18-asrdan 19-asrgacha bo'lgan rus me'morlari. Rossiyada 18-asr me'morchiligi

Nashr qilingan: 2013 yil 14-noyabr

18-asr Moskva me'morchiligi

Alekseev F. Ya. Moskva Kremlidagi sobori maydoni 1811 - 18-asr Moskva me'morchiligi

18-asrda allaqachon Moskva me'morchiligida rus va g'arbiy madaniyatning xususiyatlari bir vaqtning o'zida birlashtirilgan binolarni ko'rish mumkin edi, bir joyda O'rta asrlar va Yangi asr muhrlangan edi. 18-asrning boshlarida Zemlyanoy Val va Sretenka ko'chalari kesishgan joyda Streletskaya Sloboda darvozasi yonida bino paydo bo'ldi, bunga me'mor Mixail Ivanovich Choglokov yordam berdi. Bir vaqtlar Suxarevning polki bor edi, shuning uchun minora polkovnik xotirasi uchun nomlangan, ya'ni Suxareva.

Suxarevskaya minorasi, M.I.Choglokov tomonidan loyihalangan (1692-1695 yillarda Tuproq shahrining eski yog'och Sretenskiy darvozalari o'rnida qurilgan (Bog'ning halqasi va Sretenka ko'chasi kesishgan joyda). 1698-1701 yillarda eshiklar qanday shaklda tiklangan? ular 20-asrning boshlariga kelib, markazida G'arbiy Evropa munitsipalitetini eslatuvchi baland, tepasi tomli minorasi bor edi.

Qayta tiklangandan so'ng, minora 1701 yilda tashqi qiyofasini juda o'zgartirdi. Unda O'rta asrlardagi G'arbiy Evropa soborlarini, ya'ni soat va minoralarni eslatuvchi tafsilotlar mavjud. Bu erda Pyotr I matematik va navigatsiya fanlari maktabini tashkil etdi va bu erda rasadxona paydo bo'ldi. Ammo 1934 yilda Suxarev minorasi transportga xalaqit bermaslik uchun vayron qilingan.

Xuddi shu davrda poytaxtda va mintaqada (Dubrovitsy va Ubor mulklari) G'arbiy Evropa uslubidagi ibodatxonalar faol ravishda qurilgan. 1704 yilda A.M.Menshikov arxitektor I.P.Zarudniyga Myasnitskiy darvozasi yonida bosh farishta Jabroil cherkovini qurish uchun buyruq berdi, boshqa yo'l bilan u Menshikov minorasi deb nomlandi. Uning o'ziga xos xususiyati barokko uslubidagi baland, keng qo'ng'iroq minorasi.

Uxtomskiy Dmitriy Vasilevich poytaxt me'morchiligini rivojlantirishga o'z hissasini qo'shdi, u buyuk asarlarni yaratdi: Trinity-Sergius monastiri qo'ng'iroq minorasi va Moskvadagi Qizil darvoza. Ilgari bu erda qo'ng'iroq minorasi mavjud edi, ammo Uxtomskiy unga ikkita yangi qavat qo'shdi, endi ularning beshtasi bor va balandligi 80 metrga etgan. Qo'ng'iroqlar strukturaning mo'rtligi sababli yuqori qavatlarga o'rnatilishi mumkin emas edi, ammo ular binoning inoyati va tantanasini berdi, bu endi shaharning turli qismlaridan sezilib turardi.

Qizil darvoza, afsuski, endi siz faqat darsliklarning rasmlarida ko'rishingiz mumkin, ular bugungi kungacha saqlanib qolmagan, ammo ular rus barokasining eng yaxshi me'moriy tuzilmalari. Ularning qurilishi va o'zgartirilishi 18-asrdagi Moskva hayoti tarixi bilan bevosita bog'liqdir. va o'sha davrni ko'rsatmoqda. 1709 yilda ruslar Poltava jangida Shvetsiya armiyasiga qarshi g'alaba qozonganlarida, Myasnitskaya ko'chasida g'alaba qozongan yog'och darvoza paydo bo'ldi. Xuddi shu joyda, 1742 yilda Yelizaveta Petrovnaning taxtga o'tirishi munosabati bilan ikkinchi darvoza qurildi, buning uchun mahalliy savdogarlar mablag 'ajratdilar. Yonishdan oldin ular bir oz turdilar, ammo Yelizaveta darhol ularni tosh shaklida tiklashni buyurdi, bu ish ilgari aytib o'tilgan Uxtomskiyga topshirildi.

Darvoza qadimgi Rim zafarli kamarining turiga binoan qilingan, poytaxt aholisi ularni juda yaxshi ko'rishardi, shuning uchun ular ularni "chiroyli" so'zidan qizil deb atashgan. Dastlab, bino xushbichim chodir bilan tugagan, uning ustiga palma novdasi bilan Trompeting Glory tasviri tushirilgan. Yo'lak ustiga Yelizaveta portreti qo'yilgan bo'lib, u oxir-oqibat gerb va monogramlar bilan medalyon bilan bezatilgan. Yon tomonlarda, qo'shimcha yo'laklar ustida Empressiya sharafiga bag'ishlangan releflar va ularning ustida Hushyorlik, Inoyat, Doimiylik, Sadoqat, Savdo, Iqtisodiyot, mo'l-ko'llik va Jasorat ramzlari sifatida ham haykallar mavjud. Darvozaga 50 ga yaqin turli xil tasvirlar qo'llanildi. 1928 yilda maydon rekonstruksiya qilinganida, bu buyuk inshoot ham shafqatsizlarcha buzilgan edi; endi bu erda umuman boshqacha vaqt bilan bog'liq bo'lgan oddiy kulrang metro pavilyoni mavjud.

Endi ular Butrusning davri haqida, mimarlar nihoyat poytaxtga aylangan Sankt-Peterburg qurilishini yakunlaganlarida to'xtashdi. 18-asrning oxiriga kelib, barcha qurilishlar yana Moskvaga qaytdi. Dunyoviy uylar va saroylar, cherkovlar, ta'lim va tibbiyot muassasalari faol ravishda qad rostladi. Ketrin II va Pol I davrlarining eng yaxshi me'morlari Kazakov va Bazhenov edi.

Vasiliy Bazhenov Moskva universitetidagi gimnaziyada, so'ngra yangi Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida tahsil oldi. O'qishni tugatgach, u Italiya va Frantsiyani tekshirishga bordi va keyin Sankt-Peterburgga qaytib, akademik unvoniga sazovor bo'ldi. Sankt-Peterburgda Bazhenovning faoliyati juda muvaffaqiyatli bo'lgan bo'lsa-da, u Ketrin II loyihasini - Katta Kreml saroyini amalga oshirish uchun Moskvaga jo'nab ketdi. Patriarxal Moskva bunday loyihani qabul qila olmadi, u o'sha paytdagi umumiy rasmdan juda ajralib turardi.

Alekseev F. Ya.11811 yilgi tosh ko'prik tomondan Moskva Kremlining ko'rinishi

Kremlning janubiy devorlarini, eskirgan inshootlarni yarmini va qolganlari - eng qadimgi madaniy yodgorliklarni, cherkovlarni va qo'ng'iroq minoralarini buzish, saroyning klassisizm uslubida yangi dabdabali binosini qurish rejalashtirilgan edi. Bazhenov nafaqat bitta saroy, balki teatr, arsenal, kollejlar, yaqin atrofdagi odamlar uchun maydon ham qurmoqchi edi. Kreml o'rta asr qal'asi emas, balki shahar va uning aholisi uchun katta jamoat joyiga aylanishi kerak edi. Me'mor, avvalambor, kelajakdagi saroyning rasmlarini, so'ngra uning yog'och maketini taqdim etdi. Ushbu model Sankt-Peterburgdagi Ketrin II ga tasdiqlash uchun yuborilgan va keyin Qishki saroyda qoldirilgan. Loyiha ma'qullandi, hatto birinchi tosh ham Empress ishtirokida tantanali ravishda qo'yildi, ammo u hech qachon tugamadi.

1775 yilda Ketrin II Bazhenovga Moskva yaqinida Tsaritsyno mulkida shaxsiy turar-joy qurish to'g'risida yangi buyruq berdi, u o'sha paytda Qora loy deb nomlangan. Empress binoning psevdo-gotik uslubda qurilishini xohlagan. 1775 yildan buyon mashhur Grand Palace, Non House, Opera House, tosh ko'priklar va bugungi kunda ko'rish mumkin bo'lgan boshqa narsalar qurildi.

Alekseev F. Ya Tsaritsyno 1800 ning panoramali ko'rinishi

Tsaritsyno ansambli o'sha davrdagi mulklardan juda farq qilar edi, ularda gotika me'morchiligining ko'p sonli elementlari bo'lgan, masalan, uchli kamarlar, murakkab shakldagi deraza teshiklari va boshqalar.Bazhenov qadimgi rus me'morchiligi Gothicning pastki turi, shuning uchun rus o'rta asrlarining elementlari ham bo'lgan, masalan, Kreml devorlarining oxiriga o'xshash tepadagi vilkalar janglari. Rus me'morchiligining o'ziga xos xususiyati oq tosh detallari va qizil g'isht devorlarining kombinatsiyasi edi. Ichkarida hamma narsa o'rta asr uslubida juda murakkab edi. Saroy juda qo'pol va g'amgin ko'rinardi va imperatriça unga qarash uchun kelganida, u saroy qamoqxonaga o'xshab ketganini dahshat bilan aytdi va u u erga qaytib kelmadi. U saroyni va shu bilan birga boshqa binolarni buzishni buyurdi. Vazifa boshqa me'mor M.F.Kazakovga topshirildi, u binoning klassik shaklini saqlab qoldi va gotika bilan bezatdi.

pashkovning uyi, me'mor Bazhenov

Boshqa ko'plab binolar ham Bazhenovdan buyurtma qilingan. Masalan, uning ishi Kremlga qaragan P.E.Pashkovning uyi edi, u binoning qudrati va ulug'vorligini yanada ko'proq ta'kidlaydigan klassik uslub, engil fasad, g'isht devorlari bilan ajralib turadi. Uy tepalikda joylashgan, o'rtada 3 qavatli, ravonli peshtoqli uy, yon tomonlarida haykallar ko'tarilgan, tepasida esa belvederening yumaloq haykaltaroshlik kompozitsiyasi joylashgan. Gallereyalar bitta qavatda yasalgan bo'lib, ular portiklar bilan ikki qavatli qanotlari bilan davom etmoqda. Tepadan zinapoyadan pastga tushishingiz mumkin, dastlab u chiroyli panjara va chiroqlar bilan bog'ga olib borgan, 20-asrga kelib esa ko'cha kengaygan va hech qanday panjara yoki bog 'qolmagan. M.F.Kazakov Bazhenov va Uxtomskiy ta'sirisiz bunaqa darajada ijod qila olmas edi. Ketrin II Kazakovning ishini yoqtirar edi va u unga bir nechta buyruqlarni ishonib topshirdi, bu uylar uchun uylar, qirol oilasi uchun saroylar, klassitsizm uslubidagi cherkovlar.

Petrovskiy yo'li (kirish) saroyi Tverskoy traktida, me'mor Kazakov

Peterburgdan Moskvaga ketayotganda Petrovskiy kirish saroyida to'xtash mumkin edi, boshqa yo'l bilan u Petrovskiy qal'asi deb nomlangan, Kazakov ham u ustida ishlagan va psevdo-gotika uslubidan foydalangan. Ammo baribir, bu klassizmdan xoli emas edi, xonalarning to'g'ri nosimmetrik shakllari va barcha ichki dizayni bu haqda gapiradi. Faqatgina fasad elementlari bilan qadimiy rus madaniyatining aks-sadolarini tanib olish mumkin edi.

Qurilishi 1776 yilda boshlangan va 1787 yilda qurib bitkazilgan navbatdagi bino yana Kazakov yordamida amalga oshirildi, u Moskva Kremlidagi Senat edi. Bino klassitsizm an'analariga to'liq mos keladi, lekin u shuningdek Bazhenovning Kremlni qayta qurish loyihasining xususiyatlarini aks ettiradi. Binoning asosiy qismi uchburchak shaklda, o'rtada katta gumbazli katta dumaloq zal joylashgan bo'lib, uni Qizil maydonda turib ham e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Bazhenov va uning hamkasblari gumbazning mustahkamligiga juda shubha qilishdi va buni rad etish uchun Kazakovning o'zi unga chiqib, yarim soat davomida harakatsiz turdi. Binoning old tomonida devorlarning silliq egriligini ta'kidlaydigan ustunli ustun mavjud.

Xuddi shunday muhim voqea Moskvadagi Noblelar Assambleyasi uyidagi oqlangan ustunlar zalini tashkil etish edi; Kazakov XVIII asr oxirida uning dizayni bilan shug'ullangan. Binoning maydoni muntazam to'rtburchaklar shaklida bo'lib, perimetr atrofida ustunlar joylashtirilgan bo'lib, ular to'g'ridan-to'g'ri devorlar ostida emas, balki bir oz masofada joylashgan. Kristall qandillar butun perimetr bo'ylab osilib turadi, yuqori oraliq panjara bilan bog'langan figurali ustunlardan yasalgan panjara bilan o'ralgan. Muvofiqliklar qat'iyan kuzatiladi, bu sizning ko'zingizni olib tashlashga imkon bermaydi.

Alekseev F. Ya.Prastnaya maydoni (Tantanali Geyts, Saloniki shahridagi Aziz Dmitriy cherkovi va Kozitskaya uyi), 1800 yilda rasm chizgan

Kazakov poytaxtning markazida, Moxovaya ko'chasida, universitet qurgan, bu 1789-1793 yillarda sodir bo'lgan. Bir necha o'n yillar o'tgach, bino yonib ketdi, ammo uni me'mor Domeniko Gilardi qisman tikladi, u o'zining tub o'zgarishlarini qilmadi, ammo kazak printsipini "P" harfi va kompozitsiyaning umumiy rejasi shaklida qoldirdi.

Moskva universiteti, 1798, me'mor Matvey Kazakov

Kazakov sodir bo'lgan yong'inni juda hayratda qoldirdi va bu xabar Ryazanga keldi. U bunday zarbaga dosh berolmadi va tez orada vafot etdi, yong'in uning barcha binolarini yoqib yuborganligini aytishdi. Ammo aslida bugungi kungacha ko'plab binolar saqlanib qolgan bo'lib, ular yordamida XVIII asr me'morchiligining umumiy elementlari - "Kazakov Moskvasi" ni darhol ko'rish mumkin.

XVIII asrning o'rtalarida. Zamonaviy Neskuchniy bog'ining shimoliy qismida Ural selektsionerining o'g'li va taniqli havaskor bog'bon P. A. Demidov buyurtma qilgan manor qurildi.

1756 yilda. asosiy uy qurildi - rejadagi U shaklidagi kameralar - Iskandariya saroyi. Bog 'jabhasi risalitlari orasiga ustunlardagi balkon o'rnatildi. Uy oldidagi hovli tosh xizmatlari va Demidovning zavodlarida quyma temir panjara bilan o'ralgan edi.

Lefortovodagi harbiy gospital 1800 yil

Alekseev F. Ya. Ilyinka 1800 yildagi "Nikola Katta Xoch" cherkovining ko'rinishi

Alekseev F. Ya. Oltin panjara ortidagi cherkov va Terem saroyi ko'rinishi 1811

Alekseev F. Ya. Senat, Arsenal va Nikolski darvozalari, 1800 yil rasmini ko'rish g.

tayyorlanayotgan maqola

XVI asr rus me'morchiligi

Moskva, Arbat ko'chasi (arxitektura, tarix)

Moskva, Povarskaya ko'chasi (arxitektura, tarix)

Moskva, Kuznetskiy Most ko'chasi (tarix, me'morchilik)

Lianozovo tumani, Moskva, tarixi

Moskva arxitekturasi, yodgorliklari, tarixi, zamonaviy poytaxti

Rossiya va Moskva me'morchiligi, zamonaviylik, 19, 18, 17 asrlar, dastlabki davrlar (13-16 asrlar) Kiev Rusi (9-13 asrlar)

Arxitektura uslubi

Moskvaning diqqatga sazovor joylari

Taqdimotning ta'rifi 18-asr Rossiya madaniyati me'morchilik B slaydlar orqali

Arxitektura Jahon merosi bilan boyitilgan rus me'morchiligining eng yaxshi milliy an'analari 18-asrning eng yirik rus me'morlari asarlarida mujassam bo'lgan. Mo'g'ul-tatar shahar qurilish tizimi (markazida maydoni bo'lgan radiusli halqalar) evropaga almashtirildi - rejalarga muvofiq shaharlarni qurish. Vizantiya uslubi engilroq, italiyalik - barok bilan almashtirildi.

Franchesko Rastrelli (1700 - 1771) Italiyada tug'ilgan, ammo 1716 yilda Rossiyaga otasi bilan kelgan. U eng yirik saroy ansambllarining muallifi: Peterhofdagi Qishki Saroy Katta Saroy Ketrin Saroyi Stroganov Saroyi Smolniy Saroyi Kievdagi Avliyo Endryu Cherkovi

Qishki saroy Peterhofdagi katta saroy marmar singari shiva qilingan, shiftlari bo'yalgan, parket va zarhal devorlar bilan bezatilgan marosim zallarini juda bezatgan. Binoning butun perimetri bo'ylab korniş ustida o'rnatilgan haykallar va vazalar binoning siluetiga nafislik va ko'rk bag'ishlaydi.

Ketrin saroyi me'morning eng mashhur binolaridan biridir. Me'mor o'zining sevimli badiiy vositalaridan mahorat bilan foydalanadi: kompozitsiyaning fazoviy doirasi, plastmassa, me'moriy shakllar relyefi, kolonadalarning ekspresiv ritmi, haykaltaroshlikni dekorga faol kiritish. Rastrelliga xos ranglar sxemasidan ham to'liq foydalanilgan: oq ustunlarning kontrasti, devorlarning xira-moviy maydoni va me'moriy dekorning oltin ranglari.

Me'morchilikda klassitsizm 60-yillarda dekorativ barok klassitsizm bilan almashtirildi. Xususiyatlari: kompozitsiyalarning simmetriyasi mutanosiblik mutanosibligi geometrik jihatdan to'g'ri rejalar zo'ravonlikni cheklaydi

V. I. Bazhenov (1737 - 1790) Kreml saroy cherkovlaridan birining sekston o'g'li. U D. V. Uxtomskiy maktabida va Moskva universiteti gimnaziyasida o'qigan, Sankt-Peterburgda ishlagan. Badiiy akademiyadan uni Frantsiya va Italiyada o'qishga yuborishdi.

Bykovo Pashkov uyidagi Vladimirskaya cherkovi Ikkita asosiy fasad - biri yo'lga qaraydi va tantanali xarakterga ega, ikkinchisi hovli tomon yo'naltirilgan va yanada qulay ko'rinishga ega. Barok va gothik shakllarning injiq kombinatsiyasi.

MF Kazakov (1738 - 1812) Moskvada u yirik shahar maydonlarini tashkil qiluvchi shahar turar-joy binolari va jamoat binolarini ishlab chiqdi: Senat Kremldagi (1776-87), universitet (1786-93), Golitsin kasalxonasi (1796-1801), Demidov (1779 -91), Gubin (1790-yillar) uylari. Ichki dizayndagi katta buyurtmani qo'llagan (Ittifoqlar uyining ustunlar zali). Moskvaning bosh rejasini tuzishni nazorat qildi, me'moriy maktab tashkil etdi.

Senat saroyi Kazakovning eng yirik loyihasi edi. Me'mor g'oyasiga ko'ra, bino fuqarolik g'oyalari, qonuniylik va adolatni ramziy qilishi kerak edi va me'morlar ushbu ideallarning mujassamligini antik davrning klassik shakllarida topdilar. Bu gumbaz bilan qurilgan binoning qattiqligi va cheklangan lakonizmini tushuntiradi, uning klassik shakli Kazakov poytaxt poytaxtining asosiy maydoni sifatida Qizil maydonning me'moriy ifodasini oshirmoqchi edi.

Arxitektura uslubi-klassitsizm me'mori-Vinchenzo Brenna asoschisi-Pol I Tashkil etilgan sana - 26 fevral (9 mart) 1797 Qurilish 1797-1801

Haykaltaroshlik 18-asrning ikkinchi yarmida. rus haykaltaroshligining asoslari qo'yildi. U asta-sekin rivojlanib bordi, ammo rus ta'lim tafakkuri va rus klassitsizmi buyuk fuqarolik g'oyalarini rivojlantirish uchun eng katta stimul bo'ldi.

FI Shubin (1740 - 1805) U insonning ma'naviy dunyosining qiymati g'oyasi haykaltaroshlik portreti san'atiga kirib kelgan davrda yaratdi. U asosan marmar bilan ishlagan, juda kamdan-kam hollarda bronzaga burilgan. Uning asarlari klassitsizm janriga tegishli. Uning haykaltaroshlik portretlarining aksariyati büst shaklida.

I. P. Martos (1754 - 1835) I. Martos keng doiradagi rassom edi, ammo u muhtasham yodgorliklar va klassik qabr toshlari muallifi sifatida ayniqsa mashhur edi.

Minin va Pojarskiy yodgorligi. Polsha qiyinchiliklar davrida aralashuvi va 1612 yilda Polsha ustidan qozonilgan g'alaba paytida ikkinchi xalq militsiyasining rahbarlari Kuzma Minin va Dmitriy Mixaylovich Pozharskiyga bag'ishlangan. Yodgorlik 1818 yilda qurilgan.

Maslahat bilan. Didero-Empress. Ketrin. II Falcon haykaltaroshiga yodgorlik yaratishni ishonib topshirgan. Butrus. I. Mumning eskizi bajarildi. Parij, usta Rossiyaga kelganidan keyin 1766 yilda haykal o'lchamidagi gipsli model ustida ish boshladi. "Petroprimo. Lakonik yozuv bilan poydevorda naqshinkor qilingan. Catharina secunda "(" Butrus. Birinchi. Ketrin. Ikkinchi ") taklifga binoan qilingan. Kichkina revizyoni bo'lmagan Falcon. Ketrin, dastlab yozuv "Piterga o'xshardi. Birinchidan. Ketrin II ". Bronzani quyishdan keyin tugatish (uni zambarak ishlab chiqaruvchi Emelyan Xaylov amalga oshirgan) 1775 yilda Falcon tomonidan amalga oshirilmagan. Ketish. Rossiya 1778 yilda yodgorlik o'rnatilishidan oldin (yodgorlikning ochilishi Ketrin hukmronligining yigirma yilligi munosabati bilan o'tkazilgan. II 1782 yil 7-avgustda), Falcone Gollandiya va 1781 yilda qaytib keldi. Frantsiya. Uning hayotining so'nggi 10 yilida, falaj bosgan, u ishlay olmaydi va yaratolmaydi. Etien Falcone

Rassomlik XVIII asr iste'dodli rassomlarga g'ayrioddiy boy bo'lib chiqdi. Rasmlar turli janrlar bilan ajralib turardi: an'anaviy portretlar va tarixiy rasmlardan tortib teatr manzaralari, landshaftlar, natyurmortlar, xalq hayotidagi manzaralar.

Portret 18-asr rasmida asosiy o'rin portretdir. Portret (fr. Portret, qadimgi frantsuzcha portretidan olingan - "shaytonda shaytonni ko'paytirish") - mavjud bo'lgan yoki mavjud bo'lgan shaxs yoki bir guruh odamlarning tasviri yoki tavsifi.

IP Argunov (1729 - 1802) IP Argunov model ko'rinishini idealizatsiya qilmaydi; u jahl bilan ham ko'zlarini qisib, ham yuzning ma'lum bir shishishini etkazadi. Shu bilan birga, rassomning to'qimalarni uzatishda cho'tkani mohirligi, soyalar nafisligiga e'tibor qaratiladi.

IP Argunovning kechki asarlari orasida eng mashxurlari "Rus kiyimidagi noma'lum dehqon ayolning portreti" dir. Endi hamshira tasvirlangan deb taxmin qilinadi, bu model kostyumi bilan tasdiqlangan. Rassom ayol go'zalligi haqidagi g'oyasini tuvalda mujassam etgan.

D. G Levitskiy (1735 - 1822) Levitskiy asarlari obrazlarning yorqin individualligi bilan ajralib turadi. U ekspresif duruş va imo-ishorani topa oladi, rang intensivligini tonal birlik va soyalar boyligi bilan birlashtirishi mumkin.

1773 yilda D. Levitskiyning eng qiziqarli asarlaridan biri - frantsuz faylasufi-entsiklopediyasi va yozuvchisi, faylasuf Denis Didro portreti yaratildi. Quvvat, ijodiy g'amxo'rlik va ma'naviy zodagonlik rus rassomi tomonidan juda aniq va to'g'ridan-to'g'ri etkazilgan.

A.P. Antropov (1716 - 1795) A.P. Antropov portretlarda yuzaki inoyatni tasvirlashdan qochgan. Uning obrazlari konkret, realistik va shu bilan birga psixologik.

Pyotr III ning toj kiyimi portreti (1762). Imperator go'yo yam-yashil xonalarga "yugurib" kirgandek tasvirlangan: noaniqlik, hashamatli interyer fonida ruhiy kelishmovchilik - buni A.P. Antropov oldindan ko'ra bilgan.

Rokotov. Fedor. Stepanovich Rossiya ma'rifati davrida ishlagan eng yirik Moskva portret rassomi. Ehtimol, Rossiyada davlat va cherkov buyruqlariga bog'liq bo'lmagan birinchi "erkin rassom".

Tarixiy rasm Uyg'onish davridan kelib chiqqan va nafaqat real voqealar syujetlari, balki mifologik, injil va evangelistik rasmlarni ham o'z ichiga olgan rasm janri. Unda o'tmishdagi ma'lum bir xalq yoki butun insoniyat uchun muhim bo'lgan voqealar tasvirlangan.

AP Losenko (1737 -1773) Rossiya tarixiy rasmining asoschisi. 1753 yildan u IP Argunov, 1759 yildan Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida rassomchilik bo'yicha tahsil oldi. U Parijda va Rimda Frantsiya akademiyasida o'qishni davom ettirdi.

Rognedadan oldin Vladimir, 1770 yil Ajoyib ov,

Adabiyot 18-asr adabiyotidagi asosiy yo'nalish klassizm edi. Rus klassitsizmi "yuqori" janrlarga alohida ahamiyat berdi: "Fojia" epik she'ri, Tantanali od. 18-asrning 70-yillaridan boshlab yangi yo'nalish - sentimentalizm paydo bo'ldi. U bilan yangi janrlar paydo bo'ladi: Sayohat Nozik voqea

DI Fonvizin (1745 - 1792) Fonvizin nafaqat 18-asrning taniqli va iste'dodli dramaturgidir. U chorak asr davomida zulmga qarshi kurashgan rus nasrining asoschilaridan biri, ajoyib siyosiy yozuvchi, chinakam buyuk rus o'qituvchisi.

GR Derjavin (1743 - 1816) Derjavin she'riyatining asosiy ob'ekti inson shaxsiy did va imtiyozlarning barcha boyliklarida o'ziga xos individuallik sifatida. Uning ko'plab odoblari falsafiy xususiyatga ega bo'lib, ular insonning erdagi o'rni va maqsadini, hayot va o'lim muammolarini muhokama qiladi.

18-asr yozuvchilari va shoirlari. A. D. Kantemir 1708 -1744 V. K. Trediakovskiy 1703 -1769 M. V. Lomonosov 1711 -1765 A. P. Sumarokov 1717 -1777 D. I. Fonvizin 1744- 1792 G. R. Derjavin 1743 -1816 N. M. Karamzin 1766 -1826 A. N. Radishchev 1749 -

Teatr Nemets Johann Gregori - Rossiyada teatr asoschisi. Rossiyadagi teatr 18-asrda nafaqat Moskvada, balki Sankt-Peterburgda ham rivojlandi. Anna Ioannovna sudida rus aktyorlari bilan muassasa ochildi. Taniqli dramaturg Aleksandr Sumarokov unga pyesalar yozgan. Elizaveta Petrovna davrida imperatorlik deb nomlangan teatrlar paydo bo'ldi. Ushbu davlat muassasalari xazina tomonidan qo'llab-quvvatlandi. Sumarokov Vasilevskiy orolidagi imperatorlik teatri direktori edi. Birinchi professional teatr Yaroslavlda F. G. Volkov tomonidan ochilgan. Rossiyadagi 18-asr teatri o'z rivojlanishini Ketrin II davrida davom ettirdi. Uning sudida bir nechta professional truppalar ishlagan. Italiyalik opera xonandalari alohida pozitsiyani egallashgan. Rus drama truppasi ham ishladi. Ushbu davrda teatr faqat saroy ko'ngil ochishidan to'xtadi. Shaharda rus va xorijiy rassomlar ishlagan jamoat ko'ngilochar muassasalari ochildi.

Teatr. Yaratilish. Rossiyadagi 18-asrning Ivan Dmitrievskiy teatri taniqli tadbirkorlarning nomlarini biladi: Titov, Belmonti, Medoks. Ayni paytda, serf rassomlari o'ynaydigan viloyatlarda uy egalari truppalari davom etmoqda. Ivan Dmitrevskiy ajoyib aktyor edi. Keyinchalik u Vasilevskiy orolidagi imperatorlik teatrining asosiy aktyori bo'ldi. Ketrin II o'z malakasini oshirish uchun Dmitrevskiyni chet elga jo'natdi. Parijda u mashhur fojiali Lequin dramasini o'rgangan va Londonda buyuk Garrik ishtirokidagi spektakllarni tomosha qilgan. Sankt-Peterburgga qaytib, Dmitrevskiy teatr maktabini ochdi. Keyinchalik u imperator ko'ngilochar muassasalarining bosh inspektori bo'ldi.

Gotlib Zigfrid Bayer (1694 -1738). U qadimgi davrda Rossiyada yashagan qabilalarni, ayniqsa varangiyaliklarni o'rganishdan boshlagan, ammo undan uzoqqa bormagan. Bayer juda ko'p asar qoldirdi, ulardan ikkitasi juda katta asarlar lotin tilida yozilgan. Rossiyada imperatorlar Anna, Yelizaveta va Ketrin II davrida yashagan va rus tilini shu qadar yaxshi bilganki, u o'z asarlarini rus tilida yozgan Jerar Fridrix Millerning (1705 -1783) asarlari ancha samaraliroq edi. Millerning asosiy xizmatlari Rossiya tarixi bo'yicha materiallar to'plamidir. XVIII asr akademiklari orasida. Rossiya tarixi darsligini va Qadimgi rus tarixining bir jildini (1766) yozgan M.V.Lomonosov ham rus tarixi haqidagi asarlarida katta o'rin egallagan. Tarix.

Tarix Uning tarixga bag'ishlangan asarlari nemis akademiklari bilan o'tkazilgan polemikalar tomonidan boshqarilgan. Ikkinchisi Rus Varangianlarni Normanlardan uzoqlashtirdi va Norman ta'siriga Rossiyada sivilizatsiyaning kelib chiqishi sabab bo'ldi, bu Varanglar paydo bo'lishidan oldin yovvoyi mamlakat sifatida namoyon bo'lgan; Ammo Lomonosov varanglarni slavyanlar deb tan oldi va shu bilan rus madaniyatini o'ziga xos deb hisobladi. Bunday sharhni berishga urinishlar akademik muhitdan tashqarida paydo bo'lgan. Birinchi urinish V.N.Tatishchevga tegishli (1686 -1750). Ushbu 5 jildda Tatishchev o'z tarixini 17-asrning notinch davriga olib keldi. Rossiya tarixiga oid birinchi mashhur kitob Ketrin II qalamiga mansub edi, ammo uning "Rossiya tarixiga oid eslatmalar" asari ancha muhim ilmiy ahamiyatga ega knyaz Shcherbatovning "Rossiya tarixi" edi (1733 -1790)

Tafsilotlar Kategoriya: XVI-XVIII asrlarning oxiridagi tasviriy san'at va me'morchilik 2017 yil 04/07/2017 15:31 da Nashr etilgan: 3023

17-18 asrlarda G'arbiy Evropa san'atida. asosiy badiiy yo'nalishlar va tendentsiyalar barokko va klassitsizm edi. Ko'pgina Evropa mamlakatlarida Badiiy va arxitektura akademiyasi yaratildi. Ammo bu uslublarning hech biri 17-18 asrlarda Angliya san'atida mavjud bo'lmagan. uning sof shaklida, chunki ular ingliz tuprog'iga boshqa mamlakatlarga qaraganda ancha kechroq kelishgan.

Ushbu davrdagi ingliz san'ati odamlarning hissiy hayotiga, ayniqsa portretlarda e'tibor berish bilan ajralib turadi. Bundan tashqari, ingliz ma'rifatchilari shaxsni axloqiy tarbiyalash g'oyalariga, axloq va axloq muammolariga alohida e'tibor berishdi. Ushbu davrdagi ingliz rassomchiligining yana bir etakchi janri janr edi. Eng taniqli rassomlar (T. Gainsborough, D. Reynolds, W. Hogarth) haqida biz veb-saytimizda gaplashdik.

Arxitektura

XVII va XVIII asrlarda. Angliya Evropa me'morchiligining eng yirik markazlaridan biri bo'lgan. Ammo bu erda ba'zan bir vaqtning o'zida turli xil me'moriy uslublar va tendentsiyalar mavjud edi.
Britaniya me'morchilik an'analarining kelib chiqishi edi Inigo Jons (1573-1652), ingliz me'mori, dizayner va rassom.

Uilyam Xogart tomonidan Inigo Jonsning o'limidan keyingi portreti (Van Deykning umr bo'yi portreti asosida)

Inigo Jons 1573 yilda Londonda mato ishlab chiqaruvchi oilasida tug'ilgan. 1603-1605 yillarda Jons Italiyada rasm va bezak bo'yicha o'qigan. Vataniga qaytib, u teatr tomoshalari uchun dekoratsiya yaratish bilan shug'ullangan, u Evropa teatrining rivojlanishida katta rol o'ynagan.
1613-1615 yillarda. Jons yana Italiyada bo'lib, Andrea Palladio asarlarini, antiqa va Uyg'onish davri me'morchiligini o'rganmoqda. 1615 yilda Jons qirollik binolarining bosh qo'riqchisiga aylandi, Grinvichda u tez orada Jeyms I ning rafiqasi Qirolicha Annaning qishloq uyini qurishni boshladi.

Queens uyi

Ikki qavatli Queens uyi monolitik kub bo'lib, butunlay oq rangga ega va deyarli me'moriy bezaklardan mahrum. Park fasadining markazida lodjiya joylashgan. Queens House birinchi ingliz klassitsizmi binosi edi.

Grinvichdagi Queens uyining lola zinapoyasi

Me'morning navbatdagi asari - Londondagi ziyofat uyi (1619-1622). Uning ikki qavatli jabhasi deyarli butunlay me'moriy bezak bilan qoplangan. Ichki makonda ikki qavatli kolonna qadimiy ma'bad ko'rinishini takrorlaydi. Jonsning binolari o'sha davrdagi Angliya sudining didiga mos edi. Ammo Jonsning ishi faqat 18-asrda qadrlandi: uni palladiyalik muxlislar qayta kashf etdilar va uning asarlari ingliz palladizmi binolari uchun namuna bo'ldi.

Banket uyi

XVI asr oxiri va XVII asr boshlarida. teatr tomoshalari ("maskalari") saroy tarixida muhim rol o'ynagan. Ayniqsa, iste'dodli teatr rassomi Inigo Jons tomonidan yaratilgan to'plamlar va kostyumlar mashhur edi.
Ziyofat uyining uzunligi 34 m, eni 17 m va balandligi bir xil. Ikki qavat baland plyonkadan yuqoriga ko'tariladi. Keng derazalar fasad bo'ylab ritmik tarzda joylashgan. Binoning markazi pastki qatorda Ion tartibidagi 8 ta ustun, yuqori qismida Korintian tomonidan ajratilgan. Yuqori qavatning derazalari ustida toshga o'yilgan gulchambar shaklidagi friz yaratilgan. Chiroyli balustrad butun tarkibni to'ldiradi. Ushbu binoning yagona zali Rubens tomonidan bezatilgan.
XIX asrning oxirida. binoda harbiy tarix muzeyi ekspozitsiyasi joylashgan.

Ingliz me'morchiligi tarixida yangi bosqich 17-asrning ikkinchi yarmida, birinchi binolar paydo bo'lganida boshlandi ser Kristofer Rren (1632-1723), eng taniqli va hurmatli ingliz me'morlaridan biri.

Gotfrid Kneller "Kristofer Vrenning portreti" (1711)

Me'mor va matematik ser Kristofer Vren 1666 yildagi katta yong'indan so'ng Londonning markazini qayta tikladi. U ingliz me'morchiligining milliy uslubi - Rena klassitsizmini yaratdi.
Ren matematika va astronomiya bilan shug'ullangan olim edi, o'ttiz yoshdan oshganida me'morchilikka murojaat qildi. Uzoq va samarali faoliyat davomida u deyarli barcha rejalarini amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. U Londonda saroylar va ibodatxonalar, kutubxonalar va teatrlar, kasalxonalar va shahar binolarini qurdi va turar joylarni jihozladi. Birlashganda, Rena-ning ko'plab binolari o'rta shaharni tashkil qilishi mumkin. 1666 yildagi "Buyuk yong'in" dan so'ng, Vren Londonni qayta qurishda faol ishtirok etdi: u yonib ketgan 87 ta cherkovdan 50 tasini qayta qurdi. Ushbu faoliyatning avj nuqtasi Sanktning ulug'vor va ulug'vor sobori edi. Protestant dunyosining eng buyuk diniy binoiga aylangan Pavlus.

Temza qirg'og'ida joylashgan Grinvichdagi Qirollik kasalxonasi Kristofer Vrenning so'nggi yirik binoidir. Katta kasalxona majmuasi to'rtta binodan iborat bo'lib, old binolar orasidagi keng maydonga ega, daryoning old tomoni portiklari bilan qaragan. Ikkala tomonida mahobatli gumbazli binolar joylashgan keng zinapoyalar, ikkinchi juft hovli orasidagi ikkinchi maydonga olib boradi. Plazaning yonida joylashgan ikki ustunli kolonnalar Inigo Jonsning "Kvinslar uyi" bilan yakunlangan juda dramatik manzarani yaratmoqda. Me'mor Grinvich kasalxonasini qurishda ham ishtirok etdi Nikolas Xoksmur (1661-1736). U Renning hayoti davomida ish boshlagan va me'mor vafotidan keyin ham davom etgan.
Ren Inigo Jonsning yo'lidan yurdi. Ammo Jons Italiya Uyg'onish davri ruhini o'ziga singdirdi va Ren klassitsizm uslubida ishladi.
Kristofer Rrenning an'analari davom etdi Jeyms Gibbs (1682-1754) - 18-asrning birinchi yarmidagi ingliz me'morchiligining eng yorqin va o'ziga xos xususiyati, Britaniya me'morchiligidagi barokko uslubining kam sonli vakillaridan biri. U shuningdek, Palladian uslubida qurdi, undan individual elementlarni oldi.

A. Soldi "Jeyms Gibbs portreti"

Gibbs ishiga eng katta ta'sir Kristofer Vrenning ishi edi, ammo Gibbs asta-sekin o'z uslubini rivojlantirdi. Oksforddagi taniqli Radcliffe kutubxonasi, qattiq va monumental, ingliz me'morchiligining eng yaxshi asarlari qatoriga kiradi.

Kutubxona - Gibbs binolari miqyosi va badiiy jihatdan eng muhim binolari. Ushbu turdagi markazlashtirilgan struktura 16 qirrali asos, silindrsimon asosiy qism va gumbazdan iborat. Plintus katta kamarli eshik va deraza teshiklari orqali kesiladi; dumaloq asosiy qism bir-biriga bog'langan ustunlar bilan 16 ta tirgakka bo'linib, ularda ikkita qavatda joylashgan deraza va nişalar bir-birini almashtirib turadi. Fonar bilan toj kiygan gumbaz korkulukdan yuqoriga ko'tariladi.
Kutubxona ingliz me'morchiligining eng yaxshi yodgorliklaridan biridir.
Gibbsning yana bir shoh asari - Maydonlardagi Aziz Martin cherkovi.

Maydonlardagi Aziz Martin cherkovi

U Londondagi Trafalgar maydonini bezab turibdi. Maydonlardagi Sent-Martinda Kristofer Vrenning ta'sirini kuzatish mumkin, ammo qo'ng'iroq minorasi alohida binoga ajratilmagan, u cherkov binosi bilan butunlikni tashkil qiladi. Dastlab, me'morning ushbu qarori zamondoshlari tomonidan tanqid qilingan, ammo keyinchalik cherkov Angliyaning o'zida va tashqarisida ko'plab anglikan cherkovlari uchun namuna bo'ldi.

Ingliz paladizmi

Ism bilan bog'liq inglizcha paladizm Uilyam Kent (taxminan 1684-1748), me'mor, arxeolog, rassom va noshir.

Chisvikdagi Villa (1723-1729)

Villa lord Burlington tomonidan bevosita ishtirokida qurilgan Uilyam Kent... Bu ingliz paladizmining eng mashhur binosi. Bu deyarli tom ma'noda Andrea Palladio tomonidan Villa Rotonda-ni takrorlaydi, faqat jabhalar bundan mustasno.

Chisvikdagi Villa Park

Parkning fasad qismi peshtoqli ayvon bilan bezatilgan; zamonaviy va zamonaviy zinapoyalar peshtoqga olib boradi. Villa yashash uchun mo'ljallanmagan, u erda yotoq xonasi, oshxonasi yo'q, faqat Burlingtonning badiiy to'plamlari uchun binolar mavjud.
Lord Burlington homiyligi tufayli Kent Londonda jamoat binolarini qurish uchun buyurtmalar oldi, masalan, Ot soqchilari.

Ot qo'riqchilari

Londonda ot qo'riqchilari - ot qo'riqchilari kazarmalari. Bu Uilyam Kentning eng etuk asari.
Uilyam Kent Londonda bir nechta saroylar qurdirgan. Mamlakat ichki makonlarini ingliz zodagonlarining turar joylarini loyihalash bo'yicha buyurtmalar bajarildi. Kentning asosiy ishi Norfolkdagi Xolkem Xoll mulki edi.

Xolxem Xoll, Norfolk

Bu Lord Lesterning badiiy to'plamiga mo'ljallangan edi. Xolxem Xollning shoyi, baxmal va zarhalga to'la ichki qismlari ayniqsa mashhur. Mebel, shuningdek, Kentning chizmalariga binoan qilingan.

Ingliz parki

Ingliz landshaft parki 18-asr ingliz me'morchiligining muhim yutug'idir. Landshaft parkda haqiqiy, daxlsiz tabiat illyusi yaratildi; bu erda inson va zamonaviy tsivilizatsiya borligi sezilmadi.
Birinchi landshaft parki Palladiya davrida shoir Aleksandr Popning Tvikenxemdagi (Londonning chekkasida) mulkida tashkil etilgan. Frantsiyaning doimiy bog'i unga tabiatni zabt etgan davlat zulmining timsoliga o'xshardi (Versal bog'i). Shoir Angliyani erkin mamlakat deb bilgan. Angliyada peyzaj bog'dorchilik san'atining novatori edi Uilyam Kent... U o'sha davrning eng yaxshi landshaft parklarini yaratdi: Markaziy Angliyadagi Stou shahridagi Villa Chisvik uyi bog'i, Champs Elysees Park.

"Yelisey Champs" bog'i

Zamonaviy fazilat ibodatxonasi deb nomlangan sun'iy, maqsadga muvofiq xarobalar ayniqsa ta'sirli edi. Ko'rinib turibdiki, xarobalar zamonaviy jamiyatda axloqning pasayishini ramziy qildi va antiqa uslubda V. Kent tomonidan qurilgan hashamatli Qadimgi fazilat ibodatxonasi bilan taqqoslandi.

V. Kent tomonidan antiqa uslubda qurilgan qadimiy fazilat ibodatxonasi past podyumga o'rnatilgan 16 silliq ion ion ustunlaridan iborat kolonna bilan o'ralgan dumaloq gumbazli bino. Ma'badda kemerli teshik shaklida ikkita kirish joyi mavjud bo'lib, ularning har biriga 12 pog'onali zinapoya olib boradi. Ma'bad ichida qadimgi yunon mashhurlarining haykallari inson o'sishida o'rnatiladigan 4 ta teshik mavjud.
XVIII asrning o'rtalarida allaqachon. landshaft parklari Angliya, Frantsiya, Germaniya, Rossiyada keng tarqalgan edi.

Palladizmning ingliz me'morchiligidagi so'nggi yirik vakili Uilyam Chambers (1723-1796) - Shotlandiyalik me'mor, me'morchilikda klassitsizm vakili.

F. Kotes "V. Chambersning portreti"

Palatalar bog'dorchilik san'atining rivojlanishiga katta hissa qo'shdi. Chambers tufayli an'anaviy ingliz landshaft parkida ekzotik (xitoy) motivlar paydo bo'ldi.

Ajoyib ob-havo - Evropada Xitoy me'morchiligi ruhidagi birinchi bino. 1761-1762 yillarda Richmond Kew bog'larida qurilgan. saroy me'mori Uilyam Chambers tomonidan qirol Jorj III onasi Avgustaning istaklariga muvofiq ishlab chiqilgan. Balandligi 50 m, pastki qavatning diametri 15 m, pagoda ichida 243 pog'onali zinapoyalar bor, tomi plitkalar bilan o'ralgan.
Kew Pagoda taqlidlari Myunxendagi ingliz bog'larida va Evropaning boshqa joylarida paydo bo'ldi. Ketrin II ning xohishiga ko'ra, Chambersning vatandoshi Charlz Kemeron Xitoyning Tsarskoe Selo qishlog'ining markazida xuddi shunday binoning loyihasini yaratdi, ammo loyiha hech qachon amalga oshirilmadi. Ammo xitoylik uylar baribir qurilgan.

Xitoy uylari. Tsarskoe Selo Aleksandr bog'idagi xitoylar qishlog'i

Neoklassik me'morchilik

XVIII asrning o'rtalarida. qadimiy yodgorliklarning birinchi arxeologik qazilmalari Italiyada boshlandi, ingliz neoklassitsizmining barcha yirik vakillari qadimgi binolarning xarobalarini ko'rish uchun Rimga jo'nadilar. Boshqa ingliz me'morlari Yunonistonga qadimgi yunon binolarini o'rganish uchun borgan. Angliyada neoklassitsizm qadimgi davrlardan, ayniqsa ingliz neoklassik interyerlarida yengillik va nafislikni olganligi bilan ajralib turardi. aksincha, barcha binolar engilroq va oqlangan edi.

G. Uilison "Robert Adam portreti"

Ingliz neoklassitsizmi me'morchiligida alohida rol o'ynagan Robert Adam (1728-1792), Palladiy Adam sulolasidan Shotlandiya me'mori, 18-asr ingliz klassitsizmining eng yirik vakili. Odam qadimgi me'morchilikni o'rganishga tayanib, qat'iy klassik shakllardan foydalangan. Odamning me'moriy faoliyati juda keng edi. Birodarlar Jeyms, Jon va Uilyam bilan birgalikda u manor uylar va jamoat binolarini barpo etdi, butun London ko'chalarini, maydonlarini, shahar bloklarini barpo etdi. Uning ijodiy usuli - yunon qadimiyligi shakllarida kiyingan ratsionalizm.

Londondagi Cion House-dagi uy. Arch. R. Adam (1762-1764). Qabul qilish xonasi. London, Buyuk Britaniya)

Sayon uyidagi ziyofat xonasi - Odam Atoning eng mashhur interyerlaridan biri. Xona o'n ikki moviy marmar ustunlar bilan bezatilgan, tepasida zarhal poyabzallar va tepada haykallar bor. Ushbu ustunlarning magistrallari chindan ham qadimiydir - ular Rimdagi Tiber daryosining tubidan topilgan, poytaxtlar va haykallar Odam Atoning o'zi chizgan rasmlar bo'yicha qilingan. Bu erdagi ustunlar shiftni qo'llab-quvvatlamaydi, balki shunchaki devorga suyanadi, ammo ular xonaga ulug'vor ko'rinish beradi.

Ustoz hayoti davomida ko'pchilik Odam Atoning ichki makonlarini ingliz me'morchiligining eng yuqori yutug'i deb hisoblashgan. Ularning san'at an'analari uzoq vaqt ingliz me'morchiligida o'z ahamiyatini saqlab qolgan.
Ammo 18-asr neoklassitsizmida. uslubi "Odam uslubi" dan farq qiladigan ikkita me'mor bor edi: Kichik Jorj Dans (1741-1825) va ser Jon Soun (1753-1837). Dansning eng mashhur binosi Londondagi Newgate qamoqxonasi edi (saqlanmagan). Jon Soun raqs uslubiga ko'p jihatdan ergashgan, Angliya banki binosining bosh me'mori bo'lgan (1795-1827) va hayotining katta qismini uning qurilishiga bag'ishlagan.

"Gothic Revival" (neogotik)

XVIII asrning o'rtalarida. Angliyada gotika me'morchiligining naqshlaridan foydalanilgan binolar paydo bo'ldi: uchli kamarlar, tik yonbag'irlari bo'lgan baland tomlar, vitraylar. Gothicga bo'lgan g'ayratning bu davri odatda "Gothic Revival" (neo-Gothic) deb nomlanadi. U 20-asrning boshlariga qadar davom etdi. va hozirgi kungacha mashhur uslubga aylandi: Angliyada ko'pincha gotika uslubidagi binolar quriladi).
"Gothic Revival" ning asoschisi Count edi Horace Walpole (1717-1797) - yozuvchi, "Otranto qal'asi" birinchi dahshatli romanining muallifi. 1746-1790 yillarda. u villasini Gothic uslubida Londonning chekkasidagi Tvikxemdagi Strawberry Hill-da tikladi.

Villa

Markaziy Angliyadagi Font Hill Abbey 1796-1807 yillarda qurilgan. me'mor Jeyms Vayt (1746-1813).

Shrift Xill Abbey (hozirgi kungacha saqlanmagan)

XIX asrda allaqachon. gotika uslubi davlatga aylandi. Ushbu uslubda 19-asrning o'rtalarida. Londonda parlament binosi qurilgan edi (me'mor Charlz Barri) - o'sha davr ingliz me'morchiligining asosiy binolaridan biri.

I.M.Shmidt

XVIII asr - bu rus me'morchiligining ajoyib rivojlangan davri. Davom etmoqda; bir tomondan, o'zlarining milliy urf-odatlari, rus ustalari bu davrda zamonaviy G'arbiy Evropa me'morchiligi tajribalarini faol ravishda o'zlashtira boshladilar, uning printsiplarini o'z mamlakatlarining o'ziga xos tarixiy ehtiyojlari va sharoitlariga qarab qayta ishladilar. Ular dunyo arxitekturasini ko'p jihatdan boyitib, uning rivojlanishiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritdilar.

18-asr rus me'morchiligi uchun. dunyoviy me'morchilikning diniy narsalardan qat'iy ustunligi, shaharsozlik va qarorlarning kengligi bilan ajralib turadi. Yangi poytaxt barpo etilayotgan edi - Peterburg, chunki davlat mustahkamlanib, eski shaharlar kengaytirildi va tiklandi.

Pyotr I farmonlarida me'morchilik va qurilishga oid aniq buyruqlar mavjud edi. Shunday qilib, uning maxsus buyrug'i bilan yangi qurilgan binolarning jabhalarini ko'chalarning qizil chizig'iga olib chiqishga buyruq berildi, qadimgi rus shaharlarida uylar ko'pincha hovlilarning tubida, turli xil binolar orqasida joylashgan edi.

Bir qator uslubiy xususiyatlari uchun 18-asrning birinchi yarmidagi rus me'morchiligi. shubhasiz Evropada barokko uslubi bilan taqqoslash mumkin.

Shunga qaramay, bu erda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlik qilish mumkin emas. Rus me'morchiligi - ayniqsa, Pyotr davri - G'arbdagi barokko uslubiga xos bo'lganidan ancha soddalikka ega edi. O'zining g'oyaviy mazmunida u Rossiya davlatining buyukligi haqidagi vatanparvarlik g'oyalarini tasdiqladi.

18-asr boshlaridagi eng taniqli binolardan biri bu Moskva Kremlidagi "Arsenal" binosi (1702-1736; me'morlar Dmitriy Ivanov, Mixail Choglokov va Kristof Konrad). Binoning katta uzunligi, kamdan-kam joylashgan derazalari bo'lgan devorlarning osoyishta silliq yuzasi va asosiy darvozaning tantanali va mahobatli dizayni me'morchilikning yangi yo'nalishini aniq ko'rsatib turibdi. "Arsenal" ning kichkina egizak derazalarining echimi mutlaqo noyobdir, yarim doira shaklida va chuqur teshiklar singari ulkan tashqi qiyaliklarda.

Kult arxitekturasiga yangi tendentsiyalar ham kirib keldi. Buning yorqin namunasi - Menshikov minorasi nomi bilan mashhur bo'lgan Bosh farishta Gabrielning cherkovi. 1704-1707 yillarda qurilgan. Moskvada, A.D.Menshikovning Chistye Prudy yaqinidagi mulki hududida, me'mor Ivan Petrovich Zarudniy (1727 yilda vafot etgan). 1723 yong'inidan oldin (chaqmoq chaqishi natijasida), Menshikov minorasi - yaqinda quriladigan Sankt-Peterburgdagi Butrus va Pol sobori qo'ng'iroq minorasi singari - bosh farishtaning zarhal mis miskari bo'lgan baland yog'och shpil bilan toj kiydirilgan. Balandligi bo'yicha bu cherkov Kremldagi Buyuk Ivanning qo'ng'iroq minorasidan ustun keldi ( Hozirgi kunda o'ziga xos shaklda mavjud bo'lgan ushbu cherkovning yengil, cho'zinchoq boshi XIX asrning boshlarida qilingan. Cherkovni tiklash 1780 yildan boshlangan.).

Menshikov minorasi - 17-asr oxiridagi odatdagi rus cherkov me'morchiligi. bir necha darajadagi kompozitsiya - "to'rtlik" da "sakkizta". Shu bilan birga, 17 asr bilan taqqoslaganda. bu erda yangi tendentsiyalar aniq ko'rsatilgan va yangi me'morchilik texnikasi qo'llaniladi. Sankt-Peterburg me'morlari tomonidan muvaffaqiyatli ishlatilgan cherkov binosida baland shpildan foydalanish ayniqsa jasur va innovatsion edi. Zarudniyning buyurtma tizimining klassik uslublariga murojaat qilishi xarakterlidir. Xususan, qadimgi rus me'morchiligi uchun odatiy bo'lmagan Korinf poytaxtlari ustunlari katta badiiy taktika bilan kiritilgan. Va allaqachon jasorat bilan - ma'badning asosiy kirish qismida yonma-yon turgan va unga o'ziga xos monumentallik, o'ziga xoslik va tantanavorlik beradigan kuchli volutlar.

Shuningdek, Zarudniy Moskvada Poltavadagi g'alaba (1709) va Nistadt tinchligi (1721) sharafiga yog'och zafarli darvozani yaratdi. Buyuk Pyotr davridan buyon zafarli kamarlarni o'rnatish rus me'morchiligi tarixida tez-tez uchraydigan hodisa bo'lib qoldi. Ikkala yog'och va doimiy (tosh) zafarli eshiklar odatda haykaltaroshlik bilan bezatilgan. Ushbu binolar rus xalqining harbiy shon-sharafiga bag'ishlangan yodgorliklar edi va ko'p jihatdan shaharning dekorativ dizayniga hissa qo'shdi.

18-asr rus me'morchiligining yangi fazilatlari eng aniq va to'liqligi bilan. Sankt-Peterburg me'morchiligida o'zini namoyon qildi. Rossiyaning yangi poytaxti 1703 yilda tashkil topgan va juda tez qurilgan.

Arxitektura nuqtai nazaridan Sankt-Peterburg alohida qiziqish uyg'otadi. Bu butunlay Evropada XVIII asrda paydo bo'lgan yagona poytaxt. Uning paydo bo'lishida nafaqat 18-asr me'morlarining o'ziga xos yo'nalishlari, uslublari va individual iste'dodlari, balki o'sha davrdagi shaharsozlik mahoratining, xususan rejalashtirishning ilg'or tamoyillari ham yorqin aks etgan. Sankt-Peterburg markazining ajoyib echimini topgan "uch nurli" rejalashtirishdan tashqari, shaharsozlikning yuksak san'ati to'liq ansambllar yaratishda, qirg'oqlarning muhtasham binosida namoyon bo'ldi. Shahar va uning suv yo'llarining buzilmas me'moriy va badiiy birligi boshidanoq Sankt-Peterburgning eng muhim afzalliklari va eng noyob go'zalligi edi. 18-asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning me'moriy qiyofasining shakllanishi. asosan me'morlar D. Trezzini, M. Zemtsov, I. Korobov va P. Eropkin faoliyati bilan bog'liq.

Domeniko Trezzini (taxminan 1670-1734) Rossiyaga Pyotr I ning taklifiga binoan kelgan va bu erda uzoq yillar, hatto umrining oxirigacha qolgan chet ellik me'morlardan biri edi. Trezzini nomi Peterburgning ko'plab tuzilmalari bilan bog'liq; u "namunali", ya'ni turar-joy binolari, saroylar, ibodatxonalar, turli xil fuqarolik inshootlarining namunaviy loyihalariga egalik qiladi.

Trezzini yolg'iz ishlamagan. U bilan birgalikda bir qator tuzilmalarni yaratishda juda katta mas'uliyatli bo'lgan rus me'morlari guruhi ishladi. Trezzinining eng yaxshi va eng muhim ijodi 1712-1733 yillarda qurilgan taniqli Butrus va Pol sobori. Bino uch nefli bazilikaning rejasi asosida qurilgan. Soborning eng diqqatga sazovor joyi uning yuqoriga yo'naltirilgan qo'ng'iroq minorasi. Xuddi Zarudniy Menshikov minorasi singari, Butrus va Pol sobori qo'ng'iroq minorasi farishta qiyofasi bilan to'ldirilgan baland shpil bilan tojlangan. Spirning mag'rur, engil uchishi qo'ng'iroq minorasining barcha nisbatlari va me'moriy shakllari bilan tayyorlanadi; haqiqiy qo'ng'iroq minorasidan soborning "ignasi" ga bosqichma-bosqich o'tish o'ylangan. Piter va Pol sobori qo'ng'iroq minorasi Finlyandiya ko'rfazining qirg'og'ida yangi poytaxtini o'rnatgan Rossiya davlatining buyukligining timsoli sifatida barpo etilayotgan Sankt-Peterburg ansamblida me'moriy dominant sifatida ishlab chiqilgan va amalga oshirilgan.

1722-1733 yillarda. Trezzini-ning yana bir taniqli binosi - o'n ikki kollegiya binosi yaratildi. Uzunligi ancha cho'zilgan bino o'n ikki qismdan iborat bo'lib, ularning har biri nisbatan kichik, ammo o'zining tomi, peshtoqi va kirish qismiga ega mustaqil uy sifatida yaratilgan. Bu holda Trezzini-ning eng sevimli keskin pilasterlari binoning ikki yuqori qavatini birlashtirish va fasad artikulyatsiyasining o'lchovli, sokin ritmini ta'kidlash uchun ishlatiladi. Pyotr va Pol qal'asi sobori qo'ng'iroq minorasining mag'rur, tez ko'tarilishi va o'n ikki kollegiya binosining osoyishta uzunligi - bu ajoyib me'moriy qarama-qarshiliklar Trezzini tomonidan juda ajoyib va \u200b\u200bajoyib tarzda yaratilgan.

Trezzini asarlarining aksariyati binolarning me'moriy dizaynida cheklov va hatto tejamkorlik bilan ajralib turadi. Bu, ayniqsa, 18-asrning o'rtalaridan boshlab binolarning dekorativ ulug'vorligi va boy dizayni yonida sezilarli.

Dastlab Trezzini bilan ishlagan va uning iste'dodi bilan Pyotr I. Zemtsovning e'tiborini tortgan, Trezzinining barcha asosiy asarlarida qatnashgan Mixail Grigorievich Zemtsov (1686-1743) faoliyati xilma-xil edi. U me'morlar Georg Yoxannes Mattarnovi va Gaetano Chiaveri boshlagan Kunstkamera binosini qurishni yakunladi, Simeon va Anna cherkovlarini, Dalmatskiy Ishoqni va boshqa bir qator inshootlarni Peterburgda qurdi.

Pyotr I shaharning odatiy qurilishiga katta ahamiyat bergan. Mashhur frantsuz me'mori Jan Batist Leblond Sankt-Peterburgning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Rossiyaga taklif qilindi. Biroq, Leblond tomonidan tuzilgan Sankt-Peterburgning bosh rejasida bir qator juda muhim kamchiliklar bo'lgan. Me'mor shaharning tabiiy rivojlanishini hisobga olmadi va uning rejasi katta darajada mavhumlikdan aziyat chekdi. Leblonning loyihasi qisman Vasilevskiy orolining ko'chalarida joylashtirilgan. Rossiyalik me'morlar Sankt-Peterburgning maketiga juda ko'p tuzatishlar kiritishdi.

18-asrning boshlarida taniqli shaharsozlik me'mori Pyotr Mixaylovich Eropkin (taxminan 1698-1740) bo'lib, u Sankt-Peterburgning Admirallik qismining (shu jumladan Nevskiy prospektining) uchta nurli rejasini ajoyib echimini topgan. 1737 yilda tuzilgan "Sankt-Peterburg binosi bo'yicha komissiya" da juda ko'p ishlarni olib borgan Eropkin shaharning boshqa hududlarini rivojlantirish bilan shug'ullangan. Uning faoliyati eng fojiali tarzda qisqartirildi. Me'mor Bironga qarshi bo'lgan Volinskiy guruhi bilan bog'liq edi. Ushbu guruhning boshqa taniqli a'zolari qatorida Eropkin hibsga olingan va 1740 yilda qatl etilgan.

Yeropkin nafaqat amaliy me'mor, balki nazariyotchi sifatida ham tanilgan. U Palladio asarlarini rus tiliga tarjima qildi, shuningdek, "Me'moriy ekspeditsiyaning mavqei" ilmiy traktati ustida ish boshladi. Rossiya me'morchiligining asosiy masalalariga oid so'nggi ish u tomonidan tugallanmagan; ijro etilgandan so'ng, bu ishni Zemtsov va I.K.Korobov (1700-1747) - Admiraliyaning birinchi tosh binosini yaratuvchisi yakunladilar. Uzun va ingichka shpil bilan toj kiygan, Pyotr va Pol sobori shpilini takrorlagan Korobov tomonidan 1732-1738 yillarda qurilgan Admiralt minorasi Sankt-Peterburgning eng muhim me'moriy yodgorliklaridan biriga aylandi.

18-asrning birinchi yarmidagi me'moriy uslubni aniqlash odatda rus san'ati tadqiqotchilari orasida juda ko'p tortishuvlarga sabab bo'ladi. Darhaqiqat, 18-asrning birinchi o'n yilliklari uslubi. qiyin va ko'pincha juda ziddiyatli rivojlandi. Uning shakllanishida u G'arbiy Evropa barokosining biroz o'zgartirilgan va cheklangan shakl uslubida qatnashdi; golland me'morchiligining ta'siri ham ta'sir ko'rsatdi. Qadimgi rus me'morchiligi an'analarining ta'siri u yoki bu darajada o'zini sezdirdi. Sankt-Peterburgdagi ko'plab birinchi binolarning o'ziga xos xususiyati me'morchilik shakllarining juda foydali va soddaligi edi. 18-asrning birinchi o'n yilliklaridagi rus me'morchiligining o'ziga xos o'ziga xosligi. ammo, me'moriy uslublarning murakkab va ba'zan ziddiyatli to'qnashuvida emas, balki birinchi navbatda shaharsozlik miqyosida, hayotni tasdiqlovchi kuchda va rus millati uchun ushbu eng muhim davrda barpo etilgan inshootlarning buyukligida.

Pyotr I vafotidan so'ng (1725), uning ko'rsatmasiga binoan amalga oshirilgan keng fuqarolik va sanoat qurilishi orqada qoldi. Rossiya me'morchiligining rivojlanishida yangi davr boshlandi. Endi me'morlarning eng yaxshi kuchlari g'ayrioddiy miqyosga ega bo'lgan saroy qurilishiga yo'naltirildi. Taxminan 1740 yildan beri. rus barokining aniq ifoda etilgan uslubi o'rnatildi.

18-asrning o'rtalarida taniqli haykaltarosh K.-Bning o'g'li Bartolomew Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ning keng tarqalgan ta'rifi. Rastrelli. Rastrelli o'g'lining asari butunlay rus san'atiga tegishli. Uning asarida Rossiya imperiyasining kuchaygan qudrati, Rastrelli va u boshchiligidagi jamoa tomonidan yaratilgan ajoyib saroylarning asosiy buyurtmachilari bo'lgan eng yuqori saroy doiralarining boyligi aks etgan.

Rastrellining Peterhof saroyi va parklar ansamblini tiklash bo'yicha ishlari katta ahamiyatga ega edi. Keyinchalik Peterhof (hozirgi Petrodvorets) nomini olgan saroy va ulkan bog 'va parklar ansambli joylashgan joy 1704 yilda Pyotr I. ning o'zi tomonidan belgilab qo'yilgan.1714-1717 yillarda. Monplaisir va tosh Peterhof saroyi Andreas Shlyuterning loyihalari bo'yicha qurilgan. Kelajakda ishda bir nechta me'morlar, shu jumladan, Janubiy Baptist Leblond - park maketi va Peterhof va I. Braunshteyn favvoralarining asosiy muallifi - Marli va Ermitaj pavilonlarini quruvchisi ishtirok etdi.

"Peterhof" ansambli boshidanoq Versal bilan raqobatlashadigan dunyodagi eng katta bog 'va park inshootlari, haykaltaroshlik va favvoralar ansambllaridan biri sifatida tasavvur qilingan. O'zining yaxlitligi bilan ajoyib kontseptsiya Grand Cascade va uning ramkasidagi ulkan zinapoyalarni birlashtirdi, markazda Big grotto va butun saroy bo'ylab ajralmas bir butunga aylandi.

Bu holda Leblondning to'satdan vafotidan so'ng amalga oshirilgan mualliflik va qurilish tarixining murakkab masalasiga to'xtalmasdan, 1735 yilda "Shamshon sherning og'zini yirtib tashlagan" haykaltaroshlik guruhining markaziy kompozitsion roli va g'oyaviy kontseptsiyasini o'rnatishi kerak (mualliflik aniq aniqlanmagan). XVIII asrning eng yirik park parklari ansambllarini yaratishning birinchi bosqichi tugadi.

1740 yillarda. qurilishning ikkinchi bosqichi Pyotrhofda, me'mor Rastrelli tomonidan Buyuk Peterhof saroyining ulkan rekonstruksiyasi boshlanganda boshlandi. Buyuk Pyotr uslubiga xos bo'lgan qadimgi Peterhof saroyini loyihalashda biroz cheklovni saqlagan holda, Rastrelli barokko uslubidagi dekorativ dizaynini sezilarli darajada oshirdi. Bu, ayniqsa, saroyga yangi qurilgan cherkov va o'ng qanot (gerb ostida "Korpus" deb nomlangan) bilan chap qanotni loyihalashda aniq namoyon bo'ldi. Peterhof qurilishining asosiy bosqichlarining oxiri 18-asrning oxiri - 19-asrning boshlarida, me'mor A.N.Voronixin va Kozlovskiy, Martos, Shubin, Shvedrin, Prokofiev kabi rus haykaltaroshligi ustalarining butun galaktikasi ishtirok etgan paytga to'g'ri keladi.

Umuman olganda, 17-asrning 30-yillaridan boshlangan Rastrellining birinchi loyihalari hali ham Butrus davrining uslubiga deyarli yaqin va bu hashamatni hayratda qoldirmaydi.

tsarskoe Selo shahridagi Katta (Ketrin) saroyi (hozirgi Pushkin), Qishki saroy va Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri - o'zining eng taniqli ijodida o'zini namoyon etadigan dabdabasi.

Ketrin saroyini yaratishni boshlagan (1752-1756), Rastrelli uni butunlay tiklamadi. U o'zining ulug'vor binosi tarkibiga me'morlar Kvasov va Chevakinskiyning allaqachon mavjud bo'lgan saroy inshootlarini mohirlik bilan kiritgan. Rastrelli bir qavatli galereyalar bilan o'zaro bog'langan bu nisbatan kichik binolar o'zining old tomoni uch yuz metr uzunlikdagi yangi saroyning bir muhtasham binosiga birlashdi. Bir qavatli past galereyalar qurilgan va shu bilan saroyning gorizontal bo'g'inlarining umumiy balandligiga ko'tarilgan, eski yon binolar chiqadigan proektsiyalar sifatida yangi binoga kiritilgan.

Rastrellining Ketrin saroyi ichkarida ham, tashqarida ham ajoyib dekorativ dizayn boyligi, bitmas-tuganmas ixtirosi va turli xil motivlari bilan ajralib turardi. Saroyning tomi zarhal qilingan; haykaltarosh (shuningdek, zarhal qilingan) figuralar va dekorativ kompozitsiyalar uni o'rab turgan korkuluk ustida ko'tarilgan. Fasad Atlanteanlarning qudratli figuralari va gullar gulchambarlari tasvirlangan murakkab gipsli qoliplar bilan bezatilgan. Ustunlarning oq rangi binoning devorlarining ko'k rangiga nisbatan aniq ajralib turardi.

Tsarskoye Selo saroyining ichki qismini Rastrelli bo'ylama o'qi bo'ylab loyihalashtirgan. Tantanali ziyofat uchun mo'ljallangan saroyning ko'p sonli zallari tantanali va chiroyli anfiladni tashkil qildi. Ichki bezakning asosiy rang kombinatsiyasi oltin va oq rangdir. Ko'p sonli oltin o'ymakorliklari, jingalak kubiklar tasvirlari, kartoshkalar va volutlarning nafis shakllari - bularning barchasi ko'zgularda aks etgan va kechqurun, ayniqsa tantanali ziyofatlar va marosimlar kunlarida u behisob shamlar bilan yorqin yoritilgan ( Bu noyob go'zallik saroyi 1941-1945 yillardagi Ulug 'Vatan urushi paytida nemis fashist qo'shinlari tomonidan vahshiyona talon-taroj qilindi va yoqib yuborildi. Sovet san'ati ustalarining sa'y-harakatlari bilan Buyuk Tsarskoye Selo saroyi endi iloji boricha tiklandi.).

1754-1762 yillarda. Rastrelli yana bir katta bino qurmoqda - Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy, bu kelajakdagi Saroy maydoni ansamblining asosi bo'ldi.

Tsarskoye Selo saroyidan farqli o'laroq, Qishki saroy ulkan yopiq to'rtburchak nuqtai nazaridan yaratilgan. Saroyga asosiy kirish o'sha paytda keng hovlida bo'lgan.

Qishki saroy joylashgan joyni hisobga olgan holda, Rastrelli binoning jabhalarini boshqacha tarzda loyihalashtirgan. Masalan, keyinchalik shakllangan Saroy maydonining janubga qaragan jabhasi markaziy qismida (hovliga asosiy kirish joyi) kuchli plastik aksent bilan ishlangan. Aksincha, Qishki saroyning Nevaga qaragan jabhasi jildlar va kolonadlarning tinchroq ritmida saqlanib turadi, shu tufayli binoning uzunligi yaxshi qabul qilinadi.

Rastrelli faoliyati asosan saroy binolarini yaratishga qaratilgan edi. Ammo cherkov me'morchiligida u juda qimmatli ishni qoldirdi - Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansamblining loyihasi. 1748 yilda boshlangan Smolniy monastiri qurilishi ko'p o'n yillar davomida davom etgan va 19-asrning birinchi uchdan bir qismida me'mor V.P.Stasov tomonidan qurib bitkazilgan. Bundan tashqari, butun ansamblning bunday muhim qismi, soborning to'qqiz qavatli qo'ng'iroq minorasi kabi, hech qachon tugallanmagan. Besh gumbazli sobor tarkibida va monastir ansamblini hal qilishning bir qator umumiy tamoyillarida Rastrelli to'g'ridan-to'g'ri qadimiy rus me'morchiligi an'analaridan kelib chiqqan. Shu bilan birga, biz bu erda 18-asr o'rtalaridagi me'morchilikning o'ziga xos xususiyatlarini ko'rmoqdamiz: me'moriy shakllarning ulug'vorligi, dekorning bitmas-tuganmas boyligi.

Rastrellining ajoyib ijodkorlari orasida Sankt-Peterburgdagi ajoyib Stroganov saroyi (1750-1754), Kievdagi Avliyo Endryu sobori, uning loyihasiga binoan qayta qurilgan Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish sobori, Moskvadagi bizning zamonimizgacha etib kelmagan yog'ochdan yasalgan ikki qavatli Annenhof saroyi va boshqalar bor.

Agar Rastrellining faoliyati asosan Sankt-Peterburgda bo'lib o'tgan bo'lsa, unda yana bir taniqli rus me'mori Korobovning shogirdi Dmitriy Vasilevich Uxtomskiy (1719-1775) Moskvada yashab ijod qilgan. 18-asr o'rtalarida rus me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi uning nomi bilan bog'liq: Trinity-Sergius Lavra qo'ng'iroq minorasi (1740-1770) va Moskvadagi tosh Qizil darvoza (1753-1757).

Uxtomskiy o'zining ishi bo'yicha Rastrelliga juda yaqin. Lavraning qo'ng'iroq minorasi ham, zafarli darvozalar ham tashqi ko'rinishga boy, monumental va bayramona. Uxtomskiyning qimmatli sifati - bu ansambl echimlarini ishlab chiqishga intilishdir. Va uning eng muhim rejalari amalga oshirilmagan bo'lsa-da (Moskvadagi "Invalidnyy va Hospitalnyny House" ansambli loyihasi), Uxtomskiy ishidagi ilg'or tendentsiyalar uning buyuk shogirdlari - Bazhenov va Kazakov tomonidan tanlandi va rivojlantirildi.

Ushbu davr me'morchiligida Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774 / 80) asarlari muhim o'rin egalladi. Korobovning shogirdi va izdoshi Cheva-kinskiy Sankt-Peterburg va Tsarskoe Seloda bir qator me'moriy loyihalarni ishlab chiqish va amalga oshirishda qatnashgan. Chevakinskiyning iste'dodi, ayniqsa, u yaratgan Nikolskiy dengiz sobori (Peterburg, 1753 - 1762) da to'liq namoyon bo'ldi. Bayramona nafisligi va beg'ubor nisbati bilan jozibali soborning to'rt qavatli ingichka qo'ng'iroq minorasi ajoyib tarzda yaratilgan.

18-asrning ikkinchi yarmi me'morchilik tarixidagi yangi bosqichni belgilaydi. Boshqa san'at turlari singari, rus me'morchiligi ham Rossiya davlatining mustahkamlanganligi va madaniyatning o'sganligidan dalolat beradi, insonning yangi, yuksak g'oyasini aks ettiradi. Ma'rifatchilar tomonidan e'lon qilingan fuqarolik g'oyalari, oqilona asosda qurilgan ideal g'oyasi, olijanob davlat 18-asr klassitsizmi estetikasida o'ziga xos ifodasini topadi va me'morchilikning har doim aniqroq, klassik cheklangan shakllarida aks etadi.

18-asrdan beri. va 19-asrning o'rtalariga qadar rus me'morchiligi jahon me'morchiligida etakchi o'rinlardan birini egallaydi. Moskva, Peterburg va Rossiyaning boshqa bir qator shaharlari bu vaqtda birinchi darajali ansambllar bilan boyitilgan.

Arxitekturada dastlabki rus klassitsizmining shakllanishi A.F.Kokorinov, Uolen Delamot, A.Rinaldi, Y.M.Felten ismlari bilan uzviy bog'liqdir.

Aleksandr Filippovich Kokorinov (1726-1772) 18-asr o'rtalarida eng taniqli rus me'morlaridan birining bevosita yordamchilaridan biri edi. Uxtomskiy. So'nggi tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, yosh Kokorinov Petrovskiy-Razumovskiyda (1752-1753) o'z zamondoshlari tomonidan taniqli saroy ansamblini qurdi, u bugungi kungacha modifikatsiya qilingan va qayta tiklangan. Arxitektura uslubi nuqtai nazaridan ushbu ansambl, shubhasiz, 18-asr o'rtalarida Rastrelli va Uxtomskiy tomonidan barpo etilgan muhtasham saroy binolariga yaqin bo'lgan. Rus klassitsizmi uslubini oldindan aytib beradigan yangi narsa, xususan, Razumovskiy saroyining kirish eshiklarini loyihalashda qattiq Dorik buyrug'idan foydalanish edi.

Taxminan 1760 yildan boshlab Kokorinov Rossiyaga kelgan Uolen Delamot (1729-1800) bilan uzoq muddatli qo'shma ish boshladi. Asli Frantsiyadan bo'lgan Delamot taniqli me'morlar Blondel oilasidan chiqqan. Sankt-Peterburgning rejasi Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan Buyuk mehmon uyi (1761 - 1785) va Kichik Ermitaj (1764-1767) Uollen Delamot nomi bilan bog'liq. Delamotning tuzilishi, Nyu-Gollandiya deb nomlanuvchi - oq toshdan dekorativ ishlatilgan oddiy to'q qizil g'ishtdan yasalgan kanal ustiga tashlangan kamarga alohida e'tibor qaratiladigan admirallik omborlari binosi, me'moriy shakllarning tantanali ravishda soddaligi bilan nozik uyg'unlikda bajarilgan.

Vallene Delamot 18-asrning eng o'ziga xos tuzilmalaridan birini yaratishda ishtirok etdi. - Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya (1764-1788). Vasilevskiy orolida barpo etilgan Akademiyaning osoyishta va mahobatli binosi shahar ansamblida muhim o'rin egalladi. Nevaga qaragan asosiy jabha ajoyib va \u200b\u200bxotirjamlik bilan hal qilindi. Ushbu binoning umumiy dizayni barokko elementlardan ustun bo'lgan dastlabki klassitsizm uslubining ustunligidan dalolat beradi.

Ushbu strukturaning rejasi eng hayratlanarli bo'lib, u asosan Kokorinov tomonidan ishlab chiqilgan. Butun shahar blokini egallagan binoning sokin ko'rinadigan fasadlari ortida o'quv, turar joy va yordamchi binolar, zinapoyalar va yo'laklar, hovlilar va o'tish joylarining murakkab ichki tizimi joylashgan. Akademiyaning hovlilarining tartibi diqqatga sazovordir, ular markazda bitta katta dumaloq hovli va to'rtburchak shaklidagi to'rtta kichik hovlini o'z ichiga olgan bo'lib, ularning har birida ikkita burchak yumaloqlangan.

Dastlabki klassitsizm san'atiga yaqin bino - bu Marmar saroy (1768-1785). Uning muallifi Rossiyaga taklif qilingan Yang me'mori Antonio Rinaldi (taxminan 1710-1794) edi. Rinaldining oldingi binolarida kech barokko va rokoko uslubining xususiyatlari aniq namoyon bo'lgan (ikkinchisi, ayniqsa, Oranienbaumdagi Xitoy saroyining kvartiralarini nafis bezashda sezilarli).

Rossiyadagi katta saroy va parklar ansambllari bilan bir qatorda mulk me'morchiligi tobora rivojlanib bormoqda. Mulklar qurilishi ayniqsa XVIII asrning ikkinchi yarmida, Pyotr III ning dvoryanlarni majburiy davlat xizmatidan ozod qilish to'g'risidagi farmoni chiqarilganda juda faol bo'lgan. O'zlarining ajdodlari va yangi olingan mulklariga tarqalib, rus zodagonlari intensiv ravishda o'zlarini qurish va obod qilishni boshladilar, buning uchun eng taniqli me'morlarni taklif qildilar va iste'dodli krepostnoy me'morlarining mehnatidan keng foydalandilar. Mulk qurilishi 18-asr oxiri va 19-asr boshlarida eng yuqori cho'qqisiga etadi.

Dastlabki klassitsizm ustasi Yuriy Matveyevich Felten (1730-1801), 1760-1770 yillarda shaharsozlik ishlarini amalga oshirish bilan bog'liq Neva qirg'oqlarining asoschilaridan biri edi. Neva qirg'oqlari ansambli bilan chambarchas bog'liq bo'lib, uning dizaynida Felten ishtirok etgan o'zining asilligi bilan ajralib turadigan Yozgi bog 'panjarasi qurilgan. Felten binolari orasida Eski Ermitaj binosi haqida gapirish kerak.

18-asrning ikkinchi yarmida. eng buyuk rus me'morlaridan biri - Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1738-1799) yashagan va ishlagan. Bazhenov Maloyaroslavets yaqinidagi Moskva yaqinidagi sekston oilasida tug'ilgan. O'n besh yoshida Bazhenov saroylardan birining qurilishida rassomlar artelida edi, u erda me'mor Uxtomskiy o'ziga e'tibor qaratdi, u iqtidorli yigitni o'zining "me'moriy jamoasi" ga qabul qildi. Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyani tashkil qilgandan so'ng, Bazhenov Moskvadan u erga jo'natildi va u erda Moskva universiteti gimnaziyasida tahsil oldi. 1760 yilda Bazhenov chet elga, akademiyaning nafaqaxo'rsi sifatida Frantsiya va Italiyaga ketdi. O'sha yillarda yosh me'morning ajoyib tabiiy iste'dodi yuksak e'tirofga sazovor bo'ldi, 28 yoshli Bazhenov Rim akademiyasining professori va Florentsiya va Boloniya akademiyalarining akademigi unvonlari bilan chet eldan keldi.

Bazhenovning me'mor sifatida ajoyib iste'dodi, uning katta ijodiy ko'lami, u 1767 yilda ish boshlagan Moskvadagi Kreml saroyining loyihasida, ayniqsa yangi Kreml ansambli yaratilishini o'ylab, aniq ravshanlik bilan namoyon bo'ldi.

Bazhenovning loyihasiga ko'ra, Kreml so'zning to'liq ma'nosida qadimgi Rossiya poytaxtining yangi markaziga aylanishi kerak edi, bundan tashqari, shahar bilan bevosita bog'liq. Ushbu loyihaga tayanib, Bazhenov hatto Moskva daryosi va Qizil maydon tomondan Kreml devorining bir qismini yiqitishni taklif qildi. Shunday qilib, Kremldagi bir nechta maydonlardan tashkil topgan yangi ansambl va birinchi navbatda, yangi Kreml saroyi endi shahardan ajralib turmaydi.

Bazhenov Kreml saroyining jabhasi Moskva daryosiga qarab turishi kerak edi, unga yuqoridan, Kreml tepaligidan tantanali zinapoyalar tushgan, monumental va dekorativ haykal bilan bezatilgan.

Saroyning binosi to'rt qavatli bino sifatida loyihalashtirilgan bo'lib, birinchi ikki qavati xizmat ko'rsatish maqsadiga muvofiq bo'lib, uchinchi va to'rtinchisi esa katta ikki qavatli zallarga ega saroy kvartiralari bo'lgan.

Kreml saroyining me'moriy echimida, yangi maydonlar, shuningdek, eng muhim ichki binolar kolonadalarga juda katta rol berildi (asosan Ionik va Korinflik buyruqlari). Xususan, butun kolonnalar safi Kremlda Bazhenov tomonidan loyihalashtirilgan bosh maydonni o'rab oldi. Oval shaklga ega bo'lgan ushbu kvadrat, me'mor, er osti qismlarini kuchli chiqib ketgan binolarni o'rab olishni, go'yo odamlarni joylashtirish uchun zinapoyalarni tashkil qilishni niyat qilgan.

Keng ko'lamli tayyorgarlik ishlari boshlandi; kelajakda tuzilishning ajoyib (hozirgi kungacha saqlanib qolgan) modeli maxsus qurilgan uyda tayyorlangan; saroyning ichki bezaklari va bezaklari Bazhenov tomonidan puxta ishlab chiqilgan va ishlab chiqilgan ...

Shubhasiz me'mor qattiq zarbaga duch keldi: keyinroq ma'lum bo'lishicha, Ketrin II bu ulkan qurilishni oxiriga etkazmoqchi emas, uni asosan Rossiya-Turkiya urushi paytida davlatning qudrati va boyligini namoyish etish uchun boshlagan. 1775 yilda allaqachon qurilish butunlay to'xtatildi.

Keyingi yillarda Bazhenovning eng katta asari Moskva yaqinidagi Tsaritsinda ansamblni loyihalashtirish va qurish edi, u Ketrin II yozgi qarorgohi bo'lishi kerak edi. Tsaritsindagi ansambl - bu binolarning assimetrik joylashuviga ega, o'ziga xos uslubda bajarilgan, ba'zan "rus gotikasi" deb nomlangan, ammo ma'lum darajada 17-asr rus me'morchiligi motivlaridan foydalanishga asoslangan qishloq mulki.

Qadimgi rus me'morchiligi an'analarida Bazhenov Tsaritsin binolarining qizil g'isht devorlarini oq tosh detallari bilan birlashtirgan.

Tsaritsindagi omon qolgan Bazhenov binolari - Opera teatri, Figurali darvoza, yo'l bo'ylab ko'prik - umumiy g'oya haqida qisman tasavvur beradi. Bazhenovning loyihasi nafaqat amalga oshirilmadi, balki u tomonidan deyarli qurib bitkazilgan saroy ham kelgan imperator tomonidan rad etildi va uning buyrug'iga binoan buzildi.

Bazhenov me'mor V.F.Brenna tomonidan amalga oshirilgan Mixaylovskiy (muhandislik) qal'asi loyihasida paydo bo'lgan romantikadan oldingi tendentsiyalarga hurmat ko'rsatdi. Sankt-Peterburgda Pol I buyrug'i bilan qurilgan Mixaylovskiy qal'asi (1797-1800) o'sha paytda xovonlar bilan qal'a kabi o'ralgan inshoot edi; ularning ustiga chizilgan ko'priklar tashlangan. Umumiy me'moriy tushunchaning tektonik ravshanligi va shu bilan birga, maketning murakkabligi o'ziga xos tarzda birlashtirildi.

O'z loyihalari va tuzilmalarining aksariyatida Bazhenov erta rus klassitsizmining eng buyuk ustasi sifatida harakat qildi. Moskvadagi Pashkov uyi (hozirgi V. I. Lenin nomidagi davlat kutubxonasining eski binosi) Bazhenovning ajoyib ijodi. Ushbu bino 1784-1787 yillarda qurilgan. Saroy tipidagi inshoot - Pashkov uyi (birinchi egasining ismi bilan atalgan) shu qadar to'liq hal qilingan bo'lib chiqdiki, u shahar ansambli nuqtai nazaridan ham, yuksak badiiy xizmatlari uchun ham rus me'morchiligi yodgorliklari orasida birinchi o'rinlardan birini egalladi.

Binoning asosiy kirish eshigi old tomondan, manor-saroyning bir nechta xizmat ko'rsatish binolari joylashgan. Moxovaya ko'chasidan ko'tarilgan tepalikda joylashgan Pashkovning uyi o'zining asosiy jabhasi bilan Kremlga qaragan. Saroyning asosiy me'moriy massivi uning engil uchburchak bilan bezatilgan markaziy uch qavatli binosi. Binoning ikki tomonida ikki yon ikki qavatli binolar joylashgan. Pashkov uyining markaziy binosi ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtirgan Korinf kolonadasi bilan bezatilgan. Yon pavilyonlarda silliq ionli ustunlar mavjud. Umumiy kompozitsiyaning nozik o'ychanligi va barcha detallari ushbu tuzilishga g'ayrioddiy yengillikni va shu bilan birga monumentallikni beradi. Hammaning chinakam uyg'unligi, tafsilotlarning nafis tarzda ishlab chiqilishi uning yaratuvchisi dahosi haqida bemalol dalolat beradi.

Bir vaqtning o'zida Bazhenov bilan ishlagan yana bir buyuk rus me'mori - Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812). Moskvada tug'ilgan Kazakov, Bazhenovdan ham yaqindan, uning ijodiy faoliyatini Moskva me'morchiligi bilan bog'ladi. Uxtomskiy maktabida o'n uch yoshida bo'lganida, Kazakov me'morchilik san'atini amalda o'rgangan. U na Badiiy akademiyada, na chet elda bo'lgan. 1760-yillarning birinchi yarmidan boshlab. yosh Kazakov Tverda ishlagan, u erda uning loyihasiga binoan turar joy va jamoat binolari qurilgan.

1767 yilda Kazakov Bazhenov tomonidan yangi Kreml saroyining ansambli dizayni uchun o'zining bevosita yordamchisi sifatida taklif qilindi.

Kazakovning eng qadimgi va ayni paytda eng muhim va mashhur binolaridan biri bu Moskvadagi Senat binosi (1776-1787). Senat binosi (hozirda SSSR Oliy Kengashi bu erda joylashgan) "Arsenal" dan unchalik uzoq bo'lmagan Kreml ichida joylashgan. U uchburchak shaklda (hovli bilan), o'zining old tomonlaridan biri Qizil maydonga qaragan. Binoning markaziy kompozitsion tuguni - Senat Zali bo'lib, u o'sha vaqt uchun ulkan gumbazli shiftga ega bo'lib, uning diametri deyarli 25 m ga etadi. Binoning tashqi tomondan nisbatan kamtarona dizayni, dumaloq marosim zalining uch qavatli derazalari, Korinf kolonadasi, kassetali gumbaz va boy bino bilan ajoyib echimi bilan taqqoslanadi. Shiva ishlab chiqarish.

Kazakovning keyingi keng tarqalgan ijodi - Moskva universiteti binosi (1786-1793). Bu safar Kazakov P harfi ko'rinishidagi shahar mulkining keng tarqalgan rejasiga murojaat qildi. Binoning markazida shiftli gumbazli yarim rotunda shaklidagi majlislar zali joylashgan. Kazakov tomonidan qurilgan universitetning asl qiyofasi 1812 yilda Moskvadagi yong'indan so'ng uni qayta tiklagan D.I.Gilardi tomonidan berilgan tashqi dizayndan sezilarli darajada farq qiladi. Dori kolonadasi, plyonka ustidagi kabartmalar va pediment, yon qanotlarning uchlaridagi aedikulalar va boshqalar - bularning barchasi Kazakov binosida bo'lmagan. Uning oldida balandroq va unchalik deformatsiz ko'rinardi. 18-asrda universitetning asosiy jabhasi. portikoning ingichka va yengilroq kolonadasiga ega edi (Ion buyrug'i), binoning devorlari yelka pichoqlari va panellari bilan bo'linib ketgan, binoning yon qanotlari uchlarida to'rtta pilastr va peshonali ionli portikalar bo'lgan.

Xuddi Bazhenov singari, Kazakov ham o'z ishlarida Qadimgi Rus me'morchiligi an'analariga murojaat qilgan, masalan, 1775-1782 yillarda qurilgan Petrovskiy saroyida. Qashshoq shaklidagi ustunlar, kamarlar, derazalarni bezash, osilgan og'irliklar va boshqalar qizil g'isht devorlari va oq toshdan yasalgan bezaklar bilan Petrindan oldingi me'morchilikni aniq aks ettirgan.

Biroq, Kazakovning aksariyat cherkov binolari - Filipp Metropolitan cherkovi, Moskvaning Goroxovskaya ko'chasidagi (hozirgi Kazakov ko'chasi) ko'tarilish cherkovi, Barishnikov cherkovi-maqbarasi (Nikolo-Pogorel qishlog'ida, Smolensk viloyati) - qadimiy rus cherkovlari ruhida bo'lgani kabi juda ham hal qilingan. klassik tantanali dunyoviy tuzilmalar - rotunda. Moskvadagi Kosma va Damian cherkovlari Kazakov cherkov binolari orasida alohida o'rin egallaydi, bu uning rejasida o'ziga xosdir.

Kazakov asarlarida haykaltaroshlik bezagi muhim o'rin tutadi. Shiva bezaklarining xilma-xilligi, tematik barelyeflar, dumaloq haykallar va boshqalar asosan binolarning yuqori darajada bezatilishiga, ularning tantanali tantanali va monumentalligiga yordam berdi. Arxitektura va haykaltaroshlik sinteziga bo'lgan qiziqish Kazakovning so'nggi qurilishida - Moskvadagi Golitsin kasalxonasi (hozirgi 1-Gradskaya kasalxonasi) binosida namoyon bo'ldi, uning qurilishi 1796-1801 yillarda boshlangan. Bu erda Kazakov allaqachon 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi klassitsizmning me'moriy tamoyillariga yaqin bo'lib, buni devor sirtlarining osoyishta yuzalari, bino va uning qanotlari ko'cha bo'ylab cho'zilgan tarkibi, umumiy me'morchilik tushunchasining zo'ravonligi va cheklovlari isbotlaydi.

Kazakov manorlik me'morchiligi va shaharning turar joy imoratini rivojlantirishga katta hissa qo'shdi. Bular Petrovskiy-Alabinadagi uy (1785 yilda qurib bitkazilgan) va Moskvadagi Gubinning go'zal uyi (1790 yillar), bu kompozitsiyaning aniq soddaligi bilan ajralib turadi.

18-asrning ikkinchi yarmidagi eng iste'dodli va taniqli me'morchilik ustalaridan biri Ivan Yegorovich Staroi (1745-1808) edi, uning nomi Sankt-Peterburg va viloyatdagi ko'plab binolar bilan bog'liq. Starovning eng katta asari, agar usta bizgacha etib kelgan inshootlar haqida gapiradigan bo'lsak, bu 1783-1789 yillarda qurilgan Toridlar saroyidir. Peterburgda.

Hatto Starovning zamondoshlari ham ushbu saroyni asl san'atning yuksak talablariga javob beradigan deb yuqori baholashdi - u shunchaki ulug'vor va tantanali bo'lgani kabi sodda va ravshan. Ichki binolarning qaroriga ko'ra, bu nafaqat turar-joy saroyi, balki tantanali ziyofatlar, bayramlar va o'yin-kulgilar uchun mo'ljallangan turar joy. Saroyning markaziy qismi gumbaz va oltita kodonli Rim-Dori portikasi tomonidan tashqaridan keng ochilgan marosim hovlisining chuqurligida joylashgan. Binoning markaziy qismining ahamiyati saroyning bir qavatli past yon qanotlari bilan ta'kidlangan bo'lib, uning dizayni, yon binolar singari, juda qat'iydir. Saroyning ichki qismi tantanali ravishda hal qilindi. Darvozaga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshi joylashgan granit va toshli ustunlar ichki g'alabali kamarning butun ko'rinishini tashkil etadi. Vestibyuldan kirganlar saroyning monumental gumbazli zaliga, so'ngra zalning ikki tomoniga ikki qator qilib joylashtirilgan Ion tartibidagi o'ttiz oltita ustundan iborat tantanali ustun bilan Buyuk Galereya deb nomlangan binoga kirishdi.

Keyingi vaqtlarda amalga oshirilgan Tavricheskiy saroyi ichidagi qayta-qayta rekonstruksiya va o'zgarishlardan so'ng ham me'mor rejasining ulug'vorligi o'chmas taassurot qoldirmoqda. 1770-yillarning boshlarida. Starov Sankt-Peterburg va Moskvaning tosh qurilish komissiyasining bosh me'mori etib tayinlandi. Uning rahbarligida Rossiyaning ko'plab shaharlari uchun rejalashtirish loyihalari ham ishlab chiqilgan.

Shu bilan birga Rossiyada Bazhenov, Kazakov va Starovdan tashqari, boshqa ko'plab taniqli me'morlar ishlaydi - ruslar ham, chet eldan kelganlar ham. Rossiyada mavjud bo'lgan keng qurilish imkoniyatlari o'z vatanida bunday imkoniyatlarni topmagan yirik xorijiy hunarmandlarni jalb qiladi.

Arxitektura, xususan saroy va park inshootlarining taniqli ustasi, kelib chiqishi Shotlandiyalik Charlz Kemeron edi (1740 -1812).

1780-1786 yillarda Kemeron Tsarskoye Seloda bog 'va park inshootlari majmuasini barpo etmoqda, unga Agat xonali ikki qavatli sovuq hammom binosi, osilgan bog' va nihoyat, uning yaratuvchisi nomi bilan atalgan ajoyib ochiq galereya kiradi. Kemeron galereyasi me'morning eng mukammal asarlaridan biridir. Uning g'ayrioddiy yengilligi va mutanosiblik inoyati hayratga soladi; Gerakl va Floraning qadimiy haykallari nusxalari bilan o'ralgan zinapoyadan tushish ajoyib va \u200b\u200bnoyob tarzda yaratilgan.

Kemeron ichki bezatish ustasi edi. Beg'ubor did va nafislik bilan u Buyuk Ketrin saroyining bir nechta xonalarini (Ketrin II yotoqxonasi, rasmga qarang, Snuffbox idorasi), Agate Rooms pavilonini, shuningdek Pavlovsk saroyini (1782-1786) (italyan va yunon zallari, billiard xonasi va boshqalar).

Kameron tomonidan yaratilgan nafaqat Pavlovskdagi saroy, balki butun bog 'va parklar ansambli ham katta ahamiyatga ega. Mashhur Peterhof bog'ini muntazam ravishda rejalashtirish va rivojlantirishdan farqli o'laroq, Pavlovskdagi ansambl erkin tarqoq pavilonlarga ega "tabiiy" parkning eng yaxshi namunasidir. Manzarali landshaftda, tog'lar va o'tloqlar orasida, Slavyanka daryosi yonida tepaliklar atrofida aylanib, pavilon - Do'stlik ibodatxonasi, ochiq rotunda - Apollon kolonadasi, Uch Graces Pavilioni, obelisk, ko'priklar va boshqalar mavjud.

18-asr oxiri Rossiyaning me'morchiligida allaqachon rivojlanishning keyingi bosqichi - "Rossiya imperiyasi" deb nomlanuvchi 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi etuk klassitsizm kutilgan. Giacomo Quarenghi (1744-1817) ijodida yangi tendentsiyalar sezilmoqda. Vatanida, Italiyada ham Quarenghi palladizmni yaxshi ko'rardi va klassitsizmning ashaddiy himoyachisiga aylandi. Italiyada o'z kuchlaridan to'g'ri foydalanishni topolmagan Quarenghi Rossiyaga keldi (1780), u erda u umr bo'yi qoldi.

O'z faoliyatini Peterhof va Tsarskoe Seloda ishlashdan boshlagan Quarenghi eng yirik kapital binolarni qurishga o'tdi. Sankt-Peterburgdagi Ermitaj teatri (1783-1787), Fanlar akademiyasi binosi (1783-1789) va Assignation Bank (1783-1790), shuningdek Tsarskoye Selo-dagi Aleksandr saroyi (1792-1796) - qattiq, klassik binolar. Bu ko'p jihatdan allaqachon rus me'morchiligi rivojlanishining keyingi bosqichidan xabar beradi. Darhaqiqat, Rossiyadagi Quarenghi ijodiy faoliyati 18-19 asrlar oralig'ida deyarli teng ravishda bo'lingan. 19-asrning boshlarida Quarenghi-ning eng mashhur tuzilmalaridan. Liteiny prospektidagi shifoxona binosi, Anichkov saroyi, Ot soqchilari Maneji va 1814 yildagi yog'och Narva zafarli darvozalari.

19-asr boshidagi Quarenghi-ning eng ajoyib ijodi. Smolniy instituti (1806-1808). Ushbu asar Quarenghining arxitekturada etuk klassitsizm vakili sifatida o'ziga xos xususiyatlarini ko'rsatadi: katta va lakonik me'morchilik shakllariga intilish, monumental portikalardan foydalanish, katta rustikatsiya bilan ishlangan binoning qudratli podvalini ta'kidlash, maketning juda aniqligi va soddaligi.

I.M.Shmidt

XVIII asr - bu rus me'morchiligining ajoyib rivojlangan davri. Davom etmoqda; bir tomondan, o'zlarining milliy urf-odatlari, rus ustalari bu davrda zamonaviy G'arbiy Evropa me'morchiligi tajribalarini faol ravishda o'zlashtira boshladilar, uning printsiplarini o'z mamlakatlarining o'ziga xos tarixiy ehtiyojlari va sharoitlariga qarab qayta ishladilar. Ular dunyo arxitekturasini ko'p jihatdan boyitib, uning rivojlanishiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritdilar.

18-asr rus me'morchiligi uchun. dunyoviy me'morchilikning diniy narsalardan qat'iy ustunligi, shaharsozlik va qarorlarning kengligi bilan ajralib turadi. Yangi poytaxt barpo etilayotgan edi - Peterburg, chunki davlat mustahkamlanib, eski shaharlar kengaytirildi va tiklandi.

Pyotr I farmonlarida me'morchilik va qurilishga oid aniq buyruqlar mavjud edi. Shunday qilib, uning maxsus buyrug'i bilan yangi qurilgan binolarning jabhalarini ko'chalarning qizil chizig'iga olib chiqishga buyruq berildi, qadimgi rus shaharlarida uylar ko'pincha hovlilarning tubida, turli xil binolar orqasida joylashgan edi.

Bir qator uslubiy xususiyatlari uchun 18-asrning birinchi yarmidagi rus me'morchiligi. shubhasiz Evropada barokko uslubi bilan taqqoslash mumkin.

Shunga qaramay, bu erda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlik qilish mumkin emas. Rus me'morchiligi - ayniqsa, Pyotr davri - G'arbdagi barokko uslubiga xos bo'lganidan ancha soddalikka ega edi. O'zining g'oyaviy mazmunida u Rossiya davlatining buyukligi haqidagi vatanparvarlik g'oyalarini tasdiqladi.

18-asr boshlaridagi eng taniqli binolardan biri bu Moskva Kremlidagi "Arsenal" binosi (1702-1736; me'morlar Dmitriy Ivanov, Mixail Choglokov va Kristof Konrad). Binoning katta uzunligi, kamdan-kam joylashgan derazalari bo'lgan devorlarning osoyishta silliq yuzasi va asosiy darvozaning tantanali va mahobatli dizayni me'morchilikning yangi yo'nalishini aniq ko'rsatib turibdi. "Arsenal" ning kichkina egizak derazalarining echimi mutlaqo noyobdir, yarim doira shaklida va chuqur teshiklar singari ulkan tashqi qiyaliklarda.

Kult arxitekturasiga yangi tendentsiyalar ham kirib keldi. Buning yorqin namunasi - Menshikov minorasi nomi bilan mashhur bo'lgan Bosh farishta Gabrielning cherkovi. 1704-1707 yillarda qurilgan. Moskvada, A.D.Menshikovning Chistye Prudy yaqinidagi mulki hududida, me'mor Ivan Petrovich Zarudniy (1727 yilda vafot etgan). 1723 yong'inidan oldin (chaqmoq chaqishi natijasida), Menshikov minorasi - yaqinda quriladigan Sankt-Peterburgdagi Butrus va Pol sobori qo'ng'iroq minorasi singari - bosh farishtaning zarhal mis miskari bo'lgan baland yog'och shpil bilan toj kiydirilgan. Balandligi bo'yicha bu cherkov Kremldagi Buyuk Ivanning qo'ng'iroq minorasidan ustun keldi ( Hozirgi kunda o'ziga xos shaklda mavjud bo'lgan ushbu cherkovning yengil, cho'zinchoq boshi XIX asrning boshlarida qilingan. Cherkovni tiklash 1780 yildan boshlangan.).

I. P. Zarudniy. Moskvadagi Bosh farishta Gabrielning cherkovi ("Menshikov minorasi"). 1704-1707 Janubi-g'arbiy tomondan ko'rinish.

Menshikov minorasi - 17-asr oxiridagi odatdagi rus cherkov me'morchiligi. bir necha darajadagi kompozitsiya - "to'rtlik" da "sakkizta". Shu bilan birga, 17 asr bilan taqqoslaganda. bu erda yangi tendentsiyalar aniq ko'rsatilgan va yangi me'morchilik texnikasi qo'llaniladi. Sankt-Peterburg me'morlari tomonidan muvaffaqiyatli ishlatilgan cherkov binosida baland shpildan foydalanish ayniqsa jasur va innovatsion edi. Zarudniyning buyurtma tizimining klassik uslublariga murojaat qilishi xarakterlidir. Xususan, qadimgi rus me'morchiligi uchun odatiy bo'lmagan Korinf poytaxtlari ustunlari katta badiiy taktika bilan kiritilgan. Va allaqachon jasorat bilan - ma'badning asosiy kirish qismida yonma-yon turgan va unga o'ziga xos monumentallik, o'ziga xoslik va tantanavorlik beradigan kuchli volutlar.

Shuningdek, Zarudniy Moskvada Poltavadagi g'alaba (1709) va Nistadt tinchligi (1721) sharafiga yog'och zafarli darvozani yaratdi. Buyuk Pyotr davridan buyon zafarli kamarlarni o'rnatish rus me'morchiligi tarixida tez-tez uchraydigan hodisa bo'lib qoldi. Ikkala yog'och va doimiy (tosh) zafarli eshiklar odatda haykaltaroshlik bilan bezatilgan. Ushbu binolar rus xalqining harbiy shon-sharafiga bag'ishlangan yodgorliklar edi va ko'p jihatdan shaharning dekorativ dizayniga hissa qo'shdi.

18-asrda Sankt-Peterburgning markaziy qismining rejasi.

18-asr rus me'morchiligining yangi fazilatlari eng aniq va to'liqligi bilan. Sankt-Peterburg me'morchiligida o'zini namoyon qildi. Rossiyaning yangi poytaxti 1703 yilda tashkil topgan va juda tez qurilgan.

Arxitektura nuqtai nazaridan Sankt-Peterburg alohida qiziqish uyg'otadi. Bu butunlay Evropada XVIII asrda paydo bo'lgan yagona poytaxt. Uning paydo bo'lishida nafaqat 18-asr me'morlarining o'ziga xos yo'nalishlari, uslublari va individual iste'dodlari, balki o'sha davrdagi shaharsozlik mahoratining, xususan rejalashtirishning ilg'or tamoyillari ham yorqin aks etgan. Sankt-Peterburg markazining ajoyib echimini topgan "uch nurli" rejalashtirishdan tashqari, shaharsozlikning yuksak san'ati to'liq ansambllar yaratishda, qirg'oqlarning muhtasham binosida namoyon bo'ldi. Shahar va uning suv yo'llarining buzilmas me'moriy va badiiy birligi boshidanoq Sankt-Peterburgning eng muhim afzalliklari va eng noyob go'zalligi edi. 18-asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning me'moriy qiyofasining shakllanishi. asosan me'morlar D. Trezzini, M. Zemtsov, I. Korobov va P. Eropkin faoliyati bilan bog'liq.

Domeniko Trezzini (taxminan 1670-1734) Rossiyaga Pyotr I ning taklifiga binoan kelgan va bu erda uzoq yillar, hatto umrining oxirigacha qolgan chet ellik me'morlardan biri edi. Trezzini nomi Peterburgning ko'plab tuzilmalari bilan bog'liq; u "namunali", ya'ni turar-joy binolari, saroylar, ibodatxonalar, turli xil fuqarolik inshootlarining namunaviy loyihalariga egalik qiladi.

Domeniko Trezzini. Leningraddagi Butrus va Pol sobori. 1712-1733 Shimoli-g'arbiy qismdan ko'rinish.

Trezzini yolg'iz ishlamagan. U bilan birgalikda bir qator tuzilmalarni yaratishda juda katta mas'uliyatli bo'lgan rus me'morlari guruhi ishladi. Trezzinining eng yaxshi va eng muhim ijodi 1712-1733 yillarda qurilgan taniqli Butrus va Pol sobori. Bino uch nefli bazilikaning rejasi asosida qurilgan. Soborning eng diqqatga sazovor joyi uning yuqoriga yo'naltirilgan qo'ng'iroq minorasi. Xuddi Zarudniy Menshikov minorasi singari, Butrus va Pol sobori qo'ng'iroq minorasi farishta qiyofasi bilan to'ldirilgan baland shpil bilan tojlangan. Spirning mag'rur, engil uchishi qo'ng'iroq minorasining barcha nisbatlari va me'moriy shakllari bilan tayyorlanadi; haqiqiy qo'ng'iroq minorasidan soborning "ignasi" ga bosqichma-bosqich o'tish o'ylangan. Piter va Pol sobori qo'ng'iroq minorasi Finlyandiya ko'rfazining qirg'og'ida yangi poytaxtini o'rnatgan Rossiya davlatining buyukligining timsoli sifatida barpo etilayotgan Sankt-Peterburg ansamblida me'moriy dominant sifatida ishlab chiqilgan va amalga oshirilgan.

Trezzini. Leningraddagi o'n ikki kollegiya binosi. Fasadning parchasi.

1722-1733 yillarda. Trezzini-ning yana bir taniqli binosi - o'n ikki kollegiya binosi yaratildi. Uzunligi ancha cho'zilgan bino o'n ikki qismdan iborat bo'lib, ularning har biri nisbatan kichik, ammo o'zining tomi, peshtoqi va kirish qismiga ega mustaqil uy sifatida yaratilgan. Bu holda Trezzini-ning eng sevimli keskin pilasterlari binoning ikki yuqori qavatini birlashtirish va fasad artikulyatsiyasining o'lchovli, sokin ritmini ta'kidlash uchun ishlatiladi. Pyotr va Pol qal'asi sobori qo'ng'iroq minorasining mag'rur, tez ko'tarilishi va o'n ikki kollegiya binosining osoyishta uzunligi - bu ajoyib me'moriy qarama-qarshiliklar Trezzini tomonidan juda ajoyib va \u200b\u200bajoyib tarzda yaratilgan.

Trezzini asarlarining aksariyati binolarning me'moriy dizaynida cheklov va hatto tejamkorlik bilan ajralib turadi. Bu, ayniqsa, 18-asrning o'rtalaridan boshlab binolarning dekorativ ulug'vorligi va boy dizayni yonida sezilarli.

Georg Mattarnovi, Gaetano Chiaveri, M.G.Zemtsov. Leningraddagi Kunstkamera. 1718-1734 Fasad.

Dastlab Trezzini bilan ishlagan va uning iste'dodi bilan Pyotr I. Zemtsovning e'tiborini tortgan, Trezzinining barcha asosiy asarlarida qatnashgan Mixail Grigorievich Zemtsov (1686-1743) faoliyati xilma-xil edi. U me'morlar Georg Yoxannes Mattarnovi va Gaetano Chiaveri boshlagan Kunstkamera binosini qurishni yakunladi, Simeon va Anna cherkovlarini, Dalmatskiy Ishoqni va boshqa bir qator inshootlarni Peterburgda qurdi.

G. Mattarnovi, G. Chiaveri, M.G.3emtsov. Leningraddagi Kunstkamera. Fasad.

Pyotr I shaharning odatiy qurilishiga katta ahamiyat bergan. Mashhur frantsuz me'mori Jan Batist Leblond Sankt-Peterburgning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Rossiyaga taklif qilindi. Biroq, Leblond tomonidan tuzilgan Sankt-Peterburgning bosh rejasida bir qator juda muhim kamchiliklar bo'lgan. Me'mor shaharning tabiiy rivojlanishini hisobga olmadi va uning rejasi katta darajada mavhumlikdan aziyat chekdi. Leblonning loyihasi qisman Vasilevskiy orolining ko'chalarida joylashtirilgan. Rossiyalik me'morlar Sankt-Peterburgning maketiga juda ko'p tuzatishlar kiritishdi.

18-asrning boshlarida taniqli shaharsozlik me'mori Pyotr Mixaylovich Eropkin (taxminan 1698-1740) bo'lib, u Sankt-Peterburgning Admirallik qismining (shu jumladan Nevskiy prospektining) uchta nurli rejasini ajoyib echimini topgan. 1737 yilda tuzilgan "Sankt-Peterburg binosi bo'yicha komissiya" da juda ko'p ishlarni olib borgan Eropkin shaharning boshqa hududlarini rivojlantirish bilan shug'ullangan. Uning faoliyati eng fojiali tarzda qisqartirildi. Me'mor Bironga qarshi bo'lgan Volinskiy guruhi bilan bog'liq edi. Ushbu guruhning boshqa taniqli a'zolari qatorida Eropkin hibsga olingan va 1740 yilda qatl etilgan.

Yeropkin nafaqat amaliy me'mor, balki nazariyotchi sifatida ham tanilgan. U Palladio asarlarini rus tiliga tarjima qildi, shuningdek, "Me'moriy ekspeditsiyaning mavqei" ilmiy traktati ustida ish boshladi. Rossiya me'morchiligining asosiy masalalariga oid so'nggi ish u tomonidan tugallanmagan; ijro etilgandan so'ng, bu ishni Zemtsov va I.K.Korobov (1700-1747) - Admiraliyaning birinchi tosh binosini yaratuvchisi yakunladilar. Uzun va ingichka shpil bilan toj kiygan, Pyotr va Pol sobori shpilini takrorlagan Korobov tomonidan 1732-1738 yillarda qurilgan Admiralt minorasi Sankt-Peterburgning eng muhim me'moriy yodgorliklaridan biriga aylandi.

18-asrning birinchi yarmidagi me'moriy uslubni aniqlash odatda rus san'ati tadqiqotchilari orasida juda ko'p tortishuvlarga sabab bo'ladi. Darhaqiqat, 18-asrning birinchi o'n yilliklari uslubi. qiyin va ko'pincha juda ziddiyatli rivojlandi. Uning shakllanishida u G'arbiy Evropa barokosining biroz o'zgartirilgan va cheklangan shakl uslubida qatnashdi; golland me'morchiligining ta'siri ham ta'sir ko'rsatdi. Qadimgi rus me'morchiligi an'analarining ta'siri u yoki bu darajada o'zini sezdirdi. Sankt-Peterburgdagi ko'plab birinchi binolarning o'ziga xos xususiyati me'morchilik shakllarining juda foydali va soddaligi edi. 18-asrning birinchi o'n yilliklaridagi rus me'morchiligining o'ziga xos o'ziga xosligi. ammo, me'moriy uslublarning murakkab va ba'zan ziddiyatli to'qnashuvida emas, balki birinchi navbatda shaharsozlik miqyosida, hayotni tasdiqlovchi kuchda va rus millati uchun ushbu eng muhim davrda barpo etilgan inshootlarning buyukligida.

Pyotr I vafotidan so'ng (1725), uning ko'rsatmasiga binoan amalga oshirilgan keng fuqarolik va sanoat qurilishi orqada qoldi. Rossiya me'morchiligining rivojlanishida yangi davr boshlandi. Endi me'morlarning eng yaxshi kuchlari g'ayrioddiy miqyosga ega bo'lgan saroy qurilishiga yo'naltirildi. Taxminan 1740 yildan beri. rus barokining aniq ifoda etilgan uslubi o'rnatildi.

18-asrning o'rtalarida taniqli haykaltarosh K.-Bning o'g'li Bartolomew Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ning keng tarqalgan ta'rifi. Rastrelli. Rastrelli o'g'lining asari butunlay rus san'atiga tegishli. Uning asarida Rossiya imperiyasining kuchaygan qudrati, Rastrelli va u boshchiligidagi jamoa tomonidan yaratilgan ajoyib saroylarning asosiy buyurtmachilari bo'lgan eng yuqori saroy doiralarining boyligi aks etgan.

Yoxann Braunshteyn. Peterhofdagi (Petrodvorets) Ermitaj pavilyoni. 1721-1725

Rastrellining Peterhof saroyi va parklar ansamblini tiklash bo'yicha ishlari katta ahamiyatga ega edi. Keyinchalik Peterhof (hozirgi Petrodvorets) nomini olgan saroy va ulkan bog 'va parklar ansambli joylashgan joy 1704 yilda Pyotr I. ning o'zi tomonidan belgilab qo'yilgan.1714-1717 yillarda. Monplaisir va tosh Peterhof saroyi Andreas Shlyuterning loyihalari bo'yicha qurilgan. Kelajakda ishda bir nechta me'morlar, shu jumladan, Janubiy Baptist Leblond - park maketi va Peterhof va I. Braunshteyn favvoralarining asosiy muallifi - Marli va Ermitaj pavilonlarini quruvchisi ishtirok etdi.

"Peterhof" ansambli boshidanoq Versal bilan raqobatlashadigan dunyodagi eng katta bog 'va park inshootlari, haykaltaroshlik va favvoralar ansambllaridan biri sifatida tasavvur qilingan. O'zining yaxlitligi bilan ajoyib kontseptsiya Grand Cascade va uning ramkasidagi ulkan zinapoyalarni birlashtirdi, markazda Big grotto va butun saroy bo'ylab ajralmas bir butunga aylandi.

Bu holda Leblondning to'satdan vafotidan so'ng amalga oshirilgan mualliflik va qurilish tarixining murakkab masalasiga to'xtalmasdan, 1735 yilda "Shamshon sherning og'zini yirtib tashlagan" haykaltaroshlik guruhining markaziy kompozitsion roli va g'oyaviy kontseptsiyasini o'rnatishi kerak (mualliflik aniq aniqlanmagan). XVIII asrning eng yirik park parklari ansambllarini yaratishning birinchi bosqichi tugadi.

1740 yillarda. qurilishning ikkinchi bosqichi Pyotrhofda, me'mor Rastrelli tomonidan Buyuk Peterhof saroyining ulkan rekonstruksiyasi boshlanganda boshlandi. Buyuk Pyotr uslubiga xos bo'lgan qadimgi Peterhof saroyini loyihalashda biroz cheklovni saqlagan holda, Rastrelli barokko uslubidagi dekorativ dizaynini sezilarli darajada oshirdi. Bu, ayniqsa, saroyga yangi qurilgan cherkov va o'ng qanot (gerb ostida "Korpus" deb nomlangan) bilan chap qanotni loyihalashda aniq namoyon bo'ldi. Peterhof qurilishining asosiy bosqichlarining oxiri 18-asrning oxiri - 19-asrning boshlarida, me'mor A.N.Voronixin va Kozlovskiy, Martos, Shubin, Shvedrin, Prokofiev kabi rus haykaltaroshligi ustalarining butun galaktikasi ishtirok etgan paytga to'g'ri keladi.

Umuman olganda, 17-asrning 30-yillaridan boshlangan Rastrellining birinchi loyihalari hali ham Butrus davrining uslubiga deyarli yaqin va bu hashamatni hayratda qoldirmaydi.

tsarskoe Selo shahridagi Katta (Ketrin) saroyi (hozirgi Pushkin), Qishki saroy va Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri - o'zining eng taniqli ijodida o'zini namoyon etadigan dabdabasi.

V.V.Rastrelli. Tsarskoe Selo (Pushkin) dagi katta (Ketrinning) saroyi. 1752-1756 Parkdan ko'rinish.

Ketrin saroyini yaratishni boshlagan (1752-1756), Rastrelli uni butunlay tiklamadi. U o'zining ulug'vor binosi tarkibiga me'morlar Kvasov va Chevakinskiyning allaqachon mavjud bo'lgan saroy inshootlarini mohirlik bilan kiritgan. Rastrelli bir qavatli galereyalar bilan o'zaro bog'langan bu nisbatan kichik binolar o'zining old tomoni uch yuz metr uzunlikdagi yangi saroyning bir muhtasham binosiga birlashdi. Bir qavatli past galereyalar qurilgan va shu bilan saroyning gorizontal bo'g'inlarining umumiy balandligiga ko'tarilgan, eski yon binolar chiqadigan proektsiyalar sifatida yangi binoga kiritilgan.

Rastrellining Ketrin saroyi ichkarida ham, tashqarida ham ajoyib dekorativ dizayn boyligi, bitmas-tuganmas ixtirosi va turli xil motivlari bilan ajralib turardi. Saroyning tomi zarhal qilingan; haykaltarosh (shuningdek, zarhal qilingan) figuralar va dekorativ kompozitsiyalar uni o'rab turgan korkuluk ustida ko'tarilgan. Fasad Atlanteanlarning qudratli figuralari va gullar gulchambarlari tasvirlangan murakkab gipsli qoliplar bilan bezatilgan. Ustunlarning oq rangi binoning devorlarining ko'k rangiga nisbatan aniq ajralib turardi.

Tsarskoye Selo saroyining ichki qismini Rastrelli bo'ylama o'qi bo'ylab loyihalashtirgan. Tantanali ziyofat uchun mo'ljallangan saroyning ko'p sonli zallari tantanali va chiroyli anfiladni tashkil qildi. Ichki bezakning asosiy rang kombinatsiyasi oltin va oq rangdir. Ko'p sonli oltin o'ymakorliklari, jingalak kubiklar tasvirlari, kartoshkalar va volutlarning nafis shakllari - bularning barchasi ko'zgularda aks etgan va kechqurun, ayniqsa tantanali ziyofatlar va marosimlar kunlarida u behisob shamlar bilan yorqin yoritilgan ( Bu noyob go'zallik saroyi 1941-1945 yillardagi Ulug 'Vatan urushi paytida nemis fashist qo'shinlari tomonidan vahshiyona talon-taroj qilindi va yoqib yuborildi. Sovet san'ati ustalarining sa'y-harakatlari bilan Buyuk Tsarskoye Selo saroyi endi iloji boricha tiklandi.).

1754-1762 yillarda. Rastrelli yana bir katta bino qurmoqda - Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy, bu kelajakdagi Saroy maydoni ansamblining asosi bo'ldi.

Tsarskoye Selo saroyidan farqli o'laroq, Qishki saroy ulkan yopiq to'rtburchak nuqtai nazaridan yaratilgan. Saroyga asosiy kirish o'sha paytda keng hovlida bo'lgan.

V.V.Rastrelli. Leningraddagi qishki saroy. 1754-1762 Saroy maydoni yonidan ko'rinish.

V.V.Rastrelli. Leningraddagi qishki saroy. Saroy maydonining old tomoni. Parcha.

Qishki saroy joylashgan joyni hisobga olgan holda, Rastrelli binoning jabhalarini boshqacha tarzda loyihalashtirgan. Masalan, keyinchalik shakllangan Saroy maydonining janubga qaragan jabhasi markaziy qismida (hovliga asosiy kirish joyi) kuchli plastik aksent bilan ishlangan. Aksincha, Qishki saroyning Nevaga qaragan jabhasi jildlar va kolonadlarning tinchroq ritmida saqlanib turadi, shu tufayli binoning uzunligi yaxshi qabul qilinadi.

V.V.Rastrelli. Leningraddagi Smolniy monastiri sobori. G'arbiy jabhaning parchasi.

V.V.Rastrelli. Leningraddagi Smolniy monastiri sobori. 1748 yilda boshlangan. G'arbdan ko'rinish.

Rastrelli faoliyati asosan saroy binolarini yaratishga qaratilgan edi. Ammo cherkov me'morchiligida u juda qimmatli ishni qoldirdi - Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansamblining loyihasi. 1748 yilda boshlangan Smolniy monastiri qurilishi ko'p o'n yillar davomida davom etgan va 19-asrning birinchi uchdan bir qismida me'mor V.P.Stasov tomonidan qurib bitkazilgan. Bundan tashqari, butun ansamblning bunday muhim qismi, soborning to'qqiz qavatli qo'ng'iroq minorasi kabi, hech qachon tugallanmagan. Besh gumbazli sobor tarkibida va monastir ansamblini hal qilishning bir qator umumiy tamoyillarida Rastrelli to'g'ridan-to'g'ri qadimiy rus me'morchiligi an'analaridan kelib chiqqan. Shu bilan birga, biz bu erda 18-asr o'rtalaridagi me'morchilikning o'ziga xos xususiyatlarini ko'rmoqdamiz: me'moriy shakllarning ulug'vorligi, dekorning bitmas-tuganmas boyligi.

Rastrellining ajoyib ijodkorlari orasida Sankt-Peterburgdagi ajoyib Stroganov saroyi (1750-1754), Kievdagi Avliyo Endryu sobori, uning loyihasiga binoan qayta qurilgan Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish sobori, Moskvadagi bizning zamonimizgacha etib kelmagan yog'ochdan yasalgan ikki qavatli Annenhof saroyi va boshqalar bor.

Agar Rastrellining faoliyati asosan Sankt-Peterburgda bo'lib o'tgan bo'lsa, unda yana bir taniqli rus me'mori Korobovning shogirdi Dmitriy Vasilevich Uxtomskiy (1719-1775) Moskvada yashab ijod qilgan. 18-asr o'rtalarida rus me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi uning nomi bilan bog'liq: Trinity-Sergius Lavra qo'ng'iroq minorasi (1740-1770) va Moskvadagi tosh Qizil darvoza (1753-1757).

Uxtomskiy o'zining ishi bo'yicha Rastrelliga juda yaqin. Lavraning qo'ng'iroq minorasi ham, zafarli darvozalar ham tashqi ko'rinishga boy, monumental va bayramona. Uxtomskiyning qimmatli sifati - bu ansambl echimlarini ishlab chiqishga intilishdir. Va uning eng muhim rejalari amalga oshirilmagan bo'lsa-da (Moskvadagi "Invalidnyy va Hospitalnyny House" ansambli loyihasi), Uxtomskiy ishidagi ilg'or tendentsiyalar uning buyuk shogirdlari - Bazhenov va Kazakov tomonidan tanlandi va rivojlantirildi.

Ushbu davr me'morchiligida Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774 / 80) asarlari muhim o'rin egalladi. Korobovning shogirdi va izdoshi Cheva-kinskiy Sankt-Peterburg va Tsarskoe Seloda bir qator me'moriy loyihalarni ishlab chiqish va amalga oshirishda qatnashgan. Chevakinskiyning iste'dodi, ayniqsa, u yaratgan Nikolskiy dengiz sobori (Peterburg, 1753 - 1762) da to'liq namoyon bo'ldi. Bayramona nafisligi va beg'ubor nisbati bilan jozibali soborning to'rt qavatli ingichka qo'ng'iroq minorasi ajoyib tarzda yaratilgan.

18-asrning ikkinchi yarmi me'morchilik tarixidagi yangi bosqichni belgilaydi. Boshqa san'at turlari singari, rus me'morchiligi ham Rossiya davlatining mustahkamlanganligi va madaniyatning o'sganligidan dalolat beradi, insonning yangi, yuksak g'oyasini aks ettiradi. Ma'rifatchilar tomonidan e'lon qilingan fuqarolik g'oyalari, oqilona asosda qurilgan ideal g'oyasi, olijanob davlat 18-asr klassitsizmi estetikasida o'ziga xos ifodasini topadi va me'morchilikning har doim aniqroq, klassik cheklangan shakllarida aks etadi.

18-asrdan beri. va 19-asrning o'rtalariga qadar rus me'morchiligi jahon me'morchiligida etakchi o'rinlardan birini egallaydi. Moskva, Peterburg va Rossiyaning boshqa bir qator shaharlari bu vaqtda birinchi darajali ansambllar bilan boyitilgan.

Arxitekturada dastlabki rus klassitsizmining shakllanishi A.F.Kokorinov, Uolen Delamot, A.Rinaldi, Y.M.Felten ismlari bilan uzviy bog'liqdir.

Aleksandr Filippovich Kokorinov (1726-1772) 18-asr o'rtalarida eng taniqli rus me'morlaridan birining bevosita yordamchilaridan biri edi. Uxtomskiy. So'nggi tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, yosh Kokorinov Petrovskiy-Razumovskiyda (1752-1753) o'z zamondoshlari tomonidan taniqli saroy ansamblini qurdi, u bugungi kungacha modifikatsiya qilingan va qayta tiklangan. Arxitektura uslubi nuqtai nazaridan ushbu ansambl, shubhasiz, 18-asr o'rtalarida Rastrelli va Uxtomskiy tomonidan barpo etilgan muhtasham saroy binolariga yaqin bo'lgan. Rus klassitsizmi uslubini oldindan aytib beradigan yangi narsa, xususan, Razumovskiy saroyining kirish eshiklarini loyihalashda qattiq Dorik buyrug'idan foydalanish edi.

Uollen Delamot. Leningraddagi kichik Ermitaj. 1764-1767

Taxminan 1760 yildan boshlab Kokorinov Rossiyaga kelgan Uolen Delamot (1729-1800) bilan uzoq muddatli qo'shma ish boshladi. Asli Frantsiyadan bo'lgan Delamot taniqli me'morlar Blondel oilasidan chiqqan. Sankt-Peterburgning rejasi Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan Buyuk mehmon uyi (1761 - 1785) va Kichik Ermitaj (1764-1767) Uollen Delamot nomi bilan bog'liq. Delamotning tuzilishi, Nyu-Gollandiya deb nomlanuvchi - oq toshdan dekorativ ishlatilgan oddiy to'q qizil g'ishtdan yasalgan kanal ustiga tashlangan kamarga alohida e'tibor qaratiladigan admirallik omborlari binosi, me'moriy shakllarning tantanali ravishda soddaligi bilan nozik uyg'unlikda bajarilgan.

Uollen Delamot. Leningraddagi Badiiy akademiyaning asosiy jabhasining markaziy qismi. 1764-1788

A. F. Kokorinov va Uolen Delamot. Leningraddagi Badiiy akademiya. 1764-1767 Nevadan ko'rinish.

Uollen Delamot. Leningraddagi "Yangi Gollandiya". 1770-1779 yillar Arch.

Vallene Delamot 18-asrning eng o'ziga xos tuzilmalaridan birini yaratishda ishtirok etdi. - Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya (1764-1788). Vasilevskiy orolida barpo etilgan Akademiyaning osoyishta va mahobatli binosi shahar ansamblida muhim o'rin egalladi. Nevaga qaragan asosiy jabha ajoyib va \u200b\u200bxotirjamlik bilan hal qilindi. Ushbu binoning umumiy dizayni barokko elementlardan ustun bo'lgan dastlabki klassitsizm uslubining ustunligidan dalolat beradi.

Ushbu strukturaning rejasi eng hayratlanarli bo'lib, u asosan Kokorinov tomonidan ishlab chiqilgan. Butun shahar blokini egallagan binoning sokin ko'rinadigan fasadlari ortida o'quv, turar joy va yordamchi binolar, zinapoyalar va yo'laklar, hovlilar va o'tish joylarining murakkab ichki tizimi joylashgan. Akademiyaning hovlilarining tartibi diqqatga sazovordir, ular markazda bitta katta dumaloq hovli va to'rtburchak shaklidagi to'rtta kichik hovlini o'z ichiga olgan bo'lib, ularning har birida ikkita burchak yumaloqlangan.

A. F. Kokorinov, Uollen Delamot. Leningraddagi Badiiy akademiya. Reja.

Dastlabki klassitsizm san'atiga yaqin bino - bu Marmar saroy (1768-1785). Uning muallifi Rossiyaga taklif qilingan Yang me'mori Antonio Rinaldi (taxminan 1710-1794) edi. Rinaldining oldingi binolarida kech barokko va rokoko uslubining xususiyatlari aniq namoyon bo'lgan (ikkinchisi, ayniqsa, Oranienbaumdagi Xitoy saroyining kvartiralarini nafis bezashda sezilarli).

Rossiyadagi katta saroy va parklar ansambllari bilan bir qatorda mulk me'morchiligi tobora rivojlanib bormoqda. Mulklar qurilishi ayniqsa XVIII asrning ikkinchi yarmida, Pyotr III ning dvoryanlarni majburiy davlat xizmatidan ozod qilish to'g'risidagi farmoni chiqarilganda juda faol bo'lgan. O'zlarining ajdodlari va yangi olingan mulklariga tarqalib, rus zodagonlari intensiv ravishda o'zlarini qurish va obod qilishni boshladilar, buning uchun eng taniqli me'morlarni taklif qildilar va iste'dodli krepostnoy me'morlarining mehnatidan keng foydalandilar. Mulk qurilishi 18-asr oxiri va 19-asr boshlarida eng yuqori cho'qqisiga etadi.

Leningraddagi yozgi bog'ning panjarasi. 1773-1784 Yu.M.Feltenga tegishli.

Dastlabki klassitsizm ustasi Yuriy Matveyevich Felten (1730-1801), 1760-1770 yillarda shaharsozlik ishlarini amalga oshirish bilan bog'liq Neva qirg'oqlarining asoschilaridan biri edi. Neva qirg'oqlari ansambli bilan chambarchas bog'liq bo'lib, uning dizaynida Felten ishtirok etgan o'zining asilligi bilan ajralib turadigan Yozgi bog 'panjarasi qurilgan. Felten binolari orasida Eski Ermitaj binosi haqida gapirish kerak.

Leningraddagi Fontanka daryosi ustidagi kir yuvish ko'prigi. 1780-yillar

18-asrning ikkinchi yarmida. eng buyuk rus me'morlaridan biri - Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1738-1799) yashagan va ishlagan. Bazhenov Maloyaroslavets yaqinidagi Moskva yaqinidagi sekston oilasida tug'ilgan. O'n besh yoshida Bazhenov saroylardan birining qurilishida rassomlar artelida edi, u erda me'mor Uxtomskiy o'ziga e'tibor qaratdi, u iqtidorli yigitni o'zining "me'moriy jamoasi" ga qabul qildi. Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyani tashkil qilgandan so'ng, Bazhenov Moskvadan u erga jo'natildi va u erda Moskva universiteti gimnaziyasida tahsil oldi. 1760 yilda Bazhenov chet elga, akademiyaning nafaqaxo'rsi sifatida Frantsiya va Italiyaga ketdi. O'sha yillarda yosh me'morning ajoyib tabiiy iste'dodi yuksak e'tirofga sazovor bo'ldi, 28 yoshli Bazhenov Rim akademiyasining professori va Florentsiya va Boloniya akademiyalarining akademigi unvonlari bilan chet eldan keldi.

Bazhenovning me'mor sifatida ajoyib iste'dodi, uning katta ijodiy ko'lami, u 1767 yilda ish boshlagan Moskvadagi Kreml saroyining loyihasida, ayniqsa yangi Kreml ansambli yaratilishini o'ylab, aniq ravshanlik bilan namoyon bo'ldi.

V. I. Bajhenov. Moskvadagi Kreml saroyining rejasi.

Bazhenovning loyihasiga ko'ra, Kreml so'zning to'liq ma'nosida qadimgi Rossiya poytaxtining yangi markaziga aylanishi kerak edi, bundan tashqari, shahar bilan bevosita bog'liq. Ushbu loyihaga tayanib, Bazhenov hatto Moskva daryosi va Qizil maydon tomondan Kreml devorining bir qismini yiqitishni taklif qildi. Shunday qilib, Kremldagi bir nechta maydonlardan tashkil topgan yangi ansambl va birinchi navbatda, yangi Kreml saroyi endi shahardan ajralib turmaydi.

Bazhenov Kreml saroyining jabhasi Moskva daryosiga qarab turishi kerak edi, unga yuqoridan, Kreml tepaligidan tantanali zinapoyalar tushgan, monumental va dekorativ haykal bilan bezatilgan.

Saroyning binosi to'rt qavatli bino sifatida loyihalashtirilgan bo'lib, birinchi ikki qavati xizmat ko'rsatish maqsadiga muvofiq bo'lib, uchinchi va to'rtinchisi esa katta ikki qavatli zallarga ega saroy kvartiralari bo'lgan.

V.I.Bajhenov. Moskvadagi Katta Kreml saroyining loyihasi. Kesish.

Kreml saroyining me'moriy echimida, yangi maydonlar, shuningdek, eng muhim ichki binolar kolonadalarga juda katta rol berildi (asosan Ionik va Korinflik buyruqlari). Xususan, butun kolonnalar safi Kremlda Bazhenov tomonidan loyihalashtirilgan bosh maydonni o'rab oldi. Oval shaklga ega bo'lgan ushbu kvadrat, me'mor, er osti qismlarini kuchli chiqib ketgan binolarni o'rab olishni, go'yo odamlarni joylashtirish uchun zinapoyalarni tashkil qilishni niyat qilgan.

V.I.Bajhenov. Kreml saroyining modeli. Asosiy jabhaning parchasi. 1769-1772 Moskva, Arxitektura muzeyi.

Keng ko'lamli tayyorgarlik ishlari boshlandi; kelajakda tuzilishning ajoyib (hozirgi kungacha saqlanib qolgan) modeli maxsus qurilgan uyda tayyorlangan; saroyning ichki bezaklari va bezaklari Bazhenov tomonidan puxta ishlab chiqilgan va ishlab chiqilgan ...

Shubhasiz me'mor qattiq zarbaga duch keldi: keyinroq ma'lum bo'lishicha, Ketrin II bu ulkan qurilishni oxiriga etkazmoqchi emas, uni asosan Rossiya-Turkiya urushi paytida davlatning qudrati va boyligini namoyish etish uchun boshlagan. 1775 yilda allaqachon qurilish butunlay to'xtatildi.

Keyingi yillarda Bazhenovning eng katta asari Moskva yaqinidagi Tsaritsinda ansamblni loyihalashtirish va qurish edi, u Ketrin II yozgi qarorgohi bo'lishi kerak edi. Tsaritsindagi ansambl - bu binolarning assimetrik joylashuviga ega, o'ziga xos uslubda bajarilgan, ba'zan "rus gotikasi" deb nomlangan, ammo ma'lum darajada 17-asr rus me'morchiligi motivlaridan foydalanishga asoslangan qishloq mulki.

Qadimgi rus me'morchiligi an'analarida Bazhenov Tsaritsin binolarining qizil g'isht devorlarini oq tosh detallari bilan birlashtirgan.

Tsaritsindagi omon qolgan Bazhenov binolari - Opera teatri, Figurali darvoza, yo'l bo'ylab ko'prik - umumiy g'oya haqida qisman tasavvur beradi. Bazhenovning loyihasi nafaqat amalga oshirilmadi, balki u tomonidan deyarli qurib bitkazilgan saroy ham kelgan imperator tomonidan rad etildi va uning buyrug'iga binoan buzildi.

V.I.Bajhenov. Leningraddagi Mixaylovskiy (muhandislik) qal'asining pavilyonlari. 1797-1800

V.I.Bajhenov. Leningraddagi Mixaylovskiy (muhandislik) qal'asi. 1797-1800 Shimoliy fasad.

Bazhenov me'mor V.F.Brenna tomonidan amalga oshirilgan Mixaylovskiy (muhandislik) qal'asi loyihasida paydo bo'lgan romantikadan oldingi tendentsiyalarga hurmat ko'rsatdi. Sankt-Peterburgda Pol I buyrug'i bilan qurilgan Mixaylovskiy qal'asi (1797-1800) o'sha paytda xovonlar bilan qal'a kabi o'ralgan inshoot edi; ularning ustiga chizilgan ko'priklar tashlangan. Umumiy me'moriy tushunchaning tektonik ravshanligi va shu bilan birga, maketning murakkabligi o'ziga xos tarzda birlashtirildi.

O'z loyihalari va tuzilmalarining aksariyatida Bazhenov erta rus klassitsizmining eng buyuk ustasi sifatida harakat qildi. Moskvadagi Pashkov uyi (hozirgi V. I. Lenin nomidagi davlat kutubxonasining eski binosi) Bazhenovning ajoyib ijodi. Ushbu bino 1784-1787 yillarda qurilgan. Saroy tipidagi inshoot - Pashkov uyi (birinchi egasining ismi bilan atalgan) shu qadar to'liq hal qilingan bo'lib chiqdiki, u shahar ansambli nuqtai nazaridan ham, yuksak badiiy xizmatlari uchun ham rus me'morchiligi yodgorliklari orasida birinchi o'rinlardan birini egalladi.

V.I.Bajhenov. Moskvadagi P.E.Pashkovning uyi. 1784-1787 Asosiy fasad.

Binoning asosiy kirish eshigi old tomondan, manor-saroyning bir nechta xizmat ko'rsatish binolari joylashgan. Moxovaya ko'chasidan ko'tarilgan tepalikda joylashgan Pashkovning uyi o'zining asosiy jabhasi bilan Kremlga qaragan. Saroyning asosiy me'moriy massivi uning engil uchburchak bilan bezatilgan markaziy uch qavatli binosi. Binoning ikki tomonida ikki yon ikki qavatli binolar joylashgan. Pashkov uyining markaziy binosi ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtirgan Korinf kolonadasi bilan bezatilgan. Yon pavilyonlarda silliq ionli ustunlar mavjud. Umumiy kompozitsiyaning nozik o'ychanligi va barcha detallari ushbu tuzilishga g'ayrioddiy yengillikni va shu bilan birga monumentallikni beradi. Hammaning chinakam uyg'unligi, tafsilotlarning nafis tarzda ishlab chiqilishi uning yaratuvchisi dahosi haqida bemalol dalolat beradi.

Bir vaqtning o'zida Bazhenov bilan ishlagan yana bir buyuk rus me'mori - Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812). Moskvada tug'ilgan Kazakov, Bazhenovdan ham yaqindan, uning ijodiy faoliyatini Moskva me'morchiligi bilan bog'ladi. Uxtomskiy maktabida o'n uch yoshida bo'lganida, Kazakov me'morchilik san'atini amalda o'rgangan. U na Badiiy akademiyada, na chet elda bo'lgan. 1760-yillarning birinchi yarmidan boshlab. yosh Kazakov Tverda ishlagan, u erda uning loyihasiga binoan turar joy va jamoat binolari qurilgan.

1767 yilda Kazakov Bazhenov tomonidan yangi Kreml saroyining ansambli dizayni uchun o'zining bevosita yordamchisi sifatida taklif qilindi.

Moskva Kremlidagi MF Kazakov Senati. Reja.

M.F.Kazakov. Moskva Kremlidagi Senat. 1776-1787 Asosiy fasad.

Kazakovning eng qadimgi va ayni paytda eng muhim va mashhur binolaridan biri bu Moskvadagi Senat binosi (1776-1787). Senat binosi (hozirda SSSR Oliy Kengashi bu erda joylashgan) "Arsenal" dan unchalik uzoq bo'lmagan Kreml ichida joylashgan. U uchburchak shaklda (hovli bilan), o'zining old tomonlaridan biri Qizil maydonga qaragan. Binoning markaziy kompozitsion tuguni - Senat Zali bo'lib, u o'sha vaqt uchun ulkan gumbazli shiftga ega bo'lib, uning diametri deyarli 25 m ga etadi. Binoning tashqi tomondan nisbatan kamtarona dizayni, dumaloq marosim zalining uch qavatli derazalari, Korinf kolonadasi, kassetali gumbaz va boy bino bilan ajoyib echimi bilan taqqoslanadi. Shiva ishlab chiqarish.

Kazakovning keyingi keng tarqalgan ijodi - Moskva universiteti binosi (1786-1793). Bu safar Kazakov P harfi ko'rinishidagi shahar mulkining keng tarqalgan rejasiga murojaat qildi. Binoning markazida shiftli gumbazli yarim rotunda shaklidagi majlislar zali joylashgan. Kazakov tomonidan qurilgan universitetning asl qiyofasi 1812 yilda Moskvadagi yong'indan so'ng uni qayta tiklagan D.I.Gilardi tomonidan berilgan tashqi dizayndan sezilarli darajada farq qiladi. Dori kolonadasi, plyonka ustidagi kabartmalar va pediment, yon qanotlarning uchlaridagi aedikulalar va boshqalar - bularning barchasi Kazakov binosida bo'lmagan. Uning oldida balandroq va unchalik deformatsiz ko'rinardi. 18-asrda universitetning asosiy jabhasi. portikoning ingichka va yengilroq kolonadasiga ega edi (Ion buyrug'i), binoning devorlari yelka pichoqlari va panellari bilan bo'linib ketgan, binoning yon qanotlari uchlarida to'rtta pilastr va peshonali ionli portikalar bo'lgan.

Xuddi Bazhenov singari, Kazakov ham o'z ishlarida Qadimgi Rus me'morchiligi an'analariga murojaat qilgan, masalan, 1775-1782 yillarda qurilgan Petrovskiy saroyida. Qashshoq shaklidagi ustunlar, kamarlar, derazalarni bezash, osilgan og'irliklar va boshqalar qizil g'isht devorlari va oq toshdan yasalgan bezaklar bilan Petrindan oldingi me'morchilikni aniq aks ettirgan.

Biroq, Kazakovning aksariyat cherkov binolari - Filipp Metropoliten cherkovi, Moskvaning Goroxovskaya ko'chasidagi (hozirgi Kazakov ko'chasi) ko'tarilish cherkovi, Barishnikov cherkovi-maqbarasi (Nikolo-Pogorel qishlog'ida, Smolensk viloyati) - qadimiy rus cherkovlari ruhida bo'lgani kabi juda ham hal qilingan. klassik torus