Parijdagi Jahon ko'rgazmalari. Jahon ko'rgazmalari tarixi (Ko'plab fotosuratlar) Parijdagi sanoat ko'rgazmasi 1900 yil

Rossiya 1900 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida - Sankt-Peterburg: I. Shustov tomonidan nashr etilgan, 1900. - 56, 116, 71, 5 p. : kasal.; 43.

Rossiya 1900 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida - Sankt-Peterburg: I. Shustov nashri, 1900. - 56, 116, 71, 5 p. : kasal.; 43.

[Kirish qismidan]

19-asr oxiridagi madaniyat va taraqqiyotning holatini aniqlash uchun Frantsiya Respublikasi hukumati 1900 yilda Parijda Butunjahon san'at, sanoat va qishloq xo'jaligi ko'rgazmasini tashkil etdi, unda Frantsiya, Rossiya va qirq to'qqizta davlat taklifiga binoan. xorijiy davlatlar ishtirok etdi.

Parij rejasiga ko'ra, ko'rgazma uchun 1 080 000 kvadrat metr maydon ajratilgan. metr, Rossiyaga 24000 kv.m. metr (5270 kvadrat metr).

Ko'rgazma Konkord maydoni va d'Antin avenyusi va Yelisey avenyusi o'rtasidagi bo'shliqni egalladi; Place des Invalides (Esplanade des Invalides), Pont Aleksandr III, Trocadero va Champs de Marsdan Sena daryosining qirg'oqlari. Bundan tashqari, Vincennes parkida temir yo'llarning harakatlanuvchi tarkibi, temir yo'l qurish uchun buyumlar va uning jihozlari uchun joy ajratildi. Bu yerda sportning barcha turlari bo‘yicha vaqtinchalik musobaqalar ham o‘tkazildi.

Birinchi qism

Kirish

Rossiya 1900 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida

Ko'rgazma ishtirokchilarining tarjimai holi

Rossiya ko'rgazma guruhlarida va Rossiya chetidagi pavilyonda

Ikkinchi qism

Ko'rgazma ishtirokchilari

1900 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida rossiyalik ishtirokchilarga berilgan mukofotlar

Rossiyaning 1900 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida ishtirok etishi uchun ko'rgazma ishtirokchilarining alifbo tartibida ro'yxati

Namuna sahifalar

Parijdagi Umumjahon sanoat ko'rgazmasining tasvirlangan tavsifi, 1867 yil. - Sankt-Peterburg: V. E. Genkel nashri, 1869. - VI, , 48, 349 pp., kasal.

Parijdagi Butunjahon sanoat ko'rgazmasining tasvirlangan tavsifi, 1867 yil. - Sankt-Peterburg: V. E. Genkel nashri, 1869. - VI, , 48, 349 pp., kasal.

SO'Z SO'Z.

“Parijdagi Umumjahon ko‘rgazmasining tasvirlangan tavsifi”ni ommaga taqdim etar ekanmiz, ushbu tashabbusning maqsadi haqida bir necha so‘z aytishni ortiqcha bo‘lmaydi.

So'nggi paytlarda jamiyatda umuman jahon sanoat ko'rgazmalarining foydaliligiga nisbatan shubhalar paydo bo'ldi. Bunday taxminning bema'niligiga ishonch hosil qilish uchun 1862 yilgi London Butunjahon ko'rgazmasida namoyish etilgan har qanday mamlakatning asarlarini ko'rib chiqish va ularni 1867 yilgi Parij Jahon ko'rgazmasining xuddi shu asarlari bilan solishtirish kifoya. Biz ko'ramizki, London ko'rgazmasining ko'plab asarlari bilan ajralib turadigan bunday bema'ni pardozlash, bema'nilik va shakllarning ma'nosiz takrorlanishi endi yo'q. Va bu, albatta, juda tabiiy - Jahon sanoat ko'rgazmasi sanoatchiga ham, ishchiga ham xuddi shu yili tayyorlangan buyumlarni joyida solishtirish imkoniyatini beradi. turli mamlakatlar ah va turli usullar bilan ba'zilarining fazilatlarini va boshqalarning kamchiliklarini baholang va shu bilan u yoki bu usulning afzalliklari haqida xulosa chiqaring. Darhaqiqat, 1867 yilgi Parij Butunjahon ko'rgazmasi bizga bunday ko'rgazmalarning afzalliklarini ajoyib tarzda isbotladi; u bizga alohida xalqlar turgan madaniyatning turli darajalarini o'rganish va shu bilan birga butun yer shari tsivilizatsiyasining umumiy kontseptsiyasini shakllantirish imkoniyatini berdi. Parij ko'rgazmasi ob'ektlarini ko'rib chiqish orqali biz qaysidir ma'noda insoniyat tarixining ma'lum bir qismini kuzatishimiz mumkin edi. Shunday qilib, masalan, ibtidoiy odamning kamon va o'qi yonida biz miltiqli to'p va igna miltig'ini ko'rdik; Daraxt po‘stlog‘iga yoki palma barglariga tirnalgan, zo‘rg‘a ma’lum bo‘lgan xalqlarning qo‘pol yozma belgilari yonida telegraf mashinalari, hisoblash mashinalari va madaniyatli xalqlarning ulkan bosma mashinalari joylashgan.

Afsuski, barcha sanoatchilarimiz ham Parij Jahon ko'rgazmasida shaxsan qatnashish imkoniga ega emas edi. Ko‘rgazmaga qo‘yilgan buyumlarni o‘sha yerning o‘zida ko‘zdan kechirib, qiyosiy baho bera olganlargina baxtli edi... Shu nuqtai nazardan kelib chiqib, mahalliy sanoatimizni rag‘batlantirishni inobatga olib, “Tasvirli tavsif”ni nashr eta boshladik. , va biz o'z sohamiz uchun shubhasiz xizmat ko'rsatdik, deb o'ylashga jur'at etamiz, chunki bu kabi adabiy korxona hali ham juda zarur. Darhaqiqat, sanoatimiz yaxshilanishi uchun unga xorijliklardan qarz oluvchi yaxshi namunalar mo‘l-ko‘l bo‘lishi kerak. Bu qullik qaramligidan qutulish uchun, avvalo, sanoatchilarga badiiy ta'lim kerak va bu borada ularni qiyosiy baholagan yaxshi chizmalar ko'p yordam beradi. Biz, albatta, yordam berishni aytamiz, chunki asosiy ishni san'at maktablari qilish kerak, ularni tashkil etishda Frantsiya va Angliya yana bizdan ancha oldinda.

Umid qilamizki, Parij universal ko'rgazmasining tasvirlangan hisobi bu borada o'z hissasini qo'shadi. Biz felyeton shaklida butun bir turkum insholarni nashr qildik, ularda ko‘rgazmaning ayrim muhim bo‘limlarini tanqidiy baholab, ko‘rgazmaning mohiyati va maqsadini ko‘rsatishga harakat qildik. Biz hatto qadimgi sanoatning zamonaviy sanoatga ta'sirini isbotlashga harakat qildik.

"Rasmli tavsif" ga "Ko'rgazma yilnomasi" ham ilova qilingan, unda biz 10-guruhni yanada qiziqarliroq deb batafsil baholadik. Bundan tashqari, u umumiy mazmundagi maqolalarni o'z ichiga oladi, ularning maqsadi 1867 yilgi Parij Jahon sanoat ko'rgazmasining eng ko'p qirrali va qiziqarli xususiyatlarini o'quvchiga taqdim etishdir.

Umuman olganda, jahon ko‘rgazmalari ishchilar uchun ajoyib ta’lim maktabi bo‘lib xizmat qilishiga rozi bo‘lgan har bir kishi uchun “Rasmli ta’rif”imizning badiiy va tarbiyaviy ahamiyati ayon bo‘ladi va bu bilan qo‘shilmaslikning iloji yo‘q. Ko'rgazma bu kambag'al ishchilar haqida edi, ular juda ko'p sonda Kampus Martiusga oqib kelishdi.

Afsuski, tan olishimiz kerakki, rus san'at sanoatining asarlarini yanada qulayroq ko'rinishda taqdim etish uchun barcha sa'y-harakatlarimiz bilan biz hali ham bu borada bizdan ancha oldinda bo'lgan chet elliklarga ustunlik berishga majbur bo'ldik.

"Parij universal ko'rgazmasining tasvirlangan tavsifi" da biz har bir bo'lim va har bir mamlakatning san'at sanoatining eng ajoyib namunalarini taqdim etishga harakat qildik va shu tariqa Parijda ishtirok etgan har bir kishini qiziqtiradigan doimiy rasm galereyasini tuzishga harakat qildik. ko'rgazma yoki unga qiziqqan. Bizning rasmlarimiz barcha mamlakatlarning badiiy va ishlab chiqarilgan asarlari haqida vizual tasavvur beradi va ularni ko'rgazmada taqdim etilgan shaklda taqdim etadi (albatta, bu odatda rasmlarda mumkin).

Yuqorida aytilganlarning barchasidan so'ng, biz ushbu kitobni ommaga taqdim etish orqali biz uni foydali, vijdonli ish taklif qilmoqdamiz, bu bizning mamlakatimiz sanoatimizga shubhasiz xizmat qiladi va sanoatchilar uchun ma'lumotnoma bo'lib xizmat qiladi, deb o'ylashga jur'at etamiz. o‘z faoliyatini zamonaviy talablar asosida olib borish.

Sankt-Peterburg.

V. Genkel.

Muqaddima... V

Feleton: 1867 yilgi Parij universal ko'rgazmasining tabiati va maqsadlari ... 1

Shisha zarurat va hashamat sifatida... 68

Dantel, zig‘ir va kashta...117

Qadimgi asarlarning san’atga ta’siri...141

Kulolchilik san’ati va haykaltaroshlik materiallari: gil, tosh, marmar.184

Mebel va badiiy duradgorlik...228

Gilam ishlab chiqarish, jun, ipak, qog‘oz gazlamalar va aralash ip...261

Metalllar. - Oltin va kumushdan tayyorlangan buyumlar. - Qimmatbaho toshlar...298

Chinni va kulolchilik.310

Bronza. - San'atning sanoatga ta'siri.. 331

1867 yilgi Parij sanoat ko'rgazmasining umumiy ko'rinishi ..342

Champ de Mars va Butunjahon ko'rgazmasining umumiy ko'rinishi.. 1

Kichik narsalar... 4

Mebel va moda (III va IV guruhlar)..5

Kichik narsalar...8

X-guruhni ko'rib chiqish. 8

1867 yil Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida mukofotlarga sazovor bo'lgan rus ishtirokchilari 12

Kichik narsalar...-

X-guruh sharhi (davomi)...13

1867 yil Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida mukofotlarga sazovor bo'lgan rossiyalik eksponentlar (davomi)...-

Kichik narsalar... 16

X-guruhni takrorlash (davomi).17

1867 yil Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida mukofotlarga sazovor bo'lgan rus ishtirokchilari (davomi).18

Kichik narsalar..19

X-guruh sharhi (davomi)...21

1867 yil Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida mukofotlarga sazovor bo'lgan rossiyalik eksponentlar (davomi) -

Kichik narsalar..23

X-guruhni ko‘rib chiqish (oxiri)...25

1867 yil Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida mukofotlarga sazovor bo'lgan rossiyalik eksponentlar (davomi).26

Ko'rgazmaning ramzi yangi, 20-asrning uchrashuvi edi. Ko'rgazmada ustun uslub Art Nouveau edi. Etti oy davomida ko'rgazmaga 50 milliondan ortiq kishi tashrif buyurdi, bu bugungi kungacha rekord ko'rsatkichdir. 35 ta davlat 18 tematik bo'limda o'z ekspozitsiyalarini taqdim etdi. Ko'rgazma 1900 yil 15 apreldan 12 noyabrgacha davom etdi. Unga 50 milliondan ortiq kishi tashrif buyurdi (o'sha paytdagi jahon rekordi) va Frantsiya g'aznasiga 7 million frank daromad keltirdi. Ko'rgazmada 76 mingdan ortiq ishtirokchi qatnashdi; ko'rgazma maydoni 1,12 km².

1900 yilda Rossiya imperiyasi hukumati mamlakatning texnik kuchini imkon qadar to'liq namoyish etishga qaror qildi. Parijliklar yarim yo'lda uchrashishdi va ko'rgazma uchun Rossiyaga 24 000 m² dan ortiq maydon ajratdilar. Biroq, oxir-oqibat, hatto bu maydon ham etarli emas edi.

Xotiralar va xatlarga asoslangan maqola 1889 va 1900 yillardagi Parij Jahon ko'rgazmalaridan rossiyalik mehmonlarning qarama-qarshi taassurotlarini aks ettiradi, ular eng ko'p tashrif buyurilgan va rus madaniyatining yutuqlari eng yorqin tarzda namoyish etilgan.

19-asrning ikkinchi yarmida. Butunjahon ko'rgazmalari zamonaviy biennalelar, xalqaro iqtisodiy forumlar va festivallarning namunasi edi. 1851 yilda o'zining birinchi yig'ilishidan beri Butunjahon savdo, sanoat va san'at ko'rgazmalari tobora ommalashib, obro'-e'tibor qozona boshladi - ular "xalqlar uchrashuvlari" deb ataldi.

Rivojlanayotgan PR va professional reklama instituti tufayli bu yerda tashkilot va uning mahsulotlarini namoyish etish, mamlakatingiz va jahon miqyosida uning raqobatbardosh mavqeini mustahkamlash imkonini berdi. Butunjahon ko'rgazmalarida ular nafaqat raqobatlashdi, balki muloqot qildilar, bitimlar tuzdilar, texnologiyalar almashdilar va uzoq muddatli hamkorlikka kirishdilar. Rossiyalik tadbirkorlar, mutaxassislar, yuqori martabali amaldorlar, jurnalistlar va oddiy odamlarning "xalqlar bilan tanishish" ga qiziqishi juda yuqori edi. Har bir bunday ko'rgazma xalqaro kongresslar bilan birga bo'lib, ularda turli mavzular muhokama qilindi.

O'sha davrdagi hamkor davlatlar uchun milliy sanoatning Jahon ko'rgazmalarida ishtirok etishi tashqi siyosat muammolarini hal etishning muhim vositasi bo'ldi. Biroq, asosiysi, yuz minglab tashrif buyuruvchilar turli mamlakatlar va xalqlarning turmush tarzi va yutuqlari, xususan, ko'pchilik uchun ekzotik mamlakat bo'lib qolgan Rossiya bilan tanishishlari mumkin edi. Minglab sayyohlarni, mutaxassislarni, sayohatchilarni va shunchaki qiziquvchan odamlarni ilmiy va ishlab chiqarish faoliyati natijalari: avtomobillar, noyob hunarmandchilik, mustamlaka tovarlari, shuningdek, xalqaro bayram muhiti o'ziga jalb qildi: " <...>Ayniqsa, ko‘chalar gavjum, - deb yozgan edi 1889 yilgi ko'rgazmaga tashrif buyuruvchi, rassom M. V. Nesterov, - bu yerda qanday xalqlarni ko'rmaysiz: arablar o'z liboslarida, qora tanlilar, mulattalar, hindlar».

Qrim urushi Rossiyaning 1855 yildagi birinchi Parij Jahon ko'rgazmasida ishtirok etishini imkonsiz qildi. O. fon Bismark o'zining eng yuqori cho'qqisida - 1855 yil 15 avgustda (Napoleon I ning tug'ilgan kuni) deb yozgan edi. - ko'chalar orqali Rus mahbuslari Parijdan olib ketildi. Biroq, keyinchalik Rossiya 1867, 1878, 1889 va 1900 yillarda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmalarida qatnashdi. 1889 va 1900 yillardagi Butunjahon ko'rgazmalari alohida e'tiborga loyiq bo'lib, unda mamlakatimiz eng yorqin namoyon bo'ldi.

Agar 1867 yilgi Butunjahon ko'rgazmasi bo'lsa, N.M. Shchapov, "g'alaba qozongan, ammo abadiy bo'lmagan imperiya" ning timsolidir, keyin 1889 yilgi ko'rgazma "zafarli, ammo doimiy bo'lmagan respublika" dir. Birinchi kunida unga 500 mingga yaqin odam tashrif buyurdi. Ko'rgazmaning Buyuk Frantsiya inqilobining yilligiga to'g'ri kelishi, shuningdek, ichki rus voqealari (chor hukumatining inqilobchilar bilan kurashi) rad etishga olib keldi. Rossiya hukumati ishida rasman ishtirok etadi. Shuning uchun Rossiya ekspozitsiyasi asosan manfaatdor korxonalar, muassasalar va shaxslarning sa'y-harakatlari va mablag'lari evaziga tuzilgan. Rossiya bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa juda mashhur edi va bu erda ruslarga katta hamdardlik bilan munosabatda bo'lishdi: " <...>Bu erda ruslar nishonlanadi. Yaqinda men Paster va Sharko ko'rgazmasida bo'ldim (menimcha), - deb yozgan M.V. ularni kutib olishdi, o'sha paytda ular rus talabasini ko'rishdi, darhol uni ko'tarib, silkita boshladilar va "Yashasin Rossiya va yashasin Frantsiya!" - Ko'rgazma e'lon qilindi va shunga o'xshash voqealarni tez-tez bu erda topish mumkin". Eng ko'p tashrif buyurilgan va eng ta'sirli pavilonlardan biri bu "Mashinalar saroyi" ("qandaydir do'zax, M. V. Nesterovning so'zi bilan"), bu erda texnologiyaning yangi modellari namoyish etildi.

Parijdagi ko'rgazmadagi Rossiya pavilyoni ko'proq kichik shaharga o'xshardi. U ruscha uslubda qurilgan va ko'plab xususiyatlari (minoralar, tomlar, jangovar devorlar, naqshli derazalar va ayvonlar) bilan Moskva Kremliga o'xshardi. Yaqinida Kustarnaya ko'chasi tipik rus qasrlari, kulbalari va qishloq yog'och cherkovi bilan qurilgan. Keng ko'rgazmada asosiy e'tibor chekka hududlar - Sibir, Uzoq Shimol, etnografiyaga qaratildi. Markaziy Osiyo, Kavkaz.

Rossiyaga tashrif buyurgan rassomlar, masalan, M. V. Nesterov, birinchi navbatda, frantsuz rassomlik bo'limiga qiziqish bildirishdi: " <...>... o'n etti zal. Frantsiyadan kelgan barcha eng yaxshi narsalar shu yerda, ularning ko'pchiligi dunyo miqyosida shuhrat qozongan. Bularning barchasi avvaliga hayratlanarli, yorqinlik hayratga soladi, jasorat g'ayrioddiy, siz hushidan ketgandek yurasiz, oyoqlaringiz charchoqdan bo'shatiladi va oldinda hamma narsa yangi va yangi ...<...>Ammo bularning barchasi yaxshi, chiroyli, o'ziga xos, ammo yorqin emas, frantsuzlar orasida hamma narsani ostin-ustun qilib qo'ygan daholar bor. Birorta ham xalq ularni, bizdan, ko'p gunohkorlardan, amerikaliklarga qoldirmadi. Zamonaviy frantsuzlarning birinchisi va eng buyuki, menimcha, Bastien-Lepagedir. Uning har bir narsasi bir voqea, bu butun bir hikmat, mehr va she’riyat jildidir» .

Rus tasviriy san'at bo'limining ekspozitsiyasiga kelsak, M. V. Nesterovning so'zlariga ko'ra, u eng muvaffaqiyatli bo'lmagan: "Rus bo'limi uyatli", deb yozgan u qarindoshlariga. Biroq, ko'plab asarlar e'tiborni tortdi, masalan, K.E. Bu erda oltin medal olgan Makovskiy.

Ko'rgazmaning diqqatga sazovor joyi - "Jyul Vernning ertaki" Champs de Marsda o'rnatilgan balandligi 305 m bo'lgan yorqin qizil rangli metall uch qavatli inshoot Eyfel minorasi edi. U ko'rgazma tepasida "kichkina bolalar ustidagi gigant" kabi fransuzlarni ham, chet elliklarni ham hayratda qoldirdi: " Kechqurun biz Notr-Dam de Parijga bordik, yo'lda biz hali ham uzoqdan Eyfel minorasini ko'rishimiz mumkin edi. U osmondagi ustunga o'xshaydi, pastda tuman qoplanadi, faqat uning tepasi elektr mash'alasi bilan aniq ko'rinadi.." Men uning yoritilishidan, shuningdek, butun ko'rgazmadan hayratda qoldim: " <...>Trokaderoning ajoyib ko'rinishi. U olov bilan to'ldirilgan edi, Eyfel minorasi issiq jele kabi qizil edi. Favvoralar ishga tushirildi va rang-barang suv bilan oqdi: goh yashil, goh binafsha, goh qizil, goh kamalak - go'zal va mahobatli.» .

Har kim minoraga ko'tarilishi mumkin edi, shuningdek, boshqa ekstremal xizmatlar ham taklif qilindi: " <...>hali emas
Men qaror qildim, - deb yozadi V. M. Vasnetsov, - ehtimol men havo sharida ko'tarilishni afzal ko'raman (bir xil narxda 5 frank), siz minoradan bir necha arshin balandroq bo'lasiz va ular sizga diplom berishadi. Siz yerdan 400 metr uzoqlikda uchgansiz» .

Och mehmonlar xizmatida "15-asr rus kulbasi" bo'lib, u erda ufalik savdogar Dmitriy Filimonovich savdo qilardi: " <...>Tashqarida qora non, samovar, ichi qizil rang bilan qoplangan, peshtaxtalarda ruscha yog‘och idishlar, stolda esa katta samovar bor.<...>Bir guruh qiziquvchan odamlar kulbaga yaqinlashib, xuddi yirtqichning uyi kabi qarashadi, tabassum va davom etishadi.". "Rus Izba" da siz an'anaviy rus taomlarini tatib ko'rishingiz mumkin: karam sho'rva, bo'tqa, choy. Shunday qilib, M.V. Nesterov, hayratlanarli darajada frantsuz, besh stakan choy ichdi va "hech narsa bo'lmagandek" ketdi. .

1889 yilgi ko'rgazmada Frantsiya, ular aytganidek, boshqa barcha mamlakatlarni bostirib, ularga nisbatan ancha sifatli tovarlarni namoyish etdi. Biroq, rus bo'limida ham maqtanadigan narsa bor edi " <...>Baranov va Morozovning kallikoslari, Sapojnikovning shoyi va brokarlari, Xlebnikov va Ovchinnikovning kumushlari yaxshi. Texnik yangiliklarda biz telefonni sinab ko'rdik - opera ko'rgazmaga 5 kilometr masofadan uzatildi. Krematoriy ham yangilik edi". Ko'rgazmada ular "ipak, baxmal, mebel, bronza, chinni, sun'iy gullar, baxmal ko'ylaklar ("aqlsizlik") va nihoyat, barcha mashinalar ishlaydigan dvigatel xonasini hayratda qoldirdilar va jamoatchilik ularga ko'prikdan qarab turardi. asta-sekin tom ostida; Yorqin favvoralar ("ular qanchalik go'zal va buni aytib bo'lmaydi<...>"). Ruslar taassurotlar kaleydoskopidan xursand bo'lishdi, buning uchun ular: " <...>siz hech narsani ko'rmaysiz - Jazoirlik Almeysning raqsi, Annam departamentidagi Xitoy teatri va oq eshaklarda yirtiq qohiralik bolalarning chopishlari. Biz sharqona qahva va bu yerda ko‘rishingiz mumkin bo‘lgan boshqa narsalarni sinab ko‘rdik» .

1900 yilgi Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasi o'tgan asrning natijalarini sarhisob qilib, narxi va ko'rkamligi bo'yicha oldingi barcha ko'rgazmalardan ustun keldi. Tashqi ko'rinishiga ko'ra, u "ko'ngilsiz", "katta" va "ko'p kilometrlarga cho'zilgan" ko'rinardi. Arxitektura "Nemetti bog'i" - Sankt-Peterburgdagi aktrisa V. A. Linskaya-Nemetti tomonidan asos solingan teatrni eslatdi. Ko'rgazma maydonida ommani jalb qilish va rentabellikni oshirish uchun ko'plab ko'ngilochar va ko'ngilochar joylar o'rnatildi, masalan, diametri 93 m bo'lgan aylanish g'ildiragi, katta teleskop, ulkan globus va boshqalar. 1900 yil iyul oyida ochilgan Parij metrosi frantsuz va chet ellik mehmonlar uchun eng noyob va qiziqarli eksponatlardan biriga aylandi.

Rossiya Frantsiyaning asosiy savdo, madaniy va harbiy-siyosiy sherigi sifatida ushbu ulug'vor tadbirda eng faol va ko'zga ko'ringan ishtirok etdi. Bu yerda birinchi marta Rossiyaning o‘zining alohida milliy pavilonlari bor edi. Asosiysi Trocadero bog'idagi tog' yonbag'rida joylashgan bo'lib, frantsuz jamoatchiligi " ochko'zlik bilan hujum qildi<...>qisman ko'rgazmada ko'rish uchun deyarli hech narsa yo'qligi sababli, qisman frantsuz va rus tillari o'rtasidagi zarracha aloqada bo'lgan "aiiense" tuyg'usi tufayli.» .

Yaqin atrofda dekorativ-amaliy san'at, an'anaviy va zamonaviy xalq hunarmandchiligi asarlari namoyish etilgan "Hunarmandchilik paviloni" joylashgan edi. Ko'rgazma tugagandan so'ng, frantsuz matbuoti ushbu "qishloq" aholisi - uni qurgan rus ishchilari g'oyib bo'lganidan afsusda ekanligini bildirdi: "Fransuzlar ularning mo'ynali shlyapalari, charm visorli qalpoqlari, tarang soqollari, qavs ichida o'yilgan sochlari, bolalarcha, xushmuomala ko'zlari va muloyim tabassumlariga hayratda qoldilar. Bizning ishchilarimiz, ayniqsa, frantsuz o'rtoqlarini bolta qo'llash va undan frantsuz turli xil asboblardan foydalanadigan yog'ochdan buyumlar yasashda foydalanish qobiliyati bilan hayratda qoldirdi.. Arxitektorlar jamiyatida Butunjahon ko'rgazmasining rus bo'limining asarlar ishlab chiqaruvchisi A. A. Staborovskiy tomonidan qo'l san'atlari pavilonining qurilishi bilan bog'liq qiziqarli xabar berildi. Uning so'zlariga ko'ra, bo'limni qurish uchun kelgan rossiyalik duradgorlarning birinchi partiyasi Parijda haqiqiy sensatsiyani keltirib chiqardi.

Birinchidan, rus ishchilari qizil ko'ylaklari va moylangan etiklari tufayli frantsuzlar uchun juda kam qiziqish uyg'otdi: "Bolalar olomon ichida ularning orqasidan yugurishdi, oldinga yugurishdi, ularga "Vive 1a Russie!" Deb baqirishdi, ularga tamaki, sigaret va bizning dehqonlarimiz sigaret qilish uchun ishlatadigan gazetalarni o'qish uchun berishdi. Kattalar ham ularga mehrini ko‘rsatib, konyak bilan muomala qilishdi, ishchilarimiz uni stakan pivoda ichib, atrofga yig‘ilgan kompaniyani lol qoldirdi. Insoniyatning go'zal yarmi ham ruslarning kichik hayvonlariga befarq qolmadi. Odamlar ba'zi ishchilarning moddiy farovonligi haqida ma'lumot olish uchun komissarlikka kela boshladilar; bir yosh yigit turmushga chiqmagan, chunki u allaqachon turmushga chiqqani uchun" .

Ikkinchidan, ish usullari va rus hayotini tartibga solish frantsuzlar uchun hech bo'lmaganda g'alati va hayratlanarli bo'lib tuyuldi. Masalan, frantsuzlar yong'indan juda qo'rqishgan va shuning uchun ko'rgazmada yong'in xavfsizligining eng qattiq choralari qo'llanilgan: « <...>Ishchilar uchun ruscha pechka va oshxona qurish uchun ruxsat olish uchun juda ko'p kuch sarflandi. Rus pechkasi frantsuzlarni dahshatga soldi va ular gaz o'choqlarini o'rnatishni taklif qilishdi.. Bundan tashqari, ishni tezlashtirish uchun 125 nafar rus duradgorlari borligiga qaramay, frantsuzlarni hali ham yollash kerak edi: “Frantsuz duradgorlari mutlaqo qulay emas edilar: ularning boltalari yo'q edi va qanday kesishni bilishmas edi. Rus ishchilari o'zlarining tabiiy aql-zakovati va aql-zakovati, shuningdek, chidamliligi va har qanday sharoitga moslasha olish qobiliyati bilan frantsuzlarni hayratda qoldirdi. Bizning ishchilarimiz deyarli ibtidoiy asboblari bilan ba'zan frantsuzlar bilan bir xil natijalarga erishdilar. Frantsuz duradgorlari ishchilarimizning bolta chaqqonligiga hayron bo'lishdi va ulardan zaxira boltalarni sotib olishni boshladilar va bizning duradgorlarimiz o'zlarining yagona asbobini ajratishni istamagani uchun, frantsuzlar ikkilanmasdan, bizning boltalarimizni o'g'irlab ketishdi, chunki ularni olish uchun hech narsa yo'q. Parijda."

Aytish joizki, fransuzlar oddiy rus xalqi bilan uchrashganlarida hamisha o‘zlarining yordamchilik, mohirlik, chaqqonlik kabi fazilatlari bilan hayratda qolishgan: ular ba’zan ko‘plab asboblarni bitta bolta bilan almashtirib, mo‘jizalar yaratgan. Biroq, bu frantsuzlarning rus ishchilaridan ustunligini tushunishlariga to'sqinlik qilmadi. Haqiqatan ham, maktabda o'qiganlari tufayli ular ancha oldinga borishdi. «<...>Bizning ustalarimiz hammasi ham chizmani oddiy frantsuz ishchilari kabi tushunmasdi. Ular eng murakkab dizayn va chizmalarni juda sodda va aniq bajaradilar. Bizning ishimizga qarab, ular bizning ramka, qavs, iskala va hokazolarni tushuna olmadilar va o'zlarining usullarini taklif qilishga harakat qilishdi. Barcha yog'och binolar va minoralar frantsuz duradgorlari tomonidan iskalasiz, lekin yig'ma zinapoyalar yordamida qurilgan va shu tarzda ishlash odati ularda akrobatlarning qobiliyatlarini rivojlantirgan, shuning uchun bizning ishchilarimiz ularni "umidsiz" deb atashgan. .

Umuman olganda, ko'rgazmadagi ish shuni ko'rsatdiki, iqtidorli va zukko rus ishchilarida faqat boshlang'ich maktab ta'limi va texnik ta'lim yo'q, rus muhandislari har qadamda pushaymon bo'lishadi: "Bizning ishchimiz iste'dodli o'zini o'zi o'rgatgan odamdir, buni hamma narsa frantsuz mutaxassislaridan yomon emas, faqat uning qobiliyati tufayli amalga oshirilganligidan ko'rish mumkin." .

Ko'rgazmada Harbiy pavilyon ham qurilgan. Ammo, umuman olganda, ruslarga berilgan joy, malika M.K. "juda foydasiz<...>, chunki ko'rgazmadagi rus bo'limi u qadar ajoyib bo'lmadi.<...>Biroq, baxtsiz joylashuviga qaramay, ba'zi rus bo'limlari hali ham juda qiziqarli edi. .

1900 yilgi Butunjahon ko'rgazmasi ularning oldingi tarixida eng ko'p tashrif buyurilgan bo'ldi - 48 milliondan ortiq kishi. Rassom I. S. Ostrouxov 1900 yil sentyabr oyida V. D. Polenovga yozgan: «<...>Men ertalabdan kechgacha ko‘rgazmada yashadim, bu 1878 va 1889 yillarda ko‘rganimdan ming marta qiziqroq va jiddiyroq. Ushbu ko'rgazma haqiqatan ham ko'rishga arziydi." .

Keng miqyosdagi aksiyaning ko'lami hammani ham quvontirmadi, chunki bu “tovar fetishining ziyoratgohlari” o'zlarining “hayotiy asablari – fetişizmi” bilan “tovar olami”ni barpo etganlar, unda ba'zan o'zini tutish uchun yetarli joy bo'lmagan. Parijliklarning o'zlari: "Parijlik o'zini go'yo yo'q bo'lib ketgandek his qiladi, uni bo'g'ib o'ldiradi, sanoat saroyi ostida paydo bo'lgan ekzotik element tomonidan eziladi.<.>Parijda 500 ming xorijlik borligi, birinchi navbatda, poytaxtning asosiy nuqtalarida gavjumlik bosimi va yollanma vagon olishning to‘liq imkonsizligi bilan namoyon bo‘ladi”.- Rossiyada 1855 yilgi ko'rgazma haqida o'qing.

Rossiya kuzatuvlariga ko'ra, xuddi shu rasmni o'nlab yillar o'tgach, faqat kattaroq miqyosda kuzatish mumkin edi: “Bu turdagi xalqaro munosabatlar, - deb yozgan P. Boborykin, - unga muhr qo'yish (Parij) Parij ko'cha hayotining asosiy diqqatga sazovor joy nima manfaati uchun emas. Ko'rgazmalar qiziqarli yangiliklarga intilishni rivojlantirdi, Parijni faqat reklama va qiziqishning jozibasiga ergashadigan har xil tashrif buyuruvchilar bilan to'ldirdi.. . Rassom E. D. Polenovaning 1889 yilgi ko'rgazmadan olgan birinchi taassurotlari avvalgidek yoqimsiz edi. "Ulkan, arzon va iste'dodsiz reklama. Ommabop nashrlar juda ko'p, - deb yozdi u, "lekin juda kam noziklik".. Keyinchalik, sinchkovlik bilan o'rganishdan so'ng, u bu erda juda ko'p qiziqarli narsalarni topdi. Ko'rgazmaning asosiy kamchiligi, rassomning fikricha, bu edi "Juda katta va yaxshi narsa juda ko'p ahamiyatsiz, o'rtacha va ko'pincha yomon narsalarda yo'qoladi." » . “Parijda yashash yaxshi, - deb yozdi u E. G. Mamontovaga, - lekin ko'rgazma bo'lganda emas, aks holda bu juda charchagan.<...>Men o'zimni yana juda baquvvat his qilyapman, bu erga birinchi kelganimda bunday bo'lmagan. .

Insoniyat erishgan yutuqlar ba'zan rus ziyolilarining ba'zi vakillarida turli xil zavq va dahshat tuyg'ularini uyg'otdi, chunki fan va texnikaning yanada rivojlangan rivojlanishini tasavvur qilish deyarli mumkin emas edi. 19-asr natijalariga o'qdek teshilgan misli ko'rilmagan taraqqiyot, mahalliy kuzatuvchilarning fikriga ko'ra, qandaydir boshi berk ko'chaga kirib, tanazzulga olib kelishi shart edi. 1889 yilda Parijdan "hamma narsani, otani, onani, urug'ni va qabilani qat'iyat bilan unutish" mumkin, deb yozgan V. Vasnetsov. "Ko'rgazma haqida nima deyish mumkin? Bu, menimcha, o‘zining cheksizligida, cheksiz boylik, mehnat, madaniyat (!), daho, iste’dod to‘plashida dahshatli narsa. Men, albatta, bu dahshatli bo'lishi kerakligini tasavvur qilaman, chunki qaerga borish kerak? Yana nimalarni yakunlash kerak? Shu bilan birga, odamlar yanada uzoqroqqa boradilar. Xudo! Ha, bu allaqachon juda qo'rqinchli! Ovqatlanadigan odamlar albatta bo'ladi! ». Diniy faylasuf N. Fedorovga 1889 yilgi Parijdagi ko'rgazma va Moskvadagi frantsuz ko'rgazmasi ("va bu 1891 yildagi och yil kabi") deyarli jonlantirilgan yirtqich hayvonlardek tuyuldi: “Ushbu ongli mavjudotning boshqaruviga berilgan va u tomonidan boshqarilmaydigan ko'r kuchning o'zi faqat yaxshilik beradi, faqat yaxshi hosil beradi, deb kutish - bu bolalikning balandligi.<...>. Qanday qilib Rabbiy bizning ozchilikni davom ettirayotganimizdan g'azablangan, deb aytmaslik mumkin! ”. Uning fikricha, sanoat va savdo "zamonaviy inson juda g'ururlanadigan, u yer yuzining barcha burchaklaridan "Jahon (ko'rgazmalar)" nomli nom ostida to'playdigan va inson tafakkuri va bo'yinturug'i ostida ushlab turadigan kichik narsadir. faoliyat, hatto jismoniy kabinetlar va laboratoriyalar hammasi shunchaki "bolalar" fanlari.

1900 yil oktyabr oyida bo'lajak mashhur rassom, shoira, yozuvchi va shoir M. Voloshinning rafiqasi 18 yoshli Margarita Sabashnikova Parijga boradi: "Sevimli shaharning yuzi"<...>, - deb eslaydi u, - bu yirtqich hayvon tomonidan buzilgan edi - men ko'rgazmani shunday qabul qildim.<....>Bu shovqin-suron ichida o‘zimni yo‘qolgandek his qildim. Uchqunlar bilan yoritilgan Trokadero sharsharalari, uchqunlar bilan yoritilgan Luiza Fullerning aylanayotgan etaklari, mashhur go'zal Kleo de Merodning soxta ekzotik raqslari va ayniqsa, ko'zni qamashtiruvchi tomoshabinlar qalbimda faqat bo'shliq va umidsizlik hissini qoldirdi. Har xil turdagi mashinalar va ko'zoynaklar orasida bu butun madaniyatning ma'nosi va umuman hayotning ma'nosi haqidagi savollar meni doimo hayratda qoldirdi.. Ko'rgazmada - moddiy-texnika taraqqiyotining kvintessensiyasi, tabiiyligi nozik yosh qalbni yarador qilgan Sabashnikova faqat yapon teatri tomonidan yapon sahnasida birinchi ayol bo'lgan mashhur aktrisa Sadayakkodan juda xursand bo'ldi: "Bu san'at, - deb o'yladim men, - qadimgi madaniyatdan kelib chiqqan, nega bizning zamonamizda bunday san'at biz uchun imkonsiz? Qadimgi madaniyatlar badiiy jihatdan biznikidan ustun edi!” .

Xayriyachi va rus qadimiy buyumlari kollektsiyasi, Rossiya departamenti bosh komissarining rafiqasi M.K. Tenisheva, Rossiyaning xalqaro vakillikdagi muvaffaqiyatini tashkil qilishda etakchi rollardan birini o'ynagan "Parijning asabiy shovqini" haqida yozadi. , "dunyo poytaxti" dagi giper-g'uvillab hayotdan charchoq. Ko'rgazmaning o'zi uning xotirasida bir nechta yoqimli taassurotlarni qoldirdi: «<...>Men buni butunlay muvaffaqiyatsizlik deb hisoblayman. Unda hech qanday asl yoki yangilik yo'q edi, uni o'rganib, tekshirib, charchoqdan boshqa narsaga chiday olmadim. Uning joylashuvidan boshlab va hali ham bir xil Eyfel minorasi, ko'rgazmadan oldin ham ko'zni qamashtiruvchi, frantsuz millati tomonidan kashf etilgan ijodkorlikning butunlay pasayishi bilan yakunlangan - barchasi birgalikda yoqimsiz edi. Kambag'al frantsuzlar Lui XVI uslubidan xalos bo'lolmadilar va shoshilinch ravishda qurilgan barcha binolar ta'mning pasayishi izlarini qoldirdi va badiiy maqsadlarning qashshoqligidan dalolat berdi. Bu cheksiz qator binolarni, ulkan ko'rgazma shiyponlarini, gips qoliplarini ko'rish jirkanch edi. Ularga qarab, agar Fransiya harakat qilib, ikki asrlik shubhasiz buyuk o‘tmishdan nusxa ko‘chirishning bu kishanlarini sindirmasa, san’at uchun o‘ladi, qayta tug‘ilish unchalik oson bo‘lmaydi, deb o‘yladim. Ilgari Fransiya shon-shuhratini tashkil etgan amaliy san’at va uning sohasi – “l” art precieux ham hozir u yerda juda past turibdi”. .

V.Vasnetsov 1900-yil sentabrida akasiga shunday deb yozgan edi: “Ko'rgazmadan olgan taassurotlar sizni u yerga borishga undamaydi. Siz charchaysiz, lekin qalbingizdagi muhim narsani olib tashlamaysiz. Nega ular bizning rasmlarimiz uchun joy ajoyib, deb aldashdi!. Fransuz siyosiy jurnalisti A. Leroy-Beaulieu ham Jahon ko'rgazmalarining ashaddiy raqibi edi. Uning so'zlariga ko'ra, ular nihoyatda o'sib borayotgan kattaligi va narxi tufayli tobora imkonsiz va foydasiz bo'lib, tashrif buyuruvchilar faqat o'yin-kulgini qidiradigan bozorlarga aylanib bormoqda. U 1900 yilgi ko'rgazma oxirgisi bo'lishini orzu qilgan.

Bibliografiya

1. Anchelot, J.-A. Rossiyada olti oy. Lettres Écrites a M. X.-B. Saintines, en 1826, a l "âpoque du Couronement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A. - Parij, 1827. - 48 p.
2. Benjamin, V. Parij, XIX asr poytaxti. / Benjamin V. // Texnik qayta ishlab chiqarish davridagi san'at asari; ostida. ed. Yu. A. Sog'lom. - M.: O'rta, 1996. - B. 48-60.
3. Bismark Otto fon. Xotiralar, xotiralar. - 1-jild. / O. Bismark. - M.: AST, Mn.: Hosil, 2002. - 592 p.
4. Boborykin, P. Dunyo poytaxtlari. O'ttiz yillik xotiralar. / Boborykin P. - M., Sphinx, 1911. - 516 p.
5. Vasnetsov, V. M. Maktublar. Kundaliklar. Xotiralar. Zamondoshlar hukmlari / V. M. Vasnetsov; komp., kirish. Art. va eslatma N. A. Yaroslavtseva. - M.: San'at, 1987. - 496 b.
6. Voloshina, M. (Sabashnikova, M.V.) Yashil ilon. Mening hayotim hikoyasi / M. Voloshina; undan tarjima. M. N. Jemchujnikova; kirish Art. S. O. Prokofyev. - M.: Enigma, 1993. - 413 b.
7. 1900 yildagi Butunjahon Parij ko'rgazmasi rasmlar va tavsiflarda; komp. M. A. Orlov: "Chet el adabiyoti byulleteni" ga tasvirlangan qo'shimcha 1900 - Sankt-Peterburg, 1900. - 165 b.
8. Xorijiy yangiliklar // Zamonaviy. 1855. - T. 53. - B.68-69
9. Nesterov, M. V. Maktublar. Sevimlilar / M. V. Nesterov // - L.: Art, 1988. - 536 p.
10. Ronin, V.K. Rossiya 1885 va 1894 yillardagi ko'rgazmalarda / V.K. - 1994. - No 4. - B. 3-22.
11. Parij ko'rgazmasi qurilishida rus ishchilari // Yangi vaqtlar. - 1900. - No 8853, 19 oktyabr. - B. 3-4.
12. Saxarova, E. V. Vasiliy Dmitrievich Polenov. Elena Dmitrievna Polenova. Rassomlar oilasining yilnomasi: A. I. Leonovning umumiy nashri / E. V. Saxarova - M.: Art, 1964. - 838 b.
13. Tenisheva, M.K. Mening hayotim taassurotlari / M.K. Tenisheva - L.: Art, 1991. - 288 b.
14. Fedorov, N.F. Birodarlik yoki qarindoshlik masalasi, aka-uka bo'lmagan, bog'liq bo'lmagan sabablar haqida, ya'ni. tinch bo'lmagan, dunyoning holati va qarindoshlikni tiklash vositalari haqida: O'qimaganlardan ma'naviy va dunyoviy olimlarga, imonlilar va e'tiqodsizlarga eslatma / N.F. Fedorov. - M.: AST:
AST M .: Guardian, 2006. - 539 p.
15. Shchapov N.M. Men Rossiyaga ishonardim. Oila tarixi va muhandisning Moskva va inqilobdan keyingi Rossiya haqidagi xotiralari / N.M. Shchapov - M.: Mosgorarkhiv, 1998. - 336 p.

Birovning materiallarining nusxasi

 →   1900

Siyosat va madaniyat

1 / 2

Yilning asosiy voqeasi

Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasi. Trocadero saroyi galereyasidan Champ de Mars panoramasi
1900

Senadagi ko'prikdan Jahon ko'rgazmasining bir qismining ko'rinishi
Parij, 1900 yil
Jivago jamg'armasi, Pushkin muzeyi im. A.S.Pushkin, Moskva

Nafaqat Fransiyada, balki boshqa joylarda ham (ular turli qit’alarda, lekin asosan G‘arbiy Yevropada o‘tkazilgan) avvalgi barcha ko‘rgazmalardan o‘zib ketgan Parijdagi Butunjahon ko‘rgazmasi, shubhasiz, yilning asosiy voqeasi bo‘ldi. Bu butun dunyo e'tiborini tortdi va mamlakatga misli ko'rilmagan miqdordagi sayyohlarning kelishiga sabab bo'ldi: apreldan noyabrgacha Frantsiyaga 50 860 801 kishi tashrif buyurdi - bu uning butun aholisidan ko'proq.

Parijdagi Paster bulvaridagi metroga kirish Ektor Gimar tomonidan ishlab chiqilgan
KELISHDIKMI. 1900
Rojer-Viollet / Sharq yangiliklari

Iyul oyida Parijda birinchi metro liniyasi ochildi - texnologiya va san'atning g'alabasi (bezak nuqtai nazaridan murakkab metroga kirishlar Art Nouveau uslubida Gektor Gimarning dizayni bo'yicha bezatilgan). Endi Parijning bir chekkasidan boshqasiga bir yarim soat o‘rniga atigi 25 daqiqada borish mumkin.
Senaning ikki tomonida ta'sirchan binolar paydo bo'ldi. Chap qirg'oqda O'rsay stantsiyasi joylashgan bo'lib, u yetmish yildan ko'proq vaqt o'tgach, katta ichki rekonstruksiya natijasida 19-asr san'atining asosiy markazi bo'lgan Orsay muzeyiga aylandi. Oʻng qirgʻoqda Katta va Kichik saroylar (Katta saroy va Petit saroylari) oʻsgan boʻlib, ulardan Sena daryosi boʻylab Aleksandr III koʻprigi tashlangan; nomining o'zi ham tobora o'sib borayotgan rus-fransuz aloqalarini eslatardi. Ushbu binolar Belle Epoque-ni yaqqol ifodalagan - chorak asrlik davr Frantsiya tarixi, Birinchi jahon urushi boshlanishi bilan to'satdan to'xtatildi.

1 / 2

Parijdagi Jahon ko'rgazmasi. Pont Aleksandr III ko'rinishi
1900

Parijdagi Jahon ko'rgazmasi. Pont Aleksandr III va Invalides esplanade
1900
Jivago jamg'armasi, Pushkin muzeyi im. A.S.Pushkin, Moskva

Ko'rgazmaning diqqatga sazovor joylari orasida uzoq vaqt unutilgan "Parij ayoli" ham bor edi - haykaltarosh Pol Moro-Votyening sa'y-harakatlari bilan yaratilgan katta ko'krak va sharqona uslubdagi buyuk shaharning biroz g'alati ramzi. Qo'llarini cho'zilgan butun dunyoni qutlagan, Konkord maydonidagi ulkan archani o'rab turgan bu besh metrlik haykal gipsdan yasalgani uchun uzoq vaqt yashay olmadi.

Parijdagi Jahon ko'rgazmasi. Grand Palais markaziy zalidagi haykallar
1900
Jivago jamg'armasi, Pushkin muzeyi im. A.S.Pushkin, Moskva

Butunjahon ko'rgazmasining asosiy qismi sanoat yutuqlariga bag'ishlangan edi, ammo u erda turli mamlakatlarning yuzlab san'at asarlari har qanday didga - Parij salonlari ustalarining dabdabali asarlaridan tortib impressionistlarning rasmlarigacha namoyish etildi. , Georges Seurat va bu erda fuqarolik huquqini olgan rasmiy san'atning boshqa muxoliflari. (I. S. Ostrouxov rasm ko'rgazmasining yirik rus bo'limi tashkilotchisi etib tayinlandi). San'at ixlosmandlari va oddiygina qarashni yaxshi ko'radigan odamlar butun dunyodan Parijga kelishdi. Ko'rgazmaga ko'plab rus rassomlari va madaniyat arboblari, shu jumladan aka-uka Shchukinlar tashrif buyurishdi.

Parijdagi Jahon ko'rgazmasi. Grand Palaisdagi frantsuz rasmi
1900
Rojer-Viollet / Sharq yangiliklari

Butunjahon ko'rgazmasi doirasida tashkilotchilar bir xil maqsadlardan uzoqda bo'lgan ikkita ekspozitsiya ochildi. Bir ko'rgazma, "Exposition Decenale" asarlarga qaratilgan so'nggi yillar, impressionistlar va ularning izdoshlarining rasmlarini o'z zallariga ruxsat bermadi. Boshqa bir asrda, impressionistlar 1890 yilgacha bajarilgan asarlar bilan ifodalanishi mumkin edi (asr Buyuk inqilobdan hisoblangan). Bu dispensatsiyaga Frantsiyaning ilmiy doiralari erishdilar, ular Klod Mone, Edgar Degas, Auguste Renoir va Pol Sezanning rasmlari bilan belgilangan rasmning so'nggi tendentsiyalarini ommalashtirishni xohlamadilar. Ikkinchisining rasmlari 100 yillik ko'rgazmaga Pol Dyurand-Ruel, Ambruaz Vollard va bir qator mashhur kollektsionerlar tomonidan yuborilgan (Monening 14 tasi, Deganing 7 tasi, Alfred Sislining 8 tasi va boshqalar). Impressionistlarning xalqaro maydonga chiqishi ularning butun dunyo oldida tan olinishini anglatardi. O'sha paytda M. A. Morozov va S. I. Shchukin yangi frantsuz rasmini yig'ishga zo'rg'a kirishgan edi va I. A. Morozov hali ham bunday g'oya haqida o'ylayotgan edi, ammo Moskvadagi birodarlarining sevimli mashg'ulotlariga qanday munosabatda bo'lishlaridan qat'i nazar, ularga allaqachon ayon bo'lgan edi. savdogarlar sinfi, ular tanlagan yo'l to'g'ri va unchalik xavfli emas. Shu bilan birga, yangi frantsuz rasmining rus kashshoflaridan biri I. I. Shchukin, aksincha, eski ustalarga butunlay o'tish uchun o'zining impressionistlar to'plamining ko'p qismini sotmoqda.

Yosh Pablo Pikasso
1904

Butunjahon ko'rgazmasida o'z rasmlari ko'rgazmasi munosabati bilan yosh ispaniyalik Pablo Pikasso birinchi marta Parijga keladi - va u erda Monmartrda istiqomat qilgan ispan modernistlari koloniyasi bilan chambarchas bog'lanib qoladi: u ochko'zlik bilan yangi keskin taassurotlarni o'ziga singdiradi. Parij hayoti va san'ati haqida.

Avangardning ikkinchi bo'lajak titanasi Anri Matiss hozirda o'z taqdirida tub o'zgarishlar ostonasida turibdi. Salon va Badiiy akademiya tomonidan taqdim etilgan yaxshi va istiqbolli yo'llardan qochib, u avval impressionizm ruhida rasm chizadi, keyin Vinsent Van Gog san'atidan ta'sirlanadi, ammo uning rasmlari ham yangilikni sevuvchilarni o'ziga jalb qilmaydi. rasm yoki Marchands: u o'zidan juda oldinda edi, ehtimol. 1900-yillarning boshida Matisse rassom sifatida pul ishlashga majbur bo'ldi, u rasm va haykallarni joylashtirish uchun mo'ljallangan ulkan, yangi qurilgan bino bo'lgan Grand Palaisni bezashda kunlik ishchi sifatida qatnashdi.

Grand Palais, Parij
1900
Pushkin muzeyi arxivi im. A. S. Pushkina

Ijodiy kuchlarning joylashishi Frantsiya poytaxti o'sha paytda u juda katta xilma-xilligi bilan ajralib turardi va qisqa vaqt ichida har qanday innovatsiyalarga nisbatan bag'rikenglik sezilarli darajada oshdi, chunki 1900 yilgi Butunjahon ko'rgazmasining o'zi innovatsiyalarning ulkan paradidan boshqa narsa emas edi. Parij badiiy Olympusiga chiqish yo'llari asta-sekin standartlashtirish va qonuniylikni yo'qotmoqda. Salon imtiyozlari va mukofotlari yosh rassomlarni kamroq va kamroq jalb qiladi. Boshqa tomondan, rasman tasdiqlangan san'at tarafdorlari yaqinda akademik Areopag tomonidan eng qat'iy qoralangan narsalarni qabul qilishga tobora ko'proq tayyor. Bu, xususan, Art Nouveau (Art Nouveau) texnikasidan keng foydalanishni nazarda tutadi.

1 / 2

Moris Denis
Sezannaga hurmat
1900
Kanvas, moy. 180 x 240
Orsay muzeyi, Parij

Per Bonnard
Erkak va ayol
1900
Kanvas, moy. 115 x 72,5
Orsay muzeyi, Parij

Art Nouveau va simvolizmning yorqin namoyondalaridan biri bo'lgan Moris Denis "Sezannaga hurmat" (Orsa muzeyi, Parij) katta guruh portretini chizib, do'stlariga Eksdan Ustani hurmat bilan tinglayotganini ko'rsatishi xarakterlidir. Nafaqat mo'yqalamni, balki so'zni ham yaxshi biladigan zukko tanqidchi Denis Pol Sezanning fransuz rassomchiligida naqadar muhim o'rin egallaganini, garchi u hali ham keng jamoatchilik e'tirofidan juda uzoqda bo'lganini juda yaxshi tushundi.

Moris Denis mansub bo'lgan nabislar guruhi o'zining eng iste'dodli ustalari - Eduard Vuilyar va Per Bonnard nomini oldi. "Erkak va ayol" asarida (Orsa muzeyi, Parij) Bonnard o'sha paytda keskin ijtimoiy rezonansga ega bo'lgan va nafaqat olimlar va tibbiyot xodimlarini, balki butun tafakkurni tashvishga solgan psixologiya va jinslarning qarama-qarshiligi masalalarini sodda va dadil tarzda yoritadi. odamlar.

Rassomlikning rang-barang asoslarini anglashning kuchayishi neo-impressionizmning Parij sahnasida mavqeini mustahkamlashga, shuningdek, ushbu uslubning Frantsiya chegaralaridan tashqariga tarqalishiga olib keldi. Yosh rassomlar Pol Signac va Genri Edmond Krossni sezilarli darajada o'ziga jalb qiladi.

Dunyo aholisi

1900 yil, asrning so'nggi yili, xronologiya mantig'ini har xil ko'rsatkichlarni hisobga olish va har tomonlama hisobga olishga undadi, ayniqsa 19-asr hech bo'lmaganda Evropa uchun tsivilizatsiyaning eng katta yutuqlari davriga aylandi. Xususan, yer sharida 1617 million kishi istiqomat qilishi hisoblab chiqilgan (asr davomida bu raqam 711 millionga oshgan). 1900 yilda Rossiyada 132 million, Frantsiyada 40, eng katta davlat G'arbiy yarim shar - AQSh - 76.

"Bokschilar qo'zg'oloni"

Sakkiz kuch ittifoqi askarlari va Xitoydagi bokschilar isyonini bostirgan yevropalik askarlar
1900

Evropa davlatlari, shu jumladan Rossiya, Xitoyda G'arb ekspansiyasiga qarshi qaratilgan "Bokschilar qo'zg'oloni"ni bostirishga kirishdilar. Natijada Xitoy “ochiq eshiklar” siyosatini qabul qildi.

"Iskra" gazetasining birinchi soni
1900 yil dekabr

G.V.Plexanov va V.I.Lenin surgunda marksistik gazetaga asos solgan. Noqonuniy matbuot Rossiyada hukumatga qarshi kayfiyatning tarqalishiga yordam berdi.

1 / 2

Rossiyaning rivojlanishi

Buyuk Sibir yo'lini yotqizish.
Tsarevich Nikolay Aleksandrovich shaxsan Vladivostokdagi yo'l to'shagiga tuproqli aravachani olib boradi.
1891 yil 19 may

Mahbuslar Buyuk Sibir yo'lining bir qismini asfaltlashdi.
XIX asr oxiri - XX asr boshlari.

AQSH, Angliya, Germaniya va Fransiya bilan bir qatorda Rossiya jahonning yetakchi sanoat kuchlaridan biriga aylandi. Mamlakatning moliyaviy ahvoli ancha kuchli bo'lib qoldi: o'sha paytdagi rubl oltin bilan ta'minlangan va Amerika dollarining yarmiga teng edi. Rossiya temir yo'llari tarmog'i rivojlandi va Buyuk Sibir yo'lining bir qismi yotqizildi, uning qurilishi 1891 yilda boshlangan.

Dunyo bilimidagi yangilik

1900 yil haqiqatan ham muhim sanadir. Gap bir davrni yopadigan va yangi vaqt boshlanishidan xabar beruvchi dumaloq raqamning sehrida emas, balki aniq fanlar ezoterik modalar bilan birga yashaydigan dunyoni intellektual anglash uchun yangi shart-sharoitlarni shakllantirishda va ratsionalizmda. muqaddas marosimlarga ishonish bilan birga keladi. Kelgusi asr arafasi aniq fanlar va gumanitar fanlar, adabiyot va san’atdagi turli-tuman kashfiyotlar chorrahasidir. Kvant nazariyasining asoschisi Maks Plank nurlanish qonunini chiqaradi. Rangli fotosuratlar davri boshlanadi. Edmund Gusserl “Mantiqiy tergovlar”, Zigmund Freyd “Tushlar talqini” (ruscha tarjimasi 1913-yilda paydo bo‘lgan), Genri Bergson “Komiks” kitobini nashr etadi.

1 / 2

Ikki asrlik rus madaniyatining navbati

Mixail Vrubel
Ledenets shahri. Rimskiy-Korsakovning "Tsar Saltan haqidagi ertak" operasi uchun dizayn eskizi (parcha)
1900

Mixail Vrubel
Oqqush malika (parcha)
1900
Kanvas, moy. 142,5 x 93,5
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Yakuniy nuqtaga XIX asr Rossiya madaniyati, ayniqsa adabiyot va musiqa sohasida eng yuqori jahon standartlari bilan taqqoslanadigan ko'plab muhim yutuqlarga erishdi. Rus madaniyati rivojlanishining ushbu davrining o'ziga xos xususiyati keng qamrovlilik, sintetiklik, universallik edi - chuqur e'tibor. milliy tabiat tanlangan mavzu, tasvir, motiv. 1900 yilda fazilatlarning bu noyob uyg'unligi, xususan, N. A. Rimskiy-Korsakovning "Tsar Saltan haqidagi ertak" operasi tomonidan namoyish etildi, bu bastakorning eng yaxshi ijodi bo'lmagan va hali ham o'z ahamiyatini yo'qotmagan. "Saltan" Moskva xususiy operasida sahnalashtirilgan, spektakl M. A. Vrubel tomonidan yaratilgan. Oqqush malika rolini rassomning rafiqasi N.I. Zabela-Vrubel ijro etgan. Oradan ko‘p yillar o‘tgach, B.V.Asafiev ushbu spektaklning “alohida tovush-yorug‘lik-rangli tasvir”iga qoyil qoldi.

Bu Frantsiyadagi to'rtinchi jahon ko'rgazmasi edi. Oldingi barcha namoyishlar singari, u Parijning eng markazida - Champ de Marsda, Quai d'Orsayda va aksincha, Sena bo'ylab - Trocadero hududida joylashgan edi. 70 gektardan ortiq maydonni egallagan ko‘rgazma maydoni shahar tomonidan bepul taqdim etildi. Ko'rgazma noyob eksperimental qurilish laboratoriyasiga aylandi. Bu yerda oʻzining texnik tafakkurining dadilligi va ulkan oʻlchami jihatidan jahon amaliyotidan koʻp yillar oldinda boʻlgan metalldan bino va inshootlar qurilgan. Sena qirg'og'ida Gustav Eyfel tomonidan loyihalashtirilgan 300 metrlik ulkan metall minora dunyodagi eng baland binolardan ikki baravar baland edi. Muhandis Burdon Eyfel bilan birga loyihalashda ishtirok etgan va uni bir nechta pudratchilar qurgan: Gobert, Nougnier, Cachelin, Salle va Sauvestre. Minoraning barcha qismlari zavod usulida ishlab chiqarilgan. Uning qurilishi 7 oy davom etdi. Minoraning dinamik tarkibi metall arxitekturasining yangi estetik imkoniyatlarini ko'rsatdi.

Eyfel minorasi orqasida turli ko'rgazma binolari joylashgan bo'lib, ular orasida asosiy kompozitsion rol o'ynagan. hashamatli saroy sanoat. Balandligi 65 metr bo'lgan ushbu binoning gumbazida Frantsiyani ifodalovchi ulkan ayol figurasi o'rnatilgan.

Sanoat saroyi orqasida arxitektor F.L. Duter va muhandis M.J. Contamena muhandislik san'atining haqiqiy durdonasini - Mashinalar saroyini qurdi. Ushbu ulkan uch oraliqli binoning uzunligi 420 m, o'rta oralig'i 115 m, aniq balandligi esa 45 m edi. U to'g'ridan-to'g'ri poydevorga tayanadigan yigirmata panjarali uch ilmoqli kamardan iborat edi. Binoda kran printsipi asosida ishlaydigan g'ayrioddiy kuzatuv platformasi mavjud edi. U 200 dan ortiq tashrif buyuruvchilarni muhtasham pavilonning butun uzunligi bo'ylab olib bordi va ularga turli xil ko'rgazmani yuqoridan ko'rish imkonini berdi - o'sha davr uchun eng zamonaviy va ularning aksariyati ishlaydigan mashinalar.

Mashinalar saroyi jahon arxitekturasi tarixida o'ziga xos ko'rgazma binosi edi. U an'anaviy tuzilmalarda massalarni taqsimlash bilan bog'liq odatiy g'oyalarni o'zgartirdi. Mashhur arxitektura tarixchisi Zigfrid Gideon bu haqda shunday yozgan edi: "Bunday erkin qoplangan fazoviy hajm hozirgacha mutlaqo noma'lum bo'lgan materiya ustidan g'alaba qozonishni anglatadi". Mashina ishlab chiqarishning yangi imkoniyatlarini ifodalagan ushbu arxitektura boshqa ko'rgazma binolari saqlanib qolgan bezatish va eklektizm an'analariga zid edi.

Afsuski, Mashinalar saroyi, 19-asrning eng noyob ko'rgazma binolari singari, jahon ko'rgazmasi yopilgandan keyin demontaj qilindi. Eyfel minorasi omadliroq edi. Parijlik yozuvchilar, rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlarning ko'plab noroziliklari va petitsiyalariga qaramay, minora qurilishiga hamroh bo'lgan va hatto ko'rgazma yopilgandan keyin ham u saqlanib qolgan. Bundan tashqari, yigirma yil o'tgach, u shaharning ramziga aylandi. Ajablanarlisi shundaki, Eyfel minorasi 20-asrda shoirlar va rassomlarni ajoyib asarlar yaratishga ilhomlantirgan.

1889 yilgi Parij ko'rgazmasida 29 davlat rasman, yana 11 davlat norasmiy ishtirok etdi. Rossiya, aksariyat monarxiya davlatlari singari, "Frantsiya qirolining qatl etilganining 100 yilligiga to'g'ri kelgan" ko'rgazmada rasman ishtirok etishdan bosh tortdi. Ko'rgazma 56 ming ishtirokchini jalb qildi. 62 mingga yaqin eksponatlar tematik jihatdan 9 guruh va 83 sinfga bo'lingan:

1-guruh - tasviriy san'at ob'ektlari;

2-guruh – tarbiya va ta’lim sub’ektlari;

3-guruh - mebel, bronza, soatlar, gilamlar, hashamatli buyumlar;

4-guruh - gazlamalar, liboslar, zargarlik buyumlari, gigiena vositalari;

5-guruh - tog'-kon sanoati, xom ashyo va ularni qayta ishlash;

6-guruh - mexanik qayta ishlangan buyumlar;

7-guruh - oziq-ovqat;

8-guruh - qishloq xo'jaligi, vinochilik, baliqchilik;

9-guruh - bog'dorchilik.

Ushbu ko'rgazmada qanday o'ziga xoslik namoyish etildi? Eng ta'sirlisi dvigatel bo'limi edi. Bug 'agregatlari orasida amerikalik Korlisning mashinalari ustunlik qildi. Katta 1200 ot kuchiga ega ko'mir ko'tarish mashinasi hayratlanarli edi. Mashina texnologiyasining rivojlanishi eng yangi jarayonlardan foydalangan holda po'lat eritishning tez o'sishi bilan ta'minlandi. Ko'rgazmada Bessemer va Martin jarayonlari bilan bir qatorda, Tomas usuli yordamida konvertorlarda metallni fosforsizlantirish namoyish etildi. Bu yerda birinchi marta avtomobillar namunalari ham namoyish etildi: Karl Benzning uch g‘ildirakli mashinasi va Gottlib Daymlerning to‘rt g‘ildirakli avtomobili.

Elektr bo'limi ko'pchilikni hayratda qoldirdi. Yoritish uskunalari, lampochkalar, telefonlar, telegraflar ommani hayratga soldi. Tomas Edisonning ko'plab ixtirolari aks etgan stend alohida qiziqish uyg'otdi. Mehmonlar uning fonografini tinglash uchun soatlab navbatda turishdi. Elektrotexnika, ayniqsa, yoritish sohasida erishilgan ulkan yutuqlar ko‘rgazmaning ko‘rkam bo‘lishiga katta hissa qo‘shdi. Samarali va xavfsiz elektr yoritish ko'rgazmaga kechqurun tashrif buyurish imkonini berdi. Ko'rgazmani yoritish uchun gaz va elektr energiyasi ishlatilgan, ammo gaz ikkinchisidan pastroq edi. Xurmo akkor lampalarga tegishli edi. Qizig'i shundaki, bog'larda va Sena ustidagi ko'prikda 70 ta Yablochkov shamlari ham yonayotgan edi.

Kimyoviy texnologiyalarni rivojlantirishda sezilarli yutuqlarga erishildi. Bu erda ko'plab yangi kimyoviy mahsulotlar namoyish etildi: sun'iy alkaloid, indigo, saxarin, selluloid va boshqalar.

Ko‘rgazma fotografiya ixtiro qilinganining 50 yilligiga to‘g‘ri keldi. Keng ko'rgazma jamoatchilikni "engil rasm" ning butun dunyo bo'ylab g'alabali tarqalishi bilan tanishtirdi.

Ko'rgazma tashkilotchilari yana bir nechta maxsus tematik ko'rgazmalar tashkil etishdi, ular orasida "Inson turar joyi tarixi" bo'limi katta qiziqish uyg'otdi. G'oya muallifi mashhur frantsuz arxitektori Sharl Garnier edi. Uning loyihalariga ko'ra, tosh davridan 17-asrgacha bo'lgan turli xalqlarning turar-joy binolarining ekspromt retrospektivini ifodalovchi 44 ta bino qurilgan. 1889 yilgi Parij ko'rgazmasi XX asr o'rtalarigacha davom etgan "ekzotik" xalqlarning turar-joylarini qurish an'anasini boshladi.

Rossiya Parij ko'rgazmasida rasmiy ishtirok etmaganiga qaramay, rus departamenti hali ham xususiy ravishda taqdim etildi. U 3800 kvadrat metr maydonni egallagan. m Sanoat saroyining katta galereyasida. Bu yerda 820 nafar hamyurtimiz o‘z eksponatlarini namoyish etdi.

Rossiyaning ko'rgazmada norasmiy ishtiroki uning sifatiga muqarrar ravishda ta'sir qildi. Bu safargi ko'rgazmada qatnashish xarajatlari to'liq eksponentlarning o'zlariga tushdi. Mashinasozlik bo'limida rus ko'rgazmalari yo'q edi. Tog'-kon bo'limi Rossiya tog'-kon sanoatining holatini aks ettirmadi va oldingi jahon ko'rgazmalarida o'xshash bo'limlarimizdan sezilarli darajada past edi. Tasviriy san'at saroyida rus rassomlari ham kam namoyon bo'lgan. Shunga qaramay, 671 nafar rossiyalik eksponent mukofotlarga sazovor bo'ldi - 19 ta faxriy diplom, 128 ta oltin, 184 ta kumush, 210 ta bronza va 130 ta faxriy yorliqlar, ya'ni. jahon ko'rgazmasi mukofotlarining umumiy sonining 80% dan ortig'i.

Rus bo'limining eng muhim eksponatlari orasida professor V.V. tomonidan yuborilgan tuproqlar to'plami ajralib turdi. Dokuchaev. Voronejdan olib kelingan va keyinchalik Sorbonna universitetiga o'tkazilgan qora tuproqning "kubligi" alohida qiziqish uyg'otdi. Rossiya tuproqlari kollektsiyasi ko'rgazmada oltin medalga sazovor bo'ldi va uning tuzuvchisi "Qishloq xo'jaligidagi xizmatlari uchun" medali bilan taqdirlandi. Tashrifchilar va matbuot Kuznetsovning fayansi, Batashev va Vorontsovning Tula samovarlari, Morozovning kallikalari, Novinskiyning mo'ynalari, Labzinning Pavlovo Posad ro'mollari, Grinvaldning ov mebellari va do'lmalari, Aliber toshlaridan yasalgan buyumlarning sifatini qayd etdi. Savin terisi, Svirskiy mebellari, Shopin bronzalari, Xlebnikov va Ovchinnikovlarning kumush buyumlari, Frachet kupronikellari, Auerbaxning simob rudalari namunalari alohida baholandi. Rossiya konyakining birinchi ishlab chiqaruvchisi, Kizlyar, Yerevan va Tbilisidagi mashhur konyak zavodlarining asoschisi D.Z. Saradjiev birdaniga ikkita oltin medal bilan taqdirlandi.

Parij gazetalari Trokadero saroyidagi rus musiqasining kontsertlari haqida hayajon bilan gapirdi. Bu yerda N.A dirijyorligidagi simfonik orkestr ijro etdi. Rimskiy-Korsakov.

Ko'rgazma davomida Eyfel minorasining birinchi platformasida tashkil etilgan "milliy didda" rus restorani Parij jamoatchiligi orasida katta muvaffaqiyat qozondi. "Uy-joylar tarixi" orasida frantsuzlar tomonidan qurilgan "rus uyi" ham ajralib turardi. Bu 15-asrning ikki qavatli boyar uyi mavzusidagi bepul improvizatsiya edi.

1889 yilgi Butunjahon ko'rgazmasi ulkan bayramga aylandi - ommaviy bayram va shu bilan birga sanoat bayrami. U insoniyat taraqqiyotiga hissa qo'shgan ko'plab yangi g'oyalar va takomillashtirishlarni berdi.