Естонска архитектура. Замръзнала в камък: съветската архитектура в Естония

Днес в град Тарту има няколко вида модерни сгради и засега ще завършим разказите за него. Ще има както вечерни снимки, заснети на 2 април, така и снимки, направени на следващата сутрин, 3 април. Тъй като условията не бяха твърде благоприятни за фотография, няма да има специални шедьоври под изрязването, но си струва да погледнете архитектурата. ;-)

Ще започна историята с научния център с необичайното име Ahhaa, което виждате на снимката по-горе. За съжаление не бяхме вътре в центъра, тъй като имаше още малко повече от месец до откриването му... Но тук ще цитирам със съкращения текста на една статия, разказваща за чудесата му (от тук):

Научният център Ahhaa започва своята дейност на 1 септември 1997 г. като проект на Тартуския университет. От 2000 г. Ahhaa работи в помещенията на Тартуската обсерватория, а от 2009 г. в търговския център Lõunakeskus в Тарту и на площада на свободата в Талин.
За тези, които не знаят какво е
Задачата на Ahhaa е да популяризира научни открития и постижения, като предоставя информация за тях на възможно най-широка аудитория: от малки деца до техните прабаби и дядовци. Във фоайето ни посрещна Нино Фещина, маркетинг директор, който беше нашият гид и ни разказа какво вече е направено и какво още трябва да се монтира, монтира, регулира и други подобни.

2.

Нови усещания очакват посетителите вече във фоайето: просто опитайте да седнете на пейка, осеяна с масажни топки с различни размери. Като цяло на седалките - гъвкави шезлонги, които приемат формата на тялото, въртящи се табуретки, дивани за хамак - се отделя специално внимание в новата Ahhaa. Това е разбираемо, защото след много часове ходене из залите краката имат нужда от почивка.

Но ако е в ред, тогава след фоайето посетителят стига до касата. По време на нашето посещение, разбира се, все още не работеше, но ни казаха, че в Ahhaa няма да има билети като такива: ще трябва да преминете през турникета, като поставите пръста си върху специален скенер. Естествено, вашият пръстов отпечатък ще бъде въведен в базата данни, когато платите за вход. Това се прави в много интерактивни музеи по света, например в американския Disney World. В научния магазин ще може да се купуват не банални сувенири, а научни и забавни, което означава полезни. Ресторант-снек-барът също ще сервира не хамбургери, а салати и прясно изцедени сокове. И накрая, експозиция. В монтажа му участваха американски, немски и японски регулатори.

3. От разстояние изглежда като нещо космическо:

Сфера, кула и велосипед

Нино ни отвежда до една от просторните зали, в центъра на която има огромна сребриста ажурна топка. Това е сферата на Хоберман, която може да се свива и расте пред очите ни. Топката ще виси под купола и ще изненада посетителите със спонтанните си промени. Междувременно инженери от Съединените щати завършват монтажа му: трябва да сте навреме за отварянето! До топката се намира кулата Heege, висока девет метра, на която всеки може лесно да се вдигне, което се опитахме да направим. Смешно е да се чувстваш като дете, особено когато собствените ти деца не те виждат: можеш да крещиш отчаяно от наслада, смесена със страх. Точно така се държаха възрастните лели и чичовци, затворени в яростно въртяща се центрофуга, която е сякаш на мецанина на тази кръгла зала.

Веднага, на височина от девет метра, наравно с кулата Heege, има зрелищна и напълно безопасна атракция: велосипед, от който е невъзможно да се падне. На този мотор, монтиран на кабел с противотежест под формата на ядро ​​с тегло 200 килограма, дори тези, които не смеят да карат по асфалт, могат да карат „над пропастта“. Точно там, наблизо, има мистериозен асансьор в подземието. Представете си: влизате в уж обикновен асансьор. Стените на кабината веднага се трансформират в 3D картина и в динамиката започва да звучи глас, разказващ за науката геология. Изведнъж има "късо съединение", асансьорът започва да се движи надолу към центъра на Земята и виждате как зад стените изображението на подземните градски комуникации в участъка се заменя с разрез на земната кора, и то по-дълбоко и по-дълбоко, до центъра на Земята...

4.

Ябълки на Нютон на прозореца, пилета в инкубатора, звезди по стените

В един от вестибюлите, в двуетажен прозорец, е монтирана седемметрова конструкция, в асоциативна форма, илюстрираща Нютоновия закон за всемирното притегляне. Многоцветните топки (отколкото не ябълката на Нютон!) се вдигат нагоре от мотор и оттам те самите се спускат надолу, като задвижват различни сложни дизайни. „Този ​​експонат дойде от Германия“, казва Нино Фещина. „Когато беше инсталиран, на улицата се събра тълпа, самият процес на инсталиране беше толкова интересен!“

В новата къща Ahhaa по време на нашата обиколка много стаи все още бяха празни: химически лаборатории, зали, където ще се показват научно-популярни филми и ще се играят весели представления на трупата на специалните театри, физически и химически. Вече беше готов и огледалният лабиринт, в който с удоволствие се изгубихме, блъскайки се един в друг и в огледала. В отделна стая има огромен воден свят, който също е закупен в Германия. Водата бълбука нежно и ние, забравяйки за диктофоните и камерите, започнахме да натискаме бутони и лостове, пускайки и принуждавайки твърди струи да замръзнат на място.

В същата стая трябва да бъде инсталирана къща за мравки - прозрачен контейнер, гледайки в който, можете да наблюдавате сложния и наситен със събития живот на мравките. И тук ще бъде уреден истински ... инкубатор. Наблюдаването на развитието на пилешки ембрион, чак до момента, когато пилето се излюпи на бял свят, със сигурност ще бъде много популярно сред посетителите.

5. Интересна декорация на стена - проста и ефектна:

В същата зала ще се провеждат пътуващи изложби. И така, в края на май се очаква да пристигне уникална изложба, наречена Robot Zoo. Създадени в САЩ с анатомична и дори физиологична прецизност, движеща се механична муха, птицечовка, жираф, скакалец и много други същества, до динозавъра, ще дойдат при нас от Израел - след триумфално околосветско пътешествие. Уникалната изложба ще продължи около шест месеца, каза ни Нино.

Най-скъпият в изпълнение и още един грандиозен експонат на новата Ahhaa е необикновен планетариум. Озовавайки се в малка зала с отлична акустика, можехме да си представим как след откриването зрителите, попаднали тук, ще се озоват в центъра на звездното небе, където могат да видят най-малките и най-далечни звезди, докато слушат красиви музика, поръчвайки я по свой вкус... Разбира се, това е само имитация, но каква точна! Нищо чудно, че авторът на проектора за звездно небе, инженер от Япония Охира Такаюки, получи диплом от Книгата на рекордите на Гинес за тази работа. Той лично дойде при монтажа на оборудването и ръководи работата, като обеща да успее навреме за откриването. Но на покрива на сградата ще бъде оборудвана с истинска мини-обсерватория.

6. Козирка с балкон, решена по оригинален начин:

7 май - ден X
В края на обиколката ни маркетинг директорът Нино Фещина каза: „Екипът се надява, че всички експонати ще имат време да се подготвят за откриването. Очакваме хиляда посетители на ден и за една година искаме 100 000 души да посетят новия Ahhaa.” В интерактивния център ще работят двадесет специално обучени водачи инструктори, които са готови да общуват с посетителите, освен естонски и руски, също на финландски, английски, латвийски и немски. Всички експонати, надарени с глас, също „говорят“ поне на руски, естонски и английски.
Новата къща Ahhaa отвори врати на 7 май в 21 часа и работеше без прекъсване през първите три дни.

След откриването на центъра се свързахме с Нино Фещина и тя каза, че откриването е минало добре, планетариумът е голям успех, времето за посещение е резервирано предварително. Всичко работи, върти се и се върти както трябва. Денонощният режим на работа се изплати, защото много хора просто не искаха да напуснат. До сутринта на 8 май центърът е посетен от 888 души

7. Изглед към центъра от кулата на охлюва:

8-9. "кула-охлюв", на естонски - Tigutorn, вечерта и сутринта на следващия ден:

10-11. Нека разгледаме отделните детайли на кулата:

12-13. Видове гаражна част на комплекса:

14. Входове към кулата:

15. Обикновено архитектите акцентират на входа с портал или балдахин. Тук основният акцент е цветът:

16. А ето как изглеждаше през нощта:

17. Кулата в града се вижда отдалеч:

18. Незабравима гледка. Когато за първи път видях кулата, бях изненадан от този зикурат:

19. Друг изглед отдалеч:

20. Срещу кулата на охлювите, друг център блестеше с обшивката си - търгуване или не, не знам:

21. Приближавайки се до него:

22. И поглеждам назад към кулата оттам. Снимката вдясно е направена от страната на автогарата:

23. Отдавна мечтаех да направя такава рамка със светещ край:

Сега нека напуснем кулата и да преминем към други сгради в Тарту.

Пазарен мост (Турусилд)
Пешеходният въжен мост е построен през 2003 г. Мостът е само за пешеходци, велосипедисти и малки мотопеди. Той свързва квартал Annelinn и градския пазар. Мостът е с дължина 251,5 метра и 7 чифта кабели. Приблизителната височина от водната повърхност е 7,5 метра.
Turusild е най-добрата сграда за 2003 г. в Тарту, която получи титлата събитие на годината.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16

24. Въжен мост късно през нощта:

25. И на сутринта:

26. Арков мост (Каарсилд)
Там, където известният Камен мост свързва бреговете на река Емайиги в продължение на повече от век и половина, през 1959 г. е построен арков мост за пешеходци, чиито стоманобетонни арки лежат върху основата на разрушения Камен мост.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15

27. И един от най-красивите нови мостове в Тарту:

Мостът на свободата (Вабадусилд)
По време на работата по разкриването на ямите при изграждането на моста Вабадусе над реката. Emajõgi в град Тарту са открити интересни археологически находки, датиращи от 19 век (брадва, стъклени бутилки, пирони, запазени от дървен мост, който преди това е съществувал на това място). Също така тук са открити няколко немски мини, запазени в земята след Втората световна война.

През 2006 г. АД "Трансмост", след като спечели "идеологическия" конкурс за проектиране на моста в Тарту, разработи работната документация за него и през 2007 г. естонският клон на компанията "Tilts" започна изграждането му. OJSC "Transmost" извършва архитектурен надзор на строителството.

На 30.07.2009 г. в Тарту се състоя тържественото откриване на новия автомобилно-пешеходен мост през река Emajõgi. Мостът на свободата, чието строителство продължи повече от две години, е хвърлен отвъд реката и свързва улиците Лай и Вене. Името на новия мост е предложено от културната комисия на града и вече е използвано в документите на кметството. Мостът е оборудван с променливо осветление. Цената на моста, дълъг 90 метра и широк 18,75 метра, беше 161 045 951 крони.

Табелата на моста гласи:
"Мост на свободата"
Мостът е построен на 30 юли 2009 г
Клиент - градската управа на Тарту
Проектант - OJSC "Trans-Most"
"Санкт Петербург"
Строител - SIA Tilts „Riia”

До 1561 г. Естония е част от владенията на Ливонския орден, а след ликвидацията му попада под властта на Швеция, Дания и Полша. От 1629 г. всичко е под властта на Швеция, а в началото на 18 век. беше присъединен към Русия. Всичко това, както и международните търговски отношения на Естония, определят връзката на нейната архитектура с архитектурата на други страни през 16 - 1-та половина на 19 век. Вътрешните фактори, които оказват влияние върху развитието на естонската архитектура, са развитието на занаятите и търговията и появата през 16 век. капиталистически отношения, които допринесоха за възхода на бюргерите и произтичащите от това промени в светогледа (засягащи църковната реформация и разпространението на лутеранството). Войните от 16-ти, 17-ти и началото на 18-ти век, които се водят и на територията на Естония, затрудняват развитието на архитектурата и ограниченото строителство, като в същото време предизвикват изграждането на укрепления.

И така, през 1532-1558г. в Талин, на юг и северозапад от старата крепостна стена, бяха издигнати нови укрепления с бастиони, същият бастион се появи пред портата на Виру, а пред портата на Каря се появи нова кула за артилерия. В Нарва на границата на 16-ти и 17-ти век. към старата крепостна стена са добавени нови бастиони.

По това време са построени малко жилищни сгради; старите са преустроени повече, което важи и за селските имения. Построен в края на 16 век. Къщата на Оржечовски в Тарту, известна от чертеж от 17 век, е имала фасада от три части, всяка от които завършвала със собствен фронтон с волути в духа на холандско-германския ренесанс. Обществените сгради на Талин през 16 век са били близки до тези форми. - несъществуващата сега сграда на градските везни (1554 г.) с висок покрив, двойни прозорци и медальони между тях и т. нар. Държавна зала, прикрепена през 1590 г. към западната стена на предната част на замъка Вишгород.

Най-ценният архитектурен паметник на Ренесанса в Естония е фасадата на Талинската къща на Черноглавите (фиг. 1), построена през 1597 г. от талинския майстор А. Пасер (който също е строител на крепости и скулптор, който през 1595 г. завърши паметника на гробницата на П. Делагарди в катедралата в Талин). Тясната симетрична фасада на Къщата на Черноглавите, увенчана с висока щипка с волюти, е разчленена от хоризонтални колани и украсена с портал и релефи: Христос и алегориите на справедливостта и мира в щипката, емблемата на Черноглавите отгоре портала, емблемите на най-важните ханзейски градове в междуетажния пояс, главите на крал Сигизмунд и кралица Уна в фронтони на долните прозорци и скачащи Черноглави в доспехи върху плочите в кейовете на горния етаж. По това време са построени няколко църкви. Църквата "Св. Йоан" в Нарва (1641-1651 г., майстор З. Хофман Млади), изключително проста отвън, зала, трикорабна, има кръгли стълбове, заострени нагоре върху високи постаменти.

От 2-ра половина на 17 век. във връзка с по-спокойна историческа обстановка се възражда строителната дейност и в архитектурата стават по-забележими бароковите форми, отначало сдържани, сродни на Северна Германия и Холандия, които я повлияха.

В някои градове новото развитие следваше редовен план, както в повече от удвоения размер на Пярну с нов централен площад пред старата порта на Рига и главна улица, успоредна на реката. По време на реконструкцията на Нарва след пожара от 1659 г. по старите улици са изградени нови сгради, които придават на града по-голяма цялост. През 1686 г. по проект на видния шведски военен инженер Е. Далберг започва изграждането на нови укрепления на Нарва под формата на пояс с шест бастиона, които не са завършени до 1704 г., когато градът е превзет от руснаците. . Укрепленията на Талин, започнати през 1627 г., и укрепленията на Тарту също остават недовършени. В Пярну, от пояса на седемте бастиона, са запазени монументалните Талински порти, построени по проект на Далберг. В Куресааре, който получи градски права през 1563 г., и четирите бастиона са оцелели до днес.

Жилищно строителство от XVI век. най-добре представени от сградите на Нарва, която е била възстановена след пожара от 1659 г. Къщите са били двуетажни с гладки стени, издълбани каменни портали в холандски стил и еркер-кула в средата на фасадата, на ъгъл или на двата ъгъла, както се вижда в къщата на бургомайстор Шварц, построена през 1686 г. от майстор Й. Тейфел (фиг. 2). В Пярну къщите все още са имали старинни високи щипки, но техните детайли понякога са били барокови. Най-монументалната е къщата на Таубе в Тарту (1688 г.), известна от тогавашния чертеж и имаща по-широка фасада, разчленена от пиластри, и монументално стълбище пред входа.

Пищни портали и външни стълби са характерни и за обществените сгради от онова време - като кметството в Нарва, построено от Й. Тейфел през 1670-те години, с рядко разположени пиластри на фасадата, стройна кула от 1727 г. и скулптурни декорации на портала. от фламандския майстор Г. Милих (фиг. 3). Близка по форма е фондовата борса в този град, завършена през 1704 г. по проект на архитекта и скулптора И. Г. Херолд. в Пярну. през 1669-1688 г по проект на шведския архитект Н. Тесин Стари бившият орденски замък е преустроен за нуждите на университета. Новата фасада, позната само от чертежи, се отличава със строгостта и лаконизма, характерни за този архитект. В Куресааре през 1663 г. е построена сграда за градските мащаби, а през 1670 г. е построено кметство със скромен бароков портал.

Сдържаният характер на архитектурата, близък до други страни от Северна Европа, е до началото на 18 век. традиционно за Естония, защо присъединяването й към Русия в началото на 18 век. не предизвика рязка промяна в развитието му, въпреки че изграждането на правителствени сгради, водени от Санкт Петербург, и изграждането на отделни сгради в някои естонски градове по проекти на архитектите от Санкт Петербург и Москва оставиха своя отпечатък. Но все пак повечето от естонските сгради от 1710-1770-те години следват старите традиции, съчетавайки ги с някои елементи на рококо.

Сред малкото жилищни сгради от това време типична е къщата на улица Uus 15 в Талин (1751 г., фиг. 4). В него на фона на гладки стени, прорязани от доста големи прозорци, с малки подвързии, се откроява елегантен портал във формите на рококо. Но по това време примитивните дървени къщи се строят по-често в предградията. По-интензивно било строителството на двореца и имения. Специално място заема дворецът в Кадриорг в Талин, построен през 1718-1725 г. Петербургските архитекти Н. Микети и М. Земцов (фиг. 5). Украсата на фасадите й има донякъде плосък характер, характерен за петербургската архитектура от времето на Петър Велики, но декорацията на главната зала с две монументални камини е много по-богата и близка в някои отношения със северноиталианския барок.

Но в други дворци, построени в имения, могат да се видят повече прилики с образци от немския късен барок, особено в интериора им. Това се отнася за имения в Саар с интересна барокова зала и в Сагади, построени през 1750 г. от майстор Стена и имащи елегантна украса на залата. През 1753 г. е построена къща в имението Palmse, а през 1755 г. в имението Hiiu-Suuremoisa. През 1760-1770-те години замъкът от стария орден в Põltsamaa е преустроен (фиг. 6), чийто интериор е декориран във форми на рококо през 1772-1774 г. под ръководството на берлинския майстор И. М. Граф, който работи и в Латвия, където украсява интериора на дворците Бирон в Елгава и Рундале, построени от Растрели.

Връзки с късния немски барок се виждат и в сградата на провинциалното правителство в Талин, завършена през 1773 г. по проект на Й. Шулц, но интериорът на залата на тази сграда вече е направен в духа на ранния класицизъм. Единствено православната Екатерининска църква в Пярну е пример за късен руски барок (1768 г., московски архитект В. Яковлев). Лутеранската елизабетинска църква в същия град (1747 г.), построена от рижките майстори И. Х. Гутербок и И. Х. Вулберн, е много скромна, но има интересен портал. В Талин през 1779 г. по проект на И. Гайст е построен бароковият връх на камбанарията на Преображенската църква и през същите години са построени бароковият параклис Мантойфел и редица по-скромни параклиси в гробището Копли в гробището Муигу.

Връзките с руската архитектура стават по-забележими през годините 1770-1840 - по времето на класицизма, въпреки че връзките с немската архитектура не са прекъснати. За Естония това време е време на икономически растеж, разширяване на външната търговия, възраждане на строителството и разцвет на архитектурата, което съответства на разцвета, който архитектурата на цялата Руска империя преживява по това време.

Мащабното градско преустройство, извършено от руското правителство, засегна и Естония, като беше особено забележимо в градовете, пострадали от пожари (Тарту, 1775 г.). Съгласно редовния план е извършено и строителството на новия окръжен град Виру. При жилищното строителство новите характеристики са най-силно изразени във фасадите, докато оформлението на къщите често следва стари традиции. На места е използвана и традиционната композиция от фасади с високи щипки, украсени с волути. Понякога фасадите са били разделени от пиластри в горните етажи; долният етаж е рустикиран, а средната част на сградата е увенчана с фронтон или таванско помещение. Такава е къщата на Nyukogudeväljak 8 в Тарту, където ехото на барока все още се вижда в дизайна на обшивките на прозорците (фиг. 7).

Най-често фасадите на жилищни сгради не са имали пиластри, но доста богатата им украса се състои от дограми, фризове и гирлянди от мазилка, розетки и медальони. Като цяло тези фасади са близки до архитектурата на къщите в северногерманските градове, чиито местни жители са много занаятчии, работещи тогава в Естония. Такива са къщите в Талин на улица Uus 10 (1791), на улица Pikk 19 (фиг. 8), на улица Raamatukogu 2 с богата украса на фасадата, на улица Kohtu 2 (1798), някои къщи в Kuressaare, Pärnu, Võru , Хаапсалу и др.

Именията от това време обикновено имат три ризалита, средният, по-широк, понякога е увенчан с фронтон. Фасадите често са съчленени с пиластри, но портиците все още са рядкост. Примери за имения от това време са имението в Пад (арх. J. B. Wallen Delamotte), което не е оцеляло, построените през 1784 г. имения в Saue, Eesmäe, Ryagavere, Roosna-Alliku-Mydriku и др. по проект на И. Мавър, много строг в архитектурата и подобен на имение с преден двор и стопански постройки, както и на кметството в Тарту (1789 г., архитект I. X. Walter, фиг. 9) със скромна украса на фасадата и кула на билото на покрива. През същите години са построени множество пощенски станции и механи. От църквите от онова време най-интересни са лутеранската църква във Валга, която започва да строи през 1787 г. по проект на рижския архитект К. Хаберланд, но е завършена едва през 1816 г., и църквата във Виру (1793 г., фиг. . 10). Накрая трябва да се отбележи Каменният мост в Тарту, завършен през 1783 г. (вероятно по проект на френския инженер Пероне) със структурата на средната част, напомняща триумфална арка.

Периодът на късния класицизъм (1800-1840) е време на още по-голямо възраждане на строителството в Естония. По това време се работи за подобряване на санитарното подобряване на градовете и рационализиране на тяхното развитие, в което положителна роля изигра заповедта от 1809 г. за използването на албуми с „примерни фасади“ на жилищни сгради, разработени в Санкт Петербург. Разшири се и жилищното строителство, особено в Тарту, където основаването на университета през 1802 г. допринесе за растежа на града.

Водещите архитекти са И. В. Краузе, И. А. Кранхалс Стария и Г. В. Гайст. Фасадите на жилищните сгради от това време бяха строги, дори тържествени. Те са украсени само с пиластри с фронтони в центъра и орнаментирани пана между прозорците на първия и втория етаж. Такива са къщата на улица Nyukogudeväljak 16 (архитект I.V. Krause) и къщите, които не са запазени по улиците Kalura, Jaama, Aleksandri и др. Имението на улица Kohtu 8 в Талин е още по-монументално благодарение на шестколонната си йонна портик (1811-1814 архитект К. И. Джанихен).

Сред обществените сгради от онова време основната сграда на Тартуския университет (1804-1809, архитект И. В. Краузе, фиг. 11) с рустика на долния етаж, шестколонен тоскански портик и йонска колонада на конгресната зала и построена от същия архитект през 1804-1805 г ротонда на университетския анатомичен театър (крило, 1825-1827). Важна роля във външния вид на Тарту изигра търговската аркада, завършена през 1821 г. (фиг. 12). Тяхната колонада затваря една от страните на правоъгълен площад със същия тип фасади на заобикалящите го сгради и паметник на фелдмаршал Барклай де Толи от В. И. Демут-Малиновски в центъра. През 1-ва половина на XIX век. продължили да строят пощенски станции и механи (фиг. 13). Гладките стени, опростените колонади и високите покриви придават на външния вид на тези сгради особен селски характер.

Именията от онова време в планирането и декорацията на фасади и интериори се доближават до дворците. Портиците вече са станали почти задължителни за нови къщи и често са прикрепени към стари, а ротондата се е превърнала в обикновена ротонда по фасадите на двора. Броят на стаите се е увеличил. Имаше стаи за приемане на гости и игри, библиотеки, художествени галерии, зимни градини и др. Голямата зала беше украсена с вътрешна колонада, хорове за музиканти и галерия за оркестъра. От естонските имения от този период най-интересни са къщата с ротонда в Хиреда (около 1812 г., фиг. 14), къщата в Риизипер с красива зала (1821 г.), къщите в Саку (около 1820 г.), Райкула, Мяо и др.

Сред църквите от началото на XIX век. интересна е православната църква "Св. Никола" в Талин - кубична с купол и две камбанарии и портик на западната фасада (фиг. 15). Проектът й е направен от петербургския архитект Л. Руска през 1807 г., но очевидно е променен от градския архитект Шатен, който построява църквата през 1822-1827 г.

Периодът на класицизма в Естония е много плодотворен и оставя голям брой художествено ценни сгради, които наред с готическите придават на градовете и селските райони на страната уникален вид.

Глава "Естонска архитектура от 17 - първата половина на 19 век" раздел „Европа” от книгата „Общата история на архитектурата. том VII. Западна Европа и Латинска Америка. XVII - първата половина на XIX век. редактиран от A.V. Бунина (отговорен редактор), A.I. Каплун, П.Н. Максимов.

Източната част на Естония, в непосредствена близост до територията на Русия, е почувствала най-силно влиянието на съветската епоха и съответно най-пълна със сгради от този период. Но дори и тук, да не говорим за други райони на Естония, в рамките на една от доминиращите стилистични архитектурни тенденции от съветската епоха, наречена концептуализъм, сградите, построени по държавни поръчки, придобиха умишлен псевдоевропейски привкус.

Това се случи поради близостта на републиката до Финландия, чиято оригинална култура вдъхнови съветските архитекти за някаква имитация.

Една от значимите фигури в тогавашния архитектурен небосклон е Тоомас Рейн, който проектира повечето от най-интересните сгради и комплекси през 70-те и 80-те години.

Пример за жилищни сгради от негово авторство е необичаен комплекс в град Пярну, завършен до средата на 80-те години.

Сегашното състояние на много сгради от онова време оставя много да се желае. Но този жилищен комплекс, понякога наричан „Слънчеви къщи“, се появява под формата на модел в Архитектурния музей на Пярну.

Оформление на "Слънчеви къщи"

Вярно е, че замисленото и реализираното се различават доста, но това е то и е сурова реалност.

Друг изтъкнат естонски архитект е Valve Pormeister. Творческата й кариера е дълга и продуктивна, като проектира сгради както по време на Естонската ССР, така и след разпадането на Съветския съюз. Едно от нейните оригинални произведения, построено малко по-рано от споменатите по-горе, в средата на 60-те години, се намира в североизточната част на Талин, в района на Пирита.

Това е сградата на кафене Туляк, което беше много популярно в предишни години. Кафенето остана там по-късно и сега е отворено отново след реконструкция, повишавайки статута си на ресторант. Сградата е замислена като част от архитектурен комплекс, който включва освен него и Павилион за цветя, а целият комплекс хармонично се вписва в околния пейзаж с добре поддържана морава. Сега целият пейзаж се е променил много и в модерните очертания на ресторанта почти не се вижда някогашното дело на легендарния архитект.

Така е изглеждало кафене Туляк, когато още е било известно, но само кафене.

Кафе Туляк

А ето как изглежда едноименният ресторант сега.

След като започнете да говорите за Талин, е трудно да спрете. Как да не споменем например Певното поле, където ежегодно се провеждат най-големите музикални събития, а на всеки пет години - Всеестонският песенен фестивал!

Естественият наклон на района е най-подходящ за огромна зала на открито, която може да побере повече от сто хиляди зрители наведнъж.

Склонът е увенчан от огромна черупка на Пеещата сцена - забележителна сграда в своето конструктивно решение, проектирана от естонския архитект Алар Котли и издигната през 1960 г., когато се провежда XV Общ песенен фестивал.

Или как да игнорирате най-високата сграда в цяла Естония - телевизионната кула в Талин, чиято височина достига триста и четиринадесет метра. Проектът на телевизионната кула е създаден от архитектите Давид Базиладзе и Юрий Синис.

По-голямата част от височината му е стоманобетонна конструкция, над която се издига 124-метров метален стълб-мачта.

Само обслужващият персонал има достъп до него, в този случай почти еквивалентен на небесните, а „простосмъртните“ се задоволяват с платформа за наблюдение на височина от сто и деветдесет метра, където е оборудван панорамен ресторант и където желаещите през двадесет и повече два етажа се повдигат с високоскоростен асансьор.

За екстремни спортове обаче има и стълбище с повече от хиляда стъпала.

Построяването на телевизионната кула отне цели пет години, отне много инженерни и технически нововъведения, а откриването на телевизионната кула се случи точно навреме за ветроходната регата, която се проведе в Талин и беше част от 80 Summer Олимпиада в Москва.

До същата значима дата, тоест до Олимпийските игри в Москва, в Талин се появи друг интересен обект, който получи гръмкото име „Дворецът на културата и спорта на Ленин“.

Сред хората името бързо се трансформира в "City Hall" или просто "Gorhall", както се нарича сега.

Изключителна сграда, построена от местни скали, е разположена на брега на залива в пълно съответствие с изискванията на концептуализма, тоест допълвайки и използвайки максимално възможностите на околния пейзаж. Вътре бяха разположени, между другото, голяма пързалка и концертна зала.

Последният, между другото, функционира и до днес, но само от време на време и няколко наематели не спасяват положението на разлагащия се гигант. Но местната младеж обича да се събира в Gorhall през лятото и въпреки пронизващите балтийски ветрове да се наслаждава на красивите гледки, които се разкриват.

Проектът на Двореца на културата и спорта е създаден от цял ​​авторски екип, главни архитекти са Райне Карп, Рийна Алтмяе и Юло Сирп. През 1984 г. те и други членове на групата получават Държавната награда на СССР.

Ако се обърнем към по-ранни времена, по-точно към 50-те години на миналия век, когато преобладаващият архитектурен стил е съветският неокласицизъм, то определено трябва да споменем най-старото кино в Талин, Дружба, което започва работата си през 1955 г. Величествената сграда с колони веднага нагласи посетителите в подходящото настроение.

Това състояние се запазва и сега, когато все още функциониращото кино, заменило руското име с естонското, вече се казва Sõprus и филмите, които се показват на екраните на двете му кинозали, са напълно различни.

Въпреки това той запазва статута на театър, а не на кино: феновете на пуканки и непретенциозните блокбъстъри не са тук, публиката, събираща се в киното, оценява интелектуалните филми като ретроспекции на Фелини, Тарковски, Пазолини, Аки Каурисмяки и други светила на изкуството на киното Ким Ки Дука.

Между другото, декорът на сградата, поне екстериорът, изглежда изненадващо недокоснат, въпреки че киното, което е претърпяло реконструкция, създава впечатление за добре поддържано и модерно.

Вътрешната декорация и дори оформлението са се променили доста.

Дизайнът на сградата на киното е разработен от група архитекти, от които Фридрих Вендах има най-голям принос. Днес тази сграда е призната за архитектурен паметник.

Като цяло може да се говори за съветското архитектурно наследство в Естония дълго време. В Талин и други градове има много интересни сгради. Можем да си припомним и сградата на библиотеката на Академията на науките на Естонската ССР, която сега се нарича Академична библиотека на Талинския университет. Тя на практика е на същата възраст като Пеещата сцена, само няколко години по-млада.

(Архитекти: У. Телпус, П. Мадалик)

Но бих искал да завърша с нещо не толкова обикновено като жилищни сгради или кина. Можете ли да си представите, че една банална автобусна спирка може да олицетворява стила на епохата не по-лошо от помпозни каменни гиганти? Не можеш? Тогава вижте!

Пример за естонска национална архитектура Естонската национална архитектура се състои от няколко традиционни стила на народната архитектура ... Wikipedia

Основна статия: Естонска култура Съдържание 1 Началото на 20 век 1.1 Литература 1.2 Архитектура ... Wikipedia

Съдържание 1 Началото на 20 век 1.1 Литература 1.2 Архитектура ... Wikipedia

В началото на 20-ти век Арт Нуво става популярен в естонската архитектура. Пример за този стил е сградата на Естонския театър в Талин, сградата на Института по зоология и геология на Тартуския университет и др. Важни събития в Естония Естонският език стана ... ... Wikipedia

Делът на рускоговорящите сред цялото население на Естония (според преброяването от 2000 г.) Руският език в Естония е според преброяването ... Wikipedia

Делът на руснаците сред населението на Естония през 2010 г., според естонския статистически отдел, руснаците (Est. venelased) са най-голямото национално малцинство в Естония ... Wikipedia

Историята на училищното образование в Естония започва с първите монашески и катедрални училища, които се появяват през 13-14 век. Първият буквар на естонски е публикуван през 1575 г. Най-старият университет в Естония е Тартуският университет, ... ... Wikipedia

Естония. Намира се в северозападната част на европейската част на СССР. Най-старите сгради на територията на Естония, колиби, покрити с трева или бреза върху конусовидна рамка, датират от 3-2-ро хилядолетие пр.н.е. д. През 1-во хилядолетие преди... Енциклопедия на изкуствата

Пощенска марка на СССР от поредицата "Столици на съюзните републики" (1990), посветена на Талин ... Wikipedia

- (Est. Vana Pääla mõis, немски Taubenpöwel) ... Wikipedia

Книги

• Сергей Квач. Графика, живопис, архитектура, дизайн, Наталия Квач. Сергей Квач е роден на 25 май 1956 г. в град Урен, област Горки. През 1975 г. завършва художествено училище, а през 1980 г. – Архитектурно-строителния институт в Нижни Новгород (бивш град…

И. Соломикова

Преходът към феодализъм сред естонските племена започва през 10-11 век. През този период настъпва постепенно формиране на класа феодали, развиват се занаятите и търговията; на основата на стари селища се раждат средновековните градове Линданис (Талин), Тарту и др. Създават се условия за образуване на феодална държава. По-нататъшното независимо развитие на Естония е прекъснато през първата половина на 13 век. нахлуването в южната част на Естония от германските рицари кръстоносци и в северната част на датчаните, които поробват страната. Народната култура е жестоко преследвана и нейното развитие е възпрепятствано.

Завладяването на Естония от германските феодали определя особения характер на по-нататъшната феодализация на страната. Управляващата класа на феодалните земевладелци, привилегированият елит на търговските и занаятчийски градове и представители на църквата са немски по произход и език, по културни традиции. Следователно антифеодалните движения винаги са били тясно преплетени с националноосвободителната борба.

Художествената култура на естонския народ обаче продължава да се развива дори в трудни исторически условия. Тя е пряко въплътена в народното изкуство - тъкачеството, ювелирната изработка, орнаментите, украсяващи домакинските съдове, в произведения на селската архитектура.

Не може обаче да се сведе цялото средновековно естонско изкуство само до традициите на народното приложно изкуство и да се изключи архитектурата и монументалното изкуство от него. По време на строителството на замъци и крепости, катедрали и кметства е използван принудителен труд на естонци, овладяли изкуството на обработка на камък. Не по-малко важен е фактът, че тези структури са породени от социалните отношения, които са се развили в Естония, исторически характерни за нейните съдби. Въпреки че при възникването си подобни сгради, особено замъци, са били възприемани като символи на омразното чуждо господство, архитектурните паметници са се превърнали в част от средата, в която са живели и живеят естонците и която участва във формирането на техните естетически вкусове и представи за красотата. от родната им земя в продължение на много векове.

В художествено и стилистично отношение средновековното изкуство на Естония е част от това голямо семейство от култури на Западна, Централна и Северна Европа, чието развитие протича в романо-готически форми. От особено значение беше тясната връзка на Талин и други градове на Естония с Ханзейската лига. Формирането на средновековното изкуство е повлияно от архитектурата на Рейн-Вестфалия и остров Готланд; засегнати и от контакта със силно развитата култура на близки съседи - Псков и Новгород.

В Южна Естония, по-специално в най-големия й град Тарту, поради липсата на висококачествен строителен камък с добри глини, те строят предимно от тухли - материал, характерен за Североизточна Германия и Латвия. По своята конструкция и стилистични особености южноестонската архитектура е тясно свързана с изкуството на последното. В Северна Естония, по-специално главният град на Естония - Талин, както и в Нарва, за строителството е използван местен сив камък - плоча.

В Северна Естония връзките с архитектурата на ханзейските градове са особено забележими. Прости и изразителни архитектурни форми, известен аскетизъм в използването на архитектурната украса са типични за средновековната северно-естонска архитектура, която имаше тежък чар.

Архитектурата на Северна Естония, особено на Талин, формира един вид училище, което ясно изразява оригиналните черти на средновековната естонска архитектура.

Построен в средата на 13 век. храмовете и замъците са били стилистично свързани с традициите на романското изкуство. Едва през 14 век. в Естония най-накрая се формира своя собствена версия на готическата архитектура.

Църковна архитектура на Естония през 13 век. присъща е лапидарна простота на строителството (едно- и двукорабна, понякога без трансепт, понякога без закръгление на олтарната стена и др.) и суров крепостен характер.

Пример за укрепена църква, която при необходимост би могла да се превърне в малка крепост, е еднокорабната църква в град Валяла на остров Сарема (около 1260 г.), изградена от варовик. Дебелите стени, подсилени по-късно с масивни подпори, бяха прорязани от няколко тесни прозореца, подредени по двойки. След естонското въстание през 1261 г. долната част на прозорците е блокирана, а вътре в църквата е изградена дървена галерия в случай на отбрана. Характерна особеност на тази църква е наличието, наред с романската основа (масивни стенни плоскости, полукръгли арки), елементи от нов, готически стил (сводове на тънки ребра и др.).

От средата на 13 век архитектурата беше от голяма полза в градовете, които започнаха да се разрастват и укрепват. И така, в Талин е издигнат Тоомкирик (катедрална църква, 13 век) на Тоомпеа (Вишгород) и църквата Нигулисте (Св. Никола) в Долния град (началото на 14 век) - трикорабни базиликални църкви без трансепт . През 14-15 век. те са коренно преустроени в готически дух и не можем да съдим за първоначалния им вид.

През 13-14 век. са построени укрепени манастири (например в Падис, в Кяркне, в Талин - изгорял в началото на 16 век доминикански манастир "Св. Екатерина" и цистерцианският манастир "Св. Михаил").

Върху руините на някогашните селища на естонците са издигнати крепости-замъци. Оцелели са руините на множество замъци На територията на Естония и Латвия през Средновековието е имало повече от 400 крепости-замъци.); Първоначално най-разпространените видове замъци-крепости са били донжоните. Някои донжони са построени извън селищата, на най-важните стратегически точки. Такъв, по-специално, беше донжонът в Пайде (13 век) - октаедрична монументална тридесетметрова кула. Донжонът имаше шест етажа, от които долните три бяха покрити със сводове. Вторият етаж е пригоден за жилища, първите три са служили за военни цели.

През периода на феодална разпокъсаност територията на Естония е разделена между епископите и Ливонския орден.

През XIV в., когато зачестяват антифеодалните селски въстания, включително известното въстание в Гергьовска нощ (1343 г.), особено интензивно се строят големи замъци от орденски тип или т. нар. „къщи на манастира“.

Типични укрепени замъци във Вилянди, Раквере, Талин, Нарва, епископски замъци в Куресааре и Хаапсалу. Замъкът на Ордена във Вилянди (сега руини) е по-голям от всички съвременни замъци в Балтийско море. Представлява квадрат със страна в план 55 м. Ансамбълът на сградата включва църква, голяма обща трапезария за рицарите, общи спални – спални и отделни стаи за знатни членове на ордена. Замъкът е стоял на висок хълм със стръмен склон към езерото и е бил заобиколен от четири пояса мощни каменни крепостни стени. Редуването на стени, естествени дерета и ровове направи замъка непревземаем. Може да си представим, че по-голямата част от замъка и високите стени, изградени от камъни и тухли, надвиснали над езерото и надвиснали в небето, направиха наистина страшно впечатление.

В архитектурата на ордени манастирски къщи от 14 век. започват да се появяват черти на готическото изкуство. Въпреки това готическото изкуство на средновековна Естония достига най-високото си развитие в градовете.

Някои естонски градове, достигнали през 14 век. високо ниво на икономическо развитие, придобиват известна самостоятелност спрямо силата на ордена и се превръщат, както навсякъде в Европа, в центрове на най-прогресивните форми на култура и изкуство през Средновековието.

Естонската готика се характеризира със суров крепостен характер, простота на плановете, рядко използване на летящи подпори, запазване на ролята на стената и слабо развитие на рамковата система, характерна за Западна Европа.

Тухлената църква на Яани (Йоан) в Тарту, построена през 14 век, дава отлична представа за южноестонската готика. Отличителна черта на архитектурата му е хоризонталната артикулация на равнините на фасадата и стените с помощта на различни фризове, включително зелени остъклени плочки. В западната част е имало тежка квадратна кула, украсена с фризове и фалшиви прозорци, с богато профилиран портал, гравитиращ към романски форми, завършен с вилперг.

Уникалният характер на този паметник на средновековната естонска архитектура се свързва с неговите теракотени скулптурни декорации. Теракотени фигурки, човешки глави и скулптурни групи са разположени както вътре, така и извън сградата. Тези разнообразни, неповтарящи се скулптурни изображения на бюргери, рицари, занаятчии са интерпретирани много схематично и стилизирано, но въпреки това в много от тях се забелязва реалистично възприятие на човек.

През 15 век в Тарту, на основата на църква, построена през 13-ти век, е издигната монументална трикорабна базилика катедрална църква на Петър и Павел. Това е единствената църковна сграда в Естония, чиято западна фасада е фланкирана от две високи четириъгълни кули, обърнати на запад. Църквата е изгоряла през 17 век, оцеляла е само стенна кутия с части от кулите.

Като цяло южноестонската "тухлена готика" в сравнение със северната се характеризира с относителна лекота на пропорциите и дисекция на конструкциите, богатство на декора, по-малко строгост и по-голяма живописност и празнично цялостно впечатление.

Своеобразен паметник на ранната естонска готика е църквата в Каря на остров Сарема (1330-1340). Неговата особеност е скулптурният декор от местен саремски мрамор. Един от пилоните на входната арка изобразява Св. Николай в епископски одежди. От ниша, украсена под формата на прозорец на малка кула, той дава милостиня на жените. Сред скулптурите има групи, които са атрактивни със своята наивна жизненост, например фигурата на Св. Никола, изобразен като саремски рибар, или образът на клюкарите, на един от които липсват дяволи. Статуите на тази църква представляват особен интерес, тъй като скулптурите, свързани с архитектурната украса, почти не са оцелели в Естония. От малкото оцелели паметници трябва да се спомене и скулптурната група от естонски селяни на конзолата на църквата в Пайде.

Очевидно някои скулптурни декорации, особено в провинциалните църкви, са правени от майстори - естонци по произход. Характеризират се с духа на грубия народен хумор и интереса към изобразяването на селяни естонци.

Най-яркото и пълно постижение на естонската готика като цяло се разкрива в архитектурата и изкуството на Талин. Ранните готически сгради включват двукорабната църква Pühavaimu (Свети Дух), построена през 14-ти век, приземена правоъгълна сграда с рядко разположени високи ланцетни прозорци и особени стъпаловидни склонове на фронтони, която запазва суровия крепостен дух на ранносредновековното естонско изкуство.

Архитектурният облик на средновековния Талин в общи линии се оформя през втората половина на 15 век. Градът беше рязко разделен на две части: Вишгород (Томпеа), разположен на високо скалисто плато, и Долния град, разположен между Вишгород и морското пристанище. Вишгород е бил център на рицарско-църковна Естония. Заобиколен от високи стени, разположен в долина близо до морето, Долният град е бил обитаван от търговци, много занаятчии и трудещи се хора. Той се противопоставя на Вишгород като център на бюргерската култура.

От средновековната епоха са оцелели множество църкви от 13-15 век, орденският замък, старото кметство от 14-15 век. (в който в момента се намира градският съвет на Талин), крепостни кули и част от градските стени, каменни жилищни къщи на богати бюргери, построени през 15-16 век, и сгради на градски гилдии. Така старият Талин с многобройните си паметници на древността, тесни криволичещи улички визуално пресъздава облика на града от зрялото Средновековие. По отношение на безопасността, по отношение на удивителната цялост на впечатлението, ансамбълът Gothic Tallinn е единственият в СССР.

На висок скалист хълм, стръмно спускащ се към морето, се издига мрачният замък на Ливонския орден, основан от датчаните още през 13 век, преустроен и разширен по ордена през 14 век. Глухият масив на могъщите му стени само от време на време се прекъсваше от няколко малки прозорчета-бойници. В ъглите на замъка имаше кули; най-големият и най-високият от тях - Long German - е оцелял до наши дни. Тази осеметажна цилиндрична кула с редки тесни прозорци доминира в района и се вижда от много километри.

От запад и изток се открояваше строгият силует на Вишгород в контраст с Долния град. Високите и здрави градски стени, изградени от сив варовик, бяха увенчани с многобройни кули. Представа за квадратните кули на градската стена (14 век) дават портите на кулата, водещи от Долния град към леко изкачване до Вишгород, наречено Дългото спускане (Пиккялг). Бюргерите благоразумно се отградиха от Вишгород, с което трябваше да водят постоянна борба за своите градски свободи и привилегии.

Оцелелата част от стените с кули (до началото на 15 век е имало 28) принадлежи към 14-15 век. Често разположените кръгли кули, увенчани с конични шатри, възпроизвеждат типа, характерен за средновековните укрепления в Западна Европа. Зад градските кули, като стражи, охраняващи града, гъмжаха каменни къщи със стръмни двускатни покриви. Над тях се издигаха кулата на могъщата кула на църквата Нигулисте и игловидните кули на църквата на Светия Дух и кметството; в страната на града, обърната към морето - стройна и мощна кула на църквата Олевиште (възстановена през 15 - началото на 16 век), увенчана с бързо летящ нагоре шпил-шатра. Църквата и особено нейната кула (висока около 120 м) доминираха над града и се виждаха далеч от морето. Ансамбълът на Долния град, със своята гора от стройни кули, претъпкани върхови покриви, богати бюргерски къщи и кули, изразително се противопоставяше на внушителната строгост на ансамбъла Вишгород.

Естонската готика от нейния разцвет е най-ярко въплътена в църквата Oleviste.

Естетическото му въздействие върху зрителя се определя не само от шеметната височина на кулата, но и от благородната простота, пропорционалност на архитектурните обеми и форми. От улица Лай, на която главната, западна фасада на църквата излиза под ъгъл, пред зрителя се появява огромна четиристранна кула. Всичко в него е подчинено на една задача – да изрази мощния възходящ стремеж на каменната призма. Монументалният портал на входа, дълбоко врязан в равнината на стената, изглежда малък в сравнение с общите размери. В същото време широк приклекнал профилиран портал сякаш с трудност преодолява тежестта на лежащата върху него каменна маса. Тънък 14-метров ланцетен прозорец се издига свободно и лесно над портала, подготвяйки и очаквайки излитането на заострен шако-шпил. Над прозореца спокойната повърхност на стената е прорязана от два малки, стройни прозореца и накрая горната част на кулата е увенчана с две нива от високи ланцетни ниши, сякаш улесняващи завършването на кулата и придаващи това е сдържано тържествен вид. Върху здрава основа от 60-метрова призма се издига над 70-метров шпил, чиято дървена рамка е изгаряла многократно и е възстановена приблизително в предишния си вид.

Основната компактна маса на църквата, малка в сравнение с кулата, с издигащи се като стъпала покриви на алтаря и кораби, също визуално подготвя бързото издигане на кулата. Интерес представляват мащабните съотношения на височината на кулата със и без шпил и височината на централния и страничните кораби - 8:4:2:1. Донякъде строгата простота на тези съотношения подчертава духа на сдържана енергия и строга увереност, която носи архитектурният образ на храма.

На същата задача е подложен и интериорът на църквата. Звездовидните сводове на централния кораб се крепят на масивни тетраедрични колони. И само в многоъгълната олтарна част строителят се отклонява от сдържаната строгост на решенията; сводовете тук почиват върху стройни осмоъгълни колони.

Основният център на живота в Долния град беше кметството и пазарният площад пред него, единственият голям площад в рамките на градските стени. Добре запазеното кметство (края на 14 - началото на 15 век) е отличен пример за светска естонска готика. Изразителността на образа на простия дизайн на кметството, увенчан с висок фронтон покрив, се основаваше на сравнението на правоъгълния масив на самата сграда и октаедричната, като че ли, изсечена кула. Корнизът на кулата е елегантно украсен с фриз от светлинни конзоли, характерни за талинската готика ( Висок бароков шако (надстройка на палатка над каменна кула) е многократно преустройван. Шако е увенчан с ажурна фигурна флюгера от ковано желязо, изобразяваща воин – пазител на града, известен като Стария Томас.).

Плоската стена на главната фасада на кметството се издигаше над лоджията със стрелови сводове, минаващи по цялото дъно на сградата и беше прорязана от високи прозорци на втория, основен етаж.

Характерна особеност на средновековната архитектура е асиметрията на подреждането на прозорците по фасадата. Архитектът се е насочил предимно към архитектурното проектиране на интериора на отделните помещения. Основната зала беше осветена от три прозореца, от които централният, за пълнота на впечатлението, беше по-висок. По-малките стаи бяха осветени от чифт прозорци или един прозорец, като техният мащаб и пропорции се определяха всеки път в зависимост от конфигурацията на помещението и функционалното му предназначение. Оттук и живата асиметрия на разположението на прозорците по фасадата, която обаче не е лишена от единство, поради общия характер на стройните прозорци, оживяващи плоската стена и внасящи празнично разнообразие в монотонния ритъм на по-тежките аркади на сутеренната галерия.

Площадът на кметството беше заобиколен от богати градски каменни къщи с високи триъгълни фронтони от двускатни покриви, покрити с червени керемиди. Трябва да се спомене и монументалната сграда на Голямата гилдия, която обединява едри търговци и корабособственици. Тази сграда била увенчана с висок стръмен фронтон, украсен с декоративни стръмни арки; каменните портали на вратите бяха богато профилирани.

В заключение трябва да се каже за типа къща на богат търговец на едро. Повечето от тях са построени след огромен пожар през 1433 г. Къщите са обърнати към улицата с крайна фасада. Тежката врата, обрамчена от профилиран каменен портал, често е била украсена със скулптурни резби и красиво чукало от ковано желязо. Значителна част от долния етаж е заемано от предното предверие, в което са поставени шкафове и сандъци; от коридора една врата водеше в полутъмна кухня с огромно огнище. Зад кухнята имаше голяма всекидневна. Отопляваше се от топъл въздух, идващ от специално огнище в мазето. Таванът на долния етаж се поддържаше от масивни дъбови греди, понякога опирани на каменни конзоли. Широко дървено стълбище с резбовани парапети водеше от прохода към втория етаж.

Вторият етаж се състои от 2 - 3 малки дневни, от които обикновено само една стая се отоплява - с комин от кухненско огнище. На самия връх, под двускатен покрив - далеч от нахален човек - имаше складове за стоки. Пристанището беше извън градските стени и като цяло търговецът предпочиташе да съхранява стоки в собствената си къща в онези бурни времена. Балите със стоки обикновено се повдигаха през капандура или тавански люк директно от улицата с помощта на блок, окачен на дебела греда, стърчаща под прозореца на тавана.

В края на 15 век Ансамбълът на Талин беше обогатен с голяма 36-метрова артилерийска кула Kiek in de Kök, която защитаваше югозападните подходи към Вишгород. Хармонична по пропорции, кулата едновременно контрастира и органично влиза в цялостната композиция на кулите на замъка. Масивен, завършен с малък стърчащ корниз, той се различаваше много от другите кули на градската стена. Многобройните му вратички бяха предназначени за водене на "огън", тоест артилерийски бой.

Изключителен паметник на естонската късноготическа архитектура е, ако се съди по запазените части (стени и западен фронтон), манастирската църква Св. Бриджити в Пирите близо до Талин (първата половина на 15 век). Манастирът е построен под ръководството на строителя от Талин Свалбарт. Основен елемент на манастирския комплекс е била трикорабна зала църква, чиито сводове са поддържани от стройни осмоъгълни колони. Стените му са изградени от варовик, а сводовете очевидно са били тухлени. Отвън, покрай северната стена, се простираше двуетажно религиозно шествие за монахини, а религиозно шествие за монаси граничи с южната стена. Църквата е трябвало да създаде впечатление за монументална, грандиозна сграда. Мощен паралелепипед, увенчан с висок стръмен покрив с триъгълни фронтони, с профилирани ниши, облекчаващи масата и подчертаващи стремежа на фронтона нагоре, се извисяваше над гористата местност около манастира и долината на реката и се виждаше отдалече от морето. .

Най-художествено значимите паметници, завършили периода на по-късната, „пламенна” готика в Естония са: залата, елегантна и лека, хармонична по пропорции, параклисът Св. Мария и архитектурния комплекс на крайбрежните порти "Раннавяров".

Богати магистрати на градове и църкви, особено в Талин, поръчват олтари и друга художествено изработена църковна утвар от известни майстори от Западна Европа. През разглеждания период Талин се характеризира с постоянни и тесни икономически и културни връзки с ханзейския град Любек. В средата на 13в. на основата на Любекското право е разработено градското право на Талин (фрагменти от ръкописа на Любекското право от 13 век с интересни миниатюри се съхраняват в градския архив на Талин). В края на 15 век в Любек е закупен олтар за църквата Нигулисте (1482), приписван на Хермен Роде и Ян Стенрад. Олтарът Роде, най-големият от резбованите дървени олтари в Балтийските страни (6,32 X 2,62), включва повече от 40 фигури - Христос, Мария, апостоли, пророци и светци, подредени в редове без ясна сюжетна връзка в три нива.

От края на 15 и особено в началото на 16 век. Естонското изкуство, запазвайки главно средновековни форми, постепенно започва да се насища със светски и реалистични черти, свързани с нов етап в историята на европейското изкуство, тоест с Ренесанса.