvchisi Auguste Montferrand ham Nijniy Novgorodning me'moriy qiyofasining shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi. 1818-1822 yillarda u bu erda klassik uslubda besh gumbazli Spasskiy eski yarmarka soborini qurdi. Mashhur muhandis Avgustin Betankur Montferranning hammuallifiga aylandi.
Cherkov uchun ikonostaz italiyalik rassom Torricelli tomonidan yaratilgan. U Evropa san'ati qonunlariga ko'ra devor rasmlari bilan bezatilgan: ba'zi qahramonlar tanasining qismlari ochiq edi. Bu mahalliy xudojo'y savdogarlar uchun juda noqulay edi, ularning ko'plari hatto ma'badga o'zlarining ikonalarini olib ketishdi va faqat ularga ibodat qilishdi. Yangi ikonostazga buyurtma berishga qaror qilindi - u eski yarmarka cherkovi uchun me'mor Vasiliy Stasov tomonidan yaratilgan.
Torjokdagi Boris va Gleb monastiri
Borisoglebskiy monastiri. Arxitektor Nikolay Lvov. 1785–1796 yillar Surat: Aleksandr Shchepin / "Lori" fotobanki
Torjokdagi xuddi shu nomdagi monastirning Borisoglebskiy sobori 1796 yilda Nikolay Lvov loyihasi bo'yicha vayron qilingan eski ma'bad o'rnida qurilgan. Uning poydevoridagi birinchi g'ishtlarni Ketrin II shaxsan qo'ygan. Qurilishni mahalliy me'mor Frans Butsi boshqargan. Besh gumbazli Borisoglebskiy soborining gumbazlari ochiq xochli zarhal to'plar bilan bezatilgan, uning qurbongohi rotunda shaklida qurilgan. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Lvov loyihasiga ko'ra, monastir darvozasi cherkov-qo'ng'iroq minorasi ham qurilgan.
Kaluga viloyatidagi Manor Gorodnya
Natalya Golitsinaning Kaluga mulki - mashhur "mo'ylovli malika" Pushkinning "Kelaklar malikasi" prototipiga aylangan - Andrey Voronixinning loyihasi bo'yicha qurilgan. 1790-yillarda u hali ham graf Stroganovdan ozodlikni olgan yosh me'mor edi. Voronixin graf va uning qarindoshlarining buyruqlarini bajarishda davom etdi va Pavel Stroganov malika qiziga uylandi.
Natalya Golitsyna uchun yosh me'mor kamtarona, ammo oqlangan ikki qavatli bino qurdi, u tantanali ziyofatlarga mezbonlik qilishi kerak edi. Uning ikki tomonida ikkita simmetrik turar-joy binolari qurilgan. Uyning atrofida ingliz parki qurilgan, ammo u bugungi kungacha saqlanib qolmagan. Mulkning ichki qismi ham butunlay vayron qilingan - urush paytida. Ichki dekoratsiya qanday ko'rinishga ega ekanligini faqat bir nechta omon qolgan fotosuratlardan bilib olish mumkin.
Pochepdagi Tirilish cherkovi
Tirilish cherkovi. Arxitektor Antonio Rinaldi. Foto: Eleonora Lukina / "Lori" fotobanki
Rus barokko uslubidagi Tirilish sobori va to'rt qavatli qo'ng'iroq minorasi oxirgi ukrainalik hetman Kirill Razumovskiyning buyrug'i bilan qurilgan. Ilgari, loyiha muallifi arxitektor Jan-Batist Vallin-Delamot ekanligiga ishonishgan. Biroq, keyinchalik tadqiqotchilar uni Antonio Rinaldi tomonidan qurilgan va soborning ikonostazasi Franchesko Bartolomeo Rastrelli tomonidan yaratilgan degan fikrga moyil bo'la boshladilar. Cherkov dastlab uning bir qismi edi saroy ansambli, lekin manor uyi va parki binosi Ulug 'Vatan urushi paytida vayron qilingan. Sovet davrida ma'bad yopiq edi, ammo bugungi kunda u erda yana xizmatlar o'tkazilmoqda.
Irkutsk akademik drama teatri
Irkutsk akademik drama teatri. Arxitektor Viktor Shreter. 1894–1897 yillar Foto: Mixail Markovskiy / "Lori" fotobanki
Viktor Shreter Imperator teatrlari direksiyasining bosh meʼmori boʻlgan, shuning uchun uning loyihalari boʻyicha nafaqat poytaxtda, balki viloyatlarda ham yangi teatr binolari qurilgan. 1897 yilda mahalliy savdogarlar hisobidan Irkutskda drama teatri qurdirdi. Shroeter 800 kishiga mo'ljallangan kichik funktsional bino qurdi. Tashqi tomondan, u boshqa shahar binolari orasida devorlari gipslanmaganligi bilan ajralib turardi - ular shunchaki g'isht edi. Teatr nafaqat innovatsion ko‘rinishi, nafis bezaklari, balki texnik jihozlari va beg‘ubor akustikasi bilan ham zamondoshlarini hayratga soldi.
Bogoroditskdagi saroy ansambli
Bogoroditskdagi saroy ansambli. Arxitektor Ivan Starov. Surat: Ilyuxina Natalya / "Lori" fotobanki
Arxitektor Ivan Starov asosan Sankt-Peterburgning chekkasida ko'plab qishloq uylarini qurdi. 1773 yilda uning loyihasiga ko'ra, qishloq saroyi qurilgan Tula viloyati Ketrin II tomonidan buyurilgan. Volterga yozgan maktublarida u Bogoroditskni "sof gul bog'i" deb atagan.
Upertaya daryosining qirg'og'ida ikki qavatli uy qurildi - binoning tomi ustidagi minora. 1774 yilda Ivan Starovning loyihasiga ko'ra, uning yonida kichik bir gumbazli Qozon cherkovi yotqizilgan. Ulug 'Vatan urushi paytida Bogoroditsk deyarli butunlay vayron bo'ldi va bir vaqtlar yorqin saroy xarobaga aylandi. 1960-70-yillarda bino qayta tiklandi, bugungi kunda mavjud
Shahzoda Mixail Golitsin
Stackenschneider Korinf ustunlari bilan neo-barokko saroyini qurdi. Binoning tomi figurali panjaralar bilan o'ralgan. Binoning ichi tashqarisi kabi ulug'vor ko'rinardi: 19-asrda shaharning eng yaxshi to'plari uning zallarida o'tkazilgan. Sovet davrida binoda o'lkashunoslik muzeyi joylashgan bo'lib, u hozirgacha o'sha erda joylashgan.
Krasnoe qishlog'idagi Transfiguratsiya cherkovi
Krasnoe qishlog'idagi Transfiguratsiya cherkovi. Arxitektor Yuriy Felten. Foto: Elena Solodovnikova / Lori fotobanki
Krasnoe qishlog'idagi Transfiguratsiya cherkovi 1787-1780 yillarda qurilgan, bu Yuriy Felten Chesme cherkovining deyarli aniq nusxasi edi. Ehtimol, bunday qaror Krasnoye Poltoratskiy mulkining egalari tomonidan Ketrin II ning e'tiborini jalb qilish va uning iltifotiga sazovor bo'lish uchun qabul qilingan. Sankt-Peterburg cherkovidan asosiy farqi gotika cherkovining devorlari bo'yalgan sariq rang edi - Chesme cherkovi qizil edi. Sovet davrida ma'bad yopilgan va 1998 yilgacha u ombor sifatida ishlatilgan. Bugungi kunda ibodatlar yana cherkovda o'tkaziladi.
Tafsilotlar Kategoriya: 16-18-asr oxiri tasviriy sanʼat va meʼmorlik 07.04.2017 15:31 Koʻrilgan: 3023XVII-XVIII asrlar G'arbiy Evropa san'atida. asosiy badiiy yo'nalish va yo'nalishlar barokko va klassitsizm edi. Ko'pgina Evropa mamlakatlarida San'at va arxitektura akademiyalari tashkil etilgan. Ammo bu uslublarning hech biri 17—18-asrlarda Angliya sanʼatida mavjud emas edi. sof shaklda, chunki ular ingliz tuprog'iga boshqa mamlakatlarga qaraganda ancha kech kelgan.
Bu davrdagi ingliz san'ati odamlarning hissiy hayotiga, ayniqsa portretga e'tibor berish bilan ajralib turadi. Bundan tashqari, ingliz ma’rifatchilari shaxsni axloqiy tarbiyalash g’oyalariga, axloq va axloq muammolariga alohida e’tibor berganlar. Bu davrdagi ingliz rangtasvirining yana bir yetakchi janri kundalik janr edi. Biz saytimizda eng mashhur rassomlar (T.Geynsboro, D.Reynolds, U.Xogart) haqida gapirib berdik.
Arxitektura
17-18-asrlarda Angliya Evropa me'morchiligining eng yirik markazlaridan biri edi. Ammo bu erda ba'zan bir vaqtning o'zida turli xil me'morchilik uslublari va tendentsiyalari mavjud edi.
Britaniya arxitektura an'analarining kelib chiqishida Inigo Jons(1573-1652), ingliz me'mori, dizayneri va rassomi.
Uilyam Xogart tomonidan Inigo Jonsning vafotidan keyingi portreti (Van Deykning umrbod portretidan chizilgan)
Inigo Jons 1573 yilda Londonda kiyimchi oilasida tug'ilgan. 1603-1605 yillarda. Jons Italiyada rasm chizish va bezak san'ati bo'yicha tahsil olgan. Vataniga qaytib, u teatr tomoshalari uchun dekoratsiya yaratish bilan shug'ullangan, Evropa teatrining rivojlanishida katta rol o'ynagan.
1613-1615 yillarda. Jons Italiyaga qaytib, Andrea Palladio ishini, antiqa va Uyg'onish davri arxitekturasini o'rganmoqda. 1615 yilda Jons qirollik binolarining bosh qo'riqchisi bo'ldi, Grinvichda u tez orada Jeyms I ning rafiqasi qirolicha Annaning qishloq saroyini qurishni boshladi.
malikalar uyi
Ikki qavatli Queens uyi monolit kub bo'lib, butunlay oq va deyarli me'moriy bezaklarsiz. Park jabhasining markazida lodjiya mavjud. Queens House klassitsizm uslubidagi birinchi ingliz binosi edi.
Kvins uyining lola zinapoyasi, Grinvich
Arxitektorning keyingi asari Londondagi banket uyidir (1619-1622). Uning ikki qavatli jabhasi deyarli butunlay me'moriy bezak bilan qoplangan. Ichki makonda ikki qavatli ustunlar qadimiy ma'badning ko'rinishini aks ettiradi. Jonsning binolari o'sha paytdagi ingliz saroyining didiga mos edi. Ammo Jonsning ishi faqat 18-asrda qadrlandi: u Palladio muxlislari tomonidan qayta kashf qilindi va uning asarlari ingliz palladianizmi binolari uchun namuna bo'ldi.
Banket uyi
XVI asr oxiri - XVII asr boshlarida. teatrlashtirilgan tomoshalar (“niqoblar”) saroy tarixida muhim o‘rin tutgan. Ayniqsa, iste'dodli teatr dizayneri Inigo Jons tomonidan yaratilgan to'plamlar va liboslar mashhur edi.
Ziyofat uyining uzunligi 34 metr, kengligi 17 metr va balandligi bir xil. Yuqori poydevordan ikki qavat ko'tariladi. Keng derazalar jabha bo'ylab ritmik tarzda joylashtirilgan. Binoning markazi pastki qatorda 8 ta ion ustunlari, yuqori qismida Korinf ustunlari bilan ta'kidlangan. Yuqori qavatning derazalari ustida toshga o'yilgan gulchambarlar ko'rinishidagi friz yaratilgan. Oqlangan balustrade butun kompozitsiyani to'ldiradi. Ushbu binoning yagona zali Rubens tomonidan bezatilgan.
XIX asr oxirida. Binoda harbiy tarix muzeyi ekspozitsiyasi joylashgan edi.
Ingliz me'morchiligi tarixida yangi bosqich 17-asrning ikkinchi yarmida, birinchi binolar paydo bo'lgandan so'ng boshlandi. Ser Kristofer Ren(1632-1723), eng mashhur va hurmatli ingliz me'morlaridan biri.
Gotfrid Kneller "Kristofer Renning portreti" (1711)
Ser Kristofer Ren, meʼmor va matematik, 1666 yilgi katta yongʻindan soʻng London markazini qayta tikladi.U ingliz meʼmorchiligining milliy uslubini, Ren klassitsizmini yaratdi.
Wren olim edi, matematika va astronomiyani o'rgangan, o'ttizdan oshganida arxitekturaga murojaat qilgan. Uzoq va samarali faoliyati davomida u deyarli barcha g'oyalarini amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. U saroylar va ibodatxonalar, kutubxonalar va teatrlar, kasalxonalar va shahar hokimiyatlarini qurdi, Londonning turar-joylarini jihozladi. Renning ko'plab binolarini birlashtirib, o'rta kattalikdagi shaharga aylangan bo'lar edi. 1666 yildagi "katta yong'in" dan so'ng, Wren Londonni qayta tiklashda faol ishtirok etdi: u yondirilgan 87 cherkovning 50 dan ortig'ini tikladi. Ulug'vor va ulug'vor Avliyo sobori. Protestant dunyosining eng katta diniy binosiga aylangan Pavlus.
Temza qirg'og'ida joylashgan Grinvichdagi Qirollik kasalxonasi Kristofer Renning so'nggi yirik binosi hisoblanadi. Katta kasalxona majmuasi 4 ta binodan iborat bo'lib, old binolar orasidagi keng maydonga ega bo'lgan to'rtburchaklar hovlilarni tashkil qiladi, daryoga qaragan, jabhalar portikolari bilan. Ikki tomonida mahobatli gumbazli binolar joylashgan keng zinapoyalar ikkinchi juft hovli orasidagi ikkinchi maydonga olib boradi. Kvadratni o'rab turgan ikkita ustunli ustunlar Inigo Jonsning Queens uyi bilan tugaydigan juda ajoyib istiqbolni tashkil qiladi. Arxitektor Grinvich kasalxonasi qurilishida ham ishtirok etgan Nikolay Xoksmur(1661-1736). U ishini Wren hayotida boshlagan va me'mor vafotidan keyin davom ettirgan.
Wren Inigo Jonsning yo'lidan bordi. Ammo Jons Italiya Uyg'onish davri ruhini o'ziga singdirdi va Ren klassitsizm uslubida ishladi.
Kristofer Renning an'anasi davom etdi Jeyms Gibbs(1682-1754) - 18-asrning birinchi yarmidagi ingliz me'morchiligining eng yorqin va o'ziga xos figurasi, Britaniya me'morchiligida barokko uslubining kam sonli vakillaridan biri. U, shuningdek, Palladian uslubida qurgan, undan ba'zi elementlarni qarzga olgan.
A. Soldi "Jeyms Gibbs portreti"
Gibbsning eng katta ta'siri Kristofer Renning ishi edi, lekin Gibbs asta-sekin o'z uslubini rivojlantirdi. Uning Oksforddagi mashhur Radklif kutubxonasi jasur va monumental, ingliz me'morchiligining eng yaxshi yodgorliklari orasida birinchi o'rinlardan birini egallaydi.
Kutubxona miqyosi va badiiyligi jihatidan Gibbsning binolari ichida eng muhimi hisoblanadi. Bunday markazlashtirilgan inshoot 16 qirrali plintus, silindrsimon asosiy qism va gumbazdan iborat. Plintus katta kemerli eshik va deraza teshiklari bilan kesilgan; dumaloq asosiy qism juftlangan ustunlar bilan 16 ta ustunga bo'lingan, ularda ikki qavatda joylashgan derazalar va bo'shliqlar navbatma-navbat joylashgan. Balustrade ustida fonar bilan toj o'ralgan gumbaz ko'tariladi.
Kutubxona ingliz me'morchiligining eng yaxshi yodgorliklaridan biridir.
Gibbsning yana bir durdona asari bu dalalardagi Avliyo Martin cherkovidir.
Dalalardagi Avliyo Martin cherkovi
U Londondagi Trafalgar maydonini bezatadi. Sent-Martin dalalarida Kristofer Renning ta'sirini kuzatish mumkin, ammo qo'ng'iroq minorasi alohida bino sifatida ajratilmagan, u cherkov binosi bilan bir butunlikni tashkil qiladi. Dastlab, zamondoshlar me'morning bu qarorini tanqid qilishdi, ammo keyinchalik cherkov Angliyaning o'zida va undan tashqarida ko'plab Anglikan cherkovlari uchun namuna bo'ldi.
Ingliz palladianizmi
Ingliz palladianizmi nomi bilan bog'liq Uilyam Kent(taxminan 1684-1748), me'mor, arxeolog, rassom va noshir.
Chisvikdagi villa (1723-1729)
Villa lord Burlington tomonidan bevosita ishtirokida qurilgan Uilyam Kent. Bu ingliz palladianizmining eng mashhur binosi. U Andrea Palladioning "Rotonda" villasini deyarli takrorlaydi, jabhalar bundan mustasno.
Chisvikdagi villa parki
Parkning jabhasi pedimentli portiko bilan bezatilgan, ayvonga murakkab va nafis zinapoyalar olib boradi. Villa yashash uchun mo'ljallanmagan, yotoqxona yoki oshxona yo'q, faqat Burlingtonning san'at kollektsiyalari uchun xonalar edi.
Lord Burlington homiyligi tufayli Kent Londonda Ot gvardiyasi kabi jamoat binolarini qurish uchun komissiya oldi.
ot qo'riqchilari
Ot qo'riqchilari - Londondagi ot qo'riqchilari kazarmasi. Bu Uilyam Kentning eng etuk ishi.
Uilyam Kent Londonda bir qancha saroylar qurgan. Ingliz zodagonlarining qishloq uylarining ichki dizayni bo'yicha buyurtmalar bajarildi. Kentning asosiy ishi Norfolk okrugidagi Xolkem Xoll mulki edi.
Norfolkdagi Holkeme zali
U Lord Lesterning san'at kolleksiyasi uchun mo'ljallangan edi. Xolkeme zalining shoyi, baxmal va zargarlik buyumlari bilan to'la interyerlari ayniqsa mashhur. Mebel ham Kentning chizmalari bo'yicha qilingan.
Ingliz parki
Landshaft ingliz parki 18-asr ingliz me'morchiligining muhim yutug'idir. Peyzaj parkida haqiqiy illyuziya, tegmagan tabiat, inson va zamonaviy sivilizatsiyaning mavjudligi bu erda sezilmadi.
Birinchi landshaft parki Palladian davrida shoir Aleksandr Papaning Tviknamdagi (London chekkasi) mulkida tashkil etilgan. Frantsuz muntazam parki unga hatto tabiatni ham (Versal parki) bo'ysundirgan davlat zulmining timsoli bo'lib tuyuldi. Shoir Angliyani erkin mamlakat deb hisoblagan. Angliya bog'dorchilik san'atining novatori edi Uilyam Kent. U o'sha davrning eng yaxshi landshaft bog'larini yaratdi: Villa Chiswick House parki, Markaziy Angliyadagi Stoudagi Champs Elysees bog'i.
"Champs Elysees" bog'i
Ayniqsa, “Zamonaviy fazilat ma’badi” deb nomlangan sun’iy, maqsadli qurilgan xarobalar hayratlanarli edi. Ko'rinishidan, xarobalar zamonaviy jamiyatdagi axloqning tanazzulini ramziy qildi va V. Kent tomonidan antiqa uslubda qurilgan hashamatli qadimiy fazilat ibodatxonasiga qarshi edi.
V. Kent tomonidan antik uslubda qurilgan Qadimgi Fazilat ibodatxonasi past podiumga oʻrnatilgan 16 ta silliq ionli ustunlardan iborat ustunlar bilan oʻralgan dumaloq gumbazli binodir. Ma'badning ikkita kirish joyi kamarli teshiklar shaklida bo'lib, ularning har biri 12 pog'onali zinapoyaga olib boradi. Ibodatxona ichida 4 ta bo‘shliq mavjud bo‘lib, ularda qadimgi yunon yulduzlarining inson o‘lchamidagi haykallari o‘rnatilgan.
XVIII asrning o'rtalarida allaqachon. landshaft parklari Angliya, Frantsiya, Germaniya, Rossiyada keng tarqalgan edi.
Palladianizmning ingliz me'morchiligidagi so'nggi yirik vakili Uilyam Chambers(1723-1796) - Shotlandiya me'mori, me'morchilikda klassitsizm vakili.
F. Kotes "V. Chambers portreti"
Palatalar peyzaj san'atining rivojlanishiga katta hissa qo'shdilar. Chambers tufayli an'anaviy ingliz landshaft parkida ekzotik (xitoy) motiflari paydo bo'ldi.
katta pagoda- Evropadagi Xitoy me'morchiligi ruhidagi birinchi bino. U 1761-1762 yillarda Kyudagi Richmond bog'larida qurilgan. sud me'mori Uilyam Chambers tomonidan qirol Jorj III ning onasi Avgustaning xohishiga ko'ra ishlab chiqilgan. Balandligi 50 m, pastki qavatining diametri 15 m.Pagodaning ichida 243 zinapoyali zinapoyalar mavjud, tomi kafel bilan qoplangan.
Kewdagi pagodaga taqlid qilish Myunxendagi ingliz bog'ida va Evropaning boshqa qismlarida paydo bo'ldi. Ketrin II ning xohishiga ko'ra, Chembersning vatandoshi Charlz Kemeron Xitoyning Tsarskoe Selo qishlog'i markazida xuddi shunday inshootni loyihalashtirdi, ammo loyiha amalga oshirilmadi. Ammo Xitoy uylari hali ham qurilgan.
Xitoy uylari. Tsarskoe Seloning Aleksandr bog'idagi Xitoy qishlog'i
Neoklassik arxitektura
XVIII asr o'rtalarida. Italiyada qadimiy yodgorliklarning birinchi arxeologik qazishmalari boshlandi, ingliz neoklassitsizmining barcha yirik vakillari qadimgi tuzilmalar xarobalarini ko'rish uchun Rimga borishdi. Boshqa ingliz me'morlari qadimgi yunon binolarini o'rganish uchun Gretsiyaga borishdi. Angliyada neoklassitsizm antik davrdan yengillik va nafislikni olganligi bilan ajralib turardi, bu ayniqsa ingliz neoklassik interyerlariga tegishli edi. aksincha, barcha binolar engilroq va nafisroq edi.
G. Uilson "Robert Adamning portreti"
U ingliz neoklassitsizmi me'morchiligida alohida rol o'ynagan. Robert Adam(1728-1792), Palladian Adam sulolasidan Shotlandiya me'mori, 18-asr ingliz klassitsizmining eng yirik vakili. Odam qadimgi me'morchilikni o'rganishga tayangan va qat'iy klassik shakllardan foydalangan. Odam Atoning me'morchilik faoliyati juda keng edi. U akalari Jeyms, Jon va Uilyam bilan birgalikda manor uylari va jamoat binolarini qurdi, Londonning butun ko'chalarini, maydonlarini, shahar bloklarini qurdi. Uning ijodiy usuli ratsionalizm bo'lib, antik yunon shakllarida kiyingan.
Londondagi Syon uyidagi uy. Ark. R. Adam (1762-1764). Qabul. London, Buyuk Britaniya)
Syon uyidagi ziyofat xonasi Odam Atoning eng mashhur interyerlaridan biridir. Xona o'n ikkita ko'k marmar ustunlar bilan bezatilgan, tepasida zarhal bosh harflar va haykallar. Ushbu ustunlarning tanasi chinakam antiqadir - ular Rimdagi Tiber daryosining tubida topilgan, poytaxtlar va haykallar esa Odam Atoning o'zi chizgan rasmlari bo'yicha qilingan. Bu yerdagi ustunlar shiftni qo'llab-quvvatlamaydi, balki oddiygina devorga biriktirilgan, lekin ular xonaga ulug'vor ko'rinish beradi.
Ustaning hayoti davomida Odam Atoning interyeri ko'pchilik tomonidan ingliz me'morchiligining eng yuqori yutug'i deb hisoblangan. Ularning san'at an'analari uzoq vaqtdan beri ingliz me'morchiligida o'z ahamiyatini saqlab kelmoqda.
Ammo XVIII asr neoklassitsizmida. "Odam Atoning uslubi" dan farq qiladigan ikkita me'mor bor edi: Jorj Dance Jr.(1741-1825) va Ser Jon Soane(1753-1837). Raqsning eng mashhur binosi Londondagi Nyugeyt qamoqxonasi edi (saqlanmagan). Jon Soan asosan raqs uslubiga amal qilgan, Angliya banki binosining bosh me'mori (1795-1827) bo'lgan va hayotining muhim qismini uning qurilishiga bag'ishlagan.
"Gotik uyg'onish" (neo-gotik)
XVIII asr o'rtalarida. Angliyada gotika me'morchiligi naqshlaridan foydalangan binolar paydo bo'ldi: lansetli arklar, tik qiyalikli baland tomlar, vitrajlar. Gotikaga bo'lgan bu ishtiyoq davri odatda "Gotik uyg'onishi" (neo-gotik) deb ataladi. U 20-asr boshlarigacha davom etdi. va bugungi kungacha mashhur uslubga aylandi: Angliyada ko'pincha gotika uslubidagi binolar quriladi).
"Gotik uyg'onishi" ning asoschisi graf edi Horace Walpole(1717-1797) - yozuvchi, "Otranto qal'asi" birinchi dahshatli romani muallifi. 1746-1790 yillarda. u Strawberry Hill (Tviknam, London chekkasi) mulkidagi villasini gotika uslubida qayta qurdi.
Villa
Markaziy Angliyadagi Font Hill Abbey 1796-1807 yillarda qurilgan. me'mor Jeyms Uayt (1746-1813).
Font Hill Abbey (endi mavjud emas)
XIX asrda allaqachon. Gotika uslubi davlatga aylandi. XIX asrning o'rtalarida ushbu uslubda. Londondagi parlament uylari qurilmoqda (me'mor Charlz Barri) - o'sha davrdagi ingliz me'morchiligining asosiy inshootlaridan biri.
18-asr rus me'morchiligi (Moskvadan tashqari), turar-joy va jamoat binolarining loyihalari
18-asr Rossiya me'morchiligida juda muhim ahamiyatga ega. Unda asta-sekin bir-birini almashtiradigan uchta yo'nalishni ajratib ko'rsatish mumkin, bu va klassikizm. Bu vaqt ichida ko'plab yangi shaharlar, yangi binolar tan olingan tarixiy obidalar va bugungi kunda ko'rish mumkin.
"Shaharning 100 yilligini nishonlash kuni Sankt-Peterburgning ko'rinishi" kartinasi. Benjamin Patersen. Kanvas, moy. 66,5x100 sm.Shvetsiya. Taxminan 1803 yil
Asosiy qurilish Sankt-Peterburgda amalga oshiriladi. Bu Neva qirg'oqlarini ozod qilish uchun boshlangan Shvetsiyaga qarshi Shimoliy urushning boshlanishi bilan bog'liq edi. O'sha paytda ko'plab harbiy tuzilmalar qurilgan va asosiysi Pyotr va Pol qal'asi edi. Janubga yaqinroq, qal'aga qaragan holda, Admiralty qurilgan - kemasozlik qal'asi, ularni yaratishda nafaqat muhandislar, balki Buyuk Pyotrning o'zi ham ishlagan. Dastlab, aholi punktlari dehqon kulbalari va shahar qasrlari sifatida qurilgan, ular kamdan-kam hollarda g'isht kabi bo'yalgan. Uning qanday ko'rinishini yaxshiroq tushunish uchun Nevadagi Buyuk Pyotrning yog'och uyiga qarashingiz mumkin.
Pyotr va Pol sobori 1712-1733 yillarda (me'mor Domeniko Trezzini) xuddi shu nomdagi yog'och cherkov (1703-1704) o'rnida qurilgan.
Yog'och Pyotr va Pol sobori, eski garvur
Odamlar Sankt-Peterburgga ko'chib o'tishga majbur bo'lishsa-da, qurilish hali ham juda sekin edi. Keyin me'morlarga alohida topshiriqlar berildi: shahar zamonaviy bo'lishi va nafaqat me'moriy dizaynga ega bo'lishi, balki uning tartibida ham qulay bo'lishi kerak edi.
18-asr buyuk o'zgarishlar bilan boshlandi, ularning aybdori Buyuk Pyotr edi. Bu vaqt ichida Rossiyaning ko'plab shaharlarida ijtimoiy-iqtisodiy va arxitektura o'zgarishlari sodir bo'ldi. Bu vaqtda sanoat faol rivojlana boshladi, ishchilar posyolkalari, jamoat binolari paydo bo'ldi. O'sha vaqtga qadar cherkovlar va qirollik qarorgohlariga alohida e'tibor berilgan bo'lsa, hozir ko'proq e'tibor qaratilmoqda tashqi ko'rinish oddiy binolar, teatrlar, qirg'oqlar, maktablar va kasalxonalar. Ular qurilish materiali sifatida yog'ochni unutib, uni g'isht bilan almashtirdilar. Boshlash uchun, bu material faqat poytaxtda ishlatilgan va Rossiyaning boshqa shaharlarida na g'isht, na tosh ko'rinmas edi.
Buyuk Pyotr maxsus komissiya tuzdi, endi u nafaqat poytaxtni, balki barcha yirik shaharlarni loyihalashtiradi. Cherkov binosi fuqarolik inshootlari uchun joy qoldirib, yon tomonga o'tadi. Endi asosiy e'tibor uylarning tashqi ko'rinishiga emas, balki shaharning umumiy ko'rinishiga qaratilmoqda, uylar ko'chalar bo'ylab bitta fasadli cho'zilgan, binolar yong'in xavfidan himoya qilish uchun, estetik maqsadlarda, ko'cha yo'llari chiroqlar bilan jihozlangan, ko'chalar ekilgan. Bularning barchasiga G'arb va Perth Birinchi ta'sir ko'rsatdi, ular shaharsozlik bo'yicha ko'plab farmonlarni chiqardilar va bu inqilob miqyosiga etdi. Qisqa vaqt ichida Rossiya shaharsozlik bo'yicha Evropaga yaqinlashdi.
Arxitektura tarixidagi asosiy voqea - Sankt-Peterburgning qurilishi. Shundan so'ng, boshqa shaharlar faol ravishda o'zgara boshladi, Buyuk Pyotr G'arbdan me'morlarni taklif qiladi va rus ustalari stajirovka uchun Evropaga ketishadi.
Biroz vaqt o'tgach, turli maktablarning me'morlari poytaxtda to'planishdi, yangi binolar rus an'analarini, italyan, golland, frantsuz va boshqalarni birlashtirgan. Shuningdek, Sankt-Peterburg arxitekturasi yangi qurilish materiallaridan foydalanish tufayli o'ziga xos bo'ladi, uylar g'isht yoki kulba tipida edi, gips ikki rangda ishlatilgan: qizil (jigarrang) va oq.
1710 yilda Buyuk Pyotrning farmoni bilan qurilish boshlandi Finlyandiya ko'rfazi, Peterhofda mashhur saroy va park ansambllari paydo bo'ladi. 1725 yilda ikki qavatli Nagorniy saroyi paydo bo'ldi, keyinchalik u qayta qurildi va kengaytirildi, ishni Rastrelli o'zi boshqargan. Shu bilan birga, ko'rfaz qirg'og'ida Pyotr uchun kichik saroy qurilgan bo'lib, u old zal va boshqa bir nechta xonalardan iborat edi, bu Monplaisir saroyi edi.
Peterhof - saroy tomondan parkning ko'rinishi, 1907 yil, eski otkritka
Mehmonlar Rastrelli, Shedel, Leblon, Trezzini va boshqalar me'morchilikka katta hissa qo'shishga va'da berishadi. Shuni ta'kidlash kerakki, ular Rossiyada endigina ijod qila boshlaganlarida, ular Evropa analogi bo'yicha yaratilgan oldingi tajribalariga aniq amal qilishgan, ammo bir muncha vaqt o'tgach, ularga rus madaniyati ta'sir qilgan va bu ularning ishlariga katta ta'sir ko'rsatgan.
18-asrning birinchi uchdan bir qismi barokko davri sifatida belgilandi. Bu davrning binolari mos kelmaydigan, kontrast va dabdaba, haqiqat va illyuziya uyg'unligi bilan ajralib turardi. 1703-1704 yillarda. Sankt-Peterburgda qurilish boshlandi Pyotr va Pol qal'asi va Admiralty. Butrus me'morlarga katta umid bog'lagan va ishning bajarilishini juda qattiq nazorat qilgan. Olingan uslub bilan hashamatli saroylar, cherkovlar, muzeylar va teatrlar rus barokkosi (Petrin davrining barokkosi) deb nomlangan.
1805-1807 yillarda J.A.Atkinson tomonidan Sankt-Peterburgdagi Vasilyevskiy orolining tupurigining panoramik ko'rinishi. Imzo (ingliz, frantsuz): "Varaq 4. Birja va ombor. Yangi birja. Aziz Pyotr va Sankt-Pol qal'asi".
Bu vaqt ichida Butrus va Pavlus o'zlari tomonidan qurilgan, yozgi saroy, Kunstkamera, O'n ikki kollegiya binosi, Menshikov saroyi. Moskvada ko'plab cherkovlar paydo bo'ldi, ularning barchasi barokko elementlari bilan bezatilgan. O'sha paytda juda muhim ob'ekt Qozondagi Pyotr va Pol sobori edi.
18-asrning o'rtalariga kelib, Rossiya Buyuk Pyotrni yo'qotdi, bu davlat va barcha odamlar uchun katta yo'qotish edi, ammo shaharsozlik va arxitekturada u ketganidan keyin sezilarli o'zgarishlar bo'lmadi. Mamlakatda juda kuchli ustalar bor edi, chunki ularning ko'plari chet elda o'qitilgan, o'sha paytda eng mashhur va talabga ega bo'lganlar Blank, Michurin, Usov, Zemtsov va boshqalar edi. Rokoko uslubidagi binolar paydo bo'la boshladi, ya'ni barokko va barokkoni birlashtirgan. bir vaqtning o'zida klassitsizm. Binolar yanada ishonchli, oqlangan bo'ladi. Rokoko nafaqat tashqi tafsilotlarda, balki ichki makonda ham namoyon bo'ladi. Tashqarida, ichkarida bo'lgani kabi, binolar dabdabali, ammo ayni paytda qattiq.
Bu vaqtda, Butrusning qizi Yelizaveta endigina hukmronlik qila boshladi va u kichik Rastrelliga ko'p ishlarni topshirdi. U rus madaniyati sharoitida o'sgan, shuning uchun asarlarda rus xarakteri bilan bir qatorda yorqinlik va hashamat ham qayd etilgan. Kvasov, Chevakinskiy va Uxtomskiy bilan birgalikda rus me'morchiligi yodgorliklarini yaratdilar. Rastrelli butun Rossiya bo'ylab gumbazli kompozitsiyalarni yaratdi va Moskva yoki Sankt-Peterburg bilan cheklanib qolmasdan, ular tobora ko'proq shpilga o'xshash tafsilotlarni almashtirdilar. Rossiya tarixi bunday hashamatli va katta rus ansambllariga o'xshamaydi. Lekin qaramay katta miqdorda Rastrelli muxlislari, uning uslubi tezda quyidagilar bilan almashtirildi - klassitsizm. Bu davrda Sankt-Peterburgning rejasi butunlay o'zgardi va Moskva qayta rejalashtirildi.
18-asrning oxirgi uchdan bir qismini arxitekturada yangi yo'nalish - rus klassitsizmi egallaydi. Asrning oxiriga kelib klassitsizm sanʼatda barqaror yoʻnalishga aylandi. Bu antiqa elementlarga ega bo'lgan qat'iy shakllar, keraksiz tafsilotlarning yo'qligi, hashamat, dizaynlarning ratsionalligi bilan ajralib turadi. Ushbu binolarning aksariyatini Moskvada ko'rish mumkin, ammo bu ularning boshqa shaharlarda bo'lmaganligini anglatmaydi. Moskva uchun eng yorqin misollar Razumovskiy saroyi, Golitsin uyi, Tsaritsin majmuasi, Senat binosi va Pashkov uyi edi. Sankt-Peterburgda Fanlar akademiyasi, Ermitaj teatri, Ermitajning o'zi, Marmar saroyi, Tauride saroyini ta'kidlash kerak. O'sha davrning eng mashhur me'morlari Uxtomskiy, Bazhenov va Kazakov edi.
Marmar saroy 1768-1785 yillarda me'mor Antonio Rinaldi loyihasi bo'yicha klassitsizm uslubida imperator Ketrin buyrug'i bilan o'zining sevimli grafi G. G. Orlov uchun qurilgan. Marmar saroy Sankt-Peterburgdagi birinchi bino bo'lib, uning jabhalari tabiiy tosh bilan qoplangan. Jozef Karl tomonidan litografiya (1782-1861)
Klassizm - bu qadimgi dunyo va Italiya Uyg'onish davri shakllari, naqshlari va kompozitsiyalarini o'zlashtirish orqali rivojlanadigan uslub. Muntazam shakl va maydonlarga ega binolar paydo bo'ladi, mantiqiy, nosimmetrik, oqilona, hamma narsada qat'iylik va uyg'unlik mavjud, tartibli tektonik tizim faol qo'llaniladi. Ko'pgina mijozlar ko'proq barokko uylarini sotib ololmadilar, endi iqtisodiy imkoniyatlar kamroq bo'lgan dehqonlar va savdogarlar davri keldi.
Mamlakatdagi iqtisodiy va ijtimoiy vaziyat tufayli sanoat va hunarmandchilik iqtisodiyotini kengaytirish maqsadida ichki va tashqi bozorlar faol rivojlana boshladi. Davlat va xususiy binolar: savdo-sanoat palatalari, mehmon uylari, bozorlar, yarmarkalar, omborlar zarur edi. O'sha davr uchun noyob binolar ham paydo bo'ldi: banklar va birjalar.
Barcha shaharlarda: maktablar, gimnaziyalar, institutlar, kasalxonalar, qamoqxonalar, kazarmalar, pansionatlar va kutubxonalarda jamoat binolari paydo bo'la boshladi. Shaharlar tez sur'atlar bilan o'sib bordi, shuning uchun barokko uylari uchun mablag' yo'q edi va buning uchun hunarmandlar etarli emas edi.
1762 yilda ular Sankt-Peterburg va Moskvada tosh qurilishi bo'yicha komissiya tuzdilar. U shaharsozlikni tartibga solish va g'amxo'rlik qilish uchun yaratilgan. Komissiya 1796 yilgacha mavjud bo'lib, uning tarkibiga Kvasov, Starov, Lem va boshqa buyuk me'morlar kirgan. Quruqlik va suv magistrallari, shaharlar orasidagi chegaralar, savdo maydonchalari va idora binolari asosiy omillarga aylandi. Shahar aniq to'rtburchaklar shaklida bo'lgan. Ko'chalarning balandligi aniq chegaralarga ega edi, ularga rioya qilish kerak bo'lgan naqshlar bor edi, uylar bir-biridan minimal masofada turishi kerak edi. Arxitektura yechimlari figurali deraza romlari bilan jonlangan.
V viloyat shaharlari Rossiyada binolar 1-2 qavatdan balandroq qurilmagan, Sankt-Peterburgda esa 3 va 4 qavatli binolarni ko'rish mumkin edi. Kvasov loyihani ishlab chiqdi, unga ko'ra Fontanka qirg'og'i hududi obodonlashtirildi va tez orada u yoy hosil qiluvchi magistralga aylandi.
Klassizmning eng yorqin namunasini Oranienbaumdagi "Zafat uylari" deb atash mumkin, endi u endi mavjud emas, shuning uchun uni faqat kitoblar va darsliklar sahifalarida ko'rishingiz mumkin. Kokorin bu binoda ishlagan va o'sha paytda Vista Pyotr va Pol qal'asida qayiq uyini qurgan.
Viloyat shaharlariga kelsak, 18-asr sanʼati Tsarskoye Selo, Yaroslavl, Kostroma, Nijniy Novgorod, Arxangelsk, Odoev Bogoroditskiy va boshqalarda oʻz izini qoldirdi.Bu davrdan keyin Petrozavodsk, Yekaterinburg, Taganrog va boshqalar sanoatga eʼtibor qaratildi. va butun davlat iqtisodiyoti.
Ushbu mavzu bo'yicha:
"XVIII asr Rossiya arxitekturasi" - "Centrnauchfilm" (00:26:26 rangli) Rejissyor - A. Zineman
18-asrning ikkinchi yarmida Rossiya me'morlari
Rossiya tarixida 18-asrning ikkinchi yarmi uzoq davom etgan saroy to'ntarishlari davridan, Yelizaveta Petrovna va Ketrin II ning uzoq muddatli hukmronligidan keyin Rossiyaning siyosiy tizimining barqarorlashuvidir. Klassizm asosiy badiiy uslubga aylanadi.
Vasiliy Ivanovich Bazhenov(1738-1799) - o'z davrining ideallari, muvaffaqiyatlari va muvaffaqiyatsizliklarini to'liq va to'liq aks ettirgan inson. Kaluga viloyatida tug'ilgan. Qishloq kotibining o'g'li. Slavyan-yunon-lotin akademiyasiga o‘qishga yuborildi. U ilm-fandagi yutuqlari bilan o'ziga e'tibor qaratdi. U o'sha davrning barcha yirik me'morlari chiqqan Uxtomskiy maktabiga tavsiya etilgan. U Fonvizin va Novikov bilan do'st edi. Parij va Rimda tahsil olgan. Sankt-Peterburgda Bazhenov to'liq talabga ega emas edi, shuning uchun u Moskvaga ko'chib o'tdi. U erda u Kreml ansamblini ta'mirlash va rekonstruktsiya qilish bilan shug'ullanadi. Aynan shu ish Bazhenov kutayotgan edi. Biroq, loyiha to'liq amalga oshirilmadi, bu me'mor uchun dahshatli zarba bo'ldi.
Pashkov uyi Moskvada (1784-1786) - Bazhenovning yaratilishi hisoblangan bino. Biroq, Bazhenovning muallifligini tasdiqlovchi jiddiy hujjatlar saqlanmagan. Faqat og'zaki gaplar bu binoni Bazhenovga tegishli. Bu hozirgi Davlat kutubxonasining binolaridan biri. Uy Buyuk Pyotrning Botmon o'g'lining buyrug'i bilan qurilgan. Bu odam g'ayrioddiy, Moskva markazida Kremlning ro'parasida g'ayrioddiy loyihani amalga oshirish uchun etarlicha boy edi. Uzoq vaqt davomida Pashkov uyi Kreml minoralariga balandlikdan qarash mumkin bo'lgan yagona joy edi. Ustunli ayvonli markaziy hajm va tepada dumaloq minora-rotunda va yon qanotlari bu uyning bir qismi bo'lib, hali ham ochiq qanotlarga o'xshaydi, go'yo atrofdagi havo va landshaftda eriydi; go'yo ular cho'zilgan bu binoga boshqacha nafas olish, yashash, Moskva uzra uchib ketish imkonini beradi. Brigadir Pashkov uyi oldidagi mo‘jaz bog‘ni issiqxonaga, hayvonot bog‘iga aylantirdi, u yerda to‘tiqushlar, tovuslar qafasda qolib, erkin, yovvoyi hayvonlar aylanib yurardi. Odamlar esa bu hayoliy tomoshaga qoyil qolgan holda panjara panjaralariga yopishib olishdi. Bog', g'alati mavjudotlar va bu go'zallikning beg'ubor egasi yolg'iz yashagan uy. Binoning kompozitsion asosi o'sha paytdagi er egalarining mulklariga xos bo'lgan sxemadir. Markaziy uch qavatli bino, bir qavatli galereyalar tufayli, ikki qavatli yon binolar bilan bog'langan. Ikki qavatli zinapoya markaziy binodan tepalikdan pastga tushadi. Kompozitsiyaning barcha qismlari mustaqil va to'liqdir. Pilasterlar uyning devorlari uchun bezak sifatida xizmat qiladi. To'rt ustunli portiklar asosiy va hovli jabhalarining markazini ta'kidlaydi. Yon tomonlarida haykallar bor. Binoning toji ionli ustunlar bilan o'ralgan dumaloq belvederdir. Tomning qirrasi vazalar bilan balustrade bilan bezatilgan. Pedimentli portiklarning ustunlari joylashgan yon binolar ion tartibi an'analarida qurilgan. Shunday qilib, rus san'ati uchun yangi badiiy uslub - klassitsizmning paydo bo'lishi boshlandi.
Sankt-Peterburgdagi muhandislik (Mikhailovskiy) qal'asi(1780-1797). 1823 yilgacha qal'a Mixaylovskiy deb nomlangan va o'z nomini unga qurilgan Archangel Maykl cherkovidan olgan. Bu injiq inshootda burchaklari yumaloq bo‘lgan kvadrat shakllangan bo‘lib, unda sakkiz burchakli hovli yozilgan. Klassik binolarga o'rganib qolgan zamondoshlar uchun bu g'alati tuyuldi. Shahar aholisini fasadlarning g'ayrioddiy qayta ishlanishi va binoning klassitsizmda hech qachon ishlatilmagan qizil va oq ranglari hayratda qoldirdi. Saroy xandaklar va ko'priklar bilan o'ralgan, o'tib bo'lmaydigan qal'a sifatida qurilgan. Asl loyihaning muallifi imperator Pol I ning o'zi bo'lib, u saroy qurilishini diqqat bilan kuzatib borgan va u erda tasodifan fitnachilar tomonidan o'ldirilgan.
Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812) Moskva Kremlidagi Senat binosi(1776-1787). Binoning umumiy rejasi ixcham va ayni paytda geometrik jihatdan oddiy uchburchak shaklini oldi. U bir nechta ko'ndalang binolar bilan uch qismga bo'lingan hovlini o'z ichiga oladi. Asosiy fasad pedimentli to'rtta ustunli ayvon shaklida yaratilgan. Mana, hovlining markaziy qismiga kirish. Dumaloq gumbazli zal Senatning butun tarkibining semantik markazidir. Ion ordeni an'analarida qurilgan ustun baland rustik plintusda joylashgan. U kuchli g'ijirlangan korniş bilan tojlangan. Uning tepasida, to'g'ridan-to'g'ri nog'ora ustida, dumaloq zalning gumbazi. Arxitektor Kremldagi Senat binosini organik tarzda kiritishga muvaffaq bo'ldi arxitektura ansambli. Kompozitsiyaning o'ziga xosligi shundaki, dumaloq zal gumbazining o'zi Kreml devorining Senat minorasi bilan bir o'qda joylashganki, ikkinchisi Qizil maydonning ko'ndalang o'qini ko'rsatadi. Shunday qilib, Kremlning yagona uyg'un qiyofasi paydo bo'ladi.
Bartolomeo Rastrelli(1700-1771), u Rossiyada o'ziga xos tarzda Varfolomey Varfolomeevich deb atalgan, 18-asr o'rtalarining eng yorqin shaxsi, rus barokkosi uslubida ishlagan.
Tsarskoye Selodagi Buyuk Ketrin saroyi(1752-1757). Tarkibida murakkab bo'lgan ushbu bino eski saroy o'rnida yaratilgan. Bino bitta tom ostida joylashgan. Sobiq saroyning barcha binolari bir tekisda joylashgan. Bu sobiq galereyalarni katta zal va baland davlat kvartiralariga aylantiradi. Tashqarida, asosiy kirish eshigi ustidagi binoning o'ng burchagi bitta gumbazli gumbaz bilan qoplangan. Saroyning narigi uchidagi bu gumbaz besh gumbazli cherkovga to‘g‘ri keladi. Saroyning ichki qismlarining tarkibi cheksiz uzunlikdagi zallar, yashash xonalari va boshqa old xonalarning ta'siri asosida qurilgan. Ulug'vor saroy plastik va dekorativ ishlov berishning ajoyib ulug'vorligi bilan ajralib turadi. Uning jabhalari eng boy shlyapa bezaklari bilan to'yingan. Binoning bo'yog'i esa qizg'in ko'k devorlar, oq - me'moriy detallar, zargarlik buyumlari - haykallar va gumbazlarning kombinatsiyasida qurilgan.
Sankt-Peterburgdagi qishki saroy(1754-1762). Ushbu bino barokko uslubining apofeozidir. Rejada bu hovlili oddiy kvadrat. Uning jabhalari Neva, Admiralty va Saroy maydoniga qaragan. Saroyning jabhalari, go'yo cheksiz lentaning burmalarini hosil qiladi. Arxitektor har bir fasadni o'ziga xos tarzda hal qiladi, ustunning ajoyib bezaklari va o'zgaruvchan ritmini o'zgartiradi. Bosqichli korniş devorlardagi barcha tanaffuslarni takrorlaydi. Binoning o'lchamlari juda katta - unda mingdan ortiq xonalar mavjud bo'lib, ular anfiladalarda joylashgan bo'lib, o'ymakorlik, modellashtirish va zargarlik bilan bezatilgan. Asosiy zinapoya - eng hashamatli interyerlardan biri Qishki saroy. Binoning butun balandligida juda katta joyni egallaydi. Olympus xudolari tasvirlangan plafond yorqin rang-barang aksan yaratadi. Rastrelli tomonidan yaratilgan interyerlar har doim sof dunyoviy xususiyatga ega bo'lgan. Bu qaror va katta cherkov Qishki saroy. Uning ichki qismi uch qismga bo'lingan katta saroy old zaliga o'xshaydi. Markaziy qismi ajoyib o'yilgan ikonostaz bilan yakunlandi.
Peterhof. Bu erda favvoralar va suvning o'zi muhim ahamiyatga ega. Ular Ropsha balandliklaridan ta'minlangan suvning tabiiy bosimi bilan quvvatlanadi. Rassom Aleksandr Benoisning so'zlariga ko'ra, Pyotr dengizlar shohining qarorgohini qurgan. Favvoralar suv shohligining ramziy ifodasidir, bulutlar va Peterhof qirg'oqlari bo'ylab sachragan dengiz chayqalishlari. Favvoralar va suv kaskadlari tizimi ko'plab haykallar bilan bezatilgan. "Samson" favvorasi taniqli haykaltarosh Kozlovskiy tomonidan yaratilgan.
J. B. Vallin-Delamot va A. F. Kokorinov. Badiiy akademiyasi(1764-1788). U Neva qirg'og'ida jami butun blokni egallaydi. Bino qat'iy rejaga to'g'ri keladi, bu esa unda yozilgan doiradir. Doira yurish uchun hovli vazifasini o'taydi. Bino bir xil darajada baland va to'rt qavatdan iborat. Ular juftlarga bo'linadi va binoning qo'llab-quvvatlovchi qismini, shuningdek, uning engil ustki qismini tashkil qiladi. Zeb-ziynatning tubdan yangi yechimida - qat'iy va geometrik shaklda zamonning tendentsiyalarini sezmaslik mumkin emas. An'anaviy tartib tizimiga munosabat ham ko'proq kanonik bo'lib bormoqda.
Ivan Egorovich Starov (1745-1808) - Klassizm doirasida ishlagan yana bir me'mor. U imperator Ketrin II ning sevimlisi - Oliy hazratlari shahzoda Potemkin-Taurid uchun qurilgan Tavrid saroyiga egalik qiladi. Qurilishning o'zi uning Usmonli turklari ustidan g'alaba qozonganligini ko'rsatdi. Saroyning qurilishi olti yil davom etdi va 1789 yilda qurib bitkazildi. Vestibyul yachon va granit ustunlar bilan bezatilgan. Gumbazli zalda azure va tilla bilan bezatilgan golland fayansi pechlari bor edi. Markazda ulkan Ketrin zali - Qishki bog' bor edi. Imperatorning o'zi bu erga borishni yaxshi ko'rardi. Xalqaro ziyofatlar uyushtirildi, hashamatli ballar uyushtirildi. Saroyda issiqxona bo‘lib, unda yil davomida tarvuz, qovun, shaftoli yetishtirilardi. Imperator Pavel saroyni ot qo'riqchilariga berdi. Parket demontaj qilindi va qurilayotgan Mixaylovskiy qal'asiga olib borildi. 1906 yilda Davlat Dumasi aynan shu yerda tashkil etilgan.
Rossiyada 19-asr me'morchiligi juda xilma-xilligi bilan ajralib turardi. Uning bir emas, balki bir nechta uslublari bor edi. Qoidaga ko'ra, san'atshunoslar uni ikki bosqichga bo'lishadi - klassik va rus. 19-asr me'morchiligining ayniqsa yorqin uslublari Moskva va Sankt-Peterburg kabi shaharlarda o'z aksini topgan. Ularda o'sha davrning ko'plab ajoyib me'morlari ishlagan. Keling, 19-asr me'morchiligi tarixi bilan yaqinroq tanishaylik.
Barokkodan ketish
19-asr rus me'morchiligi haqida gapirishdan oldin, keling, u boshlangan uslublardan birini ko'rib chiqaylik. 18-asr oxirida Rossiyada barokko me'morchiligi klassitsizm bilan almashtirildi. Bu atama lotincha "namunali" so'zidan kelib chiqqan. Klassizm - 17-asrda Frantsiyada rivojlangan badiiy (shu jumladan me'moriy) Evropa uslubi.
U ratsionalizm g‘oyalariga asoslanadi. Ushbu uslub tarafdorlari nuqtai nazaridan, san'at asari, tuzilma qat'iy qonunlarga asoslanishi va shu bilan butun olamning mantiqiyligi va uyg'unligini ta'kidlashi kerak. Klassizm uchun faqat abadiy, buzilmas narsa qiziq. Har qanday hodisada u uning tipologik, muhim xususiyatlarini ajratib ko'rsatishga va individual, tasodifiy xususiyatlardan voz kechishga intiladi.
me'moriy klassitsizm
Uchun me'moriy klassitsizm oddiylik, qat'iylik, uyg'unlik, mantiq me'yori sifatida qaraladigan qadimgi me'morchilikka xos bo'lgan shakllarga murojaat qilish asosiy xususiyatdir. Umuman olganda, u muntazam tartib, shaklning ravshanligi, hajmliligi bilan ajralib turadi. U shakl va nisbatlar jihatidan antik davrga yaqin bo‘lgan tartib asosida qurilgan. Shuningdek, klassitsizm nosimmetrik kompozitsiyalar, dekorning cheklanishi, shaharsozlikdagi muntazamlik bilan ajralib turadi.
Rossiyada klassitsizm markazlari Moskva va Sankt-Peterburg edi. Uning ko'zga ko'ringan vakillari - Giakomo Kuarengi va Ivan Starov. Odatiy klassik binolar - Sankt-Peterburgdagi Tauride saroyi, Aleksandr Nevskiy Lavrasida joylashgan Trinity sobori, uning me'mori Starov edi. Quarenghi loyihasiga ko'ra, Aleksandr saroyi, Smolniy instituti va Fanlar akademiyasi qurilgan. Ushbu me'morning ijodlari Sankt-Peterburg klassitsizmining ramzidir.
Imperiyaning o'zgarishi
Rossiyada 19-asrning birinchi yarmi arxitekturasi klassitsizmdan imperiyaga bosqichma-bosqich o'tish bilan tavsiflanadi. Empire (frantsuzcha "imperial") - kech yoki yuqori klassitsizm bilan bog'liq uslub. U Fransiyada Napoleon I hokimiyat tepasida boʻlgan yillarda ham paydo boʻlgan va 19-asrning birinchi oʻttiz yilida rivojlangan, soʻngra uning oʻrnini istorizm egallagan.
Rossiyada bu uslub imperator Aleksandr I davrida paydo bo'lgan.Ma'lumki, 19-asrdan boshlab Rossiya Frantsiya madaniyatiga qiziqib qolgan. Rus monarxlari tez-tez qilganidek, Aleksandr I Frantsiyadan yangi me'mor Avgust Montferranni yubordi. Chor unga Sankt-Peterburgdagi Isaak soborini qurishni ishonib topshirdi. Keyinchalik Montferran Rossiya imperiyasi deb ataladigan uslubning otalaridan biriga aylandi.
Peterburg va Moskva yo'nalishlari
Rossiya imperiyasi ikki hududga bo'lingan: Moskva va Sankt-Peterburg. Bu bo'linish unchalik hududiy emas edi, chunki uning klassitsizmdan ajralib chiqish darajasi bilan tavsiflanadi. Bu bo'shliq Sankt-Peterburg me'morlari orasida eng katta edi. Uning eng ko'zga ko'ringan vakillari:
- Andrey Voronixin.
- Andrey Zaxarov.
- Vasiliy Stasov.
- Jan Tomon.
- Karl Rossi.
Moskva me'morlari orasida ko'rib chiqilayotgan davrning eng yirik ustalari quyidagilardir:
- Osip Bove.
- Domeniko Gilardi.
- Afanasiy Grigoryev.
Haykaltaroshlar orasida Feodosiy Shchedrin va Ivan Matrosni ajratib ko'rsatish mumkin. Imperiya 1830-40-yillargacha rus me'morchiligida etakchi uslub edi. Qizig'i shundaki, uning qayta tiklanishi, biroz boshqacha shakllarda bo'lsa ham, SSSRda sodir bo'ldi. 1930-50 yillarga to'g'ri kelgan bu yo'nalish. XX asr "Stalin imperiyasi" nomi bilan mashhur bo'ldi.
qirollik uslubi
Imperiya uslubi ko'pincha ichki va tashqi bezak dizaynidagi teatrlashtirilganligi sababli qirollik uslublari deb ataladi. Uning xususiyati - ustunlar, shlyapa kornişlari, pilasterlar va boshqa klassik elementlarning majburiy mavjudligi. Bunga sfenkslar, griffinlar, sher panjalari kabi qadimgi haykaltaroshlik detallarining deyarli o'zgarmagan namunalarini aks ettiruvchi motiflar qo'shilgan.
Empire uslubida elementlar simmetriya va muvozanat mavjudligida qat'iy tartibda joylashtirilgan. Ushbu uslub mavjud:
- massiv, monumental shakllar;
- harbiy belgilar;
- boy dekoratsiya;
- qadimgi Rim va qadimgi yunon san'ati shakllarining ta'siri.
Ushbu uslubning badiiy kontseptsiyasi avtokratik hokimiyat, davlat va harbiy kuchning kuchi g'oyalarini ta'kidlash va o'zida mujassamlashdan iborat edi.
Sankt-Peterburglik Korifey
Rossiyada 19-asr me'morchiligida imperiya uslubining paydo bo'lishi va rivojlanishi me'mor Andrey Nikiforovich Voronixin nomi bilan chambarchas bog'liq. Uning eng yaxshi asarlaridan biri - Sankt-Peterburgdagi Qozon sobori. Uning kuchli yarim oval ustunlari Nevskiy prospektiga qaragan maydonni o'rab turadi. Uning yana bir mashhur ijodi - konchilik instituti binosi. U fasadning shafqatsiz devorlari fonida joylashgan Dorik ustunli ulkan portiko bilan ajralib turadi. Portikoning yon tomonlarida haykaltaroshlik guruhlari bezatilgan.
Fransuz arxitektori Jan de Tomonning Empire uslubidagi mashhur asarlari Sankt-Peterburgdagi Bolshoy teatri va birja binosi. To'g'ridan-to'g'ri binoning oldida usta Volga, Volxov, Dnepr va Neva kabi to'rtta buyuk rus daryolarining ramzi bo'lgan ikkita rostral ustunni o'rnatdi. Rostral ustun - rosterlar bilan bezatilgan ustun - kema uchlarining haykaltarosh tasvirlari.
Imperiya uslubidagi 19-asr me'morchiligining tan olingan durdonasi - bu Admiralty, me'mor Zaxarov Andrey Dmitrievichga tegishli binolar majmuasi. Mavjud bino dengiz shon-sharafi va flotning qudrati mavzusini aks ettirish uchun ta'mirlandi. Bu aylandi buyuk bino jabhasi uzunligi qariyb 400 metr bo'lgan, ulug'vor me'moriy ko'rinishga ega va shaharning markaziy mavqeini ta'kidlagan.
Rus uslubi
19-asrning ikkinchi yarmi me'morchiligida qadimgi rus me'morchiligi asarlariga qiziqish kuchaymoqda. Natijada bir nechta me'moriy uslublardan tashkil topgan majmua paydo bo'lib, u bir necha jihatdan aniqlanadi. Uning asosiy nomi "ruscha uslub" dir, lekin u "psevdorus" va "neo-rus" va "rus-vizantiya" deb ham ataladi. Ushbu yo'nalishda qadimgi rus va Vizantiya arxitekturasiga xos bo'lgan, ammo allaqachon yangi texnologik darajada bo'lgan ba'zi me'moriy shakllarni jalb qilish mavjud.
San'atshunoslar Konstantin Andreevich Tonni "rus-Vizantiya uslubi" asoschisi deb bilishadi. Uning asosiy ijodlari - Najotkor Masihning sobori, shuningdek, Katta Kreml saroyi. Terem saroyining naqshlari oxirgi binoning tashqi bezaklarida o'z ifodasini topgan. Uning derazalari rus me'morchiligi an'analarida qilingan, ular o'yilgan arxivlar bilan bezatilgan, qo'sh arklar va ularning o'rtasida og'irlik bilan jihozlangan.
Ushbu tuzilmalarga qo'shimcha ravishda, Tonning asarlari orasida Moskva qurol-yarog'i, soborlar Yelets, Tomsk, Krasnoyarsk, Rostov-na-Donuda.
Rus-Vizantiya uslubining xususiyatlari
19-asr arxitekturasida rus-Vizantiya yo'nalishi faol ko'magida rivojlandi Rossiya hukumati. Axir, bu uslub rasmiy pravoslavlik g'oyasining timsoli edi. Rus-Vizantiya arxitekturasi Vizantiya cherkovlarida qo'llaniladigan ba'zi kompozitsion uslublar va naqshlarni olish bilan tavsiflanadi.
Vizantiya arxitektura shakllarini antik davrdan olgan, ammo asta-sekin ularni o'zgartirib, qadimgi nasroniylarning bazilikalaridan juda farq qiladigan cherkov binolari turini rivojlantirgan. Uning asosiy xususiyati - yelkanlar deb ataladigan texnikadan foydalangan holda, binoning o'rta qismini qoplaydigan gumbazdan foydalanish.
Vizantiya cherkovlarining ichki dizayni boylik bilan porlamadi va tafsilotlarning murakkabligi bilan farq qilmadi. Ammo shu bilan birga, ularning pastki qismidagi devorlari qimmatbaho navlarning marmar bilan qoplangan, yuqori qismida esa zargarlik bilan bezatilgan. Maqbaralar mozaika va freskalar bilan qoplangan.
Tashqarida, bino ikki qavatli cho'zilgan, tepalari yumaloq derazalardan iborat edi. Windows ba'zi hollarda ikki yoki uch guruhga bo'lingan va guruhlarning har biri boshqalardan ustunlar bilan ajratilgan va soxta arch bilan o'ralgan. Devorlardagi derazalardan tashqari, yaxshi yoritish uchun gumbaz tagida teshiklar qilingan.
Pseudo-rus uslubi
19-asr meʼmorchiligida ayvon, chodir, kokoshnik, gʻishtdan yasalgan bezak kabi 16-asrga xos boʻlgan kichik dekorativ shakllarga ishtiyoq davri bor. Arxitektorlar Gornostaev, Rezanov va boshqalar xuddi shunday uslubda ishlaydi.
19-asrning 70-yillarida xalqchilarning g'oyalari badiiy doiralarda rus xalqi madaniyatiga, dehqonlar me'morchiligiga va 16-17-asrlar me'morchiligiga katta qiziqish uyg'otdi. Bu davrning psevdorus uslubida qurilgan eng hayratlanarli binolaridan biri bu Moskva yaqinidagi Abramtsevoda joylashgan me'mor Ivan Ropetning Teremi va Moskvada Viktor Xartman tomonidan qurilgan Mamontov bosmaxonasi.
19-asr oxiri - 20-asr boshlarida neo-rus uslubining rivojlanishi sodir bo'ldi. Oddiylik va monumentallikni qidirib, me'morlar Novgorod va Pskovning qadimiy yodgorliklariga, shuningdek, Rossiya shimolining an'analariga murojaat qilishdi. Sankt-Peterburgdagi bu uslub asosan cherkov maqsadlari uchun binolarda mujassamlangan:
- Vladimir Pokrovskiy.
- Stepan Krichinskiy.
- Andrey Aplaksin.
- Herman Grimm.
Ammo uylar neo-rus uslubida qurilgan, masalan, Plutalova ko'chasida arxitektor Lishnevskiy A. L. loyihasi bo'yicha qurilgan Kuperman uyi.
