Архітектура естонії. Застигли в камені: радянська архітектура в Естонії

Сьогодні - трохи видів сучасних будівель міста Тарту і на цьому поки що розповіді про нього завершимо. Тут будуть як вечірні кадри, зняті 2 квітня, так і зроблені наступного ранку, 3 квітня. Оскільки умови не надто сприяли фотографуванню, особливих шедеврів під катом не буде, а на архітектуру подивитися варто. ;-)

Почну розповідь із наукового центру з незвичайною назвою Аххаа, яку ви бачите на фото вище. На жаль, усередині центру ми не були, тому що залишався ще місяць з невеликим до його відкриття... Але наведу тут із скороченнями текст однієї статті, яка розповідає про його чудеса (звідси):

Науковий центр Ahhaa розпочав свою діяльність 1 вересня 1997 як проект Тартуського університету. З 2000 року Ahhaa працював у приміщеннях Тартуської обсерваторії, а з 2009 року – у торговому центрі Lõunakeskus у Тарту та на площі Свободи у Таллінні.
Для тих, хто не знає, що це таке
Завдання Аhhaa – популяризувати наукові відкриття та досягнення, роблячи інформацію про них доступною для найширшої аудиторії: від маленьких дітей до їхніх прабабусь та прадідусів. У фойє нас зустріла Ніно Фещина, директор з маркетингу, яка й була нашим гідом, розповідаючи про те, що вже зроблено, а що ще треба було змонтувати, встановити, відрегулювати тощо.

2.

Нові відчуття очікують відвідувачів вже у вестибюлі: достатньо спробувати посидіти на лавці, утиканій масажними кульками різних розмірів. Взагалі місцям для сидіння – гнучким шезлонгам, що приймають форму тіла, табуретам-дзигам, диванчикам-гамакам – у новому Ahhaa приділяється особлива увага. Це і зрозуміло, адже після багатогодинного ходіння залами ногам потрібен відпочинок.

Але якщо по порядку, то після вестибюлю відвідувач потрапляє до каси. Під час нашого відвідування вона, звичайно, ще не працювала, але нам розповіли, що квитків як таких до Ahhaa не буде: проходити через турнікет доведеться, приклавши палець до спеціального сканера. Природно, що ваш відбиток потрапить до бази даних під час оплати входу. Так відбувається у багатьох інтерактивних музеях світу, наприклад, в американському Disney World. У науковому магазинчику можна буде купити не банальні сувеніри, а науково-розважальні, а отже, корисні. У ресторанчику-закусочній теж подаватимуть не гамбургери, а салати та свіжі соки. І нарешті експозиція. У її монтажі взяли участь американські, німецькі та японські налагоджувачі.

3. Здалеку виглядає чимось космічним:

Сфера, вежа та велосипед

Ніно проводить нас в один з просторих залів, в центрі якого знаходиться величезна срібляста ажурна куля. Це – сфера Хобермана, яка може зменшуватися та збільшуватись на очах. Куля висітиме під куполом і дивуватиме відвідувачів своїми спонтанними змінами. А поки що інженери зі США закінчують його монтаж: треба встигнути до відкриття! Поруч із кулею – вежа Хееге заввишки дев'ять метрів, на яку кожен легко підніме себе сам, що ми спробували зробити. Смішно почуватися дитиною, особливо коли тебе не бачать власні діти: можна відчайдушно верещати від захоплення, змішаного зі страхом. Саме так поводилися дорослі тітки і дядьки, замкнені в центрифузі, що шалено обертається, яка знаходиться як би на антресолях цього круглого залу.

Тут же, на дев'ятиметровій, нарівні з вежею Хееге, висотою знаходиться ефектний і безпечний атракціон: велосипед, з якого неможливо впасти. На цьому велосипеді, закріпленому на тросі з противагою у вигляді ядра вагою 200 кілограмів, може прокотитися «над прірвою» навіть той, хто не наважується зробити це на асфальті. Тут же поруч знаходиться таємничий ліфт у підземеллі. Уявіть собі: ви заходите в нібито звичайний ліфт. Стіни кабіни відразу перетворюються на 3D-картинку, і в динаміці починає звучати голос, що розповідає про науку геології. Раптом відбувається «коротке замикання», ліфт починає рухатися вниз, до центру Землі, і ви бачите, як за стінками зображення підземних міських комунікацій у розрізі змінюється зрізом земної кори, і так все глибше і глибше, у центр Землі.

4.

Яблука Ньютона у вікні, курчата в інкубаторі, зірки на стінах

В одному з вестибюлів у двоповерховому вікні встановлено семиметрову конструкцію, що в асоціативній формі ілюструє ньютонівський закон всесвітнього тяжіння. Різнокольорові кульки (ніж не яблуко Ньютона!) піднімає вгору моторчик, а звідти вони самі спускаються вниз, наводячи в рух різні хитромудрі конструкції. «Цей експонат приїхав із Німеччини, – розповідає Ніно Фещина. – Коли його встановлювали, на вулиці зібрався натовп, так був цікавий процес монтажу!»

У новому будинку Ahhaa під час нашої екскурсії багато приміщень ще порожні: хімічні лабораторії, зали, де демонструватимуть науково-популярні фільми та гратимуть веселі спектаклі трупи спеціальних театрів, фізичного та хімічного. Був уже готовий дзеркальний лабіринт, в якому ми із задоволенням заблукали, натикаючись один на одного і на дзеркала. В окремому залі розташований величезний Водний світ, який також придбано у Німеччині. Ласкаво дзюрчала вода, а ми, забувши про диктофони та фотоапарати, заходилися натискати на кнопки та важелі, запускаючи і змушуючи завмирати на місці тугі струмені.

У цьому ж залі має бути встановлений мурашиний будинок – прозорий контейнер, заглядаючи в який, можна спостерігати за складним та насиченим подіями життям мурах. А також тут влаштують справжнісінький... інкубатор. Спостереження за тим, як розвивається курячий ембріон, аж до того моменту, коли курча вилуплюється на біле світло, безумовно, дуже сподобається відвідувачам.

5. Цікаве оздоблення стін - просте та ефектне:

У цьому ж залі працюватимуть пересувні виставки. Так, наприкінці травня очікується прибуття унікальної виставки за назвою Robot Zoo. Створені в США з анатомічною і навіть фізіологічною точністю рухомі механічні мухи, качконіс, жираф, саранча та багато інших істот, аж до динозавра, прибудуть до нас з Ізраїлю – після тріумфальної подорожі по всьому світу. Унікальна виставка триватиме близько півроку, розповіла нам Ніно.

Найдорожчий за виконання і черговий ефектний експонат нового Ahhaa – незвичайний планетарій. Опинившись у невеликому залі з чудовою акустикою, ми могли собі уявити, як після відкриття глядачі, що потрапили сюди, опиняться в центрі зоряного неба, де можна буде розглянути найдрібніші і далекі зірочки, слухаючи при цьому чудову музику, замовивши її на свій смак... Звичайно , Це лише імітація, але яка точна! Не дарма автор проектора зіркового неба, інженер із Японії Охіра Такаюкі, отримав за цю роботу диплом Книги рекордів Гіннесса. Він приїхав на монтаж обладнання особисто та керував роботою, обіцяючи встигнути до відкриття. На даху будівлі буде обладнана справжня міні-обсерваторія.

6. Козирок з балконом вирішені оригінально:

7 травня – день X
Закінчуючи нашу екскурсію, директор з маркетингу Ніно Фещина сказала: Колектив сподівається, що до відкриття встигнуть підготувати всі експонати. У день ми чекаємо на тисячу відвідувачів, а за рік хочемо, щоб новий Ahhaa відвідало 100 000 людей». В інтерактивному центрі працюватимуть двадцять спеціально навчених гідів-інструкторів, які готові спілкуватися з відвідувачами, окрім естонської та російської, ще й фінською, англійською, латишською, німецькою мовами. Всі експонати, наділені голосом, теж «розмовляють» щонайменше російською, естонською та англійською.
Новий будинок Ahhaa відкрився 7 травня о 9-й вечора і перші три доби пропрацював у режимі нон-стоп.

Після відкриття центру ми зв'язалися з Ніно Фещиною, і вона розповіла, що відкриття пройшло чудово, планетарій має величезний успіх, час для його відвідування бронюють заздалегідь. Все працює, крутиться і крутиться, як належить. Цілодобовий режим роботи виправдав себе, бо багато людей просто не хотіли йти. На ранок 8 травня центр відвідало 888 осіб

7. Вид на центр від вежі-равлики:

8-9. "Вежа-равлика", по-естонськи - Тігуторн, увечері та вранці наступного дня:

10-11. Подивимося на окремі деталі вежі:

12-13. Види гаражної частини комплексу:

14. Входи до вежі:

15. Зазвичай архітектори акцентують вхід порталом чи навісом. Тут головний акцент – кольором:

16. А ось так це виглядало при нічному освітленні:

17. Башта у місті видна здалеку:

18. Видовище незабутнє. Коли я вперше побачила вежу, то здивувалася такому зіккурату:

19. Ще один вид здалеку:

20. Навпроти вежі-равлика поблискував своєю обшивкою ще один центр - торговий чи ні, не знаю:

21. Наближаюсь до нього:

22. І озираюсь звідти на вежу. Знімок праворуч зроблено з боку автовокзалу:

23. Давно мріяла зробити такий кадр із освітленим кінцем:

Тепер покинемо вежу і перейдемо до інших споруд Тарту.

Ринковий міст (Turusild)
Пішохідний вантовий міст був збудований у 2003-му році. Міст призначений лише для пішоходів, велосипедистів та маленьких мопедів. Він поєднує район Аннелінн та міський ринок. Міст має довжину 251,5 метра та 7 пар вантів. Приблизна висота поверхні води становить 7,5 метрів.
Turusild - найкраща будова 2003 року в Тарту, що здобула титул події року.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16

24. Вантовий міст пізно ввечері:

25. І вранці:

26. Арковий міст (Kaarsild)
Там, де понад півтора століття з'єднував береги річки Емайиги знаменитий Кам'яний міст, у 1959 р. було збудовано арковий міст для пішоходів, залізобетонні арки якого спираються на фундамент зруйнованого Кам'яного мосту.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15

27. І один із найкрасивіших нових мостів Тарту:

Міст Свободи (Vabadussild)
У ході робіт з розкриття котлованів при будівництві мосту Vabaduse через р. Емайиги в м. Тарту були виявлені цікаві археологічні знахідки, датовані 19-м століттям (сокири, скляні пляшки, цвяхи, що збереглися від дерев'яного мосту, що існував на цьому місці). Також тут було знайдено кілька німецьких мін, що збереглися у ґрунті з часів Другої світової війни.

У 2006 р. ВАТ «Трансмост», вигравши «ідейний» конкурс на проектування мосту в м. Тарту, розробив робочу документацію до нього і в 2007 р. Естонська філія фірми «Tilts» розпочала його будівництво. ВАТ "Трансмост" здійснював авторський нагляд за будівництвом.

30.07.2009 у Тарту відбулося урочисте відкриття нового автомобільно-пішохідного мосту через річку Емайиги. Міст Свободи, будівництво якого тривало понад два роки, перекинуто через річку та сполучає вулиці Лай та Відень. Назва нового мосту була запропонована міською комісією з культури та вже використовувалася у документах мерії. Міст оснащений змінним підсвічуванням. Вартість мосту довжиною 90 і шириною 18,75 м склала 161045951 крону.

Меморіальна дошка на мосту каже:
«Міст Свободи
Міст збудований 30 липня 2009
Замовник - міська управа Тарту
Проектувальник – ВАТ «Транс-Міст»
"Санкт-Петербург"
Будівельник - SIA Tilts „Riia”»

До 1561 р. Естонія входила до складу володінь Лівонського ордена, а після його ліквідації опинилася під владою Швеції, Данії та Польщі. З 1629 вона вся знаходилася під владою Швеції, а на початку XVIII ст. була приєднана до Росії. Все це, а також міжнародні торговельні зв'язки Естонії зумовили зв'язки її архітектури з архітектурою інших країн упродовж XVI – 1-ої половини ХІХ ст. Внутрішніми причинами, що впливали на розвиток естонської архітектури, були розвиток ремесел та торгівлі та зародження у XVI ст. капіталістичних відносин, що сприяли підвищенню бюргерства, і викликані цим зміни у сфері світогляду (що позначилися церковної реформації та поширенні лютеранства). Війни XVI, XVII і початку XVIII ст., що велися на території Естонії, перешкоджаючи розвитку архітектури та обмежуючи будівництво, викликали водночас будівництво укріплень.

Так було в 1532-1558 гг. в Таллінні на південь і північний захід від старої фортечної стіни були зведені нові укріплення з бастіонами, такий же бастіон з'явився перед Вірусською брамою, а перед Кар'яською брамою з'явилася нова вежа для артилерії. У Нарві межі XVI і XVII ст. до старої фортечної стіни були прибудовані нові бастіони.

Житлових будівель у цей час будувалося мало; більше перебудовувалися старі, що належить і до заміських садиб. Побудований наприкінці XVI ст. будинок Оржеховського в Тарту, відомий за малюнком XVII ст., мав фасад із трьох частин, кожна з яких завершувалася своїм щипцем з волютами на кшталт нідерландсько-німецького Ренесансу. Близькі до цих форм були і громадські будинки Таллінна XVI ст. - не існуюча тепер будівля міських терезів (1554) з високим дахом, здвоєними вікнами та медальйонами між ними і так званий Державний зал, прибудований у 1590 р. до західної стіни передньої частини замку Вишгороду.

Найціннішим пам'ятником архітектури Ренесансу в Естонії є фасад таллінського будинку Чорноголових (рис. 1), побудований в 1597 таллінським майстром А. Пассером (колишнім також і будівельником фортець, і скульптором, що виконав у 1595 р. надгробний пам'ятник П. Дела). соборі). Вузький симетричний фасад будинку Чорноголових, увінчаний високим щипцем з волютами, розчленований горизонтальними поясами і прикрашений порталом і рельєфами: Христа та алегорій Правосуддя і Миру в щипці, герба Чорноголових над порталом, гербів найважливіших ганзейських міст фронтонах нижніх вікон та скачучих Чорноголових у обладунках на плитах у простінках верхнього поверху. Церков у цей час будувалося мало. Іоанівська церква в Нарві (1641-1651, майстер З. Гофман Молодший), гранично проста зовні, зальна, тринефна, мала круглі стовпи, що звужуються догори, на високих постаментах.

З 2-ї половини XVII ст. у зв'язку з більш спокійною історичною обстановкою будівельна діяльність пожвавлюється і в архітектурі більш помітними стають форми бароко, спочатку стриманого, спорідненого північної Німеччини і Нідерландам, що впливали на неї.

У деяких містах нова забудова велася за регулярним планом, як у збільшеному більш ніж удвічі Пярну з новою центральною площею перед старою Ризькою брамою та паралельною річкою головною вулицею. При реконструкції Нарви після пожежі 1659 р. нова забудова, що надала місту великої цілісності, велася старими вулицями. У 1686 р. у проекті видного шведського військового інженера Еге. Дальберга розпочато будівництвом нові укріплення Нарви як пояса з шістьма бастіонами, не закінчені до 1704 р., коли місто було взято російськими. Також залишилися незакінченими укріплення Таллінна, розпочаті будівництвом у 1627 р., та укріплення Тарту. У Пярну від пояса з семи бастіонів збереглися побудовані за проектом Дальберга монументальні ворота Таллінна. У Курессаарі, який отримав права міста в 1563, всі чотири бастіони збереглися до наших днів.

Житлове будівництво XVI ст. найкраще представлено будівлями Нарви, що відновлювалася після пожежі 1659 р. Будинки були двоповерховими з гладкими стінами, різьбленими кам'яними порталами в нідерландському дусі та еркером-вежею посеред фасаду, на розі або на обох кутах, як можна бачити в будинку бургомістра Шварца8 м. майстром Ю. Тейфелем (рис. 2). У Пярну вдома мали ще старозавітні високі щипці, та їх деталі іноді були барочними. Найбільш монументальним був будинок Таубе в Тарту (1688), відомий за малюнком того часу і мав ширший фасад, розчленований пілястрами, і монументальні сходи перед входом.

Пишні портали та зовнішні сходи були властиві і громадським будинкам того часу - на кшталт ратуші в Нарві, побудованій Ю. Тейфелем у 1670-х роках, з рідко розставленими пілястрами фасаду, стрункою вежею 1727 і скульптурними прикрасами порталу роботи фламандського майстра. 3). Близька до неї за формами та біржа у цьому місті, закінчена у 1704 р. за проектом архітектора та скульптора І. Г. Херольдта. У Пярну. у 1669-1688 рр. за проектом шведського архітектора Н. Тессіна Старшого було перебудовано для потреб університету колишній орденський замок. Новий фасад, відомий лише за малюнками, відрізнявся строгістю та лаконізмом, характерними для цього архітектора. У Курессаарі в 1663 р. було збудовано будинок для міських ваг, а в 1670 р. було збудовано ратушу зі скромним барочним порталом.

Стриманий, близький до інших країн Північної Європи характер архітектури був на початку XVIII ст. традиційним для Естонії, чому приєднання її до Росії початку XVIII в. не викликало різкого перелому у її розвитку, хоча будівництво казенних будинків, кероване з Петербурга, і будівництво деяких естонських містах окремих будівель за проектами петербурзьких і московських архітекторів залишили свій слід. Проте більшість естонських будівель 1710-1770-х років слідувала старим традиціям, поєднуючи їх із деякими елементами рококо.

Серед нечисленних житлових будинків цього часу характерний будинок на вулиці Уус, 15 у Таллінні (1751, рис. 4). У ньому на тлі гладких стін, прорізаних досить великими вікнами, з дрібними плетіннями виділяється витончений портал у формах рококо. Але в цей час найчастіше будувалися примітивні дерев'яні будинки у передмісті. Інтенсивнішим було палацове та садибне будівництво. Особливе місце займає палац у Кадріорзі в Таллінні, збудований у 1718-1725 рр. петербурзькими архітекторами Н. Мікетті та М. Земцовим (рис. 5). Оздоблення його фасадів має дещо площинний характер, властивий петербурзькій архітектурі часу Петра I, але оздоблення головного залу з двома монументальними камінами значно багатше і споріднене в деяких відносинах північноіталійського бароко.

Але в інших палацах, що зводилися в садибах, видно більше схожості зі зразками пізнього пізнього бароко, особливо в їх інтер'єрах. Це відноситься до садибних будинків у Саарі з цікавим барочним залом і в Сагаді, побудованому в 1750 р. майстром Валлем і витонченим оздобленням залу. У 1753 р. було збудовано будинок у садибі Палмсе, а 1755 р. - у садибі Хийу-Сууримейза. У 1760-1770-х роках було перебудовано старий орденський замок у Пильтсамаа (рис. 6), інтер'єри якого були оздоблені у формах рококо у 1772-1774 рр. під керівництвом берлінського майстра І. М. Граффа, який працював і в Латвії, де він обробляв інтер'єри палаців Бірона в Єлгаві та Рундалі, збудованих Растреллі.

Зв'язки з пізнім німецьким бароко видно і в будівлі губернського правління в Таллінні, закінченому будівництвом у 1773 р. за проектом Я. Шульца, але інтер'єр зали цієї будівлі виконаний вже на кшталт раннього класицизму. Лише православна Катерининська церква Пярну є зразком пізнього російського бароко (1768, московський архітектор У. Яковлєв). Лютеранська Єлизаветинська церква в тому ж місті (1747), побудована ризькими майстрами І. X. Гютербоком та І. X. Вюльберном, дуже скромна, але має цікавий портал. У Таллінні в 1779 р. за проектом І. Гейста був побудований барочний верх дзвіниці Преображенської церкви і в ті ж роки на цвинтарі Мійгу ​​споруджено барочну капелу Мантейфеля і ряд скромніших капел на цвинтарі Коплі.

Найпомітнішими стали зв'язки Польщі з російської архітектурою в 1770-1840 роках - під час класицизму, хоча і з німецькою архітектурою зв'язку не переривалися. Для Естонії цей час був часом економічного піднесення, розширення зовнішньої торгівлі, пожвавлення будівництва та розквіту архітектури, що відповідало тому розквіту, який переживала в цей час і архітектура всієї Російської імперії.

Проведені російським урядом у широкому масштабі роботи з перепланування міст торкнулися і Естонії, особливо помітними у містах, постраждалих від пожеж (Тарту, 1775). За регулярним планом велося і будівництво нового повітового міста Виру. У житловому будівництві нові риси найбільше позначалися на фасадах, тоді як планування будинків часто слідувало старим традиціям. Де-не-де застосовувалася і традиційна композиція фасадів з високими щипцями, прикрашеними волютами. Іноді фасади членувалися пілястрами на верхніх поверхах; нижній поверх рустувався, а середню частину будівлі вінчали фронтон чи аттик. Такий будинок на Ниукогудевяльяк, 8 в Тарту, де малюнку віконних лиштв ще видно відгуки бароко (рис. 7).

Найчастіше фасади житлових будинків не мали пілястр, але їх досить багате оздоблення полягало в наличниках вікон, фризах та ліпних гірляндах, розетках та медальйонах. За загальним характером ці фасади близькі архітектурі будинків у північнонімецьких містах, уродженцями яких було багато майстрів, які тоді працювали в Естонії. Такі таллінські будинки на вулиці Уус, 10 (1791), на вулиці Пікк, 19 (рис. 8), на вулиці Рааматукогу, 2 з багатим оздобленням фасаду, на вулиці Кохту, 2 (1798), деякі будинки в Курессаарі, Пярну, Виру , Хаапсалу та ін.

Сядибні будинки цього часу зазвичай мають три ризаліти, середній, ширший іноді увінчаний фронтоном. Фасади часто-густо членуються пілястрами, але портики ще рідкісні. Прикладами садиб цього часу є садиба, що не збереглася в Паді (арх. Ж. Б. Валлен Деламот), садиби в Сауе, Еесмяе, Рягавері, Роозна-Аліку-Мидрику та ін. З громадських будівель цього часу потрібно відзначити будівлю суду в Таллінні будівництвом в 1784 р. за проектом І. Моора, дуже строге з архітектури і схоже на садибний будинок своїми парадним двором та флігелями, а також ратушу в Тарту (1789, арх. І. X. Вальтер, рис. 9) зі скромним оздобленням фасаду та вежею на конику даху. У ті ж роки було збудовано численні поштові станції та корчми. З церков на той час найцікавіші лютеранська церква у Валзі, розпочата будівництвом 1787 р. у проекті ризького архітектора До. Хаберланда, але закінчена лише 1816 р., і церква Виру (1793, рис. 10). Нарешті слід зазначити Кам'яний міст Тарту, закінчений 1783 р. (можливо, за проектом французького інженера Перроне) будовою середньої частини, що нагадує тріумфальну арку.

Період пізнього класицизму (1800-1840) був для Естонії часом ще більшого пожвавлення будівництва. У цей час велися роботи з поліпшення санітарного благоустрою міст та впорядкування їх забудови, у чому позитивну роль відіграло розпорядження 1809 про застосування розроблених у Петербурзі альбомів «зразкових фасадів» житлових будинків. Розширювалося і житлове будівництво, особливо в Тарту, де заснування університету в 1802 сприяло зростанню міста.

Провідними архітекторами були І. В. Краузе, І. А. Кранхальс Старший та Г. В. Гейст. Фасади житлових будинків цього часу були суворими, навіть урочистими. Їх прикрашали лише пілястри з фронтонами в центрі та фільонки з орнаментом між вікнами першого та другого поверхів. Такі будинок на вулиці Ниукогудевяльяк, 16 (арх. І. В. Краузе) і будинки, що не збереглися, на вулицях Калури, Яама, Олександрі та ін. арх. К. І. Яніхен).

Серед громадських будівель того часу заслуговують на увагу головна будівля Університету в Тарту (1804-1809, арх. І. В. Краузе, рис. 11) з рустівкою нижнього поверху, шестиколонним тосканським портиком і іонічною колонадою актового залу і збудована тим же архітектором 1805 ротонда університетського анатомічного театру (флігель, 1825-1827). Чільну роль образі Тарту грали торгові ряди, закінчені, в 1821 р. (рис. 12). Їхня колонада замикала одну зі сторін прямокутної площі з однотипними фасадами будинків, що оточували її, і пам'ятником фельдмаршалу Барклаю де Толлі роботи В. І. Демут-Малиновського в центрі. У 1-ій половині ХІХ ст. продовжували будувати поштові станції та корчми (рис. 13). Гладкі стіни, спрощені колонади і високі дахи надавали вигляду цих будівель своєрідний сільський характер.

Сядибні будинки цього часу за своїм плануванням та оздобленням фасадів та інтер'єрів наближалися до палаців. Портики тепер стали майже обов'язковими для нових будинків і часто прилаштовувалися до старих, а на дворових фасадах стала звичайною ротонда. Збільшилася кількість приміщень. З'явилися кімнати для прийому гостей та для ігор, бібліотеки, картинні галереї, зимові сади тощо. Велика зала прикрасилася внутрішньою колонадою, хорами для музикантів та галереєю для оркестру. З естонських садибних будинків цього періоду найбільш цікаві будинок з ротондою в Хиреда (близько 1812 р., рис. 14), будинок у Рійзіпері з гарною залою (1821), будинки в Саку (близько 1820 р.), Райкюла, Мяо та ін.

Серед церков початку ХІХ ст. цікава православна Микільська церква в Таллінні – кубічна з куполом та двома дзвіницями та портиком західного фасаду (рис. 15). Проект її було зроблено петербурзьким архітектором Л. Руска в 1807 р., але, мабуть, було змінено міським архітектором Шаттеном, який збудував церкву в 1822-1827 рр.

p align="justify"> Період класицизму в Естонії був дуже плідним і залишив велику кількість цінних у художньому відношенні будівель, які поряд з готичними надають як містам, так і сільським місцевостям країни своєрідний образ.

Глава «Архітектура Естонії XVII – першої половини ХІХ ст.» розділу «Європа» із книги «Загальна історія архітектури. Том VII. Західна Європа та Латинська Америка. XVII – перша половина XIX ст.» за редакцією А.В. Буніна (відп. ред.), А.І. Каплуна, П.М. Максимова.

Найбільше відчула на собі вплив радянської епохи і, відповідно, найбільше рясніє спорудами того періоду східна частина Естонії, що безпосередньо прилягає до території Росії. Але навіть і тут, не кажучи вже про інші області Естонії, в рамках однієї з панівних стилістичних архітектурних течій радянської доби, що називається концептуалізмом, будівлі, що будуються за держзамовленням, набували навмисного псевдоєвропейського колориту.

Відбувалося це через близькість республіки до Фінляндії, чия самобутня культура надихала радянських архітекторів на деяке наслідування.

Однією зі значущих фігур на тодішньому архітектурному небосхилі був Тоомас Рейн, який спроектував більшість найцікавіших будівель і комплексів у 70-80-ті роки.

Прикладом житлових будинків його авторства може бути незвичайний комплекс у місті Пярну, завершений до середини 80-х.

Сучасний стан багатьох будівель на той час залишає бажати кращого. Зате цей житловий комплекс, який іноді називають «Сонячними будинками», фігурує у вигляді макета в Архітектурному музеї Пярну.

Макет «Сонячних будинків»

Щоправда, задумане і реалізоване відрізняються досить сильно, але вона й сувора реальність.

Іншим відомим архітектором Естонії була Валве Пормейстер. Її творча кар'єра була довгою та продуктивною, вона проектувала будівлі як за часів Естонської РСР, так і після розвалу Радянського Союзу. Один із самобутніх її творів, побудований трохи раніше тих, про які йшлося вище, в середині 60-х років, знаходиться в північно-східній частині Таллінна, в районі Піриту.

Це будівля кафе «Тульяк», яке користувалося великою популярністю у минулі роки. Кафе збереглося там і пізніше, а зараз знову відкрилося після реконструкції, підвищивши свій статус до ресторану. Будівля була задумана як частина архітектурного комплексу, куди входив, крім нього, Квітковий павільйон, а весь комплекс гармонійно вписувався в навколишній краєвид із доглянутим газоном. Тепер весь ландшафт порядно змінився, а в сучасних контурах ресторану важко побачити колишній твір легендарного архітектора.

Так виглядало кафе «Тульяк», коли ще було хай і знаменитим, але просто кафе.

Кафе "Тульяк"

А так зараз виглядає однойменний ресторан.

Почавши розмову про Таллінна, важко зупинитися. Як не згадати, наприклад, Співоче поле, де щороку відбуваються наймасштабніші музичні заходи, а кожне п'ятиріччя – Всеестонське свято пісні!

Природний ухил місцевості якнайкраще підходить для величезного залу для глядачів просто неба, що вміщає більше сотні тисяч глядачів разом.

Вінчає схил величезна мушлі Співочої сцени - чудової за своїм конструктивним рішенням споруди, спроектованої естонським архітектором Аларом Котлі і зведеної до 1960 року, коли проводилося XV Загальне співоче свято.

Або як оминути найвищу споруду у всій Естонії - Таллінську телевежу, чия висота досягає трьохсот чотирнадцяти метрів. Проект телевежі створювався силами архітекторів Давида Басиладзе та Юрія Сініса.

Більшу половину її висоти становить залізобетонна конструкція, над якою підноситься 124-метровий металевий стовп-щогла.

До нього має доступ тільки обслуговуючий персонал, в даному випадку майже прирівнюється до небожителів, а «прості смертні» задовольняються оглядовим майданчиком на висоті ста дев'яноста метрів, де обладнаний панорамний ресторан і куди охочих крізь двадцять два поверхи підносить швидкісний ліфт.

Втім, для екстремалів є і сходи, що налічують понад тисячу щаблів.

На будівництво телевежі знадобилося цілих п'ять років, потрібно було застосувати чимало інженерно-технічних нововведень, а відкриття телевежі відбулося якраз до вітрильної регати, що проходила в Таллінні і була частиною літньої Олімпіади-80 у Москві.

До цієї ж знаменної дати, тобто до Московської Олімпіади, з'явився в Таллінні і ще один цікавий об'єкт, який отримав гучну назву «Палац культури та спорту імені Леніна».

У народі назва досить швидко трансформувалася в "Міський хол" або просто "Горхол", як його називають і зараз.

Визначна споруда, побудована з місцевих порід каменю, розкинулася на березі затоки в повній відповідності до вимог концептуалізму, тобто доповнюючи максимум і використовуючи можливості навколишнього ландшафту. Усередині розташовувалися, крім іншого, велика ковзанка та концертний зал.

Останній, до речі, функціонує й досі, але час від часу, а нечисленні орендарі не рятують становище старого гіганта. Зате місцева молодь любить збиратися у Горхолла влітку і, незважаючи на пронизливі балтійські вітри, насолоджуватися чудовими краєвидами.

Проект Палацу культури та спорту створювався цілим колективом авторів, головними архітекторами ж були Райне Карп, Рійна Алтмяе та Юло Сірп. У 1984 році вони та інші учасники групи отримали Державну премію СРСР.

Якщо ж звернутися до часів більш ранніх, а точніше до 50-х років XX століття, коли переважаючим архітектурним стилем був радянський неокласицизм, то обов'язково треба згадати про найстаріший у Таллінні кінотеатр «Дружба», який розпочав свою роботу в 1955 році. Величний будинок з колонами відразу налаштовував відвідувачів на відповідний лад.

Такий стан речей зберігається і зараз, коли кінотеатр, як і раніше функціонує, замінивши російську назву на естонську, вже називається Sõprus і фільми, що йдуть на екранах двох кінозалів, зовсім інші.

Проте він зберігає за собою статус швидше за театр, ніж кіно: любителям попкорну та невигадливих блокбастерів тут не місце, публіка, що збирається в кінотеатрі, цінує інтелектуальні картини на кшталт ретроспектив Фелліні, Тарковського, Пазоліні, Акі Каурісмякі та інших корифеїв кінематограф Дука.

До речі, декор будівлі, принаймні зовнішній, виглядає на подив незайманим, хоча кінотеатр, який зазнав реконструкції, і справляє враження доглянутого та сучасного.

Внутрішнє оздоблення і навіть планування змінилися досить сильно.

Проект будівлі кінотеатру був розроблений групою архітекторів, з яких найбільший внесок зробив Фрідріх Вендах. На сьогоднішній день цей будинок визнаний пам'ятником архітектури.

Взагалі про радянську архітектурну спадщину в Естонії можна говорити довго. Чимало найцікавіших будівель знайдеться і в Таллінні, і в інших містах. Можна згадати і будівлю бібліотеки Академії наук Естонської РСР, що тепер називається Академічною бібліотекою Таллінського університету. Вона практично ровесниця Співочої сцени, лише на кілька років молодша.

(Архітектори: У. Тельпус, П. Мадалік)

Але закінчити хотілося б чимось не таким буденним, як житлові будинки чи кінотеатри. Чи можете ви уявити, що банальна автобусна зупинка здатна втілювати в собі стиль епохи не гірше, ніж помпезні кам'яні гіганти? Не можете? Тоді дивіться!

Приклад естонської національної архітектури Естонська національна архітектура складається з кількох традиційних стилів народної архітек.

Основна стаття: Культура Естонії Зміст 1 Початок XX століття 1.1 Література 1.2 Архітектура … Вікіпедія

1 Початок XX століття 1.1 Література 1.2 Архітектура ... Вікіпедія

На початку XX століття в архітектурі Естонії популярним став модерн. Прикладом цього стилю є будівля театру «Естонія» в Таллінні, будівля Інституту зоології та геології Тартуського університету та ін. Важливі події в Естонії

Частка російськомовних серед всього населення Естонії (за даними перепису 2000 року) Російська мова в Естонії є, за даними перепису.

Частка росіян серед населення Естонії в 2010 році за даними департаменту статистики Естонії Російські (ест. venelased) найбільша національна меншість в Естонії.

Історія шкільної освіти в Естонії починається з перших монастирських та соборних шкіл, що з'явилися у XIII-XIV століттях. Перший буквар естонською мовою був виданий в 1575 році. Найстарішим університетом Естонії є Тартуський університет, ... Вікіпедія

Естонія. Розташована на північному заході Європейської частини СРСР. Найдавніші споруди на території Естонії, хатини, вкриті дерном або берестою по конічному жердинному каркасу, відносяться до 3 2-го тисячоліття до н. е. В 1 м тисячолітті до … Художня енциклопедія

Поштова марка СРСР із серії «Столиці союзних республік» (1990), присвячена Таллінну… Вікіпедія

- (Ест. Vana Pääla mõis, нім. Taubenpöwel) ... Вікіпедія

Книжки

• Сергій Квач. Графіка, живопис, архітектура, дизайн, Наталія Квач. Сергій Квач народився 25 травня 1956 року у м. Урені Горьківської області. В 1975 закінчив художнє училище і в 1980-Архітектурно-будівельний інститут в Нижньому Новгороді (колишньому м.…).

І.Соломикова

Перехід до феодалізму в естонських племен почався 10-11 ст. У цей час відбувалося поступове формування класу феодальних власників, розвивалися ремесла та торгівля; на основі старих городищ зароджувалися середньовічні міста Лінданісі (Таллін), Тарту та ін. Складалися умови для утворення феодальної держави. Подальший самостійний розвиток Естонії було перервано у першій половині 13 ст. вторгненням у південну частину Естонії німецьких лицарів-хрестоносців та у північну - данців, що поневолювали країну. Народну культуру жорстоко переслідували, і її розвиток було загальмовано.

Завоювання Естонії німецькими феодалами визначило своєрідний характер подальшої феодалізації країни. Панував клас феодалів-землевласників, привілейована верхівка торгових та ремісничих міст та представники церкви були німецькими за походженням та мовою, за культурними традиціями. Антифеодальні рухи тому завжди тісно спліталися із національно-визвольною боротьбою.

Художня культура естонського народу, проте, продовжувала розвиватися у важких історичних умовах. Безпосередньо вона втілювалася у народному мистецтві - ткацтві, ювелірній майстерності, орнаменті, що прикрашало домашнє начиння, у творах селянської архітектури.

Однак не можна зводити все середньовічне естонське мистецтво лише до традицій народного прикладного мистецтва та виключати з нього архітектуру та монументальне мистецтво. При будівництві замків і фортець, соборів і ратуш використовувалася підневільна праця естонців, які мали мистецтво обробки каменю. Не менше значення має і те, що ці споруди породжені сформованими в Естонії суспільними відносинами, історично характерними для її доль. Хоча при своєму виникненні подібні будівлі, особливо замки, сприймалися як символи ненависного іноземного панування, пам'ятники зодчества стали частиною того середовища, в якому жили і живуть естонці і яке вже багато століть бере участь у формуванні їх естетичних уподобань та уявлень про красу рідного краю.

У художньо-стилістичному відношенні середньовічне мистецтво Естонії входило в велику сім'ю культур Західної, Центральної та Північної Європи, розвиток яких протікало в романо-готичних формах. Особливого значення мав тісний зв'язок Таллінна та інших міст Естонії з Ганзейським союзом. На формування середньовічного мистецтва вплив надала архітектура землі Рейн-Вестфалія та острови Готланда; давалася взнаки і дотик з високорозвиненою культурою близьких сусідів - Пскова і Новгорода.

У південній Естонії, зокрема в її найбільшому місті - Тарту, через відсутність якісного будівельного каменю при хороших глинах будували з цегли - матеріалу, характерного для північно-східної Німеччини та Латвії. За своїми будівельними та стилістичними особливостями південно-естонська архітектура близько пов'язана з мистецтвом останньої. У північній же Естонії, зокрема головному місті Естонії – Таллінні, а також у Нарві для будівництва застосовувався місцевий сірий камінь – плитняк.

У північній Естонії особливо помітні зв'язки України з архітектурою ганзейських міст. Прості та виразні архітектурні форми, відомий аскетизм у застосуванні архітектурного декору типові для середньовічної північноестонської архітектури, що мала сувору чарівність.

Архітектура північної Естонії, особливо Таллінна, утворює своєрідну школу, що яскраво виражає самобутні риси середньовічного естонського Зодчества.

Будувалися у середині 13 в. храми та замки стилістично були пов'язані з традиціями романського мистецтва. Лише протягом 14 в. в Естонії остаточно сформувався свій варіант готичного зодчества.

Церковної архітектури Естонії 13 ст. були притаманні лапідарна простота конструкції (одно- і двонефні іноді без трансепта, іноді без закруглення вівтарної стіни і т. д.) та суворий фортечний характер.

Прикладом укріпленої церкви, яка могла за необхідності перетворитися на невелику фортецю, служить однонефна церква у містечку Вальяла на острові Сарема (близько 1260), складена з вапняку. Товсті стіни, укріплені пізніше масивними контрфорсами, були прорізані небагатьма попарно розташованими вузькими вікнами. Після повстання естів у 1261 р. нижню частину вікон було закладено, а всередині церкви побудовано дерев'яну галерею на випадок оборони. Характерною рисою цієї церкви є наявність поряд із романською основою (масивні площини стін, напівциркульні арки) елементів нового, готичного стилю (зводи на тонких нервюрах та ін.).

Із середини 13 ст. архітектура набула великого застосування в містах, які почали рости і зміцнюватися. Так, у Таллінні були споруджені Тоомкірік (Соборна церква, 13 ст.) на Тоомпеа (Вишгороді) та церква Нігулісте (св. Миколи) у Нижньому місті (початок 14 ст.) – тринефні базилікальні церкви без трансепту. У 14-15 ст. вони були радикально перебудовані в готичному дусі, і про їх початковий вигляд ми не можемо судити.

У 13-14 ст. будувалися укріплені монастирі (наприклад, у Падисі, в Кяркні, в Таллінні - домініканський монастир св. Катерини, що згорів на початку 16 ст, і цистерціанський монастир св. Михайла).

Фортеці-замки споруджували на руїнах колишніх городищ естів. Збереглися руїни численних замків( На території Естонії та Латвії у середньовіччі налічувалося понад 400 фортець-замків.); спочатку найпоширенішими типами замків-фортець були донжони. Деякі донжони були побудовані поза городищ, у найважливіших стратегічних пунктах. Такий, зокрема, був донжон у Пайді (13 ст) - восьмигранна монументальна тридцятиметрова вежа. Донжон мав шість поверхів, з яких три нижні були перекриті склепіннями. Другий поверх був пристосований для житла, три верхні служили для військових цілей.

У період феодальної роздробленості територія Естонії була поділена між єпископами та Лівонським орденом.

У 14 в., коли почастішали антифеодальні селянські повстання, зокрема сталося знамените повстання в Юр'єву ніч (1343), особливо інтенсивно будували великі замки-фортеці орденського типу чи звані «конвентні будинки».

Типові замки-фортеці у Вільянді, Раквері, Таллінні, Нарві, єпископські Замки в Курессаарі та Хаапсалу. Орденський замок у Вільянді (нині руїни) за своїми розмірами перевершував усі сучасні замки в Прибалтиці. Він представляв у плані квадрат зі стороною 55 м. До ансамблю споруди входила церква, велика спільна трапезна для лицарів, спільні спальні – дорміторії та окремі приміщення для знатних членів ордена. Замок стояв на високому пагорбі з крутим схилом до озера і був оточений чотирма поясами могутніх кам'яних стін. Чергування стін, природних ярів і ровів робило замок неприступним. Можна уявити собі, що нависла над озером і громада замку і високих стін, що вимальовуються в небі, складені з валунів і цегли, справляла справді грізне враження.

В архітектурі орденських конвентних будинків із 14 ст. почали виявлятися риси готичного мистецтва. Проте найвищого розвитку готичне мистецтво середньовічної Естонії досягло містах.

Деякі міста Естонії, що досягли 14 ст. високого рівня економічного розвитку, набули відомої самостійності по відношенню до влади ордена і стали, як скрізь у Європі, центрами найпрогресивніших за умов середньовіччя форм культури та мистецтва.

Для естонської готики характерні суворий кріпосний характер, простота планів, рідкісне застосування аркбутанів, збереження ролі стіни, слабкий розвиток каркасної системи, характерної Західної Європи.

Прекрасне уявлення про південноестонську готику дає цегляна церква Яані (Іоанна) у Тарту, створена у 14 столітті. Відмінною рисою її архітектури є горизонтальне членування площин фасаду та стін за допомогою різноманітних фризів, у тому числі із зелених глазурованих плиток. У західній частині височіла квадратна великовагова вежа, прикрашена фризами і хибними вікнами, з багато профільованим, тяжіючим до романських форм порталом, завершеним вільпергом.

Унікальний характер пам'ятника середньовічної естонської архітектури пов'язаний з його скульптурними прикрасами з теракоти. Теракотові фігурки, людські голови та скульптурні групи розташовані і всередині та зовні будівлі. Ці різноманітні, не повторюють одне одного скульптурні зображення бюргерів, лицарів, ремісників трактовані дуже схематично і стилізовано, проте у багатьох їх помітне реалістичне сприйняття людини.

У 15 ст. в Тарту на основі церкви, побудованої ще в 13 ст, була споруджена монументальна базилікальна тринефна соборна церква Петра і Павла. Це єдина з усіх церковних будов Естонії, західний фасад якої був фланкований двома високими чотирикутними вежами, зверненими на захід. Церква згоріла в 17 ст, збереглася лише стінна коробка з частинами веж.

Загалом южноэсто.нской «цегляній готиці» проти північної притаманні відносна полегшеність пропорцій і розчленованість конструкцій, багатство декору, менша суворість і більша мальовничість, святковість загального враження.

Своєрідним пам'ятником ранньої естонської готики є церква Карья на острові Сарема (1330-1340). Її особливість – скульптурний декор із місцевого саремського мармуру. На одному з пілонів арки входу зображено св. Миколай у єпископському вбранні. З ніші, оформленої у вигляді віконця невеликої вежі, він подає милостиню жінкам. Серед скульптур є групи, привабливі своєю наївною життєвістю, наприклад, фігурка св. Миколи, зображеного у вигляді саремського рибалки, або зображення пліткарок, одну з яких вистачає чорт. Статуї цієї церкви мають особливий інтерес, оскільки в Естонії скульптури, пов'язані з архітектурним декором, до нас майже не дійшли. З небагатьох пам'ятників, що збереглися, слід також згадати скульптурну групу естонців-селян на консолі церкви в Пайді.

Мабуть, деякі скульптурні прикраси, особливо у провінційних церквах, виконувалися майстрами – естонцями за походженням. Їм властиві дух грубувато-влучного народного гумору та інтерес до зображення естонців-селян.

Найбільш яскраво та повно досягнення естонської готики загалом розкрилося в архітектурі та мистецтві Таллінна. До ранніх на кшталт готичних споруд належить двонефна церква Пюхавайму (св. Духа), 14 в.- присадкуватий прямокутний будинок з рідко розставленими високими стрілчастими вікнами і своєрідними ступінчастими схилами фронтонів зберігає суворий кріпосний дух ранньосередньовічного мистецтва.

Архітектурний образ середньовічного Таллінна в основних рисах склався в другій половині 15 ст. Місто різко ділилося на дві частини: Вишгород (Тоомпеа), розташований на високому скелястому плато, та Нижнє місто, що лежить між Вишгородом та морською гаванню. Вишгород був центром лицарсько-церковної Естонії. Оточене високими стінами, розташоване в долині біля моря, Нижнє місто було населено купцями, численними ремісниками та робітником. Він протистояв Вишгороду як центр бюргерської культури.

Від середньовічної епохи збереглися численні церкви 13-15 ст., Орденський замок, стара міська ратуша 14-15 ст. (в якій в даний час міститься Таллінська міськрада), фортечні вежі та частина міських стін, кам'яні житлові будинки багатих бюргерів, збудовані ще в 15 -16 ст., та будівлі міських гільдій. Таким чином, старий Таллінн з його численними пам'ятниками старовини, вузькими звивистими вуличками наочно відтворює образ міста зрілого середньовіччя. По безпеці, за дивовижною цілісністю враження ансамбль готичного Таллінна є єдиним у СРСР.

На високому скелястому пагорбі, що круто обривається у бік моря, височить похмурий замок Лівонського ордена, закладений датчанами ще в 13 ст., Перебудований і розширений орденом в 14 ст. Глухий масив його могутніх стін лише зрідка переривали кілька невеликих вікон-бійниць. Замок був фланкований по кутах баштами; Найбільша і найвища з них - Довгий Герман - збереглася до наших днів. Ця восьмиповерхова з рідкісними вузькими віконцями циліндрична вежа панує над місцевістю і видно за багато кілометрів.

З заходу та сходу суворий силует Вишгорода виступав у контрастному зіставленні з Нижнім містом. Високі та міцні міські стіни, складені із сірого плитняку, були увінчані численними вежами. Уявлення про квадратні в плані вежах міської стіни (14 ст) дають баштові ворота, що ведуть від Нижнього міста до пологого підйому на Вишгород, що зветься Довгий спуск (Піккялг). Бюргери передбачливо відгородилися стіною від Вишгорода, з яким їм доводилося вести постійну боротьбу за свої міські вільності та привілеї.

Частина стін, що збереглася, з вежами (всього їх до початку 15 ст. було 28) відноситься до 14-15 ст. Часто розташовані круглі вежі, увінчані конічними наметами, відтворюють тип, характерний середньовічних укріплень Західної Європи. За міськими вежами, подібно до вартових, що охороняє місто, тіснилися кам'яні будинки з крутими двосхилими дахами. Над ними здіймалися шпиль могутньої вежі церкви Нігулісте та подібні до голок вежі Святодухівської церкви та ратуші; у зверненій до моря стороні міста - увінчана шатром-шпилем, що стрімко злітає догори, струнка і потужна вежа церкви Олевісте (перебудована в 15 - початку 16 ст.). Церква і особливо її вежа (заввишки близько 120 м) панували над містом і були видні далеко з моря. Ансамбль Нижнього міста з його лісом струнких веж, що тісняться гостроверхих дахів, багатих бюргерських будинків, шпилів виразно протистояв грізній суворості ансамблю Вишгороду.

Естонська готика періоду її розквіту найбільш яскраво втілена у церкві Олевіст.

Естетична дія її на глядача визначається не тільки запаморочливою висотою вежі, а й шляхетною простотою, пропорційністю архітектурних обсягів і форм. З вулиці Лай, на яку під кутом виходить основний західний фасад церкви, перед глядачем постає величезна чотиригранна вежа. У ній все підпорядковане одному завданню - висловити сильне устремління вгору кам'яної призми. Монументальний портал входу, глибоко врізаний у площину стіни, здається, порівняно із загальними розмірами, невеликим. При цьому широкий присадкуватий профільований портал ніби важко долає тяжкість лежачого на ньому кам'яного масиву. Над порталом вільно і легко піднімається струнке 14-метрове стрілчасте вікно, що підготовляє і передбачає злет гострого шпиля-ківера. Вище вікна спокійна гладь стіни прорізається двома невеликими стрункими віконцями, і, нарешті, верхня частина вежі увінчана двома ярусами високих стрілчастих ніш, що ніби полегшують завершення вежі і надають йому стримано урочистого вигляду. На міцній підставі 60-метрової призми височіє більш ніж 70-метровий шпиль, дерев'яний каркас якого неодноразово горів і відновлювався приблизно в своєму попередньому вигляді.

Основний компактний масив церкви, невеликий порівняно з вежею, з дахами вівтарної частини і нефів, що підносяться, подібно до сходин, також візуально підготовляє стрімкий зліт вежі. Цікаві масштабні співвідношення висоти вежі зі шпилем і без шпиля та висоти центрального та бічних нефів – 8:4:2:1. Дещо жорстка простота цих співвідношень підкреслює дух стриманої енергії та суворої впевненості, яку несе у собі архітектурний образ храму.

Інтер'єр церкви підпорядкований тій же задачі. Зірчасті склепіння центрального нефа спираються на потужні чотиригранні стовпи. І лише в полігональній вівтарній частині будівельник відступає від стриманої суворості рішень; склепіння тут спираються на стрункі восьмигранні колони.

Головним центром життя Нижнього міста була ратуша і ринкова площа, що розкинулася перед нею, єдина велика площа в межах міських стін. Ратуша, що добре збереглася (кінець 14 - початок 15 ст.) є прекрасним зразком світської естонської готики. Виразність образу простий по конструкції ратуші, увінчаної високим двосхилим дахом, будувалася на зіставленні прямокутного масиву самої будівлі та восьмигранної точеної вежі. Карниз вежі витончено оформлений типовим для готики талії фризом легких консолей( Високий бароковий ківер (наметова надбудова над кам'яною вежею) неодноразово перебудовувався. Ківер увінчаний ажурним фігурним флюгером з кованого заліза, що зображував воїна - варта міста, відомого під назвою Старий Томас.).

Плоска стіна головного фасаду ратуші піднімалася над будівлею, що проходить по всьому низу, лоджією зі стрілчастими арками і була прорізана високими вікнами другого, головного поверху.

Особливістю, характерною для середньовічної архітектури, була несиметричність розташування вікон на фасаді. Зодчий прагнув насамперед архітектурного оформлення інтер'єру окремо взятих приміщень. Головний зал висвітлювався трьома вікнами, з яких центральне заради закінченості враження було вищим. Менші приміщення висвітлювалися парою вікон чи одним вікном, причому масштаби та пропорції їх вирішувалися щоразу залежно від зміни приміщення та його функціонального призначення. Звідси жива асиметрія розташування вікон на фасаді, не позбавлена, однак, єдності, зумовленого загальним характером струнких вікон, що оживляють плоску стіну і вносять святкове розмаїття монотонний ритм більш важких аркад цокольної галереї.

Ратушна площа була оточена багатими бюргерськими мурованими будинками з високими трикутними фронтонами двосхилих дахів, критих червоною черепицею. Слід згадати і про монументальну будівлю Великої гільдії, що об'єднувала великих купців та судновласників. Будинок цей вінчався високим крутим фронтоном, прикрашеним декоративними стрілчастими арками; кам'яні портали дверей були багато профільовані.

На закінчення слід сказати про тип будинку багатого оптового купця. Більшість їх було збудовано після величезної пожежі 1433 р. Будинки виходили на вулицю торцевим фасадом. Тяжкі двері, обрамлені профільованим кам'яним порталом, часто прикрашалися скульптурним різьбленням і красивим кованим залізним дверним молотком. Значну частину нижнього поверху займав парадний вестибюль, у якому містилися шафи та скрині; з сіней двері вели до напівтемної кухні з величезним осередком. За кухнею була велика житлова кімната. Обігрівалася вона теплим повітрям, що надходило зі спеціального вогнища у підвалі. Стеля нижнього поверху підтримувалась масивними дубовими балками, що іноді лежали на кам'яних консолях. З сіней на другий поверх вели широкі дерев'яні сходи з різьбленими поручнями.

Другий поверх складався з 2 – 3 невеликих житлових кімнат, з яких зазвичай обігрівалася лише одна кімната – трубою кухонного вогнища. На самому верху під двосхилим дахом - подалі від лихої людини - містилися склади товарів. Гавань знаходилася поза міськими стінами, і взагалі купець вважав за краще в ті неспокійні часи зберігати товари у власному будинку. Тюки з товарами зазвичай піднімали у слухове вікно або горищний люк прямо з вулиці за допомогою блоку, підвішеного до товстої балки, що виступає під вікном горища.

Наприкінці 15 ст. ансамбль Таллінна був збагачений великою 36-метровою артилерійською вежею Кік ін де Кек, яка захищала південно-західні підступи до Вишгороду. Гармонійна за пропорціями вежа одночасно контрастувала і органічно входила до загальної композиції веж замка. Масивна, завершена невеликим карнизом, що виступає, вона дуже відрізнялася від інших веж міської стіни. Її численні бійниці було розраховано ведення «вогневого», тобто артилерійського бою.

Визначною пам'яткою естонської пізньоготичної архітектури була, судячи з частин (стіни і західний фронтон), що збереглися, монастирська церква св. Бригіти в Піриті поблизу Таллінна (перша половина 15 ст). Монастир будувався під проводом талінського будівельника Свальбарта. Головною ланкою монастирського комплексу була тринефна зальна церква, склепіння якої підтримувалися стрункими восьмигранними колонами. Стіни її складені з вапняку, склепіння, мабуть, були цегляні. Зовні, вздовж північної стіни, тягнувся двоповерховий хресний хід для черниць, до південної стіни примикав хресний хід для ченців. Церква повинна була справляти враження монументальної, грандіозної споруди. Могутній паралелепіпед, увінчаний високим крутим дахом з трикутними фронтонами, з профільованими нішами, що полегшували масу і підкреслювали прагнення фронтону вгору, височів над лісовою місцевістю і долиною річки, що оточувала монастир, і був здалеку видно з моря.

Найбільш значними у художньому відношенні пам'ятниками, що завершують період пізнішої, «полум'яної» готики в Естонії, були: прибудована в 1523 р. до церкви Олевіста зальна, витончена і світла, гармонійна за пропорціями каплиця св. Марії та архітектурний комплекс берегових воріт «Раннавярів».

Багаті магістрати міст і церкви, особливо в Таллінні, замовляли у відомих майстрів Західної Європи вівтарі та інше художньо виконане церковне начиння. У аналізований період для Таллінна були характерні постійні та тісні економічні та культурні зв'язки з ганзейським містом Любеком. У середині 13 в. на основі Любекського права було вироблено міське право Таллінна (фрагменти рукопису Любекського права 13 ст. з цікавими мініатюрами зберігаються в Талліннському міському архіві). Наприкінці 15 ст. в Любеку було придбано вівтар для церкви Нігулісте (1482), що приписується Хермену Роде та Яну Стенраду. Вівтар Роде, найбільший за розмірами з різьблених дерев'яних вівтарів у Прибалтиці (6,32 X 2,62), включав понад 40 постатей - Христа, Марії, апостолів, пророків та святих, розташованих рядами без ясного сюжетного зв'язку за трьома ярусами.

З кінця 15 і особливо на початку 16 ст. Мистецтво Естонії, зберігаючи переважно середньовічні форми, почало поступово насичуватися світськими і реалістичними рисами, що з новим етапом історія європейського мистецтва, тобто з Відродженням.