У дома сом Биография. Катедралата Смолни - перлата на проектите на Растрели Растрели

Биография. Катедралата Смолни - перлата на проектите на Растрели Растрели

Руски архитект от италиански произход, създател на "елизабетския барок".

Детство и младост

Франческо Бартоломео Растрели е роден през 1700 г. в Париж. Баща му е известният придворен архитект и скулптор Бартоломео Карло Растрели. Растрели младши е възпитан с любов към изкуството от ранно детство. Бащата дори не мислеше да попречи на сина си да тръгне по неговите стъпки; Освен това страстта на Бартоломео младши към архитектурата е насърчавана по всякакъв възможен начин в семейството. В Париж, където Растрели прекарва детството си и част от младостта си, той започва да учи основите на архитектурата. Както се досещате, първият му учител е Растрели-старши. Ползвайки се тогава с голям авторитет в двора, Карло Растрели не можеше да мисли, че славата на сина му един ден ще надмине неговата собствена, защото сега, когато се спомене фамилията, първото нещо, което наистина идва на ум, е Зимният дворец, който Растрели синът един ден щеше да построи.

Флорентинец по рождение, Карло Растрели е работил в двора на „краля слънце“ Луи XIV, а след смъртта на последния е поканен да работи. Растрели подписа договор за период от три години. Така семейство Растрели се озовава в двора на Петър. Тук Бартоломео най-накрая потвърди избора си на бъдеща професия. Влиянието имаше много общо с това: по това време той превъзхождаше в много отношения други европейски градове. Дори стажовете в чужбина (смята се, че младият Растрели е усъвършенствал архитектурните си умения в Италия и Франция) не го обезсърчават да продължи да работи в Санкт Петербург. Бащата, виждайки желанието на сина си, се опита да му помогне по всякакъв начин. Растрели помага на баща си да проектира двореца Стрелнински и участва в интериорната декорация на двореца.

Най-ранната документирана творба на Растрели младши се счита за дворец, направен в стила на барока на Петър Велики. Тогава работата му не привлече много внимание и остави обикновените хора безразлични, защото в Санкт Петербург имаше много подобни сгради. Най-забележителните творби на Растрели, които са прославили името му през вековете, тепърва предстоят.

Ранно творчество

През 1730 г. Руската империя е оглавена от нейната племенница. Новата императрица беше известен любител на лукса и изтънчеността, което не можеше да не се отрази на нейните архитектурни предпочитания. И двамата Растрели скоро бяха поканени на аудиенция при Анна Йоановна. И Растрели, и самата императрица бяха доволни от резултата от срещата, която реши да повери на Растрели старши изграждането на няколко двореца наведнъж - в, а след това и в Лефортово. Бащата на Растрели, който е предимно скулптор, а не архитект, поема строителните работи и Растрели младши започва да разработва проекти. По това време образованието и опитът, които е получил, като нищо друго му помагат да се справя с чест с основните задачи, които са му поверени.

Междувременно Анна Йоановна започва да сближава своите фаворити, най-известният от които ще бъде херцогът. Покровителството на императрицата позволява на Бирон да влияе както върху вътрешната, така и върху външната политика на империята. През 1732 г. Бирон планира да построи арена между улица "Болшая Морская" и Невски проспект. Виждайки успеха на младия архитект, той без колебание поверява тази задача на младия Растрели. След това, през 1730 г. Бартоломео Растрели изгражда двореца Рундале и двореца Митау за херцог Бирон. Всички тези сгради са издигнати в Курландия и представляват живо доказателство за еволюцията на архитектурните умения на Растрели. Забелязва се тенденция към собствен стил: сега тя гравитира към релефни полуколони, постепенно изоставяйки пиластри и рустика.

През същия период Растрели започва проектирането на Летния и Зимния дворец. Като архитект той навлиза в своя разцвет. През 1732 г. Растрели се жени и скоро става баща на много деца: в семейството му се раждат Йосиф Яков, Елизавета Катерина и Елинор. Само една дъщеря обаче доживява до пълнолетие: Джоузеф и Елинор умират през 1737-38 г. от холера, която върлува по това време в Петербург.

Трябва да се отбележи, че смяната на властта, която влезе в историята като „ерата на дворцовите преврати“, практически не се отрази на кариерата на Растрели. Освен това през 1738 г. той става главен архитект с годишна заплата от 1200 рубли и служебен апартамент в бившия Зимен дворец, където се установява и семейството му. Тогава изтъкнатият италианец можеше да си позволи почти всичко. Създавайки луксозни сгради, той води също толкова помпозен начин на живот, възползвайки се от благоволението на императорската власт.

Скоро на хоризонта се появява нов интересен проект - изграждането на дворец за комисията. Но Растрели нямаше време да завърши двореца, тъй като тя, която дойде на власт през 1741 г., изключително не харесваше всичко немско и изобщо не харесваше връзката на Растрели с Бирон и Миних. Враждебността на новата императрица стигна дотам, че тя нареди да не признават графството на Растрели, да забавят изплащането на заплатите и дори да не му дават нови строителни проекти. Въпреки това не беше в характера на Растрели да се поддава на трудностите.

Елизавета Петровна в живота на Растрели

Недоверието, с което новата императрица се отнасяше към работата на Растрели, не сломи характера му. По това време той вече е доста известен в Санкт Петербург и получава много поръчки. Освен това, като човек, Растрели отлично знаеше как да се адаптира към околните, което беше много полезно за него в отношенията му с императрица Елизабет. Изкуството на дипломацията в крайна сметка му помогна да вдъхне доверие на императрицата, която преди това беше предубедена към Растрели.

Първият проект на Растрели по време на управлението на Елизабет е дървен летен дворец в Санкт Петербург, който, уви, не е оцелял до наши дни. Този период е изключително плодотворен за Растрели - той активно работи върху изкуството, проектира катедралата "Св. Андрей" в Киев, а през 1752-1757 г. възстановява Екатерининския дворец през . Освен това Растрели успя да ръководи реставрацията на двореца в Стрелна.

Сред най-новите грандиозни проекти на Растрели си струва да се подчертае ансамбълът и Зимният дворец. Въпреки огромния потенциал, времето на Растрели като архитект беше към края си - заедно с живота на императрица Елизабет Петровна и епохата на блестящия, луксозен бароков архитектурен стил.

Залез Растрели

През 1761 г. Елизавета Петровна умира. След смъртта й барокът, толкова обичан от Санкт Петербург, много бързо излезе от мода и Растрели започна да получава все по-малко поръчки. Тя се възкачи на трона и бързо доближи до себе си архитекта Антонио Риналди, който скоро стана водещ майстор в императорския двор. Растрели се оказа без работа. Луксозният начин на живот, който архитектът води дълги години, е заменен от остра финансова нужда. През 1762 г. Растрели отива на едногодишна ваканция в Италия, за да подобри здравето си. Там той също се опитва да намери нов клиент: Растрели все още беше издръжката на семейството си и се опита да спечели пари по всякакъв начин. Скоро той получава новина, че вътрешната украса на Зимния дворец се преработва от архитекта Вален-Деламот. Те дори не помислиха да поверят тази работа на него, Растрели. Скоро Растрели беше напълно уволнен - императрицата подписа указ за уволнението на архитекта, въпреки че му осигури заплата от 1000 рубли годишно.

През 1764 г. някога греещият се в слава, а сега напълно забравен архитект напуска Санкт Петербург. В Курландия, където Растрели скоро се появи със семейството си, той завърши строителството на дворците Митау и Руентал, които някога беше започнал, по поръчка на Бирон, който наскоро се завърна от изгнание. Последният проект на Растрели се счита за имението в Курландия Грюнхоф, което е завършено след смъртта на архитекта от друг автор, Йенсен.

За съжаление по-нататъшната съдба на Растрели е неизвестна. Последното място, където е живяло семейството на архитекта, най-вероятно е Литва, но датата на смъртта на Бартоломео и следите от гроба му впоследствие се губят. Предполага се, че Франческо Бартоломео Растрели е починал през април 1771 г., тъй като указът за изплащане на пенсията, определена на наследниците на Растрели, е датиран този месец.

В памет на постиженията на архитекта площадът пред Смолническия манастир е кръстен на него.

Отнася се за населените места:

През 1715 г. пристига със семейството си в Санкт Петербург по покана на Петър I, където прекарва по-голямата част от живота си. Според проекта на архитекта в града са построени изключителни архитектурни структури, включително Зимния дворец, двореца Строганов, двореца Воронцов и др. Предполага се, че той е починал в Санкт Петербург.

РАСТЕЛИ, БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО(Вартоломей Варфоломеевич) (Растрели, Бартоломео Франческо) (1700–1771), архитект, най-големият представител на бароковата архитектура в Русия.

Роден в Париж, в семейството на италианския скулптор Б.К.Растрели ( См.РАСТЕЛИ, БАРТОЛОМЕО КАРЛО). През 1716 г. заедно с баща си, който е поканен на руска служба, той идва в Санкт Петербург. През 1725–1730 г. учи в чужбина, най-вероятно в Италия.

Първата самостоятелна работа на младия архитект (преди това той е завършил проект за парково развитие на имението Стрелна, поверено на баща му) е къщата на молдовския владетел А. Кантемир в Санкт Петербург (1721–1727). Назначен през 1730 г. за придворен архитект на императрица Анна Ивановна, той проектира за нея дървен дворец на брега на Яуза (Annengof в Лефортово; не е запазен), както и нов, т.нар. трети Зимен дворец в Санкт Петербург (1732–1736). През 1736–1740 г. той построява дворци за граф Бирон в Рундале (Руентале) и Митава (Елгава) в Курландия (сега Латвия). Най-значимата сред ранните творби на Растрели е дървеният Летен дворец в Санкт Петербург (основни работи 1741–1744), който впоследствие е демонтиран по време на строителството на Инженерния замък. Всички тези сгради се характеризират с много сдържан бароков стил с доста плоски фасади и умерено използване на скулптура; Без да се отдалечава твърде далеч от архитектурата на времето на Петър Велики в смисъл на умерена декорация, Растрели в същото време запазва и дори подобрява (особено в Летния дворец) присъщия му пространствен обхват. Способността му да мисли пространствено и пространствено, в широк пейзаж, беше улеснена от дарбата му на график (рисунките и скиците на Растрели принадлежат към шедьоврите на европейската архитектурна рисунка от 18 век).

Най-високият разцвет на творчеството на майстора идва в средата на века. През 1745–1757 г. той ръководи реконструкцията на царските резиденции в Петерхоф (сега Петродворец) и Царское село (сега Пушкин). Свързвайки предишните сгради в цялостни ансамбли, той ги обединява с общ ритъм, използвайки фасади с огромна дължина и вътрешни церемониални анфилади, на които е подчинено цялото оформление - според принципа "галерия-блок". В Петерхоф архитектът трансформира и значително разширява Големия дворец, като пресъздава почти цялата вътрешна украса. Големият дворец Царско село, също практически създаден наново, е особено грандиозен и великолепен; Барокът тук достига своето най-голямо пластично великолепие в сложното редуване на колони, прозорци, скулптури и архитектурна украса; Основна роля, която по принцип е характерна за творчеството на майстора, играе оцветяването на стените (в случая наситено тюркоазено). Във всички случаи поразителният лукс на интериорния дизайн (с изобилие от огледала, позлатени резби, декоративни рисунки и др.) е съчетан с необикновен - и в същото време обмислен - мащаб. Изтънчеността и мащабът се сливат заедно в подреждането на главните входове на сградите и парковите зони (в парка Царское село Растрели по-специално завършва павилиона на Ермитажа, започнат от С. И. Чевакински и построява Грота). През 1754–1762 г., според проектите на Растрели, е издигнат нов Зимен дворец, който също удивлява с обединението на живописния лукс на фасадната пластичност и общия силует с логичната строгост на оформлението, което видимо подчинява огромната градска зона.

Сред другите творби на Растрели са дворците Воронцовски (1749–1757) и Строгановски (1752–1754) в Санкт Петербург. В допълнение към дворцовата архитектура, майсторът радикално актуализира руската църковна архитектура: през 1747–1750 г. той създава проект за пресъздаване на срутената палатка на катедралата Възкресение Христово на Новойерусалимския манастир край Москва (по-късно украсявайки интериора на катедралата с богата мазилка ), както и проект за катедралата Свети Андрей в Киев, която е построена през 1748–1767 г., ръководена от И. Ф. Мичурин. Най-голямата от неговите църковни сгради, както и последното му голямо произведение, е Смолният манастир в Санкт Петербург (1748–1764) с жилищни сгради и църкви, разположени в ансамбъл около централната катедрала Възкресение; последният, подобно на църквата "Св. Андрей" в Киев, е центричен по план, съчетаващ западните барокови нововъведения с традиционните руски пет купола.

С идването на власт на Екатерина II модата на барока изчезна и манастирът Смолни, макар и вече създаден като ансамбъл, остана незавършен (по-специално гигантската камбанария, планирана от Растрели, не беше издигната). След като престана да получава поръчки, майсторът се оттегли от поста главен архитект през 1763 г. През 1764 г. той украсява дворците Бироновски в Митау и Руентал. През 1762 и 1767 г. той пътува до Италия с надеждата да подобри делата си (включително чрез износ на картини на италиански художници за продажба в Русия).

Велики творби на архитекта Бартоломео Растрели

Франческо Бартоломео Растрели е роден в семейството на придворен архитект и скулптор Бартоломео Карло Растрели (Растрели от Флоренция) през 1700 г. в Париж. От малък учи занаята от баща си и е негов чирак.

Дървеният летен дворец на Елизабет Петровна, заменен от Инженерния замък

След смъртта на Краля Слънце Луи XIV Бартоломео подписва договор, според който се задължава да отиде със сина си и учениците си в Санкт Петербург, за да работи в служба на Негово кралско величество Петър в продължение на 3 години. Така това италианско семейство се озовава в Русия през 1716 г., в град, който в онези години надминава по мащаб всички най-големи градове в Европа.

Проекти за рамкиране на прозорци, врати и ниши за Зимния дворец (1, 2), прозорци на дървена галерия в Monplaisir (3). 1750-те

Шафиров дворец (1720)

Тук младият Франческо помага на баща си да проектира двореца Стрелнински и да извърши интериорна декорация в дворците на Шафиров и Апраксин, построени от великия Леблон

Дворецът на княз Димитрий Кантемир (на мястото на къща № 8 на Дворцовия насип и къща № 7 на улица Милионная). 1721 - 1727 г., архитект Ф. Б. Растрели, тази сграда се вписва в основното течение на Петър Велики и се различава малко от подобни структури. През 1721-1727г Франческо Растрели изпълнява първата си самостоятелна творба - Дворецът на Антиохия Кантемир в стила на северноевропейската архитектура.

Имението на Громов

Аненхоф: Летен дворец А.И. (Москва) Лятната резиденция до двореца Головински на брега на Яуза е построена по проект на Ф.Б.Растрели през 1731г. - дървен дворец на каменна основа - огромен дворцов комплекс, построен под влиянието на Версай, с широк двор на честта, голяма паркова площ - двуетажна сграда, план от 4 сгради - хоризонтално издължени - имаше няколко сгради с намален обем за разлика от централната част дворец - симетрия в ориентацията на двореца - заедно със страничните крила на двореца, крилата образуват затворен двор, т.нар. Имаше и Зимен Аненхоф (дървен), построен по проект на Растрели през 1730 г. в Кремъл и преместен на място до Летния Аненхоф през 1736 г. Многократно преустройван.

Зимен Кремълски дворец Заменен с Големия Кремълски дворец

Анна Йоановна, племенницата на Петър I, която се възкачи на престола, се стремеше да се обгради с всички най-изящни неща. Растрели-старши отива със сина си на аудиенция при младата императрица, след тази среща му е поверено изграждането на двореца на императрицата в Кремъл (Annengof), и след това в Лефортово. Растрели-старши, като повече скулптор, отколкото архитект, ръководи този строеж, а Растрели-младши разработва проектите.

Пътуващ Среднерогатски дворец Изкривен от многобройни реконструкции

През 1732 г. фаворитът на императрицата Бирон възлага на Франческо Растрели да построи арена между Невски проспект и улица Болшая Морская. По същото време младият архитект проектира Летния и Зимния дворец.

Зимен дворец на А. И. в Санкт Петербург Строителството започва през 1732 г. Растрели създава толкова голяма каменна конструкция за първи път: тя има четиристотин и шестдесет зали и стаи. Зимният дворец трябваше да стане новата резиденция на императрицата и най-значимата сграда в Санкт Петербург. - Построен е триетажен, по-висок от всички сгради, които стояха на насипа на Нева. - Разнообразието от впечатления, които създава Зимният дворец от различни гледни точки, зависи до голяма степен не само от разположението на колоните и различията в композицията на фасадите, но и от декоративната украса. - Вътрешното разпределение на двореца е ясно и логично. Планът на Растрели основно се свеждаше до следното. През целия долен етаж имаше галерии с арки. Галериите свързват всички части на двореца в бароков стил. анфиладно разположение на парадните стаи В Зимния дворец R се появяват симптоматични нови елементи, по-специално кръгли рустирани колони, поддържащи балкона на основния етаж; появява се скулптурата на фронтона и има желание прозорците да се обединят вертикално. Тронната зала, за своето оформление, R използва доста развит бароков репертоар. В интериора на залата R се появява по-активно, в пластично развития дух на барока, отколкото във фасадите.

Модерен Зимен дворец

В Зимния дворец (1754-1764), който е построен, за да замени предишната сграда, също построена от Растрели, архитектът е изправен пред нова задача: да построи дворец, който по отношение на своето значение и архитектура да доминира ансамбъла на столицата. Растрели проектира двореца под формата на огромен правоъгълен затворен блок с вътрешен преден двор. (той предложи да се постави кръгъл площад пред двореца, украсен с периметърна колонада; в центъра на площада трябваше да бъде поставен паметник, който сега стои на друго място (конен паметник, направен от бащата на Растрели). )

Мощната архитектурна маса на двореца е проектирана според ролята на всяка негова фасада в градския ансамбъл. Развива един мотив, но ритмичните структури са различни. От страната на Нева страничните издатини бяха направени много широки, в средната част беше отбелязан входът - колонен вход с три участъка, като по този начин се подчертава надлъжната му посока по протежение на насипа на реката. Широко разположени колони и широки прозорци => спокойна ритмична композиция, т.з. От другата страна той използва обратната техника: стъпаловидно напредване на мощния център на фасадата, което тук съответства на доминиращото значение на фасадата на двореца в ансамбъла на планирания площад.

Йорданското стълбище също е дело на Растрели

Фасадата от страна на Адмиралтейството, образувана от изпъкналите ъглови части на двореца и вдлъбната средна част, подчертава и засенчва дължината на двете главни фасади, като е междинна връзка между тях. Пластиката на дворцовите фасади е богато и силно развита със сложен ритъм на разположение на колоните, с разнообразни форми на прозоречни рамки и множество фронтони, с много вази и статуи, поставени над парапетната балюстрада. Височината на фасадите е разделена на две нива, обработени с композитни ордерни колони; Дъно - основа. Колоните на втория етаж обединяват втория и третия етаж, съответстващи на местоположението на основните дворцови помещения тук. Вертикалната конструкция от подредени една върху друга колони продължава с поставянето на скулптурата върху парапета.

През същата година Франческо се жени и скоро в младото семейство се раждат деца - Йосиф Яков (1733), Елизабет Катерина (1734), Елинор (1735). Двама от тях, Джоузеф и Елеонора, умират от холера 1737 - 1738 г

Митавски дворец

Следващите две творби, направени в ср. 30-те години направени за херцог Бирон в неговите имения в Курландия. Бирон ги построява в родината си - двореца Митавски (1738-42). С изключение на този период, повечето сгради на P са документирани графично. Архитектурата на Растрели е достигнала до нас в добро състояние. Между нас е мащабна сграда от три сгради с преден двор, който има тенденция да бъде затворен. Огради маркират входа към пространството на двореца. От една страна, Растрели гравитира към затворена, егоцентрична структура, от друга страна, той разкрива един доминиращ елемент - удължената централна сграда се разкрива в композицията на околните пространства самостоятелно поради своята фасада.

Дворецът Рундале

Селското имение на Бирон в град Рундал (1736 г.) е втората значима градинарска работа на R (заедно с Annenhof). Дворецът е още по-характерен - има квадратна форма от 4 сгради, срещу които са конюшните. В непосредствена близост до двореца е развита дворцова композиция; тя има характеристики, малко по-различни от градината в Annenhof. Тук има напълно незастроена част от територията, така че Растрели включва прилежащата гора в състава на ансамбъла, докато целият комплекс като цяло е създаден на напълно равна площ.

Наличието на равна площ позволява на Растрели да използва основните техники на френското парково строителство: той използва петлъчева система от алеи, събиращи се на фасадата. В тази радиална композиция са вмъкнати правилни паркови части. Особеност на парка е наличието на обходен канал, който не е типичен за френски парк. Дворцовият комплекс се състои от две основни сгради: дворец с квадратна форма и правоъгълен комплекс от конюшни с вътрешен двор. Р създава развити анфиладни композиции - във всяка сграда въвежда 2 успоредни анфилади. В централната част на предната (крайната) сграда входът е разположен в центъра, тук е предният вестибюл, но стълбите са раздалечени в дясната и лявата част на вътрешните пространства. Фоайето ви позволява да преминете през него и да излезете в парка. Език на арката: Сградите на Растрели се отличават с естетиката на архитектурните детайли. Спецификата на фасадното решение е почти същата като при Митау; пиластрите са използвани само в издатината на централния ризалит и работят с прозоречни отвори. Растрели се придържа към общата стилистична посока, която е характерна за времето на Анна като цяло - архитектурата е плоска, не пластична, сдържана във фасадното си издание.

През 1738 г. той става главен архитект, има право на заплата от 1200 рубли годишно, служебен апартамент в бившия Зимен дворец.

В Санкт Петербург, от името на новия любим Минич, архитектът започва да проектира дворец за Анна Леополдовна. Той не трябваше да завърши този проект; Елизабет, която дойде на власт, изпитваше неприязън към всичко немско и не харесваше връзката на Растрели с германците Бирон и Миних. През 1742 г. Елизавета Петровна нарежда да не се признава графството на Растрели, да се забавя изплащането на заплатата му и да не му се дават никакви указания за строителство.

Анничков дворец

Но Франческо Растрели не се отчайва, той вижда страстта на новата императрица и нейния двор към изисканост и лукс и разбира, че никой освен него не може да отговори на изискванията на императорския двор. И така се случи: скоро императрицата вече инструктира архитекта да завърши строителството на Летния дворец, който той започна за Анна Леополдовна, след което през 1744 г. трябва да бъде завършен друг строеж. Този път става дума за Аничковия дворец, започнат от Земцов, продължен след него от Дмитриеви, който не се хареса на вкуса на императрицата.

Големият дворец Петерхоф

За Елизавета Петровна идеята за Петерхоф е свързана с идеята за мемориален ансамбъл; това е единствената селска резиденция, на която Петър придава официален характер, неговият Версай. Композицията на парка Петерхоф беше доста развита и сложна, а дворецът беше доста малък. Размерите на двореца Петерхоф бяха абсолютно неприемливи за времето на Анна. Дворецът на Петър в Петерхоф - Растрели, докато го реконструира, трябваше да запази лицето на Петър, аурата на времето. Затова пред архитекта стои задачата да промени, запази облика си и разшири дворцовия комплекс. Растрели промени мащаба, запазвайки иконографията: добави странични сгради, издигна нови павилиони (един за църквата, другият светски), свърза ги с галерии, изгради върху централната сграда и обемите, прикрепени към нея с трети етаж

През същата година, след смъртта на Бартоломео Растрели, Франческо смята за свой дълг да завърши създаването на конната статуя на Петър I, започната от баща му. През 1746 г. Елизавета Петровна решава да разшири двореца Петерхоф и поверява работата в. Петерхоф до Растрели. Един след друг архитектът създава проекти за реконструкция, чийто окончателен вариант е одобрен на 23 януари 1749 г., а в продължение на три години Франческо Бартоломео ръководи това строителство.

Петерхофската църква

Архитектът изпълнява огромно количество работа, но Елизабет не бърза да му върне титлата главен архитект и заплатата му остава същата. Растрели се решава на трик - обявява заминаването си от Русия и едва след това си връща желаната титла и сега заплата от 1500 рубли годишно.

Санкт Петербург, Русия. Дворецът Воронцов на Садовая.

Екатерининският дворец(известен още като Големия царскоселски дворец, Големият Екатеринински дворец, Големият дворец, Старият дворец – бившият императорски дворец, официалната лятна резиденция на трима руски монарси – Екатерина I, Елизабет Петровна и Екатерина II; дворецът се намира На 26 км южно от Санкт Петербург в бившия Царско село (сега град Пушкин) Включен в списъка на обектите на световното наследство на ЮНЕСКО. Сградата е основана през 1717 г. по заповед на руската императрица Екатерина I, на която е кръстена; През 18 век е преустройван няколко пъти и в сегашния си вид е пример за късен барок. През съветските времена в двореца е открит музей. По време на Великата отечествена война дворецът е сериозно повреден. Реставрацията му отне много години и все още не е завършена. Реставрацията се извършва от Ленинградската реставраторска школа на строго научна основа.

Павилион "Грот" в Екатерининския парк на Царское село

Павилион "Ермитаж" в Екатерининския парк на Царско село

През следващите години той създава такива шедьоври като двореца Воронцов (1749 - 1752), двореца Строганов (1753 - 1754), двореца Екатерина, перестройката (1752 - 1757) и павилиона на Ермитажа (1748 - 1752), пещерата (1755 - 1762) в Царско село (Пушкин), дворец в Ропша. Най-известните произведения на Растрели от тези години са ансамбълът на манастира Смолни (1748 - 1757) и Зимният дворец (1754 - 1762) с известното Йорданско стълбище.

Малко по малко любимият му луксозен стил на руски или елизабетински барок започва да се превръща в нещо от миналото. През 1758 г., според проекта на Растрели, започва изграждането на Гостиния двор, но скоро поради недоволството на търговците, които смятат проекта му за твърде скъп, строителството е спряно. Модата на лукса отминава и поръчките от Растрели са все по-малко.

Църквата Свети Андрей, Киев

Иконостас на църквата Свети Андрей

Мариински дворец, Киев

Експериментите на Растрели в организирането на свещения интериор на православни и лютерански църкви са сравнително малко проучени. През 1740г. той проектира олтара на дворцовия параклис в Руентал, който по-късно е преместен в двореца Митау. Скица на този изгубен паметник се съхранява във виенската Албертина. Въз основа на стилистични съображения Б. Р. Уипър приписва на Растрели интериора на църквата Троица в Либау (1742-58) с херцогската кутия. През 1754 г. Растрели изготвя проект за петстепенен иконостас и олтарен балдахин за Преображенската катедрала в Санкт Петербург. Той два пъти изготвя проект за възстановяване на срутената шатра на катедралата на Новойерусалимския манастир, за който също проектира. украса на кувуклията.

Къща В.В. Енгелхард: Невски проспект, 30 / насип на канала Грибоедов, 16, Централен район, Санкт Петербург

Голям двор за гости

Павилион Ермитаж в Петерхоф

Пещерата Растрели в Лефортово

На 10 август 1762 г. Екатерина II изпраща главния архитект на почивка в Италия за една година за лечение. Там Растрели се опитва да намери нови клиенти, в същото време той научава, че архитектът Wallen-Delamot е натоварен с реконструкцията на вътрешните стаи на Зимния дворец за новата императрица. На 24 октомври 1763 г. с най-висок указ архитектът е уволнен с пенсия от 1000 рубли годишно. През 1764 г. Растрели и семейството му напускат Санкт Петербург и отиват в Курландия, където се занимават с изграждането на дворците Руентал и Митау в Елгава.

Интериори от Растрели

Екатерининският дворец

Реконструкция на кехлибарената стая на Екатерининския дворец

Също така всички интериори на двореца Рундале

Фонтан "Короната".

Лятна градина: насип на двореца, Централен район, Санкт Петербург

Спомен за Растрели
Площад Растрели в Санкт Петербург;

Паметникът в Царское село е издигнат до Екатерининския дворец през 1991 г. по проект на Мария Литовченко.

Бюст на Растрели в парка на Манежния площад в Санкт Петербург (скулптор В. Е. Горевой, 2003 г.).

Една от галериите на първия етаж на Зимния дворец носи името на великия архитект.

Те са заснети в скулптурната композиция "В памет на архитектите на Санкт Петербург" чл. метростанция "Горковская", в парка по-близо до канала Арсенал
Източници

Овсянников Ю. Франческо Бартоломео Растрели. — Л.: чл. Ленингр. отдел, 1982. - 224

Денисов Ю. М., Петров А. Н. Архитект Растрели. Материали за изучаване на творчеството.. - Л.: Държава. издателство за литература по строителство, архитектура и строителство. материали, 1963г.

..............................................................................................................................................................................................................

РАСТЕЛЛИ, БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО (Бартоломей Варфоломеевич) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), архитект, най-големият представител на бароковата архитектура в Русия.

Роден в Париж, в семейството на италианския скулптор БАРТОЛОМЕО КАРЛО РАСТЕЛИ.
През 1716 г. заедно с баща си, който е поканен на руска служба, той идва в Санкт Петербург. През 1725–1730 г. учи в чужбина, най-вероятно в Италия.

Летен дворец на императрица Елизабет Петровна в Санкт Петербург. арх. F.B. Растрели. 1742-1744

Всички тези сгради се характеризират с много сдържан бароков стил с доста плоски фасади и умерено използване на скулптура; Без да се отдалечава твърде далеч от архитектурата на времето на Петър Велики в смисъл на умерена декорация, Растрели в същото време запазва и дори подобрява (особено в Летния дворец) присъщия му пространствен обхват. Способността му да мисли пространствено и пространствено, в широк пейзаж, беше улеснена от дарбата му на график (рисунките и скиците на Растрели принадлежат към шедьоврите на европейската архитектурна рисунка от 18 век).

Дворецът Рундале е бароков дворцов комплекс в Латвия. Построен през 1730 г

Зимна резиденция на херцога на Курземе и Земгале Е.И. Бирон в Митава (съвременна Елгава)

Екатерининският дворец в Царское село

Във всички случаи поразителният лукс на интериорния дизайн (с изобилие от огледала, позлатени резби, декоративни рисунки и др.) е съчетан с необикновен - и в същото време обмислен - мащаб. Изтънчеността и мащабът се сливат заедно в подреждането на главните входове на сградите и парковите зони (в парка Царское село Растрели по-специално завършва павилиона на Ермитажа, започнат от С. И. Чевакински и построява Грота). През 1754–1762 г., според проектите на Растрели, е издигнат нов Зимен дворец, който също удивлява с обединението на живописния лукс на фасадната пластичност и общия силует с логичната строгост на оформлението, което видимо подчинява огромната градска зона.

Дворецът Воронцов в Санкт Петербург F.B. Растрели. 1749-1757

Сред другите творби на Растрели са дворците Воронцовски (1749–1757) и Строгановски (1752–1754) в Санкт Петербург.

Дворецът Строганов на Невски проспект, 19 в Санкт Петербург

В допълнение към дворцовата архитектура, майсторът радикално актуализира руската църковна архитектура: през 1747–1750 г. той създава проект за пресъздаване на срутената палатка на катедралата Възкресение Христово на Новойерусалимския манастир край Москва (по-късно украсявайки интериора на катедралата с богата мазилка ), както и проект за катедралата Свети Андрей в Киев, която е построена през 1748–1767 г., ръководена от И. Ф. Мичурин.

Катедралата Свети Андрей в Киев

Най-голямата от неговите църковни сгради, както и последното му голямо произведение, е Смолният манастир в Санкт Петербург (1748–1764) с жилищни сгради и църкви, разположени в ансамбъл около централната катедрала Възкресение; последният, подобно на църквата "Св. Андрей" в Киев, е центричен по план, съчетаващ западните барокови нововъведения с традиционните руски пет купола.

Катедралата на манастира Смолни F.B. Растрели. 1748-1764

Дизайн модел на манастира Смолни. Майстор Й. Лоренц. 1750-1756

След като престана да получава поръчки, майсторът се оттегли от поста главен архитект през 1763 г. През 1764 г. той украсява дворците Бироновски в Митау и Руентал. През 1762 и 1767 г. той пътува до Италия с надеждата да подобри делата си (включително чрез износ на картини на италиански художници за продажба в Русия).

Растрели умира в Санкт Петербург през 1771 г.

Дворецът Екатерина (Голяма) в Царское село. Архитект Ф.Б. Растрели. 1752-1756

Дворец Екатерина (Велика) в Царское село. Архитект Ф.Б. Растрели. 1752-1756. Кехлибарената стая

Дворецът Екатерина (Голяма) в Царское село. 1752-1756. Западна фасада

Дворец Екатерина (Велика) в Царское село Източна фасада. централна част

Източна фасада

Атланта

Грото (сутрешна зала) в Царское село. арх. F.B. Растрели

Пещера (сутрешна зала) От югоизточната страна

Ермитаж в Царское село. арх. М.Г. Земцов, С.И. Чевакински, Ф.Б. Растрели. 1743-1753

Ермитаж в Царское село. 1743-1753. Изглед от югоизточната страна

Екатерина (Голям) дворец 1752-1756. Източна фасада

Дворец Екатерина (Велика) в Царское село. арх. F.B. Растрели. 1752-1756. Източна фасада. централна част

Дворец Екатерина (Велика) в Царское село. арх. F.B. Растрели. 1752-1756. Входна порта

Изглед към Екатерининския дворец в Царское село от предния двор и обиколките. Гравюра от P.A. Артемьева, Е.Т. Внуков и Н. Челнаков от оригинала на М.И. Махаева. 1761 г

Екатерининският дворец. сграда Зубовски

Дворцовия площад. Зимен дворец.

Зимен дворец в Санкт Петербург

Зимен дворец в Санкт Петербург. Фрагмент от западната фасада

Петерхоф

Църквата на апостолите Петър и Павел в Петерхоф. F.B. Растрели. 1747–1751

Куполите на красивата катедрала Свети Андрей в Киев

Екатерининският дворец, Царское село. Снимка: Вадим Гипенрейтор

Паметник на Ф. Б. Растрели. в Царское село 1991 г.

Благодарение на брилянтния архитект Растрели - създателят на най-красивите сгради в Санкт Петербург!

СМОЛНИ КАТЕДРАЛА

Перлата на RASTELLI

Величествената катедрала Смолни започва да се строи от Франческо Бартоломео Растрели по време на управлението на императрица Елизабет Петровна и е завършена от В. П. Стасов при император Николай I.

Този храм с право се счита за перлата на петербургския барок. С кралски указ става известен като Съвет на всички образователни институции. Именно в периода, когато започва изграждането му, с указ на императрица Елизабет е възстановен петкуполният храм в северната столица - традиционният край на православната църквав и.

По своята живописност, изразителност на композицията и външна украса катедралата Смолни е един от върховете на световната архитектура.

Катедралата Смолни е част от архитектурния ансамбъл на манастира Смолни, който се намира в Санкт Петербург на левия бряг на Нева на насипа Смолная.

Петкуполната структура на катедралата е направена по доста необичаен начин.

Според първоначалния проект Растрели планирал да построи еднокуполна катедрала по модела на европейските църкви, но императрица Елизабет упорито настоявала за православна петкуполна структура.

В резултат на това катедралата е построена с пет купола, но само един, централният купол е свързан директно с храма, останалите четири са камбанарии

Ъгловите църкви на манастира наподобяват дворцови сгради. Ако не бяха куполите с кръстове, те щяха да изглеждат като паркови павилиони, свързани помежду си с аркади от галерии - пластичността на техните форми е толкова затоплена от живата топлина. Това е като вариация на темата за селските кралски дворци и павилиони, които Растрели построи и преустрои в Царское село и Петерхоф през годините на проектиране на манастира Смолни. Няма нищо ангелско в пухкавите лица на херувимите, които са ентусиазирано проявление на земното съществуване.

През 1740-те години наследникът на кралския трон Елизавета Петровна решава да прекара последните години от живота си в тишината и спокойствието на манастира, заобиколена от сто и двадесет благородни девойки. Вече като императрица, тя заповяда да се построи манастир на мястото на къщата Смолни, двореца, в който е живяла младостта си.

Манастирският комплекс е трябвало да включва храм с домашни църкви и камбанария и институт за момичета от знатни семейства.

Архитектът на катедралата Смолни е Ф. Б. Растрели.

Катедралата е основана през октомври 1748 г., строителството започва през май 1751 г., но скоро започва войната с Прусия, след което финансирането за строителството става недостатъчно и строителството протича бавно.

Създаване на ограда за Смолни, не използва дизайна на Растрели и не се опитва да имитира барока. Сякаш „връщайки се назад“, той намери източника на своето вдъхновение в живите растителни форми на фриза на оградата на Воронихин на Казанската катедрала. Вертикалните пръти на решетъчните връзки са завършени с палмети - стилизирани палмови листа. Фризът, минаващ по горния ръб, е съставен от дебели венци, сплетени от клони и цветя. Чугунените връзки на оградата са направени в леярната Александровски; основата е изсечена от гранитни блокове, взети от основата на камбанарията

Откриването на Смолния институт се състоя на 28 юни 1764 г., но катедралата беше завършена от архитекта В. П. Стасов едва през 1835 г.

Стасов създава вътрешната украса на катедралата в духа на своето време. Ефектен и луксозен по своему, той направи силно впечатление и създаде тържествено настроение. Белите масиви от колони, облицовани с плочи от изкуствен мрамор, полираният ревелски камък на пода блестяха студено, блещукаше позлата на архитектурни детайли и резбовани иконостаси; пречупвайки лъчите на светлината, краищата на кристалната балюстрада пред олтарите блестяха с всички цветове на дъгата. Огромни иконостаси, замислени като продължение на интериора на катедралата, бяха пълни с икони в позлатени одежди и скъпоценни рамки.

През 1970-1980 г. катедралата Смолни е била филиал на Държавния музей на историята на Ленинград. В сградата се помещава изложбата „Ленинград днес и утре“, разказваща за постиженията на ленинградската индустрия.

През 1989 г. Смолният събор става концертна и изложбена зала. През 2004 г. концертно-изложбената зала на Смолния става част от Държавния музей-паметник "Исакиевски събор".

Днес концертният плакат на катедралата Смолни заема видно място в културния живот на града. Там свирят най-добрите хорови колективи в Русия и симфонични оркестри.

За съжаление, повечето от бароковите елементи на декорацията на манастира Смолни, които трябваше да бъдат изпълнени според плановете на Растрели (барелефи на фронтони, статуи и барелефи, балюстради, вази, факли на корнизи, позлата на фасади и интериори, живописни абажури и иконостаси) или не са създадени, или са изгубени. Но дори малкото оцелели детайли от този декор дават представа за строгата композиционна програма на проекта.

Катедралата е украсена с елементи от елементите на въздуха (ангели, облаци, ангелски крила) и вода (рокайли и „перли“). Мощни вълни от волюти образуват преход от горните нива на храма към долните, ограничават дезюдепортите, „усукват“ правите линии на корнизите, след това се разделят на потоци и образуват къдрици. В украсата на фасадите липсват не само всички мотиви на огън (лъвски маски) и сила (военни доспехи, щитове и шлемове - символи на ангелската армия), характерни за руския барок, но дори гирляндите от цветя, които Растрели обичаше - те са само в интериора. В украсата на интериора на храма са използвани елементи от елементите на въздуха (облаци, ангелски фигури, крила) и земята (плодове и цветя). Rocailles естествено растат или в ангелски крила, или в палмови клони