Antonio Gaudi: puikus architektas ir nepakeliamas užsispyręs žmogus. Antonio Gaudi: paslaptingiausias architektas istorijoje, daręs stebuklus Gaudi architektas ir jo darbai Barselonoje

Pasak legendos, Barseloną įkūrė garsusis senovės graikų mitų herojus – Heraklis, o iš griuvėsių III amžiuje prieš Kristų atkūrė kartaginietis Hamilcaras Barca, pavadinęs miestą savo šeimos vardu – Barsino. Šiandien Barselona yra antras pagal gyventojų skaičių Ispanijos miestas ir dešimtas pagal dydį Europos Sąjungoje.

Katalonijos sostinė yra Viduržemio jūros pakrantėje. Kalvos, ant kurių buvo pastatytas miestas, suteikė pavadinimus penkiems jo rajonams: Carmel, Monterolles, Puchet, Rovira ir Peira. Kaip ir daugumą Europos miestų, Barseloną sudaro senamiestis, apimantis Gotikinį kvartalą, XIX amžiuje datuojamas Naujamiestis ir modernios zonos.

Barselonos architektūra atspindi pagrindinius Katalonijos sostinės formavimosi istorinius ir kultūrinius laikotarpius. Senamiestyje yra tiek viduramžių, gotikinio stiliaus pastatų, tiek senoviškesnių romėnų antikos laikų pastatų. Eixample arba New Town yra klasikinis modernizmo pavyzdys nuo XIX amžiaus pabaigos iki XX amžiaus pradžios. Gracia bulvare galėsite grožėtis garsaus katalonų architekto Antoni Gaudí šedevrais ir Per Falques sukurtais žibintais su suolais.

Pagrindinės Barselonos lankytinos vietos yra istoriniame miesto centre. Ant Montjuic kalvos, esančios šalia jūrų uosto, galite aplankyti senovinę tvirtovę (1640 m.), Ispanijos kaimu vadinamą architektūros muziejų po atviru dangumi, Katalonijos nacionalinį meno muziejų ir olimpines vietas, pastatytas 1992 m. vasaros žaidynėms. Svetainė lonelyplanet.com supažindina mus su gražiausiomis Barselonos įžymybėmis.

Barselonos architektūrinės įžymybės – NUOTRAUKOS.

1. Sagrada Familia

Sagrada Familia šventykla, esanti Barselonos Eixample, priklauso modernizmo eros architektūros genijui Antoni Gaudi. Katedra pradėta statyti 1882 m. Visi darbai buvo apmokėti privačiomis aukomis. Galbūt todėl Šventosios Šeimos bažnyčia buvo pastatyta kelis šimtmečius. 1882–1926 m. jis buvo pastatytas vadovaujant Gaudžiui. Nuo 1926 m. Šventyklos globą pakaitomis perėmė kiti garsūs architektai. Šventyklos pašventinimas įvyko tik XXI a. Šventosios Šeimos bažnyčia pastatyta lotyniško kryžiaus pavidalu. Statinys turi penkias navas. Šventyklos varpinės imituoja smėlio bokštų išvaizdą.

2. Santa Maria del Mar bažnyčia

Marijos Jūros bažnyčia (ir taip ispanų architektūros perlo pavadinimas verčiamas į rusų kalbą) stovi senoviniame La Ribelos kvartale, esančiame senamiestyje. Gotikinė struktūra buvo pastatyta XIV amžiaus viduryje ir pabaigoje - Katalonijos komercinio ir jūrinio klestėjimo laikais. Santa Maria del Mar išsiskiria savo architektūrinio stiliaus grynumu, griežtai laikantis tradicinių viduramžių normų. Pavyzdžiui, išskirtinis, iš pirmo žvilgsnio, vakarinio bažnyčios fasado vitražas priskiriamas žaismingajai gotikai.

3. Torre Akbaras

34 aukštų dangoraižis, esantis Plaza Glorias Catalanes, gavo pavadinimą nuo savininkų – bendrovės „Akbar Group“. Priešdėlis „Torre“ išvertus iš katalonų kalbos reiškia „bokštas“. Didingas pastatas, savo išvaizda primenantis erdvėlaivį, buvo baigtas statyti 2005 metų birželį. Torre Akbar fasado išskirtinumas siejamas su ypatinga jo struktūra. Išorinė dangoraižio dalis padengta metalinėmis plokštėmis, kuriose įmontuoti šviesos diodai, bei stiklo plokštėmis, judančiomis veikiant temperatūros jutikliams. LED technologijos sudaro sudėtingus spalvų derinius Torre Akbar paviršiuje per 16 milijonų variantų.

4. Katalonų muzikos rūmai

Palau de la Musica Catalana yra ryškiausias katalonų modernumo atstovas. Garsiąją Barselonos koncertų salę XX amžiaus pradžioje pastatė architektas Luisas Domenechas i Montaneris. Katalonijos muzikos rūmai yra vieninteliai Europoje, kuriuose yra natūralus apšvietimas. Palau de la Musica Catalana yra nedidelėje gatvelėje istoriniame La Ribela kvartale. Art Nouveau architektūriniai bruožai rūmų dizaine pasireiškė lenktomis linijomis, dinamiškomis formomis, ryškiais meniniais ornamentais. Fasado apdaila papildomai apima klasikinės ispanų ir arabų kultūros elementus.

5.Švento Kryžiaus ir Pauliaus ligoninė

Garsusis Barselonos ligoninių kompleksas yra Naujamiestyje. Pastatytas XX amžiaus pirmajame trečdalyje pagal garsaus katalonų modernizmo architekto Luiso Domènecho i Montanerio projektą, įtrauktas į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą. Pirmoji Šv. Pauliaus ligoninė šioje vietoje atsirado dar 1401 m., kai šešios viduramžių ligoninės buvo sujungtos į vieną. Šiuolaikine forma ligoninė veikė iki 2009 m., vėliau buvo paversta kultūros centru ir muziejumi. Šiuo metu jos teritorijoje rengiamos įvairios parodos.

6. Santa Caterina turgus

Santa Caterina turgus gavo savo pavadinimą nuo šventojo, kuriam buvo skirtas anksčiau šioje vietoje stovėjęs vienuolynas. 1835 m. religinę įstaigą sugriovė revoliuciniai įvykiai, po kurių miesto taryba nusprendė jos žemę atiduoti prekybinėms patalpoms, kurių miestui tuo metu reikėjo labiau. Pirmąjį turgaus pastatą suprojektavo Joseph Mas Villa ir jis atidarytas 1846 m. Savo modernią išvaizdą Santa Catarina įgavo Enrique Mirayes darbo dėka. Būtent jis pasiūlė turgaus stogą papuošti ryškiomis, patraukliomis spalvomis.

7. Namas "La Pedrera"

Tiesą sakant, neįprastas Barselonos namas, pastatytas XX amžiaus pradžioje pagal architekto Antonio Gaudi projektą, vadinamas La Casa Mila. „Pedrera“, tai yra „karjeras“, buvo pravardžiuojamas vietinių gyventojų, kurie iš pradžių nepriėmė modernizmo kaip meno formos. Keistą struktūrą, visiškai neturinčią tiesių linijų, Barselonos gyventojai suvokė kaip kažką baisaus. Tuo tarpu Milos namas išskirtinis ne tik iš išorės, bet ir iš vidaus. Yra natūrali ventiliacija, o vidinės pertvaros buto savininkams pageidaujant gali būti perkeliamos.

8. Amaljės namai

Pastatytas 19 amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje, Amalje namas sujungia neogotikos ir modernizmo architektūrinius bruožus. Pastatas statytas 1875 m. 1898 m. jį nupirko Barselonos konditeris Antonio Amalle. Jo nurodymu architektas J. Puigas i Cadafalca perkūrė dekoratyvinį pastato dizainą. Pastarojo frontonas įgavo laiptuotą išvaizdą, o fasade atsirado alegorinis šeimininko atvaizdas. Eixample rajone įsikūręs Amallier namas yra „Kontroversijos kvartalo“ dalis, taip pavadintas dėl jį sudarančių pastatų stilistinio nevienalytiškumo. Nuo 1976 m. Amaljės namas yra nacionalinės svarbos paminklas.

9. Casa Batllo

Casa Batlló pavadintas tekstilės magnatu, kuris pastato projektą užsakė architektui modernistui Antonio Gaudi. Gyvenamasis pastatas buvo pastatytas 1877 m. Eixample rajone, šalia Amallier namo. Antrasis Casa Batllo pavadinimas – Kaulų namai – siejamas su neįprasta architektūrine forma. Kaip ir La Pedrera, šio pastato dizainas neturi tiesių linijų. Banguotos fasado kreivės suteikia pastatui alegorinį drakono, Gaudi mėgstamiausio personažo, vaizdą. Tiesą sakant, Casa Batllo su savo formomis ir dekoratyviniais elementais atkuria garsiąją istoriją apie Katalonijos globėjo šventojo Jurgio nužudymą drakoną.

10. Ludwig Mies van der Rohe paviljonas

Vokiečių architektas Ludwig Mies van der Rohe yra vienas iš pirmaujančių tarptautinio stiliaus atstovų, iškilusio modernizme XX a. 30–60-aisiais. Barselonos paviljonas buvo pastatytas devintajame dešimtmetyje tiksliai pagal savo pirmtaką Vokietijoje. Originaliame permatomame pastate, pagamintame iš stiklo ir įvairių rūšių marmuro, yra Ludwigo Mieso van der Rohe muziejus. Visų pirma jame eksponuojami žymiausi architekto darbai: Georgo Kolbe skulptūra ir Barselonos kėdė.

Antoni Gaudí yra katalonų architektas, žinomas dėl savo įnoringų ir fantastiškų pastatų, kurių dauguma yra Barselonoje, Ispanijoje. Jo kūryba priskiriama Art Nouveau stiliui, tačiau panaudojo labai skirtingų stilių elementus ir sukūrė visiškai naują architektūrą.

Per savo gyvenimą jis sukūrė daugiau nei 20 architektūros šedevrų. Daugelis jų yra įtrauktos į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą, tačiau visos be išimties yra populiarios turistinės vietos.

Gaudi turėjo fenomenalų protą. Jis beveik niekada nedirbo su piešiniais, visus skaičiavimus atliko savo galva, o pagrindiniai jo įrankiai buvo vaizduotė ir intuicija. Gaudžio dovana slypi jo nuostabiame sugebėjime vaizduotėje nupiešti pastatą ir įkūnyti jį akmenyje.

Antonio Gaudi gimtadienio proga Gelbėjimo vadovas Paruošiau jums 7 garsiausius šio puikaus architekto darbus:

1. Vicenų namai (1883–1885)

Šis namas Barselonoje buvo pirmoji nepriklausoma Gaudžio statyba. Casa Vicens yra margas įvairių architektūrinių stilių mišinys, iš kurių ryškiausias ir atpažįstamas yra maurų „Mudeja“ stilius. Struktūrinės formos ir ornamentiniai sprendimai atspindėjo A. Gaudžio skonį rytietiškam menui, pirmiausia maurų, persų ir bizantietiškam.

2. Park Guell (1900–1914)

Pasakų namai, gyvatės formos suolas, fontanai, skulptūros – visa tai garsusis Guelio parkas. Parkas, užimantis 17,18 hektarų plotą, yra Barselonos viršutinėje dalyje ir yra sodų ir gyvenamųjų zonų derinys. Park Güell buvo sumanyta kaip žalias gyvenamasis rajonas pagal sodų miesto urbanistikos koncepciją, kuri tuo metu buvo madinga Anglijoje.

3. Casa Batllo (1904–1906)

Casa Batllo arba, kaip jis dar vadinamas Kaulų namais, buvo pastatytas dar 1877 m. Ir jei ne Antonio Gaudi, kuriam buvo duotas nurodymas rekonstruoti pastatą, jis būtų likęs eiliniu namu. Įspūdingiausias Casa Batllo bruožas yra beveik visiškas tiesių linijų nebuvimas jo dizaine. Banguoti kontūrai išryškėja tiek dekoratyviose fasado detalėse, iškaltose iš tašyto akmens, tiek interjero dizaine.

Visi dekoratyviniai namo elementai pagaminti geriausių taikomosios dailės meistrų. Kaltinius elementus kūrė broliai Badiai, vitražus – stiklo pūtėjas Josep Pelegri, plyteles – sūnus P. Pujol i Bausis, o kitas keramines dalis – Sebastian i Ribot.

4. Milos namai (1906–1910)

Šio Gaudi pastato dizainas buvo novatoriškas savo laikui: gerai apgalvota natūralaus vėdinimo sistema leidžia išvengti oro kondicionavimo, vidinės pertvaros kiekviename namo bute gali būti perkeliamos savo nuožiūra, yra požeminis garažas. Trys kiemai (vienas apskritas ir du elipsiniai) – būdingi dizaino elementai, į kuriuos architektas nuolat kreipdavosi, norėdamas užpildyti savo pastatų erdves pakankamai šviesos ir gryno oro.

5. El Capriccio (1983–1885)

Rubenas Hoya

El Capriccio yra vasarnamis Kantabrijos pakrantėje Comillas miestelyje netoli Santander, Ispanijoje. Šie nuostabūs maži rūmai, pastatyti Art Nouveau stiliaus, datuojami ankstyvuoju Gaudžio laikotarpiu. Pastato išorės apdailai pasirinkti įvairiaspalviai dažai. Pagrindas buvo dekoruotas kaimišku gelsvai pilku akmeniu; fasadas buvo išklotas spalvotų plytų juostomis, kaitaliojant ryškiomis majolikos plytelėmis. Reljefinėje majolikoje buvo pavaizduotos grakščios gėlės ir saulėgrąžų lapai.

6. Guelio rūmai (1885–1890)

aussiewig

Palace Güell yra miesto gyvenamasis pastatas Barselonoje, pastatytas Gaudi talento gerbėjo, katalonų pramonininko Eusebi Güell užsakymu. Šiame pastate katalonų architektas sujungė tradicinę viduramžių rūmų stačiakampę struktūrą ir kasetines lubas su naujovėmis, tokiomis kaip parabolinė arka, kuri buvo būdinga ir vėlesniems Gaudžio darbams. Rūmuose yra keturi pagrindiniai aukštai, plius rūsys (pirmas aukštas) ir plokščias stogas su terasa.

7. Sagrada Familia arba Šventosios Šeimos išpirkimo šventykla (1882 m. – dabartinis laikas)

Tai garsiausia ilgalaikė statyba Ispanijoje – šventykla buvo statoma daugiau nei 130 metų! Pagal Gaudi projektą konstrukciją turėjo vainikuoti daug monumentalių bokštų, nukreiptų į viršų, o visi puošybos elementai turėjo įgyti gilią simbolinę prasmę, susijusią su Evangelija ar bažnytinėmis apeigomis. Supratęs, kad per jo gyvenimą šventyklos darbai nebus baigti, A. Gaudis taip pat suplanavo daugybę interjero detalių.

Remiantis duomenimis, šventyklos statybas planuojama baigti 2026 m.

Šiame vaizdo įraše vis dar galite pažvelgti į tai, kaip šis įspūdingas dizainas turėtų atrodyti galiausiai:

Antonio Gaudi: paslaptingiausias architektas istorijoje, daręs stebuklus

Dažnai girdime apie nuostabius muzikantus, rašytojus ir poetus. Taikant architektūrą, žodis „puikus“ vartojamas daug rečiau. Galbūt todėl, kad realizuoti tokį talentą yra daug sunkiau nei bet kurį kitą. Istorijai tuo vertingesnis tas, kuris sugebėjo žmonijos architektūrinį paveldą papildyti nepakartojamo grožio kūriniais. Ryškiausias ir paslaptingiausias tarp tokių genijų yra ispanų architektas Antonio Gaudi – legendinės Sagrada Familia katedros, Guell rūmų, Casa Batllo ir kitų unikalių šedevrų, kurie šiandien puošia Barseloną, kūrėjas, todėl tai išties unikalus miestas.

Antonio Gaudi gimė 1852 m. Katalonijoje kalvio Francisco Gaudi i Serra ir jo žmonos Antonijos Curnet i Bertrand šeimoje. Šeimoje jis buvo jauniausias iš penkių vaikų. Mirus Antonio motinai, dviem broliams ir seseriai, jis su tėvu ir dukterėčia apsigyveno Barselonoje. Nuo vaikystės Gaudis labai sirgo reumatu, neleido jam žaisti su kitais vaikais. Vietoj to, jis ilgai vaikščiojo vienas, kuriuos galiausiai pamilo. Būtent jie padėjo jam priartėti prie gamtos, o tai visą tolesnį gyvenimą įkvėpė architektą spręsti pačias neįtikėtiniausias konstruktyvias ir menines problemas.

Puikus architektas Antonio Gaudi.

Mokydamasis katalikiškame koledže Antonio labiausiai domėjosi geometrija ir piešimu. Laisvalaikiu jis leido laiką tyrinėdamas vietinius vienuolynus. Jau tais metais mokytojai žavėjosi jauno menininko Gaudi darbais. Ir jis visiškai rimtai pasakė, kad jo talentas yra Dievo dovana. Kurdamas savo kūrybą jis dažnai kreipdavosi į Dievo temą, nuo jos nenukrypdavo net ir rinkdamasis meninius kūrybos aspektus. Pavyzdžiui, jis nemėgo tiesių linijų, vadindamas jas žmogaus gaminiu. Tačiau Gaudi dievino apskritimus ir buvo įsitikinęs jų dieviška kilme. Šie principai aiškiai matomi visuose 18 jo architektūrinių kūrinių, kurie šiandien yra Barselonos pasididžiavimas. Jie pasižymi drąsiu medžiagų, tekstūrų ir spalvų deriniu. Gaudi naudojo savo sukurtą neatraminę grindų sistemą, kuri leido „nesupjaustyti“ patalpų į dalis. Pakartoti jo skaičiavimus tapo įmanoma tik NASA sukūrus erdvėlaivių skrydžio trajektorijų skaičiavimą.

Pirmieji architekto pastatai buvo „Vicensų namai“, „El Capriccio“, „Güell dvaro paviljonas“. Jos labai skiriasi viena nuo kitos, tačiau visos puoštos daugybe neogotikinio stiliaus dekoratyvinių detalių.

"Güell dvaro paviljonas".

Apskritai Antoni Gaudi architektūrinis stilius yra fantasmagoriškas, sunkiai apibrėžiamas, nors architektas buvo vadinamas modernizmo genijumi. Gaudi buvo ryškiausias savo nacionalinio romantizmo judėjimo – katalonų modernizmo – atstovas. Neįtikėtina, kad jam nepadėjo projektavimo inžinieriai, jis veikė vadovaudamasis instinktu, pasikliaudamas tik savo harmonijos jausmu, dažnai improvizuodavo ir savo idėją stengdavosi perteikti asistentams naudodamas piešinius lentoje. Jo architektūrinėje kūryboje yra visko: keistų struktūrinių formų, skulptūrų, paveikslų, mozaikų, spalvinės plastikos. Juose yra žmonių ir gyvūnų, fantastinių būtybių, medžių, gėlių.

Casa Batllo.

Antonio buvo labai gražus, tačiau asmeniniame gyvenime jis buvo vienišas. Žinoma, jis turėjo reikalų, tačiau nė vienas iš jų nesibaigė santuoka ar kokiais nors rimtais santykiais. Iš esmės jis buvo vedęs savo kūrybą. Antonio buvo gana turtingas žmogus ir turėjo galimybę išsinuomoti bet kokį būstą, tačiau dirbdamas prie kito projekto jis visada gyveno tiesiai statybvietėje, įsirengdamas sau nedidelę spintelę ir vilkėjo senus kombinezonus.

Gaudžio architektūra daro Barseloną išskirtine.

Taip atsitiko jam dirbant prie mėgstamiausio ir, ko gero, grandioziausio kūrinio – Sagrada Familia katedros, Šventosios Šeimos išpirkimo šventyklos, kurios statybos jis niekada neturėjo galimybės užbaigti. Jis prasidėjo 1882 m., kai Gaudžiui buvo 30 metų, ir nebuvo baigtas iki šiol. Šiam projektui architektas paskyrė 40 savo gyvenimo metų. O 1926 metų birželio 7 dieną Gaudi paliko statybvietę ir dingo. Tą pačią dieną vienoje Barselonos gatvių tramvajus partrenkė vargšą. Tik po kelių dienų jis buvo pripažintas didžiausiu architektu Antonio Gaudi. Paskutinį prieglobstį jis rado vienoje iš Sagrada Familia koplyčių.

Sagrada Familia katedra.

Per Gaudi laidotuvių procesiją, kurioje dalyvavo tikriausiai pusė miesto, nutiko mistinis dalykas. Daugelis miestiečių, tarp kurių buvo labai gerbiami žmonės, tvirtino su genijumi atsisveikinti atėjusių žmonių minioje matę vaiduoklius. Pavyzdžiui, apie tai kalbėjo Salvadoras Dali.

Sagrada Familia katedroje.

Šiandien ši paslaptis, kadaise sujaudinusi Barseloną, jau tapo istorija ir ekskursijų objektu. Tačiau vis dar yra žmonių, kurie tiki, kad tiksliai pakartoję paskutinės Gaudi kelionės maršrutą, galite įgyti dalelę jo neįtikėtino talento. Ir mes galime būti tiesiog dėkingi genijui už jo nesavanaudišką atsidavimą menui ir meilę žmonėms, kuriems jis paliko neįkainojamą architektūrinį paveldą.

Norite gauti vieną įdomų neskaitytą straipsnį per dieną?

Gaudi stebuklingi namai daugiausia yra Barselonoje, nes čia gyveno ir dirbo Antoni Gaudi. Žinoma, Gaudi nebuvo vienintelis, sukūręs modernią Barseloną. Per gana trumpą laikotarpį, vadinamą Katalonijos Renesansu, miestas pamatė daug talentingų architektų. Be Gaudi Barselonos, čia taip pat yra moderni Barselona, ​​gotikinė Barselona ir „Ispanijos kaimo“ rajonas, įkūnijantis visų Ispanijos provincijų stilius, bei garsioji Rambla – senosios Barselonos rajonas. Tačiau Gaudi Barselona yra kažkas ypatingo, neprilygstamo. Trylika objektų (ne visada pastatai), kuriuos Gaudi pastatė Barselonoje, suteikia jai originalumo ir žavesio bei yra nenugalimas traukos objektas turistams.

Gaudžio savarankiško darbo pradžioje buvo pastatyti pirmieji gausiai dekoruoti ankstyvojo Art Nouveau projektai:

"Stilistų dvyniai" - elegantiškas Vicens namas (Barselona)

Keistas El Capricho (nuotaika) (Comillas, Kantabrija).

O taip pat kompromisinis pseudobarokinis Calvet namas (Barselona) – vienintelis miestiečių per savo gyvenimą pripažintas ir pamėgtas pastatas (beje, namas buvo pastatytas be vienos laikančiosios sienos viduje).

Gaudi buvo itin nebendraujantis ir net uždaras. Jis netgi žiaurus žmonėms. Gaudis niekada nebuvo vedęs. Nuo vaikystės jis sirgo reumatu, kuris neleido žaisti su kitais vaikais, bet netrukdė ilgiems pasivaikščiojimams pavieniui, kuriam visą gyvenimą buvo aistringa, nepripažino prabangos ir turtų, valgė ir rengėsi atsitiktinai. - kai tai lietė jį asmeniškai. Tačiau tuo pat metu jis statė prabangius pastatus. Iš Gaudžio neliko jokių įrašų, jis neturėjo artimų draugų. Ir daugelis jo gyvenimo aplinkybių dar neišaiškintos. Calvet namo viduje:

Jaunojo architekto klestėjimą lemiamas buvo jo susitikimas su Eusebi Güell. Vėliau Gaudis tapo Guelio draugu. Šis tekstilės magnatas, turtingiausias Katalonijos žmogus, kuriam nesvetimos estetinės įžvalgos, galėjo sau leisti užsisakyti bet kokią svajonę, o Gaudi gavo tai, apie ką svajoja kiekvienas kūrėjas: saviraiškos laisvę, neatsižvelgiant į biudžetą. Guelio rūmai:

Puikus architektas, beveik niekada nedirbantis su brėžiniais, kurio darbas buvo pagrįstas skrupulingais matematiniais skaičiavimais, autoritetų griovėjas ir tendencijų kūrėjas, kūręs ne pagal nusistovėjusius stilius. Pagrindiniai jo įrankiai buvo vaizduotė, intuicija ir... protiniai skaičiavimai. Galima sakyti, kad jis buvo architektūros Einšteinas. Guell rūmai, vaizdas nuo stogo:

Įgijęs finansinę „nepriklausomybę“, A. Gaudis peržengia dominuojančius istorinius stilius XIX amžiaus eklektikoje, paskelbdamas karą tiesioje linijoje ir amžinai pereidamas į lenktų paviršių pasaulį, kad sukurtų savo, neabejotinai atpažįstamą stilių.

Antonio Gaudí i Cornet gimė 1852 m. birželio 25 d. mažame Reuso miestelyje, netoli Taragonos, Katalonijoje. Jis buvo penktasis ir jauniausias vaikas katilininkų Francesco Gaudí i Serra ir jo žmonos Antonios Cornet i Bertrand šeimoje. Būtent tėvo dirbtuvėse, kaip prisipažįsta pats architektas, jame pabudo erdvės pojūtis.

Gaudi Barselona – tai architektūroje įkūnyta pasaka. Žiūrovai giria aplinkui priešais jo gyvenamuosius pastatus. Keista, kad šiuose bokštiniuose namuose gyvena žmonės, o ne pasakų padarai; kad po šiais paaukštintais stogais, už šių lenktų fasadų su išpūstais balkonais, kasdienybė teka. Dar sunkiau įsivaizduoti, kad kiekviena šio pernelyg vešlaus dekoro detalė neša ne tik estetinį, bet ir funkcinį krūvį. Tai yra, jis buvo sukurtas ne tik stebinti vaizduotę: turtingi barseloniečiai pripratę ne tik prie prabangos, bet ir prie komforto.

Baigus statyti rūmus, Antoni Gaudi nustojo būti anoniminiu statybininku, greitai tapęs madingiausiu Barselonos architektu, netrukus tapusiu „beveik neįperkama prabanga“. Barselonos buržuazijai jis pastatė vienus neįprastesnius namus už kitus: erdvę, kuri gimsta ir vystosi, plečiasi ir juda tarsi gyva medžiaga.

Mozaikinės lubos namuose:

Gaudi yra genijus, gerokai lenkiantis savo laiką. Reiškinys, kuris nepaiso paaiškinimo, o tuo labiau – imitacijos. Unikalus, neprilygstamas, neįsivaizduojamas.

Tačiau pagrindinis jo kūrinys, meno viršūnė ir širdies išeiga buvo Šventosios Šeimos išpirkimo šventykla (Sagrada Familia). 1906 metais mirė jo tėvas, o po šešerių metų – silpnos sveikatos dukterėčia – paskutinis artimas žmogus. Gaudi visiškai užsidarė ir padarė šią šventyklą savo atperkančia auka. Įsivaizduokite, visus pinigus, kuriuos uždirbo kaip šventyklos architektas, Gaudi investavo į pačią statybą. Jis daug metų dirbo nemokamai, nemanydamas, kad turi teisę pasisavinti žmonių pinigus, o šventykla buvo pastatyta už turtingų ir vargšų barseloniečių aukas.

Gaudis nesitikėjo užbaigti Sagrada Familia per savo gyvenimą. Jis svajojo užbaigti rytinį Gimimo fasadą, kad jo paties karta matytų jo pastangų vaisius. Taip jis įpareigojo būsimus statybininkus dirbti toliau. Jam pavyko užbaigti koplyčią, apsidę (pusapvalę pastato dalį), vienuolyno skyrių ir dalį vestibiulio.<Розарий>ir parapinė mokykla. Po jo mirties buvo baigtos statyti trys Gimimo fasado varpinės. Jis paliko detalius brėžinius, 1:10 mastelio maketus ir dizaino eskizus, kad jo pasekėjai nenukryptų nuo jo plano. Tačiau tęsti statybas buvo sunku: reikėjo didelių pinigų. Pilietinio karo metu buvo nuspręsta jį sunaikinti. Kelis kartus šventyklai grėsė sunaikinimas.

Sugriauta mokykla, sugriauta Gaudi dirbtuvė. Ginčas dėl to, ar tęsti ar sustabdyti darbą, buvo logiška valdžios požiūrio į didžiojo katalono darbą pasekmė. Darbai arba įsibėgėjo, arba buvo apriboti dėl lėšų stokos. Bet tada Jo Didenybė žmonės įsikišo. Pinigai ir toliau plaukė į Šventyklos statybos fondą. Vidutiniškai statyba kasmet kainuoja tris milijonus dolerių.

Šiemet Barselonos žydai paaukojo penkis mln. Tačiau net ir esant stabiliam lėšų antplūdžiui, statybos projektuojamos dar mažiausiai 65 metus, nors tikslios datos niekas negali įvardyti. Gaudi taip pat negalėjo jos įvardyti. Paklaustas, kada bus baigta Sagrada Familia bažnyčia, jis atsakė: „Mano klientas neskuba“.

Dabar virš Šventyklos kabo bokštinio krano strėlė. Interjeras – didžiulė statybų aikštelė: betono maišyklės, geležinės konstrukcijos, gelžbetonio blokeliai, tinkuotos dekoratyvinės detalės, kolonų kapiteliai. Naudojamos pažangiausios technologijos ir medžiagos, kurių Gaudi nežinojo. Kompiuterinė analizė patvirtina jo skaičiavimų, kuriuos jis patikrino naudodamas ant modelio pakabintus smėlio maišus, tikslumą. Skeptikai abejoja, ar Sagrada Familia bažnyčia kada nors bus baigta ir kad slaptas Gaudi planas buvo padaryti jos statybą amžiną.

Gaudi laikomas Katalonijos Art Nouveau dalimi. Jis yra ryškiausias jos atstovas. Bet jis visiškai netelpa į jokį architektūrinį judėjimą. Su tokia pačia sėkme jis gali būti priskiriamas maurų barokui, neoklasicizmui ar neogotikai. Tačiau jis nusprendė savavališkai maišyti visus architektūros stilius, sukurdamas savo eklektiką. Tai, kas iš tikrųjų jį išskiria iš visų kitų, yra architektūros ir gamtos ryšys.

Gaudi mirė, kai jį partrenkė pirmasis tramvajus, paleistas Tibidabo kalno papėdėje. Jam buvo beveik 74 metai. Greičiausiai jis galėjo išgyventi, tačiau taksi vairuotojai atsisakė vežti netvarkingą, nepažįstamą senolį be pinigų ir dokumentų į ligoninę, baimindamiesi, kad nebus sumokėta už kelionę. Gaudis galiausiai buvo nuvežtas į vargšų ligoninę, ir niekas negalėjo atpažinti garsaus architekto, kol kitą dieną jo nesurado draugai. Kai jie bandė jį nugabenti į geriausią ligoninę, jis atsisakė, sakydamas, kad „jo vieta čia, tarp vargšų“. Gaudis mirė trečią dieną, 1926 m. birželio 10 d. 1926 m. Antonio Gaudi, didžiausias XX amžiaus architektas, kurio kūryba dabar ir amžinai apibrėžė Barselonos išvaizdą, buvo palaidotas katedros kriptoje, kurios jis nebaigė.

Gaudi dievina gamtą. Jo bažnyčių bokštai nusėti javų drožlėmis ir kukurūzų varpomis, langų arkos – vaisių krepšeliais, o ant fasadų kabo vynuogių kekės; nutekėjimo vamzdžiai raitosi gyvačių ir roplių pavidalu; kaminai susukti su sraigėmis, grotelės nukaltos palmių lapų pavidalu. Tačiau Gaudi daro tai, ko anksčiau niekas nedrįso: gamtos dėsnius perkelia į architektūrą. Jam pavyko pasiekti nuolatinį architektūrinių formų sklandumą, prieinamą tik gyvajai gamtai. Jis naudoja parabolines grindis ir pasvirusias medžių kolonas. Jo projektuose nėra nė vienos tiesios linijos, kaip ir gamtoje.

Kataloniškasis modernizmas, kurio impulsas visų pirma buvo Antoni Gaudi, iškilo ant galingo nacionalinio pasipriešinimo viršūnės. Katalonija ne visada priklausė Ispanijai. Ji tapo ispaniška dėl karališkosios Ferdinando Aragoniečio ir Izabelės Kastilijos santuokos, tos, kuri pasiuntė Kolumbą į kelionę ir išvijo žydus iš Ispanijos. Per ateinančius tris šimtmečius Katalonija palaipsniui prarado savo privilegijas ir vis labiau tapo Ispanijos provincija. Išdidūs katalonai negalėjo su tuo susitaikyti. Jie griežtai priešinosi Ispanijos kultūrinei ekspansijai. Tautinės savimonės sprogimas palietė visas viešojo gyvenimo sritis: muziką, literatūrą, tapybą, skulptūrą, architektūrą, teatrą, kalbą. Galiausiai katalonai atgavo katalonų kalbą ir pasiekė autonominį valdymą. Barselona tapo gražiausiu šalies miestu.

Beje, savo veiklos pradžioje Gaudis buvo siejamas su darbuotojų profesinėmis sąjungomis. Darbo jėgos judėjimas pramoninėje Katalonijoje, ypač tekstilės pramonėje, buvo intensyviausias. Pirmasis didelis Gaudžio projektas buvo darbininkų miestelio sukūrimas Montare. Vėliau Gaudi pasitraukė nuo darbo judėjimo, tapo ištikimu kataliku ir pastatė krikščioniškus simbolius ne tik ant katedrų ir gyvenamųjų pastatų, bet ir ant grynai utilitarinių pastatų.

Tarp A. Gaudžio gyvenamųjų pastatų ypač garsus daugiabutis, įėjęs į istoriją pavadinimu „Casa Mila“. Šis namas buvo populiariai pramintas „Pedrera“ („Kamenyuka“), „Vapsvos lizdu“ arba, dar blogiau, „Mėsos pyragu“.

Tačiau jei iš visų šiuolaikinių pasaulio pastatų pasaulyje liktų tik šis, tai įasmenintų modernumą tobula forma. Šis šešių aukštų banguotas pastatas sukasi aplink Grazia bulvaro ir Provenza gatvės sankirtą. Lankytojai ten įleidžiami tarsi į muziejų.

Numatydamas lankytojų srautus, Gaudi stogą pavertė terasa, o kartu ir apžvalgos aikštele. Rūsyje jis pastatė arklides – tai buvo garažo prototipas. Jis pirmasis pradėjo naudoti rampą (keliančią nuo grindų iki grindų) arkliams ir vežimams – šis principas vėliau pradėtas naudoti kelių aukštų automobilių stovėjimo aikštelėse.

Praėjus keliems mėnesiams po Gaudi mirties, jaunasis japonų skulptorius Kenji Imai lankėsi Barselonoje. Jį taip sukrėtė šventykla, kad jis nusprendė Nagasakyje sukurti katedrą, remdamasis Gaudžio kūrinių studijomis. Nuo tada prasidėjo japonų piligriminė kelionė į Barseloną.

Čia daug turistų iš kitų šalių :)

Stebuklingi Gaudi namai įkvepia daugybę žmonių

Remiantis medžiaga iš http://www.uadream.com/tourism/europe/Spain/element.php?ID=20873

Ar žmonės gyvena Gaudžio namuose?

Žmogus su šimtu keistenybių ir puikus architektas Antonio Gaudi gimė 1852 m. Jis gyveno 74 metus, o jo darbo pikas buvo 1890–1910 m.

Tuo metu Katalonija išgyveno finansinį pakilimą, glaudžiai susipynusį su ideologiniu uždaviniu atgaivinti buvusią regiono šlovę ir nacionalinę kalbą. Literatūros kritikai ir politikai rašė apie katalonų sielą, poetas Jacinthas Verdagueris sukūrė ilgai trokštamą epą originalia katalonų kalba – Atlantida. Tekstilės magnatai bandė konkuruoti su Londonu ir Paryžiumi ir norėjo galvoti apie save kaip tik apie regioninius pirklius. Barselonos elitas norėjo jaustis kaip didmiesčių elitas, o ne periferinis; jų palydovas ir bendrininkas buvo vietinis tautinis judėjimas – katalonizmas. Žurnalų ir parduotuvių katalonizmo ir tėvynės tematika daugėjo kaip grybų po lietaus, ir visas menas, sąmoningai ar nesąmoningai, buvo metamas šlovinti Kataloniją ir viską, ką šis neabejotinai puikus kraštas pagimdė.

Casa Mila, taip pat žinomas kaip La Pedrera. 1984 m. tai tapo pirmuoju XX amžiaus pastatu, įtrauktu į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.

Architektūra tapo pagrindiniu miesto menu. Turtingi žmonės užsisakė savo namus iš katalonų architektų, kurie šlovino savo tėvynę akmenimis ir plytomis. Kartais namai buvo statomi nuo nulio, kartais jie buvo meniškai pertvarkyti. Paprastai pastatų savininkai gyveno antrame aukšte – todėl Ispanijoje jis vadinamas pagrindiniu, tai yra „pagrindiniu“, kur gyvena savininkai. Likę trys ar keturi aukštai, iškilę virš savininkų kamarų, buvo išnuomoti – dažniausiai taip pat neskurstantiems žmonėms. Štai kodėl žmonės gyvena Antoni Gaudi namuose: tam buvo pastatyti namai.

Iš visų prokatalonų figūrų šis architektas buvo labiausiai kataloniškas. Jis gimė Reuso mieste, ten praleido vaikystę ir galiausiai tapo šio mažyčio miestelio, esančio 100 km nuo Barselonos, pagrindine atrakcija. Natūralumas, nelygumai, natūrali asimetrija – architektūroje atpažįstami gaudiško stiliaus motyvai, o Gaudi Katalonijoje stebėjo nesibaigiančius augalų ir gyvenimo vingius. Pamaldžiam šeimininkui gamta įkūnijo gyvybę ir kūrybą, buvo Dievas toks, koks jis buvo, ir šis Dievas buvo neatsiejamas nuo katalonų žemės. Radikaliai religingo ir griežto žmogaus Gaudi darbuose Katalonija, gamta ir Dievas yra tarsi pergalvota Šventoji Trejybė. Architektas atsisakė kalbėti ispaniškai ir net supažindintas su karaliumi Alfonsu XIII į visus klausimus atsakė katalonų kalba, smarkiai šokiruodamas dvariškius.

Pagrindinis įėjimas į La Pedrera

1 iš 6

Koridorius, kuriame yra Carmen Burgos-Bosc butas – Afisha Daily paprašė ją aplankyti. Savininkas kategoriškai atsisakė būti fotografuojamas iš priekio

2 iš 6

Pagrindinė valgykla, kurioje būdavo priimami svečiai

4 iš 6

Medinis suoliukas – pasak savininko, paties Gaudi darbas

5 iš 6

Svetainė, kuri atrodo kaip muziejus

6 iš 6

Kas nutiko namams

Pačioje Barselonoje, neskaitant Sagrada Familia (kad nekyla klausimas – ji bus baigta iki 2026 m.), yra septyni Antoni Gaudi pastatai. Tai yra Casa Batllo ir Mila, esantys Avenida Gracia, Casa Vicens, Guell rūmai ir paviljonai, Casa Calvet ir Bellesguard bokštas. Iš šių septynių keturi pastatai nebuvo išnuomoti, o visiškai priklausė kliento šeimai. O Calvet, Batllo ir Mila iš pradžių derino dvi funkcijas: nuolatinę savininkų gyvenamąją vietą ir nuomos pajamas.

Calvet namas iki šiol priklauso privatiems asmenims – João Boyer-Vilaseca palikuonims, kurie jį nusipirko iš Calvet šeimos 1927 m. Boyer-Vilaseca šeima nesidomi pastato komercializavimu ir neatveria jo turistams. Pirmame aukšte yra elitinis restoranas „Casa Calvet“, kuriame tariamai pietauja Holivudo žvaigždės. Čia, pavyzdžiui,.

Carmen Burgos-Bosc rezidencija yra vienas iš dviejų paskutinių privačių butų Mila pastate

Namų Mila ir Batllo – įspūdingiausių Gaudi karjeroje ir esančių penki šimtai metrų vienas nuo kito – likimas susiklostė labai panašus. Mirus pastatų užsakovams, kurį laiką juos prižiūrėjo vaikai ir anūkai. Tada Gaudi darbai buvo perparduoti įvairioms korporacijoms.

Pono Batlló dukros Carmen ir Mercedes 1954 metais pardavė šeimos namą draudimo bendrovei „Seguros Iberia“, kuri juos naudojo biurams. Tuo metu Ispanija buvo kontroliuojama Franco ir mažai žmonių atvyko į Barseloną pasivaikščioti Las Ramblas atpalaiduojančioje dešiniosios diktatūros atmosferoje. Situacija kardinaliai pasikeitė 1992 m., kai mieste vyko olimpinės žaidynės: tai buvo nedviprasmiška, stulbinanti sėkmė, o Barselona pradėjo kelią į dabartinę šlovę kaip pagrindinis Europos kurortas.

Praėjus vos metams po olimpinių žaidynių, Casa Batllo įsigijo Bernatų šeima, įmonės Chupa Chups savininkai ir, regis, išskirtinį finansinį jausmą turintys žmonės. Jie pastatą atstatė (Franco epochoje namai, įkūnijantys pasididžiavimą ir pretenzijas į katalonų išskirtinumą, nebuvo restauruoti) ir atvėrė jį turistams. Šiandien mažai žmonių palieka Barseloną nesumokėję 30 eurų įėjimo į „drakono namą“ mokesčio. Taip jis vadinamas dėl vienos iš dekoro interpretacijos versijų: fasadas atrodo kaip žvynuoti drakono kauburėliai, nugalėti Katalonijos globėjo Šv.Jurgio. Mieste sklando gandai, kad Batlló mieste vis dar gyvena maždaug šimto metų sena moteris, tačiau dokumentinių šios informacijos įrodymų nėra.

Casa Mila – taip pat žinomas kaip La Pedrera, „The Quarry“ – iš pradžių buvo sumanyta ne tik kaip rezidencija, bet ir kaip prabangus gyvenamasis kompleksas. Gaudi net suprojektavo požeminę automobilių stovėjimo aikštelę būsimiems gyventojams. Darbai prasidėjo 1906 m., La Pedrera buvo pastatyta su skandalais ir buvo kažkaip baigta iki 1912 m. Konflikto tarp Gaudi ir užsakovų – pono Per Milos ir ponios Ruser Segimon – rezultatas buvo architekto atsisakymas kada nors vėl dirbti su privačiais asmenimis ir vėliau persikėlimas į dirbtuves Sagrada Familia teritorijoje.

Pilietinio karo metu Mila ir Segimonas buvo priversti bėgti, o pastatas atiteko Katalonijos respublikonų vyriausybei. Po Franco pergalės ir Ispanijos suvienijimo La Pedrera ne kartą keitė savininkus, kol 1986 metais pastatą nupirko pagrindinis regiono bankas Caixa de Catalunya. Name gyveno žmonės, kaip ir sumanė Gaudi, nuomojantis patalpas pagal neterminuotas sutartis. Katalonijos bankas, tapęs savininku, nusprendė gerbti šias sutartis, o didžioji dalis gyventojų liko jų butuose. Visi La Pedrera gyventojai gavo teisę užimti patalpas pastate iki savo mirties, be teisės perleisti sutarties vaikams, giminaičiams ar kam nors kitam. Dabar čia gyvena du žmonės; Į savo butus jie gali patekti atskiru, turistams nepasiekiamu liftu.

Įspūdingas ornamentas svetainės lubose

Gyvenkite La Pedrera

Telefonu susitariau su Mila House gyventoja Carmen Burgos-Bosc. Jai 87 metai, ji turi kalbos afaziją: kalba trumpais, staigiais žodžiais, šykštuodama artikeliais, jungtukais ir kartais veiksmažodžiais. Telefonu ji tiesiog nurodė datą ir laiką – antradienį, 10 val.

Karmen ir Luiso vestuvės

© Nuotrauka iš Finestres de la Memoria svetainės, Roca-Sastre šeimos sutikimu

Karmen persikėlė į La Pedrera 1960 m., netrukus po to, kai ištekėjo už garsių Barselonos notarų sūnaus Luiso Roca-Sastre'o. „Visada buvau labai laiminga, kai su vyru čia gyvenome“, – sako Carmen. – Turėjome dukrą. Ir vietos užteko mums visiems. Pas mus atvyko svečiai! Jie atėjo pas mus papietauti ir pavakarieniauti. Turėjome konsjeržą. Pažinojome visus savo kaimynus, visus čia gyvenančius. Visi gyveno tyloje, ramybėje. Kai išėjome iš namų, prie įėjimo mūsų laukė mašina. Registracija buvo iš Provença gatvės, o mes nuvykome tiesiai į Paseo de Gracia! La Pedrera taip pat buvo du šveicariški kambariai. Tai buvo šeimos namai. Aš pažinojau visus!"

Oficialus pastato slapyvardis yra La Pedrera, kuris, kaip jau minėta, reiškia „karjeras“. Šis milžiniškas namas tikrai atrodo kaip uola, pilna urvų. Kanoninio australo Roberto Hugheso autorius butų interjerus lygina su grotomis. Išlenkti, nenuspėjami, su fantasmagorišku tinku, jie skirti priminti gyventojams apie katalonų gyvenimo šaknis, apie primityvius urvus ir žemiškas, žeme alsuojančias 10-ojo amžiaus romanines bažnyčias, kurias vis dar galima rasti čia ir ten.

Vaizdas iš virtuvės; Carmen Burgos-Bosc renka rankdarbius nuo stalo

1 iš 6

Dar didžiojo architekto gyvenimo metais name įrengta ketaus krosnis

2 iš 6

Svetainė su vaizdu į Paseo de Gracia

3 iš 6

Rodyklės perverta širdis – dar vienas Gaudi sveikinimas

4 iš 6

Buvęs tarnaitės kambarys. Ant grindų – Gaudi dirbtuvių plytelės su marinistikos motyvais raštuose

5 iš 6

Vaizdas iš Paseo de Gracia balkono

6 iš 6

Koridoriuje, kuris vingiuoja kaip požeminės gyvatės takas, mane ir fotografą pasitinka Karmen, beveik eteriška senutė peniuare. Dėl afazijos jos staigi kalba skamba labai piktai. Panašumą į požeminį urvą sustiprina šviesos trūkumas: visi jos buto langai – jų yra apie dvi dešimtis – su medinėmis langinėmis. Visos koridoriaus sienos tankiai nukabinėtos paveikslais – Pikaso studija, Matiso studija, Ramono Casas stiliaus piešiniai anglimi. Ant visų paveikslų kampe yra parašas – „L Roca“, Karmen vyras.

Pirmiausia ji apvedžioja mus po visą butą, paaiškina kiekvieno kambario funkciją ir duoda lojimo nurodymus: „Pakelkite žaliuzes! 50 centimetrų! Nuvalykite viską nuo stalo! Kambariai atrodo begaliniai ir tarsi savaime atsiranda šiuose natūralistiniuose koridoriaus-tunelio posūkiuose. Bendras būsto plotas – 300 kvadratinių metrų; Daugelis kambarių neturi jokios paskirties – anksčiau kažkas ten tiesiog gyveno. Čia gyveno tarnai, čia gyveno virėja, kažkada čia gyveno vaikai.

Paskutiniame kambaryje pro langą su vaizdu į kiemą staiga prasiskverbia šviesa – erdvės viduryje centre stovi pianinas. Po mūsų kojomis randame garsiąsias Gaudi turkio plyteles, simbolizuojančias jūros dugną. Tarp keraminių kalmarų ir jūrų žvaigždžių vingių buvo užsikimšęs, matyt, nenuvalomas purvas. Namui daugiau nei šimtas metų. Vidiniame kiemelyje matosi stiklinis stogas, kažkas panašaus į kavinę su gultais ir stalais. "Koks čia restoranas?" - klausiu Karmen. Ji atsako, kad čia nėra restorano.

Kambarys su jūros raštais ir vaizdu į vidinį kiemą

Interjerai sukuria keistą įspūdį – čia tvyro prabanga ir dekadansas vienu metu. 2017 m. Barselonoje dekadansas yra retas, kai visame mieste knibždėte knibžda veganiškų kavinių ir craft alaus barų. „Anksčiau mano salonas buvo visiškai Katalonijos Art Nouveau stiliaus“, – sako savininkas. „Tuo metu dar gyvenau su savo vyru, o paskui daug pardaviau. Ji negirdi mano klausimų ir per radiją kalba apie tai, kaip gyveno, kai buvo gyvas jos vyras. Buvo kaimynai – daktaras Puigas Verdas, Iglesiasų šeima su penkiomis dukromis. Burgos-Bosc dažnai nutrūksta vidury sakinio, giliai įkvepia, sugniaužia kumštį – lyg liga būtų suerzinta, nenori jai pasiduoti.

Parodžiusi butą Karmen išeina tvarkytis. Jis grįžta su šilkine pelerina su šukuosena ir raudonais lūpų dažais. 20 amžiaus grande dame įpročių išnaikinti neįmanoma – parado metu tenka kalbėtis su žurnalistais. Ji pasodina mus prie stalo ir dabar atsako į klausimus. Nuoma siaubingai brangi: šiuo metu ji moka 2000 eurų per mėnesį. Todėl turėjome išparduoti visą Art Nouveau. Nors kai ką jai dar liko – pavyzdžiui, originalių garsaus Katalonijos Renesanso epochos baldų dizainerio Gasparo Omaro darbų. Štai kodėl namuose tamsu: tiesioginiai saulės spinduliai sunaikins antikvarinius daiktus.

Vaizdas į kiemą su stalais ir kėdėmis

Staiga Karmen atsiprašo: „Atsiprašau, kad taip daug šaukiau, aš kurčia. aš šlubuoju. Turiu problemų su kalba“. Mes tylime. Ji nusišypso ir nuveda mus atgal į saloną, kur liepia pakelti langines – nelengva. Karmen piktinasi: „Dieve, tai lengvumas! Jei man nebūtų 87 metai, aš pats būčiau jį užauginęs! Pagaliau saulė užlieja kambarį – spinduliai krenta ant amžių sandūros biusto, stalo, fotelių, fotografijų, tinko lipdinių. Karmen skambina į balkoną – apačioje šniokščia Barselona, ​​matosi Tibidabo kalnas, girdisi turistų šurmulys. Ji skundžiasi dėl balkono restauravimo: į architektūros paminklą įstrigo trys gremėzdiški strypai. „Jie nieko nelaiko“, – paaiškina ji ir parodo tikrus palaikymo taškus. „Gaudi viską galvojo, jie tai padarė iš kvailumo.

Klausiu jos, kas jai labiausiai patinka namuose. Ji parodo salono lubas su spiraliniu raštu – sūkurine vonia, vedančia iš aukščiau esančio buto. "Gaudi!" - sušunka senutė ir rodo į kampą. Ten galite pamatyti a, g, u, d, i raidžių kratinys - autoriaus parašas. Kitame kampe yra nedidelis bareljefas su širdele – meilės simboliu. Už jo yra keturios atpažįstamos Katalonijos vėliavos juostos. Tada raižyta raidė f, kuri katalonų abėcėlėje skaitoma kaip „fe“, reiškianti „tikėjimas“. Pasirodo, meilė, Katalonija, tikėjimas – didžiojo architekto Šventoji Trejybė.