Arhitectura estonă. Înghețat în piatră: arhitectura sovietică în Estonia

Astăzi există puține tipuri de clădiri moderne în orașul Tartu, iar deocamdată vom termina poveștile despre acesta. Vor fi atât fotografii de seară făcute pe 2 aprilie, cât și fotografii făcute în dimineața următoare, 3 aprilie. Deoarece condițiile nu erau prea favorabile pentru fotografie, nu vor exista capodopere speciale sub tăietură, dar merită să priviți arhitectura. ;-)

Voi începe povestea cu centrul științific cu numele neobișnuit Ahhaa, pe care îl vedeți în fotografia de mai sus. Din păcate, nu eram în interiorul centrului, deoarece mai era puțin mai mult de o lună până la deschiderea lui... Dar voi cita aici, cu abrevieri, textul unui articol care povestește despre miracolele sale (de aici):

Centrul de Știință Ahhaa și-a început activitatea la 1 septembrie 1997 ca proiect al Universității din Tartu. Din 2000, Ahhaa a lucrat în incinta Observatorului Tartu, iar din 2009 în centrul comercial Lõunakeskus din Tartu și în Piața Libertății din Tallinn.
Pentru cei care nu știu ce este
Sarcina lui Ahhaa este de a populariza descoperirile și realizările științifice, punând informațiile despre ele la dispoziția celui mai larg public posibil: de la copii mici până la străbunicii lor. În hol, ne-a întâmpinat Nino Feshchina, directorul de marketing, care ne-a fost ghidul, vorbind despre ceea ce s-a făcut deja și ce mai avea de montat, instalat, reglat și altele asemenea.

2.

Noi senzații îi așteaptă pe vizitatori deja în hol: încearcă doar să stai pe o bancă împânzită cu mingi de masaj de diferite dimensiuni. În general, scaunelor - șezlonguri flexibile care iau forma corpului, scaune rotative, canapele cu hamac - i se acordă o atenție deosebită în noul Ahhaa. Acest lucru este de înțeles, deoarece după multe ore de mers prin holuri, picioarele au nevoie de odihnă.

Dar dacă în ordine, atunci după hol, vizitatorul ajunge la casierie. În timpul vizitei noastre, desigur, încă nu funcționa, dar ni s-a spus că în Ahhaa nu vor fi bilete ca atare: ar trebui să treci prin turnichet punând degetul pe un scanner special. Desigur, amprenta ta va fi introdusă în baza de date atunci când plătești intrarea. Acest lucru se face în multe muzee interactive din întreaga lume, de exemplu, în Disney World american. În magazinul de știință, se vor putea cumpăra nu suveniruri banale, ci științifice și distractive, ceea ce înseamnă cele utile. Restaurantul-snack bar va servi, de asemenea, nu hamburgeri, ci salate și sucuri proaspăt stoarse. Și, în sfârșit, expunerea. La instalarea sa au participat ajustatori americani, germani și japonezi.

3. De la distanță pare ceva cosmic:

Sferă, turn și bicicletă

Nino ne conduce către una dintre sălile spațioase, în centrul căreia se află o minge uriașă ajurata argintie. Aceasta este sfera Hoberman, care se poate micșora și crește în fața ochilor noștri. Mingea va atârna sub cupolă și va surprinde vizitatorii cu schimbările sale spontane. Între timp, inginerii din Statele Unite își termină instalarea: trebuie să fii la timp pentru deschidere! Lângă minge se află turnul Heege, înalt de nouă metri, pe care toată lumea se poate ridica cu ușurință, ceea ce am încercat să facem. E amuzant să te simți copil, mai ales când proprii tăi copii nu te văd: poți țipa disperat de încântare amestecată cu frică. Exact așa s-au comportat mătuși și unchi adulți, încuiați într-o centrifugă care se învârte furioasă, care se află, parcă, la mezaninul acestei săli rotunde.

Imediat, la o înălțime de nouă metri, la nivelul turnului Heege, se află o atracție spectaculoasă și complet sigură: o bicicletă din care este imposibil să cadă. Pe această bicicletă, montată pe un cablu cu contragreutate sub formă de miez de 200 de kilograme, chiar și cei care nu îndrăznesc să călătorească pe asfalt pot merge „peste prăpastie”. Chiar acolo, în apropiere, există un lift misterios în temniță. Imaginează-ți: intri într-un presupus lift obișnuit. Pereții cabinei sunt transformați imediat într-o imagine 3D și o voce începe să sune în dinamică, care vorbește despre știința geologiei. Dintr-o dată apare un „scurtcircuit”, liftul începe să coboare spre centrul Pământului și vezi cum în spatele zidurilor imaginea comunicațiilor subterane ale orașului din secțiune este înlocuită cu o tăietură a scoarței terestre și atât de adânc. și mai adânc, până în centrul Pământului...

4.

Merele lui Newton în fereastră, găini în incubator, stele pe pereți

Într-unul dintre vestibule, într-o fereastră cu două etaje, este instalată o construcție de șapte metri, într-o formă asociativă ilustrând legea newtoniană a gravitației universale. Bilele multicolore (decât nu mărul lui Newton!) sunt ridicate de un motor și de acolo ele însele coboară, punând în mișcare diverse modele complicate. „Această expoziție a venit din Germania”, spune Nino Feshchina. „Când a fost instalat, o mulțime s-a adunat pe stradă, procesul de instalare în sine a fost atât de interesant!”

În noua casă a lui Ahhaa, în timpul turneului nostru, multe încăperi erau încă goale: laboratoare de chimie, săli în care vor fi prezentate filme de divulgare științifică și vor fi jucate spectacole vesele ale trupei de teatre speciale, fizice și chimice. Labirintul de oglinzi era deja gata, în care ne-am rătăcit bucuroși, ciocnindu-ne unul de altul și de oglinzi. Într-o cameră separată se află o lume uriașă a apei, care a fost achiziționată și din Germania. Apa gâlgâia ușor, iar noi, uitând de înregistratoarele vocale și de camere, am început să apăsăm butoane și pârghii, lansând și forțând jeturile rigide să înghețe pe loc.

În aceeași cameră, ar trebui să fie instalată o casă de furnici - un recipient transparent, în care puteți observa viața complexă și plină de evenimente a furnicilor. Și, de asemenea, un adevărat ... incubator va fi amenajat aici. Urmărirea dezvoltării unui embrion de pui, până în momentul în care puiul iese în lume, va fi cu siguranță foarte populară în rândul vizitatorilor.

5. Decorare interesantă de perete - simplă și eficientă:

În aceeași sală vor avea loc expoziții itinerante. Așadar, la sfârșitul lunii mai, este așteptată să sosească o expoziție unică numită Robot Zoo. Create în SUA cu precizie anatomică și chiar fiziologică, musca mecanică în mișcare, ornitorincul, girafa, lăcustele și multe alte creaturi, până la dinozaur, vor veni la noi din Israel - după o călătorie triumfătoare în jurul lumii. Expoziția inedită va dura aproximativ șase luni, ne-a spus Nino.

Cea mai scumpă în execuție și încă o altă expoziție spectaculoasă a noului Ahhaa este un planetariu extraordinar. Aflându-ne într-o sală mică, cu o acustică excelentă, ne-am putea imagina cum, după deschidere, spectatorii ajunsi aici s-ar regăsi în centrul cerului înstelat, unde puteau vedea cele mai mici și mai îndepărtate stele, în timp ce ascultau frumoase. muzică, comandând-o după gustul lor... Desigur, aceasta este doar o imitație, dar ce exactă! Nu e de mirare că autorul proiectorului de cer înstelat, un inginer din Japonia, Ohira Takayuki, a primit o diplomă din Cartea Recordurilor Guinness pentru această lucrare. A venit personal la instalarea echipamentelor și a supravegheat lucrările, promițând că va fi la timp pentru deschidere. Dar pe acoperișul clădirii va fi dotat cu un adevărat mini-observator.

6. Vizor cu balcon rezolvat intr-un mod original:

7 mai - Ziua X
La sfârșitul turneului nostru, directorul de marketing Nino Feshchina a spus: „Echipa speră că toate exponatele vor avea timp să se pregătească pentru deschidere. Ne așteptăm la o mie de vizitatori pe zi, iar într-un an ne dorim ca 100.000 de oameni să viziteze noul Ahhaa.” Centrul interactiv va angaja douăzeci de ghizi instructori special pregătiți, care sunt gata să comunice cu vizitatorii, pe lângă estonă și rusă, și în finlandeză, engleză, letonă și germană. Toate exponatele dotate cu o voce „vorbesc” cel puțin în rusă, estonă și engleză.
Noua casă Ahhaa s-a deschis pe 7 mai la ora 21 și a funcționat non-stop în primele trei zile.

După deschiderea centrului, l-am contactat pe Nino Feshchina, care ne-a spus că deschiderea a mers bine, planetariul este un succes uriaș, timpul pentru a-l vizita este rezervat din timp. Totul funcționează, se întoarce și se întoarce așa cum trebuie. Modul de funcționare non-stop a dat roade, deoarece mulți oameni pur și simplu nu au vrut să plece. Până în dimineața zilei de 8 mai, centrul a fost vizitat de 888 de persoane

7. Vedere a centrului din turnul melcilor:

8-9. „Tower-melc”, în estonă - Tigutorn, seara și dimineața zilei următoare:

10-11. Să ne uităm la detaliile individuale ale turnului:

12-13. Tipuri de garaj parte a complexului:

14. Intrări în turn:

15. De obicei, arhitecții accentuează intrarea cu un portal sau un baldachin. Aici accentul principal este culoarea:

16. Și așa arăta noaptea:

17. Turnul din oraș este vizibil de departe:

18. O priveliște de neuitat. Când am văzut prima dată turnul, am fost surprins de acest zigurat:

19. O altă vedere de departe:

20. Vizavi de turnul melcilor, un alt centru strălucea cu învelișul său - comerț sau nu, nu știu:

21. Apropiindu-se de el:

22. Și mă uit înapoi la turn de acolo. Fotografia din dreapta a fost făcută din partea laterală a stației de autobuz:

23. Am visat de mult să fac un astfel de cadru cu un capăt luminat:

Acum haideti sa parasim turnul si sa trecem la alte cladiri din Tartu.

Podul pieței (Turusild)
Podul pietonal tirant a fost construit în 2003. Podul este doar pentru pietoni, bicicliști și mopede mici. Acesta face legătura între cartierul Annelinn și piața orașului. Podul are o lungime de 251,5 metri și 7 perechi de cabluri. Înălțimea aproximativă de la suprafața apei este de 7,5 metri.
Turusild este cea mai bună clădire a anului 2003 din Tartu, care a primit titlul de eveniment al anului.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16

24. Pod cu tiranți noaptea târziu:

25. Și dimineața:

26. Podul cu arc (Kaarsild)
Acolo unde celebrul Pod de Piatră a conectat malurile râului Emajõgi timp de mai bine de un secol și jumătate, în 1959 a fost construit un pod arc pentru pietoni, ale cărui arcade din beton armat se sprijină pe fundația Podului de Piatră distrus.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15

27. Si unul dintre cele mai frumoase poduri noi din Tartu:

Podul Libertății (Vabadussild)
În timpul lucrărilor de deschidere a gropilor în timpul construcției podului Vabaduse peste râu. Emajõgi din orașul Tartu, au fost descoperite descoperiri arheologice interesante datând din secolul al XIX-lea (topoare, sticle de sticlă, cuie, păstrate de pe un pod de lemn care exista anterior pe acest sit). De asemenea, aici s-au găsit câteva mine germane, păstrate în pământ încă din cel de-al Doilea Război Mondial.

În 2006 SA „Transmost”, câștigând concursul „ideologic” pentru proiectarea podului din Tartu, a elaborat documentația de lucru pentru acesta, iar în 2007 filiala din Estonia a companiei „Tilts” a început construcția acestuia. OJSC „Transmost” a efectuat supravegherea arhitecturală a construcției.

La 30.07.2009 a avut loc marea deschidere a noului pod auto-pietonal peste râul Emajõgi la Tartu. Podul Libertății, a cărui construcție a durat mai bine de doi ani, este aruncat peste râu și face legătura între străzile Lai și Vene. Denumirea noului pod a fost propusă de comisia de cultură a orașului și a fost deja folosită în documentele primăriei. Podul este echipat cu iluminare variabilă. Costul podului, lung de 90 de metri și lățime de 18,75 metri, a fost de 161.045.951 de coroane.

Pe placa de pe pod scrie:
„Podul Libertății”
Podul a fost construit pe 30 iulie 2009
Client - Guvernul Municipiului Tartu
Designer - OJSC „Trans-Most”
"St.Petersburg"
Constructor - SIA Tilts „Riia”

Până în 1561, Estonia a făcut parte din posesiunile Ordinului Livonian, iar după lichidarea acestuia, a intrat sub stăpânirea Suediei, Danemarcei și Poloniei. Din 1629, totul a fost sub stăpânirea Suediei și la începutul secolului al XVIII-lea. a fost anexat Rusiei. Toate acestea, precum și relațiile comerciale internaționale ale Estoniei, au determinat legătura arhitecturii acesteia cu arhitectura altor țări în perioada secolului al XVI-lea - I-a jumătate a secolului al XIX-lea. Factorii interni care au influențat dezvoltarea arhitecturii estoniene au fost dezvoltarea meșteșugurilor și comerțului și apariția în secolul al XVI-lea. relațiile capitaliste care au contribuit la ascensiunea burgherilor și la schimbările rezultate în viziunea asupra lumii (care afectează reforma bisericii și răspândirea luteranismului). Războaiele din secolele XVI, XVII și începutul secolului al XVIII-lea, care s-au purtat și pe teritoriul Estoniei, au împiedicat dezvoltarea arhitecturii și a limitat construcția și, în același timp, au provocat construcția de fortificații.

Deci, în 1532-1558. la Tallinn, la sud și nord-vest de vechiul zid de cetate, au fost ridicate noi fortificații cu bastioane, același bastion a apărut în fața Porții Viru, iar în fața Porții Karja a apărut un nou turn pentru artilerie. În Narva la cumpăna dintre secolele al XVI-lea și al XVII-lea. la zidul vechiului cetate au fost adăugate bastioane noi.

Puține clădiri rezidențiale au fost construite în acest moment; cele vechi au fost mai mult refăcute, ceea ce se aplică și moșiilor de la țară. Construită la sfârșitul secolului al XVI-lea. Casa lui Orzhechovsky din Tartu, cunoscută dintr-un desen din secolul al XVII-lea, avea o fațadă din trei părți, fiecare dintre acestea se termina cu propriul fronton cu volute în spiritul Renașterii olandeze-germane. Clădirile publice din Tallinn în secolul al XVI-lea erau aproape de aceste forme. - clădirea acum inexistentă a scarilor orașului (1554) cu un acoperiș înalt, ferestre duble și medalioane între ele și așa-numita Sală de Stat, atașată în 1590 de peretele vestic al părții din față a Castelului Vyshgorod.

Cel mai valoros monument de arhitectură al Renașterii din Estonia este fațada Casei punctelor negre din Tallinn (Fig. 1), construită în 1597 de maestrul din Tallinn A. Passer (care a fost și constructor de fortărețe și sculptor care în 1595). a finalizat monumentul funerar al lui P. Delagardie din catedrala din Tallin). Fațada îngustă și simetrică a Casei Punctelor Negre, încoronată cu un clește înalt cu volute, este disecată de curele orizontale și decorată cu un portal și reliefuri: Hristos și alegoriile Justiției și Păcii în clește, emblema Punctelor negre de deasupra. portalul, emblemele celor mai importante orașe hanseatice din centura interfloor, capetele regelui Sigismund și ale reginei Una în frontoanele ferestrelor inferioare și Blackheads săritori în armură pe lespezile din piloanele etajului superior. Puține biserici au fost construite în acest moment. Biserica Sf. Ioan din Narva (1641-1651, maestrul Z. Hoffman cel Tânăr), extrem de simplă din exterior, hol, cu trei coridoare, avea stâlpi rotunzi înclinați în sus pe socluri înalte.

Din a 2-a jumătate a secolului al XVII-lea. în legătură cu o situație istorică mai calmă, activitatea de construcție este reînviată și formele barocului devin mai vizibile în arhitectură, la început restrânse, asemănătoare cu nordul Germaniei și Țările de Jos care au influențat-o.

În unele orașe, o nouă dezvoltare a urmat un plan obișnuit, ca în dimensiunea peste dublată a Pärnu, cu o nouă piață centrală în fața vechii Porți Riga și o stradă principală paralelă cu râul. În timpul reconstrucției Narvei după incendiul din 1659, de-a lungul străzilor vechi au fost realizate clădiri noi, care au conferit orașului o mai mare integritate. În 1686, conform proiectului proeminentului inginer militar suedez E. Dalberg, s-a început construcția de noi fortificații Narva sub formă de centură cu șase bastioane, care nu au fost finalizate până în 1704, când orașul a fost luat de ruși. . Fortificațiile din Tallinn, începute în 1627, și fortificațiile din Tartu au rămas și ele neterminate. La Pärnu, din centura celor șapte bastioane, s-au păstrat monumentale Porți Tallinn construite după proiectul lui Dahlberg. În Kuressaare, care a primit drepturi de oraș în 1563, toate cele patru bastioane au supraviețuit până în zilele noastre.

Construcția de locuințe din secolul al XVI-lea. cel mai bine reprezentat de clădirile din Narva, care era reconstruită după incendiul din 1659. Casele erau cu două etaje, cu pereți netezi, portaluri din piatră sculptată în stil olandez și o turelă-fenestra în mijlocul fațadei, pe colţ sau pe ambele colţuri, după cum se vede în casa Burgomasterului Schwartz, construită în 1686 de maestrul Y. Teifel (Fig. 2). La Pärnu, casele încă mai aveau clești înalți de modă veche, dar detaliile lor erau uneori baroc. Cea mai monumentală a fost casa Taube din Tartu (1688), cunoscută din desenul de atunci și având o fațadă mai largă, disecată de pilaștri, și o scară monumentală în fața intrării.

Portalurile luxuriante și scările exterioare erau, de asemenea, caracteristice clădirilor publice din acea vreme - precum primăria din Narva, construită de J. Teifel în anii 1670, cu pilaștri rar distanțați ai fațadei, o turelă zveltă din 1727 și decorațiuni sculpturale ale portalului. de maestrul flamand G. Millich ( Fig. 3). Bursa din acest oraș, finalizată în 1704 după proiectul arhitectului și sculptorului I. G. Heroldt, este apropiată de aceasta ca formă. in Pärnu. în 1669-1688 conform proiectului arhitectului suedez N. Tessin cel Bătrân, fostul castel al ordinului a fost reconstruit pentru nevoile universității. Noua fațadă, cunoscută doar din desene, s-a remarcat prin austeritatea și laconismul caracteristic acestui arhitect. La Kuressaare, în 1663 a fost construită o clădire pentru cântarul orașului, iar în 1670 a fost construită o primărie cu un modest portal baroc.

Natura restrânsă a arhitecturii, aproape de alte țări din nordul Europei, a fost la începutul secolului al XVIII-lea. tradițional pentru Estonia, de ce aderarea sa în Rusia la începutul secolului al XVIII-lea. nu a provocat o schimbare bruscă în dezvoltarea sa, deși construcția clădirilor guvernamentale, condusă de la Sankt Petersburg, și construcția de clădiri separate în unele orașe estoniene conform proiectelor arhitecților din Sankt Petersburg și Moscova și-au pus amprenta. Dar totuși, majoritatea clădirilor estoniene din anii 1710-1770 au urmat vechile tradiții, combinându-le cu unele elemente rococo.

Printre puținele clădiri rezidențiale din acest timp, casa de pe strada Uus 15 din Tallinn este tipică (1751, fig. 4). În ea, pe fundalul unor pereți netezi, tăiați de ferestre destul de mari, cu legături mici, iese în evidență un portal elegant în forme rococo. Dar în acest moment, casele primitive din lemn erau construite mai des în suburbii. Construcția palatului și a conacului a fost mai intensă. Un loc aparte îl ocupă palatul din Kadriorg din Tallinn, construit în anii 1718-1725. arhitecții din Petersburg N. Michetti și M. Zemtsov (Fig. 5). Decorul fațadelor sale are un caracter oarecum plat, caracteristic arhitecturii din Sankt Petersburg din vremea lui Petru cel Mare, dar decorarea sălii principale cu două șeminee monumentale este mult mai bogată și asemănătoare în unele privințe cu barocul nordic italian.

Dar în alte palate construite în moșii, se pot observa mai multe asemănări cu exemple ale barocului târziu german, în special în interioarele lor. Acest lucru se aplică conacelor din Saar cu o sală baroc interesantă și din Sagadi, construite în 1750 de maestrul Wall și având o decorație elegantă a sălii. În 1753 a fost construită o casă în conacul Palmse, iar în 1755 în conacul Hiiu-Suuremoisa. În anii 1760-1770, castelul vechi al ordinului din Põltsamaa a fost reconstruit (Fig. 6), ale cărui interioare au fost decorate în forme rococo în 1772-1774. sub îndrumarea maestrului berlinez I. M. Graff, care a lucrat și în Letonia, unde a decorat interioarele palatelor Biron din Jelgava și Rundale, construite de Rastrelli.

Legăturile cu barocul german târziu sunt vizibile și în clădirea guvernului provincial din Tallinn, finalizată în 1773 după proiectul lui J. Schulz, dar interiorul sălii acestei clădiri a fost deja realizat în spiritul clasicismului timpuriu. Doar Biserica Ortodoxă Ecaterina din Pärnu este un exemplu de baroc târziu rus (1768, arhitectul Moscova V. Yakovlev). Biserica luterană elisabetană din același oraș (1747), construită de maeștrii de la Riga I. X. Guterbock și I. X. Vulbern, este foarte modestă, dar are un portal interesant. La Tallinn, în 1779, după proiectul lui I. Geist, a fost construit vârful baroc al clopotniței Bisericii Schimbarea la Față și în aceiași ani au fost construite capela baroc Manteuffel și o serie de capele mai modeste din cimitirul Kopley. în cimitirul Muigu.

Relațiile cu arhitectura rusă au devenit mai vizibile în anii 1770-1840 - pe vremea clasicismului, deși legăturile cu arhitectura germană nu au fost întrerupte. Pentru Estonia, această perioadă a fost o perioadă de creștere economică, de expansiune a comerțului exterior, de renaștere a construcțiilor și de înflorire a arhitecturii, corespunzând înfloririi pe care o trăia la acea vreme arhitectura întregului Imperiu Rus.

Reamenajarea urbană pe scară largă realizată de guvernul rus a afectat și Estonia, fiind remarcată mai ales în orașele care au suferit incendii (Tartu, 1775). Conform planului obișnuit, a fost realizată și construcția noului oraș de județ Võru. În construcția de locuințe, caracteristicile noi au fost cel mai pronunțate în fațade, în timp ce amenajarea caselor a urmat adesea vechile tradiții. În unele locuri s-a folosit și compoziția tradițională a fațadelor cu clești înalți decorate cu volute. Uneori fațadele erau împărțite prin pilaștri la etajele superioare; etajul inferior era rustic, iar partea de mijloc a clădirii era încununată cu fronton sau pod. Aceasta este casa de la Nyukogudeväljak 8 din Tartu, unde ecourile barocului sunt încă vizibile în designul ferestrelor (Fig. 7).

Cel mai adesea, fațadele clădirilor rezidențiale nu aveau pilaștri, dar decorația lor destul de bogată consta din rame de ferestre, frize și ghirlande de stuc, rozete și medalioane. În general, aceste fațade sunt apropiate de arhitectura caselor din orașele din nordul Germaniei, ai căror nativi erau mulți meșteri care lucrau atunci în Estonia. Așa sunt casele din Tallinn de la strada Uus 10 (1791), la strada Pikk 19 (Fig. 8), la strada Raamatukogu 2 cu decorare bogată a fațadei, la strada Kohtu 2 (1798), unele case din Kuressaare, Pärnu, Võru , Haapsalu și alții.

Conacurile din acest timp au de obicei trei risaliți, cel mijlociu, mai lat, uneori încoronat cu un fronton. Fațadele sunt adesea articulate cu pilaștri, dar porticurile sunt încă rare. Exemple de conace din acea vreme sunt conacul din Pade (arhitectul J. B. Wallen Delamotte), care nu a supraviețuit, conacile din Saue, Eesmäe, Ryagavere, Roozna-Alliku-Mydriku și altele.construite în 1784 după proiectul lui I. .Maur, foarte strict în arhitectură și asemănător unui conac cu curtea din față și anexe, precum și primăria din Tartu (1789, arhitect I. X. Walter, fig. 9) cu o decorație modestă a fațadei și un turneu pe coama acoperișului. În aceiași ani au fost construite numeroase stații poștale și taverne. Dintre bisericile de atunci, cele mai interesante sunt biserica luterană din Valga, care a început construcția în 1787 după proiectul arhitectului din Riga K. Haberland, dar a fost finalizată abia în 1816, și biserica din Võru (1793, fig. . 10). În sfârșit, trebuie remarcat Podul de Piatră din Tartu, finalizat în 1783 (probabil după proiectul inginerului francez Perrone) cu structura părții de mijloc, care amintește de un arc de triumf.

Perioada clasicismului târziu (1800-1840) a fost o perioadă de renaștere și mai mare a construcțiilor pentru Estonia. În acel moment, se lucrează pentru îmbunătățirea îmbunătățirii sanitare a orașelor și eficientizarea dezvoltării acestora, în care un rol pozitiv a fost jucat de ordinul din 1809 privind utilizarea albumelor de „fațade exemplare” ale clădirilor rezidențiale dezvoltate la Sankt Petersburg. Construcția de locuințe s-a extins și ea, mai ales la Tartu, unde întemeierea universității în 1802 a contribuit la creșterea orașului.

Arhitecții de frunte au fost I. V. Krause, I. A. Krahnhals cel Bătrân și G. V. Geist. Fațadele clădirilor rezidențiale din acest timp erau stricte, chiar solemne. Erau decorate doar cu pilaștri cu frontoane în centru și panouri ornamentate între ferestrele etajelor I și II. Astfel sunt casa de pe strada Nyukogudeväljak 16 (arhitectul I.V. Krause) și casele care nu au supraviețuit pe străzile Kalura, Jaama, Aleksandri și alte străzi. Conacul de pe strada Kohtu 8 din Tallinn este și mai monumental datorită porticului său ionic cu șase coloane. (1811-1814, arhitect K. I. Janikhen).

Printre clădirile publice de atunci, clădirea principală a Universității din Tartu (1804-1809, arhitect I.V. Krause, Fig. 11) cu rusticare a etajului inferior, un portic toscan cu șase coloane și o colonadă ionică a sălii de adunări. și construit de același arhitect în 1804-1805 rotonda teatrului anatomic universitar (aripa, 1825-1827). Un rol proeminent în apariția lui Tartu l-a jucat galeria comercială, finalizată în 1821 (Fig. 12). Colonada lor a închis una dintre laturile unui pătrat dreptunghiular cu același tip de fațade ale clădirilor care o înconjoară și un monument al feldmareșalului Barclay de Tolly de V. I. Demuth-Malinovsky în centru. În prima jumătate a secolului al XIX-lea. a continuat să construiască stații poștale și taverne (Fig. 13). Pereții netezi, colonadele simplificate și acoperișurile înalte au dat aspectului acestor clădiri un caracter rural aparte.

Conacele din acea vreme, în planificarea și decorarea fațadelor și a interioarelor, se apropiau de palate. Porticurile au devenit acum aproape obligatorii pentru casele noi și sunt adesea atașate celor vechi, iar rotonda a devenit o rotondă obișnuită pe fațadele din curte. Numărul de camere a crescut. Erau săli pentru primirea oaspeților și jocuri, biblioteci, galerii de artă, grădini de iarnă etc. Sala Mare era decorată cu o colonadă interioară, coruri pentru muzicieni și o galerie pentru orchestră. Dintre conacurile estoniene din această perioadă, cele mai interesante sunt casa cu rotondă din Khireda (circa 1812, Fig. 14), casa din Riisiper cu o sală frumoasă (1821), casele din Saku (circa 1820), Raiküla, Miao etc.

Printre bisericile de la începutul secolului al XIX-lea. interesantă este Biserica Ortodoxă Sf. Nicolae din Tallinn - cubică cu o cupolă și două turnuri clopotnițe și un portic al fațadei de vest (Fig. 15). Designul său a fost realizat de arhitectul din Sankt Petersburg L. Ruska în 1807, dar, se pare, a fost schimbat de arhitectul orașului Shatten, care a construit biserica în 1822-1827.

Perioada clasicismului din Estonia a fost foarte fructuoasă și a lăsat un număr mare de clădiri valoroase din punct de vedere artistic, care, alături de cele gotice, conferă atât orașelor, cât și zonei rurale ale țării un aspect unic.

Capitolul „Arhitectura estonă a secolului al XVII-lea - prima jumătate a secolului al XIX-lea” secțiunea „Europa” din cartea „Istoria generală a arhitecturii. Volumul VII. Europa de Vest și America Latină. XVII - prima jumătate a secolului XIX. editat de A.V. Bunina (redactor responsabil), A.I. Kaplun, P.N. Maksimov.

Mai presus de toate, s-a simțit influența erei sovietice și, în consecință, partea de est a Estoniei, direct adiacentă teritoriului Rusiei, este cea mai plină de clădiri din acea perioadă. Dar chiar și aici, ca să nu mai vorbim de alte zone ale Estoniei, în cadrul uneia dintre tendințele arhitecturale stilistice dominante ale epocii sovietice, numită conceptualism, clădirile construite după ordinele statului au căpătat o aromă deliberată pseudo-europeană.

Acest lucru s-a întâmplat din cauza apropierii republicii de Finlanda, a cărei cultură originală i-a inspirat pe arhitecții sovietici la unele imitații.

Una dintre figurile semnificative din firmamentul arhitectural de atunci a fost Toomas Rein, care a proiectat cele mai multe dintre cele mai interesante clădiri și complexe din anii 70 și 80.

Un exemplu de clădiri rezidențiale de autorul său este un complex neobișnuit din orașul Pärnu, finalizat la mijlocul anilor '80.

Starea actuală a multor clădiri din acea vreme lasă de dorit. Însă acest ansamblu rezidențial, denumit uneori „Case Soarelui”, apare sub forma unui model în Muzeul de Arhitectură Pärnu.

Aspectul „caselor solare”

Adevărat, cel conceput și cel implementat diferă destul de mult, dar asta este și o realitate dură.

Un alt eminent arhitect estonian a fost Valve Pormeister. Cariera ei creativă a fost lungă și productivă, proiectând clădiri atât în ​​timpul RSS Estoniei, cât și după prăbușirea Uniunii Sovietice. Una dintre lucrările sale originale, construită puțin mai devreme decât cele menționate mai sus, la mijlocul anilor ’60, se află în partea de nord-est a Tallinnului, în zona Pirita.

Aceasta este clădirea cafenelei Tulyak, care a fost foarte populară în anii precedenți. Cafeneaua a rămas acolo mai târziu, iar acum s-a redeschis după reconstrucție, ridicându-și statutul de restaurant. Clădirea a fost concepută ca parte a unui complex arhitectural, care includea, pe lângă acesta, Pavilionul de Flori, iar întregul complex se încadrează armonios în peisajul înconjurător cu un gazon bine îngrijit. Acum întregul peisaj s-a schimbat foarte mult, iar în contururile moderne ale restaurantului cu greu se poate vedea fosta lucrare a legendarului arhitect.

Așa arăta cafeneaua Tulyak când era încă celebră, dar doar o cafenea.

Cafe Tulyak

Și așa arată acum restaurantul cu același nume.

Odată ce începi să vorbești despre Tallinn, e greu să te oprești. Cum să nu menționăm, de exemplu, Câmpul Cântului, unde se țin anual cele mai mari evenimente muzicale și la fiecare cinci ani - Festivalul Cântecului All-Estonian!

Panta naturală a zonei este cea mai potrivită pentru un auditoriu imens în aer liber care poate găzdui mai mult de o sută de mii de spectatori deodată.

Pârtia este încununată cu o cochilie uriașă a Scenei Cântului - o clădire remarcabilă în soluția sa constructivă, proiectată de arhitectul estonian Alar Kotli și ridicată până în 1960, când a avut loc cel de-al XV-lea Festival General al Cântecului.

Sau cum să ignori cea mai înaltă clădire din toată Estonia - Turnul TV Tallinn, a cărui înălțime ajunge la trei sute paisprezece metri. Proiectul turnului TV a fost realizat de arhitecții David Basiladze și Yuri Sinis.

Cea mai mare parte a înălțimii sale este o structură din beton armat, deasupra căreia se ridică un stâlp metalic de 124 de metri.

Doar personalul de serviciu are acces la el, în acest caz aproape echivalent cu celestii, iar „simplii muritori” se mulțumesc cu o platformă de observare la o înălțime de o sută nouăzeci de metri, unde este dotat un restaurant panoramic și unde cei care doresc prin douăzeci și două etaje sunt ridicate cu un lift de mare viteză.

Cu toate acestea, pentru sporturile extreme există și o scară cu mai mult de o mie de trepte.

Construcția turnului TV a durat cinci ani întregi, a fost nevoie de o mulțime de inovații inginerești și tehnice, iar deschiderea turnului TV a avut loc exact la timp pentru regata de navigație, care a avut loc la Tallinn și a făcut parte din Jocurile Olimpice de vară. -80 la Moscova.

Până la aceeași dată semnificativă, adică la Jocurile Olimpice de la Moscova, la Tallinn a apărut un alt obiect interesant, care a primit numele tare „Palatul Lenin al Culturii și Sportului”.

În rândul oamenilor, numele s-a transformat rapid în „Primăria” sau pur și simplu „Gorhall”, cum se numește acum.

O clădire remarcabilă, construită din stânci locale, este situată pe malul golfului în deplină concordanță cu cerințele conceptualismului, adică completând și valorificând la maximum posibilitățile peisajului din jur. În interior erau amplasate, printre altele, un patinoar mare și o sală de concerte.

Acesta din urmă, de altfel, funcționează și astăzi, dar doar ocazional, iar câțiva chiriași nu salvează situația gigantului în descompunere. Însă tinerilor locali îi place să se adune la Gorhall vara și, în ciuda vântului pătrunzător din Marea Baltică, se bucură de priveliștile frumoase care se deschid.

Proiectul Palatului Culturii și Sportului a fost realizat de o întreagă echipă de autori, principalii arhitecți au fost Raine Karp, Riina Altmäe și Ülo Sirp. În 1984, ei și alți membri ai grupului au primit Premiul de Stat al URSS.

Dacă ne întoarcem la vremuri mai vechi, sau mai degrabă la anii 50 ai secolului XX, când neoclasicismul sovietic era stilul arhitectural predominant, atunci trebuie să amintim cu siguranță cel mai vechi cinema Druzhba din Tallinn, care și-a început activitatea în 1955. Clădirea maiestuoasă cu coloane a pus imediat vizitatorii în starea de spirit potrivită.

Această stare de lucruri persistă și acum, când cinematograful, care încă funcționează, după ce a înlocuit numele rusesc cu cel estonian, se numește deja Sõprus și filmele afișate pe ecranele celor două săli de cinema ale sale sunt complet diferite.

Cu toate acestea, își păstrează mai degrabă statutul de teatru decât de cinema: fanii floricelelor și blockbuster-urilor fără pretenții nu aparțin aici, publicul care se adună în cinema apreciază filmele intelectuale precum retrospective ale lui Fellini, Tarkovsky, Pasolini, Aki Kaurismäki și alte luminate ale artei cinematografice precum Kim Kee Duka.

Apropo, decorul clădirii, cel puțin exteriorul, arată surprinzător de neatins, deși cinematograful, care a trecut prin reconstrucție, dă impresia unuia bine îngrijit și modern.

Decorul interior și chiar amenajarea s-au schimbat destul de mult.

Designul clădirii cinematografului a fost dezvoltat de un grup de arhitecți, dintre care Friedrich Wendach a adus cea mai mare contribuție. Astăzi, această clădire este recunoscută ca monument de arhitectură.

În general, despre patrimoniul arhitectural sovietic din Estonia se poate vorbi mult timp. Există multe clădiri interesante în Tallinn și în alte orașe. De asemenea, ne putem aminti de clădirea bibliotecii Academiei de Științe a RSS Estoniei, numită acum Biblioteca Academică a Universității din Tallinn. Ea are practic aceeași vârstă cu Scena Cântării, cu doar câțiva ani mai tânără.

(Arhitecți: U. Telpus, P. Madalik)

Dar aș vrea să termin cu ceva nu atât de obișnuit precum clădirile rezidențiale sau cinematografele. Vă puteți imagina că o stație de autobuz banală poate întruchipa stilul epocii nu mai rău decât uriașii pomposi de piatră? Nu se poate? Atunci uite!

Un exemplu de arhitectură națională estonă Arhitectura națională estonă constă din mai multe stiluri tradiționale de arhitectură populară ... Wikipedia

Articolul principal: Cultura estonă Cuprins 1 Începutul secolului al XX-lea 1.1 Literatură 1.2 Arhitectură ... Wikipedia

Cuprins 1 Începutul secolului al XX-lea 1.1 Literatură 1.2 Arhitectura ... Wikipedia

La începutul secolului al XX-lea, Art Nouveau a devenit popular în arhitectura estonă. Un exemplu al acestui stil este clădirea Teatrului Estonia din Tallinn, clădirea Institutului de Zoologie și Geologie al Universității din Tartu etc. Evenimente importante în Estonia Limba estonă a devenit ... ... Wikipedia

Proporția vorbitorilor de rusă în întreaga populație a Estoniei (conform recensământului din 2000) Limba rusă în Estonia este, conform recensământului ... Wikipedia

Ponderea rușilor în populația Estoniei în 2010, conform Departamentului de Statistică al Estoniei. Rușii (Est. venelased) sunt cea mai mare minoritate națională din Estonia... Wikipedia

Istoria educației școlare în Estonia începe cu primele școli monahale și catedrale care au apărut în secolele XIII-XIV. Primul manual în limba estonă a fost publicat în 1575. Cea mai veche universitate din Estonia este Universitatea din Tartu, ... ... Wikipedia

Estonia. Este situat în nord-vestul părții europene a URSS. Cele mai vechi clădiri de pe teritoriul Estoniei, colibe acoperite cu gazon sau mesteacăn pe un cadru de stâlp conic, datează din mileniul III-II î.Hr. e. În mileniul I înainte de... Enciclopedia de artă

Marcă poștală a URSS din seria „Capitale ale Republicilor Unirii” (1990), dedicată Tallinnului ... Wikipedia

- (Est. Vana Pääla mõis, germană Taubenpöwel) ... Wikipedia

Cărți

• Serghei Kvach. Grafică, pictură, arhitectură, design, Natalya Kvach. Serghei Kvach s-a născut pe 25 mai 1956 în orașul Uren, regiunea Gorki. În 1975 a absolvit o școală de artă și în 1980 la Institutul de Arhitectură și Construcții din Nijni Novgorod (fostul oraș...

I. Solomykova

Tranziția către feudalism în rândul triburilor estoniene a început în secolele X-XI. În această perioadă, a avut loc o formare treptată a unei clase de domni feudali, s-au dezvoltat meșteșuguri și comerț; pe baza vechilor asezari s-au nascut orasele medievale Lindanise (Tallinn), Tartu si altele.S-au format conditiile pentru formarea unui stat feudal. Dezvoltarea independentă ulterioară a Estoniei a fost întreruptă în prima jumătate a secolului al XIII-lea. invadarea părții de sud a Estoniei de către cavalerii cruciați germani și a părții de nord de către danezii care au înrobit țara. Cultura populară a fost grav persecutată și dezvoltarea ei a fost împiedicată.

Cucerirea Estoniei de către feudalii germani a determinat natura particulară a feudalizării ulterioare a țării. Clasa conducătoare a proprietarilor feudali, elita privilegiată a orașelor comerciale și meșteșugărești și reprezentanții bisericii erau germane ca origine și limbă, în tradiții culturale. Prin urmare, mișcările anti-feudale au fost întotdeauna strâns împletite cu lupta de eliberare națională.

Cultura artistică a poporului eston a continuat însă să se dezvolte chiar și în condiții istorice dificile. A fost întruchipat direct în arta populară - țesut, meșteșuguri de bijuterii, ornamente care împodobeau ustensilele de uz casnic, în lucrări de arhitectură țărănească.

Cu toate acestea, nu se poate reduce toată arta medievală estonă doar la tradițiile artei populare aplicate și să excludă din ea arhitectura și arta monumentală. În timpul construcției castelelor și fortărețelor, catedralelor și primăriilor s-a folosit munca forțată a estonienilor care stăpâneau arta prelucrării pietrei. Nu mai puțin important este faptul că aceste structuri sunt generate de relațiile sociale care s-au dezvoltat în Estonia, caracteristice istoric destinelor sale. Deși la origine astfel de clădiri, în special castele, au fost percepute ca simboluri ale dominației străine urâte, monumentele arhitecturale au devenit parte din mediul în care locuiau și trăiesc estonienii și care participă la formarea gusturilor și ideilor lor estetice despre frumusețe. din pământul lor natal timp de multe secole.

În termeni artistici și stilistici, arta medievală a Estoniei făcea parte din acea mare familie de culturi din Europa de Vest, Centrală și de Nord, a cărei dezvoltare a continuat în forme romano-gotice. De o importanță deosebită a fost legătura strânsă dintre Tallinn și alte orașe ale Estoniei cu Liga Hanseatică. Formarea artei medievale a fost influențată de arhitectura din Renania-Westfalia și de insula Gotland; afectate și de contactul cu cultura foarte dezvoltată a vecinilor apropiați - Pskov și Novgorod.

În sudul Estoniei, în special în cel mai mare oraș al său, Tartu, din cauza lipsei de piatră de construcție de înaltă calitate, cu argilă bună, au construit în principal din cărămidă - un material caracteristic nord-estului Germaniei și Letoniei. În ceea ce privește construcția și caracteristicile stilistice, arhitectura din Estonia de Sud este strâns legată de arta acesteia din urmă. În nordul Estoniei, în special în orașul principal al Estoniei - Tallinn, precum și în Narva, piatra gri locală - piatră de plăci a fost folosită pentru construcție.

În nordul Estoniei, legăturile cu arhitectura orașelor hanseatice sunt deosebit de remarcabile. Formele arhitecturale simple și expresive, un anumit ascetism în utilizarea decorului arhitectural sunt tipice arhitecturii medievale nord-estone, care avea un farmec sever.

Arhitectura din nordul Estoniei, în special din Tallinn, formează un fel de școală care exprimă clar trăsăturile originale ale arhitecturii medievale estoniene.

Construit la mijlocul secolului al XIII-lea. templele și castelele erau încă asociate stilistic cu tradițiile artei romanice. Abia în cursul secolului al XIV-lea. în Estonia, s-a format în sfârșit propria sa versiune a arhitecturii gotice.

Arhitectura bisericii din Estonia în secolul al XIII-lea. simplitatea lapidară a construcției era inerentă (cu unu și două nave, uneori fără transept, alteori fără rotunjire a zidului altarului etc.) și un caracter sever de cetate.

Un exemplu de biserică fortificată, care s-ar putea, la nevoie, să se transforme într-o mică fortăreață, este biserica cu o singură navă din orașul Valjala de pe insula Sarema (circa 1260), construită din calcar. Pereții groși, întăriți ulterior de contraforturi masive, au fost tăiați de câteva ferestre înguste dispuse în perechi. După răscoala din Estonia din 1261, partea inferioară a ferestrelor a fost blocată, iar în interiorul bisericii a fost construită o galerie de lemn în caz de apărare. O trăsătură caracteristică a acestei biserici este prezența, alături de fundația romanică (planuri masive de zid, arcade semicirculare), elemente de stil nou, gotic (bolți pe nervuri subțiri etc.).

De la mijlocul secolului al XIII-lea arhitectura a fost de mare folos în orașe, care au început să crească și să se consolideze. Deci, în Tallinn, Toomkirik (Biserica Catedrală, secolul al XIII-lea) a fost ridicată pe Toompea (Vyshgorod) și Biserica Niguliste (Sf. Nicolae) din Orașul de Jos (începutul secolului al XIV-lea) - biserici bazilice cu trei nave fără transept . În secolele 14-15. au fost reconstruite radical în spiritul gotic și nu putem judeca aspectul lor inițial.

În secolele XIII-XIV. au fost construite mănăstiri fortificate (de exemplu, în Padis, în Kyarkne, în Tallinn - mănăstirea dominicană Sf. Ecaterina, care a ars la începutul secolului al XVI-lea, și mănăstirea cisterciană Sfântul Mihail).

Cetăți-castele au fost ridicate pe ruinele fostelor așezări ale estonielor. Ruinele a numeroase castele au supraviețuit Pe teritoriul Estoniei și Letoniei în Evul Mediu, existau peste 400 de cetăți-castele.); Inițial, cele mai comune tipuri de castel-cetăți erau donjonurile. Unele donjonuri au fost construite în afara așezărilor, în cele mai importante puncte strategice. Așa a fost, în special, donjonul din Paide (secolul al XIII-lea) - un turn octaedric monumental de treizeci de metri. Donjonul avea șase etaje, dintre care trei inferioare erau acoperite cu bolți. Etajul doi a fost adaptat pentru locuințe, primele trei au servit în scopuri militare.

În perioada fragmentării feudale, teritoriul Estoniei a fost împărțit între episcopi și Ordinul Livonian.

În secolul al XIV-lea, când răscoalele țărănești antifeudale au devenit mai frecvente, inclusiv faimoasa răscoală din Noaptea Sfântului Gheorghe (1343), au fost construite în mod deosebit intens castele mari de tip ordin sau așa-numitele „case mănăstirii”.

Castele fortificate tipice din Viljandi, Rakvere, Tallinn, Narva, castele episcopale din Kuressaare și Haapsalu. Castelul Ordinului din Viljandi (acum ruinele) era mai mare decât toate castelele contemporane din Marea Baltică. Reprezenta un pătrat cu latura de 55 m în plan.Ansamblul clădirii cuprindea o biserică, o mare trapeză comună pentru cavaleri, dormitoare comune - cămine și încăperi separate pentru membrii nobili ai ordinului. Castelul stătea pe un deal înalt, cu o pantă abruptă până la lac și era înconjurat de patru curele de ziduri puternice de cetate de piatră. Alternanța zidurilor, râpelor naturale și șanțurilor a făcut castelul inexpugnabil. Ne putem imagina că grosul castelului și zidurile înalte, construite din bolovani și cărămizi, atârnate deasupra lacului și se profilează pe cer, au făcut o impresie cu adevărat formidabilă.

În arhitectura ordinului caselor mănăstirii din secolul al XIV-lea. au început să apară trăsături ale artei gotice. Cu toate acestea, arta gotică a Estoniei medievale a atins cea mai mare dezvoltare în orașe.

Unele orașe estoniene care au ajuns în secolul al XIV-lea. un nivel ridicat de dezvoltare economică, a dobândit o anumită independență în raport cu puterea ordinului și a devenit, ca peste tot în Europa, centrele celor mai progresiste forme de cultură și artă din Evul Mediu.

Goticul eston se caracterizează printr-un caracter iobag sever, simplitatea planurilor, utilizarea rară a contraforturilor zburătoare, păstrarea rolului zidului și dezvoltarea slabă a sistemului de cadru caracteristic Europei de Vest.

Biserica de cărămidă a lui Jaani (Ioan) din Tartu, construită în secolul al XIV-lea, oferă o idee excelentă despre goticul estoniei de sud. O trăsătură distinctivă a arhitecturii sale este articularea orizontală a planurilor fațadei și pereților cu ajutorul unei varietăți de frize, inclusiv plăci vitrate verzi. În partea de vest se afla un turn pătrat greu, decorat cu frize și ferestre false, cu un portal bogat profilat, gravitând spre forme romanice, completat cu un wilperg.

Caracterul unic al acestui monument de arhitectură medievală estonă este asociat cu decorațiile sale sculpturale din teracotă. Figurine de teracotă, capete umane și grupuri sculpturale sunt situate atât în ​​interiorul, cât și în exteriorul clădirii. Aceste imagini sculpturale diverse, care nu se repetă, ale burgherilor, cavalerilor, artizanilor sunt interpretate foarte schematic și stilizat, dar, cu toate acestea, în multe dintre ele, se observă o percepție realistă a unei persoane.

În secolul al XV-lea la Tartu, pe baza unei biserici construite inca din secolul al XIII-lea, a fost ridicata o monumentala biserica catedrala basilicala cu trei nave a lui Petru si Pavel. Aceasta este singura clădire de biserică din Estonia a cărei fațadă vestică era flancată de două turnuri patrulatere înalte orientate spre vest. Biserica a ars în secolul al XVII-lea, a supraviețuit doar o cutie de zid cu părți din turnuri.

În general, „goticul de cărămidă” din Estonia de Sud, în comparație cu cel nordic, se caracterizează prin proporții relativ mai ușoare și disecția structurilor, bogăția decorului, mai puțină severitate și pitoresc mai mare și o impresie generală festivă.

Un monument ciudat al goticului eston timpuriu este biserica din Karja de pe insula Sarema (1330-1340). Particularitatea sa este decorul sculptural realizat din marmură locală Sarem. Unul dintre stâlpii arcului de intrare îl înfățișează pe Sf. Nicolae în veșminte episcopale. Dintr-o nișă, împodobită sub forma unei ferestre a unui mic turn, dă pomană femeilor. Printre sculpturi se numără grupuri care sunt atractive pentru vitalitatea lor naivă, de exemplu, figura Sf. Nicolae, înfățișat ca un pescar de Sarem, sau imaginea bârfelor, dintre care unul lipsit de diavoli. Statuile acestei biserici prezintă un interes deosebit, deoarece sculpturile asociate cu decorarea arhitecturală aproape că nu au supraviețuit în Estonia. Dintre puținele monumente supraviețuitoare, trebuie menționat și grupul sculptural de țărani estonieni de pe consola bisericii din Paide.

Se pare că unele decorațiuni sculpturale, în special în bisericile de provincie, au fost realizate de maeștri – estonieni de origine. Se caracterizează prin spiritul umorului popular grosolan și interesul pentru reprezentarea țăranilor estonieni.

Cea mai izbitoare și completă realizare a goticului eston în ansamblu a fost dezvăluită în arhitectura și arta din Tallinn. Clădirile gotice timpurii includ Biserica Pühavaimu (Sfântul Duh) cu două coridoare, construită în secolul al XIV-lea, o clădire dreptunghiulară ghemuită, cu ferestre cu lanceta înalte puțin distanțate și pante în trepte ale frontoanelor, care păstrează spiritul sever de iobag al artei medievale timpurii estone.

Aspectul arhitectural al Tallinului medieval în termeni generali a luat contur în a doua jumătate a secolului al XV-lea. Orașul a fost puternic împărțit în două părți: Vyshgorod (Toompea), situat pe un platou stâncos înalt, și Orașul de Jos, situat între Vyshgorod și portul maritim. Vyshgorod a fost centrul bisericii cavalerești ale Estoniei. Înconjurat de ziduri înalte, situat într-o vale în apropierea mării, Orașul de Jos era locuit de negustori, numeroși artizani și oameni muncitori. S-a opus lui Vyshgorod ca centru al culturii burghere.

Din epoca medievală au supraviețuit numeroase biserici din secolele XIII-XV, castelul ordinului, vechea primărie din secolele XIV-XV. (în care se află în prezent Consiliul orașului Tallinn), turnuri de fortăreață și o parte din zidurile orașului, case rezidențiale din piatră ale burgherilor bogați construite încă din secolele XV-XVI și clădiri ale breslelor orașului. Astfel, vechiul Tallinn cu numeroasele sale monumente ale antichității, străzile înguste și șerpuite recreează vizual aspectul orașului din Evul Mediu matur. În ceea ce privește siguranța, în ceea ce privește integritatea uimitoare a impresiei, ansamblul Gothic Tallinn este singurul din URSS.

Pe un deal stâncos înalt, cufundat abrupt spre mare, se înalță castelul sumbru al Ordinului Livonian, fondat de danezi încă din secolul al XIII-lea, reconstruit și extins de ordin în secolul al XIV-lea. Gama surdă a pereților săi puternici a fost doar ocazional întreruptă de câteva mici lacune de ferestre. Castelul era flancat la colturi de turnuri; cea mai mare și cea mai înaltă dintre ele - Long German - a supraviețuit până în zilele noastre. Acest turn cilindric cu opt etaje, cu ferestre rare înguste, domină zona și este vizibil pe mulți kilometri.

Dinspre vest și est, silueta severă a lui Vyshgorod a ieșit în evidență în contrast cu orașul de jos. Zidurile înalte și puternice ale orașului, din calcar cenușiu, erau încununate cu numeroase turnuri. O idee despre turnurile pătrate ale zidului orașului (secolul al XIV-lea) este dată de porțile turnului care duc din Orașul de Jos la o urcare blândă la Vyshgorod, numită Coborârea Lungă (Pikkyalg). Burgerii s-au izolat cu prudență de Vyshgorod, cu care au trebuit să ducă o luptă constantă pentru libertățile și privilegiile orașului lor.

Partea supraviețuitoare a zidurilor cu turnuri (erau 28 dintre ele la începutul secolului al XV-lea) aparține secolelor XIV-XV. Adesea, turnurile rotunde, acoperite cu corturi conice, reproduc tipul caracteristic fortificațiilor medievale din Europa de Vest. În spatele turnurilor orașului, ca niște santinelele care păzesc orașul, se înghesuiau case de piatră cu acoperișuri abrupte. Deasupra lor s-a ridicat turla puternicului turn al bisericii Nigulistei si turnurile ca de ac ale Bisericii Sfantului Duh si a primariei; în partea cetăţii cu faţa la mare - un turn zvelt şi puternic al Bisericii Olevişte (reconstruit în secolul al XV-lea - începutul secolului al XVI-lea), încoronat cu o turlă de cort care se ridică rapid în sus. Biserica si mai ales turnul ei (inalt de aproximativ 120 m) domina orasul si erau vizibile departe de mare. Ansamblul Orașului de Jos, cu pădurea sa de turnuri zvelte, acoperișuri aglomerate în vârf, case burghere bogate și turle, s-a opus expresiv severității formidabile a ansamblului Vyshgorod.

Goticul eston al epocii sale de glorie este cel mai viu întruchipat în Biserica Oleviște.

Impactul său estetic asupra privitorului este determinat nu numai de înălțimea amețitoare a turnului, ci și de simplitatea nobilă, proporționalitatea volumelor și formelor arhitecturale. Din strada Lai, pe care iese în unghi fațada principală, vestică a bisericii, în fața privitorului apare un imens turn cu patru laturi. Totul din el este subordonat unei singure sarcini - de a exprima puternica aspirație ascendentă a prismei de piatră. Portalul monumental al intrării, adânc tăiat în planul zidului, pare mic în comparație cu dimensiunile generale. În același timp, un portal larg, ghemuit și profilat, parcă, învinge cu greu greutatea masei de piatră care se află pe el. O fereastră subțire de 14 metri se ridică liber și ușor deasupra portalului, pregătind și anticipând decolarea unui turn shako ascuțit. Deasupra ferestrei, suprafața calmă a zidului este tăiată de două ferestre mici, subțiri și, în cele din urmă, partea superioară a turnului este încununată cu două etaje de nișe înalte cu lancete, parcă ar facilita finalizarea turnului și dând este o privire reținută de solemnă. Pe o fundație solidă a unei prisme de 60 de metri, se ridică o turlă de peste 70 de metri, al cărei cadru de lemn a ars în mod repetat și a fost restaurat aproximativ în forma sa anterioară.

Masa principală compactă a bisericii, mică în comparație cu turnul, cu acoperișurile corului și navele înălțate ca niște trepte, se pregătește și vizual pentru ridicarea rapidă a turnului. De interes sunt rapoartele de scară ale înălțimii turnului cu și fără turlă și înălțimea culoarului central și lateral - 8:4:2:1. Simplitatea oarecum rigidă a acestor rapoarte subliniază spiritul de energie reținută și încredere severă pe care o poartă imaginea arhitecturală a templului.

Interiorul bisericii este supus aceleiași sarcini. Bolțile stelate ale naosului central se sprijină pe stâlpi tetraedrici masivi. Și numai în partea poligonală a altarului constructorul se abate de la severitatea restrânsă a deciziilor; bolțile de aici se sprijină pe coloane octogonale zvelte.

Principalul centru al vieții din Orașul de Jos era primăria și piața din fața acesteia, singura piață mare din interiorul zidurilor orașului. Primăria bine conservată (sfârșitul secolului al XIV-lea - începutul secolului al XV-lea) este un exemplu excelent de gotic laic eston. Expresivitatea imaginii designului simplu al primăriei, încoronată cu un acoperiș înalt în fronton, s-a bazat pe o comparație a matricei dreptunghiulare a clădirii în sine și a turneului octaedral, așa cum ar fi, cizelat. Cornișa turelei este decorată elegant cu o friză de console luminoase, tipic pentru goticul din Tallinn ( Un shako înalt baroc (o suprastructură de cort deasupra unui turn de piatră) a fost reconstruit în mod repetat. Shako este încoronat cu o paletă ajurata din fier forjat, înfățișând un războinic - gardianul orașului, cunoscut sub numele de Bătrânul Thomas.).

Peretele plat al fațadei principale a primăriei se înălța deasupra loggiei, cu arcade în formă de lancet, care treceau de-a lungul întregului fund al clădirii și era tăiat de ferestre înalte de la etajul doi, principal.

O trăsătură foarte caracteristică arhitecturii medievale a fost asimetria dispunerii ferestrelor de-a lungul fațadei. Arhitectul a vizat în primul rând proiectarea arhitecturală a interiorului spațiilor individuale. Sala principală era iluminată de trei ferestre, dintre care cea centrală, de dragul completității impresiei, era mai înaltă. Camerele mai mici erau iluminate de o pereche de ferestre sau de o singură fereastră, iar scara și proporțiile acestora erau decise de fiecare dată în funcție de configurația camerei și de scopul funcțional al acesteia. De aici asimetria vie a aranjamentului ferestrelor de-a lungul fațadei, care, însă, nu este lipsită de unitate, datorită naturii generale a ferestrelor zvelte, însuflețind peretele plat și introducând o varietate festivă în ritmul monoton al arcadelor mai grele. a galeriei de la subsol.

Piața Primăriei era înconjurată de case bogate din piatră, cu frontoane triunghiulare înalte, acoperite cu țigle roșii. De menționat, de asemenea, monumentala clădire a Marii Bresle, care a unit mari negustori și armatori. Această clădire a fost încoronată cu un fronton înalt abrupt, decorat cu arcade decorative de lancet; portalurile de piatră ale ușilor erau bogat profilate.

În concluzie, ar trebui spus despre tipul de casă al unui comerciant en-gros bogat. Cele mai multe dintre ele au fost construite după un incendiu uriaș în 1433. Casele dădeau spre stradă cu o fațadă de capăt. Ușa grea, încadrată de un portal din piatră profilată, era adesea decorată cu sculpturi sculpturale și o frumoasă ciocănire din fier forjat. O parte semnificativă a etajului inferior era ocupată de vestibulul din față, în care erau amplasate dulapuri și cufere; din pasaj o uşă dădea într-o bucătărie semiîntunecată cu o vatră imensă. În spatele bucătăriei era un living mare. Era încălzit cu aer cald venit dintr-o vatră specială din subsol. Tavanul etajului inferior era susținut de grinzi masive de stejar, uneori sprijinite pe console de piatră. O scară largă de lemn, cu balustrade sculptate, ducea de la pasaj la etajul doi.

Etajul doi era format din 2 - 3 camere de zi mici, dintre care de obicei o singură cameră era încălzită - printr-un coș de vatră de bucătărie. În partea de sus, sub un acoperiș în două frontoane - departe de o persoană atrăgătoare - erau depozite pentru mărfuri. Portul era în afara zidurilor orașului și, în general, comerciantul prefera să depoziteze mărfurile în propria casă în acele vremuri tulburi. Baloții de mărfuri erau de obicei ridicați printr-o lucarnă sau printr-o trapă de mansardă direct de pe stradă, folosind un bloc suspendat de o grindă groasă care iesea sub fereastra mansardei.

La sfârşitul secolului al XV-lea Ansamblul Tallinn a fost îmbogățit cu un mare turn de artilerie de 36 de metri Kiek in de Kök, care a protejat abordările de sud-vest de Vyshgorod. Armonios în proporții, turnul a contrastat simultan și a intrat organic în compoziția de ansamblu a turnurilor castelului. Masivă, completată cu o mică cornișă proeminentă, era foarte diferită de alte turnuri ale zidului orașului. Numeroasele sale lacune au fost concepute pentru a conduce „foc”, adică luptă cu artilerie.

Un monument remarcabil al arhitecturii gotice târzii estone a fost, judecând după părțile conservate (ziduri și fronton vestic), biserica mănăstirii Sf. Bridgets în Pirite lângă Tallinn (prima jumătate a secolului al XV-lea). Mănăstirea a fost construită sub îndrumarea constructorului din Tallinn Svalbart. Elementul principal al complexului mănăstiresc era o biserică sală cu trei nave, ale cărei bolți erau susținute de coloane octogonale zvelte. Pereții ei sunt din calcar, bolțile, se pare, erau din cărămidă. Afară, de-a lungul zidului de nord, se întindea o procesiune religioasă cu două etaje pentru călugărițe, iar o procesiune religioasă pentru călugări se învecina cu zidul sudic. Biserica trebuia să dea impresia unei clădiri monumentale, grandioase. Un puternic paralelipiped, încoronat cu un acoperiș înalt abrupt cu frontoane triunghiulare, cu nișe profilate care ușurau masa și subliniau aspirația frontonului în sus, se înălțaa peste zona împădurită din jurul mănăstirii și a văii râului și era vizibil de departe de mare. .

Cele mai semnificative din punct de vedere artistic monumentele care au completat perioada goticului de mai târziu, „aprins” din Estonia au fost: sala, elegantă și luminoasă, armonioasă în proporții, capela Sf. Maria și complexul arhitectural al porților de coastă "Rannavyarov".

Magistrații bogați ai orașelor și bisericilor, în special în Tallinn, au comandat altare și alte ustensile bisericești realizate artistic de la maeștri celebri ai Europei de Vest. În perioada analizată, Tallinn a fost caracterizată de legături economice și culturale constante și strânse cu orașul hanseatic Lübeck. La mijlocul secolului al XIII-lea. pe baza legii Lübeck a fost dezvoltată legea orașului Tallinn (fragmente din manuscrisul legii Lübeck din secolul al XIII-lea cu miniaturi interesante sunt stocate în arhiva orașului Tallinn). La sfârşitul secolului al XV-lea la Lübeck a fost cumpărat un altar pentru biserica Niguliste (1482), atribuit lui Hermen Rode și Jan Stenrad. Altarul Rode, cel mai mare dintre altarele din lemn sculptat din Țările Baltice (6,32 X 2,62), cuprindea peste 40 de figuri - Hristos, Maria, apostoli, profeți și sfinți, aranjați în rânduri fără o legătură clară a parcelei pe trei niveluri.

De la sfârşitul secolului al XV-lea şi mai ales la începutul secolului al XVI-lea. Arta estonă, păstrând în principal forme medievale, a început treptat să fie saturată de trăsături seculare și realiste asociate cu o nouă etapă în istoria artei europene, adică cu Renașterea.