ពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីស។ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោក (រូបថតជាច្រើន) ការតាំងពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1900

ប្រទេសរុស្ស៊ីនៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1900 - សាំងពេទឺប៊ឺគ: ការបោះពុម្ពផ្សាយដោយ I. Shustov, 1900. - 56, 116, 71, 5 ទំ។ : ឈឺ; ៤៣.

ប្រទេសរុស្ស៊ីនៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1900 - សាំងពេទឺប៊ឺគ: បោះពុម្ពផ្សាយ I. Shustov, 1900. - 56, 116, 71, 5 ទំ។ : ឈឺ; ៤៣.

[ពីសេចក្តីផ្តើម]

ដើម្បីកំណត់ស្ថានភាពវប្បធម៌ និងវឌ្ឍនភាពនៅចុងសតវត្សទី 19 រដ្ឋាភិបាលនៃសាធារណរដ្ឋបារាំងបានរៀបចំពិព័រណ៍សិល្បៈពិភពលោក ឧស្សាហកម្ម និងកសិកម្មនៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1900 ដែលក្នុងនោះតាមការអញ្ជើញរបស់ប្រទេសបារាំង រុស្ស៊ី និងសែសិបប្រាំបួន។ បរទេសបានចូលរួម។

យោងតាមផែនការរបស់ទីក្រុងប៉ារីស ផ្ទៃដី 1,080,000 ម៉ែត្រការ៉េ ត្រូវបានបែងចែកសម្រាប់ការតាំងពិពណ៌។ ម៉ែត្រជាមួយនឹងការផ្តល់ 24,000 sq. m ទៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ ម៉ែត្រ (5,270 ហ្វីតការ៉េ) ។

ការតាំងពិព័រណ៍នេះបានកាន់កាប់ចន្លោះរវាង Place de la Concorde និង Avenue d'Antin និង Avenue des Champs Elysées; Place des Invalides (Esplanade des Invalides) ទំនប់ទឹកនៃ Seine ពី Pont Alexandre III, Trocadero និង Champs de Mars ។ លើសពីនេះទៀត កន្លែងមួយត្រូវបានបែងចែកនៅក្នុងឧទ្យាន Vincennes សម្រាប់រំកិលផ្លូវដែក របស់របរសម្រាប់សាងសង់ផ្លូវដែក និងឧបករណ៍របស់វា។ ការ​ប្រកួត​ជា​បណ្ដោះ​អាសន្ន​លើ​គ្រប់​ប្រភេទ​កីឡា​ក៏​ត្រូវ​បាន​ប្រារព្ធ​ធ្វើ​នៅ​ទី​នេះ​ដែរ។

ផ្នែកទីមួយ

សេចក្តីផ្តើម

ប្រទេសរុស្ស៊ីនៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1900

ជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកចូលរួមពិព័រណ៍

ប្រទេសរុស្ស៊ីនៅក្នុងក្រុមពិព័រណ៍និងនៅក្នុងព្រះពន្លានៃជាយក្រុងរុស្ស៊ី

ផ្នែកទីពីរ

អ្នកតាំងពិព័រណ៍

រង្វាន់ដែលប្រគល់ឱ្យអ្នកតាំងពិព័រណ៍រុស្ស៊ីនៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1900

បញ្ជីអក្ខរក្រមនៃអ្នកតាំងពិព័រណ៍សម្រាប់ការចូលរួមរបស់រុស្ស៊ីនៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1900

ទំព័រគំរូ

ការពិពណ៌នារូបភាពនៃពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មសកលនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1867 ។ - សាំងពេទឺប៊ឺគៈ បោះពុម្ព V. E. Genkel, 1869. - VI, , 48, 349 pp., ill.

ការពិពណ៌នារូបភាពនៃពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1867 ។ - សាំងពេទឺប៊ឺគៈ បោះពុម្ព V. E. Genkel, 1869. - VI, , 48, 349 pp., ill.

PREFACE

ក្នុងការធ្វើបទបង្ហាញដល់សាធារណជននូវ "ការពិពណ៌នារូបភាពនៃការតាំងពិពណ៌ជាសកលនៅទីក្រុងប៉ារីស" យើងគិតថា វានឹងមិនជាការនាំអោយក្នុងការនិយាយពាក្យពីរបីអំពីគោលបំណងនៃកិច្ចការនេះទេ។

ថ្មីៗនេះ ការសង្ស័យបានកើតឡើងនៅក្នុងសង្គមទាក់ទងនឹងអត្ថប្រយោជន៍នៃការតាំងពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មពិភពលោកជាទូទៅ។ ដើម្បីជឿជាក់លើភាពមិនសមហេតុផលនៃការសន្មត់បែបនេះ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការមើលស្នាដៃរបស់ប្រទេសណាដែលដាក់តាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងឡុងដ៍ឆ្នាំ 1862 ហើយប្រៀបធៀបពួកគេជាមួយនឹងស្នាដៃដូចគ្នានៃពិព័រណ៍ពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1867 ។ យើងឃើញថា ក្រោយមកទៀត លែងមានការបញ្ចប់ដ៏ច្របូកច្របល់ ភាពគ្មានរសជាតិ និងការបន្តពូជដោយគ្មានន័យនៃទម្រង់ដែលជាលក្ខណៈនៃស្នាដៃជាច្រើននៃការតាំងពិពណ៌នៅទីក្រុងឡុងដ៍។ ហើយនេះពិតជាធម្មជាតិណាស់ - ការតាំងពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មពិភពលោកផ្តល់ឱ្យទាំងឧស្សាហ៍កម្ម និងកម្មករនូវឱកាសដើម្បីប្រៀបធៀបនៅនឹងកន្លែងនូវវត្ថុដូចគ្នាដែលបានរៀបចំនៅក្នុង ប្រទេស​ផ្សេង​គ្នា ah និងដោយវិធីសាស្រ្តផ្សេងៗ វាយតម្លៃគុណភាពនៃមួយចំនួន និងគុណវិបត្តិរបស់អ្នកដទៃ ហើយដូច្នេះគូរសេចក្តីសន្និដ្ឋានអំពីគុណសម្បត្តិនៃវិធីសាស្រ្តមួយឬមួយផ្សេងទៀត។ ជាការពិតណាស់ ការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1867 បានបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងច្បាស់ដល់យើងនូវអត្ថប្រយោជន៍នៃការតាំងពិព័រណ៍បែបនេះ។ វាផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសដើម្បីស្ទាបស្ទង់មតិកម្រិតផ្សេងៗនៃវប្បធម៌ដែលជាតិសាសន៍នីមួយៗឈរ ហើយក្នុងពេលតែមួយបង្កើតជាគំនិតទូទៅនៃអរិយធម៌នៃពិភពលោកទាំងមូល។ តាមរយៈការពិនិត្យមើលវត្ថុនៃការតាំងពិពណ៌នៅទីក្រុងប៉ារីស យើងអាចតាមវិធីខ្លះ តាមដានផ្នែកខ្លះនៃប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់មនុស្សជាតិ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ នៅជាប់នឹងធ្នូ និងព្រួញរបស់មនុស្សសម័យដើម យើងឃើញកាំភ្លើងវែង និងកាំភ្លើងម្ជុល។ នៅជាប់នឹងស្លាកសញ្ញាសរសេរដ៏ឈ្ងុយឆ្ងាញ់របស់ប្រជាជនដែលមិនសូវស្គាល់ កោសនៅលើសំបកដើមឈើ ឬនៅលើស្លឹកត្នោត គឺជាម៉ាស៊ីនទូរលេខ ម៉ាស៊ីនគិតលេខ និងម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពដ៏ធំមហិមារបស់ប្រជាជនស៊ីវិល័យ។

ជាអកុសល មិនមែនអ្នកឧស្សាហ៍កម្មទាំងអស់របស់យើងមានឱកាសចូលរួមពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសដោយផ្ទាល់នោះទេ។ មានតែមនុស្សមួយចំនួនដែលមានសំណាងប៉ុណ្ណោះដែលអាចពិនិត្យមើលវត្ថុដែលដាក់តាំងបង្ហាញ និងធ្វើការវាយតម្លៃប្រៀបធៀបនៅនឹងកន្លែង... ដោយផ្អែកលើទស្សនៈនេះ និងចងចាំពីការលើកទឹកចិត្តនៃឧស្សាហកម្មក្នុងស្រុករបស់យើង យើងបានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ព "ការពិពណ៌នារូបភាព" ហើយ​យើង​ហ៊ាន​គិត​ថា​យើង​បាន​ផ្តល់​សេវា​មិន​គួរ​ឲ្យ​សង្ស័យ​ដល់​ឧស្សាហកម្ម​របស់​យើង​ដែល​នៅ​តែ​ត្រូវ​ការ​សហគ្រាស​អក្សរសាស្ត្រ​ប្រភេទ​នេះ​យ៉ាង​ខ្លាំង។ តាមពិត ដើម្បីឱ្យឧស្សាហកម្មរបស់យើងប្រសើរឡើង វាត្រូវការការផ្គត់ផ្គង់ច្រើនក្រៃលែងនៃគំរូល្អ ដែលឥឡូវនេះវាខ្ចីពីបរទេស។ ដើម្បីកម្ចាត់ការពឹងផ្អែកពីទាសករនេះ ជាដំបូងអ្នកឧស្សាហ៍កម្មត្រូវការការអប់រំផ្នែកសិល្បៈ ហើយក្នុងន័យនេះ គំនូរល្អជាមួយនឹងការវាយតម្លៃប្រៀបធៀបអាចជួយបានច្រើន។ យើង​និយាយ​ថា​ជា​ការ​ពិត​ហើយ​ដើម្បី​ជួយ​ព្រោះ​រឿង​សំខាន់​ត្រូវ​តែ​ធ្វើ​ដោយ​សាលា​សិល្បៈ​ក្នុង​ការ​បង្កើត​ដែល​បារាំង​និង​អង់គ្លេស​នៅ​ឆ្ងាយ​ជាង​យើង​ម្ដង​ទៀត។

យើងសង្ឃឹមថា គណនីរូបភាពនៃពិព័រណ៍សកលនៅទីក្រុងប៉ារីស នឹងចែករំលែកអត្ថប្រយោជន៍របស់ខ្លួនក្នុងរឿងនេះ។ យើងបានបោះពុម្ពជាទម្រង់នៃ feuilleton ដែលជាស៊េរីនៃអត្ថបទទាំងមូល ដែលយើងព្យាយាមវាយតម្លៃផ្នែកសំខាន់ៗមួយចំនួននៃការតាំងពិព័រណ៍ ហើយបង្ហាញពីលក្ខណៈ និងគោលបំណងនៃការតាំងពិព័រណ៍ខ្លួនឯង។ យើងថែមទាំងបានធ្វើការប៉ុនប៉ងដើម្បីបង្ហាញពីឥទ្ធិពលនៃឧស្សាហកម្មបុរាណលើឧស្សាហកម្មទំនើប។

ភ្ជាប់ជាមួយ "ការពិពណ៌នារូបភាព" ក៏ជា "កាលប្បវត្តិនៃការតាំងពិព័រណ៍" ផងដែរ ដែលយើងធ្វើការវាយតម្លៃលម្អិតនៃក្រុមទី 10 ថាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាងនេះ។ លើសពីនេះ វាមានអត្ថបទនៃខ្លឹមសារទូទៅបន្ថែមទៀត ដែលគោលបំណងគឺដើម្បីបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវលក្ខណៈចម្រុះ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1867 ។

សារៈសំខាន់សិល្បៈ និងការអប់រំនៃ "ការពិពណ៌នារូបភាព" របស់យើងនឹងកាន់តែច្បាស់ចំពោះអ្នកណាម្នាក់ដែលយល់ស្របថា នៅក្នុងការតាំងពិពណ៌ពិភពលោកទូទៅបម្រើជាសាលាអប់រំដ៏ល្អឥតខ្ចោះសម្រាប់កម្មករ ហើយវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការមិនយល់ព្រមជាមួយនេះ ដោយគិតពីឥទ្ធិពលនៃពិភពលោកចុងក្រោយ។ ការតាំងពិព័រណ៍មានលើកម្មករក្រីក្រទាំងនេះ ដែលបានប្រមូលផ្តុំគ្នាយ៉ាងច្រើនទៅកាន់ Campus Martius ។

ជាអកុសល យើងត្រូវតែទទួលស្គាល់ថា ជាមួយនឹងការខិតខំប្រឹងប្រែងទាំងអស់របស់យើង ដើម្បីបង្ហាញស្នាដៃនៃឧស្សាហកម្មសិល្បៈរុស្ស៊ីនៅក្នុងពន្លឺអំណោយផលជាងនេះ យើងនៅតែត្រូវផ្តល់ចំណូលចិត្តដល់ជនបរទេស ដែលក្នុងន័យនេះ គឺនៅឆ្ងាយជាងយើង។

នៅក្នុង "ការពិពណ៌នារូបភាពនៃពិព័រណ៍សកលប៉ារីស" យើងបានព្យាយាមបង្ហាញឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតនៃឧស្សាហកម្មសិល្បៈនៃនាយកដ្ឋាននីមួយៗ និងប្រទេសនីមួយៗ ហើយដូច្នេះដើម្បីចងក្រងវិចិត្រសាលរូបភាពយូរអង្វែងដែលចាប់អារម្មណ៍ចំពោះអ្នកគ្រប់គ្នាដែលបានចូលរួមណាមួយនៅក្នុងទីក្រុងប៉ារីស។ ការតាំងពិព័រណ៍ឬចាប់អារម្មណ៍លើវា។ រូបភាពរបស់យើងផ្តល់នូវគំនិតដែលមើលឃើញនៃស្នាដៃសិល្បៈ និងផលិតរបស់ប្រទេសទាំងអស់ ហើយបង្ហាញវាក្នុងទម្រង់ដូចគ្នាដែលពួកគេត្រូវបានបង្ហាញនៅឯការតាំងពិពណ៌ (តាមពិតទៅ នេះជាទូទៅអាចធ្វើទៅបានក្នុងរូបភាព)។

បន្ទាប់ពីការទាំងអស់ខាងលើ យើងហ៊ានគិតថា តាមរយៈការផ្តល់សៀវភៅនេះដល់សាធារណជន យើងផ្តល់ជូនវានូវការងារប្រកបដោយប្រយោជន៍ និងមនសិការ ដែលនឹងផ្តល់សេវាកម្មដែលមិនមានការសង្ស័យដល់ឧស្សាហកម្មក្នុងស្រុករបស់យើង ហើយនឹងធ្វើជាសៀវភៅយោងសម្រាប់អ្នកឧស្សាហ៍កម្មដែលចង់បាន។ ដើម្បីធ្វើអាជីវកម្មរបស់ពួកគេស្របតាមតម្រូវការទំនើប។

សាំងពេទឺប៊ឺគ។

V. Genkel ។

បុព្វបទ... V

Feuilleton: ធម្មជាតិ និង​គោលដៅ​នៃ​ពិព័រណ៍​សកល​ក្រុង​ប៉ារីស ឆ្នាំ​១៨៦៧ ... ១

កញ្ចក់ជារបស់ចាំបាច់ និងប្រណិត... ៦៨

ខ្សែក ក្រណាត់ទេសឯក និងប៉ាក់...១១៧

ឥទ្ធិពលនៃស្នាដៃបុរាណលើសិល្បៈ...១៤១

សមា្ភារៈនៃសិល្បៈសេរ៉ាមិចនិងចម្លាក់: ដីឥដ្ឋ, ថ្ម, ថ្មម៉ាប.184

គ្រឿងសង្ហារិម និងជាងឈើសិល្បៈ...២២៨

ការផលិតកំរាលព្រំ រោមចៀមសូត្រ ក្រណាត់ក្រដាស និងអំបោះចម្រុះ...261

លោហធាតុ។ - ផលិតផលធ្វើពីមាស និងប្រាក់។ -ត្បូង...២៩៨

ប៉សឺឡែន និងគ្រឿងស្មូន.៣១០

សំរិទ្ធ។ -ឥទ្ធិពលសិល្បៈលើឧស្សាហកម្ម.. ៣៣១

ទិដ្ឋភាពទូទៅនៃពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មប៉ារីសឆ្នាំ 1867 ..342

ទិដ្ឋភាពទូទៅនៃ Champ de Mars និងពិព័រណ៍ពិភពលោក.. ១

រឿងតូចតាច... ៤

គ្រឿងសង្ហារិម និងម៉ូដ (ក្រុម III និង IV)..៥

រឿងតូចតាច... ៨

ការពិនិត្យឡើងវិញនៃក្រុម X ។ ៨

អ្នក​តាំង​ពិព័រណ៍​រុស្ស៊ី​ដែល​បាន​ទទួល​រង្វាន់​នៅ​ពិព័រណ៍​ពិភពលោក​ក្រុង​ប៉ារីស ឆ្នាំ​១៨៦៧ ១២

រឿង​តូចតាច...-

ការពិនិត្យក្រុមទី X (ត)...១៣

អ្នកតាំងពិព័រណ៍រុស្ស៊ីដែលបានទទួលរង្វាន់នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1867 (ត)...-

រឿងតូចតាច... ១៦

ការពិនិត្យមើលក្រុមទី X (ត) ១៧

អ្នកតាំងពិព័រណ៍រុស្ស៊ីដែលបានទទួលរង្វាន់នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1867 (ត) 18

រឿងតូចតាច..១៩

ការពិនិត្យក្រុមទី X (ត)...២១

អ្នកតាំងពិព័រណ៍រុស្ស៊ីដែលបានទទួលរង្វាន់នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1867 (ត) -

រឿងតូចតាច..២៣

ការពិនិត្យឡើងវិញនៃក្រុម X (បញ្ចប់) ... 25

អ្នកតាំងពិព័រណ៍រុស្ស៊ីដែលបានទទួលរង្វាន់នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1867 (ត) 26

និមិត្តសញ្ញានៃការតាំងពិពណ៌គឺជាការប្រជុំនៃសតវត្សទី 20 ថ្មី។ រចនាប័ទ្មលេចធ្លោនៅឯពិព័រណ៍គឺ Art Nouveau ។ ក្នុងរយៈពេលប្រាំពីរខែ ការតាំងពិព័រណ៍នេះត្រូវបានទស្សនាដោយមនុស្សជាង 50 លាននាក់ ដែលជាតួលេខកំណត់ត្រារហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ ប្រទេសចំនួន 35 បានបង្ហាញការតាំងបង្ហាញរបស់ពួកគេនៅក្នុង 18 ផ្នែកប្រធានបទ។ ការតាំងពិព័រណ៍នេះមានរយៈពេលពីថ្ងៃទី 15 ខែមេសាដល់ថ្ងៃទី 12 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1900 ។ វាត្រូវបានទស្សនាដោយមនុស្សជាង 50 លាននាក់ (កំណត់ត្រាពិភពលោកនៅពេលនោះ) ហើយបាននាំយកប្រាក់ចំណូលចំនួន 7 លានហ្វ្រង់ទៅរតនាគារបារាំង។ អ្នកចូលរួមជាង 76 ពាន់នាក់បានចូលរួមក្នុងការតាំងពិពណ៌;

នៅឆ្នាំ 1900 រដ្ឋាភិបាលនៃចក្រភពរុស្ស៊ីបានសម្រេចចិត្តដើម្បីបង្ហាញពីអំណាចបច្ចេកទេសរបស់ប្រទេសនេះឱ្យបានពេញលេញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ប្រជាជនប៉ារីសបានជួបគ្នាពាក់កណ្តាលផ្លូវហើយបានបែងចែកជាង 24,000 ម៉ែត្រការ៉េទៅប្រទេសរុស្ស៊ីសម្រាប់ការតាំងពិព័រណ៍។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​នៅ​ទី​បញ្ចប់​សូម្បី​តែ​តំបន់​នេះ​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​មិន​គ្រប់គ្រាន់​។

អត្ថបទដោយផ្អែកលើអនុស្សាវរីយ៍ និងសំបុត្របង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ផ្ទុយគ្នារបស់អ្នកទស្សនារុស្ស៊ីពីពិព័រណ៍ពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1889 និង 1900 ដែលបានក្លាយជាអ្នកទស្សនាច្រើនបំផុត ហើយសមិទ្ធិផលនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើកបំផុត។

នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ។ ការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកគឺជាគំរូដើមនៃ biennales ទំនើប វេទិកាសេដ្ឋកិច្ចអន្តរជាតិ និងពិធីបុណ្យនានា។ ចាប់តាំងពីការប្រជុំលើកដំបូងនៅឆ្នាំ 1851 ការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកនៃពាណិជ្ជកម្ម ឧស្សាហកម្ម និងសិល្បៈបានចាប់ផ្តើមទទួលបានប្រជាប្រិយភាព និងកិត្យានុភាពកាន់តែខ្លាំងឡើង - ពួកគេត្រូវបានគេហៅថា "ការប្រជុំនៃប្រជាជាតិ" ។

សូមអរគុណដល់វិទ្យាស្ថាន PR និងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈដែលកំពុងរីកចម្រើន វាអាចបង្ហាញអង្គការ និងផលិតផលរបស់ខ្លួននៅទីនេះ ដោយពង្រឹងជំហរប្រកួតប្រជែងរបស់ខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរបស់អ្នក និងនៅលើពិភពលោក។ នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោក ពួកគេមិនត្រឹមតែប្រកួតប្រជែងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ធ្វើកិច្ចព្រមព្រៀង ផ្លាស់ប្តូរបច្ចេកវិទ្យា និងបានចូលទៅក្នុងកិច្ចសហប្រតិបត្តិការរយៈពេលវែង។ ចំណាប់អារម្មណ៍របស់សហគ្រិនរុស្ស៊ី អ្នកឯកទេស មន្ត្រីជាន់ខ្ពស់ អ្នកកាសែត និងមនុស្សសាមញ្ញនៅក្នុង "ការណាត់ជួបប្រជាជន" គឺខ្ពស់ណាស់។ ការតាំងពិព័រណ៍បែបនេះនីមួយៗត្រូវបានអមដោយសមាជអន្តរជាតិដែលប្រធានបទជាច្រើនត្រូវបានពិភាក្សា។

សម្រាប់រដ្ឋជាដៃគូនៅសម័យនោះ ការចូលរួមនៃឧស្សាហកម្មជាតិនៅក្នុងពិព័រណ៍ពិភពលោកបានក្លាយជាមធ្យោបាយសំខាន់ក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហាគោលនយោបាយការបរទេស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រឿងចំបងគឺថាអ្នកទស្សនារាប់សែននាក់អាចស្គាល់ពីរបៀបរស់នៅ និងសមិទ្ធិផលរបស់ប្រទេស និងប្រជាជនផ្សេងៗ ជាពិសេសប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលនៅតែជាប្រទេសកម្រនិងអសកម្មសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន។ ភ្ញៀវទេសចរ អ្នកឯកទេស អ្នកដំណើរ និងមនុស្សចង់ដឹងចង់ឃើញរាប់ពាន់នាក់ត្រូវបានទាក់ទាញដោយលទ្ធផលនៃសកម្មភាពវិទ្យាសាស្ត្រ និងឧស្សាហកម្ម៖ រថយន្ត សិប្បកម្មដ៏កម្រ ទំនិញសម័យអាណានិគម ក៏ដូចជាបរិយាកាសនៃថ្ងៃឈប់សម្រាកអន្តរជាតិ៖ " <...>ផ្លូវ​មាន​ការ​មមាញឹក​ជា​ពិសេស, - បានសរសេរអ្នកទស្សនាទៅពិព័រណ៍ឆ្នាំ 1889 វិចិត្រករ M. V. Nesterov, - តើប្រជាជនប្រភេទណាដែលអ្នកនឹងមិនឃើញនៅទីនេះ៖ ជនជាតិអារ៉ាប់នៅក្នុងសំលៀកបំពាក់របស់ពួកគេ ស្បែកខ្មៅ មូឡាតូ ជនជាតិឥណ្ឌា».

សង្គ្រាម Crimean បានធ្វើឱ្យរុស្ស៊ីមិនអាចចូលរួមក្នុងការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកដំបូងនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1855 ។ O. von Bismarck បានសរសេរថានៅកម្ពស់របស់វា - ថ្ងៃទី 15 ខែសីហាឆ្នាំ 1855 (ថ្ងៃកំណើតរបស់ណាប៉ូឡេអុងទី 1) ។ - តាមដងផ្លូវអ្នកទោសរុស្ស៊ីត្រូវបានអមដំណើរចេញពីទីក្រុងប៉ារីស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រុស្ស៊ីបានចូលរួមជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1867, 1878, 1889 និង 1900 ។ ការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1889 និង 1900 សមនឹងទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេស ដែលប្រទេសរបស់យើងត្រូវបានតំណាងយ៉ាងច្បាស់បំផុត។

ប្រសិនបើពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1867 គឺយោងទៅតាម N.M. Shchapov ដែលជានិមិត្តសញ្ញានៃ "ចក្រភពជ័យជំនះ ប៉ុន្តែមិនស្ថិតស្ថេរ" បន្ទាប់មកការតាំងពិព័រណ៍ឆ្នាំ 1889 គឺជា "សាធារណរដ្ឋដែលមានជ័យជំនះ ប៉ុន្តែមិនស្ថិតស្ថេរ" ។ នៅថ្ងៃដំបូងមានមនុស្សប្រហែល 500 ពាន់នាក់បានទៅលេងវា។ ពេលវេលានៃការតាំងពិព័រណ៍នេះ ស្របនឹងខួបនៃបដិវត្តន៍បារាំងដ៏អស្ចារ្យ ក៏ដូចជាព្រឹត្តិការណ៍ផ្ទៃក្នុងរបស់រុស្ស៊ី (ការតស៊ូរបស់រដ្ឋាភិបាល tsarist ជាមួយបដិវត្តន៍) បាននាំឱ្យមានការបដិសេធ។ រដ្ឋាភិបាលរុស្ស៊ីចូលរួមជាផ្លូវការក្នុងការងាររបស់ខ្លួន។ ដូច្នេះ ការតាំងពិព័រណ៍រុស្ស៊ីត្រូវបានចងក្រងជាចម្បងតាមរយៈការខិតខំប្រឹងប្រែង និងមូលនិធិរបស់សហគ្រាស ស្ថាប័ន និងបុគ្គលដែលចាប់អារម្មណ៍។ អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​មាន​ទំនាក់​ទំនង​ជាមួយ​រុស្ស៊ី​គឺ​ពេញ​និយម​ខ្លាំង ហើយ​ប្រជាជន​រុស្ស៊ី​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​នៅ​ទី​នេះ​ដោយ​ក្តី​អាណិត​អាសូរ​យ៉ាង​ខ្លាំង៖ « <...>ជនជាតិរុស្ស៊ីត្រូវបានប្រារព្ធនៅទីនេះ។ ថ្មីៗនេះខ្ញុំបាននៅឯការតាំងពិព័រណ៍ប៉ាស្ទ័រនិង Charcot (ខ្ញុំគិតថា), - បានសរសេរ M.V. ពួកគេត្រូវបានគេស្វាគមន៍ នៅពេលនោះ ពួកគេបានឃើញសិស្សជនជាតិរុស្ស៊ីម្នាក់ ភ្លាមៗនោះពួកគេបានលើកគាត់ឡើង ហើយចាប់ផ្តើមអង្រួនគាត់ ហើយស្រែកថា “រុស្សីរស់បានយូរ និងរស់នៅប្រទេសបារាំង!” - ការតាំងពិព័រណ៍ត្រូវបានប្រកាស ហើយរឿងស្រដៀងគ្នានេះច្រើនតែអាចរកបាននៅទីនេះ"។ វិមានមួយដែលត្រូវបានគេទស្សនាច្រើនបំផុត និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតគឺ "វិមាននៃម៉ាស៊ីន" ("ប្រភេទនៃឋាននរក" នៅក្នុងពាក្យរបស់ M. V. Nesterov) ដែលម៉ូដែលបច្ចេកវិទ្យាថ្មីៗត្រូវបានបង្ហាញ។

ព្រះពន្លារុស្ស៊ីនៅឯពិព័រណ៍នៅទីក្រុងប៉ារីសមើលទៅហាក់ដូចជាទីក្រុងតូចមួយ។ វាត្រូវបានសាងសង់តាមរចនាបថរុស្ស៊ី និងមានលក្ខណៈពិសេសជាច្រើនរបស់វា (ប៉ម ដំបូលប្រក់ស័ង្កសី បង្អួច និងរានហាល) ស្រដៀងនឹងវិមានក្រឹមឡាំង។ នៅក្បែរនោះ ផ្លូវ Kustarnaya ត្រូវបានសាងសង់ដោយវិមានរុស្ស៊ីធម្មតា ខ្ទម និងព្រះវិហារឈើនៅជនបទ។ ការផ្តោតសំខាន់នៃការតាំងពិពណ៌ដ៏ទូលំទូលាយគឺលើជនជាតិភាគតិចនៃអ្វីដែលគេហៅថាជាយក្រុង - ស៊ីបេរី ចុងខាងជើង។ អាស៊ីកណ្តាល, Caucasus ។

ការទៅជួបសិល្បកររុស្ស៊ីឧទាហរណ៍ M.V. Nesterov ចាប់អារម្មណ៍ជាចម្បងនៅក្នុងនាយកដ្ឋានគំនូររបស់បារាំង៖ " <...>...ដប់ប្រាំពីរសាល។ របស់ល្អទាំងអស់ពីប្រទេសបារាំងគឺនៅទីនេះ ពួកគេជាច្រើនបានទទួលកិត្តិនាមទូទាំងពិភពលោក។ ទាំងអស់នេះគឺគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៅពេលដំបូង ភាពអស្ចារ្យភ្ញាក់ផ្អើល ភាពក្លាហានមិនធម្មតា អ្នកដើរដូចជាងងុយដេក ជើងរបស់អ្នកផ្តល់ផ្លូវពីការនឿយហត់ ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងថ្មីនិងថ្មីនៅខាងមុខ ...<...>ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់នេះគឺល្អ ស្រស់ស្អាត ដើម ប៉ុន្តែមិនអស្ចារ្យទេ ហើយក្នុងចំណោមជនជាតិបារាំងមានទេពកោសល្យដែលបានប្រែក្លាយអ្វីៗទាំងអស់ដោយចិត្តសប្បុរស។ គ្មាន​ជាតិ​សាសន៍​ណា​មួយ​បាន​ចាក​ចោល​ពួក​គេ​ទេ ពី​ពួក​យើង​ជា​មនុស្ស​មាន​បាប​ជា​ច្រើន​ដល់​ជនជាតិ​អាមេរិក។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ជនជាតិបារាំងសម័យទំនើបដំបូងគេ និងអស្ចារ្យបំផុតគឺ Bastien-Lepage ។ រឿងនីមួយៗរបស់គាត់គឺជាព្រឹត្តិការណ៍មួយ វាគឺជាបរិមាណទាំងមូលនៃប្រាជ្ញា សេចក្តីសប្បុរស និងកំណាព្យ» .

ចំពោះការតាំងពិព័រណ៍របស់នាយកដ្ឋានវិចិត្រសិល្បៈរុស្ស៊ី យោងទៅតាម M.V. Nesterov វាមិនមែនជាជោគជ័យបំផុតនោះទេ៖ គាត់បានសរសេរទៅកាន់សាច់ញាតិរបស់គាត់ថា "នាយកដ្ឋានរុស្ស៊ីគួរឱ្យអាម៉ាស់ណាស់" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្នាដៃជាច្រើនទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ ឧទាហរណ៍ គំនូរដោយ K.E. Makovsky ដែលទទួលបានមេដាយមាសនៅទីនេះ។

ការបន្លិចនៃការតាំងពិព័រណ៍នេះគឺ ប៉ម Eiffel ដែលជារចនាសម្ព័ន្ធដែកខ្ពស់ 305 ម៉ែត្រពណ៌ក្រហមភ្លឺដែលត្រូវបានសាងសង់នៅលើ Champs de Mars - "រឿងនិទានដោយ Jules Verne" ។ នាងបានឈរពីលើការតាំងពិពណ៌ដូចជា "យក្សនៅពីលើបុរសតូចៗ" ធ្វើឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទាំងជនជាតិបារាំងនិងជនបរទេស: " នៅពេលល្ងាចយើងបានទៅ Notre Dame de Paris នៅតាមផ្លូវយើងនៅតែអាចឃើញ Eiffel Tower ពីចម្ងាយ។ វាប្រៀបដូចជាសសរនៅលើមេឃ គ្របដណ្តប់ដោយអ័ព្ទនៅខាងក្រោម មានតែផ្នែកខាងលើរបស់វាប៉ុណ្ណោះដែលអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ជាមួយនឹងពិលអគ្គិសនី។" ខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងចំពោះការបំភ្លឺរបស់វា ក៏ដូចជាការតាំងពិពណ៌ទាំងមូល៖ " <...>ទិដ្ឋភាពដ៏អស្ចារ្យនៃ Trocadéro ។ វាពោរពេញដោយភ្លើង ប៉ម Eiffel មានពណ៌ក្រហមដូចចាហួយក្តៅ។ ប្រភពទឹកត្រូវបានបើកដំណើរការ និងហូរដោយទឹកចម្រុះពណ៌៖ ពេលខ្លះពណ៌បៃតង ជួនកាលពណ៌ស្វាយ ជួនកាលក្រហម ជួនកាលឥន្ទធនូ - ស្រស់ស្អាត និងអស្ចារ្យ។» .

អ្នក​ណា​ក៏​អាច​ឡើង​ប៉ម​បាន​ដែរ សេវា​ខ្លាំង​ដូចគ្នា​ក៏​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ជូន​ដែរ៖ “។ <...>នៅឡើយ
V. M. Vasnetsov បានសរសេរថា "ប្រហែលជាខ្ញុំចង់ឡើង (សម្រាប់តម្លៃដូចគ្នា 5 ហ្វ្រង់) នៅក្នុងប៉េងប៉ោងមួយ អ្នកនឹងខ្ពស់ជាងប៉មពីរបី ហើយពួកគេនឹងផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវសញ្ញាប័ត្រដែល អ្នកបានហោះដោយខ្លួនឯងនៅចម្ងាយ ៤០០ ម៉ែត្រពីផែនដី» .

នៅឯសេវាកម្មភ្ញៀវដែលស្រេកឃ្លានគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា "ខ្ទមរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 15" ដែល Dmitry Filimonovich ដែលជាពាណិជ្ជករ Ufa បានជួញដូរ: " <...>នៅខាងក្រៅមាននំបុ័ងខ្មៅ samovars នៅខាងក្នុងវាត្រូវបានគ្របដោយពណ៌ក្រហម ហើយនៅលើធ្នើរមានចានឈើរបស់រុស្ស៊ី ហើយនៅលើតុគឺជាសាម៉ូវ៉ាដ៏ធំមួយ។<...>ក្រុមមនុស្សចង់ដឹងចង់ឃើញចូលទៅជិតខ្ទម ហើយមើលវាហាក់ដូចជាផ្ទះរបស់សត្វព្រៃ ញញឹម ហើយបន្តទៅមុខទៀត។"។ នៅក្នុង "Russian Izba" អ្នកអាចសាកល្បងម្ហូបប្រពៃណីរបស់រុស្ស៊ី: ស៊ុបស្ពបបបរតែ។ ដូច្នេះ M.V. .

នៅឯការតាំងពិពណ៌ឆ្នាំ 1889 ប្រទេសបារាំង ដូចដែលពួកគេបាននិយាយថា បានគាបសង្កត់ប្រទេសផ្សេងទៀតទាំងអស់ ការដាក់តាំងបង្ហាញ បើប្រៀបធៀបជាមួយនឹងពួកគេ ទំនិញមានគុណភាពច្រើនជាង។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​មាន​អ្វី​ដែល​ត្រូវ​អួត​នៅ​ក្នុង​នាយកដ្ឋាន​រុស្ស៊ី​ផង​ដែរ»។ <...>Calicos របស់ Baranov និង Morozov, សូត្រ និង Brocade របស់ Sapozhnikov, ប្រាក់ Khlebnikov និង Ovchinnikov គឺល្អ។ នៅក្នុងព័ត៌មានបច្ចេកទេសយើងបានសាកល្បងទូរស័ព្ទ - ល្ខោនអូប៉េរ៉ាមួយត្រូវបានបញ្ជូនទៅការតាំងពិពណ៌ពីចម្ងាយ 5 គីឡូម៉ែត្រ។ បូជាសព​ក៏​មាន​ព័ត៌មាន​ដែរ។"។ នៅឯការតាំងពិពណ៌ ពួកគេបានសរសើរ “សូត្រ វល្លិ៍ គ្រឿងសង្ហារិម សំរិទ្ធ ប៉សឺឡែន ផ្កាសិប្បនិមិត្ត សំលៀកបំពាក់វល្លិ៍ (“ភាពគ្មានគំនិត”) ហើយចុងក្រោយគឺបន្ទប់ម៉ាស៊ីន ដែលម៉ាស៊ីនទាំងអស់ដំណើរការ ហើយសាធារណជនបានមើលពួកគេពីចលនាយឺតៗ។ ស្ពាននៅក្រោមដំបូល; ប្រភពទឹកដែលមានពន្លឺចែងចាំង ("តើវាស្អាតប៉ុណ្ណា ដែលមិនអាចប្រាប់បាន។<...>"") ។ ជនជាតិរុស្សីបានត្រេកអរចំពោះកាឡៃដូស្កុបនៃការចាប់អារម្មណ៍ ដែលតាមពិតពួកគេបានមក៖ " <...>អ្នកនឹងមិនឃើញអ្វីទាំងអស់ - ការរាំរបស់ Almeys មកពីប្រទេសអាល់ហ្សេរី រោងមហោស្រពចិននៅក្នុងនាយកដ្ឋានអាណ្ណាម និងការលោតរបស់ក្មេងប្រុស Cairo ដ៏ក្រៀមក្រំនៅលើសត្វលាពណ៌ស។ យើងបានសាកល្បងកាហ្វេបូព៌ា និងប្រភេទផ្សេងទៀតដែលអ្នកអាចមើលឃើញនៅទីនេះ» .

ការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1900 បានសង្ខេបលទ្ធផលនៃសតវត្សចុងក្រោយនេះ លើសពីការតាំងពិពណ៌មុនៗទាំងអស់ក្នុងតម្លៃ និងភាពអស្ចារ្យ។ មើលទៅខាងក្រៅ វាមើលទៅ "មិនអាចបំភ្លេចបាន" "ដ៏ធំ" និង "លាតសន្ធឹងជាច្រើនម៉ាយ" ។ ស្ថាបត្យកម្មនេះត្រូវបានគេនឹកឃើញដល់ "សួន Nemetti" ដែលជារោងមហោស្រពនៅ St. Petersburg ដែលបង្កើតឡើងដោយតារាសម្តែង V. A. Linskaya-Nemetti ។ ដើម្បីទាក់ទាញសាធារណជន និងទទួលបានប្រាក់ចំណេញ កន្លែងកម្សាន្ត និងការកម្សាន្តជាច្រើនត្រូវបានដំឡើងនៅលើគេហទំព័រពិព័រណ៍ ឧទាហរណ៍ រទេះសេះដែលមានអង្កត់ផ្ចិត 93 ម៉ែត្រ តេឡេស្កូបធំ ពិភពយក្ស និងអ្វីៗជាច្រើនទៀត។ បានបើកនៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1900 ទីក្រុងប៉ារីស Metro បានក្លាយជាកន្លែងតាំងពិពណ៌ដ៏ប្លែក និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតមួយសម្រាប់ភ្ញៀវទេសចរបារាំង និងបរទេស។

រុស្ស៊ី ជាដៃគូពាណិជ្ជកម្ម វប្បធម៌ និងយោធាដ៏សំខាន់របស់ប្រទេសបារាំង បានចូលរួមយ៉ាងសកម្ម និងមើលឃើញបំផុតនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ដ៏អស្ចារ្យនេះ។ ជា​លើក​ដំបូង​ដែល​រុស្ស៊ី​មាន​ពន្លា​ជាតិ​ដោយ​ឡែក​របស់​ខ្លួន​នៅ​ទីនេះ។ ទីតាំងសំខាន់មួយស្ថិតនៅលើភ្នំមួយក្នុងឧទ្យាន Trocadero ដែលសាធារណជនបារាំង " វាយប្រហារដោយលោភលន់<...>មួយផ្នែកដោយសារតែមិនមានអ្វីផ្សេងទៀតដើម្បីមើលនៅក្នុងការតាំងពិព័រណ៍នេះ, មួយផ្នែកដោយសារតែអារម្មណ៍នៃ "aiiense" នោះដែលឥឡូវនេះ permeating ទំនាក់ទំនងតិចតួចបំផុតរវាងបារាំងនិងរុស្ស៊ី» .

នៅក្បែរនោះមាន "រោងសិប្បកម្ម" ដែលដាក់តាំងបង្ហាញនូវការតុបតែង និងអនុវត្តសិល្បៈ ស្នាដៃសិល្បៈប្រពៃណី និងសម័យទំនើប។ បន្ទាប់ពីការបញ្ឈប់ការតាំងពិព័រណ៍នេះ សារព័ត៌មានបារាំងបានសម្តែងការសោកស្តាយដែលប្រជាជននៃ "ភូមិ" នេះ - កម្មកររុស្ស៊ីដែលបានសាងសង់វាបានបាត់ខ្លួន: “ជនជាតិបារាំងបានភ្ញាក់ផ្អើលនឹងមួករោមរបស់ពួកគេ មួកជាមួយនឹងស្បែកគ្របក្បាល ពុកចង្ការរបស់ពួកគេ សក់របស់ពួកគេត្រូវបានកាត់ជាតង្កៀប ភ្នែកក្មេង ភ្នែកល្អ និងស្នាមញញឹមទន់ភ្លន់។ កម្មកររបស់យើងបានធ្វើឱ្យសមមិត្តបារាំងរបស់ពួកគេភ្ញាក់ផ្អើលជាខ្លាំងជាមួយនឹងសមត្ថភាពសិល្បៈរបស់ពួកគេក្នុងការកាន់ពូថៅ ហើយប្រើវាដើម្បីធ្វើអ្វីៗចេញពីឈើ ដែលបុរសជនជាតិបារាំងប្រើឧបករណ៍ផ្សេងៗជាច្រើនប្រភេទ។. សារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយផងដែរទាក់ទងនឹងការសាងសង់ពន្លាសិប្បកម្មមួយត្រូវបានធ្វើឡើងនៅឯសមាគមស្ថាបត្យករដោយ A. A. Staborovsky ដែលជាអ្នកផលិតស្នាដៃនៅក្នុងនាយកដ្ឋានរុស្ស៊ីនៃពិព័រណ៍ពិភពលោក។ លោក​បាន​បន្ត​ថា ក្រុម​ជាង​ឈើ​រុស្ស៊ី​ដំបូង​ដែល​បាន​មក​សាងសង់​នាយកដ្ឋាន​នេះ​បាន​បង្កើត​អារម្មណ៍​ពិត​នៅ​ទីក្រុង​ប៉ារីស។

ទីមួយ កម្មកររុស្ស៊ី ដោយសារអាវក្រហម និងស្បែកជើងកវែងលាបខ្លាញ់ ហាក់ដូចជាជនជាតិបារាំងមានការចង់ដឹងចង់ឃើញដ៏កម្រ៖ “ក្មេងៗរត់តាមពួកគេក្នុងហ្វូងមនុស្ស រត់ទៅមុខ ស្រែកប្រាប់ពួកគេថា “vive 1a Russie!” ផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវថ្នាំជក់ បារី និងកាសែតសម្រាប់អាន ដែលកសិកររបស់យើងប្រើសម្រាប់បារី។ មនុស្សពេញវ័យក៏បានបង្ហាញពីក្តីស្រលាញ់របស់ពួកគេចំពោះពួកគេ ដោយចាត់ទុកពួកគេចំពោះស្រាខូញ៉ាក់ ដែលកម្មកររបស់យើងបានផឹកស្រាបៀរមួយកែវ ហើយធ្វើឲ្យក្រុមហ៊ុនប្រមូលផ្តុំគ្នាភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង។ ពាក់កណ្តាលដ៏ស្រស់ស្អាតនៃពូជមនុស្សក៏មិននៅព្រងើយកន្តើយនឹង œs petits Russes ដែរ។ ប្រជាជនបានចាប់ផ្តើមមកគណៈកម្មការសម្រាប់ព័ត៌មានអំពីសុខុមាលភាពសម្ភារៈរបស់កម្មករមួយចំនួន។ យុវជន​ម្នាក់​មិន​បាន​រៀបការ​ទេ ព្រោះ​បាន​រៀបការ​រួច​ហើយ»។ .

ទីពីរ វិធីសាស្រ្តនៃការងារ និងការរៀបចំជីវិតរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ី ហាក់ដូចជាចម្លែក និងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលចំពោះជនជាតិបារាំង។ ជាឧទាហរណ៍ ជនជាតិបារាំងមានការភ័យខ្លាចយ៉ាងខ្លាំងចំពោះភ្លើង ហើយដូច្នេះវិធានការសុវត្ថិភាពអគ្គីភ័យដ៏តឹងរ៉ឹងបំផុតត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅឯការតាំងពិពណ៌៖ « <...>វាបានចំណាយកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងជាច្រើនដើម្បីទទួលបានការអនុញ្ញាតឱ្យសាងសង់ចង្ក្រានរុស្ស៊ីនិងផ្ទះបាយសម្រាប់កម្មករ។ ចង្ក្រាន​រុស្ស៊ី​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​ជនជាតិ​បារាំង​ភ័យ​ខ្លាច ហើយ​ពួកគេ​បាន​ស្នើ​ដំឡើង​ហ្គាស​»។. លើសពីនេះទៀត ដើម្បីពន្លឿនការងារនេះ ទោះបីជាមានវត្តមានជាងឈើរុស្ស៊ីចំនួន ១២៥ នាក់ក៏ដោយ ក៏ពួកគេនៅតែត្រូវជួលជនជាតិបារាំង៖ “ ជាងឈើជនជាតិបារាំងមិនសូវស្រួលខ្លួនទេ៖ ពួកគេមិនមានពូថៅ និងមិនដឹងពីរបៀបត្បាញ។ កម្មកររុស្ស៊ី ជាមួយនឹងភាពវៃឆ្លាត និងភាពវៃឆ្លាតពីធម្មជាតិ ក៏ដូចជាការស៊ូទ្រាំ និងសមត្ថភាពក្នុងការសម្របខ្លួនទៅនឹងគ្រប់កាលៈទេសៈ បានបង្កឱ្យមានការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងក្នុងចំណោមជនជាតិបារាំង។ ជាមួយនឹងឧបករណ៍ស្ទើរតែបឋមរបស់ពួកគេ ពេលខ្លះកម្មកររបស់យើងទទួលបានលទ្ធផលដូចគ្នានឹងជនជាតិបារាំងដែរ។ ជាងឈើជនជាតិបារាំងភ្ញាក់ផ្អើលនឹងភាពប៉ិនប្រសប់របស់កម្មកររបស់យើង ហើយចាប់ផ្តើមទិញពូថៅទំនេរពីពួកគេ ហើយដោយសារជាងឈើរបស់យើងមានការស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការចែកជាមួយឧបករណ៍តែមួយគត់របស់ពួកគេ ជនជាតិបារាំងដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ បានលួចពូថៅរបស់យើង ព្រោះគ្មានអ្វីទទួលបានពួកគេទេ។ នៅទីក្រុងប៉ារីស»។

គួរកត់សម្គាល់ថាជនជាតិបារាំងនៅពេលដែលពួកគេជួបជាមួយប្រជាជនរុស្ស៊ីសាមញ្ញតែងតែត្រូវបានគេកោតសរសើរដោយគុណសម្បត្តិរបស់ពួកគេដូចជាការមានប្រយោជន៍ជំនាញនិងភាពរហ័សរហួន៖ ពេលខ្លះពួកគេបានជំនួសឧបករណ៍ជាច្រើនដោយពូថៅមួយដែលពួកគេធ្វើការអស្ចារ្យ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនបានរារាំងបារាំងពីការដឹងអំពីឧត្តមភាពរបស់ពួកគេលើកម្មកររុស្ស៊ីនោះទេ។ ហើយជាការពិតណាស់ ដោយសារការហ្វឹកហ្វឺននៅសាលា ពួកគេបានឈានទៅមុខឆ្ងាយ។ «<...>មិន​មែន​មេ​ដឹក​នាំ​របស់​យើង​ទាំង​អស់​បាន​យល់​ពី​ការ​គូរ​រូប​នេះ​ដូច​ជា​កម្មករ​ធម្មតា​ជនជាតិ​បារាំង​ទេ។ ពួកគេអនុវត្តការរចនា និងគំនូរដ៏ស្មុគស្មាញបំផុតយ៉ាងសាមញ្ញ និងត្រឹមត្រូវបំផុត។ ក្រឡេកមើលការងាររបស់យើង ពួកគេមិនអាចយល់អំពីស៊ុម តង្កៀប រន្ទា ជាដើមរបស់យើង ហើយបានព្យាយាមណែនាំវិធីសាស្រ្តផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ អគារ និងប៉មធ្វើពីឈើទាំងអស់ត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយជាងឈើជនជាតិបារាំង ដោយគ្មានរន្ទា ប៉ុន្តែដោយមានជំនួយពីជណ្ដើរដែលបានសាងសង់រួច ហើយទម្លាប់នៃការធ្វើការតាមរបៀបនេះបានអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពរបស់កីឡាកាយសម្ព័ន្ធ ដូច្នេះកម្មកររបស់យើងបានហៅពួកគេថា "អស់សង្ឃឹម"។ .

ជាទូទៅ ការងារនៅក្នុងពិព័រណ៍បានបង្ហាញថា កម្មកររុស្ស៊ីដែលមានទេពកោសល្យ និងចេះដឹង ខ្វះតែការបណ្តុះបណ្តាលថ្នាក់មូលដ្ឋាន និងការអប់រំបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះ ដែលវិស្វកររុស្ស៊ីសោកស្តាយគ្រប់ជំហាន៖ "កម្មកររបស់យើងគឺជាមនុស្សដែលមានទេពកោសល្យក្នុងការបង្រៀនដោយខ្លួនឯង ដូចដែលអាចមើលឃើញពីការពិតដែលថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានធ្វើមិនអាក្រក់ជាងអ្នកជំនាញបារាំងទេ គឺអរគុណចំពោះសមត្ថភាពរបស់គាត់" ។ .

វិមានយោធាក៏ត្រូវបានសាងសង់នៅឯការតាំងពិពណ៌ផងដែរ។ ប៉ុន្តែជាទូទៅ ទីកន្លែងដែលផ្តល់ឲ្យជនជាតិរុស្ស៊ី គឺយោងទៅតាមម្ចាស់ក្សត្រី M.K. "មិន​មាន​ប្រយោជន៍​ខ្លាំង​ណាស់​<...>ដោយសារតែនាយកដ្ឋានរុស្ស៊ីនៅឯការតាំងពិពណ៌មិនបានប្រែជាអស្ចារ្យដូចដែលវាអាចមាន។<...>ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា បើ​ទោះ​បី​ជា​ទីតាំង​អកុសល​ក៏​ដោយ នាយកដ្ឋាន​រុស្ស៊ី​មួយ​ចំនួន​នៅ​តែ​មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ខ្លាំង​ណាស់»។ .

ការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1900 បានក្លាយជាការចូលទស្សនាច្រើនបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រមុនរបស់ខ្លួន ដែលមានមនុស្សជាង 48 លាននាក់។ វិចិត្រករ I.S. Ostroukhov បានសរសេរទៅ V. D. Polenov នៅខែកញ្ញាឆ្នាំ 1900: «<...>ខ្ញុំបានរស់នៅពីព្រឹកដល់យប់នៅឯការតាំងពិពណ៌ ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងធ្ងន់ធ្ងរជាងការតាំងពិពណ៌ដែលខ្ញុំបានឃើញនៅឆ្នាំ 1878 និង 1889 រាប់ពាន់ដង។ ការ​តាំង​ពិព័រណ៍​នេះ​ពិត​ជា​គួរ​ឲ្យ​ចង់​ឃើញ»។ .

មិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែរីករាយជាមួយនឹងវិសាលភាពនៃសកម្មភាពទ្រង់ទ្រាយធំនោះទេ ចាប់តាំងពី "កន្លែងសក្ការៈបូជាទៅកាន់គ្រឿងឥស្សរិយយស" ជាមួយនឹង "សរសៃប្រសាទសំខាន់ - fetishism" របស់ពួកគេបានបង្កើត "សកលលោកទំនិញ" ដែលជួនកាលមិនមានកន្លែងគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ ប្រជាជនប៉ារីសខ្លួនឯង៖ "អ្នកប៉ារីសមានអារម្មណ៍ដូចជាត្រូវបានបំផ្លាញ គាត់ត្រូវបានច្របាច់ក កំទេចដោយធាតុកម្រនិងអសកម្មដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្រោមស៊ុមនៃវិមានឧស្សាហកម្ម។<.>វត្តមានរបស់ជនបរទេសចំនួន 500,000 នាក់នៅក្នុងទីក្រុងប៉ារីស ត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងដោយសម្ពាធនៃហ្វូងមនុស្សនៅតាមចំណុចសំខាន់ៗនៃរដ្ឋធានី និងភាពមិនអាចទៅរួចទាំងស្រុងនៃការទទួលបានឡានជួល។- អាននៅប្រទេសរុស្ស៊ីអំពីពិព័រណ៍ឆ្នាំ 1855 ។

យោងតាមការសង្កេតរបស់រុស្ស៊ី រូបភាពដូចគ្នានេះអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញជាច្រើនទសវត្សរ៍ក្រោយមក មានតែក្នុងទំហំធំជាងនេះប៉ុណ្ណោះ៖ "ប្រភេទនៃទំនាក់ទំនងអន្តរជាតិនេះ។, - បានសរសេរ P. Boborykin, - ដាក់ត្រានៅលើវា (ប៉ារីស) មិនមែនសម្រាប់ផលប្រយោជន៍នៃអ្វីដែលជាការទាក់ទាញដ៏សំខាន់នៃជីវិតផ្លូវប៉ារីស។ ការតាំងពិព័រណ៍បានអភិវឌ្ឍការស្វែងរកភាពថ្មីថ្មោងដែលចង់ដឹងចង់ឃើញ ដោយបានជន់លិចទីក្រុងប៉ារីសជាមួយនឹងអ្នកទស្សនាគ្រប់ប្រភេទ ដែលធ្វើតាមតែការទាក់ទាញនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម និងការចង់ដឹងចង់ឃើញប៉ុណ្ណោះ»។. . ចំណាប់អារម្មណ៍ដំបូងរបស់វិចិត្រករ E. D. Polenova ពីការតាំងពិព័រណ៍ឆ្នាំ 1889 គឺមិនសប្បាយចិត្តដូចពី “ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដ៏ធំ ថោក និងគ្មានទេពកោសល្យ។ នាងបានសរសេរថា "មានការបោះពុម្ពដ៏ពេញនិយមជាច្រើន ប៉ុន្តែភាពទន់ភ្លន់តិចតួចណាស់" ។. ក្រោយ​មក បន្ទាប់​ពី​ការ​សិក្សា​យ៉ាង​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​នោះ នាង​បាន​រក​ឃើញ​រឿង​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​ជា​ច្រើន​នៅ​ទី​នេះ។ គុណវិបត្តិចម្បងនៃពិព័រណ៍នេះបើយោងតាមវិចិត្រករគឺថាវា។ "ធំពេក ហើយរឿងល្អត្រូវបានបាត់បង់នៅក្នុងចំនួនដ៏ច្រើននៃអ្វីដែលមិនសំខាន់ មធ្យម និងជាញឹកញាប់សូម្បីតែរឿងអាក្រក់។" » . “ការរស់នៅក្នុងទីក្រុងប៉ារីសគឺល្អ។, - នាងបានសរសេរទៅ E.G. Mamontova, - ប៉ុន្តែ​មិនមែន​ពេល​មាន​ការ​តាំង​ពិពណ៌​ទេ បើ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ​វា​នឿយ​ហត់​ណាស់។<...>ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​ស្វាហាប់​ឡើង​វិញ​ក្នុង​ស្មារតី ដែល​នេះ​មិន​មែន​ជា​លើក​ដំបូង​ដែល​ខ្ញុំ​មក​ដល់​ទី​នេះ​ទេ»។ .

សមិទ្ធិផលរបស់មនុស្សជាតិ ពេលខ្លះបានធ្វើឱ្យមានអារម្មណ៏រីករាយ និងភាពភ័យរន្ធត់លាយឡំគ្នាក្នុងចំណោមអ្នកតំណាងមួយចំនួននៃបញ្ញាវ័ន្តរុស្ស៊ី ព្រោះវាស្ទើរតែមិនអាចនឹកស្មានដល់ថា ការអភិវឌ្ឍន៍វិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យាកាន់តែជឿនលឿនជាងនេះ។ វឌ្ឍនភាពដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក ដែលទម្លុះដូចព្រួញចូលទៅក្នុងលទ្ធផលនៃសតវត្សទី 19 ប្រាកដជាត្រូវរត់ចូលទៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកសង្កេតការណ៍ក្នុងស្រុក ប្រភេទនៃការស្លាប់មួយចំនួន និងនាំទៅរកការរិចរិល។ ពីទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1889 ដែលមនុស្សម្នាក់អាច "បំភ្លេចអ្វីៗទាំងអស់ ឪពុក ម្តាយ ត្រកូល និងកុលសម្ព័ន្ធ" V. Vasnetsov បានសរសេរថា: "ចុះយ៉ាងណាចំពោះការតាំងពិព័រណ៍? ខ្ញុំគិតថានេះគឺជាអ្វីដែលគួរឱ្យភ័យខ្លាចនៅក្នុងភាពមិនចេះចប់របស់វាក្នុងការប្រមូលផ្តុំទ្រព្យសម្បត្តិ កម្លាំងពលកម្ម វប្បធម៌ (!) ទេពកោសល្យ ទេពកោសល្យ។ ខ្ញុំ​ប្រាកដ​ជា​ស្រមៃ​ថា​នេះ​ច្បាស់​ជា​គួរ​ឲ្យ​រន្ធត់​ណាស់ ព្រោះ​ទៅ​ណា? តើនៅសល់អ្វីទៀតដែលត្រូវបញ្ចប់? ទន្ទឹមនឹងនេះដែរមនុស្សនឹងទៅកាន់តែឆ្ងាយ។ ព្រះ! មែនហើយ នេះពិតជាគួរឱ្យខ្លាចណាស់! ប្រាកដជាមានអ្នកហូប! ». ចំពោះទស្សនវិទូសាសនា N. Fedorov ការតាំងពិព័រណ៍នៅទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1889 និងពិព័រណ៍បារាំងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ ("ហើយនេះក្នុងមួយឆ្នាំដូចជាឆ្នាំស្រេកឃ្លានឆ្នាំ 1891") ហាក់ដូចជាសត្វចម្លែកដែលមានចលនាស្ទើរតែ: “ដើម្បីរំពឹងថាកម្លាំងពិការភ្នែកដែលផ្តល់ឲ្យការគ្រប់គ្រងនៃមនសិការនេះ ហើយមិនត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នឹងបង្កើតផលល្អ ផ្តល់តែផលល្អ គឺជាកម្ពស់នៃភាពក្មេង។<...>. តើ​ធ្វើ​ដូចម្តេច​ទើប​មិន​អាច​និយាយ​ថា ព្រះ​យេហូវ៉ា​ទ្រង់​ព្រះ​ពិរោធ​ចំពោះ​ជន​ជាតិ​ភាគ​តិច​បន្ត​ទៀត​របស់​យើង!»។. គាត់ជឿថា ឧស្សាហកម្ម និងពាណិជ្ជកម្ម គឺជារឿងតូចតាចដែលមនុស្សសម័យថ្មីមានមោទនភាព ដែលគាត់បានប្រមូលពីគ្រប់ទិសទីនៃផែនដី ក្រោមឈ្មោះមិនសមរម្យនៃ "ពិភពលោក (ពិព័រណ៍)" ហើយដែលស្ថិតនៅក្រោមនឹមនៃការគិតរបស់មនុស្ស និង សកម្មភាព សូម្បីតែការិយាល័យ និងមន្ទីរពិសោធន៍ គឺគ្រាន់តែជាវិទ្យាសាស្ត្រ "កុមារ" ប៉ុណ្ណោះ។

នៅខែតុលាឆ្នាំ 1900 Margarita Sabashnikova អាយុ 18 ឆ្នាំដែលជាសិល្បករដ៏ល្បីល្បាញនាពេលអនាគតអ្នកនិពន្ធនិងភរិយារបស់កវី M. Voloshin បានទៅទីក្រុងប៉ារីស: "មុខនៃទីក្រុងជាទីស្រឡាញ់"<...>នាងបានរំលឹកថា "ត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដោយសត្វចម្លែកនេះ - នោះហើយជារបៀបដែលខ្ញុំយល់ឃើញពីពិព័រណ៍នេះ។<....>ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​ថា​បាត់​បង់​ក្នុង​ភាព​វឹកវរ​នេះ។ ទឹកជ្រោះ Trocadero បំភ្លឺដោយផ្កាភ្លើង សំពត់វិលជុំវិញរបស់ Louise Fuller ក៏បំភ្លឺដោយផ្កាភ្លើង ការរាំកម្រនិងអសកម្មរបស់សម្រស់ដ៏ល្បី Cleo de Merode និងជាពិសេសទស្សនិកជនដែលគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលបានបន្សល់ទុកតែអារម្មណ៍នៃភាពទទេរនិងភាពអស់សង្ឃឹមនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ។ ក្នុង​ចំណោម​ម៉ាស៊ីន​ និង​ទស្សនីយភាព​គ្រប់​ប្រភេទ សំណួរ​អំពី​អត្ថន័យ​នៃ​វប្បធម៌​ទាំងមូល​នេះ និង​អត្ថន័យ​នៃ​ជីវិត​ទូទៅ​បាន​លងបន្លាច​ខ្ញុំ​គ្រប់​ពេល​វេលា»។. នៅឯការតាំងពិព័រណ៍ - ភាពសម្បូរបែបនៃវឌ្ឍនភាពនៃសម្ភារៈនិងបច្ចេកទេសធម្មជាតិនិយមដែលធ្វើឱ្យព្រលឹងវ័យក្មេងដ៏ទន់ភ្លន់ Sabashnikova មានសេចក្តីសោមនស្សរីករាយយ៉ាងពិតប្រាកដចំពោះតែរោងកុនជប៉ុនជាមួយតារាសម្តែងដ៏ល្បីល្បាញ Sadayakko ដែលជាស្ត្រីទីមួយនៅលើឆាកជប៉ុន: ខ្ញុំគិតថា "សិល្បៈនេះកើតចេញពីវប្បធម៌បុរាណ ហេតុអ្វីបានជាសិល្បៈបែបនេះមិនអាចចូលប្រើបានក្នុងសម័យរបស់យើង? វប្បធម៌​បុរាណ​គឺ​ជា​សិល្បៈ​ល្អ​ជាង​យើង!»។ .

សប្បុរសជន និងជាអ្នកប្រមូលវត្ថុបុរាណរបស់រុស្ស៊ី ភរិយាអគ្គស្នងការនៃនាយកដ្ឋានរុស្ស៊ី M.K. Tenisheva ដែលបានដើរតួនាទីឈានមុខគេក្នុងការរៀបចំភាពជោគជ័យរបស់រុស្ស៊ីនៅឯតំណាងអន្តរជាតិ សរសេរអំពី "ការប្រញាប់ប្រញាល់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃទីក្រុងប៉ារីស" ។ ភាពនឿយហត់ពីជីវិតដែលមានការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុង "រាជធានីនៃពិភពលោក" ។ ពិព័រណ៍ខ្លួនវាបានបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍រីករាយមួយចំនួននៅក្នុងការចងចាំរបស់នាង៖ «<...>ខ្ញុំចាត់ទុកវាជាការបរាជ័យទាំងស្រុង។ មិនមានអ្វីដើម ឬថ្មីឡើយ ហើយការសិក្សា និងពិនិត្យមើលវា ខ្ញុំមិនអាចទ្រាំទ្រអ្វីបានក្រៅពីអស់កម្លាំង។ ចាប់ផ្តើមជាមួយទីតាំងរបស់វា ហើយនៅតែដដែល ប៉ម​អេ​ហ្វែ​លដែលជាការស្រវាំងភ្នែករួចទៅហើយ សូម្បីតែមុនពេលការតាំងពិពណ៌ ដែលបញ្ចប់ដោយការថយចុះពេញលេញនៃការច្នៃប្រឌិតដែលរកឃើញដោយប្រជាជាតិបារាំង - ទាំងអស់គ្នាគឺមិនសប្បាយចិត្ត។ ជនជាតិបារាំងក្រីក្រមិនអាចរំដោះខ្លួនចេញពីរចនាបថរបស់ Louis XVI បានទេ ហើយអគារទាំងអស់ដែលបានសាងសង់យ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់បានធ្វើឱ្យមានការធ្លាក់ចុះនៃរសជាតិ និងបានថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះភាពក្រីក្រនៃគោលដៅសិល្បៈ។ វាជាការគួរឱ្យខ្ពើមរអើមក្នុងការឃើញអគារមួយជួរគ្មានទីបញ្ចប់នេះ កន្លែងតាំងពិពណ៌ដ៏ធំ ជាមួយនឹងផ្សិតម្នាងសិលា។ ក្រឡេកមកមើលពួកគេ ខ្ញុំគិតថា ប្រសិនបើបារាំងមិនខិតខំប្រឹងប្រែង និងទម្លាយឧបសគ្គនៃរយៈពេលពីរសតវត្សនៃការចម្លងអតីតកាលដ៏អស្ចារ្យនេះទេ វានឹងស្លាប់សម្រាប់សិល្បៈ ហើយវាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការកើតជាថ្មី។ សូម្បីតែសិល្បៈដែលបានអនុវត្ត និងសាខារបស់វា ដែលពីមុនបានបង្កើតជាសិរីរុងរឿងរបស់ប្រទេសបារាំង - "l" art precieux" ឥឡូវនេះឈរនៅទាបបំផុតនៅទីនោះ។ .

V. Vasnetsov បានសរសេរទៅកាន់បងប្រុសរបស់គាត់នៅខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1900៖ “ចំណាប់អារម្មណ៍ដែលអ្នកបានទទួលពីការតាំងពិពណ៌ពិតជាមិនលើកទឹកចិត្តអ្នកឱ្យទៅទីនោះទេ។ អ្នកនឹងអស់កម្លាំង ប៉ុន្តែអ្នកនឹងមិនដកអ្វីដែលសំខាន់នៅក្នុងព្រលឹងអ្នកឡើយ។ ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​គេ​បោក​យើង​ថា​កន្លែង​សម្រាប់​គូរ​គំនូរ​យើង​អស្ចារ្យ​ណាស់!»។. អ្នកកាសែតនយោបាយបារាំង A. Leroy-Beaulieu ក៏ជាគូប្រជែងដ៏រឹងមាំនៃពិព័រណ៍ពិភពលោកផងដែរ។ យោងទៅតាមគាត់ ដោយសារតែទំហំ និងការចំណាយកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងរបស់ពួកគេ កាន់តែមិនអាចទៅរួច និងគ្មានប្រយោជន៍ ដោយបានប្រែក្លាយទៅជាផ្សារមួយចំនួនដែលអ្នកទស្សនាស្វែងរកតែការកម្សាន្តប៉ុណ្ណោះ។ គាត់សុបិនថាការតាំងពិព័រណ៍ឆ្នាំ 1900 នឹងក្លាយជាចុងក្រោយ។

គន្ថនិទ្ទេស

1. Ancelot, J.-A. ប្រាំមួយ mois en រុស្ស៊ី។ Lettres Écrites និង M. X.-B. Saintines, en 1826, a l "âpoque du Couronnement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A. - Paris, 1827. - 48 p.
2. Benjamin, V. Paris រដ្ឋធានីនៃសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន។ / Benjamin V. // ការងារសិល្បៈនៅក្នុងយុគសម័យនៃការបន្តពូជបច្ចេកទេសរបស់វា; ក្រោម។ ed ។ Yu.A. មានសុខភាពល្អ។ - M. : មធ្យម, 1996. - P. 48-60 ។
3. Bismarck Otto von ។ អនុស្សាវរីយ៍, អនុស្សាវរីយ៍។ - ភាគ 1. / O. Bismarck ។ - M.: AST, Mn.: Harvest, 2002. - 592 ទំ។
4. Boborykin, P. រាជធានីនៃពិភពលោក។ អនុស្សាវរីយ៍សាមសិបឆ្នាំ។ / Boborykin P. - M. , Sphinx, 1911. - 516 ទំ។
5. Vasnetsov, V. M. អក្សរ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។ អនុស្សាវរីយ៍។ ការវិនិច្ឆ័យនៃសហសម័យ / V. M. Vasnetsov; comp ។ , ការណែនាំ។ សិល្បៈ។ និងចំណាំ។ N.A. Yaroslavtseva ។ - M. : សិល្បៈ, 1987. - 496 ទំ។
6. Voloshina, M. (Sabashnikova, M. V.) ពស់ពណ៌បៃតង។ រឿងជីវិតរបស់ខ្ញុំ / M. Voloshina; ការបកប្រែពីវា។ M. N. Zhemchuzhnikova; ការចូល សិល្បៈ។ S. O. Prokofiev ។ - M. : Enigma, 1993. - 413 ទំ។
7. ពិព័រណ៍ពិភពលោកប៉ារីសឆ្នាំ 1900 ក្នុងរូបភាព និងការពិពណ៌នា។ កុំព្យូទ័រ M. A. Orlov: គំនូរបន្ថែមលើ "ព្រឹត្តិបត្រនៃអក្សរសិល្ប៍បរទេស" ឆ្នាំ 1900 - St. Petersburg, 1900 - 165 ទំ។
8. ព័ត៌មានបរទេស // សហសម័យ។ 1855. - T. 53. - P.68-69
9. Nesterov, M.V. អក្សរ។ ចំណូលចិត្ត / M. V. Nesterov // - L.: សិល្បៈ, 1988. - 536 ទំ។
10. Ronin, V. K. ប្រទេសរុស្ស៊ីនៅឯការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1885 និង 1894 / V. K. Ronin // Slavic Studies ។ - 1994. - លេខ 4. - P. 3-22 ។
11. កម្មកររុស្ស៊ីនៅសំណង់ពិព័រណ៍ប៉ារីស // ពេលវេលាថ្មី។ - 1900. - លេខ 8853 ថ្ងៃទី 19 ខែតុលា។ - ទំ. ៣-៤ ។
12. Sakharov, E.V. Vasily Dmitrievich Polenov ។ Elena Dmitrievna Polenova ។ កាលប្បវត្តិនៃគ្រួសារសិល្បករ៖ ការបោះពុម្ពទូទៅដោយ A. I. Leonov / E. V. Sakharova - M.: Art, 1964. - 838 ទំ។
13. Tenisheva, M.K. Impressions of my life / M.K. Tenisheva - L.: Art, 1991. - 288 p.
14. Fedorov, N.F. សំណួរអំពីភាតរភាព ឬញាតិសន្តាន អំពីហេតុផលដែលមិនទាក់ទងនឹងបងប្អូន មិនទាក់ទងគ្នា i.e. គ្មានសន្តិភាព ស្ថានភាពនៃពិភពលោក និងអំពីមធ្យោបាយដើម្បីស្ដារឡើងវិញនូវចំណងមិត្ដភាព៖ កំណត់ចំណាំពីអ្នកមិនបានរៀនទៅកាន់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ ខាងវិញ្ញាណ និងខាងលោកិយ ដល់អ្នកជឿ និងអ្នកមិនជឿ / N.F. Fedorov ។ - អិមៈ AST៖
AST M.: Guardian, 2006. - 539 ទំ។
15. Shchapov N.M. ខ្ញុំបានជឿលើប្រទេសរុស្ស៊ី។ ប្រវត្តិគ្រួសារ និងការចងចាំរបស់វិស្វករអំពីទីក្រុងមូស្គូ និងក្រោយបដិវត្តន៍រុស្ស៊ី / N.M. Shchapov - M. : Mosgorarkhiv, 1998. - 336 ទំ។

ច្បាប់ចម្លងនៃសម្ភារៈរបស់អ្នកដទៃ

 →   1900

នយោបាយ និងវប្បធម៌

1 / 2

ព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់នៃឆ្នាំ

ពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីស។ ទេសភាពនៃ Champ de Mars ពីវិចិត្រសាលនៃវិមាន Trocadero
1900

ទិដ្ឋភាពនៃផ្នែកមួយនៃពិព័រណ៍ពិភពលោកពីស្ពាននៅលើ Seine
ប៉ារីស ឆ្នាំ ១៩០០
មូលនិធិ Zhivago, សារមន្ទីរ Pushkin អ៊ឹម។ A.S. Pushkin, ទីក្រុងម៉ូស្គូ

ពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីស ដែលលើសពីការតាំងពិពណ៌មុនៗទាំងអស់ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសបារាំងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានកន្លែងផ្សេងទៀតផងដែរ (ពួកគេត្រូវបានប្រារព្ធឡើងនៅលើទ្វីបផ្សេងៗ ប៉ុន្តែភាគច្រើននៅអឺរ៉ុបខាងលិច) គឺពិតជាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ប្រចាំឆ្នាំ។ វាបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់ពិភពលោកទាំងមូល និងបានជំរុញឱ្យមានការមកដល់នៃចំនួនភ្ញៀវទេសចរដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៅក្នុងប្រទេសនេះ៖ ចាប់ពីខែមេសាដល់ខែវិច្ឆិកា មនុស្សចំនួន 50,860,801 នាក់បានទៅលេងប្រទេសបារាំង - ច្រើនជាងចំនួនប្រជាជនទាំងមូល។

ផ្លូវចូលរថភ្លើងក្រោមដីនៅលើមហាវិថីប៉ាស្ទ័រក្នុងទីក្រុងប៉ារីស រចនាដោយ Hector Guimard
យល់ព្រម។ ១៩០០
Roger-Viollet / East News

នៅខែកក្កដា ខ្សែរថភ្លើងក្រោមដីដំបូងគេបានបើកនៅទីក្រុងប៉ារីស ដែលជាជ័យជំនះនៃបច្ចេកវិទ្យា និងសិល្បៈ (ច្រកចូលរថភ្លើងក្រោមដីដែលមានលក្ខណៈស្មុគ្រស្មាញពីទិដ្ឋភាពតុបតែងត្រូវបានតុបតែងតាមរចនាបថ Art Nouveau យោងទៅតាមការរចនារបស់ Hector Guimard) ។ ឥឡូវនេះ វាអាចទៅរួចក្នុងការធ្វើដំណើរពីចុងម្ខាងនៃទីក្រុងប៉ារីសទៅម្ខាងទៀតក្នុងរយៈពេលត្រឹមតែ 25 នាទីជំនួសឱ្យមួយម៉ោងកន្លះ។
អគារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បានលេចឡើងនៅសងខាងនៃ Seine ។ នៅច្រាំងខាងឆ្វេងគឺជាស្ថានីយ៍ Orsay ដែលបន្ទាប់ពីជាងប្រាំពីរទសវត្សរ៍ ជាលទ្ធផលនៃការកសាងឡើងវិញផ្ទៃក្នុងដ៏សំខាន់មួយបានក្លាយជាសារមន្ទីរ Orsay ដែលជាមជ្ឈមណ្ឌលសំខាន់នៃសិល្បៈសតវត្សទី 19 ។ នៅច្រាំងខាងស្តាំមានវិមានធំនិងតូច (Grand Palais និង Petit Palais) ដែលស្ពាន Alexander III ត្រូវបានបោះចោលឆ្លងកាត់ Seine ។ ឈ្មោះរបស់វាបានរំលឹកឡើងវិញនូវទំនាក់ទំនងរុស្ស៊ី-បារាំងដែលកំពុងរីកចម្រើន។ អគារទាំងនេះបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ថាជា Belle Epoque ដែលជារយៈពេលមួយភាគបួនសតវត្ស ប្រវត្តិសាស្ត្របារាំងត្រូវបានរំខានភ្លាមៗដោយការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ។

1 / 2

ពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីស។ ទិដ្ឋភាពនៃ Pont Alexandre III
1900

ពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីស។ Pont Alexandre III និង Invalides esplanade
1900
មូលនិធិ Zhivago, សារមន្ទីរ Pushkin អ៊ឹម។ A.S. Pushkin, ទីក្រុងម៉ូស្គូ

ក្នុងចំណោមភាពទាក់ទាញដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃការតាំងពិព័រណ៍ក៏ជា "ស្ត្រីប៉ារីស" ដែលត្រូវបានគេបំភ្លេចចោលជាយូរមកហើយដែលជានិមិត្តសញ្ញាចម្លែកបន្តិចនៃទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យដែលមានដើមទ្រូងធំនិងរចនាប័ទ្មបូព៌ាដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ជាងចម្លាក់ Paul Moreau-Vautier ។ រូបសំណាកកម្ពស់ប្រាំម៉ែត្រនេះ ដែលមានដៃលាតចេញស្វាគមន៍ពិភពលោកទាំងមូល មកុដលើក្លោងទ្វារដ៏ធំនៅលើ Place de la Concorde មិនអាចរស់បានយូរទេ ព្រោះវាត្រូវបានធ្វើពីម្នាងសិលា។

ពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីស។ រូបចម្លាក់នៅសាលកណ្តាលនៃមហា Palais
1900
មូលនិធិ Zhivago, សារមន្ទីរ Pushkin អ៊ឹម។ A.S. Pushkin, ទីក្រុងម៉ូស្គូ

ផ្នែកសំខាន់នៃការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកត្រូវបានឧទ្ទិសដល់សមិទ្ធិផលនៃឧស្សាហកម្ម ប៉ុន្តែស្នាដៃសិល្បៈរាប់រយពីប្រទេសផ្សេងៗគ្នាក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនោះផងដែរសម្រាប់គ្រប់រសជាតិ - ពីការបង្កើតដ៏អស្ចារ្យរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃហាងសាឡនប៉ារីស រហូតដល់រូបគំនូររបស់ Impressionists ។ Georges Seurat និងអ្នកប្រឆាំងដទៃទៀតនៃសិល្បៈផ្លូវការដែលទទួលបានសិទ្ធិជាពលរដ្ឋនៅទីនេះ។ (I. S. Ostroukhov ត្រូវបានតែងតាំងជាអ្នករៀបចំនៃនាយកដ្ឋានធំរបស់រុស្ស៊ីនៃការតាំងពិព័រណ៍គំនូរ) ។ អ្នក​ស្រឡាញ់​សិល្បៈ និង​មនុស្ស​សាមញ្ញ​ដែល​ចូល​ចិត្ត​សម្លឹង​បាន​សម្រុក​ទៅ​ទីក្រុង​ប៉ារីស​ពី​គ្រប់​ទិសទី​ជុំវិញ​ពិភពលោក។ ការតាំងពិព័រណ៍នេះត្រូវបានទស្សនាដោយវិចិត្រកររុស្ស៊ី និងឥស្សរជនវប្បធម៌ជាច្រើន រួមទាំងបងប្អូន Shchukin ផងដែរ។

ពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីស។ គំនូរបារាំងនៅ Grand Palais
1900
Roger-Viollet / East News

ជាផ្នែកមួយនៃការតាំងពិពណ៌ពិភពលោក ការតាំងពិពណ៌ចំនួនពីរត្រូវបានចាប់ផ្តើម អ្នករៀបចំដែលបន្តទៅឆ្ងាយពីគោលដៅដូចគ្នា។ ការតាំងពិព័រណ៍មួយ Exposition Decennale ផ្តោតលើការងារ ឆ្នាំថ្មីៗនេះមិនអនុញ្ញាតឱ្យគូររូបដោយ Impressionists និងអ្នកដើរតាមរបស់ពួកគេចូលទៅក្នុងសាលរបស់វាទេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត សតវត្សន៍ សហស្សវត្សរ៍ អ្នកប្រាជ្ញ អាចត្រូវបានតំណាង ប៉ុន្តែមានតែជាមួយនឹងស្នាដៃដែលបានអនុវត្តមុនឆ្នាំ 1890 (សតវត្សទីត្រូវបានរាប់ពីបដិវត្តន៍ដ៏អស្ចារ្យ)។ គ្រាកាន់កាប់ត្រួតត្រានេះត្រូវបានសម្រេចដោយមជ្ឈដ្ឋានសិក្សានៃប្រទេសបារាំង ដែលមិនចង់ធ្វើឱ្យពេញនិយមនូវនិន្នាការចុងក្រោយបំផុតក្នុងការគូរគំនូរ ដែលសម្គាល់ដោយគំនូររបស់ Claude Monet, Edgar Degas, Auguste Renoir និង Paul Cezanne ។ ផ្ទាំងគំនូរនៃផ្ទាំងគំនូរក្រោយៗទៀតត្រូវបានបញ្ជូនទៅពិព័រណ៍ Centenary Exhibition ដោយ Paul Durand-Ruel, Ambroise Vollard និងអ្នកប្រមូលផ្ដុំល្បីៗមួយចំនួន (14 ស្នាដៃដោយ Monet, 7 by Degas, 8 by Alfred Sisley, 8) ដោយ Alfred Sisley ។ នៃ Impressionists ទៅកាន់ឆាកអន្តរជាតិមានន័យថាការទទួលស្គាល់របស់ពួកគេនៅក្នុងភ្នែកនៃពិភពលោកផ្សេងទៀត។ នៅពេលនោះ M.A. Morozov និង S. I. Shchukin ស្ទើរតែចាប់ផ្តើមប្រមូលគំនូរបារាំងថ្មី ហើយ I. A. Morozov នៅតែគិតតែពីគំនិតបែបនេះ ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់សម្រាប់ពួកគេថា មិនថាបងប្អូននៅទីក្រុងមូស្គូរបស់ពួកគេប្រព្រឹត្តតាមចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពួកគេយ៉ាងណានោះទេ។ ថ្នាក់ពាណិជ្ជករ ផ្លូវដែលពួកគេបានជ្រើសរើសគឺត្រឹមត្រូវ ហើយមិនប្រថុយប្រថាននោះទេ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរអ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវជនជាតិរុស្សីម្នាក់នៃគំនូរបារាំងថ្មី I. I. Shchukin ផ្ទុយទៅវិញកំពុងលក់ការប្រមូលផ្តុំភាគច្រើននៃអ្នកចាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុងទៅចៅហ្វាយនាយចាស់។

យុវជន Pablo Picasso
1904

ពាក់ព័ន្ធនឹងការតាំងពិពណ៌គំនូររបស់គាត់នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោក យុវជនជនជាតិអេស្ប៉ាញ Pablo Picasso បានមកទីក្រុងប៉ារីសជាលើកដំបូង ហើយស្នាក់នៅទីនោះ ដោយបានជាប់ពាក់ព័ន្ធយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងអាណានិគមនៃពួកទំនើបនិយមអេស្ប៉ាញ ដែលបានតាំងលំនៅនៅ Montmartre៖ គាត់លោភលន់ស្រូបយកចំណាប់អារម្មណ៍ស្រួចស្រាវថ្មីៗ។ ជីវិត និងសិល្បៈនៃទីក្រុងប៉ារីស។

ទីតាននាពេលអនាគតទីពីរនៃ avant-garde គឺ Henri Matisse នៅពេលនេះឈរនៅលើកម្រិតនៃការផ្លាស់ប្តូររ៉ាឌីកាល់នៅក្នុងជោគវាសនារបស់គាត់។ ដោយជៀសពីផ្លូវដើរល្អ និងជោគជ័យដែលផ្តល់ជូនដោយសាឡន និងបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈ គាត់បានគូរដំបូងក្នុងស្មារតីនៃការចាប់អារម្មណ៍ បន្ទាប់មកត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយសិល្បៈរបស់ Vincent Van Gogh ប៉ុន្តែគំនូររបស់គាត់មិនទាក់ទាញអ្នកស្រលាញ់ថ្មីទេ។ គំនូរ ឬ Marchands៖ គាត់ប្រហែលជានាំមុខខ្លួនឯងពេកហើយ។ នៅដើមឆ្នាំ 1900 Matisse ត្រូវបានបង្ខំឱ្យរកប្រាក់ធ្វើជាវិចិត្រករ ដោយបានចូលរួមជាកម្មករមួយថ្ងៃក្នុងការតុបតែងនៃ Grand Palais ដែលជាអគារដ៏ធំដែលទើបនឹងបញ្ចប់ថ្មីដែលរចនាឡើងសម្រាប់ផ្ទះគំនូរ និងរូបចម្លាក់។

Grand Palais ទីក្រុងប៉ារីស
1900
បណ្ណសារនៃសារមន្ទីរ Pushkin អ៊ឹម។ A.S. Pushkina

ការរៀបចំកម្លាំងច្នៃប្រឌិតនៅក្នុង រដ្ឋធានីបារាំងនៅពេលនោះ វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពចម្រុះដ៏អស្ចារ្យពិសេស និងបង្កើនការអត់ធ្មត់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការច្នៃប្រឌិតណាមួយក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី ដោយសារតែពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1900 ខ្លួនវាគ្មានអ្វីក្រៅតែពីក្បួនដង្ហែរនៃការបង្កើតថ្មីនោះទេ។ ផ្លូវដើម្បីឡើង Olympus សិល្បៈប៉ារីសកំពុងបាត់បង់ស្តង់ដារ និងភាពស្របច្បាប់បន្តិចម្តងៗ។ អត្ថប្រយោជន៍ និងរង្វាន់របស់សាឡនទាក់ទាញសិល្បករវ័យក្មេងតិចទៅៗ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត អ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នៃសិល្បៈដែលត្រូវបានអនុម័តជាផ្លូវការមានឆន្ទៈកាន់តែខ្លាំងឡើងក្នុងការទទួលយកនូវអ្វីដែលទើបតែត្រូវបានទទួលរងនូវការថ្កោលទោសយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់បំផុតដោយអ្នកសិក្សា Areopagus ។ ជាពិសេស នេះសំដៅទៅលើការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃបច្ចេកទេស Art Nouveau (Art Nouveau) ។

1 / 2

Maurice Denis
សូមគោរពដល់ Cezanne
1900
ផ្ទាំងក្រណាត់, ប្រេង។ 180 x 240
សារមន្ទីរ Orsay ទីក្រុងប៉ារីស

ព្យែរ បុនណាដ
បុរសនិងស្ត្រី
1900
ផ្ទាំងក្រណាត់, ប្រេង។ ១១៥ x ៧២.៥
សារមន្ទីរ Orsay ទីក្រុងប៉ារីស

វាជាលក្ខណៈដែល Maurice Denis ដែលជាអ្នកបំភ្លឺម្នាក់នៃ Art Nouveau និង Symbolism គូររូបក្រុមធំ "Tribute to Cézanne" (Orsay Museum, Paris) បង្ហាញមិត្តរបស់គាត់ដោយគោរពស្តាប់ Master ពី Aix ។ អ្នករិះគន់ដ៏ប៉ិនប្រសប់ម្នាក់ដែលមានពាក្យបញ្ជាដ៏ល្អឥតខ្ចោះមិនត្រឹមតែជក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៃពាក្យនេះផងដែរ Denis បានយល់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះអំពីសារៈសំខាន់នៃកន្លែងដែល Paul Cézanne បានកាន់កាប់រួចហើយនៅក្នុងគំនូរបារាំង ទោះបីជាគាត់នៅឆ្ងាយពីការទទួលស្គាល់ជាសាធារណៈក៏ដោយ។

ក្រុមណាប៊ីសដែល Maurice Denis ជាកម្មសិទ្ធិ បន្ទាប់មកបានតែងតាំងចៅហ្វាយនាយដែលមានទេពកោសល្យបំផុតរបស់ខ្លួន - Edouard Vuillard និង Pierre Bonnard ។ នៅក្នុង "Man and Woman" (Museum Orsay, Paris) Bonnard និយាយយ៉ាងសាមញ្ញ និងក្លាហានដោះស្រាយបញ្ហាចិត្តសាស្ត្រ និងការប្រឆាំងនៃភេទ ដែលនៅពេលនោះបានទទួលនូវប្រតិកម្មសង្គមយ៉ាងស្រួចស្រាវ និងព្រួយបារម្ភមិនត្រឹមតែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងបុគ្គលិកពេទ្យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងការគិតទាំងអស់ផងដែរ។ មនុស្ស។

ការយល់ដឹងកាន់តែច្រើនឡើងនៃមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃគំនូរពណ៌នាំទៅដល់ការពង្រឹងទីតាំងនៃ neo-impressionism នៅលើឆាកប៉ារីស ក៏ដូចជាការពង្រីករចនាប័ទ្មនេះហួសព្រំដែននៃប្រទេសបារាំង។ វិចិត្រករវ័យក្មេងត្រូវបានចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះ Paul Signac និង Henri Edmond Cross ។

ចំនួនប្រជាជនពិភពលោក

ឆ្នាំ 1900 ដែលជាឆ្នាំចុងក្រោយនៃសតវត្ស តក្កវិជ្ជានៃកាលប្បវត្តិបានជំរុញឱ្យយើងសង្ខេបលទ្ធផល ដើម្បីពិចារណាឱ្យបានទូលំទូលាយនូវសូចនាករផ្សេងៗ ជាពិសេសចាប់តាំងពីសតវត្សទី 19 បានក្លាយជា យ៉ាងហោចណាស់សម្រាប់ទ្វីបអឺរ៉ុប ដែលជាយុគសម័យនៃសមិទ្ធិផលដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់ អរិយធម៌។ វាត្រូវបានគណនាជាពិសេសថាពិភពលោកត្រូវបានរស់នៅដោយមនុស្ស 1617 លាននាក់ (តួលេខនេះបានកើនឡើងចំនួន 711 លាននាក់ក្នុងសតវត្សន៍) ។ នៅឆ្នាំ 1900 មានប្រជាជន 132 លាននាក់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី 40 នៅប្រទេសបារាំង។ ប្រទេសធំបំផុតអឌ្ឍគោលខាងលិច - សហរដ្ឋអាមេរិក - ៧៦.

"ការបះបោររបស់អ្នកប្រដាល់"

ទាហាននៃសម្ព័ន្ធអំណាចទាំងប្រាំបី និងអ្នកជ្រើសរើសជនជាតិអឺរ៉ុប ដែលបានបង្ក្រាបការបះបោរអ្នកប្រដាល់នៅក្នុងប្រទេសចិន
1900

រដ្ឋអឺរ៉ុប រួមទាំងរុស្ស៊ី បានចាប់ផ្តើមបង្ក្រាប "ការបះបោរអ្នកប្រដាល់" នៅក្នុងប្រទេសចិន សំដៅប្រឆាំងនឹងការពង្រីកលោកខាងលិច។ ជា​លទ្ធផល ចិន​បាន​អនុម័ត​គោល​នយោបាយ “បើក​ចំហ”។

ការចេញផ្សាយដំបូងនៃកាសែត "Iskra"
ខែធ្នូ 1900

G.V. Plekhanov និង V.I. Lenin បានបង្កើតកាសែត Marxist Iskra និរទេស សារព័ត៌មានខុសច្បាប់បានរួមចំណែកដល់ការរីករាលដាលនៃមនោសញ្ចេតនាប្រឆាំងរដ្ឋាភិបាលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

1 / 2

ការអភិវឌ្ឍនៃប្រទេសរុស្ស៊ី

ដាក់ផ្លូវស៊ីបេរីដ៏អស្ចារ្យ។
Tsarevich Nikolai Alexandrovich ផ្ទាល់ដឹកជញ្ជូនរទេះរុញលើដីនៅលើផ្លូវថ្នល់ក្នុងទីក្រុង Vladivostok ។
ថ្ងៃទី 19 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1891

អ្នកទោសត្រួសត្រាយផ្នែកនៃផ្លូវស៊ីបេរីដ៏អស្ចារ្យ។
ចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។

រួមជាមួយសហរដ្ឋអាមេរិក អង់គ្លេស អាល្លឺម៉ង់ និងបារាំង រុស្ស៊ីបានក្លាយជាមហាអំណាចឧស្សាហកម្មឈានមុខគេមួយរបស់ពិភពលោក។ ទីតាំងហិរញ្ញវត្ថុរបស់ប្រទេសនេះនៅតែមានភាពរឹងមាំ៖ ប្រាក់រូប្លែបន្ទាប់មកត្រូវបានគាំទ្រដោយមាស ហើយមានតម្លៃពាក់កណ្តាលដុល្លារអាមេរិក។ បណ្តាញផ្លូវដែករុស្ស៊ីបានអភិវឌ្ឍ ហើយផ្នែកមួយនៃផ្លូវស៊ីបេរីដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានដាក់ ការសាងសង់ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1891 ។

ចំណេះដឹងថ្មីៗអំពីពិភពលោក

ឆ្នាំ 1900 គឺពិតជាកាលបរិច្ឆេទដ៏សំខាន់មួយ។ ចំណុចមិនមែននៅក្នុងវេទមន្តនៃលេខជុំដែលបិទរយៈពេលមួយ និងជូនដំណឹងអំពីការចាប់ផ្តើមនៃពេលវេលាថ្មីនោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការបង្កើតលក្ខខណ្ឌថ្មីសម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីបញ្ញានៃពិភពលោក ដែលវិទ្យាសាស្ត្រពិតប្រាកដរួមជាមួយនឹង fads esoteric និងហេតុផលនិយម។ ត្រូវបានអមដោយជំនឿលើសាក្រាម៉ង់។ នៅមុនថ្ងៃនៃសតវត្សបន្ទាប់ គឺជាផ្លូវបំបែកនៃការរកឃើញជាច្រើននៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ និងមនុស្សជាតិពិតប្រាកដ ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ Max Planck ដែលជាស្ថាបនិកនៃទ្រឹស្តី quantum បកស្រាយអំពីច្បាប់វិទ្យុសកម្ម។ យុគសម័យនៃការថតរូបពណ៌ចាប់ផ្តើម។ Edmund Husserl បោះពុម្ភផ្សាយការស៊ើបអង្កេតឡូជីខល Sigmund Freud បោះពុម្ពការបកស្រាយសុបិន (ការបកប្រែជាភាសារុស្សីលេចឡើងក្នុងឆ្នាំ 1913) ហើយ Henri Bergson បោះពុម្ពសៀវភៅ The Comic ។

1 / 2

វេននៃពីរសតវត្សនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ី

លោក Mikhail Vrubel
ទីក្រុង Ledenets ។ រៀបចំគំនូរព្រាងសម្រាប់ល្ខោនអូប៉េរ៉ា "រឿងនិទានរបស់ Tsar Saltan" ដោយ Rimsky-Korsakov (បំណែក)
1900

លោក Mikhail Vrubel
ព្រះនាង Swan (បំណែក)
1900
ផ្ទាំងក្រណាត់, ប្រេង។ ១៤២.៥ x ៩៣.៥
វិចិត្រសាលរដ្ឋ Tretyakov ទីក្រុងម៉ូស្គូ

ដល់ចំណុចចុងក្រោយ សតវត្សទី XIXវប្បធម៍របស់រុស្ស៊ីបានបង្កើតនូវសមិទ្ធិផលសំខាន់ៗជាច្រើនដែលអាចទប់ទល់នឹងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងស្តង់ដារពិភពលោកខ្ពស់បំផុត ជាពិសេសក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ និងតន្ត្រី។ លក្ខណៈលក្ខណៈនៃសម័យកាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌រុស្ស៊ីគឺ ភាពទូលំទូលាយ សំយោគ ភាពជាសកល - ដោយយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះ ធម្មជាតិជាតិប្រធានបទដែលបានជ្រើសរើស រូបភាព ការជម្រុញ។ នៅឆ្នាំ 1900 ការលាយបញ្ចូលគ្នានៃគុណសម្បត្តិពិសេសនេះត្រូវបានបង្ហាញជាពិសេសដោយល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ N.A. Rimsky-Korsakov "The Tale of Tsar Saltan" ដែលប្រហែលជាមិនមែនជាការបង្កើតដ៏ល្អបំផុតរបស់អ្នកតែងនេះ ហើយមិនទាន់បាត់បង់សារៈសំខាន់របស់វានៅឡើយ។ "Saltan" ត្រូវបានរៀបចំឡើងនៅឯមហោស្រពឯកជនទីក្រុងម៉ូស្គូ ផលិតកម្មនេះត្រូវបានរចនាឡើងដោយ M. A. Vrubel ។ តួនាទីរបស់ Swan Princess ត្រូវបានសម្តែងដោយភរិយារបស់វិចិត្រករ N.I. ជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមក B.V. Asafiev បានកោតសរសើរចំពោះ "រូបភាពពណ៌ភ្លឺច្បាស់" នៃការសម្តែងនេះ។

នេះជាការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកលើកទីបួននៅប្រទេសបារាំង។ ដូចកម្មវិធីមុនៗទាំងអស់ វាមានទីតាំងនៅកណ្តាលទីក្រុងប៉ារីស - នៅលើ Champ de Mars, Quai d'Orsay ហើយផ្ទុយទៅវិញ ឆ្លងកាត់ Seine - ក្នុងតំបន់ Trocadero ។ តំបន់​តាំង​ពិព័រណ៌​ដែល​មាន​ផ្ទៃ​ដី​ជាង ៧០ ហិកតា ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ដោយ​ទីក្រុង​ដោយ​មិន​គិត​ថ្លៃ។ ការតាំងពិព័រណ៌បានប្រែក្លាយទៅជាមន្ទីរពិសោធន៍សំណង់ពិសោធន៍តែមួយគត់។ អគារ និងសំណង់ធ្វើពីដែកត្រូវបានសាងសង់នៅទីនេះ ដែលបើនិយាយពីភាពក្លាហាននៃគំនិតបច្ចេកទេស និងទំហំដ៏ធំសម្បើមរបស់ពួកគេ គឺមានរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំមុនពេលការអនុវត្តពិភពលោក។ ប៉មដែកដ៏ធំសម្បើមប្រវែង 300 ម៉ែត្រ ដែលរចនាដោយ Gustav Eiffel នៅលើច្រាំងទន្លេ Seine មានកម្ពស់ទ្វេដងនៃអគារខ្ពស់បំផុតនៅលើពិភពលោក។ វិស្វករ Bourdon បានចូលរួមក្នុងការរចនារួមជាមួយ Eiffel ហើយវាត្រូវបានសាងសង់ដោយអ្នកម៉ៅការជាច្រើន៖ Gobert, Nougnier, Cachelin, Salle និង Sauvestre ។ ផ្នែកទាំងអស់នៃប៉មត្រូវបានផលិតតាមលក្ខណៈរោងចក្រ។ ការសាងសង់របស់វាមានរយៈពេល 7 ខែ។ សមាសភាពថាមវន្តនៃប៉មបានបង្ហាញពីលទ្ធភាពសោភ័ណភាពថ្មីនៃស្ថាបត្យកម្មលោហៈ។

នៅខាងក្រោយប៉ម Eiffel មានអគារតាំងពិពណ៌ផ្សេងៗ ដែលក្នុងនោះមានតួនាទីសំខាន់ក្នុងការតែងនិពន្ធ វិមានដ៏ប្រណិតឧស្សាហកម្ម។ នៅលើដំបូលនៃអាគារនេះមានកំពស់ 65 ម៉ែត្រ តួស្រីដ៏ធំសម្បើមមួយត្រូវបានតំឡើង ដែលបង្ហាញពីអត្តសញ្ញាណរបស់ប្រទេសបារាំង។

នៅខាងក្រោយវិមានឧស្សាហកម្មរចនាដោយស្ថាបត្យករ F.L. Duter និងវិស្វករ M.Zh. Contamena បានសាងសង់ស្នាដៃពិតនៃសិល្បៈវិស្វកម្ម - វិមាននៃម៉ាស៊ីន។ ប្រវែងនៃអគារបីវិសាលភាពដ៏ធំនេះគឺ 420 ម៉ែត្រ, វិសាលភាពកណ្តាលគឺ 115 ម៉ែត្រ, និងកម្ពស់ច្បាស់លាស់គឺ 45 ម៉ែត្រតែមួយគត់សម្រាប់ពេលនោះគឺជារចនាសម្ព័ន្ធផ្ទុកពន្លឺនៃសាលកណ្តាល។ វា​មាន​បន្ទះ​ឈើ​ចំនួន​ម្ភៃ​ដែល​មាន​ជ្រុង​បី​ដែល​សម្រាក​ដោយផ្ទាល់​នៅលើ​គ្រឹះ។ អគារនេះមានវេទិកាសង្កេតមិនធម្មតាមួយ ដែលដំណើរការលើគោលការណ៍នៃរថយន្តស្ទូចពីលើក្បាល។ វាបានដឹកជញ្ជូនអ្នកទស្សនាជាង 200 នាក់តាមបណ្តោយប្រវែងទាំងមូលនៃព្រះពន្លាដ៏ធំ ហើយអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេមើលការតាំងពិពណ៌ផ្សេងៗគ្នាពីខាងលើ - ទំនើបបំផុតសម្រាប់ពេលនោះ ហើយភាគច្រើននៃពួកគេធ្វើការម៉ាស៊ីន។

The Palace of Machines គឺជាអគារតាំងពិពណ៌ដ៏ពិសេសមួយ ដែលលេចធ្លោក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មពិភពលោក។ គាត់បានផ្លាស់ប្តូរគំនិតធម្មតាដែលទាក់ទងនឹងការចែកចាយម៉ាស់នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធសាមញ្ញ។ អ្នកប្រវត្ដិសាស្រ្ដស្ថាបត្យកម្មដ៏ល្បីល្បាញ Siegfried Gideon បានសរសេរអំពីរឿងនេះថា "ទំហំដែលគ្របដណ្តប់ដោយសេរីបែបនេះមានន័យថាជាជ័យជំនះលើបញ្ហាដែលមិនស្គាល់ទាំងស្រុងរហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន" ។ ស្ថាបត្យកម្មនេះដែលបង្ហាញពីលទ្ធភាពថ្មីនៃការផលិតម៉ាស៊ីន ផ្ទុយទៅនឹងប្រពៃណីនៃការតុបតែង និង eclecticism ដែលអគារពិព័រណ៍ផ្សេងទៀតត្រូវបានរក្សាទុក។

ជាអកុសល វិមាននៃម៉ាស៊ីន ដូចជាអគារតាំងពិពណ៌ប្លែកៗបំផុតនៃសតវត្សទី 19 ត្រូវបានរុះរើបន្ទាប់ពីការបិទការតាំងពិពណ៌ពិភពលោក។ ប៉ម Eiffel មានសំណាងជាង។ ទោះបីជាមានការតវ៉ា និងញត្តិជាច្រើនពីអ្នកនិពន្ធប៉ារីស វិចិត្រករ ជាងចម្លាក់ និងស្ថាបត្យករដែលអមដំណើរការសាងសង់ប៉ម ហើយសូម្បីតែបន្ទាប់ពីការតាំងពិពណ៌ត្រូវបានបិទក៏ដោយ ក៏វាបានរួចជីវិត។ លើសពីនេះទៅទៀត ពីរទសវត្សរ៍ក្រោយមក វាបានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃទីក្រុង។ គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ ប៉ម Eiffel បានបំផុសគំនិតកវី និងវិចិត្រករឱ្យបង្កើតស្នាដៃឆ្នើមក្នុងសតវត្សទី 20 ។

នៅក្នុងការតាំងពិព័រណ៍ទីក្រុងប៉ារីសឆ្នាំ 1889 ប្រទេសចំនួន 29 បានចូលរួមជាផ្លូវការ ហើយប្រទេសចំនួន 11 ផ្សេងទៀតបានចូលរួមក្រៅផ្លូវការ។ ប្រទេសរុស្ស៊ី ដូចជារដ្ឋរាជានិយមភាគច្រើនបានបដិសេធមិនចូលរួមជាផ្លូវការនៅក្នុងកម្មវិធី "ដល់ពេលដែលត្រូវនឹងខួបលើកទី 100 នៃការប្រហារជីវិតស្តេចបារាំង"។ ការតាំងពិព័រណ៍នេះបានទាក់ទាញអ្នកចូលរួមចំនួន 56 ពាន់នាក់។ ពិព័រណ៍ប្រហែល 62 ពាន់ត្រូវបានបែងចែកតាមប្រធានបទជា 9 ក្រុម និង 83 ថ្នាក់៖

ក្រុមទី 1 - វត្ថុនៃសិល្បៈ;

ក្រុមទី 2 - មុខវិជ្ជានៃការអប់រំនិងការអប់រំ;

ក្រុមទី 3 - គ្រឿងសង្ហារឹម សំរិទ្ធ នាឡិកា កំរាលព្រំ វត្ថុប្រណីត;

ក្រុមទី 4 - ក្រណាត់សំលៀកបំពាក់គ្រឿងអលង្ការគ្រឿងអនាម័យ;

ក្រុមទី 5 - ឧស្សាហកម្មរ៉ែ វត្ថុធាតុដើម និងដំណើរការរបស់ពួកគេ;

ក្រុមទី 6 - ធាតុកែច្នៃមេកានិច;

ក្រុមទី 7 - អាហារ;

ក្រុមទី ៨ - កសិកម្ម ផលិតស្រា នេសាទ។

ក្រុមទី ៩ - ថែសួន។

អ្វី​ដែល​ប្លែក​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ក្នុង​កម្មវិធី​នេះ? អ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតគឺផ្នែកម៉ាស៊ីន។ ក្នុងចំណោមគ្រឿងចំហុយ ម៉ាស៊ីនរបស់អាមេរិក Corlis នាំមុខ។ ម៉ាស៊ីនលើកធ្យូងថ្មដ៏ធំ កម្លាំង 1200 សេះ ពិតជាអស្ចារ្យណាស់។ ការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យាម៉ាស៊ីនត្រូវបានធានាដោយការរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃការរលាយដែកដោយប្រើដំណើរការចុងក្រោយបំផុត។ នៅឯការតាំងពិពណ៌រួមជាមួយនឹងដំណើរការ Bessemer និង Martin ការ dephosphorization នៃលោហៈនៅក្នុងឧបករណ៍បំលែងដោយប្រើវិធីសាស្ត្រ Thomas ត្រូវបានបង្ហាញ។ នៅទីនេះ ជាលើកដំបូង រថយន្តគំរូត្រូវបានបង្ហាញ៖ រថយន្តកង់បីរបស់ Karl Benz និងរថយន្តកង់បួនដោយ Gottlieb Daimler ។

នាយកដ្ឋានអគ្គិសនីត្រូវបានគេកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំង។ ឧបករណ៍បំភ្លឺ អំពូលភ្លើង ទូរស័ព្ទ និងទូរលេខបានទាក់ទាញសាធារណជន។ ការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសគឺការឈរជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិតជាច្រើនរបស់ Thomas Edison ។ អ្នកទស្សនាឈរតម្រង់ជួរជាច្រើនម៉ោងដើម្បីស្តាប់សូរស័ព្ទរបស់គាត់។ ភាពជឿនលឿនដ៏អស្ចារ្យក្នុងវិស្វកម្មអគ្គិសនី ជាពិសេសក្នុងវិស័យភ្លើងបំភ្លឺ បានរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងដល់ភាពត្រចះត្រចង់នៃការតាំងពិព័រណ៍ខ្លួនឯង។ ភ្លើងបំភ្លឺអគ្គិសនីប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព និងសុវត្ថិភាពបានធ្វើឱ្យវាអាចទៅទស្សនាការតាំងពិព័រណ៍នៅពេលល្ងាច។ ឧស្ម័ន និងអគ្គិសនីត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីបំភ្លឺការតាំងពិពណ៌ ប៉ុន្តែឧស្ម័នគឺទាបជាងការតាំងពិពណ៌យ៉ាងច្បាស់។ ដូងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ចង្កៀង incandescent ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ ទៀន Yablochkov ចំនួន 70 ត្រូវបានដុតនៅក្នុងសួនច្បារ និងនៅលើស្ពានឆ្លងកាត់ Seine ។

មានការជឿនលឿនគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យាគីមី។ ផលិតផលគីមីថ្មីៗជាច្រើនត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនេះ៖ អាល់កាឡូអ៊ីតសិប្បនិម្មិត អ៊ីដ្រូហ្គោន សាការិន សែលុយឡូអ៊ីត។ល។

ការតាំងពិព័រណ៍នេះធ្វើឡើងស្របពេលនឹងខួបលើកទី 50 នៃការច្នៃប្រឌិតរូបថត។ ការតាំងពិព័រណ៍ដ៏ទូលំទូលាយមួយបានណែនាំសាធារណជនដល់ការរីករាលដាលដ៏ជោគជ័យនៃ "គំនូរពន្លឺ" នៅទូទាំងពិភពលោក។

អ្នករៀបចំការតាំងពិពណ៌បានរៀបចំការតាំងពិពណ៌ប្រធានបទពិសេសជាច្រើនទៀត ដែលក្នុងនោះផ្នែក "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃលំនៅដ្ឋានរបស់មនុស្ស" មានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងបំផុត។ អ្នកនិពន្ធនៃគំនិតនេះគឺស្ថាបត្យករបារាំងដ៏ល្បីល្បាញ Charles Garnier ។ យោងតាមការរចនារបស់គាត់ អគារចំនួន 44 ត្រូវបានសាងសង់ឡើង ដែលតំណាងឱ្យការរំលឹកឡើងវិញភ្លាមៗនៃអគារលំនៅដ្ឋានរបស់ប្រទេសផ្សេងៗគ្នាពីយុគសម័យថ្មដល់សតវត្សទី 17 ។ ពិព័រណ៍ប៉ារីសឆ្នាំ 1889 បានចាប់ផ្តើមប្រពៃណីនៃការកសាងការតាំងទីលំនៅរបស់ប្រជាជន "កម្រនិងអសកម្ម" ដែលបានបន្តរហូតដល់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ។

ទោះបីជាការពិតដែលថារុស្ស៊ីមិនបានចូលរួមក្នុងកម្មវិធីប៉ារីសជាផ្លូវការក៏ដោយក៏នាយកដ្ឋានរុស្ស៊ីនៅតែជាតំណាងឯកជន។ វាកាន់កាប់ផ្ទៃដី 3800 ម៉ែត្រការ៉េ។ m នៅក្នុងសាលធំនៃវិមានឧស្សាហកម្ម។ ជនរួមជាតិរបស់យើងចំនួន 820 នាក់បានដាក់តាំងពិពណ៌របស់ពួកគេនៅទីនេះ។

ការចូលរួមមិនផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ីក្នុងការតាំងពិពណ៌នោះ ជះឥទ្ធិពលដោយជៀសមិនរួចពីគុណភាពរបស់វា។ ការ​ចំណាយ​ក្នុង​ការ​ចូលរួម​ក្នុង​ការ​តាំង​ពិព័រណ៍​លើក​នេះ​បាន​ធ្លាក់​ចុះ​ទាំង​ស្រុង​លើ​អ្នក​តាំង​ពិព័រណ៍​ខ្លួន​ឯង។ មិនមានវត្ថុតាងរុស្ស៊ីនៅក្នុងនាយកដ្ឋានគ្រឿងចក្រទេ។ ផ្នែករុករករ៉ែមិនឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពនៃឧស្សាហកម្មរុករករ៉ែរបស់រុស្ស៊ីទេ ហើយមានកម្រិតទាបជាងផ្នែកស្រដៀងគ្នារបស់យើងនៅក្នុងការតាំងពិពណ៌ពិភពលោកមុនៗ។ វិចិត្រកររុស្ស៊ីក៏ត្រូវបានតំណាងមិនសូវល្អនៅវិមានវិចិត្រសិល្បៈ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកតាំងពិព័រណ៍រុស្ស៊ីចំនួន 671 បានទទួលរង្វាន់ - សញ្ញាប័ត្រកិត្តិយស 19 មាស 128 ប្រាក់ 184 មេដាយសំរិទ្ធ 210 និងរង្វាន់កិត្តិយស 130 ពោលគឺឧ។ ច្រើនជាង 80% នៃចំនួនសរុបនៃពានរង្វាន់ពិព័រណ៍ពិភពលោក។

ក្នុងចំណោមវត្ថុតាំងពិពណ៌ដ៏សំខាន់បំផុតរបស់នាយកដ្ឋានរុស្ស៊ី ការប្រមូលដីដែលផ្ញើដោយសាស្រ្តាចារ្យ V.V. ដូគូឆាវ។ ការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសគឺ "គូប" នៃដីខ្មៅដែលបានមកពី Voronezh ហើយក្រោយមកបានផ្ទេរទៅសាកលវិទ្យាល័យ Sorbonne ។ ការប្រមូលដីរុស្ស៊ីបានទទួលមេដាយមាសនៅឯការតាំងពិពណ៌ហើយអ្នកចងក្រងរបស់វាបានទទួលមេដាយ "សម្រាប់គុណសម្បត្តិក្នុងវិស័យកសិកម្ម" ។ អ្នកទស្សនា និងសារពត៌មានបានកត់សម្គាល់ពីគុណភាពនៃសំលៀកបំពាក់របស់ Kuznetsov, Batashev និង Vorontsov's Tula samovars, calicoes របស់ Morozov, furs របស់ Novinsky, Labzin's Pavlovo Posad shawls, Greenwald's hunting and stuffed animal, Aliber's stones ។ ការសរសើរពិសេសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យស្បែករបស់ Savin, គ្រឿងសង្ហារឹមរបស់ Svirsky, សំរិទ្ធរបស់ Chopin, គ្រឿងប្រាក់ដោយ Khlebnikov និង Ovchinnikov, cupronickel របស់ Frachet និងគំរូនៃរ៉ែបារតរបស់ Auerbach ។ អ្នកផលិតដំបូងគេនៃ cognac របស់រុស្ស៊ី ស្ថាបនិកនៃរោងចក្រ cognac ដ៏ល្បីល្បាញនៅ Kizlyar, Yerevan និង Tbilisi D.Z. Saradzhiev ទទួលបានមេដាយមាសចំនួនពីរក្នុងពេលតែមួយ។

កាសែតប៉ារីសបាននិយាយយ៉ាងរីករាយអំពីការប្រគុំតន្ត្រីរបស់រុស្ស៊ីនៅឯវិមាន Trocadero ។ វង់ភ្លេងស៊ីមហ្វូនីដែលធ្វើឡើងដោយ N.A. សម្តែងនៅទីនេះ។ Rimsky-Korsakov ។

ភោជនីយដ្ឋានរុស្ស៊ី "តាមរសជាតិជាតិ" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើវេទិកាទីមួយនៃប៉ម Eiffel កំឡុងពេលការតាំងពិពណ៌នោះ ទទួលបានភាពជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំងក្នុងចំណោមសាធារណជនទីក្រុងប៉ារីស។ ក្នុងចំណោម "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃលំនៅដ្ឋាន" "ផ្ទះរុស្ស៊ី" ដែលសាងសង់ដោយជនជាតិបារាំងក៏លេចធ្លោផងដែរ។ វាជាការច្នៃប្រឌិតដោយឥតគិតថ្លៃលើប្រធានបទនៃផ្ទះ boyar ពីរជាន់នៃសតវត្សទី 15 ។

ការតាំងពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1889 បានប្រែទៅជាថ្ងៃឈប់សម្រាកដ៏ធំ - ថ្ងៃឈប់សម្រាកជាតិដ៏ធំហើយក្នុងពេលតែមួយជាថ្ងៃឈប់សម្រាកនៃឧស្សាហកម្ម។ វាបានផ្តល់នូវគំនិតថ្មីៗ និងការកែលម្អជាច្រើន ដែលរួមចំណែកដល់ការរីកចម្រើនរបស់មនុស្សជាតិ។