Estónska architektúra. Zamrznuté v kameni: Sovietska architektúra v Estónsku

Dnes je v meste Tartu niekoľko typov moderných budov a nateraz o tom dokončíme príbehy. Uskutočnia sa večerné zábery 2. apríla a zábery nasledujúce ráno, 3. apríla. Keďže podmienky neboli pre fotografovanie príliš priaznivé, pod rezom nebudú žiadne špeciálne majstrovské diela, ale stojí za to pozrieť sa na architektúru. ;-)

Príbeh začnem vedeckým centrom s nezvyčajným názvom Ahhaa, ktoré vidíte na fotografii vyššie. Žiaľ, neboli sme v centre, keďže do jeho otvorenia ostávalo ešte niečo viac ako mesiac... Ale uvediem tu, so skratkami, text jedného článku o jeho zázrakoch (odtiaľ):

Ahhaa Science Center začalo svoju činnosť 1. septembra 1997 ako projekt Univerzity v Tartu. Od roku 2000 Ahhaa pracuje v priestoroch observatória v Tartu a od roku 2009 v nákupnom centre Lõunakeskus v Tartu a na Námestí slobody v Tallinne.
Pre tých čo nevedia čo to je
Úlohou Ahhaa je popularizovať vedecké objavy a úspechy, sprístupňovať informácie o nich čo najširšiemu publiku: od malých detí až po ich prastarých rodičov. Vo vstupnej hale nás čakal marketingový riaditeľ Nino Feshchina, ktorý bol naším sprievodcom, rozprával sa o tom, čo už bolo urobené a čo ešte treba namontovať, nainštalovať, nastaviť a podobne.

2.

Nové senzácie čakajú na návštevníkov už vo vstupnej hale: skúste si sadnúť na lavičku posiatu masážnymi loptičkami rôznych veľkostí. Vo všeobecnosti je v novom Ahhaa venovaná mimoriadna pozornosť sedeniu - flexibilným leňoškám, ktoré majú tvar tela, otočným stoličkám, hojdacej sieti. Je to pochopiteľné, pretože po mnohých hodinách chodenia po chodbách si nohy potrebujú oddýchnuť.

Ale ak je to v poriadku, tak po vstupnej hale sa návštevník dostane k pokladni. Počas našej návštevy to, samozrejme, ešte nefungovalo, ale povedali nám, že v Ahhaa žiadne lístky ako také nebudú: cez turniket budete musieť prejsť položením prsta na špeciálny skener. Pri platbe za vstup sa váš odtlačok samozrejme zapíše do databázy. Deje sa tak v mnohých interaktívnych múzeách po celom svete, napríklad v americkom Disney Worldu. Vo vedeckom obchode bude možné kúpiť nie banálne suveníry, ale vedecké a zábavné, teda užitočné. Reštaurácia-snack bar bude tiež podávať nie hamburgery, ale šaláty a čerstvo vylisované šťavy. A nakoniec expozícia. Na jeho inštalácii sa podieľali americkí, nemeckí a japonskí nastavovači.

3. Z diaľky to vyzerá ako niečo kozmické:

Guľa, veža a bicykel

Nino nás vedie do jednej z priestranných hál, v strede ktorej je obrovská striebristá prelamovaná guľa. Toto je Hobermanova guľa, ktorá sa môže pred našimi očami zmenšovať a rásť. Lopta bude visieť pod kupolou a prekvapí návštevníkov svojimi spontánnymi zmenami. Inžinieri zo Spojených štátov medzitým dokončujú jeho inštaláciu: musíte prísť včas na otvorenie! Vedľa lopty je deväť metrov vysoká veža Heege, na ktorú sa každý ľahko zdvihne, o čo sme sa pokúsili. Je smiešne cítiť sa ako dieťa, najmä keď vás vaše vlastné deti nevidia: môžete zúfalo kričať rozkošou zmiešanou so strachom. Presne tak sa správali dospelé tety a ujovia zavretí v zúrivo sa točiacej centrifúge, ktorá je akoby na medziposchodí tejto okrúhlej sály.

Okamžite sa vo výške deviatich metrov, v jednej rovine s vežou Heege, nachádza veľkolepá a úplne bezpečná atrakcia: bicykel, z ktorého sa nedá spadnúť. Na tomto bicykli, upevnenom na lanku s protizávažím v podobe jadra s hmotnosťou 200 kilogramov, môžu jazdiť „nad priepasťou“ aj tí, ktorí si netrúfajú na asfalt. Práve tam, neďaleko, je v žalári tajomný výťah. Predstavte si: vojdete do údajne obyčajného výťahu. Steny kabíny sa okamžite premenia na 3D obraz a v dynamike sa začne ozývať hlas, ktorý hovorí o geológii. Zrazu je tu „skrat“, výťah sa spustí dolu do stredu Zeme a vidíte, ako za stenami je obraz podzemných mestských komunikácií v sekcii nahradený zárezom zemskej kôry, a tak hlbšie. a hlbšie do stredu Zeme...

4.

Newtonove jablká v okne, sliepky v inkubátore, hviezdy na stenách

V jednej z predsiení je v dvojposchodovom okne inštalovaná sedemmetrová konštrukcia v asociatívnej forme ilustrujúca Newtonov zákon univerzálnej gravitácie. Viacfarebné loptičky (ako nie Newtonovo jablko!) sú zdvíhané motorom a odtiaľ samy klesajú a uvádzajú do pohybu rôzne zložité vzory. „Tento exponát pochádza z Nemecka,“ hovorí Nino Feshchina. "Keď to bolo nainštalované, na ulici sa zhromaždil dav, samotný proces inštalácie bol taký zaujímavý!"

V novom dome Ahhaa počas našej prehliadky bolo veľa miestností ešte prázdnych: chemické laboratóriá, sály, kde sa budú premietať populárno-vedecké filmy a hrať veselé predstavenia súboru špeciálnych divadiel, fyzikálnych a chemických. Už bolo pripravené zrkadlové bludisko, v ktorom sme sa radi strácali, narážali do seba a do zrkadiel. V samostatnej miestnosti je obrovský Vodný svet, ktorý bol tiež zakúpený v Nemecku. Voda jemne zurčala a my, zabudli sme na hlasové záznamníky a kamery, sme začali stláčať tlačidlá a páky, spúšťali a nútili tuhé trysky zamrznúť na mieste.

V tej istej miestnosti by mal byť nainštalovaný domček pre mravce - priehľadná nádoba, do ktorej môžete pozorovať zložitý a rušný život mravcov. A tiež tu bude usporiadaný skutočný ... inkubátor. Sledovanie vývinu embrya mláďaťa až do momentu, kedy sa mláďa vyliahne na svet, bude u návštevníkov určite veľmi obľúbené.

5. Zaujímavá dekorácia na stenu - jednoduchá a efektná:

V tej istej sále sa budú konať putovné výstavy. Koncom mája sa teda očakáva príchod unikátnej výstavy s názvom Robot Zoo. Pohybujúca sa mechanická mucha, ptakopysk, žirafa, kobylka a mnoho ďalších tvorov, až po dinosaura, vytvorené v USA s anatomickou a dokonca fyziologickou presnosťou, k nám po víťaznej ceste okolo sveta priletí z Izraela. Jedinečná výstava potrvá približne šesť mesiacov, povedal nám Nino.

Najdrahšou realizáciou a ďalším veľkolepým exponátom nového Ahhaa je mimoriadne planetárium. Ocitli sme sa v malej sále s výbornou akustikou a vedeli sme si predstaviť, ako sa po otvorení diváci, ktorí sa sem dostali, ocitli v strede hviezdnej oblohy, kde mohli vidieť tie najmenšie a najvzdialenejšie hviezdy a zároveň počúvať nádherné hudbu, objednávať si ju podľa svojho vkusu... Samozrejme, toto je len imitácia, ale aká presná! Niet divu, že autor projektora hviezdnej oblohy, inžinier z Japonska Ohira Takayuki, dostal za túto prácu diplom z Guinessovej knihy rekordov. Osobne prišiel na inštaláciu zariadenia a dohliadal na prácu, pričom sľúbil, že príde včas na otvorenie. Ale na streche budovy bude vybavená skutočná mini-observatórium.

6. Priezor s balkónom riešený originálne:

7. máj – deň X
Na konci našej prehliadky marketingový riaditeľ Nino Feshchina povedal: „Tím dúfa, že všetky exponáty budú mať čas pripraviť sa na otvorenie. Očakávame tisíc návštevníkov denne a o rok chceme, aby nové Ahhaa navštívilo 100 000 ľudí.“ V interaktívnom centre bude pracovať dvadsať špeciálne vyškolených inštruktorských sprievodcov, ktorí sú pripravení komunikovať s návštevníkmi okrem estónčiny a ruštiny aj vo fínčine, angličtine, lotyštine a nemčine. Všetky exponáty obdarené hlasom „hovoria“ minimálne po rusky, estónsky a anglicky.
Nový dom Ahhaa otvorili 7. mája o 21:00 a prvé tri dni fungoval nonstop.

Po otvorení centra sme oslovili Nino Feshchina a povedala, že otvorenie dopadlo dobre, planetárium má obrovský úspech, čas na jeho návštevu je vopred rezervovaný. Všetko funguje, točí a točí ako má. Nepretržitý režim prevádzky sa vyplatil, pretože mnohým sa jednoducho nechcelo odísť. Do rána 8. mája centrum navštívilo 888 ľudí

7. Pohľad na centrum zo slimačej veže:

8-9. „vežový slimák“, po estónsky – Tigutorn, večer a ráno nasledujúceho dňa:

10-11. Pozrime sa na jednotlivé detaily veže:

12-13. Typy garážovej časti komplexu:

14. Vstupy do veže:

15. Typicky, architekti akcentujú vstup portálom alebo baldachýnom. Tu je hlavný dôraz kladený na farbu:

16. A takto to vyzeralo v noci:

17. Veža v meste je viditeľná už zďaleka:

18. Nezabudnuteľný pohľad. Keď som prvýkrát videl vežu, bol som prekvapený týmto zikkuratom:

19. Iný pohľad z diaľky:

20. Oproti slimačej veži sa blyštilo opláštením ďalšie centrum - obchodovanie alebo nie, neviem:

21. Priblížiť sa k nemu:

22. A pozerám sa odtiaľ späť na vežu. Fotografia vpravo bola urobená zo strany autobusovej stanice:

23. Dlho som sníval o vytvorení takéhoto rámu so osvetleným koncom:

Teraz opustime vežu a prejdime k ďalším budovám v Tartu.

Trhový most (Turusild)
Lanový most pre chodcov bol postavený v roku 2003. Most je len pre chodcov, cyklistov a malé mopedy. Spája štvrť Annelinn a mestskú tržnicu. Most má dĺžku 251,5 metra a 7 párov káblov. Približná výška od vodnej hladiny je 7,5 metra.
Turusild je najlepšou stavbou roku 2003 v Tartu, ktorá získala titul udalosť roka.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16

24. Lanový most neskoro v noci:

25. A ráno:

26. Oblúkový most (Kaarsild)
Tam, kde známy Kamenný most spájal brehy rieky Emajõgi viac ako jeden a pol storočia, v roku 1959 postavili oblúkový most pre chodcov, ktorého železobetónové oblúky spočívajú na základoch zničeného Kamenného mosta.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15

27. A jeden z najkrajších nových mostov v Tartu:

Most slobody (Vabadussild)
Počas prác na otváraní jám pri výstavbe mosta Vabaduse cez rieku. Emajõgi v meste Tartu boli objavené zaujímavé archeologické nálezy z 19. storočia (sekery, sklenené fľaše, klince, zachované z dreveného mosta, ktorý na tomto mieste predtým existoval). Našlo sa tu aj niekoľko nemeckých mín, ktoré sa zachovali v zemi od druhej svetovej vojny.

V roku 2006 JSC "Transmost", ktorá vyhrala "ideologickú" súťaž na návrh mosta v Tartu, vypracovala preň pracovnú dokumentáciu a v roku 2007 estónska pobočka spoločnosti "Tilts" začala s jeho výstavbou. OJSC "Transmost" vykonal architektonický dozor stavby.

Dňa 30.07.2009 sa v Tartu uskutočnilo slávnostné otvorenie nového mosta pre autá a peších cez rieku Emajõgi. Most slobody, ktorého výstavba trvala viac ako dva roky, je hodený cez rieku a spája ulice Lai a Vene. Názov nového mosta navrhla mestská kultúrna komisia a už je použitý v radničných dokumentoch. Most je vybavený variabilným osvetlením. Most dlhý 90 metrov a široký 18,75 metra stál 161 045 951 korún.

Na pamätnej tabuli na moste je napísané:
"Most slobody"
Most bol postavený 30.7.2009
Zákazník – samospráva mesta Tartu
Dizajnér - OJSC "Trans-Most"
"St. Petersburg"
Staviteľ - SIA Tilts „Riia”

Estónsko bolo do roku 1561 súčasťou majetku Livónskeho rádu a po jeho likvidácii sa dostalo pod nadvládu Švédska, Dánska a Poľska. Od roku 1629 bolo všetko pod nadvládou Švédska a začiatkom 18. stor. bola pripojená k Rusku. To všetko, ako aj medzinárodné obchodné vzťahy Estónska predurčili v priebehu 16. - 1. polovice 19. storočia prepojenie jeho architektúry s architektúrou iných krajín. Vnútornými faktormi, ktoré ovplyvnili vývoj estónskej architektúry, bol rozvoj remesiel a obchodu a vznik v 16. storočí. kapitalistické vzťahy, ktoré prispeli k vzostupu meštianstva, a z toho vyplývajúce zmeny svetonázoru (ovplyvňujúce cirkevnú reformáciu a šírenie luteranizmu). Vojny 16., 17. a začiatku 18. storočia, ktoré sa viedli aj na území Estónska, brzdili rozvoj architektúry a obmedzovali výstavbu a zároveň spôsobili výstavbu opevnení.

Takže v rokoch 1532-1558. v Tallinne, na juh a severozápad od starého pevnostného múru, boli postavené nové opevnenia s baštami, rovnaká bašta sa objavila pred bránou Viru a nová veža pre delostrelectvo sa objavila pred bránou Karja. V Narve na prelome 16. a 17. stor. k starému pevnostnému múru pribudli nové bašty.

V tejto dobe bolo postavených málo obytných budov; staré boli viac prestavané, čo platí aj o vidieckych usadlostiach. Postavený na konci 16. storočia. Oržechovského dom v Tartu, známy z kresby zo 17. storočia, mal priečelie z troch častí, z ktorých každá bola zakončená vlastným štítom s volútami v duchu holandsko-nemeckej renesancie. Verejné budovy Tallinnu v 16. storočí mali k týmto formám blízko. - dnes už neexistujúca budova mestskej váhy (1554) s vysokou strechou, dvojitými oknami a medailónmi medzi nimi a tzv. Štátna sieň, pripojená v roku 1590 k západnej stene prednej časti Vyšhorodského hradu.

Najcennejšou architektonickou pamiatkou renesancie v Estónsku je fasáda talinského domu čiernych hláv (obr. 1), postavená v roku 1597 talinským majstrom A. Passerom (ktorý bol aj staviteľom pevností a sochárom, ktorý v roku 1595 dokončil náhrobný pomník P. Delagardieho v katedrále Tallinn). Úzka symetrická fasáda Domu Čiernych hláv, korunovaná vysokým kliešťom s volútami, je členená vodorovnými pásmi a zdobená portálom a reliéfmi: Kristus a alegórie spravodlivosti a mieru v kliešti, znak Čiernych hláv hore portál, emblémy najvýznamnejších hanzových miest v medziposchodovom páse, hlavy kráľa Žigmunda a kráľovnej Uny v štítoch spodných okien a skákajúce Černohlavce v brnení na doskách v mólach horného poschodia. V tejto dobe bolo postavených málo kostolov. Kostol sv. Jána v Narve (1641-1651, majster Z. Hoffman mladší), zvonku mimoriadne jednoduchý, sieňový, trojloďový, mal okrúhle stĺpy zužujúce sa nahor na vysokých podstavcoch.

Od 2. polovice 17. stor. v súvislosti s pokojnejšou historickou situáciou ožíva stavebný ruch a v architektúre sa stávajú výraznejšie barokové formy, spočiatku zdržanlivé, ako v severnom Nemecku a Holandsku, ktoré ju ovplyvnili.

V niektorých mestách sa nový rozvoj riadil pravidelným plánom, ako napríklad vo viac ako dvojnásobnej veľkosti Pärnu s novým centrálnym námestím pred starou Rižskou bránou a hlavnou ulicou rovnobežnou s riekou. Počas rekonštrukcie Narvy po požiari v roku 1659 boli pozdĺž starých ulíc postavené nové budovy, ktoré dali mestu väčšiu integritu. V roku 1686 sa podľa projektu významného švédskeho vojenského inžiniera E. Dalberga začalo s výstavbou nového narvského opevnenia vo forme pásu so šiestimi baštami, ktoré neboli dokončené do roku 1704, keď mesto obsadili Rusi. . Nedokončené zostali aj opevnenie Tallinnu, ktoré sa začalo v roku 1627, a opevnenie Tartu. V Pärnu sa z pásu siedmich bášt zachovali monumentálne Tallinské brány postavené podľa projektu Dahlberga. V Kuressaare, ktoré dostalo mestské práva v roku 1563, sa dodnes zachovali všetky štyri bašty.

Bytová výstavba XVI storočia. najlepšie reprezentujú budovy Narvy, ktorá bola prestavaná po požiari v roku 1659. Domy boli dvojposchodové s hladkými stenami, vyrezávanými kamennými portálmi v holandskom štýle a arkierovým oknom-vežičkou v strede fasády, na tzv. nároží alebo na oboch nárožiach, ako to možno vidieť na dome purkmistra Schwarza, ktorý postavil v roku 1686 majster Y. Teifel (obr. 2). V Pärnu mali domy ešte staromódne vysoké kliešte, no ich detaily boli niekedy barokové. Najmonumentálnejším bol Taubeho dom v Tartu (1688), známy z vtedajšej kresby, so širšou fasádou členenou pilastrami a monumentálnym schodiskom pred vchodom.

Bujné portály a vonkajšie schodiská boli charakteristické aj pre verejné budovy tej doby - ako radnicu v Narve, ktorú postavil J. Teifel v 70. rokoch 17. storočia, so zriedkavo rozmiestnenými pilastrami fasády, štíhlou vežičkou z roku 1727 a sochárskou výzdobou portálu. od flámskeho majstra G. Millicha (obr. 3). Formou sa mu blíži burza v tomto meste dokončená v roku 1704 podľa projektu architekta a sochára I. G. Heroldta. v Pärnu. v rokoch 1669-1688 podľa projektu švédskeho architekta N. Tessina staršieho bol bývalý rádový zámok prestavaný pre potreby univerzity. Nová fasáda, známa len z kresieb, sa vyznačovala strohosťou a lakonizmom, charakteristickou pre tohto architekta. V Kuressaare bola v roku 1663 postavená budova pre mestskú váhu a v roku 1670 radnica so skromným barokovým portálom.

Zdržanlivý charakter architektúry, blízky iným krajinám severnej Európy, bol začiatkom 18. storočia. pre Estónsko tradičné, prečo jeho pričlenenie k Rusku na začiatku 18. storočia. nespôsobila prudkú zmenu v jeho vývoji, aj keď výstavba vládnych budov, vedená z Petrohradu, a výstavba samostatných budov v niektorých estónskych mestách podľa projektov petrohradských a moskovských architektov zanechali svoje stopy. Napriek tomu väčšina estónskych budov z 17. a 70. rokov 18. storočia nasledovala staré tradície a spájala ich s niektorými rokokovými prvkami.

Medzi niekoľkými obytnými budovami tejto doby je typický dom na ulici 15 Uus v Tallinne (1751, obr. 4). V ňom na pozadí hladkých stien, prerezaných pomerne veľkými oknami, s malými väzbami, vyniká elegantný portál v rokokových formách. Ale v tejto dobe sa na predmestiach častejšie stavali primitívne drevené domy. Výstavba paláca a kaštieľa bola intenzívnejšia. Osobitné miesto zaujíma palác v Kadriorg v Tallinne, postavený v rokoch 1718-1725. Petrohradskí architekti N. Michetti a M. Zemtsov (obr. 5). Výzdoba jej fasád má trochu plochý charakter, charakteristický pre petrohradskú architektúru doby Petra Veľkého, avšak výzdoba hlavnej sály s dvoma monumentálnymi kozubmi je oveľa bohatšia a v niektorých ohľadoch príbuzná severotalianskemu baroku.

Ale v iných palácoch postavených v majetkoch možno vidieť viac podobností s príkladmi nemeckého neskorého baroka, najmä v ich interiéroch. Týka sa to kaštieľov v Sársku so zaujímavou barokovou sálou a v Sagadi, ktoré v roku 1750 postavil majster Wall a majú elegantnú výzdobu sály. V roku 1753 bol postavený dom v panstve Palmse a v roku 1755 v panstve Hiiu-Suuremoisa. V 60. – 70. rokoch 18. storočia bol prestavaný starý rádový zámok v Põltsamaa (obr. 6), ktorého interiéry boli v rokoch 1772 – 1774 vyzdobené v rokokových formách. pod vedením berlínskeho majstra I. M. Graffa, ktorý pôsobil aj v Lotyšsku, kde vyzdobil interiéry palácov Biron v Jelgave a Rundale, ktoré postavil Rastrelli.

Väzby s neskorým nemeckým barokom sú viditeľné aj v budove krajinskej vlády v Talline, dokončenej v roku 1773 podľa projektu J. Schulza, ale interiér sály tejto budovy bol už robený v duchu raného klasicizmu. Len pravoslávny kostol Kataríny v Pärnu je ukážkou neskorého ruského baroka (1768, moskovský architekt V. Jakovlev). Luteránsky alžbetínsky kostol v tom istom meste (1747), ktorý postavili rižskí majstri I. X. Guterbock a I. X. Vulbern, je veľmi skromný, no má zaujímavý portál. V Tallinne bol v roku 1779 podľa projektu I. Geista postavený barokový vrchol zvonice kostola Premenenia Pána a v tých istých rokoch bola postavená baroková Manteuffelova kaplnka a niekoľko skromnejších kaplniek na cintoríne Kopley. na cintoríne Muigu.

Vzťahy s ruskou architektúrou sa začali výraznejšie prejavovať v rokoch 1770-1840 - v čase klasicizmu, aj keď väzby s nemeckou architektúrou neboli prerušené. Pre Estónsko bola táto doba časom ekonomického rastu, expanzie zahraničného obchodu, oživenia stavebníctva a rozkvetu architektúry, čo zodpovedalo rozkvetu, ktorý v tom čase zažívala architektúra celého Ruského impéria.

Rozsiahla mestská prestavba, ktorú vykonala ruská vláda, zasiahla aj Estónsko, pričom bola viditeľná najmä v mestách, ktoré trpeli požiarmi (Tartu, 1775). Podľa regulárneho plánu sa realizovala aj výstavba nového krajského mesta Võru. V bytovej výstavbe sa novinky najviac prejavili na fasádach, pričom dispozičné riešenie domov často nadväzovalo na staré tradície. Miestami sa uplatnila aj tradičná kompozícia fasád s vysokými kliešťami zdobenými volútami. Niekedy boli fasády v poschodiach členené pilastrami; spodné poschodie bolo rustikované a stredná časť budovy bola korunovaná štítom alebo atikou. Takým je aj dom na Nyukogudeväljak 8 v Tartu, kde sú dodnes viditeľné ozveny baroka v dizajne okenných ostení (obr. 7).

Fasády obytných budov najčastejšie nemali pilastre, ale ich pomerne bohatú výzdobu tvorili okenné rámy, vlysy a štukové girlandy, rozety a medailóny. Vo všeobecnosti sú tieto fasády blízke architektúre domov v severonemeckých mestách, ktorých rodákmi boli mnohí remeselníci, ktorí vtedy pracovali v Estónsku. Takými sú talinské domy na ulici 10 Uus (1791), na ulici Pikk 19 (obr. 8), na ulici Raamatukogu 2 s bohatou výzdobou fasády, na ulici Kohtu 2 (1798), niektoré domy v Kuressaare, Pärnu, Võru. , Haapsalu a ďalší.

Kaštiele tejto doby majú zvyčajne tri rizality, stredný, širší je niekedy korunovaný štítom. Fasády sú často členené pilastrami, ale portiká sú stále zriedkavé. Príkladmi kaštieľov tejto doby sú kaštieľ v Pade (architekt J. B. Wallen Delamotte), ktorý sa nezachoval, kaštiele v Saue, Eesmäe, Ryagavere, Roosna-Alliku-Mydriku atď. postavené v roku 1784 podľa projektu I. Maurská, architektonicky veľmi prísna a podobná kaštieľu s predzáhradkou a hospodárskymi budovami, ako aj radnica v Tartu (1789, architekt I. X. Walter, obr. 9) so skromnou výzdobou priečelia a vežičkou na okr. hrebeň strechy. V tých istých rokoch boli postavené početné poštové stanice a krčmy. Z vtedajších kostolov sú najzaujímavejšie evanjelický kostol vo Valge, ktorý sa začal stavať v roku 1787 podľa projektu rižského architekta K. Haberlanda, no dokončený bol až v roku 1816, a kostol vo Võru (1793, obr. 10). Na záver treba spomenúť Kamenný most v Tartu dokončený v roku 1783 (pravdepodobne podľa projektu francúzskeho inžiniera Perronea) so štruktúrou strednej časti, pripomínajúcou víťazný oblúk.

Obdobie neskorého klasicizmu (1800-1840) bolo časom ešte väčšieho oživenia stavebníctva v Estónsku. V tom čase prebiehali práce na zlepšení sanitárnej úpravy miest a zefektívnení ich rozvoja, v čom pozitívnu úlohu zohrala objednávka z roku 1809 o využití albumov „vzorových fasád“ obytných budov vyvinutých v Petrohrade. Rozšírila sa aj bytová výstavba, najmä v Tartu, kde založenie univerzity v roku 1802 prispelo k rastu mesta.

Hlavnými architektmi boli I. V. Krause, I. A. Krahnhals starší a G. V. Geist. Fasády obytných budov tejto doby boli prísne, až slávnostné. Zdobili ich len pilastre s frontónmi v strede a zdobené výplne medzi oknami prvého a druhého poschodia. Takým je dom na ulici Nyukogudeväljak 16 (architekt I.V. Krause) a domy, ktoré sa nezachovali na uliciach Kalura, Jaama, Aleksandri a ďalších.Kálie na ulici Kohtu 8 v Tallinne je ešte monumentálnejšie vďaka svojej šesťstĺpovej iónskej portikus (1811-1814 architekt K. I. Janikhen).

Medzi verejné budovy tej doby patrí hlavná budova univerzity v Tartu (1804-1809, architekt I.V. Krause, obr. 11) s rustikou spodného poschodia, šesťstĺpovým toskánskym portikom a iónskou kolonádou zasadacej siene. a postavený rovnakým architektom v rokoch 1804-1805 rotunda univerzitného anatomického divadla (krídlo, 1825-1827). Významnú úlohu vo vzhľade Tartu zohrala obchodná pasáž, dokončená v roku 1821 (obr. 12). Ich kolonáda uzatvárala jednu zo strán obdĺžnikového námestia s rovnakým typom fasád budov, ktoré ho obklopovali, a v strede pamätníkom poľného maršala Barclay de Tolly od V. I. Demutha-Malinovského. V 1. polovici XIX storočia. pokračovalo v budovaní poštových staníc a krčiem (obr. 13). Hladké steny, zjednodušené kolonády a vysoké strechy dodali vzhľadu týchto stavieb svojrázny vidiecky charakter.

Vtedajšie kaštiele sa plánovaním a výzdobou fasád a interiérov približovali palácom. Portiká sa stali takmer povinnými pre nové domy a často sa pripájajú k starým a rotunda sa stala bežnou rotundou na dvorových fasádach. Počet izieb sa zvýšil. Boli tu miestnosti na prijímanie hostí a hry, knižnice, umelecké galérie, zimné záhrady atď. Veľkú sálu zdobila vnútorná kolonáda, chóry pre hudobníkov a galéria pre orchester. Z estónskych kaštieľov tohto obdobia sú najzaujímavejšie dom s rotundou v Khirede (okolo 1812, obr. 14), dom v Riisiper s krásnou sieňou (1821), domy v Saku (okolo 1820), Raiküla, Miao atď.

Medzi kostolmi na začiatku XIX storočia. zaujímavý je pravoslávny kostol sv. Mikuláša v Tallinne - kubický s kupolou a dvoma zvonicami a portikom západného priečelia (obr. 15). Jeho návrh vytvoril petrohradský architekt L. Ruska v roku 1807, ale zrejme ho zmenil mestský architekt Shatten, ktorý kostol postavil v rokoch 1822-1827.

Obdobie klasicizmu v Estónsku bolo veľmi plodné a zanechalo veľké množstvo umelecky hodnotných stavieb, ktoré spolu s gotickými dodávajú mestám aj vidieckym oblastiam krajiny jedinečný vzhľad.

Kapitola "Estónska architektúra 17. - 1. polovice 19. storočia" sekcia „Európa“ z knihy „Všeobecné dejiny architektúry. Zväzok VII. Západná Európa a Latinská Amerika. XVII - prvá polovica XIX storočia. upravil A.V. Bunina (zodpovedný redaktor), A.I. Kaplun, P.N. Maksimov.

Východná časť Estónska, ktorá priamo susedí s územím Ruska, najviac pocítila vplyv sovietskej éry, a preto je aj najviac preplnená budovami tohto obdobia. Ale aj tu, nehovoriac o iných oblastiach Estónska, v rámci jedného z dominantných štýlových architektonických smerov sovietskej éry, nazývaného konceptualizmus, budovy stavané podľa štátnych objednávok nadobudli zámernú pseudoeurópsku príchuť.

Stalo sa tak kvôli blízkosti republiky k Fínsku, ktorého pôvodná kultúra inšpirovala sovietskych architektov k napodobňovaniu.

Jednou z výrazných postáv vtedajšieho architektonického neba bol Toomas Rein, ktorý navrhol väčšinu najzaujímavejších budov a komplexov v 70. a 80. rokoch.

Príkladom obytných budov jeho autorstva je nezvyčajný komplex v meste Pärnu, dokončený do polovice 80. rokov.

Súčasný stav mnohých budov tej doby zanecháva veľa želaní. Ale tento obytný komplex, niekedy označovaný ako „Slnečné domy“, sa objavuje vo forme modelu v Múzeu architektúry Pärnu.

Usporiadanie "slnečných domov"

Pravda, vymyslené a realizované sa dosť líšia, ale je to tak a tvrdá realita.

Ďalším významným estónskym architektom bol Valve Pormeister. Jej tvorivá kariéra bola dlhá a produktívna, navrhovala budovy počas estónskej SSR a po páde Sovietskeho zväzu. Jedno z jej originálnych diel, postavené o niečo skôr ako tie, ktoré sú spomenuté vyššie, v polovici 60. rokov, sa nachádza v severovýchodnej časti Tallinnu, v oblasti Pirita.

Ide o budovu kaviarne Tulyak, ktorá bola v minulých rokoch veľmi obľúbená. Kaviareň tam zostala aj neskôr a teraz je po rekonštrukcii znovu otvorená, čím sa jej štatút povýšil na reštauráciu. Stavba bola koncipovaná ako súčasť architektonického komplexu, ktorého súčasťou bol okrem neho aj Kvetinový pavilón a celý komplex harmonicky zapadol do okolitej krajiny s upraveným trávnikom. Teraz sa celá krajina veľmi zmenila a v moderných obrysoch reštaurácie nie je takmer vidieť bývalé dielo legendárneho architekta.

Takto vyzerala kaviareň Tulyak, keď bola ešte slávna, no len kaviareň.

Kaviareň Tulyak

A takto teraz vyzerá rovnomenná reštaurácia.

Keď raz začnete hovoriť o Tallinne, je ťažké prestať. Ako nespomenúť napríklad Spevácke pole, kde sa každoročne konajú najväčšie hudobné podujatia a každých päť rokov - Celestónsky festival piesní!

Prirodzený svah areálu najviac vyhovuje obrovskému hľadisku pod holým nebom, do ktorého sa naraz zmestí viac ako stotisíc divákov.

Svah je korunovaný obrovskou škrupinou Singing Stage - pozoruhodná budova vo svojom konštruktívnom riešení, ktorú navrhol estónsky architekt Alar Kotli a bola postavená v roku 1960, keď sa konal XV.

Alebo ako ignorovať najvyššiu budovu celého Estónska – televíznu vežu Tallinn, ktorej výška dosahuje tristoštrnásť metrov. Projekt televíznej veže vytvorili architekti David Basiladze a Yuri Sinis.

Väčšinu jeho výšky tvorí železobetónová konštrukcia, nad ktorou sa týči 124-metrový kovový stožiar.

Prístup k nej má len obslužný personál, v tomto prípade takmer rovnocenný s nebesami, a „obyčajní smrteľníci“ si vystačia s vyhliadkovou plošinou vo výške stodeväťdesiat metrov, kde je vybavená panoramatická reštaurácia a kde tí, ktorí chcú prejsť dvadsať- dve poschodia sú zdvihnuté vysokorýchlostným výťahom.

Pre extrémne športy je tu však aj schodisko s viac ako tisíckou schodov.

Výstavba televíznej veže trvala celých päť rokov, vyžadovalo si množstvo inžinierskych a technických inovácií a otvorenie televíznej veže sa uskutočnilo práve včas pred plachetnicou, ktorá sa konala v Tallinne a bola súčasťou leta 80. olympiády v Moskve.

K tomu istému významnému dátumu, teda k olympijským hrám v Moskve, sa v Talline objavil ďalší zaujímavý objekt, ktorý dostal hlasné meno „Leninovský palác kultúry a športu“.

Medzi ľuďmi sa názov rýchlo zmenil na „Radnica“ alebo jednoducho „Gorhall“, ako sa teraz nazýva.

Výnimočná stavba postavená z miestnych skál sa nachádza na brehu zálivu plne v súlade s požiadavkami konceptualizmu, teda v maximálnej miere dopĺňa a využíva možnosti okolitej krajiny. Vo vnútri sa nachádzalo okrem iného aj veľké klzisko a koncertná sála.

Ten mimochodom funguje dodnes, no len občas a pár nájomníkov situáciu chátrajúceho giganta nezachraňuje. Ale miestna mládež sa v lete rada schádza v Gorhalle a napriek prenikavým baltským vetrom si užíva krásne výhľady, ktoré sa otvárajú.

Projekt Paláca kultúry a športu vytvoril celý kolektív autorov, hlavnými architektmi boli Raine Karp, Riina Altmäe a Ülo Sirp. V roku 1984 spolu s ďalšími členmi skupiny dostali štátnu cenu ZSSR.

Ak sa obrátime do skorších čias, presnejšie do 50. rokov 20. storočia, kedy prevládal sovietsky neoklasicizmus, určite treba spomenúť najstaršie kino v Tallinne Družba, ktoré začalo svoju činnosť v roku 1955. Majestátna budova so stĺpmi okamžite naladila návštevníkov na správnu náladu.

Tento stav pretrváva aj teraz, keď stále fungujúce kino, ktoré nahradilo ruský názov estónskym, sa už volá Sõprus a filmy premietané na plátnach jeho dvoch kinosál sú úplne iné.

Napriek tomu si zachováva skôr status divadla ako kina: fanúšikovia popcornu a nenáročných trhákov sem nepatria, diváci v kine oceňujú intelektuálne filmy ako retrospektívy Felliniho, Tarkovského, Pasoliniho, Akiho Kaurismäkiho a ďalších osobností kinematografického umenia ako napr. Kim Kee Duka.

Mimochodom, výzdoba budovy, aspoň exteriér, pôsobí prekvapivo nedotknuto, hoci kino, ktoré prešlo rekonštrukciou, pôsobí upraveným a moderným dojmom.

Vnútorná výzdoba a dokonca aj dispozícia sa dosť zmenila.

Návrh budovy kina vypracovala skupina architektov, z ktorých najväčšou mierou prispel Friedrich Wendach. Dnes je táto budova uznávaná ako architektonická pamiatka.

Vo všeobecnosti sa dá dlho hovoriť o sovietskom architektonickom dedičstve v Estónsku. V Talline a ďalších mestách je veľa zaujímavých budov. Pripomeňme si aj budovu knižnice Akadémie vied Estónskej SSR, ktorá sa dnes volá Akademická knižnica Tallinskej univerzity. Je prakticky v rovnakom veku ako Spevácka scéna, len o pár rokov mladšia.

(Architekti: U. Telpus, P. Madalik)

Ale rád by som skončil niečím nie tak obyčajným, ako sú obytné budovy alebo kiná. Viete si predstaviť, že banálna autobusová zastávka môže stelesňovať štýl éry o nič horší ako pompézni kamenní obri? Nemôžeš? Potom sa pozrite!

Príklad estónskej národnej architektúry Estónska národná architektúra pozostáva z niekoľkých tradičných štýlov ľudovej architektúry ... Wikipedia

Hlavný článok: Estónska kultúra Obsah 1 Začiatok 20. storočia 1.1 Literatúra 1.2 Architektúra ... Wikipedia

Obsah 1 Začiatok 20. storočia 1.1 Literatúra 1.2 Architektúra ... Wikipedia

Na začiatku 20. storočia sa secesia stala populárnou v estónskej architektúre. Príkladom tohto štýlu je budova Estónskeho divadla v Talline, budova Inštitútu zoológie a geológie Univerzity v Tartu atď. Dôležité udalosti v Estónsku Estónčina sa stala ... ... Wikipedia

Podiel rusky hovoriacich ľudí na celkovej populácii Estónska (podľa sčítania ľudu v roku 2000) Ruský jazyk v Estónsku je podľa sčítania ľudu ... Wikipedia

Podiel Rusov na obyvateľstve Estónska v roku 2010 podľa estónskeho ministerstva štatistiky Rusi (Est. venelased) sú najväčšou národnostnou menšinou v Estónsku ... Wikipedia

História školského vzdelávania v Estónsku začína prvými kláštornými a katedrálnymi školami, ktoré sa objavili v 13.-14. Prvý základ v estónčine bol publikovaný v roku 1575. Najstaršou univerzitou v Estónsku je Univerzita v Tartu, ... ... Wikipedia

Estónsko. Nachádza sa na severozápade európskej časti ZSSR. Najstaršie stavby na území Estónska, chatrče pokryté trávnikom alebo brezou na kužeľovej tyči, pochádzajú z 3. – 2. tisícročia pred Kristom. e. V prvom tisícročí pred... Encyklopédia umenia

Poštová známka ZSSR zo série „Hlavné mestá zväzových republík“ (1990), venovaná Tallinnu ... Wikipedia

- (Est. Vana Pääla mõis, nem. Taubenpöwel) ... Wikipedia

knihy

• Sergej Kvach. Grafika, maľba, architektúra, dizajn, Natalya Kvach. Sergej Kvach sa narodil 25. mája 1956 v meste Uren v regióne Gorkij. V roku 1975 absolvoval umeleckú školu a v roku 1980 Inštitút architektúry a stavebníctva v Nižnom Novgorode (bývalé mesto…

I. Solomykovej

Prechod k feudalizmu medzi estónskymi kmeňmi sa začal v 10.-11. V tomto období sa postupne formovala vrstva feudálov, rozvíjali sa remeslá a obchod; na základe starého osídlenia sa zrodili stredoveké mestá Lindanise (Tallinn), Tartu a i.. Vytvorili sa podmienky pre vznik feudálneho štátu. Ďalší samostatný vývoj Estónska bol prerušený v prvej polovici 13. storočia. vpád nemeckých križiackych rytierov do južnej časti Estónska a do severnej časti Dáni, ktorí zotročili krajinu. Ľudová kultúra bola tvrdo prenasledovaná a brzdený jej rozvoj.

Dobytie Estónska nemeckými feudálmi určilo svojrázny charakter ďalšej feudalizácie krajiny. Vládnuca vrstva feudálnych statkárov, privilegovaná elita obchodných a remeselníckych miest a predstavitelia cirkvi boli pôvodom a jazykom Nemci, v kultúrnych tradíciách. Preto boli protifeudálne hnutia vždy úzko späté s národnooslobodzovacím bojom.

Umelecká kultúra estónskeho ľudu sa však naďalej rozvíjala aj v ťažkých historických podmienkach. Bol priamo včlenený do ľudového umenia – tkanie, šperkárske remeslo, ozdoby, ktoré zdobili domáce potreby, do diel sedliackej architektúry.

Nemožno však celé stredoveké estónske umenie redukovať len na tradície ľudového úžitkového umenia a vylúčiť z neho architektúru a monumentálne umenie. Pri stavbe hradov a pevností, katedrál a radníc sa využívala nútená práca Estóncov, ktorí ovládali umenie spracovania kameňa. Nemenej dôležitá je skutočnosť, že tieto štruktúry sú generované spoločenskými vzťahmi, ktoré sa v Estónsku vytvorili, historicky charakteristické pre jeho osudy. Hoci pri svojom vzniku boli takéto stavby, najmä hrady, vnímané ako symboly nenávidenej cudzej nadvlády, architektonické pamiatky sa stali súčasťou prostredia, v ktorom Estónci žili a žijú a ktoré sa podieľa na formovaní ich estetického vkusu a predstáv o kráse. ich rodnej zeme po mnoho storočí.

Stredoveké umenie Estónska bolo z umeleckého a štylistického hľadiska súčasťou veľkej rodiny kultúr západnej, strednej a severnej Európy, ktorej vývoj prebiehal v rímsko-gotických formách. Mimoriadne dôležité bolo úzke spojenie Tallinnu a ďalších miest Estónska s Hanzou. Formovanie stredovekého umenia ovplyvnila architektúra Porýnia-Vestfálska a ostrova Gotland; ovplyvnený aj kontaktom s vysoko rozvinutou kultúrou blízkych susedov - Pskov a Novgorod.

V južnom Estónsku, najmä v jeho najväčšom meste Tartu, stavali pre nedostatok kvalitného stavebného kameňa s dobrými ílmi najmä z tehál – materiálu charakteristického pre severovýchodné Nemecko a Lotyšsko. Z hľadiska konštrukcie a štýlových prvkov je juhoestónska architektúra úzko spätá s umením estónskej. V severnom Estónsku, najmä v hlavnom meste Estónska - Tallinne, ako aj v Narve sa na stavbu použil miestny sivý kameň - dlažba.

V severnom Estónsku je obzvlášť zreteľné prepojenie s architektúrou hanzových miest. Jednoduché a výrazné architektonické formy, určitý asketizmus v používaní architektonickej výzdoby sú typické pre stredovekú severoestónsku architektúru, ktorá mala prísny šarm.

Architektúra severného Estónska, najmä Tallinnu, tvorí akúsi školu, ktorá jasne vyjadruje pôvodné črty stredovekej estónskej architektúry.

Postavený v polovici 13. storočia. chrámy a zámky boli štýlovo stále spojené s tradíciami románskeho umenia. Až v priebehu 14. stor. v Estónsku sa napokon sformovala vlastná verzia gotickej architektúry.

Cirkevná architektúra Estónska v 13. storočí. neodmysliteľná bola lapidárna jednoduchosť konštrukcie (jedno- a dvojloďové, niekedy bez priečnej lode, inokedy bez zaoblenia oltárnej steny a pod.) a prísny pevnostný charakter.

Príkladom opevneného kostola, ktorý by sa v prípade potreby mohol zmeniť na malú pevnosť, je jednoloďový kostol v mestečku Valjala na ostrove Sarema (okolo roku 1260), vybudovaný z vápenca. Hrubé múry, neskôr vystužené mohutnými oporami, pretínalo niekoľko párov úzkych okien. Po estónskom povstaní v roku 1261 bola zatarasená spodná časť okien a vo vnútri kostola bola postavená drevená galéria pre prípad obrany. Charakteristickým znakom tohto kostola je prítomnosť, spolu s románskym základom (masívne roviny stien, polkruhové oblúky), prvky nového, gotického štýlu (klenby na tenkých rebrách a pod.).

Od polovice 13. stor architektúra mala veľké uplatnenie v mestách, ktoré začali rásť a silnieť. Takže v Talline bol postavený Toomkirik (katedrálny kostol, 13. storočie) na Toompea (Vyšhorod) a kostol Niguliste (sv. Mikuláša) v Dolnom meste (začiatok 14. storočia) - trojloďové bazilikové kostoly bez priečnej lode . V 14-15 storočí. boli radikálne prestavané v gotickom duchu a ich pôvodný vzhľad nevieme posúdiť.

V 13.-14.st. stavali sa opevnené kláštory (napr. v Padise, v Kyarkne, v Tallinne - dominikánsky kláštor sv. Kataríny, ktorý vyhorel začiatkom 16. storočia a cisterciánsky kláštor sv. Michala).

Na ruinách bývalých osád Estóncov boli postavené pevnosti-hrady. Zachovali sa zrúcaniny mnohých hradov Na území Estónska a Lotyšska bolo v stredoveku viac ako 400 pevností-hradov.); Spočiatku boli najbežnejšími typmi hradných pevností donjony. Niektoré donjony boli postavené mimo osád, na najdôležitejších strategických miestach. Takým bol najmä donjon v Paide (13. storočie) - osemboká monumentálna tridsaťmetrová veža. Donjon mal šesť poschodí, z ktorých tri spodné boli kryté klenbami. Druhé poschodie bolo prispôsobené na bývanie, tri najvyššie slúžili na vojenské účely.

V období feudálnej fragmentácie bolo územie Estónska rozdelené medzi biskupov a Livónsky rád.

V 14. storočí, keď boli čoraz častejšie protifeudálne sedliacke povstania, vrátane slávneho povstania na Jurajovu noc (1343), sa obzvlášť intenzívne stavali veľké rádové zámky alebo takzvané „kláštorné domy“.

Typické opevnené hrady vo Viljandi, Rakvere, Tallinn, Narva, biskupské hrady v Kuressaare a Haapsalu. Rádový hrad vo Viljandi (dnes ruiny) bol väčší ako všetky súčasné hrady v Pobaltí. Predstavoval štvorec so stranou 55 m. Súbor stavby zahŕňal kostol, veľký spoločný refektár pre rytierov, spoločné spálne - internáty a samostatné izby pre šľachtických členov rádu. Hrad stál na vysokom kopci so strmým svahom k jazeru a bol obklopený štyrmi pásmi mocných kamenných pevnostných múrov. Striedanie hradieb, prírodných roklín a priekop spôsobilo, že hrad bol nedobytný. Možno si predstaviť, že mohutná časť hradu a vysoké múry postavené z balvanov a tehál, visiace nad jazerom a týčiace sa na oblohe, pôsobili naozaj impozantným dojmom.

V architektúre rádových kláštorných domov zo 14. stor. sa začali objavovať črty gotického umenia. Gotické umenie stredovekého Estónska však dosiahlo najvyšší rozvoj v mestách.

Niektoré estónske mestá, ktoré dosiahli v 14. stor. vysoký stupeň ekonomického rozvoja, nadobudol určitú samostatnosť vo vzťahu k moci rádu a stal sa, ako všade v Európe, strediskami najprogresívnejších foriem kultúry a umenia v stredoveku.

Estónska gotika sa vyznačuje prísnym poddaným charakterom, jednoduchosťou plánov, zriedkavým používaním lietajúcich opor, zachovaním úlohy steny a slabým vývojom rámového systému charakteristického pre západnú Európu.

Tehlový kostol Jaani (Ján) v Tartu, postavený v 14. storočí, dáva vynikajúcu predstavu o juhoestónskej gotike. Charakteristickým znakom jeho architektúry je horizontálne členenie rovín fasády a stien pomocou rôznych vlysov, vrátane zelených glazovaných obkladov. V západnej časti stála ťažká štvorcová veža, zdobená vlysmi a falošnými oknami, s bohato profilovaným portálom, tiahnucim sa k románskym formám, doplneným wilpergom.

Jedinečný charakter tejto pamiatky stredovekej estónskej architektúry je spojený s jej terakotovou sochárskou výzdobou. Terakotové figúrky, ľudské hlavy a súsošia sú umiestnené vo vnútri aj mimo budovy. Tieto rôznorodé, neopakujúce sa sochárske obrazy mešťanov, rytierov, remeselníkov sú interpretované veľmi schematicky a štylizované, no napriek tomu je na mnohých z nich badateľné realistické vnímanie človeka.

V 15. storočí v Tartu, na základe kostola postaveného už v 13. storočí, postavili monumentálny trojloďový bazilikový katedrálny kostol Petra a Pavla. Ide o jedinú cirkevnú stavbu v Estónsku, ktorej západnú fasádu lemovali dve vysoké štvoruholníkové veže orientované na západ. Kostol v 17. storočí vyhorel, zachovala sa z neho len murovaná schránka s časťami veží.

Vo všeobecnosti sa juhoestónska „tehlová gotika“ v porovnaní so severnou vyznačuje relatívnou ľahkosťou proporcií a členitosťou štruktúr, bohatosťou dekoru, menšou prísnosťou a väčšou malebnosťou a celkovým slávnostným dojmom.

Svojráznou pamiatkou ranej estónskej gotiky je kostol v Karja na ostrove Sarema (1330-1340). Jeho zvláštnosťou je sochársky dekor z miestneho saremského mramoru. Jeden z pylónov vstupného oblúka zobrazuje sv. Mikuláša v biskupskom rúchu. Z výklenku, zdobeného vo forme okna malej veže, dáva almužnu ženám. Medzi sochami sú skupiny, ktoré sú príťažlivé svojou naivnou vitalitou, napríklad postava sv. Mikuláša, vyobrazeného ako saremského rybára, či obraz klebiet, z ktorých v jednej chýbajú čerti. Sochy tohto kostola sú mimoriadne zaujímavé, keďže sochy spojené s architektonickou výzdobou sa v Estónsku takmer nezachovali. Z mála zachovaných pamiatok treba spomenúť aj súsošie estónskych roľníkov na konzole kostola v Paide.

Niektoré sochárske dekorácie, najmä v provinčných kostoloch, zrejme zhotovili majstri – pôvodom Estónci. Charakterizuje ich duch hrubého ľudového humoru a záujem o zobrazovanie sedliackych Estóncov.

Najvýraznejší a najkompletnejší úspech estónskej gotiky ako celku bol odhalený v architektúre a umení Tallinnu. Medzi ranogotické stavby patrí dvojloďový kostol Pühavaimu (Svätý Duch), postavený v 14. storočí, podsaditá obdĺžniková budova s ​​riedko rozmiestnenými vysokými kopijovitými oknami a pôvodnými stupňovitými svahmi štítov, ktorá zachováva strohého poddanského ducha raného stredovekého estónskeho umenia.

Architektonická podoba stredovekého Tallinnu sa vo všeobecnosti formovala v druhej polovici 15. storočia. Mesto bolo ostro rozdelené na dve časti: Vyšhorod (Toompea), ktorý sa nachádza na vysokej skalnatej plošine, a Dolné mesto, ležiace medzi Vyšhorodom a morským prístavom. Vyšhorod bol centrom rytierskej cirkvi Estónska. Dolné mesto, obklopené vysokými hradbami, ktoré sa nachádza v údolí blízko mora, obývali obchodníci, početní remeselníci a pracujúci ľudia. Postavil sa proti Vyšhorodu ako centru meštianskej kultúry.

Zo stredoveku sa zachovali početné kostoly z 13. – 15. storočia, rádový hrad, stará radnica zo 14. – 15. storočia. (v ktorej sa v súčasnosti nachádza mestská rada Tallinnu), pevnostné veže a časť mestských hradieb, kamenné obytné domy bohatých mešťanov postavené v 15. – 16. storočí a budovy mestských cechov. Starý Tallinn so svojimi početnými pamiatkami staroveku, úzkymi kľukatými uličkami tak vizuálne obnovuje vzhľad mesta zrelého stredoveku. Z hľadiska bezpečnosti, z hľadiska úžasnej celistvosti dojmu, je gotický Tallinnský súbor jediný v ZSSR.

Na vysokom skalnatom kopci, strmo klesajúcom k moru, sa týči pochmúrny hrad livónskeho rádu, založený Dánmi už v 13. storočí, prestavaný a rozšírený rádom v 14. storočí. Hluchú zostavu jeho mohutných stien len občas prerušilo niekoľko malých okienok. Hrad bol na nárožiach lemovaný vežami; najväčšia a najvyššia z nich - dlhá nemčina - prežila dodnes. Táto osemposchodová valcová veža so vzácnymi úzkymi oknami je dominantou okolia a je viditeľná na mnoho kilometrov.

Zo západu a východu vynikla v kontraste s Dolným mestom strohá silueta Vyšhorodu. Vysoké a pevné mestské hradby, vyrobené zo sivého vápenca, zdobili početné veže. Predstavu o štvorcových vežiach mestskej hradby (14. storočie) dávajú vežové brány vedúce z Dolného mesta k miernemu stúpaniu do Vyšhorodu, nazývanému Dlhý zostup (Pikkyalg). Mešťania sa prezieravo ohradili z Vyšhorodu, s ktorým museli zvádzať neustály boj o svoje mestské slobody a výsady.

Dochovaná časť hradieb s vežami (do začiatku 15. storočia ich bolo 28) patrí do 14.-15. storočia. Často umiestnené okrúhle veže zakončené kužeľovými stanmi reprodukujú typ charakteristický pre stredoveké opevnenia v západnej Európe. Za mestskými vežami, ako stráže strážiace mesto, preplnené kamenné domy so strmými sedlovými strechami. Nad nimi sa týčila veža mohutnej veže kostola Niguliste a ihlovité vežičky kostola Svätého Ducha a radnice; na strane mesta orientovanej k moru - štíhla a silná veža kostola Oleviste (prestavaná v 15. - začiatkom 16. storočia), korunovaná stanovou vežou rýchlo stúpajúcou nahor. Kostol a najmä jeho veža (asi 120 m vysoká) dominovali mestu a boli viditeľné ďaleko od mora. Súbor Dolného mesta so svojim lesom štíhlych veží, preplnenými vrcholovými strechami, bohatými meštianskymi domami a vežami sa výrazne postavil proti impozantnej prísnosti súboru Vyšhorod.

Estónska gotika svojho rozkvetu je najživšie stelesnená v kostole Oleviste.

Jeho estetický vplyv na diváka určuje nielen závratná výška veže, ale aj noblesná jednoduchosť, proporcionalita architektonických objemov a foriem. Z ulice Lai, na ktorej šikmo vychádza hlavná, západná fasáda kostola, sa pred divákom objaví obrovská štvorboká veža. Všetko v ňom je podriadené jednej úlohe – vyjadrovať mocnú ašpiráciu kamenného hranolu smerom nahor. Monumentálny portál vstupu hlboko zarezaný do roviny steny pôsobí v porovnaní s celkovými rozmermi ako malý. Široký squatovaný profilovaný portál, akoby ťažko prekonával váhu kamennej hmoty, ktorá na ňom ležala. Štíhle 14-metrové lancetové okienko sa voľne a ľahko týči nad portálom a pripravuje a predvída vzlet špicatej veže shako. Nad oknom pokojný povrch múru pretínajú dve malé, štíhle okná a nakoniec je horná časť veže korunovaná dvoma radmi vysokých kopijovitých výklenkov, ktoré akoby uľahčovali dokončenie veže a poskytovali je to zdržanlivo slávnostný pohľad. Na pevnom základe 60-metrového hranola sa týči viac ako 70-metrová veža, ktorej drevená kostra viackrát zhorela a bola zreštaurovaná približne v pôvodnej podobe.

Hlavná kompaktná hmota kostola, v porovnaní s vežou malá, so strechami chóru a lodí stúpajúcimi ako schodíky, vizuálne pripravuje aj rýchly vzostup veže. Zaujímavosťou sú mierkové pomery výšky veže s a bez veže a výšky strednej a bočnej lode - 8:4:2:1. Trochu rigidná jednoduchosť týchto pomerov zdôrazňuje ducha zdržanlivej energie a prísnej sebadôvery, ktorú nesie architektonický obraz chrámu.

Tej istej úlohe podlieha aj interiér kostola. Hviezdicové klenby strednej lode spočívajú na mohutných štvorbokých pilieroch. A len v polygonálnej oltárnej časti sa staviteľ odkláňa od zdržanlivej prísnosti rozhodnutí; klenby tu spočívajú na štíhlych osembokých stĺpoch.

Hlavným centrom života v Dolnom meste bola radnica a pred ňou trhové námestie, jediné veľké námestie medzi mestskými hradbami. Zachovalá radnica (koniec 14. – začiatok 15. storočia) je vynikajúcim príkladom sekulárnej estónskej gotiky. Expresivita obrazu jednoduchého dizajnu radnice, korunovaného vysokou sedlovou strechou, bola založená na porovnaní pravouhlého usporiadania samotnej budovy a oktaedrickej akoby dlátovej vežičky. Rímsa vežičky je elegantne zdobená vlysom ​​svetelných konzol, typickým pre talinskú gotiku ( Vrcholne baroková šako (stanová nadstavba nad kamennou vežou) bola opakovane prestavaná. Šako je korunované prelamovanou korouhvičkou z tepaného železa, ktorá zobrazuje bojovníka - strážcu mesta, známeho ako Starý Tomáš.).

Plochá stena hlavného priečelia radnice sa týčila nad loggiou s kopijovitými oblúkmi tiahnucimi sa pozdĺž celého spodku budovy a pretínali ju vysoké okná druhého, hlavného poschodia.

Charakteristickým znakom stredovekej architektúry bola asymetria usporiadania okien pozdĺž fasády. Architekt sa zameral predovšetkým na architektonické riešenie interiéru jednotlivých priestorov. Hlavná sála bola osvetlená tromi oknami, z ktorých stredné bolo pre úplnosť dojmu vyššie. Menšie miestnosti boli osvetlené dvojicou okien alebo jedným oknom a ich mierka a proporcie sa vždy rozhodovali v závislosti od konfigurácie miestnosti a jej funkčného účelu. Odtiaľ pochádza živá asymetria usporiadania okien pozdĺž fasády, ktorá však nie je zbavená jednoty, vzhľadom na všeobecnú povahu štíhlych okien, oživujúcich plochú stenu a vnášajúcich slávnostnú rozmanitosť do monotónneho rytmu ťažších arkád. galérie v suteréne.

Radničné námestie obklopovali bohaté meštianske kamenné domy s vysokými trojuholníkovými štítmi sedlových striech pokrytých červenými škridlami. Spomenúť treba aj monumentálnu budovu Veľkého cechu, ktorá združovala veľkých obchodníkov a lodiarov. Táto budova bola korunovaná vysokým strmým štítom, zdobeným ozdobnými kopijovitými oblúkmi; kamenné portály dverí boli bohato profilované.

Na záver treba povedať o type domu bohatého veľkoobchodníka. Väčšina z nich bola postavená po obrovskom požiari v roku 1433. Domy smerovali do ulice koncovou fasádou. Ťažké dvere, rámované profilovaným kamenným portálom, boli často zdobené sochárskymi rezbami a krásnym kovaným klepadlom. Značnú časť spodného podlažia zaberala predná predsieň, v ktorej boli umiestnené skrine a truhlice; z chodby viedli dvere do polotmavej kuchyne s obrovským kozubom. Za kuchyňou bola veľká obývačka. Vykuroval ho teplý vzduch prichádzajúci zo špeciálneho ohniska v suteréne. Strop spodného podlažia podopierali mohutné dubové trámy, miestami spočívajúce na kamenných konzolách. Z priechodu na druhé poschodie viedlo široké drevené schodisko s vyrezávaným zábradlím.

Druhé poschodie tvorili 2 - 3 malé obytné miestnosti, z ktorých bola vykurovaná obyčajne len jedna izba - kuchynským kozubovým komínom. Na samom vrchole, pod sedlovou strechou - ďaleko od unáhleného človeka - boli sklady tovaru. Prístav bol za mestskými hradbami a obchodník vo všeobecnosti v týchto nepokojných časoch uprednostňoval skladovanie tovaru vo vlastnom dome. Balíky tovaru sa zvyčajne zdvíhali cez vikier alebo povalový poklop priamo z ulice pomocou kvádra zaveseného na hrubom tráme vyčnievajúcom pod oknom podkrovia.

Koncom 15. stor Súbor Tallinnu bol obohatený o veľkú 36-metrovú delostreleckú vežu Kiek in de Kök, ktorá chránila juhozápadné prístupy k Vyšhorodu. Proporčne harmonická veža súčasne kontrastovala a organicky vstupovala do celkovej kompozície hradných veží. Mohutná, doplnená malou vystupujúcou rímsou, sa veľmi líšila od ostatných veží mestského múru. Jeho početné medzery boli určené na vedenie „paľby“, teda delostreleckého boja.

Výnimočnou pamiatkou estónskej neskorogotickej architektúry bol, súdiac podľa zachovaných častí (steny a západný štít), kláštorný kostol sv. Bridgets v Pirite pri Tallinne (prvá polovica 15. storočia). Kláštor postavili pod vedením talinského staviteľa Svalbart. Hlavným prvkom kláštorného komplexu bol trojloďový sieňový kostol, ktorého klenby podopierali štíhle osemboké stĺpy. Jeho steny sú z vápenca, klenby boli zrejme tehlové. Vonku sa popri severnej stene tiahol dvojposchodový náboženský sprievod pre mníšky a k južnej stene priliehal náboženský sprievod pre mníchov. Kostol mal pôsobiť dojmom monumentálnej, grandióznej stavby. Mohutný rovnobežnosten, korunovaný vysokou strmou strechou s trojuholníkovými štítmi, s profilovanými výklenkami, ktoré odľahčujú hmotu a zdôrazňujú aspiráciu štítu smerom nahor, sa týčil nad zalesnenou oblasťou okolo kláštora a údolia rieky a bol viditeľný z diaľky od mora. .

Umelecky najvýznamnejšími pamiatkami, ktoré dotvárali obdobie neskoršej „plamennej“ gotiky v Estónsku, boli: sála, pôvabná a svetlá, harmonických proporcií, kaplnka sv. Mary a architektonický komplex pobrežných brán "Rannavyarov".

Bohatí magistráti miest a kostolov, najmä v Tallinne, objednávali oltáre a iné umelecky vyrobené kostolné náčinie od slávnych majstrov západnej Európy. Počas sledovaného obdobia sa Tallinn vyznačoval neustálymi a úzkymi hospodárskymi a kultúrnymi väzbami s hanzovým mestom Lübeck. V polovici 13. stor. Na základe lübeckého práva bolo vypracované mestské právo Tallinnu (úlomky rukopisu lübeckého práva z 13. storočia so zaujímavými miniatúrami sú uložené v mestskom archíve v Talline). Koncom 15. stor v Lübecku bol zakúpený oltár pre kostol Niguliste (1482), pripisovaný Hermenovi Rodeovi a Janovi Stenradovi. Oltár Rode, najväčší z vyrezávaných drevených oltárov v Pobaltí (6,32 X 2,62), obsahoval viac ako 40 postáv – Krista, Márie, apoštolov, prorokov a svätých, usporiadaných v radoch bez zreteľného dejového prepojenia v troch radoch.

Od konca 15. a najmä začiatkom 16. stor. Estónske umenie, zachovávajúce si najmä stredoveké formy, sa postupne začalo presýtiť svetskými a realistickými črtami spojenými s novou etapou v dejinách európskeho umenia, teda s renesanciou.