कैथरीन II के समय में विंटर पैलेस। कैथरीन II के आधे हिस्से का गठन

शीत महलसेंट पीटर्सबर्ग में सबसे बड़ा महल भवन है a. इसके आयाम और शानदार सजावट इसे सेंट पीटर्सबर्ग बारोक के सबसे हड़ताली स्मारकों के बीच पूर्ण अधिकार के साथ वर्गीकृत करना संभव बनाती है। "शीतकालीन महल एक इमारत के रूप में, एक शाही आवास के रूप में, शायद पूरे यूरोप में इसके जैसा कुछ नहीं है। अपनी विशालता के साथ, अपनी वास्तुकला के साथ, यह एक शक्तिशाली लोगों को दर्शाता है जो हाल ही में शिक्षित राष्ट्रों के वातावरण में प्रवेश कर चुके हैं, और अपने आंतरिक वैभव के साथ यह उस अटूट जीवन की याद दिलाता है जो रूस के आंतरिक भाग में उबलता है ... हमारे लिए विंटर पैलेस घरेलू, रूसी, हमारी हर चीज का प्रतिनिधि है, ”- इस तरह वी। ए। ज़ुकोवस्की ने विंटर पैलेस के बारे में लिखा है। इस स्थापत्य स्मारक का इतिहास अशांत ऐतिहासिक घटनाओं से समृद्ध है।

18वीं शताब्दी की शुरुआत में, जिस स्थान पर अब विंटर पैलेस खड़ा है, केवल नौसैनिक अधिकारियों को ही निर्माण की अनुमति थी। पीटर I ने इस अधिकार का लाभ उठाया, पीटर अलेक्सेव के नाम से एक जहाज का मालिक होने के नाते, और 1708 में उन्होंने अपने और अपने परिवार के लिए डच शैली में एक छोटा सा घर बनाया। दस साल बाद, भविष्य के सम्राट के आदेश से, महल के किनारे के सामने एक नहर खोदा गया, जिसे (महल के बाद) शीतकालीन नहर कहा जाता है।

1711 में, विशेष रूप से पीटर I और कैथरीन की शादी के लिए, वास्तुकार जॉर्ज मट्टार्नोवी, tsar के आदेश से, लकड़ी के महल को एक पत्थर में पुनर्निर्माण करने के बारे में निर्धारित किया। इस प्रक्रिया में, वास्तुकार मट्टार्नोवी को व्यवसाय से हटा दिया गया था और निर्माण का नेतृत्व स्विस मूल के एक इतालवी वास्तुकार डोमेनिको ट्रेज़िनी ने किया था। 1720 में, पीटर I और उनका पूरा परिवार अपने ग्रीष्मकालीन निवास से अपने शीतकालीन निवास में चले गए। 1723 में, सीनेट को विंटर पैलेस में स्थानांतरित कर दिया गया था। और जनवरी 1725 में, पीटर I की यहाँ मृत्यु हो गई (वर्तमान दूसरी खिड़की के पीछे पहली मंजिल पर कमरे में, नेवा से गिनती)।

इसके बाद, महारानी अन्ना इयोनोव्ना ने विंटर पैलेस को बहुत छोटा माना और 1731 में इसका पुनर्निर्माण एफ.बी. रस्त्रेली को सौंपा, जिन्होंने उन्हें विंटर पैलेस के पुनर्निर्माण के लिए अपनी परियोजना की पेशकश की। उनकी परियोजना के अनुसार, उन घरों को खरीदना आवश्यक था जो उस समय वर्तमान महल के कब्जे वाले स्थान पर खड़े थे और काउंट अप्राक्सिन, नौसेना अकादमी, रागुज़िंस्की और चेर्नशेव के थे। अन्ना इयोनोव्ना ने परियोजना को मंजूरी दी, घरों को खरीदा गया, ध्वस्त कर दिया गया, और काम उबलने लगा। 1735 में, महल का निर्माण पूरा हो गया था, और महारानी उसमें रहने के लिए चली गईं। यहां, 2 जुलाई, 1739 को राजकुमारी अन्ना लियोपोल्डोवना की शादी प्रिंस एंटोन-उरीच से हुई थी। अन्ना इयोनोव्ना की मृत्यु के बाद, युवा सम्राट जॉन एंटोनोविच को यहां लाया गया, जो 25 नवंबर, 1741 तक यहां रहे, जब एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने सत्ता अपने हाथों में ले ली।

एलिसैवेटा पेत्रोव्ना भी अपने स्वाद के लिए शाही निवास का रीमेक बनाना चाहती थीं। 1 जनवरी, 1752 को, उसने विंटर पैलेस का विस्तार करने का फैसला किया, जिसके बाद रागुज़िंस्की और यागुज़िंस्की के पड़ोसी भूखंडों को खरीदा गया। नए स्थान पर, रस्त्रेली ने नई इमारतों का निर्माण किया। उनके द्वारा तैयार की गई परियोजना के अनुसार, इन इमारतों को मौजूदा लोगों से जोड़ा जाना था और उसी शैली में उनके साथ सजाया जाना था। दिसंबर 1752 में, महारानी ने विंटर पैलेस की ऊंचाई 14 से 22 मीटर तक बढ़ाने की कामना की। रस्त्रेली को इमारत के डिजाइन को फिर से करने के लिए मजबूर किया गया, जिसके बाद उन्होंने इसे एक नए स्थान पर बनाने का फैसला किया। लेकिन एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने नए विंटर पैलेस को स्थानांतरित करने से इनकार कर दिया। नतीजतन, वास्तुकार ने पूरी इमारत के पुनर्निर्माण का फैसला किया। नया काम- विंटर पैलेस की अगली इमारत - एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने 16 जून, 1754 को हस्ताक्षर किए।

निर्माण आठ लंबे वर्षों तक चला, जो एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के शासन के पतन और पीटर III के संक्षिप्त शासन पर गिर गया।

पीटर III के महल में आगमन की कहानी उत्सुक है। एलिजाबेथ की मृत्यु के बाद, उसकी अलमारी में 15 हजार कपड़े, कई हजारों जूते और मोज़ा रह गए, और राज्य के खजाने में केवल छह चांदी के रूबल निकले। एलिजाबेथ को सिंहासन पर बैठाने वाले पीटर III ने तुरंत अपने नए निवास में जाने की कामना की। लेकिन पैलेस स्क्वायर ईंटों, बोर्डों, लट्ठों, चूने के बैरल और इसी तरह की इमारत के मलबे के ढेर से भरा हुआ था। नए संप्रभु के शालीन स्वभाव को जाना जाता था, और मुख्य पुलिस प्रमुख ने एक रास्ता निकाला: सेंट पीटर्सबर्ग में यह घोषणा की गई कि सभी शहरवासियों को पैलेस स्क्वायर पर जो कुछ भी वे चाहते हैं उसे लेने का अधिकार है। एक समकालीन (ए। बोलोटोव) ने अपने संस्मरणों में लिखा है कि लगभग सभी सेंट पीटर्सबर्ग में व्हीलब्रो, गाड़ियां और कुछ स्लेज के साथ (ईस्टर की निकटता के बावजूद!) पैलेस स्क्वायर. उसके ऊपर रेत और धूल के बादल छा गए। नगरवासियों ने सब कुछ हड़प लिया: बोर्ड, ईंटें, मिट्टी, चूना और बैरल ... शाम तक, क्षेत्र पूरी तरह से साफ हो गया था। विंटर पैलेस में पीटर III के गंभीर प्रवेश में कुछ भी हस्तक्षेप नहीं किया।

1762 की गर्मियों में, पीटर III को सिंहासन से उखाड़ फेंका गया था। विंटर पैलेस का निर्माण कैथरीन II के तहत पहले ही पूरा हो चुका था। 1763 की शरद ऋतु में, महारानी राज्याभिषेक समारोह के बाद मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग लौट आईं और नए महल की संप्रभु मालकिन बन गईं।

सबसे पहले, कैथरीन ने रस्त्रेली को काम से हटा दिया, और इवान इवानोविच बेट्सकोय, फील्ड मार्शल प्रिंस इवान यूरीविच ट्रुबेट्सकोय के नाजायज बेटे और कैथरीन II के निजी सचिव, निर्माण स्थल पर प्रबंधक बन गए। महारानी ने कक्षों को महल के दक्षिण-पश्चिमी भाग में स्थानांतरित कर दिया, अपने कमरों के नीचे उन्होंने अपने पसंदीदा जीजी ओरलोव के कक्षों को रखने का आदेश दिया।

पैलेस स्क्वायर के किनारे से, सिंहासन हॉल सुसज्जित था, इसके सामने एक प्रतीक्षालय दिखाई दिया - व्हाइट हॉल। व्हाइट हॉल के पीछे एक डाइनिंग रूम रखा गया था। लाइट रूम उससे जुड़ा हुआ है। डाइनिंग रूम के बाद फ्रंट बेडचैबर था, जो एक साल बाद डायमंड चैंबर बन गया। इसके अलावा, महारानी ने अपने लिए एक पुस्तकालय, एक कार्यालय, एक बाउडर, दो शयनकक्ष और एक शौचालय से लैस करने का आदेश दिया। कैथरीन के तहत विंटर पैलेस में एक विंटर गार्डन और रोमानोव गैलरी भी बनाई गई थी। उसी समय, सेंट जॉर्ज हॉल का निर्माण पूरा हुआ। 1764 में, बर्लिन में, एजेंटों के माध्यम से, कैथरीन ने व्यापारी आई। गोट्सकोवस्की से डच और फ्लेमिश कलाकारों द्वारा 225 कार्यों का एक संग्रह खरीदा। अधिकांश चित्रों को महल के एकांत अपार्टमेंट में रखा गया था, जिसे फ्रांसीसी नाम "हर्मिटेज" ("एकांत का स्थान") प्राप्त हुआ था।

एलिजाबेथ द्वारा निर्मित, चौथा, अब मौजूदा महल एक विशाल प्रांगण के साथ एक बंद चतुर्भुज के रूप में कल्पना और कार्यान्वित किया गया था। इसके अग्रभाग नेवा का सामना करते हैं, एडमिरल्टी और वर्ग की ओर, जिसके केंद्र में F. B. Rastrelli ने पीटर I की घुड़सवारी की मूर्ति लगाने की योजना बनाई।

महल के अग्रभाग को प्रवेश द्वार द्वारा दो स्तरों में विभाजित किया गया है। उन्हें आयनिक और समग्र स्तंभों से सजाया गया है। ऊपरी स्तर के स्तंभ दूसरी, सामने और तीसरी मंजिल को जोड़ते हैं।

स्तंभों की जटिल लय, वास्तुकला के रूपों की समृद्धि और विविधता, प्लास्टर विवरण की प्रचुरता, पैरापेट के ऊपर और कई पेडिमेंट्स के ऊपर स्थित कई सजावटी फूलदान और मूर्तियाँ इमारत की सजावटी सजावट का निर्माण करती हैं, इसकी भव्यता में असाधारण और भव्यता

दक्षिणी अग्रभाग को तीन प्रवेश द्वारों से काटा जाता है, जो मुख्य के रूप में इसके महत्व पर जोर देता है। प्रवेश द्वार मुख्य प्रांगण की ओर जाता है, जहां महल का मुख्य प्रवेश द्वार उत्तरी भवन के केंद्र में स्थित था।

मुख्य जॉर्डन सीढ़ी इमारत के उत्तर पूर्व कोने में स्थित है। उत्तरी मोर्चे के साथ दूसरी मंजिल पर पाँच बड़े हॉल थे, तथाकथित "एंटी-चेम्बर्स", एनफिलेड, उनके पीछे - एक विशाल सिंहासन हॉल, और दक्षिण-पश्चिमी भाग में - महल थिएटर।

इस तथ्य के बावजूद कि विंटर पैलेस 1762 में बनकर तैयार हुआ था, लंबे समय से आंतरिक सजावट पर काम किया जा रहा था। इन कार्यों को सर्वश्रेष्ठ रूसी आर्किटेक्ट यू.एम. फेलटेन, जे.बी. बलिन-डेलामोट और ए. रिनाल्डी को सौंपा गया था।

1780-1790 के दशक में, आई.ई. स्टारोव और जी. क्वारेनघी ने महल की आंतरिक सजावट को बदलने का काम जारी रखा। सामान्य तौर पर, महल को फिर से बनाया गया और अविश्वसनीय संख्या में फिर से बनाया गया। प्रत्येक नए वास्तुकार ने अपना कुछ लाने की कोशिश की, कभी-कभी जो पहले से ही बनाया गया था उसे नष्ट कर दिया।

मेहराब वाली गैलरी पूरी निचली मंजिल के साथ चलती थी। गैलरी ने महल के सभी हिस्सों को जोड़ा। दीर्घाओं के किनारे के कमरे सेवा प्रकृति के थे। पेंट्री थे, एक गार्डरूम, महल के कर्मचारी रहते थे।

शाही परिवार के सदस्यों के औपचारिक हॉल और रहने वाले क्वार्टर दूसरी मंजिल पर स्थित थे और रूसी बारोक शैली में बनाए गए थे - प्रकाश से भरे विशाल हॉल, बड़ी खिड़कियों और दर्पणों की दोहरी पंक्तियाँ, रसीला रोकोको सजावट। दरबारियों के अपार्टमेंट मुख्य रूप से ऊपरी मंजिल पर स्थित थे।

महल भी नष्ट कर दिया गया था। उदाहरण के लिए, 17-19 दिसंबर, 1837 को, एक भीषण आग लगी जिसने विंटर पैलेस की सुंदर सजावट को पूरी तरह से नष्ट कर दिया, जिसमें से केवल एक जला हुआ कंकाल बचा था। वे तीन दिन तक लौ को नहीं बुझा पाए, इस बार महल से निकाली गई संपत्ति को सिकंदर स्तंभ के चारों ओर ढेर कर दिया गया। आपदा के परिणामस्वरूप, रस्त्रेली, क्वारेनघी, मोंटफेरैंड, रॉसी के अंदरूनी भाग खो गए थे। बहाली का काम तुरंत शुरू हुआ और दो साल तक चला। उनका नेतृत्व आर्किटेक्ट वी.पी. स्टासोव और ए.पी. ब्रायलोव ने किया था। निकोलस I के आदेश के अनुसार, महल को उसी तरह बहाल किया जाना था जैसा कि आग से पहले था। हालांकि, सब कुछ करना इतना आसान नहीं था, उदाहरण के लिए, ए.पी. ब्रायलोव द्वारा 1837 की आग के बाद बनाए गए या बहाल किए गए केवल कुछ अंदरूनी भाग अपने मूल रूप में हमारे पास आए हैं।

5 फरवरी, 1880 को, नरोदनाया वोल्या के सदस्य एस.एन. खलतुरिन ने सिकंदर द्वितीय की हत्या के लिए विंटर पैलेस में एक विस्फोट किया। उसी समय, गार्ड के आठ सैनिक मारे गए और पैंतालीस घायल हो गए, लेकिन न तो सम्राट और न ही उनके परिवार के सदस्य घायल हुए।

19वीं सदी के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत में, इंटीरियर डिजाइन लगातार बदल रहा था और नए तत्वों के साथ फिर से भर दिया गया था। इस तरह, विशेष रूप से, अलेक्जेंडर II की पत्नी महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के कक्षों के अंदरूनी भाग हैं, जो जीए बोस (रेड बॉडोइर) और वीए श्रेइबर (गोल्डन लिविंग रूम) के डिजाइनों के साथ-साथ निकोलस II के पुस्तकालय के अनुसार बनाए गए हैं। (लेखक एएफ क्रासोव्स्की)। पुनर्निर्मित अंदरूनी हिस्सों में, सबसे दिलचस्प निकोलस हॉल की सजावट थी, जिसमें कलाकार एफ। क्रूगर द्वारा सम्राट निकोलस I का एक बड़ा घुड़सवारी चित्र था।

लंबे समय तक विंटर पैलेस रूसी सम्राटों का निवास स्थान था। आतंकवादियों द्वारा सिकंदर द्वितीय की हत्या के बाद, सम्राट अलेक्जेंडर III ने अपना निवास गैचिना में स्थानांतरित कर दिया। उस क्षण से, विंटर पैलेस में केवल विशेष रूप से गंभीर समारोह आयोजित किए गए थे। 1894 में निकोलस द्वितीय के सिंहासन पर बैठने के साथ, शाही परिवार फिर से महल में लौट आया।

1917 में बोल्शेविकों के सत्ता में आने के साथ ही विंटर पैलेस के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। जब महल उनके नियंत्रण में था, तब नाविकों और श्रमिकों द्वारा बहुत सारे कीमती सामान चोरी और क्षतिग्रस्त कर दिए गए थे। पीटर और पॉल किले की तोप से दागे गए एक गोले के सीधे प्रहार ने अलेक्जेंडर III के पूर्व क्वार्टर को क्षतिग्रस्त कर दिया। कुछ ही दिनों बाद, सोवियत सरकार ने विंटर पैलेस और हर्मिटेज को राज्य संग्रहालय घोषित कर दिया और इमारतों को संरक्षण में ले लिया। जल्द ही महल की मूल्यवान संपत्ति और हर्मिटेज के संग्रह को मास्को भेज दिया गया और क्रेमलिन में और ऐतिहासिक संग्रहालय की इमारत में छिपा दिया गया।

विंटर पैलेस में अक्टूबर क्रांति के साथ एक दिलचस्प कहानी जुड़ी हुई है: महल के तूफान के बाद, रेड गार्ड, जिसे विंटर पैलेस की रक्षा के लिए गार्ड स्थापित करने का निर्देश दिया गया था, ने पूर्व में गार्ड की व्यवस्था से परिचित होने का फैसला किया। क्रांतिकारी समय। उन्हें यह जानकर आश्चर्य हुआ कि उनमें से एक पोस्ट लंबे समय से महल के बगीचे की एक अनजानी गली में स्थित थी (शाही परिवार ने इसे "स्वयं" कहा था और इस नाम के तहत बगीचे को पीटर्सबर्ग के लोगों के लिए जाना जाता था)। एक जिज्ञासु रेड गार्ड ने इस पोस्ट के इतिहास का पता लगाया। यह पता चला कि किसी तरह ज़ारिना कैथरीन II, सुबह एडजस्टेबल प्लेटफॉर्म पर जाने के बाद, वहाँ एक अंकुरित फूल देखा। ताकि सैनिक और राहगीर इसे रौंद न सकें, कैथरीन ने टहलने से लौटते हुए फूल पर एक गार्ड लगाने का आदेश दिया। और जब फूल मुरझा गया, तो रानी इस स्थान पर पहरेदार के ठहरने के अपने आदेश को रद्द करना भूल गई। और तब से, लगभग डेढ़ सौ वर्षों तक, इस स्थान पर एक गार्ड खड़ा रहा, हालाँकि अब कोई फूल नहीं था, न ही महारानी कैथरीन, या यहाँ तक कि एक समायोज्य मंच भी नहीं था।

1918 में, विंटर पैलेस के परिसर का एक हिस्सा क्रांति के संग्रहालय को दे दिया गया, जिसके कारण उनके अंदरूनी हिस्सों का पुनर्गठन हुआ। रोमानोव गैलरी को पूरी तरह से नष्ट कर दिया गया था, जिसमें रोमानोव राजवंश के संप्रभु और सदस्यों के चित्र थे। महल के कई कक्षों पर युद्ध के कैदियों के लिए एक स्वागत केंद्र, एक बच्चों की कॉलोनी, सामूहिक समारोहों की व्यवस्था के लिए एक मुख्यालय आदि का कब्जा था। शस्त्रागार हॉल का उपयोग नाट्य प्रदर्शन के लिए किया गया था, निकोलेवस्की हॉल को एक सिनेमा में बदल दिया गया था। इसके अलावा, विभिन्न सार्वजनिक संगठनों के सम्मेलन और सम्मेलन बार-बार महल के हॉल में आयोजित किए जाते थे।

जब 1920 के अंत में हर्मिटेज और पैलेस संग्रह मास्को से पेत्रोग्राद लौट आए, तो उनमें से कई के लिए बस कोई जगह नहीं थी। नतीजतन, सैकड़ों चित्रों और मूर्तियों का उपयोग पार्टी, सोवियत और सैन्य नेताओं, अधिकारियों और उनके परिवारों के लिए हॉलिडे होम की हवेली और अपार्टमेंट को सजाने के लिए किया गया था। 1922 से, विंटर पैलेस के परिसर को धीरे-धीरे हरमिटेज में स्थानांतरित किया जाने लगा।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के पहले दिनों में, हर्मिटेज के कई क़ीमती सामानों को तत्काल खाली कर दिया गया था, उनमें से कुछ तहखानों में छिपे हुए थे। संग्रहालय की इमारतों में आग को रोकने के लिए, खिड़कियों को बंद कर दिया गया था या शटर के साथ बंद कर दिया गया था। कुछ कमरों में, लकड़ी की छतें रेत की परत से ढकी हुई थीं।

विंटर पैलेस एक बड़ा लक्ष्य था। उसके पास बड़ी संख्या में बम और गोले फट गए, और कई इमारत में ही गिर गए। इसलिए, 29 दिसंबर, 1941 को, एक शेल विंटर पैलेस के दक्षिणी विंग में दुर्घटनाग्रस्त हो गया, जो कि किचन यार्ड को देखता है, लोहे के राफ्टर्स को नुकसान पहुंचाता है और तीन सौ वर्ग मीटर के क्षेत्र में छत पर स्थित अग्निशमन जल आपूर्ति स्थापना को नष्ट कर देता है। अटारी में। लगभग छह वर्ग मीटर के क्षेत्र के साथ अटारी की तिजोरी की छत को तोड़ दिया गया था। विंटर पैलेस के सामने पोडियम से टकराने वाला एक और खोल पानी के मुख्य भाग को क्षतिग्रस्त कर दिया।

घिरे शहर में मौजूद कठिन परिस्थितियों के बावजूद, 4 मई, 1942 को, लेनिनग्राद सिटी कार्यकारी समिति ने निर्माण ट्रस्ट नंबर 16 को हर्मिटेज में प्राथमिकता बहाली कार्य करने का आदेश दिया, जिसमें आपातकालीन मरम्मत कार्यशालाओं ने भाग लिया। 1942 की गर्मियों में, उन्होंने उन जगहों पर छत को अवरुद्ध कर दिया जहां यह गोले से क्षतिग्रस्त हो गई थी, आंशिक रूप से फॉर्मवर्क की मरम्मत की, टूटी हुई रोशनदान या लोहे की चादरें स्थापित कीं, नष्ट हुए धातु के राफ्टरों को अस्थायी लकड़ी के साथ बदल दिया, और नलसाजी प्रणाली की मरम्मत की।

12 मई, 1943 को, एक बम विंटर पैलेस की इमारत से टकराया, सेंट जॉर्ज हॉल और धातु ट्रस संरचनाओं पर छत को आंशिक रूप से नष्ट कर दिया, और रूसी संस्कृति के इतिहास विभाग के पेंट्री में दीवार के ईंटवर्क को नुकसान पहुंचाया। . 1943 की गर्मियों में, गोलाबारी के बावजूद, उन्होंने टैर्ड प्लाईवुड, रोशनदानों से छत और छत को सील करना जारी रखा। 2 जनवरी, 1944 को, एक और गोला आर्मोरियल हॉल से टकराया, जिससे फिनिश को गंभीर रूप से नुकसान पहुंचा और दो छतें नष्ट हो गईं। खोल ने निकोलस हॉल की छत को भी छेद दिया। लेकिन पहले से ही अगस्त 1944 में, सोवियत सरकार ने संग्रहालय की सभी इमारतों को बहाल करने का फैसला किया। बहाली के काम के लिए बड़े प्रयासों की आवश्यकता थी और कई वर्षों तक फैला हुआ था। लेकिन, सभी नुकसानों के बावजूद, विंटर पैलेस बारोक वास्तुकला का एक उत्कृष्ट स्मारक बना हुआ है।

आज, विंटर पैलेस, छोटे, बड़े और नए हर्मिटेज और हर्मिटेज थिएटर की इमारतों के साथ, एक एकल महल परिसर बनाता है, जिसमें विश्व वास्तुकला में कुछ समान हैं। कला और नगर नियोजन के संदर्भ में, यह रूसी वास्तुकला की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक है। कई वर्षों में निर्मित इस महल के सभी हॉल, स्टेट हर्मिटेज के कब्जे में हैं, जो दुनिया का सबसे बड़ा संग्रहालय है, जिसमें कला के कार्यों का विशाल संग्रह है।

विंटर पैलेस की आड़ में, इसके निर्माण पर डिक्री के रूप में, "सभी रूस की संयुक्त महिमा के लिए" बनाया गया था, अपने सुरुचिपूर्ण, उत्सव के रूप में, इसके पहलुओं की शानदार सजावट में, कलात्मक और रचनात्मक अवधारणा वास्तुकार रस्त्रेली का पता चला है - नेवा पर शहर के साथ एक गहरा स्थापत्य संबंध, राजधानी बन गया रूस का साम्राज्य, आसपास के शहरी परिदृश्य के सभी चरित्रों के साथ, आज तक संरक्षित है।

पैलेस स्क्वायर

विंटर पैलेस का कोई भी दौरा पैलेस स्क्वायर से शुरू होता है। इसका अपना इतिहास है, जो खुद विंटर पैलेस के इतिहास से कम दिलचस्प नहीं है। 1754 में वी. रास्त्रेली द्वारा डिजाइन किए गए विंटर पैलेस के निर्माण के दौरान वर्ग का गठन किया गया था। इसके गठन में एक महत्वपूर्ण भूमिका केआई रॉसी ने निभाई थी, जिन्होंने 1819-1829 में जनरल स्टाफ बिल्डिंग और मंत्रालय की इमारत बनाई और उन्हें एक शानदार आर्क डी ट्रायम्फ के साथ एक पूरे में जोड़ा। 1812 के युद्ध में जीत के सम्मान में, अलेक्जेंडर कॉलम ने 1830-1834 में पैलेस स्क्वायर पहनावा में अपना स्थान लिया। यह उल्लेखनीय है कि वी। रस्त्रेली ने स्क्वायर के केंद्र में पीटर I के लिए एक स्मारक रखने का इरादा किया था। 1837-1843 में वास्तुकार ए.पी. ब्रायलोव द्वारा बनाई गई गार्ड्स कोर के मुख्यालय की इमारत, पैलेस स्क्वायर पहनावा को पूरा करती है।

महल की कल्पना और निर्माण एक विशाल प्रांगण के साथ एक बंद चतुर्भुज के रूप में किया गया था। विंटर पैलेस काफी बड़ा है और आसपास के घरों से स्पष्ट रूप से अलग है।

अनगिनत सफेद स्तंभ अब समूहों में इकट्ठा होते हैं (विशेष रूप से इमारत के कोनों पर सुरम्य और अभिव्यंजक), फिर पतले बाहर और भाग, शेर के मुखौटे और कामदेव के सिर के साथ प्लेटबैंड के साथ बनाई गई खिड़कियां खोलते हैं। बेलस्ट्रेड पर दर्जनों सजावटी फूलदान और मूर्तियाँ हैं। इमारत के कोने स्तंभों और स्तम्भों से पंक्तिबद्ध हैं।

विंटर पैलेस के हर हिस्से को अपने तरीके से बनाया गया है। नेवा का सामना करने वाला उत्तरी अग्रभाग, बिना ध्यान देने योग्य किनारों के, कम या ज्यादा दीवार की तरह फैला हुआ है। दक्षिणी अग्रभाग, पैलेस स्क्वायर की ओर मुख किए हुए है और सात जोड़ हैं, मुख्य है। इसके केंद्र को तीन प्रवेश मेहराबों से काटा गया है। उनके पीछे सामने यार्ड है? जहां उत्तरी भवन के मध्य में महल का मुख्य प्रवेश द्वार हुआ करता था। साइड के अग्रभागों में से, पश्चिमी एक अधिक दिलचस्प है, एडमिरल्टी और वर्ग का सामना करना पड़ रहा है, जिस पर रास्त्रेली ने अपने पिता द्वारा डाली गई पीटर I की घुड़सवारी की मूर्ति लगाने की योजना बनाई थी। महल को सजाने वाला प्रत्येक वास्तुशिल्प अद्वितीय है। यह इस तथ्य के कारण है कि कुचल ईंटों और चूने के मोर्टार के मिश्रण से युक्त द्रव्यमान को हाथ से काटा और संसाधित किया गया था। अग्रभाग की सभी प्लास्टर सजावट मौके पर ही की गई थी।

विंटर पैलेस हमेशा चमकीले रंगों में रंगा जाता था। महल का मूल रंग गुलाबी-पीला था, जैसा कि 18 वीं - 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही के चित्र से स्पष्ट है।

महल के आंतरिक भाग से, रस्त्रेली द्वारा निर्मित, जॉर्डन सीढ़ी और आंशिक रूप से ग्रेट चर्च ने बारोक उपस्थिति को संरक्षित किया है। सामने की सीढ़ी इमारत के उत्तर-पूर्व कोने में स्थित है। उस पर आप सजावट के विभिन्न विवरण देख सकते हैं - स्तंभ, दर्पण, मूर्तियाँ, जटिल सोने का प्लास्टर, इतालवी चित्रकारों द्वारा बनाई गई एक विशाल छत। दो गंभीर मार्चों में विभाजित, सीढ़ियाँ मुख्य, उत्तरी एनफिलेड की ओर ले जाती थीं, जिसमें पाँच बड़े हॉल शामिल थे, जिसके पीछे उत्तर-पश्चिमी रिसालिट में एक विशाल सिंहासन हॉल और दक्षिण-पश्चिमी भाग में पैलेस थियेटर था।

इमारत के दक्षिण-पूर्व कोने में स्थित ग्रेट चर्च भी विशेष ध्यान देने योग्य है। प्रारंभ में, चर्च को मसीह के पुनरुत्थान (1762) के सम्मान में और फिर से - उद्धारकर्ता नॉट मेड बाय हैंड्स (1763) के नाम पर पवित्रा किया गया था। इसकी दीवारों को प्लास्टर से सजाया गया है - पुष्प आभूषण का एक सुंदर पैटर्न। तीन-स्तरीय आइकोस्टेसिस को बाइबिल के दृश्यों को दर्शाने वाले आइकन और सुरम्य पैनलों से सजाया गया है। छत की तिजोरियों पर इंजीलवादियों को बाद में एफ.ए. द्वारा चित्रित किया गया था। ब्रूनी। अब कुछ भी चर्च हॉल के पूर्व उद्देश्य की याद नहीं दिलाता है, जो 1920 के दशक में बर्बाद हो गया था, सिवाय इसके कि सुनहरे गुंबद और एफ। फोंटे-बासो द्वारा बड़ी चित्रमय छत, मसीह के पुनरुत्थान को दर्शाती है।

सफेद हॉल

यह एपी ब्रायलोव द्वारा कई कमरों की साइट पर बनाया गया था, जिसमें केंद्र में तीन अर्धवृत्ताकार खिड़कियां और किनारों पर तीन आयताकार खिड़कियां थीं। इस परिस्थिति ने वास्तुकार को कमरे को तीन डिब्बों में विभाजित करने और विशेष रूप से शानदार प्रसंस्करण के साथ मध्य को उजागर करने के विचार के लिए प्रेरित किया। हॉल को साइड के हिस्सों से उभरे हुए तोरणों पर मेहराबों से अलग किया गया है, जिसे पायलटों से सजाया गया है, और केंद्रीय खिड़की और विपरीत दरवाजे को कोरिंथियन स्तंभों द्वारा रेखांकित किया गया है, जिसके ऊपर चार मूर्तियाँ रखी गई हैं - महिला आकृतियाँ, जो कला को दर्शाती हैं। हॉल अर्धवृत्ताकार वाल्टों से ढका हुआ है। केंद्रीय खिड़कियों के खिलाफ दीवार एक आर्केड के साथ डिजाइन की गई है और प्रत्येक अर्धवृत्त के ऊपर जूनो और बृहस्पति, डायना और अपोलो, सेरेस और बुध और ओलिंप के अन्य देवताओं के जोड़ीदार आधार-राहत के आंकड़े हैं।

तिजोरी और कंगनी के ऊपर की छत के सभी हिस्सों को सजावटी तत्वों से भरपूर उसी देर से शास्त्रीय शैली में प्लास्टर किए गए कैसॉन के साथ समाप्त किया गया है।

साइड डिब्बों को इतालवी पुनर्जागरण की भावना से सजाया गया है। यहां, आम क्राउनिंग कॉर्निस के तहत, टस्कन पायलटों के साथ एक दूसरा छोटा ऑर्डर पेश किया गया है, जो एक अजीब आभूषण के साथ छोटे मोल्डिंग से ढका हुआ है। पायलटों के ऊपर संगीत और नृत्य, शिकार और मछली पकड़ने, कटाई और शराब बनाने, या समुद्री यात्रा और युद्ध खेलने में लगे बच्चों के आंकड़े के साथ एक विस्तृत फ़्रीज़ है। विभिन्न पैमानों के स्थापत्य तत्वों का ऐसा संयोजन और गहनों के साथ हॉल को ओवरलोड करना 1830 के क्लासिकवाद के विशिष्ट हैं, लेकिन सफेद रंग हॉल को अखंडता देता है।

जॉर्जीव्स्की हॉल और मिलिट्री गैलरी

विशेषज्ञ जॉर्जीव्स्की, या ग्रेट थ्रोन रूम को क्वारेनघी द्वारा डिजाइन किया गया, सबसे उत्तम इंटीरियर कहते हैं। सेंट जॉर्ज हॉल बनाने के लिए, एक विशेष इमारत को महल के पूर्वी हिस्से के केंद्र से जोड़ा जाना था। इस कमरे के डिजाइन में, जो सामने के सुइट को समृद्ध करता था, रंगीन संगमरमर और सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य इस्तेमाल किया गया था। इसके अंत में एक मंच पर एक बड़ा सिंहासन हुआ करता था, जिसे गुरु पी. आझी ने बनवाया था। अन्य प्रसिद्ध वास्तुकारों ने भी महल के अंदरूनी हिस्सों के डिजाइन में भाग लिया। 1826 में, K. I. Rossi की परियोजना के अनुसार, सेंट जॉर्ज हॉल के सामने मिलिट्री गैलरी बनाई गई थी।

सैन्य गैलरी रूसी लोगों के वीर सैन्य अतीत का एक प्रकार का स्मारक है। इसमें जनरलों के 332 चित्र, 1812 के देशभक्ति युद्ध में भाग लेने वाले और 1813-1814 के विदेशी अभियान शामिल हैं। रूसी चित्रकारों ए.वी. पॉलाकोव और वी.ए. गोलिक की भागीदारी के साथ प्रसिद्ध अंग्रेजी कलाकार जे। डॉव द्वारा चित्र बनाए गए थे। अधिकांश चित्र जीवन से बनाए गए थे, लेकिन 1819 में, जब से काम शुरू हुआ, कई अब जीवित नहीं थे, कुछ चित्रों को पहले, जीवित छवियों के अनुसार चित्रित किया गया था। गैलरी महल में सम्मान की जगह रखती है और सीधे सेंट जॉर्ज हॉल के नजदीक है। इसे बनाने वाले वास्तुकार के.आई. रॉसी ने यहां पहले से मौजूद छह छोटे कमरों को नष्ट कर दिया। मेहराब द्वारा समर्थित वाल्टों में चमकता हुआ उद्घाटन के माध्यम से गैलरी को रोशन किया गया था। मेहराब दो स्तंभों के समूहों पर टिका हुआ था जो अनुदैर्ध्य दीवारों के खिलाफ खड़े थे। दीवारों के समतल पर साधारण सोने के फ्रेम में पांच पंक्तियों में पोर्ट्रेट व्यवस्थित किए गए थे। अंत की दीवारों में से एक पर, एक चंदवा के नीचे, जे डो द्वारा अलेक्जेंडर I का एक घुड़सवारी चित्र रखा गया था। 1837 की आग के बाद, इसे एफ। क्रूगर द्वारा उसी चित्र द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, यह उनकी पेंटिंग है जो आज हॉल में है, इसके किनारों पर प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विल्हेम III की छवि है, जिसे क्रूगर द्वारा भी निष्पादित किया गया है, और पी. क्राफ्ट द्वारा ऑस्ट्रियाई सम्राट फ्रांज प्रथम का चित्र। यदि आप सेंट जॉर्ज हॉल की ओर जाने वाले दरवाजे को देखते हैं, तो इसके किनारों पर आप डॉव द्वारा फील्ड मार्शल एम.आई. कुतुज़ोव और एम.बी. बार्कले डी टॉली के चित्र देख सकते हैं।

1830 के दशक में, ए.एस. पुश्किन अक्सर गैलरी का दौरा करते थे। उन्होंने बार्कले डी टॉली को समर्पित कविता "द कमांडर" में उन्हें अमर कर दिया:

रूसी ज़ार के हॉल में एक कक्ष है:
वह सोने में समृद्ध नहीं है, मखमल में नहीं है;
लेकिन ऊपर से नीचे तक, पूरी लंबाई में, चारों ओर,
मेरे ब्रश के साथ मुक्त और चौड़ा
इसे एक तेज-तर्रार कलाकार ने चित्रित किया था।
कोई देश अप्सरा नहीं है, कोई कुंवारी मैडोना नहीं है,
कटोरे के साथ कोई जीव नहीं, कोई पूर्ण स्तन वाली पत्नियां नहीं,
कोई नाच नहीं, कोई शिकार नहीं, लेकिन सभी रेनकोट और तलवारें,
हां, मार्शल साहस से भरे चेहरे।
भीड़ करीबी कलाकार रखा
यहाँ हमारे लोगों की सेना के प्रमुख,
एक अद्भुत अभियान की महिमा से आच्छादित
और बारहवें वर्ष की शाश्वत स्मृति।

1837 की आग ने गैलरी को नहीं छोड़ा, हालांकि, सौभाग्य से, सभी चित्र गार्ड रेजिमेंट के सैनिकों द्वारा निकाले गए थे।

वीपी स्टासोव, जिन्होंने गैलरी को बहाल किया, मूल रूप से अपने पूर्व चरित्र को बरकरार रखा: उन्होंने डबल कोरिंथियन कॉलम के साथ दीवारों के उपचार को दोहराया, चित्रों की समान व्यवस्था छोड़ दी, और रंग योजना को बरकरार रखा। लेकिन हॉल की संरचना के कुछ विवरण बदल दिए गए हैं। स्टासोव ने गैलरी को 12 मीटर लंबा किया। आसन्न हॉल के गायक मंडलियों तक जाने के लिए चौड़े मुकुट वाले कंगनी के ऊपर एक बालकनी रखी गई थी, जिसके लिए मेहराबों को हटा दिया गया था, जो उन स्तंभों पर टिकी हुई थी जो तालबद्ध रूप से बहुत लंबे तिजोरी को भागों में तोड़ देते थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद, गैलरी को बहाल कर दिया गया था, और महल के ग्रेनेडियर्स के चार चित्र, 1812-1814 की कंपनी को सामान्य सैनिकों के रूप में पारित करने वाले दिग्गजों को अतिरिक्त रूप से इसमें रखा गया था। ये कार्य भी जे. डो द्वारा किया जाता है।

पेट्रोव्स्की हॉल

पेट्रोव्स्की हॉल को छोटे सिंहासन कक्ष के रूप में भी जाना जाता है। स्वर्गीय क्लासिकवाद की भावना में विशेष भव्यता के साथ सजाया गया, यह 1833 में वास्तुकार ए.ए. मोंटफेरैंड द्वारा बनाया गया था। आग के बाद, हॉल को वी.पी. स्टासोव द्वारा बहाल किया गया था, और इसकी मूल उपस्थिति को लगभग अपरिवर्तित रखा गया था। बाद की सजावट का मुख्य अंतर दीवारों के प्रसंस्करण से संबंधित है। पहले, साइड की दीवारों पर पैनल एक पायलट द्वारा विभाजित किए गए थे, अब उन्हें दो में रखा गया है। प्रत्येक पैनल के चारों ओर कोई सीमा नहीं थी, केंद्र में एक बड़ा डबल-हेडेड ईगल था, और स्कार्लेट वेलवेट अपहोल्स्ट्री पर, समान आकार के कांस्य गिल्डेड डबल-हेडेड ईगल विकर्ण दिशाओं में तय किए गए थे।

हॉल पीटर I की स्मृति को समर्पित है। पीटर द ग्रेट के पार किए गए लैटिन मोनोग्राम, दो सिर वाले ईगल और मुकुट स्तंभों और पायलटों की राजधानियों के प्लास्टर अलंकरण के रूपांकनों में शामिल हैं, दीवारों पर फ्रिज़, छत की पेंटिंग और पूरे हॉल की सजावट। दो दीवारों पर रचनाओं के केंद्र में पोल्टावा की लड़ाई और लेसनाया की लड़ाई की छवियां हैं - पीटर I (कलाकार - बी। मेडिसी और पी। स्कॉटी) की आकृति।

राजाओं के घरों को सर्दियों और गर्मियों में विभाजित करने की परंपरा कहाँ से आई? इस घटना की जड़ें मस्कोवाइट साम्राज्य के समय में पाई जा सकती हैं। यह तब था जब tsars ने सबसे पहले क्रेमलिन की दीवारों को गर्मियों के लिए छोड़ना शुरू किया और इस्माइलोवस्कॉय या कोलोमेन्सकोए में हवा में सांस लेने के लिए गए। इस परंपरा को पीटर द ग्रेट ने नई राजधानी में ले जाया था। सम्राट का शीतकालीन महल उस स्थान पर खड़ा था जहाँ आधुनिक निर्माण, और समर पैलेस समर गार्डन में पाया जा सकता है। यह ट्रेज़िनी के निर्देशन में बनाया गया था और वास्तव में, 14 कमरों वाला एक छोटा दो मंजिला घर है।

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घर से महल तक

विंटर पैलेस के निर्माण का इतिहास किसी के लिए कोई रहस्य नहीं है: महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना, विलासिता की एक महान प्रेमी, ने 1752 में वास्तुकार रस्त्रेली को अपने लिए रूस में सबसे सुंदर महल बनाने का आदेश दिया। लेकिन यह एक खाली जगह में नहीं बनाया गया था: इससे पहले, उस क्षेत्र में जहां हर्मिटेज थिएटर अब स्थित है, पीटर I का एक छोटा शीतकालीन महल था। अन्ना इयोनोव्ना का लकड़ी का महल, जिसे ट्रेज़िनी के निर्देशन में बनाया गया था, महान के घर को बदल दिया। लेकिन इमारत काफी शानदार नहीं थी, इसलिए साम्राज्ञी, जिसने सेंट पीटर्सबर्ग को राजधानी का दर्जा लौटा दिया, ने एक नया वास्तुकार चुना - रस्त्रेली। यह प्रसिद्ध फ्रांसेस्को बार्टोलोमो के पिता रस्त्रेली सीनियर थे। लगभग 20 वर्षों तक, नया महल शाही परिवार का निवास स्थान बना रहा। और फिर वही सर्दी आई, जिसे हम आज जानते हैं - लगातार चौथी।

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सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे ऊंची इमारत

जब एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने एक नया महल बनाना चाहा, तो वास्तुकार ने पैसे बचाने के लिए नींव के लिए पिछली इमारत का उपयोग करने की योजना बनाई। लेकिन महारानी ने महल की ऊंचाई 14 से 22 दो मीटर बढ़ाने की मांग की। रस्त्रेली ने कई बार निर्माण परियोजना को फिर से तैयार किया, और एलिजाबेथ निर्माण स्थल को स्थानांतरित नहीं करना चाहती थी, इसलिए वास्तुकार को बस पुराने महल को ध्वस्त करना था और उसके स्थान पर एक नया निर्माण करना था। केवल 1754 में महारानी ने परियोजना को मंजूरी दी।

दिलचस्प बात यह है कि लंबे समय तक विंटर पैलेस सेंट पीटर्सबर्ग की सबसे ऊंची इमारत बना रहा। 1762 में, यहां तक ​​​​कि राजधानी में इमारतों के निर्माण पर रोक लगाने का एक फरमान भी जारी किया गया था शाही निवास. यह इस फरमान के कारण था कि 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में सिंगर कंपनी को न्यूयॉर्क की तरह नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर अपने लिए एक गगनचुंबी इमारत बनाने के अपने विचार को छोड़ना पड़ा। नतीजतन, एक अटारी के साथ छह मंजिलों पर एक टावर बनाया गया था और ऊंचाई की छाप पैदा करते हुए एक ग्लोब से सजाया गया था।

अलिज़बेटन बरोक

महल तथाकथित अलिज़बेटन बारोक की शैली में बनाया गया था। यह एक बड़ा प्रांगण वाला एक चतुर्भुज है। इमारत को स्तंभों, वास्तुकलाओं से सजाया गया है, और छत के कटघरे को दर्जनों शानदार फूलदानों और मूर्तियों से सजाया गया है। लेकिन इमारत को कई बार फिर से बनाया गया, 18 वीं शताब्दी के अंत में क्वारेनघी, मोंटफेरैंड, रॉसी ने आंतरिक सजावट पर काम किया, और 1837 की कुख्यात आग के बाद, स्टासोव और ब्रायलोव, इसलिए बारोक तत्वों को हर जगह संरक्षित नहीं किया गया था। शानदार शैली का विवरण प्रसिद्ध जॉर्डन सीढ़ियों के सामने के इंटीरियर में बना हुआ है। इसका नाम जॉर्डन के मार्ग से मिला, जो पास में था। इसके माध्यम से, प्रभु के एपिफेनी की दावत पर, शाही परिवार और उच्च पादरी नेवा में बर्फ के छेद में चले गए। इस तरह के एक समारोह को पारंपरिक रूप से "जॉर्डन के लिए मार्च" कहा जाता था। सजावट में बारोक विवरण भी संरक्षित हैं। बड़ा चर्च. लेकिन चर्च बर्बाद हो गया था, और अब केवल फोंटेबासो द्वारा मसीह के पुनरुत्थान की छवि के साथ एक बड़ी छत अपने उद्देश्य की याद दिलाती है।

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1762 में, कैथरीन द्वितीय सिंहासन पर चढ़ी, जिसे रास्त्रेली की धूमधाम वाली शैली पसंद नहीं थी। वास्तुकार को बर्खास्त कर दिया गया था, और नए स्वामी ने आंतरिक सजावट शुरू कर दी थी। उन्होंने सिंहासन हॉल को नष्ट कर दिया और एक नया नेवा एनफिलैड बनाया। क्वारेनघी के नेतृत्व में, जॉर्जीव्स्की, या ग्रेट थ्रोन रूम बनाया गया था। उसके लिए, महल के पूर्वी हिस्से में एक छोटा सा विस्तार किया जाना था। 19 वीं शताब्दी के अंत में, रेड बॉउडर, गोल्डन लिविंग रूम और निकोलस II का पुस्तकालय दिखाई दिया।

क्रांति के कठिन दिन

1917 की क्रांति के शुरुआती दिनों में, नाविकों और श्रमिकों ने विंटर पैलेस से भारी मात्रा में खजाने की चोरी की। कुछ दिनों बाद ही सोवियत सरकार ने अनुमान लगाया कि वह इमारत को सुरक्षा के घेरे में ले लेगा। एक साल बाद, महल को क्रांति के संग्रहालय को सौंप दिया गया था, इसलिए कुछ अंदरूनी हिस्सों का पुनर्निर्माण किया गया था। उदाहरण के लिए, रोमनोव गैलरी को नष्ट कर दिया गया था, जहां सभी सम्राटों और उनके परिवारों के सदस्यों के चित्र थे, और फिल्मों को निकोलस हॉल में दिखाया गया था। 1922 में, इमारत का एक हिस्सा हर्मिटेज में चला गया, और केवल 1946 तक पूरा विंटर पैलेस संग्रहालय का हिस्सा बन गया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, हवाई हमलों और गोलाबारी से महल की इमारत क्षतिग्रस्त हो गई थी। युद्ध के प्रकोप के साथ, ज़िमनी में प्रदर्शित अधिकांश प्रदर्शन इपटिव हवेली में भंडारण के लिए भेजे गए थे, वही जहां सम्राट निकोलस द्वितीय के परिवार को गोली मार दी गई थी। लगभग 2,000 लोग हर्मिटेज बम आश्रयों में रहते थे। उन्होंने महल की दीवारों के भीतर रह गए प्रदर्शनों को संरक्षित करने की पूरी कोशिश की। कभी-कभी उन्हें चीन और बाढ़ वाले तहखानों में तैरते झूमरों को पकड़ना पड़ता था।

प्यारे गार्ड

न केवल पानी ने कला को खराब करने की धमकी दी, बल्कि भयानक चूहों को भी। पहली बार, 1745 में कज़ान से विंटर पैलेस के लिए मूंछों वाली सेना भेजी गई थी। कैथरीन II को बिल्लियाँ पसंद नहीं थीं, लेकिन उन्होंने "कला दीर्घाओं के रक्षक" की स्थिति में धारीदार रक्षकों को अदालत में छोड़ दिया। नाकाबंदी के दौरान, शहर की सभी बिल्लियाँ मर गईं, यही वजह है कि चूहों ने नस्ल पैदा की और महल के अंदरूनी हिस्सों को खराब करना शुरू कर दिया। युद्ध के बाद, 5 हजार बिल्लियों को हर्मिटेज में लाया गया, जो जल्दी से पूंछ वाले कीटों से निपटते थे।

पता: पैलेस स्क्वायर, 2

खुलने का समय: 10.30 से 18.00 . तक

रूसी सम्राटों का मुख्य महल बनाया गया था 1754 से 1762 . तककोर्ट आर्किटेक्ट के रूप में वर्ष, जन्म से इतालवी बी.एफ.रास्त्रेल्ली. महल तत्कालीन आम शैली में बनाया गया था बरोक, जो वैभव, भव्यता, स्पष्ट विपरीत और भव्यता की विशेषता थी।

महल बनने लगा एलिजाबेथ पेत्रोव्ना, लेकिन महारानी निर्माण के अंत को देखने के लिए जीवित नहीं रहीं और नए विंटर पैलेस की पहली मालकिन निकलीं कैथरीन II. वह एक आर्ट गैलरी के निर्माण और कला के अन्य कार्यों के संग्रह की सर्जक भी थीं, जिसने अंततः अनमोल हर्मिटेज खजाने का निर्माण किया। इसके बाद, महल एक स्थायी में बदल जाता है निवास स्थाननिकोलस द्वितीय तक अभिनय सम्राट, हालांकि वह ज़ारसोकेय सेलो अलेक्जेंडर पैलेस के अधिक शौकीन थे।

कठिन वर्षों में प्रथम विश्व युधमहल के हॉल को दे दिया गया था सैन्य अस्पताल. 1917 में (मार्च से अक्टूबर तक), के सदस्य अस्थायी सरकार. 1920 से 1941 तक हॉलों पर कब्जा है क्रांति का संग्रहालयऔर हर्मिटेज।

आज हर्मिटेज के खजाने के साथ विंटर पैलेस सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे अधिक देखा जाने वाला पर्यटन स्थल है। लोग यहां महल को देखने के लिए आते हैं - शहर का सबसे चमकीला लैंडमार्क और उसमें मौजूद कला का काम।

निर्माण का इतिहास

पीटर द ग्रेट के समय से लेकर 18वीं सदी के मध्य की स्थापत्य कला के एक राजसी काम में महल के परिवर्तन तक, 5 सर्दीमहल संरचनाएं (बाद के साथ)।

पहली सर्दी

पहला पत्थर विंटर पैलेस एक महल था जो रूस के पहले सम्राट पीटर को उनकी शादी के दिन एकातेरिना अलेक्सेवना के साथ शहर के तत्कालीन गवर्नर, पीटर के दोस्त और सहयोगी - ए मेन्शिकोव द्वारा प्रस्तुत किया गया था। 1712. उस महल को कहा जाता है विवाह कक्ष, नेवा और वर्तमान मिलियनाया गली के बीच खड़ा था।

दूसरी सर्दी

वेडिंग चैंबर्स में रहने वाले पीटर ने एक नया शाही बनाने का फैसला किया शीतकालीन निवास, जो गठन पर स्थित होना चाहिए था नया तटबंध(अभी महल), जहां से यह शहर की इमारतों, और पीटर और पॉल किले, और मेन्शिकोव पैलेस, और निश्चित रूप से, समुद्र में बहने वाले नेवा के किनारे दोनों को पूरी तरह से दिखाई दे रहा था।

एक जर्मन वास्तुकार ने नेवस के साथ विंटर कैनाल के चौराहे पर पीटर द ग्रेट के विंटर पैलेस का निर्माण शुरू किया जी.मैटरनोविक. महल की उनकी परियोजना एक ठोस दो मंजिला जर्मन इमारत की तरह दिखती थी, जिसे पायलटों और जंग से सजाया गया था, जिसमें एक केंद्रीय रिसालिट भाग था, जिस पर एक मुकुट के साथ हथियारों का कोट रखा जाना था।

महल का निर्माण जोरों पर था जब वास्तुकार की अचानक मृत्यु हो गई। निर्माण सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकार द्वारा जारी रखा गया था एन. गेरबेल, जिन्होंने पश्चिम विंग के रूप में पहले से ही पुनर्निर्मित परिसर का उपयोग करते हुए, भवन का विस्तार किया। पूर्वी विंग को पश्चिमी के समान बनाने के बाद, गेरबेल मध्य भाग पर ध्यान केंद्रित करता है, इसे स्तंभों से सजाता है और एक विजयी रोमन आर्च का प्रभाव पैदा करता है।

पीटर द ग्रेट का विंटर पैलेस शानदार, बड़े पैमाने पर और गंभीर महल अपार्टमेंट के निर्माण में एक नए युग की शुरुआत करता है, जिसके लिए सेंट पीटर्सबर्ग आज इतना प्रसिद्ध है। हालांकि, बाद के महलों की तुलना में, पीटर के महल की सजावट से अधिक थी विनीत. फिर भी, दूसरे विंटर पैलेस के निर्माण के साथ, शहर की पहनावा इमारत, सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला की विशेषता, शुरू होती है।

इस विंटर पैलेस में पीटर द ग्रेट अपने परिवार के साथ रहते थे 1720 . से. यहीं पर ज़ार पीटर की मृत्यु हो गई। 1725 में.

कैथरीन द फर्स्ट, पीटर की मृत्यु के बाद, महल (वास्तुकार डी। ट्रेज़िनी) का विस्तार करने के लिए काम शुरू हुआ, पीटर द सेकेंड के तहत आंतरिक कार्य जारी रहा। लेकिन तब, पहले से ही अन्ना इयोनोव्ना के अधीन, शाही व्यक्ति पीटर के विंटर पैलेस में नहीं रहते थे। एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने इसमें प्रीब्राज़ेंस्की रेजिमेंट की ग्रेनेडियर कंपनी रखी। ए 18वीं शताब्दी के अंत की ओरपीटर द ग्रेट के विंटर पैलेस के बजाय कैथरीन II को बनाया गया था हर्मिटेज थियेटर(वास्तुकार जे. क्वारेनघी) मनोरंजन के लिए।

लंबे समय से यह माना जाता था कि पीटर द ग्रेट का महल गायब हो गए, थिएटर निर्माण के लिए नष्ट कर दिया गया था, लेकिन 20 वीं शताब्दी के 70 के दशक के अंत में, वास्तुशिल्प अनुसंधान ने पहली मंजिल के कई संरक्षित हिस्सों और पूर्व पीटर की इमारत के तहखाने का खुलासा किया, जो कि हर्मिटेज थिएटर के मंच के नीचे स्थित थे। संरक्षित कमरों में, कहा जाता है पीटर के "छोटे तंबू"पेट्रिन युग के अंदरूनी हिस्सों को फिर से बनाने में कामयाब रहे। एक टाइल वाले डच स्टोव के साथ राजा का अध्ययन उनके निजी सामान से सुसज्जित है। कैथरीन द ग्रेट के तहत निर्मित कुछ कक्षों को पुनर्स्थापित करना भी संभव था।

आज आप भोजन कक्ष की प्रदर्शनी देख सकते हैं, पीटर का कार्यालयजहां वह मर गया, मोड़, अगला यार्ड. प्रस्तुत और मोम मरणोपरांत पीटर का "व्यक्ति", मृत सम्राट से स्वयं बनाया गया रास्त्रेल्ली, जिन्होंने चेहरे, हाथ और पैरों से कास्ट निकालकर बाद में उनसे आदमकद वैक्स पर्सन बनाया। इसके अलावा, विग, मूंछें, भौहें बनाने के लिए बाल असली थे - शाही। "व्यक्ति" को शाही अलमारी से एक यूरोपीय पोशाक पहनाई जाती है।

पीटर द ग्रेट के इस अल्पज्ञात, लेकिन बहुत ही अनोखे विंटर पैलेस की प्रदर्शनी से परिचित होने के लिए, आपको प्रवेश करने की आवश्यकता है महल का तटबंध, 32. संग्रहालय मंगलवार से रविवार तक 10.30 से 17.00 बजे तक खुला रहता है। सोमवार को संग्रहालय में छुट्टी का दिन होता है।

तीसरा विंटर पैलेस

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, रूसी सिंहासन की अगली मालकिन अन्ना इयोनोव्नापीटर का महल छोटा लग रहा था। एक बढ़े हुए महल के एनालॉग का निर्माण, वह निर्देश देती है एफ.रास्त्रेली. इसे साकार करने के लिए, आस-पास के भवनों को खरीदा और गिराया जा रहा है, और 1732 मेंतीसरे विंटर पैलेस भवन का निर्माण शुरू। नया चार मंजिला महल तीन साल में बन रहा है और इसमें शामिल हैं सत्तर कमरे, एक सौ शयनकक्ष, कई दीर्घाएँ, थिएटर के लिए कमरे, साथ ही सर्विस रूम।

हालांकि, महल में प्रवेश करने वाली साम्राज्ञी ने लगातार कुछ नए परिवर्धन, नए परिसर के संगठन आदि की मांग की। 1741 से महल की नई मालकिन - एलिसैवेटा पेत्रोव्ना- नए परिसरों को जोड़ने की नीति को जारी रखा, जिसने अंततः महल को विकेंद्रीकरण, अव्यवस्थित स्थापत्य रूपों और एक सामान्य शैली की अनुपस्थिति की स्थिति में पहुंचा दिया।

1752 मेंएलिजाबेथ महल की इमारत का विस्तार करने के लिए अगले पड़ोसी भूखंडों को खरीदती है। रास्त्रेली ने नई इमारतों के कारण महल क्षेत्र में चौड़ाई में वृद्धि का प्रस्ताव रखा, लेकिन एलिजाबेथ ने मांग की कि इमारत को ऊपर की तरफ भी बढ़ाया जाए। बहसवास्तुकार और साम्राज्ञी ने मौजूदा महल को ध्वस्त करने और उसके स्थान पर एक नया निर्माण करने का निर्णय लिया! एक और महल संरचना का निर्माण शुरू हुआ 1754 में.

चौथी सर्दी

चौथा विंटर पैलेस अस्थायी के रूप में (पांचवें के निर्माण के समय) नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर बनाया जा रहा है, जो पहले से ही आकार ले रहा है, जहां आज 13 और 15 घर हैं। 1761 में विंटर पैलेस के पांचवें और अंतिम संस्करण के निर्माण के पूरा होने के बाद, चौथा, अनावश्यक के रूप में, नष्ट कर दिया गया था (1762)। एलिसैवेटा पेत्रोव्ना, जिसने इतने बड़े महल का सपना देखा था, निर्माण कार्य को पूरा होते देखने के लिए जीवित नहीं रही।

पांचवीं सर्दी (अंतिम)

तो, एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के शाही आदेश से, वास्तुकार रास्त्रेल्लीएक तीन मंजिला इमारत खड़ी करता है - उस समय की सबसे ऊंची ( लगभग 24 मीटर) - सेंट पीटर्सबर्ग में एक वास्तुशिल्प संरचना, जिसका क्षेत्र लगभग . था 60 हजार वर्ग मीटर. महल, चार इमारतों से मिलकर, एक वर्ग के रूप में बंद हुआ, एक आंगन बना रहा था। इस तरह का महल लेआउट उस समय की पश्चिमी वास्तुकला की विशेषता थी।

महल क्षेत्र के मुख्य धनुषाकार प्रवेश द्वार का आयोजन किया गया था महल के तटबंध से. लेकिन भले ही मुख्य मुखौटा, दो किलोमीटर से अधिक लंबा, नेवा का सामना कर रहा था, इसका मतलब यह नहीं था कि इस पर अधिक ध्यान दिया गया था। महल हर तरफ से मारा गया भोग विलासस्तंभों की बदलती लय के साथ भव्यता, स्थापत्य सजावट।

छत की परिधि को फूलदानों और मूर्तियों से सजाया गया है, जो इमारत को और भी भव्यता और भव्यता प्रदान करता है। महल की इमारत थी गेरू रंगहाइलाइट किए गए सजावटी तत्वों और स्तंभों के साथ। महल में शामिल थे एक हजार से अधिक कमरे, सौ से अधिक सीढ़ियाँ और लगभग डेढ़ हज़ार खिड़कियाँ थीं।

महल का इंटीरियर बनाया गया था एन्फ़िलैड, अर्थात। सभी कमरे एक ही धुरी पर थे, एक गलियारे से जुड़े हुए थे और एक स्थानिक परिप्रेक्ष्य था। उत्तरीएनफिलेड नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के साथ फैला है, दक्षिणपैलेस स्क्वायर के साथ। तीन कोने वाले पंखों ने शासक सम्राटों के रहने वाले क्वार्टरों पर कब्जा कर लिया।

इमारत का अंतिम आंतरिक डिजाइन पहले ही पूरा हो चुका है कैथरीन II . के तहत, जो रस्त्रेली को आगे के काम से हटा देता है और अंदरूनी आकार लेना जारी रखता है वाई.फेल्टेन, जे. वैलिन-डेलामोटऔर ए. रिनाल्डी। आगे के सम्राटों के अधीन, पुनर्निर्माण कार्य भी किए गए, परिसर का उद्देश्य और आंतरिक डिजाइन बदल गया।

1837 मेंशक्तिशाली आग, जिसने तीन दिनों तक हंगामा किया, महल को एक भयानक बर्बादी का कारण बना - अंदरूनी हिस्से का एक बड़ा हिस्सा आग में मर गया - लेकिन, फिर भी, विंटर पैलेस बहालरिकॉर्ड समय में। इसके अलावा, कुछ कमरे (फील्ड मार्शल, पेट्रोवस्की, आदि) लगभग अपने मूल संस्करण में बनाए गए थे, और कुछ कमरे (मैलाकाइट, गॉथिक लाइब्रेरी, एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना का व्हाइट ड्रॉइंग रूम, आदि) एक नई स्थापत्य शैली में बनाए गए थे।

इसलिए, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि मूल योजना की तुलना में आंतरिक और परिसर के उद्देश्य में बहुत कुछ बदल दिया गया है, और आज हम हॉल को उनके पुनर्निर्माण और नए डिजाइन से संबंधित देखते हैं। 19वीं सदी के उत्तरार्ध तक.

विंटर पैलेस के मुख्य हॉल (संक्षेप में)

औपचारिक लोगों सहित मुख्य महल हॉल, पर कब्जा कर लिया गया है दूसरी मंजिलशीत महल।

जॉर्डन सीढ़ियाँ

विंटर पैलेस के हॉल के साथ परिचित एक शानदार के साथ शुरू होता है सामने की सीढ़ी, मूल रूप से राजदूत कहा जाता था, और फिर जॉर्डनियन। इस सीढ़ी ने बैरोक रस्त्रेली शैली को बरकरार रखा, जिसे बाद के आर्किटेक्ट्स ने बहाल किया, हालांकि, इंटीरियर में महत्वपूर्ण बदलाव किए।

यहाँ, नक्काशीदार कटघरे के साथ सफेद संगमरमर की सीढ़ी की भव्यता, और ग्रेनाइट के स्तंभ, और दर्पणों की परावर्तित रोशनी, हड़ताली है। देवताओं और मसल्स की मूर्तियाँ, सोने का पानी चढ़ा हुआ जटिल आभूषण और, ज़ाहिर है, अतुलनीय छतओलिंप के देवताओं की छवियों के साथ।

दूसरी मंजिल पर मुख्य सीढ़ी दो एनफिल्ड दिशाओं में - उत्तर में - नेवा के साथ, और पूर्व में - महल में गहरी होती है। किसी भी मामले में, आप परिधि के साथ दूसरी मंजिल के सभी परिसरों को बायपास करने में सक्षम होंगे, उनके माध्यम से धन्यवाद एन्फ़िलैडयुक्ति।

निकोलस हॉल

यदि आप उत्तरी एनफिलेड के साथ जाते हैं, तो निकोलेव्स्की एंटेरूममैलाकाइट रोटुंडा के साथ, आप यहां जा सकते हैं निकोलेव्स्की हॉल, जिसे विंटर पैलेस का सबसे बड़ा कमरा माना जाता है। इसका नाम मृतक निकोलस I के चित्र के नाम पर रखा गया था, और इसे रिसेप्शन और गेंदों के लिए मुख्य महल हॉल माना जाता था, जो 3000 मेहमानों को इकट्ठा कर सकता था।

इस हॉल के इंटीरियर को आग के बाद की अवधि में सजाया गया है। वी. स्टासोवेआग से पहले मौजूद होने की तुलना में एक अलग तरीके से - एक सख्त नीरस सजावट को सजाया गया है कोरिंथियन कॉलम. निकोलस हॉल से हम प्रवेश करते हैं समारोह का हाल, जिसकी जांच करने के बाद, यात्रा की दिशा में हम उत्तर-पश्चिमी विंग की ओर बढ़ते हैं।

समारोह का हाल

मूल रूप से संगीत समारोहों के लिए अभिप्रेत है, हॉल कई बार बदला हुआ. इसे विभिन्न प्रकार की कलाओं को दर्शाने वाली प्राचीन मूर्तियों से सजाया गया है, उनमें से सभी प्रकार के हैं देवी और मसल्स. आज, हॉल रूसी चांदी के बर्तन का एक प्रदर्शनी प्रस्तुत करता है, साथ ही एक अद्वितीय अलेक्जेंडर नेवस्की मंदिर, चांदी से बना है और यहां अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा से स्थानांतरित किया गया है।

आग के बाद की वसूली अवधि के दौरान उत्तर पश्चिमी विंग परिवार के लिए डिजाइन किया गया था निकोलस द्वितीय,और 19वीं शताब्दी की शुरुआत में सिकंदर प्रथम के कक्ष थे। 1917 में, इस विंग ने कब्जा कर लिया था अस्थायी सरकार, और यहां गिरफ्तार किया गया।

इस विंग में अरबी और मैलाकाइट हॉल, व्हाइट डाइनिंग रूम और निकोलस II की गॉथिक लाइब्रेरी देखने के लिए उपलब्ध हैं।

मैलाकाइट हॉल

यह चमकीले हरे फ्रेम में एक प्रसिद्ध और अनोखा हॉल है। मैलाकाइट कॉलमऔर चिमनियाँ। हॉल वास्तुकार द्वारा बनाया गया है ए. ब्रायलोवएक नए आंतरिक समाधान में आग लगने के बाद। "दिन", रात "और" कविता "के आंकड़ों के साथ सजावटी पेंटिंग खिड़कियों के सामने की दीवार को सजाती है।

यह इस हॉल में था कि अस्थायी सरकार, जिसे अक्टूबर 1917 में उखाड़ फेंका गया था, की मुलाकात हुई। आज यहां आप रूसी शिल्पकारों द्वारा बनाए गए सुंदर मैलाकाइट उत्पाद देख सकते हैं।

सफेद भोजन कक्ष

इस भोजन कक्ष को शैलियों के मिश्रण में नया रूप दिया गया है क्लासिकवाद और रोकोको 19 वीं शताब्दी के अंत में निकोलस II के विवाह के लिए। भोजन कक्ष सुरुचिपूर्ण फर्नीचर से सुसज्जित है।

एक कांस्य मेंटल घड़ी अनंतिम सरकार की गिरफ्तारी का समय दिखाती है, जिसे यहीं गिरफ्तार कर लिया गया था।

गोथिक पुस्तकालय

पुस्तकालय कक्ष पूर्ण मध्य युग की भावना में(आर्क। ए.क्रासोव्स्की) इसकी सजावट में उपयोग किया जाता है अखरोटऔर उभरा हुआ सुनहरा चमड़ा. ओपनवर्क बाइंडिंग के साथ लंबी खिड़कियां, एक विशाल सीढ़ी के साथ बुककेस के लिए उच्च गाना बजानेवालों, एक स्मारकीय चिमनी - सभी ताकत और हिंसा का माहौल बनाते हैं।

के माध्यम से आ रहा है रोटोंडाहम पश्चिमी गैलरी में बदल जाते हैं, जहां 18 वीं शताब्दी की रूसी कला से संबंधित कार्यों के नमूने प्रदर्शित होते हैं। हम गैलरी के साथ महल के दक्षिण-पश्चिमी विंग में जाते हैं, जहां पूर्व कक्षों, स्वामित्व मारिया अलेक्जेंड्रोवना- अलेक्जेंडर II की पत्नी, जिनमें गोल्डन लिविंग रूम और ब्लू बेडरूम, रास्पबेरी स्टडी और बौडोर, व्हाइट हॉल और ग्रीन डाइनिंग रूम शामिल हैं।

सफेद रहने का कमरा

मारिया अलेक्जेंड्रोवना का यह हॉल मैलाकाइट हॉल के समान अवधि में दिखाई दिया, और उसी तरह बनाया गया है। ए. ब्रायलोव. व्हाइट हॉल वास्तुकार का सबसे सफल काम है, जिसने शैली में सजाए गए तीन रहने वाले कमरों को एक ही वास्तुशिल्प समाधान में जोड़ा प्राचीन रोमन विला।यह शैली कोरिंथियन स्तंभों की उपस्थिति और ओलंपियन देवताओं के चित्रण दोनों को परिभाषित करती है।

व्हाइट लिविंग रूम मारिया अलेक्जेंड्रोवना के साथ अलेक्जेंडर II के विवाह की तैयारी कर रहा था और इस विंग के अन्य कमरों के हिस्से के रूप में, नए शाही परिवार के अपार्टमेंट थे।

शीतकालीन अनंतिम सरकार में नियुक्ति की अवधि के दौरान, इसकी रखवाली करने वाला सैनिक गैरीसन इन अपार्टमेंटों में स्थित था। सैनिकों, विशेष रूप से समारोह के बिना, रोमन मूर्तियों पर अपने गीले कपड़े सुखाए।

गोल्डन लिविंग रूम

प्लेसर हमें इस लिविंग रूम में कैद कर लेते हैं स्वर्ण आभूषणसफेद कृत्रिम संगमरमर की दीवारों पर। इंटीरियर बनाया ए. ब्रायलोवमहारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना के लिए, बाद में सुधार हुआ A. स्टैकेन्सनाइडर. यहां आप लंबे समय तक अद्भुत संगमरमर की चिमनी की प्रशंसा कर सकते हैं। इसके जैस्पर कॉलम, सुरम्य पैनल और बेस-रिलीफ को सोने के दरवाजे और खूबसूरत लकड़ी के फर्श के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ा गया है।

यह इस हॉल में था, अपने पिता की दुखद मृत्यु के बाद, अलेक्जेंडर III ने स्टेट काउंसिल के साथ मिलकर रूस के आगे के विकास पर चर्चा की।

रास्पबेरी कैबिनेट

यह मारिया अलेक्जेंड्रोवना का परिसर है, हम भी परिवर्तित में देखते हैं A. स्टैकेन्सनाइडरप्रपत्र। यह रहने का कमरा कभी भोजन कक्ष के रूप में और कभी संगीत कार्यक्रम हॉल के रूप में कार्य करता था। यहां से पर्दे में छिपी एक सीढ़ी बच्चों के कमरे तक जाती थी।

कमरे के डिजाइन से, कोई भी उस साम्राज्ञी की व्यक्तिगत प्राथमिकताओं का न्याय कर सकता है, जिसे संगीत और पेंटिंग. कमरे को नोटों और संगीत वाद्ययंत्रों को दर्शाने वाले पदकों से सजाया गया है। हम देखते हैं और अद्वितीय नक्काशीदार ग्रैंड पियानो 19वीं सदी. इसके अलावा यहां लागू कलाएं, चीनी मिट्टी के बरतन व्यंजन और बहुत कुछ हैं।

अगला, गुजर रहा है अक्टूबर सीढ़ियाँ, हम महल के दक्षिणी किनारे के महल के तटबंध के साथ गुजरते हैं, जिसमें 18 वीं शताब्दी की फ्रांसीसी कला प्रस्तुत की जाती है और हम सामने आते हैं अलेक्जेंडर हॉल, सिकंदर प्रथम की स्मृति को कायम रखने के लिए ए. ब्रायलोव द्वारा निर्मित।

सिकंदर हॉल से प्रीचर्च, आप ग्रेट पैलेस में जा सकते हैं चर्च उद्धारकर्ता हाथों से नहीं बनाया गया, जो बहाली के बाद जनता के लिए खुला है। चर्च के परिसर ने एफ. रास्त्रेली की बारोक शैली की भव्यता को संरक्षित रखा है। शाही परिवार के पूर्व चर्च में आज रूसी चर्च कला से संबंधित वस्तुएं हैं।

और पास के माध्यम से पिकेट हॉल, जहां 19वीं शताब्दी में गार्ड अधिकारी ड्यूटी पर थे, और महल के गार्ड का तलाक हो गया था, हम मिलिट्री गैलरी और आर्मोरियल हॉल में जाते हैं।

शस्त्रागार हॉल

आग लगने के बाद विंटर पैलेस के जीर्णोद्धार के दौरान करीब एक हजार वर्ग मीटर क्षेत्रफल वाले इस हॉल को पहले से अलग अर्थपूर्ण दिशा दी गई। अग्नि-पूर्व काल में महल के इस स्थान में था सफेद गैलरी, जिसके हॉल में आलीशान महल के गोले रखे हुए थे।

वास्तुकार वी. स्टासोवेअपने नए उद्देश्य के अनुसार, एक पूरी तरह से अलग विषयगत सामग्री में एक इंटीरियर के साथ एक हॉल बनाता है - अब यहां औपचारिक स्वागत की योजना बनाई गई थी, और हॉल की सजावट क्लासिक शैली मेंदिखाना चाहिए था रूस की शक्तिऔर उसके प्रभुत्व की सीमा। इसलिए, प्रांतीय हथियारों से लैस प्राचीन रूस के योद्धाओं की मूर्तियां यहां स्थापित हैं। झूमर के डिजाइन में हथियारों के समान कोट मौजूद हैं।

हॉल के चारों ओर एक बेलस्ट्रेड वाली बालकनी वाला एक उपनिवेश इसे स्मारकीयता और भव्यता प्रदान करता है। और केंद्र में स्थित अद्भुत एवेन्ट्यूरिन कटोरा, रूसी पत्थर काटने वालों के कौशल के लिए प्रशंसा का कारण बनता है।

सैन्य गैलरी

प्रतिभागियों को समर्पित गैलरी वीर विजयनेपोलियन सैनिकों के ऊपर (वास्तुकार सी.रॉसी)- सबसे प्रसिद्ध महल दीर्घाओं में से एक। इसका गठन 1826 में बहुत बड़े महल परिसरों को मिलाकर नहीं किया गया था।

मिलिट्री गैलरी को समायोजित करने के लिए बनाया गया था सेनापति'रूसी-फ्रांसीसी कंपनी के चित्र 1812-1814. प्रत्येक चित्र को विशेष रूप से बनाए गए आयोग द्वारा एक विशिष्ट स्थान सौंपा गया था, जहां उन्हें चित्रित किया गया था। से अधिक से लगभग सब कुछ तीन सौ चित्रबनाया था जे. डो. उनमें से कुछ मूल स्रोत से लिखे गए थे, कुछ - पहले से चित्रित चित्रों से। मृत सेनापतियों की 13 छवियां नहीं मिल सकीं, इसलिए उनके नाम पर हरे रेशम को फैलाया जाता है। सम्राट सिकंदर प्रथम के एक औपचारिक चित्र द्वारा एक अलग दीवार पर कब्जा कर लिया गया है।

आगे एक सीधी रेखा में, यह पेत्रोव्स्की और फील्ड मार्शल के हॉल का निरीक्षण करने वाला है। ये हॉल, साथ ही 30 के दशक में आर्मोरियल। 19वीं शताब्दी को प्रसिद्ध द्वारा सजाया गया था ओ मोंटफेरैंड।हालाँकि, उनका काम 1837 की कुख्यात आग में नष्ट हो गया। हम जो देखते हैं वह एक प्रतिभाशाली पुनर्निर्माण है जो किसके द्वारा किया गया था वी.स्टासोव, ए.ब्रायुलोव और ई.स्टौबर्टी.

पेट्रोव्स्की हॉल

1937 . की राख से छोटा सिंहासन कक्ष, पीटर द ग्रेट को समर्पित, मोंटफेरैंड के मूल विचार में पुनर्स्थापित किया गया है। स्तंभों द्वारा तैयार विजयी मेहराब। चाँदी और सोने का सिंहासन। सिंहासन के पीछे का कैनवास, पीटर द ग्रेट और देवी मिनर्वा (लेखक जे। अमीकोनी) को दर्शाता है।

हॉल के अन्य कैनवस पर उत्तरी युद्ध की प्रसिद्ध लड़ाइयों के दृश्य हैं। इंटीरियर की सजावट में पहले रूसी सम्राट के मोनोग्राम, दो सिर वाले ईगल की छवियां और शाही मुकुट शामिल हैं।

फील्ड मार्शल हॉल

इस हॉल का नाम इसके प्रमुखों के चित्रों के स्थान पर रखा गया था फील्ड मार्शलरूस। इस हॉल की दीवारों से वे हमें देखते हैं रुम्यंतसेव-ज़दुनिस्की, पोटेमकिन-तावरिचेस्की, सुवोरोव, कुतुज़ोवअन्य। हॉल की साज-सज्जा कायम है सैन्य विषय- ये विजेताओं के लॉरेल माल्यार्पण और सैन्य ट्राफियां हैं। इसके अलावा हॉल की सजावट में रूसी सेना की सैन्य जीत की छवियों के साथ कला कैनवस हैं।

आज, हॉल में विदेशी और घरेलू उस्तादों के चित्र भी हैं और प्रसिद्ध घरों के घर हैं शाही चीनी मिट्टी के बरतन.

अगर हम मिलिट्री गैलरी से दाएं मुड़ते हैं, तो हम सेंट जॉर्ज हॉल (ग्रेट थ्रोन रूम) में पहुंचेंगे।

सेंट जॉर्ज हॉल

सबसे राजसी और गंभीर के रूप में, ग्रेट थ्रोन रूम 18वीं शताब्दी के अंत तक शास्त्रीय शैली के सर्वोत्तम उदाहरणों में प्रकट हुए। शाही समारोह और स्वागत समारोह वहाँ आयोजित किए जाने थे। सेंट जॉर्ज द विक्टोरियस के दिन, हॉल का अभिषेक हुआ, यही वजह है कि इसे सेंट जॉर्ज कहा जाने लगा। यह हॉल 1837 में पूरी तरह से जलकर राख हो गया था, और जो वैभव हम देखते हैं, वह फिर से, एक प्रतिभाशाली पुनर्निर्माण द्वारा बनाया गया है वी. स्टासोवे.

जॉर्ज द विक्टोरियसलंदन के शाही सिंहासन के ऊपर स्थित एक बेस-रिलीफ के रूप में हॉल की सजावट में मौजूद है। यह सिंहासन, वैसे, 18 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध से संबंधित है, विशेष रूप से अन्ना इयोनोव्ना के लिए बनाया गया था। छत के सजावटी चित्र 16 प्रकार की लकड़ी के लकड़ी के टुकड़ों से बने लकड़ी के फर्श के चित्र के समान हैं।

यहां से आप अपोलो हॉल से होते हुए स्मॉल हर्मिटेज के हॉल में जा सकते हैं, जहां आर्ट गैलरी स्थित हैं।

अपोलो हॉल

18वीं शताब्दी के अंत में, अपोलो हॉल विंटर पैलेस के हॉल और स्मॉल हर्मिटेज के मंडपों के बीच एक कनेक्टिंग लिंक के रूप में उभरा। कैथरीन II के चैंबर्सदक्षिणपूर्वी विंग पर कब्जा कर लिया और अलेक्जेंडर हॉल के सामने स्थित थे। स्मॉल हर्मिटेज के दक्षिणी मंडप ने कब्जा कर लिया काउंट जी.ऑरलोव. उनके कक्ष महल और मंडप के बीच बनी एक गैलरी से जुड़े हुए थे।

जब कैथरीन ने चित्रों का संग्रह करना शुरू किया, जिसके लिए उत्तरी मंडप बनाया गया था, तो हर्मिटेज क्षेत्र के आगंतुक महारानी के कक्षों के पास से चले गए, जिससे उनकी नाराजगी हुई। इसलिए, अपोलो हॉल और नए सिंहासन जॉर्ज हॉल दोनों का निर्माण किया गया ( मेहराब। क्वारेनघी).

शीत महल। लोग और दीवारें [शाही निवास का इतिहास, 1762-1917] ज़िमिन इगोर विक्टरोविच

कैथरीन II . के आधे हिस्से का गठन

1750 के दशक के उत्तरार्ध में वापस। एफ.बी. रस्त्रेली ने विंटर पैलेस की योजना में मानक योजना विकल्प निर्धारित किया था जिसका उपयोग उन्होंने सार्सोकेय सेलो और पीटरहॉफ के महलों में किया था। महल के तहखाने का उपयोग नौकरों या भंडारण कक्षों के आवास के रूप में किया जाता था। महल की पहली मंजिल पर सर्विस और यूटिलिटी रूम थे। महल की दूसरी मंजिल (मेजेनाइन) का उद्देश्य पहले व्यक्तियों के औपचारिक, औपचारिक हॉल और व्यक्तिगत अपार्टमेंट को समायोजित करना था। महल की तीसरी मंजिल पर, वेटिंग, डॉक्टर और करीबी नौकर बसे हुए थे। इस योजना योजना ने महल के विभिन्न क्षेत्रों के बीच मुख्य रूप से क्षैतिज कनेक्शन ग्रहण किया। विंटर पैलेस के अंतहीन गलियारे इन क्षैतिज कनेक्शनों का भौतिक अवतार बन गए।

पहले व्यक्ति के कक्ष महल का दिल बन गए। सबसे पहले, रास्त्रेली ने एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के लिए इन कक्षों की योजना बनाई। वास्तुकार ने वृद्ध महारानी के कमरों को महल के दक्षिण-पूर्वी भाग में धूप में रखा। महारानी के निजी कक्षों की खिड़कियों से मिलियनाया स्ट्रीट दिखाई देती थी। पेत्रोव की अशिक्षित बेटी गली की हलचल को देखते हुए खिड़की के पास बैठना पसंद करती थी। जाहिरा तौर पर, महिला अवकाश और धूप के इस रूप को ध्यान में रखते हुए, जो हमारे अक्षांशों में बहुत दुर्लभ है, रास्त्रेली ने महारानी के निजी कमरों के स्थान की योजना बनाई।

पीटर III, और उसके बाद कैथरीन द्वितीय ने, विंटर पैलेस के दक्षिणपूर्वी रिसालिट के पीछे अपने आवासीय केंद्र की भूमिका को बरकरार रखते हुए, रैस्ट्रेली की योजना योजना को बरकरार रखा। उसी समय, पीटर III ने उन कमरों को बरकरार रखा जिसमें एलिजाबेथ पेत्रोव्ना ने रहने की योजना बनाई थी। अपनी घृणित पत्नी के लिए, सनकी सम्राट ने विंटर पैलेस के पश्चिमी किनारे पर कक्षों का निर्धारण किया, जिनमें से खिड़कियां एडमिरल्टी के औद्योगिक क्षेत्र की अनदेखी करती थीं, जो पीटर I के समय से एक शिपयार्ड के रूप में कार्य करता था।

ई. विजिलियस। वर्दी एल में कैथरीन द्वितीय का पोर्ट्रेट। - श्रीमती। प्रीओब्राज़ेंस्की रेजिमेंट। 1762 के बाद

28 जून, 1762 को तख्तापलट के बाद, कैथरीन II कुछ ही दिनों के लिए विंटर पैलेस में रहीं। बाकी समय वह मोइका पर लकड़ी के अलिज़बेटन पैलेस में रहती रही।

चूंकि कैथरीन द्वितीय को एक वैध राज्याभिषेक के साथ अपनी अनिश्चित स्थिति को मजबूत करने की तत्काल आवश्यकता थी, इसलिए वह अगस्त 1762 में मास्को क्रेमलिन के अनुमान कैथेड्रल में ताज पहनाया जाने के लिए मास्को चली गई। राज्याभिषेक 22 सितंबर, 1762 को हुआ था।

इस महिला के जीवन की उच्च गति को नोट करना असंभव नहीं है, इसलिए उस इत्मीनान से समय के लिए असामान्य है। फिर, 1762 की पहली छमाही में, उसने न केवल अपने पति के खिलाफ एक साजिश रची, बल्कि अप्रैल 1762 में चुपके से उससे एक बच्चे को जन्म देने में कामयाब रही, जिसके पिता उसके प्रेमी जी.जी. ओर्लोव। जून 1762 के अंत में, जुलाई की शुरुआत में एक तख्तापलट हुआ - पीटर III की "रहस्यमय" मौत और सितंबर 1762 में राज्याभिषेक। और इस सब के लिए उसके पास मन, शक्ति, तंत्रिकाएं और ऊर्जा थी।

कैथरीन II के मास्को जाने के बाद, विंटर पैलेस में निर्माण कार्य बंद नहीं हुआ, लेकिन अन्य लोग पहले से ही कर रहे थे। ये परिवर्तन कई कारकों के कारण हैं। पहला, एक नया शासन हमेशा नए लोग होते हैं। कैथरीन द्वितीय ने एलिज़ाबेथन समय के कई गणमान्य व्यक्तियों को हटा दिया, जिनमें वास्तुकार एफ.बी. रास्त्रेली। 20 अगस्त, 1762 रस्त्रेली को एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के एक आदमी के रूप में छुट्टी पर भेजा गया था। दूसरे, कैथरीन द्वितीय ने सनकी बारोक को एक अप्रचलित शैली माना। एक अवचेतन स्तर पर, वह चाहती थी कि उसके शासन को दृश्य शैलीगत परिवर्तनों द्वारा चिह्नित किया जाए, जिसे क्लासिकवाद कहा जाता है। इसलिए, रस्त्रेली की छुट्टी उनके इस्तीफे में सुचारू रूप से प्रवाहित हुई।

अज्ञात कलाकार। 28 जून, 1762 को इज़मेलोवस्की रेजिमेंट के लाइफ गार्ड्स की शपथ। 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही।

रस्त्रेली को आर्किटेक्ट द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जिन्होंने पहले माध्यमिक भूमिका निभाई थी। ये वे थे जिन्होंने कैथरीन II - जे-बी को प्रसन्न करते हुए नए तरीके से काम किया। वालेन-डेलामोट, ए। रिनाल्डी और वाई। फेल्टन। यही है, वे आर्किटेक्ट जिन्हें आमतौर पर तथाकथित प्रारंभिक क्लासिकवाद की अवधि के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उन सभी ने विंटर पैलेस में अपने पूर्ववर्ती के काम के पूर्ण वर्गों को बहुत सावधानी से व्यवहार किया। उन्होंने विंटर पैलेस के पहले से तैयार बारोक मुखौटा को बिल्कुल भी प्रभावित नहीं किया। हालाँकि, यह संभव है कि विशुद्ध रूप से व्यापारिक विचारों ने भी यहाँ एक भूमिका निभाई हो। नवनिर्मित विंटर पैलेस में वैश्विक परिवर्तनों के लिए बस कोई पैसा नहीं था।

मैं मेयर। वासिलिव्स्की द्वीप से विंटर पैलेस। 1796

एम मिखाव। पूर्व से विंटर पैलेस का दृश्य। 1750s

हालाँकि, यह परंपरा बाद में जारी रही। इसलिए, विंटर पैलेस आज तक शैलियों का एक विचित्र मिश्रण है: मुखौटा, ग्रेट चर्च, मुख्य सीढ़ी अभी भी रस्त्रेली की बारोक सजावट को बरकरार रखती है, जबकि बाकी परिसर को बार-बार बदल दिया गया है। XVIII सदी के उत्तरार्ध में। इन सुधारों और परिवर्तनों को क्लासिकवाद की भावना में कायम रखा गया था। 1837 की आग के बाद, कई आंतरिक रिक्त स्थान ऐतिहासिकता की शैली में समाप्त हो गए थे।

शीत महल। मंडप लालटेन। ओ मोंटफेरैंड द्वारा एक चित्र के बाद बायोट द्वारा लिथोग्राफ। 1834

नई रचनात्मक टीम ने 1762 की शरद ऋतु में पहले से ही विंटर पैलेस में काम करना शुरू कर दिया था। इसलिए, वाई। फेल्टन ने महारानी के व्यक्तिगत आदेश को पूरा करते हुए, अपने कक्षों को क्लासिक शैली में समाप्त कर दिया। अपने डायमंड रूम, या डायमंड पीस के विवरण के लिए जाना जाता है। हम इस बात पर जोर देते हैं कि कैथरीन II के निजी कक्षों की कोई भी छवि हमारे पास नहीं आई है। बिल्कुल भी। लेकिन उनके कई विवरण बच गए हैं।

जैसा कि उल्लेख किया गया है, 1761 के अंत में, पीटर III ने "महारानी के लिए ... एडमिरल्टी की ओर के परिसर को खत्म करने और तीनों मंजिलों के माध्यम से एक सीढ़ी बनाने का आदेश दिया।" इसलिए विंटर पैलेस के पश्चिमी भवन की दूसरी मंजिल पर पीटर III के नीचे भी जे.-बी. वालेन-डेलामोट ने कैथरीन II के निजी क्वार्टरों को प्रस्तुत करना शुरू किया। इनमें बेडरूम, लैवेटरी, बॉउडॉयर, स्टडी शामिल थे। वाई। फेल्टन ने वहां भी काम किया, जिनके मजदूरों के माध्यम से पोर्ट्रेट और "लाइट कैबिनेट" प्रवेश द्वार के ऊपर व्यवस्थित लकड़ी की खाड़ी की खिड़की में दिखाई दिए, जिसे बाद में साल्टीकोवस्की कहा जाएगा।

जाहिर है, महारानी को रिमोट थ्री-लाइट बे विंडो का विचार पसंद आया। तख्तापलट की तैयारियों की हलचल में भी, वह इस "वास्तुशिल्प तत्व" को नोट करने और उसकी सराहना करने में सफल रही। इसलिए, महल के पश्चिमी भाग में काम की समाप्ति के बाद, "कार्यालय" का विचार दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट में साकार हुआ, जहां प्रवेश द्वार के ऊपर प्रसिद्ध टॉर्च दिखाई दिया, जिसे बाद में कमांडेंट कहा गया, जो ऊपर स्थित एक छोटा महल हॉल है। प्रवेश।

एक अज्ञात कलाकार द्वारा "तख्तापलट के दिन विंटर पैलेस की बालकनी पर कैथरीन II" का जल रंग, 18 वीं शताब्दी के अंत तक संरक्षित किया गया है। यह जल रंग महल के दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट में मचान दिखाता है। अभी तक कोई टॉर्च नहीं है, लेकिन ऊपर से चार ढलान वाली छतरी से ढकी एक बालकनी है। जगह आरामदायक थी, और सेंट पीटर्सबर्ग की जलवायु को देखते हुए लालटेन को राजधानी की दीवारों के साथ बंद कर दिया गया था। यह आरामदायक टॉर्च 1920 के दशक तक कमांडेंट के प्रवेश द्वार के ऊपर बनी रही।

1763 की शुरुआत तक, कैथरीन II, सेंट पीटर्सबर्ग लौटकर, आखिरकार विशाल विंटर पैलेस में अपने निवास स्थान का फैसला किया। मार्च 1763 में, उसने आदेश दिया कि उसके कक्षों को दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट में ले जाया जाए, जहां महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना और पीटर III के कक्ष हुआ करते थे।

इसमें कोई शक नहीं कि इस फैसले का एक अलग राजनीतिक संदर्भ था। एक व्यावहारिक और बुद्धिमान राजनेता के रूप में कैथरीन II ने न केवल सत्ता की व्यवस्था में, बल्कि महल के कक्षों की मौजूदा योजना में भी खुद को बनाया। फिर, 1863 में, उसने अपनी स्थिति को मजबूत करने वाली किसी भी छोटी चीज को ध्यान में रखा, जिसमें शाही कक्षों की निरंतरता शामिल है: एलिजाबेथ पेत्रोव्ना से पीटर III और उसके लिए - महारानी कैथरीन II। अपने कक्षों को विंटर पैलेस के दक्षिण-पूर्व कोने की स्थिति में स्थानांतरित करने का उसका निर्णय संभवतः उसकी अनिश्चित स्थिति को मजबूत करने की इच्छा से निर्धारित किया गया था, जिसमें इस तरह की "भौगोलिक पद्धति" भी शामिल थी। जिन कक्षों में एलिजाबेथ पेत्रोव्ना और पीटर III रहने वाले थे, वे केवल उसके कक्ष बन सकते थे। तदनुसार, 1762 की शरद ऋतु के बाद से सभी कार्य जे.-बी द्वारा किए गए थे। महल के पश्चिमी विंग में वालेन-डेलामोट और वाई. फेल्टन, तुरंत बंद हो गए। इसलिए विंटर पैलेस के पश्चिमी मोर्चे पर स्थित कमरों में, कैथरीन II एक भी दिन नहीं रहती थी।

नए काम बड़े पैमाने पर किए गए थे। पीटर III द्वारा शुरू की गई यह अब मामूली कॉस्मेटिक मरम्मत नहीं थी। दक्षिणपूर्वी रिसालिट में, आंतरिक परिसर का बड़े पैमाने पर पुनर्विकास शुरू हुआ, जब नई खड़ी हुई दीवारों को ध्वस्त कर दिया गया। काम करते समय, आर्किटेक्ट्स ने 33 वर्षीय महारानी के निजी जीवन की बारीकियों को भी ध्यान में रखा। सीधे कैथरीन II के निजी कक्षों के नीचे, पहली मंजिल के मेजेनाइन पर, उन्होंने उस समय के उसके सामान्य पति ग्रिगोरी ओरलोव के कमरे रखे। वहाँ, मेजेनाइन पर, चर्च की वेदी के ठीक नीचे, उन्होंने विशाल और आलीशान कमरों के साथ एक स्नानागार (साबुन कक्ष, या साबुन का डिब्बा) स्थापित किया।

जी.जी. ओर्लोव

जीए Potemkin

साम्राज्ञी ने अपने बदलते पसंदीदा के साथ अपने अंतरंग पत्राचार में बार-बार इस साबुन के डिब्बे का उल्लेख किया। पसंदीदा बदल गए, लेकिन सोपबॉक्स, एकांत बैठक स्थल के रूप में बना रहा। उदाहरण के लिए, फरवरी 1774 में, कैथरीन II ने G.A. को लिखा। पोटेमकिन: "मेरे प्रिय, यदि आप मांस खाना चाहते हैं, तो जान लें कि अब स्नानागार में सब कुछ तैयार है। और वहां से खाना अपने पास मत लाना, नहीं तो सारी दुनिया को पता चल जाएगा कि खाना बाथहाउस में बन रहा है। मार्च 1774 में, महारानी ने पोटेमकिन को एलेक्सी ओरलोव के साथ अपनी बातचीत के बारे में सूचित किया, जो अच्छी तरह से जानता था कि साबुन का व्यंजन किस लिए था: "... मेरा जवाब था:" मैं झूठ नहीं बोल सकता। वह पूछता रहा: "हाँ या नहीं?" मैंने कहा: "हाँ।" यह सुनने के बाद, वह हँसा और कहा: "क्या तुम एक दूसरे को साबुन के डिब्बे में देखते हो?" मैंने पूछा: "वह ऐसा क्यों सोचता है?" "क्योंकि, वे कहते हैं, खिड़की में लगभग चार दिनों तक आग सामान्य से बाद में दिखाई दे रहा था।" फिर उन्होंने आगे कहा: "कल यह स्पष्ट था कि समझौता किसी भी तरह से आप लोगों के बीच सहमति दिखाने के लिए नहीं था, और यह बहुत अच्छा है।"

निर्माण और परिष्करण कार्य जनवरी से सितंबर 1763 तक तेज गति से चला। नतीजतन, पीटर III के कक्षों की साइट पर, आर्किटेक्ट्स के प्रयासों के माध्यम से और महारानी की बिना शर्त व्यक्तिगत भागीदारी के साथ, व्यक्तिगत कक्षों का एक परिसर कैथरीन II का गठन किया गया था, जिसमें निम्नलिखित परिसर शामिल थे: 227 मीटर 2 के क्षेत्र के साथ ऑडियंस चैंबर, जिसने सिंहासन कक्ष को बदल दिया; दो खिड़कियों के साथ भोजन कक्ष; प्रकाश कार्यालय; शौचालय; दो आकस्मिक बेडरूम; बौदोइर; कार्यालय और पुस्तकालय।

और के बारे में। मिओडुशेव्स्की। कैथरीन II . को पत्र की प्रस्तुति

इन सभी कमरों को शुरुआती क्लासिकवाद की शैली में डिजाइन किया गया था, लेकिन साथ ही उन्होंने ऐसे घटकों को जोड़ा जो इस शैली के लिए तुलना करना मुश्किल है - गंभीर वैभव और निस्संदेह आराम। वैभव प्रारंभिक क्लासिकवाद के वास्तुकारों द्वारा प्रदान किया गया था, और आराम, निस्संदेह, साम्राज्ञी द्वारा स्वयं लाया गया था। हालाँकि, हम इस सब के बारे में केवल समकालीनों द्वारा छोड़े गए कक्षों के विवरण से जानते हैं।

गोद लेने में कैथरीन द्वितीय का प्रत्यक्ष हस्तक्षेप वास्तु समाधानविश्वसनीय रूप से जाना जाता है। अधिकांश ज्ञात तथ्य- यह महारानी का आदेश है कि वह अपने रोजमर्रा के बेडरूम में से एक को डायमंड रूम, या डायमंड पीस में रीमेक करे, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी।

विंटर पैलेस का दौरा करने वाले समकालीनों ने महारानी के निजी कमरों के कई विवरण छोड़े। इन फ्रांसीसी यात्रियों में से एक ने लिखा: "... महारानी के अपार्टमेंट बहुत सरल हैं: दर्शकों के हॉल के सामने एक छोटा कांच का कार्यालय है जहां उसका ताज और हीरे मुहरों के नीचे रखे जाते हैं; दर्शकों का हॉल बहुत सरल है: दरवाजे के पास एक लाल मखमली सिंहासन है; इसके बाद लिविंग रूम आता है, जिसे लकड़ी और गिल्डिंग से सजाया गया है, जिसमें दो फायरप्लेस हैं, जो हास्यास्पद रूप से छोटा है। यह कमरा, जो स्वागत के लिए कार्य करता है, ग्रैंड ड्यूक के अपार्टमेंट के साथ संचार करता है, जहां कुछ भी उल्लेखनीय नहीं है, जैसे कि उनके बच्चों के कमरों में।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि विंटर पैलेस के परिसर की सजावट के लिए उरल्स से सेंट पीटर्सबर्ग तक विभिन्न ग्रेड के संगमरमर आने लगे। इस संगमरमर से स्तम्भों, चिमनियों, मेजों के लिए बोर्ड आदि को तराश कर बनाया गया था। तैयार उत्पादों और अर्द्ध-तैयार उत्पादों को बार्ज पर पानी द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचाया गया। इस तरह का पहला परिवहन 1766 के वसंत में राजधानी भेजा गया था।

महारानी कैथरीन II 1763 की शरद ऋतु में विंटर पैलेस में चली गईं। यदि हम 1763 के चैंबर्स-फूरियर पत्रिकाओं की ओर मुड़ते हैं, तो घटनाओं का कालक्रम इस प्रकार बनाया गया है:

13 अगस्त, 1763 "महामहिम ने सड़कों के माध्यम से टहलने के लिए बाहर निकलने का आदेश दिया और पत्थर के शीतकालीन महल में रहने का फैसला किया ..."।

12 अक्टूबर, 1763 को, महारानी ने "कुर्ताग को नहीं होने का आदेश दिया, लेकिन अगले बुधवार, यानी इस 15 अक्टूबर को हर इंपीरियल मेजेस्टी के विंटर स्टोन पैलेस में होने का आदेश दिया।"

15 अक्टूबर, 1763 को, कैथरीन II विंटर पैलेस चली गई, जहाँ उसने एक गृहिणी पार्टी की व्यवस्था की, जो पर्यावरण के लिए अपना नया घर "प्रस्तुत" करती है।

19 अक्टूबर, 1763 को, महारानी ने पहले "सभी कुलीनों के लिए विंटर पैलेस में सार्वजनिक बहाना" का मंचन किया, जिसने महल को सभी राजधानी के बड़प्पन के लिए पेश किया।

साथ ही, महल के अन्य हिस्सों में निर्माण कार्य नहीं रुका, जहां वे औपचारिक हॉल को खत्म करना जारी रखते थे। केवल 1764 में विंटर पैलेस में प्रमुख परिष्करण कार्य पूरा हुआ।

स्वाभाविक रूप से, 1762-1764 में काम पूरा होने के साथ। विंटर पैलेस अपरिवर्तित रूप और लेआउट में स्थिर नहीं हुआ। बड़े या छोटे पैमाने पर निर्माण कार्य लगभग निरंतर जारी रहा। इसका प्रमाण कैथरीन II के हस्तलिखित नोट से मिलता है, जो 1766 का है, जिसमें वह "इमारतों के लिए खर्च" का सार प्रस्तुत करती है। (तालिका 1 देखें।)

तालिका नंबर एक

विंटर पैलेस में वैश्विक पुनर्विकास 1770 के दशक के अंत में शुरू हुआ। और शाही परिवार के विकास से जुड़े थे। इस पूरे समय, महल में निर्माण कार्य की देखरेख इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष और महारानी I.I के सचिव द्वारा की जाती थी। बेट्स्काया। उनकी पहल पर, कैथरीन द्वितीय ने 9 अक्टूबर, 1769 के एक डिक्री पर हस्ताक्षर किए, जिसके अनुसार "हर इंपीरियल मेजेस्टी के घरों और उद्यानों के निर्माण पर चांसरी" को समाप्त कर दिया गया और इसके आधार पर "उसके शाही महामहिम के घरों के निर्माण पर कार्यालय और गार्डन" उसी I. AND के निर्देशन में बनाया गया था। बेट्स्की। फिर, 1769 में, महारानी ने 60,000 रूबल पर विंटर पैलेस के रखरखाव और निर्माण के लिए कोटा निर्धारित किया। साल में।

ए रोसलिन। आई.आई. का पोर्ट्रेट बेट्स्की। 1777

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एडमिरल्टी के पूर्व में क्षेत्र का विकास शिपयार्ड के उद्भव के साथ-साथ शुरू हुआ। 1705 में, "ग्रेट एडमिरल्टी" के लिए नेवा के तट पर एक घर बनाया गया था - फ्योडोर मतवेयेविच अप्राक्सिन। 1711 तक, वर्तमान महल के स्थान पर बेड़े में शामिल कुलीनों की हवेली का कब्जा था (केवल नौसैनिक अधिकारी ही यहां निर्माण कर सकते थे)।

एक टाइल वाली छत के नीचे ट्रेज़िनी की "अनुकरणीय परियोजना" के अनुसार "डच आर्किटेक्चर" का पहला लकड़ी का शीतकालीन हाउस 1711 में ज़ार के लिए बनाया गया था, जैसा कि जहाज निर्माण मास्टर प्योत्र अलेक्सेव के लिए था। इसके अग्रभाग के सामने 1718 में एक नहर खोदी गई थी, जो बाद में विंटर कैनाल बन गई। पीटर ने इसे "उसका कार्यालय" कहा। विशेष रूप से पीटर और एकातेरिना अलेक्सेवना की शादी के लिए, लकड़ी के महल को एक मामूली रूप से सजाए गए दो मंजिला पत्थर के घर में एक टाइल वाली छत के साथ बनाया गया था, जो नेवा के वंशज था। कुछ इतिहासकारों के अनुसार शादी की दावत इसी पहले विंटर पैलेस के बड़े हॉल में हुई थी।

दूसरा विंटर पैलेस 1721 में मट्टर्नोवी की परियोजना के अनुसार बनाया गया था। इसके मुख्य अग्रभाग नेवा की अनदेखी की। इसमें, पीटर ने अपने अंतिम वर्ष जीते।

ट्रेज़िनी परियोजना के अनुसार इस महल के पुनर्निर्माण और विस्तार के परिणामस्वरूप तीसरा शीतकालीन महल दिखाई दिया। इसके कुछ हिस्से बाद में क्वारेनघी द्वारा बनाए गए हर्मिटेज थिएटर का हिस्सा बन गए। बहाली के काम के दौरान, थिएटर के अंदर पीटर पैलेस के टुकड़े खोजे गए: मुख्य प्रांगण, सीढ़ियाँ, चंदवा, कमरे। अब यहाँ, संक्षेप में, हर्मिटेज प्रदर्शनी "द विंटर पैलेस ऑफ़ पीटर द ग्रेट।"

1733-1735 में, बार्टोलोमो रास्त्रेली की परियोजना के अनुसार, मौके पर पूर्व महलफ्योडोर अप्राक्सिन, महारानी के लिए खरीदा गया, चौथा विंटर पैलेस बनाया गया था - अन्ना इयोनोव्ना का महल। रस्त्रेली ने अप्राक्सिन के शानदार कक्षों की दीवारों का इस्तेमाल किया, जिसे पीटर द ग्रेट के समय में वास्तुकार लेब्लोन द्वारा बनाया गया था।

चौथा विंटर पैलेस लगभग उसी स्थान पर खड़ा था जहाँ हम वर्तमान को देखते हैं, और पिछले महलों की तुलना में बहुत अधिक सुरुचिपूर्ण था।

एलिजाबेथ पेत्रोव्ना और उसके दरबार के अस्थायी प्रवास के लिए पाँचवाँ शीतकालीन महल फिर से बार्टोलोमो फ्रांसेस्को रस्त्रेली द्वारा बनाया गया था (रूस में उन्हें अक्सर बार्थोलोम्यू वरफोलोमीविच कहा जाता था)। यह मोइका से मलाया मोर्स्काया तक और नेवस्की प्रॉस्पेक्ट से किरपिचनी लेन तक एक विशाल लकड़ी की इमारत थी। काफी देर तक उसका कोई पता नहीं चला। वर्तमान विंटर पैलेस के निर्माण के इतिहास के कई शोधकर्ताओं को पाँचवें - आधुनिक विंटर पैलेस पर विचार करते हुए, इसे याद भी नहीं है।

वर्तमान विंटर पैलेस लगातार छठा स्थान है। यह महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के लिए बार्टोलोमो रास्त्रेली की परियोजना के अनुसार 1754 से 1762 तक बनाया गया था और यह शानदार बारोक का एक ज्वलंत उदाहरण है। लेकिन एलिजाबेथ के पास महल में रहने का समय नहीं था - उसकी मृत्यु हो गई, इसलिए कैथरीन द सेकेंड विंटर पैलेस की पहली वास्तविक मालकिन बन गई।

1837 में, विंटर हॉल जल गया - फील्ड मार्शल के हॉल में आग लग गई और पूरे तीन दिनों तक चली, इस बार महल के नौकरों ने शाही निवास को सुशोभित करने वाली कला के कार्यों को बाहर निकाला, मूर्तियों का एक विशाल पहाड़ अलेक्जेंडर कॉलम के चारों ओर पेंटिंग, कीमती ट्रिंकेट उग आए ... वे कहते हैं कि कुछ भी गायब नहीं है ...

1837 में बिना किसी बड़े बाहरी बदलाव के आग लगने के बाद विंटर पैलेस को बहाल कर दिया गया था, 1839 तक काम पूरा हो गया था, उनका नेतृत्व दो वास्तुकारों ने किया था: अलेक्जेंडर ब्रायलोव (महान चार्ल्स के भाई) और वासिली स्टासोव (स्पैसो-पेरोब्राज़ेंस्की के लेखक और ट्रिनिटी-इज़मेलोवस्की कैथेड्रल)। इसकी छत की परिधि के चारों ओर मूर्तियों की संख्या केवल कम हो गई थी।

सदियों से, विंटर पैलेस के अग्रभाग का रंग समय-समय पर बदलता रहा है। प्रारंभ में, दीवारों को "बेहतरीन पीले रंग के साथ रेतीले रंग" के साथ चित्रित किया गया था, सजावट सफेद चूने की थी। प्रथम विश्व युद्ध से पहले, महल ने एक अप्रत्याशित लाल-ईंट रंग प्राप्त कर लिया, जिसने महल को एक उदास रूप दिया। 1946 में हरी दीवारों, सफेद स्तंभों, राजधानियों और प्लास्टर सजावट का एक विपरीत संयोजन दिखाई दिया।

विंटर पैलेस का बाहरी दृश्य

रस्त्रेली ने न केवल एक शाही निवास बनाया - महल "अखिल रूसी की एकमात्र महिमा के लिए" बनाया गया था, जैसा कि महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के गवर्निंग सीनेट के फरमान में कहा गया था। महल को बारोक शैली की यूरोपीय इमारतों से चमक, आलंकारिक संरचना की प्रफुल्लता, उत्सव के उत्सव के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है। इसकी 20 मीटर से अधिक ऊंचाई पर दो-स्तरीय स्तंभों पर जोर दिया गया है। महल के ऊर्ध्वाधर विभाजन को मूर्तियों और फूलदानों द्वारा जारी रखा गया है, जो आंख को आकाश की ओर ले जाता है। विंटर पैलेस की ऊंचाई एक भवन मानक बन गई है, जो सेंट पीटर्सबर्ग शहरी नियोजन के सिद्धांत के अनुरूप है। इसे पुराने शहर में विंटर बिल्डिंग से ऊंचा बनाने की इजाजत नहीं थी।
महल एक विशाल प्रांगण के साथ एक विशाल चतुर्भुज है। महल के अग्रभाग, रचना में भिन्न, रूप, जैसे कि, एक विशाल रिबन के सिलवटों। इमारत के सभी किनारों को दोहराते हुए स्टेप्ड कॉर्निस लगभग दो किलोमीटर तक फैला हुआ था। नेवा की तरफ से उत्तरी मोर्चे के साथ तेजी से उभरे हुए हिस्सों की अनुपस्थिति (यहां केवल तीन जोड़ हैं), तटबंध के साथ इमारत की लंबाई की छाप को बढ़ाता है; पश्चिम की ओर दो पंख नौवाहनविभाग का सामना करते हैं। पैलेस स्क्वायर को देखने वाले मुख्य अग्रभाग में सात जोड़ हैं, यह सबसे औपचारिक है। बीच में, उभरे हुए हिस्से में, प्रवेश द्वारों का एक ट्रिपल आर्केड है, जिसे एक शानदार ओपनवर्क जाली से सजाया गया है। दक्षिण-पूर्वी और दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट्स मुख्य मोहरे की रेखा से आगे निकलते हैं। ऐतिहासिक रूप से, यह उनमें था कि सम्राटों और साम्राज्ञियों के रहने के क्वार्टर स्थित थे।

विंटर पैलेस का लेआउट

Bartolomeo Rastrelli को पहले से ही Tsarskoye Selo और Peterhof में शाही महलों के निर्माण का अनुभव था। विंटर पैलेस की योजना में, उन्होंने मानक नियोजन विकल्प रखा, जिसका उन्होंने पहले परीक्षण किया था। महल के तहखाने का उपयोग नौकरों या भंडारण कक्षों के आवास के रूप में किया जाता था। पहली मंजिल पर सर्विस और यूटिलिटी रूम हैं। दूसरी मंजिल में औपचारिक औपचारिक हॉल और शाही परिवार के निजी अपार्टमेंट थे।तीसरी मंजिल में वेटिंग, डॉक्टर और करीबी नौकर रहते थे। इस लेआउट ने मुख्य रूप से महल के विभिन्न कमरों के बीच क्षैतिज कनेक्शन ग्रहण किया, जो विंटर पैलेस के अंतहीन गलियारों में परिलक्षित होता था।
उत्तरी मुखौटा इस तथ्य से अलग है कि इसमें तीन विशाल फ्रंट हॉल हैं। नेवा एनफिलेड में शामिल हैं: छोटा हॉल, बोल्शोई (निकोलेव हॉल) और कॉन्सर्ट हॉल। मुख्य सीढ़ी की धुरी के साथ एक बड़ा एनफिलेड सामने आया, जो नेवस्की एनफिलेड के लंबवत जा रहा था। इसमें फील्ड मार्शल हॉल, पेट्रोव्स्की हॉल, आर्मोरियल (व्हाइट) हॉल, पिकेट (नया) हॉल शामिल था। हॉल की श्रृंखला में एक विशेष स्थान पर 1812 की स्मारक सैन्य गैलरी, पवित्र सेंट जॉर्ज और अपोलो हॉल का कब्जा था। औपचारिक हॉल में पोम्पेई गैलरी और विंटर गार्डन शामिल थे। औपचारिक हॉल के सुइट के माध्यम से शाही परिवार के मार्ग का गहरा अर्थ था। ग्रेट एग्जिट का परिदृश्य, सबसे छोटे विवरण पर काम करता है, न केवल निरंकुश शक्ति के पूर्ण वैभव के प्रदर्शन के रूप में, बल्कि रूसी इतिहास के अतीत और वर्तमान के लिए एक अपील के रूप में भी कार्य करता है।
शाही परिवार के किसी भी अन्य महल की तरह, विंटर पैलेस में एक चर्च था, या यों कहें, दो चर्च: बड़ा और छोटा। बार्टोलोमो रस्त्रेली की योजना के अनुसार, बड़े चर्च को महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना और उनके "बड़े दरबार" की सेवा करनी थी, जबकि छोटे चर्च को "युवा दरबार" की सेवा करनी थी - वारिस-राजकुमार प्योत्र फेडोरोविच का दरबार और उनकी पत्नी एकातेरिना अलेक्सेवना।

विंटर पैलेस के अंदरूनी भाग

यदि महल का बाहरी भाग स्वर्गीय रूसी बारोक शैली में बनाया गया है। आंतरिक सज्जा ज्यादातर प्रारंभिक क्लासिकवाद की शैली में बनाई गई है। महल के कुछ अंदरूनी हिस्सों में से एक, जिसने अपनी मूल बारोक सजावट को बरकरार रखा है, मुख्य जॉर्डन सीढ़ी है। यह ऊंचाई में लगभग 20 मीटर की विशाल जगह घेरता है और छत की पेंटिंग के कारण और भी ऊंचा लगता है। दर्पणों में प्रतिबिंबित, वास्तविक स्थान और भी बड़ा लगता है। 1837 की आग के बाद बार्टोलोमो रास्त्रेली द्वारा बनाई गई सीढ़ी को वासिली स्टासोव द्वारा बहाल किया गया था, जिन्होंने रास्त्रेली की सामान्य योजना को संरक्षित किया था। सीढ़ियों की सजावट असीम रूप से विविध है - दर्पण, मूर्तियाँ, फैंसी सोने का प्लास्टर, एक शैलीबद्ध खोल के रूप में भिन्न। अखंड ग्रेनाइट स्तंभों के साथ गुलाबी प्लास्टर (कृत्रिम संगमरमर) के साथ पंक्तिबद्ध लकड़ी के स्तंभों के प्रतिस्थापन के बाद बारोक सजावट के रूप अधिक संयमित हो गए।

Neva Enfilade के तीन हॉलों में से, Anteroom सजावट के मामले में सबसे अधिक संयमित है। मुख्य सजावट हॉल के ऊपरी हिस्से में केंद्रित है - ये एक सोने की पृष्ठभूमि पर मोनोक्रोम तकनीक (ग्रिसाइल) में निष्पादित अलंकारिक रचनाएं हैं। 1958 से, एंटेरूम के केंद्र में एक मैलाकाइट रोटुंडा स्थापित किया गया है (पहले यह टॉराइड पैलेस में था, फिर अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में)।

नेवा एनफिलेड का सबसे बड़ा हॉल, निकोलेवस्की हॉल, अधिक भव्य रूप से सजाया गया है। यह विंटर पैलेस के सबसे बड़े हॉल में से एक है, इसका क्षेत्रफल 1103 वर्ग मीटर है। भव्य कोरिंथियन क्रम के तीन-चौथाई स्तंभों, प्लाफॉन्ड सीमा की पेंटिंग और विशाल झाड़ द्वारा इसे भव्यता प्रदान की जाती है। हॉल को सफेद रंग में डिजाइन किया गया है।

18 वीं शताब्दी के अंत में कोर्ट कॉन्सर्ट के लिए डिज़ाइन किए गए कॉन्सर्ट हॉल में पिछले दो हॉल की तुलना में एक समृद्ध मूर्तिकला और चित्रमय सजावट है। हॉल को स्तंभों के ऊपर की दीवारों के दूसरे स्तर में स्थापित कस्तूरी की मूर्तियों से सजाया गया है। इस हॉल ने एनफिलेड को पूरा किया और मूल रूप से रास्त्रेली द्वारा सिंहासन कक्ष की दहलीज के रूप में कल्पना की गई थी। 20वीं शताब्दी के मध्य में, 1747-1752 में सेंट पीटर्सबर्ग के टकसाल में बनाए गए 1500 किलोग्राम वजन के अलेक्जेंडर नेवस्की (क्रांति के बाद हर्मिटेज में स्थानांतरित) का एक चांदी का मकबरा हॉल में स्थापित किया गया था। अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के लिए, जिसमें आज तक पवित्र राजकुमार अलेक्जेंडर नेवस्की के अवशेष रखे गए हैं।
फील्ड मार्शल के हॉल के साथ एक बड़ा घेरा शुरू होता है, जिसे फील्ड मार्शलों के चित्रों को समायोजित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है; वह राजनीतिक का एक विचार देने वाला था और सैन्य इतिहासरूस। इसका इंटीरियर 1833 में आर्किटेक्ट ऑगस्टे मोंटेफेरन द्वारा बनाया गया था, साथ ही साथ आसन्न पेट्रोवस्की (या स्मॉल थ्रोन) हॉल, और 1837 में वासिली स्टासोव द्वारा आग लगने के बाद बहाल किया गया था। पेट्रोव्स्की हॉल का मुख्य उद्देश्य स्मारक है - यह पीटर द ग्रेट की स्मृति को समर्पित है, इसलिए इसकी सजावट विशेष रूप से धूमधाम से है। फ्रिज़ की सोने की सजावट में, वाल्टों की पेंटिंग में - रूसी साम्राज्य के हथियारों के कोट, मुकुट, महिमा की माला। एक गोल तिजोरी के साथ एक विशाल जगह में पीटर I को चित्रित करने वाली एक तस्वीर है, जिसका नेतृत्व देवी मिनर्वा ने जीत के लिए किया था; साइड की दीवारों के ऊपरी हिस्से में उत्तरी युद्ध की सबसे महत्वपूर्ण लड़ाइयों के दृश्यों के साथ पेंटिंग हैं - लेसनाया में और पोल्टावा के पास। हॉल को सजाने वाले सजावटी रूपांकनों में, पीटर I के नाम को दर्शाते हुए दो लैटिन अक्षरों "पी" का मोनोग्राम अंतहीन रूप से दोहराया जाता है - "पेट्रस प्राइमस"

आर्मोरियल हॉल को 19 वीं शताब्दी के रूसी प्रांतों के हथियारों के कोट के साथ ढालों से सजाया गया है, जो इसे रोशन करने वाले विशाल झाड़ पर स्थित हैं। यह स्वर्गीय शास्त्रीय शैली का एक उदाहरण है। अंत की दीवारों पर पोर्टिको हॉल की विशालता को छिपाते हैं, स्तंभों की निरंतर गिल्डिंग इसकी भव्यता पर जोर देती है। प्राचीन रूस के योद्धाओं के चार मूर्तिकला समूह पितृभूमि के रक्षकों की वीर परंपराओं की याद दिलाते हैं और इसके बाद 1812 की गैलरी से पहले आते हैं।
विंटर पैलेस में स्टासोव की सबसे उत्तम रचना सेंट जॉर्ज (बड़ा सिंहासन) हॉल है। उसी साइट पर बनाया गया क्वारेनघी हॉल, 1837 में आग में नष्ट हो गया। स्टासोव ने क्वारेनघी के स्थापत्य डिजाइन को बनाए रखा, एक पूरी तरह से अलग कलात्मक छवि बनाई। दीवारों को कैरारा संगमरमर से पंक्तिबद्ध किया गया है, और स्तंभों को इससे उकेरा गया है। छत और स्तंभों की सजावट सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य से किया गया है। 16 कीमती लकड़ी से बने लकड़ी की छत में छत के आभूषण को दोहराया गया है। केवल दो सिरों वाला चील और सेंट जॉर्ज फर्श के चित्र से अनुपस्थित हैं - यह महान साम्राज्य के प्रतीक पर कदम रखने के लिए अनुपयुक्त है। सोने का पानी चढ़ा हुआ चांदी का सिंहासन 2000 में आर्किटेक्ट और हर्मिटेज के पुनर्स्थापकों द्वारा अपने मूल स्थान पर बहाल किया गया था। सिंहासन के ऊपर एक संगमरमर की आधार-राहत है जिसमें सेंट जॉर्ज ड्रैगन को मारते हैं, इतालवी मूर्तिकार फ्रांसेस्को डेल नीरो का काम है।

विंटर पैलेस के मेजबान

निर्माण का ग्राहक पीटर द ग्रेट, महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना की बेटी थी, उसने महल के निर्माण के साथ रस्त्रेली को जल्दबाजी की, इसलिए काम उन्मत्त गति से किया गया। महारानी के निजी कक्ष (दो शयन कक्ष और एक कार्यालय), त्सारेविच पावेल पेट्रोविच के कक्ष और कक्षों से सटे कुछ परिसर: चर्च, ओपेरा हाउस और ब्राइट गैलरी जल्दबाजी में समाप्त हो गए थे। लेकिन महारानी के पास महल में रहने का समय नहीं था। दिसंबर 1761 में उनकी मृत्यु हो गई। विंटर पैलेस का पहला मालिक महारानी (उनकी बड़ी बहन अन्ना का बेटा) पीटर III फेडोरोविच का भतीजा था। विंटर पैलेस को ईस्टर 1762 द्वारा पूरी तरह से पवित्रा और कमीशन किया गया था। पीटर III ने तुरंत दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट में परिवर्तन शुरू कर दिया। कमरों में एक कार्यालय और एक पुस्तकालय शामिल था। Tsarskoye Selo के मॉडल पर एक एम्बर हॉल बनाने की योजना बनाई गई थी। अपनी पत्नी के लिए, उन्होंने दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट में कक्ष निर्धारित किए, जिनमें से खिड़कियां एडमिरल्टी के औद्योगिक क्षेत्र की अनदेखी करती थीं।

सम्राट केवल जून 1762 तक महल में रहता था, जिसके बाद, उसे जाने बिना, उसने इसे हमेशा के लिए छोड़ दिया, अपने प्रिय ओरानियनबाम में चला गया, जहाँ उसने जुलाई के अंत में एक त्याग पर हस्ताक्षर किए, जिसके तुरंत बाद उसे रोपशा पैलेस में मार दिया गया। .

कैथरीन II की "शानदार उम्र" शुरू हुई, जो विंटर पैलेस की पहली वास्तविक मालकिन बन गई, और दक्षिण-पूर्वी रिसालिट, मिलियनाया स्ट्रीट और पैलेस स्क्वायर को देखकर, महल के मालिकों के "निवास क्षेत्र" में से पहला बन गया। तख्तापलट के बाद, कैथरीन द्वितीय मूल रूप से एक लकड़ी के अलिज़बेटन महल में रहना जारी रखा, और अगस्त में वह अपने राज्याभिषेक के लिए मास्को के लिए रवाना हुई। ज़िमनी में निर्माण कार्य बंद नहीं हुआ, लेकिन वे पहले से ही अन्य वास्तुकारों द्वारा किए गए थे: जीन-बैप्टिस्ट वेलिन-डेलामोट, एंटोनियो रिनाल्डी, यूरी फेल्टन। रस्त्रेली को पहले छुट्टी पर भेजा गया, और फिर सेवानिवृत्त कर दिया गया। कैथरीन 1863 की शुरुआत में मास्को से लौटी और अपने कक्षों को दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट में स्थानांतरित कर दिया, जिसमें एलिजाबेथ पेत्रोव्ना से पीटर III और उसके लिए, नई साम्राज्ञी की निरंतरता दिखाई गई। पश्चिम विंग पर सभी काम रद्द कर दिया गया है। पीटर III के कक्षों की साइट पर, महारानी की व्यक्तिगत भागीदारी के साथ, कैथरीन के व्यक्तिगत कक्षों का एक परिसर बनाया गया था। इसमें शामिल थे: ऑडियंस चैंबर, जिसने सिंहासन कक्ष को बदल दिया; दो खिड़कियों के साथ भोजन कक्ष; शौचालय; दो आकस्मिक बेडरूम; बौदोइर; कार्यालय और पुस्तकालय। सभी कमरों को प्रारंभिक क्लासिकवाद की शैली में डिजाइन किया गया था। बाद में, कैथरीन ने रोजमर्रा के बेडरूम में से एक को डायमंड रूम या डायमंड रूम में बदलने का आदेश दिया, जहां कीमती संपत्ति और शाही राजचिह्न संग्रहीत किए गए थे: एक मुकुट, एक राजदंड, ओर्ब। राजचिह्न एक क्रिस्टल टोपी के नीचे एक मेज पर कमरे के केंद्र में थे। जैसे ही नए गहने प्राप्त हुए, दीवारों से जुड़े चमकीले बक्से दिखाई देने लगे।
महारानी विंटर पैलेस में 34 वर्षों तक रहीं और उनके कक्षों का एक से अधिक बार विस्तार और पुनर्निर्माण किया गया।

पॉल I अपने बचपन और युवावस्था के दौरान विंटर पैलेस में रहता था, और 1780 के दशक के मध्य में गैचिना को अपनी माँ से उपहार के रूप में प्राप्त करने के बाद, उसने इसे छोड़ दिया और नवंबर 1796 में सम्राट बनकर लौट आया। महल में, पावेल चार साल तक कैथरीन के परिवर्तित कक्षों में रहे। उसका बड़ा परिवार उसके साथ चला गया, महल के पश्चिमी भाग में अपने कमरों में बस गया। परिग्रहण के बाद, उन्होंने मिखाइलोव्स्की कैसल को सजाने के लिए सभी मूल्य का उपयोग करते हुए, विंटर पैलेस के अंदरूनी हिस्सों को सचमुच "चीर" करने की अपनी योजनाओं को छिपाते हुए, मिखाइलोव्स्की कैसल का निर्माण शुरू किया।

मार्च 1801 में पॉल की मृत्यु के बाद, सम्राट अलेक्जेंडर I तुरंत विंटर पैलेस लौट आया। महल ने मुख्य शाही निवास का दर्जा लौटा दिया। लेकिन उन्होंने दक्षिणपूर्वी रिसालिट के कक्षों पर कब्जा नहीं किया, वह अपने कमरों में लौट आए, जो विंटर पैलेस के पश्चिमी मोर्चे पर स्थित थे, जिसमें एडमिरल्टी की ओर की खिड़कियां थीं। दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट की दूसरी मंजिल के परिसर ने हमेशा के लिए राज्य के मुखिया के आंतरिक कक्षों के रूप में अपना महत्व खो दिया है। पॉल I के कक्षों की मरम्मत 1818 में शुरू हुई, रूस में प्रशिया के राजा, फ्रेडरिक विलियम III के आगमन की पूर्व संध्या पर, काम के लिए जिम्मेदार "कॉलेजिएट सलाहकार कार्ल रॉसी" को नियुक्त किया। उनके चित्र के अनुसार सभी डिजाइन का काम किया गया था। उस समय से, विंटर पैलेस के इस हिस्से के कमरों को आधिकारिक तौर पर "प्रशिया-रॉयल कमरे" कहा जाता था, और बाद में - विंटर पैलेस का दूसरा अतिरिक्त आधा। इसे अलेक्जेंडर हॉल द्वारा पहली छमाही से अलग किया गया है; योजना में, इस आधे में पैलेस स्क्वायर और मिलियनया स्ट्रीट की ओर मुख किए हुए दो लंबवत एनफिलैड शामिल थे, जो आंगन के दृश्य वाले कमरों के साथ अलग-अलग तरीकों से जुड़े हुए थे। एक समय था जब सिकंदर द्वितीय के पुत्र इन कमरों में रहते थे। सबसे पहले, निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच (जो कभी रूसी सम्राट बनने के लिए किस्मत में नहीं थे), और 1863 से उनके छोटे भाई अलेक्जेंडर (भविष्य के सम्राट अलेक्जेंडर III) और व्लादिमीर। वे 1860 के दशक के अंत में अपने स्वतंत्र जीवन की शुरुआत करते हुए विंटर पैलेस के परिसर से बाहर चले गए। 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, "प्रथम स्तर" के गणमान्य व्यक्तियों को दूसरे अतिरिक्त हाफ के कमरों में बसाया गया, जिससे उन्हें आतंकवादी बमों से बचाया गया। 1905 के वसंत की शुरुआत से, सेंट पीटर्सबर्ग ट्रेपोव के गवर्नर-जनरल वहां रहते थे। फिर, 1905 के पतन में, प्रधान मंत्री स्टोलिपिन और उनका परिवार इन परिसरों में बस गए।

दक्षिणी मोर्चे के साथ दूसरी मंजिल पर कमरे, जिनमें से खिड़कियाँ मुख्य द्वार के दाईं और बाईं ओर स्थित हैं, पॉल I ने अपनी पत्नी मारिया फेडोरोवना को 1797 में दिए थे। अपनी विधवापन के दौरान पॉल की बुद्धिमान, महत्वाकांक्षी और मजबूत इरादों वाली पत्नी ने एक संरचना बनाने में कामयाबी हासिल की, जिसे "महारानी मारिया फेडोरोवना का विभाग" कहा जाता था। यह विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों को दान, शिक्षा और चिकित्सा देखभाल के प्रावधान में लगा हुआ था। 1827 में, कक्षों में मरम्मत की गई, जो मार्च में समाप्त हो गई, और उसी वर्ष नवंबर में उनकी मृत्यु हो गई। उनके तीसरे बेटे, सम्राट निकोलस I ने अपने कक्षों को संरक्षित करने का फैसला किया। बाद में, फर्स्ट स्पेयर हाफ का गठन वहां किया गया, जिसमें दो समानांतर एनफिलैड शामिल थे। यह व्हाइट हॉल से अलेक्जेंडर हॉल तक दूसरी मंजिल के साथ फैले हुए महल के हिस्सों में सबसे बड़ा था। 1839 में, अस्थायी निवासी वहां बस गए: निकोलस I की सबसे बड़ी बेटी, ग्रैंड डचेस मारिया निकोलायेवना और उनके पति, ड्यूक ऑफ ल्यूचटेनबर्ग। 1844 में मरिंस्की पैलेस के पूरा होने तक, वे लगभग पाँच वर्षों तक वहाँ रहे। महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना और सम्राट अलेक्जेंडर II की मृत्यु के बाद, उनके कमरे फर्स्ट स्पेयर हाफ का हिस्सा बन गए।

महारानी के प्रवेश द्वार के बीच दक्षिणी मोर्चे की पहली मंजिल पर और ग्रेट कोर्टयार्ड की ओर जाने वाले मुख्य द्वार तक, ड्यूटी पैलेस ग्रेनेडियर्स के कमरे (2 खिड़कियां), कैंडल पोस्ट (2 खिड़कियां) और कार्यालय सम्राट का सैन्य शिविर कार्यालय (3 खिड़कियां) पैलेस स्क्वायर पर खिड़कियां थीं। इसके बाद "हॉफ-फूरियर और कामर-फ्यूरियर पदों" का परिसर आया। ये परिसर कमांडेंट के प्रवेश द्वार पर समाप्त हुए, जिसके दाईं ओर विंटर पैलेस के कमांडेंट के अपार्टमेंट की खिड़कियां शुरू हुईं।

दक्षिणी अग्रभाग की पूरी तीसरी मंजिल, ऑनर कॉरिडोर की लंबी नौकरानी के साथ, लेडी-इन-वेटिंग के अपार्टमेंट पर कब्जा कर लिया गया था। चूंकि ये अपार्टमेंट सर्विस लिविंग स्पेस थे, व्यापार अधिकारियों या स्वयं सम्राट के कहने पर, लेडी-इन-वेटिंग को एक कमरे से दूसरे कमरे में ले जाया जा सकता था। कुछ प्रतीक्षारत महिलाओं ने जल्दी से शादी कर ली और विंटर पैलेस को हमेशा के लिए छोड़ दिया; दूसरों को वहाँ न केवल बुढ़ापा मिला, बल्कि मृत्यु भी मिली ...

कैथरीन II के तहत दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट पर पैलेस थिएटर का कब्जा था। 1780 के दशक के मध्य में महारानी के कई पोते-पोतियों के लिए कमरों को समायोजित करने के लिए इसे ध्वस्त कर दिया गया था। रिसालिट के अंदर एक छोटे से बंद आंगन की व्यवस्था की गई थी। भविष्य के सम्राट पॉल I की बेटियों को दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट के कमरों में बसाया गया था।1816 में, ग्रैंड डचेस अन्ना पावलोवना ने ऑरेंज के राजकुमार विलियम से शादी की और रूस छोड़ दिया। ग्रैंड ड्यूक निकोलाई पावलोविच और उनकी युवा पत्नी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना के लिए कार्लो रॉसी के निर्देशन में उनके कक्षों का पुनर्निर्माण किया गया था। दंपति इन कमरों में 10 साल तक रहे। 1825 में ग्रैंड ड्यूक सम्राट निकोलस I बनने के बाद, युगल 1826 में उत्तर-पश्चिमी रिसालिट में चले गए। और हेस्से की राजकुमारी (भविष्य की महारानी मारिया अलेक्जेंड्रोवना) के वारिस-सेसारेविच अलेक्जेंडर निकोलायेविच की शादी के बाद, उन्होंने दक्षिण-पश्चिमी रिसालिट की दूसरी मंजिल के परिसर पर कब्जा कर लिया। समय के साथ, इन कमरों को "हाफ ऑफ एम्प्रेस मारिया अलेक्जेंड्रोवना" के रूप में जाना जाने लगा।

विंटर पैलेस की तस्वीरें