كيفية صنع رأس الفرعون توت عنخ آمون من الطين. كنوز مقبرة توت عنخ آمون الجزء الثاني

رأس توت عنخ آمون. غير عادي وجذاب، تحفة حقيقية، تم العثور على الرأس بواسطة هوارد كارتر في رواق مدخل المقبرة. وهي منحوتة من الخشب ومطلية. ويصور عليها الفرعون الشاب وكأنه يخرج من زهرة اللوتس، مثل إله الشمس.

12 آنية ذهبية كانت توضع فيها أحشاء فرعون


تمثال توت عنخ آمون. معرض فريد من نوعه، منحوت من الخشب، معبأ ومطلي.

تمثال كبير لتوت عنخ آمون. يصور هذا التمثال المصنوع من الكوارتز الملون توت عنخ آمون. وعلى الرغم من إصاباتها، يحتفظ وجه الفرعون بتعبير شبابي وهادئ.

تمثال توت عنخ آمون بالحجم الطبيعي، كان واحدًا من تمثالين كانا يحيطان بمدخل غرفة الدفن وكانا بمثابة حارس المقبرة وككا (الروح).

تمثال ذهبي لتوت عنخ آمون يمتطي نمرًا أسود. هذا التمثال هو أحد التمثالين اللذين يظهران توت عنخ آمون على ظهر نمر.

أوشبتي من القبر، أو الشخصيات الجنائزية، كانت تهدف إلى أداء العمل بدلاً من المتوفى في الحياة الآخرة. كانت تصنع عادة من الخزف أو الخشب أو الخزف وتتنوع في الحجم.

أوشابتي توت عنخ آمون يرتدي التاج الأبيض. هذا الأوشابتي هو واحد من 413 قطعة تم العثور عليها في المقبرة. يصور هذا التمثال الجميل فرعونًا يرتدي التاج الأبيض لمصر العليا. ويُعتقد عمومًا أن التاج الأبيض كان مصنوعًا من الفضة، بينما كان التاج الأحمر لمصر السفلى مصنوعًا من النحاس المطلي.

أوشابتي توت عنخ آمون يرتدي باروكة شعر نوبي. جميع الأوشابتي تصور فرعونًا شابًا، ولكنها تختلف في التفاصيل، مثل تصفيفة الشعر أو غطاء الرأس.

تمثال ذهبي من مقبرة توت عنخ آمون

قناع موت توت عنخ آمون من التابوت الداخلي بمقبرته

منظور آخر للقناع الذهبي الشهير المرصع بالعقيق واللازورد والفيروز

وعاء بخور من المرمر على شكل أسد أسطوري

سوار توت عنخ آمون بالخرز والجعارين

قلادة عليها اسم العرش لتوت عنخ آمون. وهي مزخرفة بطريقة معقدة: الجزء المركزي من القلادة، الذي يمثل اسم الملك، مصنوع من اللازورد. وتوجد أدناه العلامة الهيروغليفية لـ"المنقار"، والتي تشبه سلة مطعمة بالزجاج الأزرق؛ أعلاه هي الأقراص الشمسية والقمرية المصنوعة من الإلكتروم.

قفاز توت عنخ آمون. تم العثور على واحد من اثنين في القبر. مصنوعة من الكتان.

حلق توت عنخ آمون

نموذج مصنع الجعة (من القبر)

تاج ذهبي
تم إنشاء هذا التاج الذهبي ليمسك باروكة فراون أثناء الاحتفالات ويحمي جبهته في الآخرة. يعتبر التاج تحفة فنية من المجوهرات، وهو مزين بمينا ذهبية مصوغة ​​بطريقة مصوغة ​​​​بطريقة مرصعة بالعقيق ومؤطرة بتطعيمات من الفيروز واللازورد والزجاج الأزرق. وفي الوسط إلهة مصر العليا والسفلى، الإلهة نخبت.


سوار مع الجعران
يتكون السوار الذهبي من نصف دائرتين. الجزء الأوسط مصنوع على شكل جعران مصنوع من مينا كلوزون ومطعم باللازورد. وكان الجعران، رمز شمس الصباح، هو الشكل الأكثر شعبية في المجوهرات. السوار نفسه مرصع أيضًا بالعقيق واللازورد والزجاج الملون.

لعبة القرد
منذ زمن العمارنة، وصلت إلينا العديد من الألعاب الخشبية والحجر الجيري على شكل تماثيل لقرود أو قرود على عربات تجرها قرود أخرى. تم العثور على الكثير منهم بشكل خاص بين أنقاض المباني والقصور. وهي تظهر حنان أبناء العمارنة الملكيين تجاه الحيوانات: بنات أخناتون الست وابنه توت عنخ آمون. ووضعت إحدى ألعابه في قبره.

قمة الغزل للأطفال
وكانت القمّة من أكثر الألعاب المفضّلة لدى الأطفال المصريين في العصور القديمة وحتى العصور الحديثة. هذه القطعة خشبية، على شكل مخروطي، ذات قمة مزخرفة، وهي واحدة من الأمثلة الرائعة لأسطح الأطفال الموجودة في المقبرة.

لعبة الطيور
ربما تم إطلاق هذه اللعبة الخشبية على شكل طائر في الهواء مثل الطائرات الورقية الحديثة. تظهر علامات الاستخدام المتكرر على جسم الطائر.

مظلة توت عنخ آمون
وهذه المظلة دليل على إبداع وبراعه الحرفي المصري القديم.

وسط توابيت توت عنخ آمون الثلاثة
التابوت الأوسط المكون من ثلاثة أشخاص تم وضعه في الأصل داخل الآخر. وهو مصنوع من الخشب ومطلي بورق الذهب ومطعم بالأحجار شبه الكريمة والزجاج متعدد الألوان. ويصور التابوت شخصية محنطة لأوزوريس سيد الخلود.

صدرية مع صورة الشمس المشرقة
هذه واحدة من أجمل الصدريات الموجودة في قبر الفرعون. جعران كبير مصنوع من اللازورد في المنتصف، بين اثنين من الصل (صور الكوبرا الملكية). جعران يقف على مركب شمسي يحمل قرصًا من العقيق يرمز إلى شروق الشمس.

الصنادل البردي
هذا الزوج من الصنادل هو واحد من مائة زوج تم العثور عليها في المقبرة. على عكس العديد من المنازل الأخرى، فهي احتفالية ومزينة ببذخ، وهي بسيطة تمامًا وتقليدية ومهترئة قليلاً.

الالهة منقرت تحمل تمثال توت عنخ آمون
تم تصوير الإلهة في وضع نموذجي للفلاحات المصريات يحملن أباريق الماء. يرتدي الفرعون التاج الأحمر لمصر السفلى؛ وهو ملفوف في كفن مثل المومياء. ترتدي الإلهة باروكة شعر مستعار طويلة وتنورة منقوشة ذات ثنيات. يُظهر بطنها المنتفخ ووركها المنخفض النمط الطبيعي المميز لفترة العمارنة.

سيف توت عنخ آمون
سيف برونزي مكون من ثلاثة أجزاء. الجزء الأول هو المقبض. الجزءان الثاني والثالث يشكلان النصل. أما الجزء الثاني فهو محفور على شكل زهرة لوتس طويلة الساق. الجزء الثالث عازمة. شكل هذا السيف احتفالي.

المثير بشكل خاص هو فن التحنيط الذي لا تشوبه شائبة، والذي أتقنه المعجبون بعبادة آمون رع المقدس. كان المصريون القدماء مختلفين جذريًا عن الشعوب الأخرى في عبادتهم للموت ورفعه إلى مرتبة العبادة. يجد علماء الآثار باستمرار مدافن جديدة للمومياوات، ويحاولون دراستها بمساعدة أجهزة الكمبيوتر، لأن البقايا الهشة تتحول إلى غبار من ملامسة أشعة الشمس. على الرغم من أنه بغض النظر عن مقدار الأبحاث التي يتم إجراؤها، فإن أسرار العصور القديمة أصبحت أكثر وأكثر.

الاستعداد للحياة الآخرة

وفقًا لقوانين الحداثة، يحاول الناس العيش هنا والآن، ليأخذوا الأفضل فقط لأنفسهم. بالنسبة للمصريين القدماء، كانت الحياة كلها تعتبر تحضيرا للسر الرئيسي - الموت. حتى حفلات الزفاف لم يتم الاحتفال بها بشكل كبير مثل الجنازات. كلما تم إجراء التحنيط بشكل أفضل، كلما زاد اكتمال المتوفى أمام الآلهة. إذا كان الوجود الأرضي مجرد لحظة، ثم إلى الحياة الأبديةينبغي أن تكون مستعدة بعناية فائقة. كان لا بد من مرافقة المومياء إلى مكان الدفن بأطباق عالية الجودة وتمائم ومجوهرات وتماثيل للآلهة. وحتى لا ينسى المتوفى أعماله الصالحة التي ارتكبها خلال حياته، تم وضع أوراق البردي أيضًا في غرفة الجنازة، حيث تم تسجيل جميع أعماله الصالحة بالتفصيل. كما تم تزيين جدران الغرفة بالنقوش واللوحات الفنية، على الرغم من أنها تم تنفيذها وفقًا لقواعد الرسم الصارمة الموجودة في مصر. قناع ذو عيون مرسومة مفتوحة على مصراعيها، يقع في مكان وجه المومياء، ينظر إلى كل هذا الروعة.

طرق التحنيط

تعاقبت آلاف السنين، ولكن في ظل الظروف المثالية، كانت المومياوات الخالدة لفراعنة مصر والنبلاء تقع في مقابر ضخمة. على الرغم من أن المصريين العاديين يستطيعون الحفاظ على الرفات بكرامة. لكن الكهنة فقط هم الذين احتفظوا بالحق المشرف في إجراء التحنيط. ويرتبط ذلك بأسطورة الإله أنوبيس الذي صنع مومياء من جسد الإله أوزوريس لتهيئه للحياة الأبدية في الآخرة.

دفع النبلاء ثمن التحنيط الباهظ الثمن

ولجأ أقارب المتوفى المصري إلى المحنطين، الذين عرضوا عليه اختيار إحدى طرق التحنيط بناء على القدرات المالية للمتقدمين. وبعد الانتهاء من الإجراءات بدأ الكهنة بالعمل. التحنيط في مصر القديمةلم تكن متعة رخيصة. ولذلك، جرت العملية بشكل مختلف بالنسبة لشرائح المجتمع المختلفة.

كيف تم صنع المومياوات المصرية؟ بداية، تمت إزالة الدماغ بأجهزة حديدية عن طريق فتحتي الأنف، وتم إذابة بقاياه بأدوية خاصة تم حقنها في الجمجمة. في مصر القديمة، لم يعرفوا عن وظيفة الدماغ، لذلك ألقوا به ببساطة، على الرغم من أنهم حاولوا الحفاظ على جميع الأعضاء الأخرى بعناية. وبعد فحص الجانب الأيسر من بطن المتوفى، أشار كبير الكتبة إلى مكان الشق. باستخدام حجر حاد، قام المظلي (أو الخارق) بعمل شق في تجويف البطن في المنطقة المحددة. وقام أحد الكهنة باختراق القطع بيده لاستئصال جميع الأعضاء، مع ترك الرئتين والقلب في مكانهما. كان يُعتقد أنه من خلال الأعضاء الغذائية يحدث تلوث الجسد ومن ثم النفس البشرية. تم غسل الأحشاء المستخرجة بالبلسم ونبيذ النخيل. ولم يتم التخلص من الأعضاء بأي حال من الأحوال، بل تم غمرها بعناية في أوعية مملوءة بمسكنات خاصة. كانت تسمى هذه الأواني بالمظلات؛ وكان لكل مومياء أربعة منها. وتم تصوير رؤوس أبناء حورس على أغطية الأواني.

أسرار التحنيط

لقد حان وقت التحنيط. بعد غسل التجاويف الداخلية للمتوفى بالنبيذ، كانوا يفركون الجزء الداخلي بعناية بالقرفة وزيت الأرز والمر وعوامل التحنيط المماثلة. كانت ضمادات الكتان مبللة بمرطبات خاصة، والتي كانت تستخدم لدك الجسم من الداخل ولفه من الخارج. وبعد ذلك بقليل، تعلم المحنطون أن يملأوا المومياوات بالأعشاب العطرية المملوءة بالزيوت. وبعد مرور بعض الوقت، تم تصفية الزيت المتبقي وبدأ الجسم يجف لإزالة السائل وتجنب التعفن. استمر التجفيف حوالي 40 يومًا. ثم ملأ الكهنة الرحم بالبخور وخاطوا الحفرة، ثم غمرت المومياء في محلول مركز من الصودا لمدة 70 يوما. وفي نهاية الفترة تم غسل الجثة لبدء العملية النهائية. وكانوا يقطعون الكتان الناعم إلى شرائح طويلة، ويلفونه حول الميت، ويثبتون الشرائط معاً بالصمغ.

الرغبة في الحياة الآخرة بين فقراء المصريين

لم يكن الفقراء قادرين على تحمل تكاليف هذه العملية التي تتطلب عمالة مكثفة، لذلك وافقوا على التحنيط بتكلفة أقل. وفي مصر القديمة، كان يتم حقن زيت الأرز في تجويف بطن المتوفى، دون إجراء شق لإزالة الأحشاء. بعد هذا الإجراء، يتم إنزال الميت في الغسول لعدة أيام. وبعد مرور الوقت، تم تصريف الزيت المنقوع، الذي له خاصية إذابة الدواخل، من الأمعاء. ومن المعروف أن الصودا الصودا تحلل اللحوم، لذلك تلقى أقارب المتوفى بعد ذلك مومياء مجففة تتكون فقط من العظام والجلد. على الرغم من أن أفقر المصريين يمكنهم استخدام طريقة أرخص. وتتكون من حقن عصير الفجل في تجويف بطن المتوفى وغمر الجسم في محلول من الصودا لمدة 70 يومًا.

الحاكم في الآخرة لديه ثروات لا توصف

في مصر القديمة، التزموا دينيا بالتقاليد. كان يعتقد أن النبلاء بعد الموت يجب أن يستمروا في العيش بين ثرواتهم المكتسبة. لن يتمكن المحارب من الصيد بعد الدفن إذا فقد سلاحه. ولن يأخذ الفرعون مكانته الرفيعة بين الآلهة إذا ظهر في بلاط أوزوريس دون مخزون من المجوهرات والطعام اللذيذ والعديد من التماثيل الذهبية. لذلك، تم تخزين ثروات لا حصر لها في المقابر، وسعى علماء الآثار "السود" إلى إيجاد ممر سري إليها.

لبناء مقابر لا يمكن اختراقها، توصلوا إلى العديد من الفخاخ والأقفال الموثوقة التي يمكن فتحها بتمائم خاصة. لكن كل جهود الحكام القدماء في الحفاظ على كنوز المقابر لم تكلل بالنجاح. تحت تأثير الجشع البشري، سُرقت العديد من المقابر، ولم تمنع التعاويذ والسحر أولئك الذين أرادوا الاستفادة من أشياء الحضارة القديمة.

قطع أثرية من مقبرة توت عنخ آمون

فقط قبر الفرعون توت عنخ آمون البالغ من العمر تسعة عشر عامًا، والذي حكم في الفترة من 1332 إلى 1323 قبل الميلاد، بقي سليمًا تمامًا حتى يومنا هذا. ه. مكتشفوها هما اثنان من عشاق الآثار، هوارد كارتر واللورد كارنارفون، اللذان كشفا للعالم عن الفخامة الاستثنائية للمقبرة القديمة.

لعدة سنوات، حاول علماء الآثار العثور على مكان دفن الفرعون الشاب، وأخيرا، في عام 1923، ابتسم لهم الحظ. توافد حشود من المتفرجين والصحفيين على مدينة الأقصر الصغيرة لنقل المقالات والتقارير إلى جميع محبي العصور القديمة. تحرك علماء الآثار بعناية على طول الخطوات العميقة في الحفرة الموجودة في الصخر، ورأوا أمامهم جدارًا مسورًا، خلفه مدخل القبر. بعد تنظيف الممر، تحركوا على طول الممر، لكن كان عليهم قضاء بعض الوقت في تنظيف الممر من الأنقاض. مر الوقت، وأخيرا، مرة أخرى، كان على العلماء تفكيك مدخل آخر مسور. بدأ قلب كارتر ينبض بقوة في صدره عندما أدخل يده بالشمعة في الفتحة الموجودة في البناء. هرب تيار دافئ من الهواء من حجرة الدفن، مما تسبب في ترفرف لهب الشمعة في تيار الهواء. في الشفق، ظهرت الخطوط العريضة للغرفة تدريجيا، وانكشفت للعين الخطوط العريضة لتماثيل الحيوانات والتماثيل المصنوعة من الذهب، التي تومض في الضوء الخافت.

الروعة الذهبية

تعرض علماء الآثار لصدمة حقيقية عندما تمكنوا من دخول الغرفة الأولى بالمقبرة. تم تجهيز الفرعون لرحلة الآخرة بأبهة مذهلة، على الرغم من أنه لم يكن لديهم الوقت لبناء قبر أكثر اتساعًا له. وكانت هناك أسرة رائعة مزينة بألواح ذهبية، وكراسي مرصعة بالأحجار الكريمة والعاج، وأواني، وقفازات للرماية، وجعبة للسهام، وملابس ومجوهرات. كما تم الحفاظ على الأوعية التي تحتوي على بقايا الطعام والنبيذ المجفف. اكتشف الباحثون في الأواني الحجرية بخورًا باهظ الثمن يحتفظ برائحة قوية. حتى بعد الموت، كان على الشخص الملكي أن يعيش حياة كاملة، ويستمر في دهن جسده بالمواد العطرية.

وكدليل على الاحترام الخاص للمتوفين، تم تزيين أجسادهم بأكاليل الزهور الموسمية. وفي مقبرة توت عنخ آمون اكتشف العلماء إكليلا من الزهور يتحول إلى غبار عند لمسه. وبقيت بعض الأوراق، وتم غمسها في الماء الفاتر لتجنب إتلافها. بعد التحليل تمكنا من التعرف على شهر دفن الفرعون - من منتصف مارس إلى نهاية أبريل. في مصر، في هذا الوقت، تتفتح أزهار الذرة وتنضج الباذنجانيات واللفاح، والتي كانت تستخدم في صنع إكليل من الزهور.

لتحريك الفرعون في الحياة الآخرة، تم تركيب عدة عربات ذهبية في الغرفة. أعقبت الغرفة الأولى غرفة ثانية تحتوي على كمية كبيرة بنفس القدر من الأشياء الثمينة.

مومياء توت عنخ آمون

وتم اكتشاف عدة تابوت في حجرات الدفن، مكدسة الواحدة داخل الأخرى مثل دمية التعشيش. كان من الضروري فتح التابوت للوصول إلى المومياء الملكية. كانت البقايا في التابوت، لكنها كانت مليئة بالزيوت العطرية لدرجة أنها كانت ملتصقة به بقوة. غطى القناع الذهبي الوجه والكتفين، وهو يكرر تماما ملامح حياة الفرعون الشاب. كما حاولوا إزالة القناع رغم أنه كان مثبتًا في التابوت تحت تأثير مادة الراتنج. ولصنع تابوت الفرعون، تم استخدام صفيحة من الذهب يصل سمكها إلى 3.5 ملم. أثناء الدفن، تم لف مومياء الفرعون المصري في عدة أكفان، وتم خياطة الأيدي بالسوط والعصا على الكفن العلوي. وبعد فك تغليف المومياوات، تم العثور على العديد من المجوهرات الأخرى، والتي بلغ وصفها 101 مجموعة.

لعنة أم سلسلة من المصادفات؟

بعد الافتتاح الكبير لمقبرة توت عنخ آمون، هزت سلسلة من الوفيات غير المتوقعة لأعضاء البعثة الجمهور. وبعد مرور عام، توفي اللورد كارنارفون بسبب التهاب رئوي في أحد فنادق القاهرة. أصبحت وفاته على الفور مليئة بتفاصيل لا يمكن تصورها وتخمينات رائعة. ويقول البعض إن لدغة البعوض تسببت في الوفاة، بينما يقول آخرون إن جرح الحلاقة تسبب في تسمم الدم. بطريقة أو بأخرى، في السنوات القليلة المقبلة، تمت مناقشة مفهوم "لعنة الفراعنة" في الصحافة. فجأة، توفي فجأة 22 من أعضاء البعثة، الذين كانوا أول من وصل إلى عتبة القبر الشهير، واحدًا تلو الآخر. أثار الصحفيون الإنجليز هذا الشعور، ولم يكن الجمهور مهتمًا بأي تفسيرات معقولة.

مصير لا يحسد عليه

فقط مومياوات فراعنة مصر القديمة نجت حتى يومنا هذا في حالة جيدة إلى حد ما. بعد كل شيء، ظل مصير رفات فقراء المصريين لا يحسد عليه. خلال العصور الوسطى، كانت هناك العديد من الوصفات لجرعات الشفاء المصنوعة من المومياوات المطحونة. كان هناك أيضًا بعض الهمجية: في القرن التاسع عشر، بدأ استخدام ضمادات الموتى القدامى كورق، وأصبحت المومياوات نفسها وقودًا. لكن بقايا الملوك ظلت على حالها تقريبًا لتصبح شاهدًا صامتًا على عظمة مصر القديمة السابقة.

المومياوات المحفوظة للفراعنة

كان الفرعون سيتي الأول من أعظم الفاتحين. ويعود عهده إلى عصر الأسرة التاسعة عشرة. اتبع الفرعون العظيم سياسة صارمة وعزز حدود المملكة إلى المنطقة التي تقع فيها سوريا الآن. لقد حكم بحكمة لمدة 11 عامًا، تاركًا مصر القوية لخليفته رمسيس الثاني.

صدمت الصحافة الأوروبية باكتشاف قبر سيتي الأول عام 1817. والآن معروضة مومياء سيتي 1 بقاعة المتحف المصري بالقاهرة.

تشخيص أمراض الحاكم القديم

وكان الفرعون الأسطوري في العصور القديمة رمسيس الثاني. عاش حتى سن الشيخوخة وحكم مصر ما يقدر بنحو 67 عاما. تم اكتشاف مومياءه في مخبأ بين الصخور على يد العلماء ج. ماسبيرو وإي. بروجش في عام 1881. وفي متحف القاهرة يمكنك رؤية مومياء رمسيس الثاني. وفي عام 1974، دق موظفو المتحف ناقوس الخطر بسبب تدمير المومياء. وتقرر إرسالها بشكل عاجل لإجراء فحص طبي إلى باريس. كان علي أن أتكفل بجواز سفر مصري للملك الميت حتى أتمكن من عبور الحدود بين الدول. وتبين خلال البحث أن رمسيس مصاب بجروح وكسور، بالإضافة إلى التهاب المفاصل. وبعد المعالجة تم إرجاع المومياء إلى المتحف للحفاظ على عظمتها للأجيال القادمة.

وفقا للعادات العامة في العصور القديمة، تم وضع كل ما يعتبر الأكثر قيمة بالنسبة له في الحياة في قبر المتوفى: للملوك والنبلاء - علامات كرامتهم، للمحارب - أسلحته، إلخ. لكنهم جميعا "أخذوا" معهم تقريبًا كل ما تم جمعه في الحياة من الذهب والأشياء الأخرى التي لا يمكن أن تتعفن.

كان هناك ملوك وحكام أخذوا معهم خزانة الدولة بأكملها إلى مقابرهم، وكان الناس حزنوا على الملك، وحزنوا أيضًا على فقدان كل ممتلكاتهم. لذلك كانت المقابر القديمة عبارة عن خزائن تخفي ثروات لا توصف. لحمايتهم من السرقة، قام البناة ببناء مداخل لا يمكن للغرباء الوصول إليها؛ قاموا بترتيب الأبواب بأقفال غامضة تم إغلاقها وفتحها بمساعدة تعويذة سحرية.

ومهما حاول الفراعنة حماية مقابرهم من النهب، ومهما كانوا متطورين في محاولتهم مقاومة الزمن المدمر، فإن كل جهودهم ذهبت سدى. لم تتمكن عبقرية مهندسيهم من التغلب على إرادة الإنسان الشريرة وجشعه ولامبالاته بالحضارات القديمة. إن الكنوز التي لا تعد ولا تحصى، والتي تم توفيرها للحياة الآخرة للحكام المتوفين وأفراد أسرهم وكبار الشخصيات، اجتذبت اللصوص الجشعين منذ فترة طويلة. لم تساعد التعويذات الرهيبة، ولا الأمن الدقيق، ولا الحيل الماكرة للمهندسين المعماريين (الفخاخ المموهة، والغرف المسورة، والممرات الزائفة، والسلالم السرية، وما إلى ذلك) ضدهم. وبفضل صدفة سعيدة، لم يبق سوى قبر الفرعون توت عنخ آمون الوحيد الذي تم الحفاظ عليه سليما تماما تقريبا، على الرغم من تعرضه للنهب مرتين أيضا في العصور القديمة. ويرتبط اكتشافها بأسماء اللورد الإنجليزي كارنارفون وعالم الآثار هوارد كارتر.

وكان اللورد كارنارفون، وريث ثروة ضخمة، من أوائل سائقي السيارات. بالكاد نجا من حادث سيارة، ومنذ ذلك الحين اضطر للتخلي عن أحلامه في الرياضة. ولتحسين صحته، زار السيد الملل مصر وأصبح مهتمًا بالماضي العظيم لهذا البلد. ومن أجل الترفيه عن نفسه، قرر القيام بالتنقيب بنفسه، لكن محاولاته المستقلة في هذا المجال باءت بالفشل. المال وحده لم يكن كافيا لذلك، ولم يكن لدى اللورد كارنارفون ما يكفي من المعرفة والخبرة. وبعد ذلك نصحه بطلب المساعدة من عالم الآثار هوارد كارتر.

وفي عام 1914، رأى اللورد كارنارفون اسم توت عنخ آمون على أحد الأواني الفخارية التي عثر عليها أثناء أعمال التنقيب في وادي الملوك. لقد عثر على نفس الاسم على طبق ذهبي من مخبأ صغير. دفعت هذه الاكتشافات اللورد إلى الحصول على إذن من الحكومة المصرية للبحث عن قبر الفرعون. نفس الدليل المادي يدعم أيضًا جي كارتر عندما تغلب عليه اليأس من بحث طويل ولكن غير ناجح.

بحث علماء الآثار عن مقبرة الفرعون توت عنخ آمون لمدة 7 سنوات طويلة، لكن في النهاية ابتسمت لهم السعادة. انتشرت الأخبار المثيرة حول العالم في بداية عام 1923. في تلك الأيام، توافد حشود من المراسلين والمصورين والمعلقين الإذاعيين على مدينة الأقصر الصغيرة والهادئة عادة. ومن وادي الملوك كانت التقارير والرسائل والمذكرات والمقالات والتقارير والمقالات تندفع كل ساعة عبر الهاتف والتلغراف...

وعلى مدى أكثر من 80 يومًا، وصل علماء الآثار إلى تابوت توت عنخ آمون الذهبي - من خلال 4 سفن خارجية وتابوت حجري و3 توابيت داخلية، حتى رأوا أخيرًا الذي لفترة طويلةكان بالنسبة للمؤرخين مجرد اسم شبحي. لكن في البداية، اكتشف علماء الآثار والعمال درجات تؤدي إلى عمق الصخر وتنتهي عند المدخل المسور. وعندما تم تطهير المدخل، كان خلفه ممر هابط مغطى بشظايا الحجر الجيري، وفي نهاية الممر كان هناك مدخل آخر، وهو مسور أيضا. يؤدي هذا المدخل إلى الغرفة الأمامية التي بها غرفة تخزين جانبية، حجرة الدفنوخزينة.

بعد أن أحدث ثقبًا في البناء، أدخل جي كارتر يده بالشمعة وتشبث بالفتحة. وكتب لاحقًا في كتابه: "في البداية لم أر شيئًا". — اندفع الهواء الدافئ من الغرفة، وبدأ لهب الشمعة في الوميض. لكن شيئاً فشيئاً، عندما تعودت العيون على الشفق، بدأت تفاصيل الغرفة تخرج شيئاً فشيئاً من الظلام. كانت هناك أشكال غريبة لحيوانات وتماثيل وذهب، وكان الذهب يلمع في كل مكان”.

كانت مقبرة توت عنخ آمون بالفعل واحدة من أغنى المقابر. عندما دخل اللورد كارنارفون وج. كارتر الغرفة الأولى، أذهلوا بعدد وتنوع الأشياء التي ملأتها. وكانت هناك مركبات مغطاة بالذهب والأقواس والجعبة بالسهام وقفازات الرماية. أسرة منجدة أيضًا بالذهب ؛ الكراسي المغطاة بأصغر الإضافات من العاج والذهب والفضة والأحجار الكريمة؛ أوعية حجرية رائعة وصناديق غنية بالملابس والمجوهرات. وكانت هناك أيضًا صناديق تحتوي على طعام وأوعية بها نبيذ مجفف منذ فترة طويلة. وتلت الغرفة الأولى غرف أخرى، وما تم اكتشافه في مقبرة توت عنخ آمون فاق أعنف توقعات أعضاء البعثة.

إن حقيقة اكتشاف القبر على الإطلاق كانت في حد ذاتها نجاحًا لا يضاهى. لكن القدر ابتسم لجي كارتر مرة أخرى، وفي تلك الأيام كتب: "لقد رأينا شيئًا لم يمنحه أي إنسان في عصرنا". ومن الغرفة الأمامية للمقبرة وحدها، قامت البعثة الإنجليزية بإزالة 34 حاوية مليئة بالمجوهرات التي لا تقدر بثمن والذهب والأحجار الكريمة والأعمال الرائعة للفن المصري القديم. وعندما دخل أعضاء البعثة إلى غرف جنازة الفرعون، وجدوا هنا تابوتًا خشبيًا مذهّبًا، وفيه تابوتًا آخر من خشب البلوط، وفي الثاني - تابوتًا مذهّبًا ثالثًا، ثم الرابع. يحتوي الأخير على تابوت مصنوع من قطعة واحدة من أندر الكوارتزيت البلوري، وكان هناك تابوتان آخران.

تم رسم الجدار الشمالي لقاعة التوابيت بمقبرة توت عنخ آمون بثلاثة مناظر. وعلى اليمين فتح فم مومياء الفرعون على يد خليفته آي. حتى لحظة فتح شفتيه، تم تصوير الفرعون المتوفى على أنه مومياء، وبعد هذا الحفل ظهر بالفعل في صورته الأرضية المعتادة. يحتل الجزء المركزي من اللوحة مشهد لقاء الفرعون الذي تم إحياؤه مع الإلهة نوت: تم تصوير توت عنخ آمون مرتديًا رداء وغطاء رأس ملك أرضي، وفي يديه صولجان وعصا. وفي المشهد الأخير، يحتضن أوزوريس الفرعون ويقف خلف توت عنخ آمون.

كما أشرنا في الفصول السابقة، كان قدماء المصريين يؤمنون بوجود عدة أرواح في الإنسان. كان لتوت عنخ آمون تمثالان "كا" تم حملهما في صف الشرف أثناء موكب الجنازة. وفي الغرف الجنائزية للفرعون، وقفت هذه التماثيل على جوانب الباب المغلق المؤدي إلى التابوت الذهبي. يتمتع "كا" توت عنخ آمون بوجه وسيم شبابي وعيناه واسعتان تنظران بسكون الموت الهادئ. وقد كررها النحاتون والفنانون القدماء عدة مرات على الصناديق والصناديق والسفن. ساعدت أبعاد تمثال الروح المزدوجة العلماء على تحديد ارتفاع الفرعون نفسه، لأنه وفقًا للتقاليد الجنائزية لدى المصريين القدماء، تتوافق هذه الأبعاد مع ارتفاع المتوفى.

وكان "با" لتوت عنخ آمون يحرسه تمثال خشبي يصور الفرعون على السرير الجنائزي، وعلى الجانب الآخر ظل الصقر المومياء المقدسة بجناحه. ورأى علماء الآثار على تمثال توت عنخ آمون كلمات منحوتة يخاطب بها الفرعون آلهة السماء: "انزلي يا أم الجوز وانحني فوقي وحوليني إلى أحد النجوم الخالدة التي كلها فيك!" كان هذا التمثال من بين تلك التضحيات التي قدمها رجال الحاشية للفرعون المتوفى بالفعل كوعد بخدمته في الحياة الآخرة.

للوصول إلى المومياء المقدسة للفرعون، كان على علماء الآثار فتح العديد من التوابيت. كتب جي كارتر: "كانت المومياء ترقد في تابوت، وكانت ملتصقة به بإحكام، حيث تم إنزالها في التابوت، وتم سكبها بالزيوت العطرية. وكان الرأس والكتفين، وصولاً إلى الصدر، مغطى بقناع ذهبي جميل، يعيد إنتاج ملامح الوجه الملكي، مع عصابة رأس وقلادة. كان من المستحيل إزالته، لأنه كان أيضًا ملتصقًا بالتابوت بطبقة من الراتنج، التي تكثفت وتحولت إلى كتلة صلبة مثل الحجر.

وكان التابوت الذي يحوي مومياء توت عنخ آمون المصورة في صورة أوزوريس، مصنوعا بالكامل من صفيحة ذهبية ضخمة يبلغ سمكها 2.5 إلى 3.5 ملليمتر. وهو يكرر في شكله الشكلين السابقين، لكن ديكوره كان أكثر تعقيدا. وكان جسد الفرعون محميًا بأجنحة الإلهتين إيزيس ونفتيس؛ الصدر والكتفين - الطائرة الورقية والكوبرا (آلهة - راعية الشمال والجنوب). تم وضع هذه التماثيل فوق التابوت، حيث تم ملء كل ريشة طائرة ورقية بقطع من الأحجار الكريمة أو الزجاج الملون.

وكانت المومياء الملقاة في التابوت ملفوفة في أكفان عديدة. في الأعلى كانت هناك أيدي مخيطة تحمل سوطًا وعصا؛ وكان تحتها أيضًا صورة ذهبية لـ "با" على شكل طائر برأس إنسان. وفي أماكن الأحزمة كانت هناك خطوط طولية وعرضية عليها نصوص الصلوات. عندما قام جي كارتر بفك تغليف المومياء، وجد الكثير من المجوهرات الثمينة، والتي تم تقسيم مخزونها إلى 101 مجموعة. على سبيل المثال، وجد العلماء على جسد الفرعون خناجرين - من البرونز والفضة. مقبض إحداها مزين بحبيبات ذهبية ومؤطر بأشرطة متشابكة من مينا كلوزوني. وتنتهي الزخرفة في الأسفل بسلسلة من اللفائف المصنوعة من سلك ذهبي وتصميم حبل. يتكون النصل من الذهب المقسى، وله أخاديد طولية في المنتصف، تعلوها سعفة نخيلية، ويوجد فوقها نمط هندسي في إفريز ضيق.

كان القناع المزور الذي غطى وجه توت عنخ آمون مصنوعًا من صفيحة سميكة من الذهب ومزخرف بشكل غني: كانت خطوط الوشاح والحواجب والجفون مصنوعة من الزجاج الأزرق الداكن، وكانت القلادة الواسعة تتألق بإدخالات عديدة من الأحجار الكريمة. كان عرش الفرعون مصنوعًا من الخشب ومغطى بورق الذهب ومزخرف بشكل غني بتطعيمات من الخزف متعدد الألوان والأحجار الكريمة والزجاج. وأرجل العرش على شكل أقدام أسد، ويعلوها رؤوس أسد مصنوعة من الذهب المطروق؛ تمثل المقابض ثعابين مجنحة ملفوفة في حلقة تدعم خراطيش الفرعون بأجنحتها. بين الدعامات الموجودة خلف ظهر العرش ستة صلي يرتدي تيجانًا وأقراصًا شمسية. وجميعها من الخشب المذهّب والمطعم: رؤوس الصل من الخزف البنفسجي، والتيجان من الذهب والفضة، وأقراص الشمس من الخشب المذهّب.

يوجد على ظهر العرش صورة بارزة لبرديات وطيور مائية، وأمامه صورة مطعمة فريدة من نوعها للفرعون وزوجته. كانت الزخارف الذهبية المفقودة التي كانت تربط المقعد بالإطار السفلي عبارة عن زخرفة من نبات اللوتس والبردي، متحدة بصورة مركزية - الحرف الهيروغليفي "سما"، الذي يرمز إلى وحدة مصر العليا والسفلى.

وفي مصر القديمة كانت هناك أيضًا عادة تزيين جثث المتوفى بأكاليل الزهور. لم تصل إلينا أكاليل الزهور الموجودة في مقبرة توت عنخ آمون في حالة جيدة جدًا، وتفتت زهرتان أو ثلاث زهور تمامًا إلى مسحوق عند اللمسة الأولى. كما تبين أن الأوراق هشة للغاية، وقد احتفظ بها العلماء في ماء فاتر لعدة ساعات قبل بدء أبحاثهم. وكانت القلادة التي عثر عليها على غطاء التابوت الثالث مكونة من أوراق الشجر والزهور والتوت والفواكه ونباتات مختلفة ممزوجة بالخرز الزجاجي الأزرق. تم ترتيب النباتات في تسعة صفوف، مربوطة بشرائط نصف دائرية مقطوعة من قلب ورق البردي. ونتيجة لتحليل الزهور والفواكه، تمكن العلماء من تحديد الوقت التقريبي لدفن الفرعون توت عنخ آمون - فقد حدث بين منتصف مارس ونهاية أبريل. في ذلك الوقت أزهرت زهور الذرة في مصر، ونضجت ثمار اللفاح والظل، المنسوجة في إكليل من الزهور.

وفي الأواني الحجرية الرائعة، وجد العلماء أيضًا مراهم عطرية كان من المفترض أن يدهن بها الفرعون نفسه بعد الحياةكما فعل خلال حياته. وحتى بعد 3000 عام، ظلت هذه العطور تنبعث منها رائحة قوية...

والآن تُعرض كنوز مقبرة توت عنخ آمون في المتحف المصري بالقاهرة، وتشغل هناك 10 قاعات، مساحتها تعادل ملعب كرة قدم. وبإذن من مصلحة الآثار المصرية، تم إجراء دراسات على مومياوات مشاهير الفراعنة. وتم استخدام أحدث التقنيات في تنفيذ العمل؛ وشارك في القضية أطباء شرعيون وحتى خبراء من سكوتلاند يارد، حيث قاموا بتصوير جمجمة توت عنخ آمون بالأشعة السينية ووجدوا آثار جرح عميق في مؤخرة رأسه. وتوصل المحققون الإنجليز إلى نتيجة مفادها أن الأمر هنا إجرامي، وقبل 3000 عام، أصبح حاكم مصر البالغ من العمر 18 عامًا ضحية انقلاب القصر ومات على الفور متأثرًا بضربة قوية.

لقد قرأنا اليوم بالفعل توت عنخ آمون، والآن دعونا نتعرف على الكتاب التقليدي.

كان اللورد كارنارفون، وهو أرستقراطي إنجليزي نموذجي، رجلاً عاطفيًا. صياد شغوف، ثم عاشق للديربي، ثم سائق سيارة رياضية، عاشق للطيران، يجد نفسه محروماً من كل هواياته السابقة بسبب المرض، التفت إلى صديقه مدير القسم المصري بالمتحف البريطاني، و بادر، مع طلب التوصية ببعض الأنشطة المثيرة للاهتمام، والتي لا تتطلب أي مجهود بدني. على نحو نصف مازح، لفت دبليو بادج انتباه اللورد كارنارفون إلى علم المصريات. وفي الوقت نفسه اقترح اسم هوارد كارتر، عالم الآثار الشاب المحترف الذي عمل مع العلماء المشهورين بيتري وديفيز. وقد أطلق عليه جي ماسبيرو مدير المتحف المصري بالقاهرة نفس الاسم...

صدفة مذهلة للظروف وصدفة رائعة لتوصيتين تبدأ هذه القصة المليئة بالأسرار والأسرار. قصة لا تزال تثير عقول الناس.

تاريخ فتح القبر

وكان تيودور ديفيس، الذي اكتشف العديد من المقابر الملكية، قد حصل على امتياز التنقيب في وادي الملوك. في عام 1914، معتقدًا أن الوادي بأكمله قد تم حفره بالفعل وأن أي اكتشاف مهم غير مرجح، تخلى ديفيس عن الامتياز لصالح كارنارفون. وحذر ماسبيرو اللورد من أن الحفر في وادي الملوك مهمة ميؤوس منها ومكلفة. لكن المجنون الإنجليزي كان يؤمن بهوس جي كارتر! أراد أن ينبش قبر توت عنخ آمون بأي ثمن. لقد اكتشف موقعها تقريبًا! النقطة المهمة هي أنه في وقت مختلفأثناء العمل مع ديفيس، عثر كارتر على كوب من الخزف من المقبرة، وتابوت خشبي مكسور بأوراق ذهبية مكتوب عليها اسم توت عنخ آمون، وإناء من الطين به بقايا ضمادات من الكتان - نسيها الكهنة الذين قاموا بتحنيطها. جثة الفرعون. أشارت جميع الاكتشافات الثلاثة إلى أن القبر كان قريبًا، وأنه لم يتم نهبه، مثل العديد من مقابر الملوك المصريين.

ترك مشهد وادي الملوك انطباعًا محبطًا لدى اللورد كارنارفون. كان قاع الحفرة مليئًا بأكوام ضخمة من الركام والحطام، وكانت هناك فجوات سوداء من القبور المفتوحة والمسروقة المنحوتة في قاعدة الصخور. من أين أبدا؟ فهل من الممكن حقا إثارة كل هذا الركام؟..

لكن كارتر عرف من أين يبدأ. ورسم ثلاثة خطوط على طول مخطط الحفرة، تربط بين نقاط الاكتشافات الثلاثة، وبالتالي حدد مثلث البحث. وتبين أنها ليست كبيرة جدًا وتقع بين ثلاثة مقابر - سيتي الثاني ومرنبثا ورمسيس السادس. تبين أن عالم الآثار كان دقيقًا جدًا لدرجة أن الضربة الأولى للفأس سقطت فوق المكان الذي توجد فيه الدرجة الأولى من الدرج المؤدي إلى قبر توت عنخ آمون! لكن هوارد كارتر لم يعلم بذلك إلا بعد ست سنوات طويلة، أو بالأحرى ستة مواسم أثرية، تم خلالها إزالة الأنقاض.

في السنة الأولى، صادف كارتر بقايا جدران مجهولة. اتضح أن هذه كانت أنقاض المنازل التي عاش فيها النحاتون والبناؤون والفنانون الذين يعملون في القبر الملكي. لم يتم بناء الجدران على الصخر، بل على الركام الذي تم إزالته من الصخر أثناء بناء مقبرة رمسيس السادس. احترام هذا الأخير. قرر كارتر تأجيل شهرته لمدة ست سنوات: قام بنقل التنقيب عن الأنقاض، وترك أنقاض الجدران دون تغيير. تم دفعه إلى القيام بذلك من خلال الرغبة في عدم التدخل في العديد من الرحلات، لأن الحفريات كانت ستؤدي إلى تشوش الممر الضيق بالفعل إلى قبر رمسيس المفتوح والمفحوص بالفعل. وأخيراً، تم تطهير المثلث المقرر تطهيره بالكامل من الركام. إلا أن عالم الآثار لم يجد أثراً للقبر المطلوب. كارنارفون، الذي استثمر الكثير من المال في هذا المشروع المحفوف بالمخاطر، كان يميل إلى التخلي عن خطته. لقد استغرق عالم الآثار اليائس الكثير من الجهد لإقناع الرب بمواصلة بحثه - "موسم واحد فقط". كارتر، الذي يعرف كيف يقنع، أقنع الأرستقراطي.

في هذه الصورة غير المؤرخة، يقوم هوارد كارتر - عالم الآثار الذي اكتشف مقبرة توت عنخ آمون - بفحص تابوته. عانى الفرعون المصري الشهير من الحنك المشقوق والأقدام الحنفية، لذا فمن المرجح أنه كان يمشي باستخدام عصا. (صورة/ملف AP)

وهنا إدخالات من مذكراته:

"لقد بدأ فصل الشتاء الأخير لنا في الوادي. لقد أمضينا ستة مواسم متتالية هنا العمل الأثري، ويمر موسم بعد موسم دون تحقيق أي نتائج. لقد قمنا بالتنقيب لعدة أشهر، وعملنا بأقصى جهد، ولم نعثر على شيء. فقط عالم الآثار يعرف هذا الشعور بالاكتئاب اليائس. لقد بدأنا بالفعل في التأقلم مع هزيمتنا واستعدنا لمغادرة الوادي..."

وفي 3 نوفمبر 1922، بدأ العمال في هدم جدران الثكنات التي تركها كارتر عام 1917. أثناء هدم الجدران، قاموا أيضًا بإزالة طبقة من الركام التي يبلغ طولها مترًا والتي كانت تحتها.

في وقت مبكر من صباح يوم 4 نوفمبر، حل صمت مثير للاهتمام فجأة فوق الوادي. هرع كارتر على الفور إلى حيث كان العمال مزدحمين حول الحفرة الطازجة. ولم يصدق عينيه: فالدرجة الأولى المنحوتة في الصخر ظهرت من تحت الأنقاض.

عاد حماسهم وتسارع العمل. خطوة بخطوة تحركت المجموعة نحو قاعدة الدرج. أخيرًا، أصبح الدرج بأكمله خاليًا، وظهر باب مسدود بالحجارة، ومُحاط بسور، ومزود بختم مزدوج. بالنظر إلى انطباعات الختم، كان كارتر سعيدًا جدًا باكتشاف ممتلكاته الملكية: مقبرة بها صورة ابن آوى وتسعة سجناء. وهذا وحده أعطى الأمل في أن اللصوص لم يصلوا إلى القبر. يشير موقعها وظروف التنقيب إلى أنه من الواضح أن الجميع قد نسوا الأمر منذ فترة طويلة: كان الحجارون كسالى جدًا بحيث لم يتمكنوا من إزالة الأنقاض التي تم إخراجها من الصخر من قبر شخص آخر، وألقوها أولاً عند مدخل المعبد. مقبرة توت عنخ آمون، وفوقها فيما بعد. وتبين أن هذا كان مفيدًا للكهنة الذين كانوا يحرسون المداخل بيقظة، حيث كانت هناك فرصة أقل لتذكر اللصوص القبر الغني. وحتى لو تذكروا، فلن ترغب في أن يقوم عدوك بجرف ما يكفي من الركام للوصول إلى القبر. ثم نسي الكهنة أنفسهم أمر المقبرة... وبعد ذلك، تم بناء منازل فوق هذه المقبرة للعمال الذين كانوا يعملون في الوادي، وبذلك تم دفن و"تصنيف" مكان قبر الفرعون الشاب في النهاية.

صنع كارتر ثقبًا صغيرًا في الجزء العلوي من البناء، وألقى ضوءًا فيه، ونظر إلى الداخل. ولم ير غير الصخور والركام. ارتفعت الأكوام إلى السقف. اللورد كارنارفون، الذي فقد الإيمان، لم يكن غائبًا عن وادي الملوك فقط، بل عن مصر أيضًا. أرسل له كارتر برقية إلى إنجلترا. قالت الرسالة: "أخيرًا، لقد قمت باكتشاف رائع في الوادي: لقد تم إغلاق قبر رائع بأختام سليمة مرة أخرى حتى وصولك".

وكتب كارتر: "لقد كانت لحظة مثيرة بالنسبة لعالم الآثار. بمفردي، باستثناء العمال المحليين، وبعد سنوات من الجهد الدقيق، وقفت على عتبة ما يمكن أن يكون اكتشافًا رائعًا، يمكن أن يكون أي شيء، حرفيًا، وراء هذا". المدخل، واستغرق الأمر كل ما في وسعي من ضبط النفس حتى لا أكسر البناء وأبدأ البحث الفوري."

لكي لا يغري نفسه ولمزيد من الأمان، ملأ هوارد كارتر الدرج مرة أخرى، ووضع حارسًا في الأعلى وبدأ في انتظار كارنارفون. وصل اللورد كارنارفون وابنته الليدي إيفلين هربرت إلى الأقصر في 23 نوفمبر. ووعد الدكتور آلان جاردينر، الذي دعاه كارنارفون معه في الرحلة، بالوصول مبكرًا في العام الجديد. ويعتبر الدكتور جاردينر خبيرًا في البرديات، ومن الممكن أن تفيد معرفته في فتح المقبرة، حيث كان المكتشفون يأملون في العثور على نقوش كثيرة فيها، وربما مخطوطات. وعندما تم تنظيف السلالم مرة أخرى، ألقى علماء الآثار أخيرًا نظرة فاحصة على الأختام. ولا شك أن أحدهما كان ملكيًا والآخر كاهنًا: طبعة لختم حراس المقبرة. وهذا يعني أن اللصوص قاموا بزيارة القبر. ومع ذلك، إذا كان القبر قد سُرق بالكامل، فلن يكون هناك أي فائدة في إعادة إغلاقه. لكن هذا الظرف أضعف مزاج كارتر بشكل كبير حيث تم إخلاء الممر الذي يبلغ طوله 27 قدمًا والذي يمتد من الشرق إلى الغرب. وفي 26 تشرين الثاني/نوفمبر، اكتشف علماء الآثار مدخلاً ثانيًا محاطًا بسور.

كتب كارتر:

"أخيرًا، رأينا بابًا خاليًا تمامًا. لقد حانت اللحظة الحاسمة. بيدين مرتعشتين، قمت بعمل فجوة ضيقة في الزاوية اليسرى العليا من البناء. وخلفها كان هناك فراغ، بقدر ما أستطيع تحديده بمسبار حديدي. ... لقد اختبروا الهواء على لهب الشمعة، بحثًا عن تراكم الغازات الخطرة، ثم قمت بتوسيع الحفرة قليلاً، وأدخلت شمعة فيها ونظرت إلى الداخل، وقفت السيدة إيفلين هربرت وعالم المصريات كالندر في مكان قريب وانتظرا بفارغ الصبر وصولي. الحكم في البداية لم أر شيئًا، لأن تيار الهواء الساخن من القبر أطفأ الشمعة، لكن تدريجيًا اعتادت عيني على الضوء الخافت، وبدأت الحيوانات الغريبة والتماثيل و... الذهب في الظهور من الظلام - تألق الذهب في كل مكان للحظة - بدا الأمر وكأنه أبدية لأولئك الذين يقفون بجواري، كنت عاجزًا عن الكلام مندهشًا أخيرًا سأل اللورد كارنارفون بإثارة:

- هل ترى أي شيء؟

"نعم"، أجبت. - الأشياء الرائعة... "

ختم على باب القبر

كنوز القبر

كانت مئات الأغراض موجودة في ما أُطلق عليه فيما بعد الغرفة الأمامية، في حالة من الفوضى التامة، "مثل الأثاث غير الضروري في الخزانة"، على حد تعبير السير آلان جاردينر على نحو مناسب. ولم يقف سوى شخصيتين كاملتي الطول، موجهتين بشكل متماثل، على جانبي المدخل المسور والمختوم الذي كان يقع على الجدار الأيمن. كانت التماثيل مصنوعة من الخشب، مشربة بما يشبه الإسفلت، ومطلية بالطلاء الأسود والذهبي، وعلى جباههم الصل الملكي، وفي أيديهم عصي ذهبية. كل شخصية ترتكز على طاقم طويل. بعد فحص محتويات الغرفة الأمامية، أدرك كارتر وكارنارفون أهمية المدخل المسور:

"خلف الباب المغلق كانت هناك غرف أخرى، ربما جناح كامل، بلا شك... كان ينبغي أن نرى بقايا الفرعون".

كتب أحد زملاء كارتر بحماسة لا تقل:

"لقد رأينا شيئًا لا يصدق، مشهدًا من قصة خيالية، وخزانة رائعة من مشهد الأوبرا، وتجسيدًا لأحلام الملحن المبدع. وقفت مقابلنا ثلاثة صناديق ملكية، وحولها الصناديق والصناديق والمزهريات المرمرية والكراسي والكراسي. منجدة بالذهب - كومة من كنوز الفرعون الذي مات... حتى قبل أن تصل جزيرة كريت إلى ذروتها، قبل وقت طويل من ولادة اليونان ونشوء روما - لقد مر أكثر من نصف تاريخ الحضارة منذ ذلك الحين... "

تدريجيا، ظهرت تفاصيل أخرى: على الأرجح، تم القبض على اللصوص في مسرح الجريمة، وهم، بعد أن تركوا كل ما أمسكوا به، فروا على عجل وبشكل عشوائي، دون أن يكون لديهم وقت لإحداث ضرر كبير. لكن الكهنة تصرفوا بطريقة لا تقل اضطرابًا: فقد قاموا على عجل بحشو الملابس والأشياء الملكية مرة أخرى في الصناديق، والتي تم سكب الصغار منها في نفس المكان، على الرغم من أنه من الواضح أنهم كانوا محفوظين في صناديق أخرى، كما غادر حراس المقبرة على عجل. القبر وأغلق المدخل إليه. لأول مرة في تاريخ الحفريات، واجه هوارد كارتر إمكانية اكتشاف قبر ملكي سليم. كان الإغراء كبيرًا لفتح الباب الثاني المختوم على الفور، لكن عالم الآثار تصرف وفقًا لواجبه العلمي: فقد أعلن أنه لن يبدأ في إزالة الأشياء من القبر إلا بعد اتخاذ جميع الإجراءات للحفاظ عليها! استغرق العمل التحضيري شهرين.

وفي الوقت نفسه، بدأ في القاهرة إضافة جناح منفصل خاص بالمتحف المصري لعمل وتخزين المعرض الجديد. حصل كارتر على إذن خاص من مصلحة الآثار لاستخدام مقبرة الفرعون سيتي الثاني كمختبر وورشة عمل. تم نقل الأشياء من المقبرة إليها واحدة تلو الأخرى، ومعالجتها مسبقًا وإرسالها إلى القاهرة. تم إحضار علماء آثار آخرين: ليثجو، أمين القسم المصري بمتحف المتروبوليتان للفنون؛ بيرتون مصور فوتوغرافي. وينلوك ومايس، أيضًا من متحف متروبوليتان للفنون؛ رسامي هال وهاوزر، لوكاس - مدير قسم الكيمياء المصري. وصل آلان جاردينر لفك رموز النقوش، وعالم النبات البروفيسور بيرسي نيوبيري - للتعرف على الزهور والأكاليل والنباتات الأخرى الموجودة في القبر.

تم اكتشاف أكثر من ستمائة قطعة في الغرفة الأمامية، وقد تم وصفها ورسمها بعناية بواسطة كارتر نفسه.

الكثير مما واجهه جي كارتر كان للمرة الأولى. أول تابوت ملكي لم يمسسه أحد، وأول مجموعة من حيث عدد العناصر، والأولى... كانت الإثارة حول الحفريات عالمية حقًا! لم يواجه علماء الآثار هذه المشكلة قط: مئات المراسلين، حشود من الزوار، يتدخلون في عملهم. ونشرت الصحافة العالمية استنتاجاتها حول هذا الموضوع أو ذاك - لدرجة أن "توت عنخ آمون هو نفس الفرعون الذي حدث في عهده خروج اليهود من مصر". V. Vikentyev، الذي كتب من مسرح الأحداث إلى موسكو، سمح لنفسه أيضا باستنتاجات بعيدة المدى. بعد أن فسر ضيق مباني المقبرة بطريقته الخاصة، قرر إعادة دفن توت عنخ آمون، وأكثر من مرة - على غرار رمسيس الثالث المضطرب، الذي نقله الكهنة من مكان إلى آخر ثلاث مرات! حتى أنه وجد أشخاصًا ذوي تفكير مماثل في بورشاردت ورانكي وبينيديت. وفي نفس الوقت كان في حيرة من أمره بشأن أسماء الفراعنة وزوجة توت عنخ آمون عنخسنبآمون...

أخيرًا، قام كارتر بإخلاء الغرفة الأمامية وكان جاهزًا لإزالة جدار مدخل الغرفة الذهبية. ومن بين جميع الذين رغبوا في حضور هذا الحدث، لم يُسمح إلا لمراسل التايمز بالدخول.

صورة تفصيلية لمقبرة توت عنخ آمون الذي حكم مصر من 1358 إلى 1350 قبل الميلاد. (صورة ا ف ب)

تحدث السير آلان جاردينر عن افتتاح "الغرفة الذهبية":

«عندما أزال كارتر الصف العلوي من البناء، رأينا خلفه جدارًا من مادة صلبة متعصبة، أو هكذا بدا لنا للوهلة الأولى، ولكن عندما أزيل كل البناء، أدركنا أننا كنا نرى جانبًا واحدًا من الهيكل الخارجي الضخم لقد عرفنا عن مثل هذه السفن وفقًا للأوصاف الموجودة في البرديات القديمة، لكنها كانت هنا أمامنا، بكل روعتها الزرقاء والذهبية، وقد ملأت مساحة الغرفة الثانية بأكملها، وكادت أن تصل إلى السقف في الارتفاع لم يكن هناك أكثر من قدمين بين جدرانه وجدران الغرفة، ودخل كارتر وكارنارفون، يضغطان عبر المساحة الضيقة، وانتظرنا عودتهما، وعندما خرجا، رفعا أيديهما في دهشة، غير قادر على وصف ما رأوه. لقد تم ملاحقتهم، اثنان تلو الآخر، قال لي لاكو مبتسمًا: "من الأفضل ألا تحاول: أنت قوي جدًا... ومع ذلك، عندما جاء دوري، دخلت إلى الداخل". غرفة مع البروفيسور براستيد، حشرنا بين الجدران والفلك، واتجهنا يسارًا ووجدنا أنفسنا أمام مدخل الفلك بباب مزدوج كبير. قام كارتر بسحب المزلاج وفتح هذه الأبواب، حتى نتمكن من رؤية داخل تابوت خارجي كبير، يصل طوله إلى 12 قدمًا وعرضه 11 قدمًا، وتابوتًا داخليًا آخر بنفس الأبواب المزدوجة، مع عدم وجود أختام سليمة. في وقت لاحق فقط علمنا أن هناك أربعة سفن مذهبة، تم إدخال واحدة في الأخرى، كما هو الحال في مجموعة من الصناديق الصينية المنحوتة، وكان الأخير والرابع فقط يحتوي على تابوت. لكننا تمكنا من رؤيته بعد عام واحد فقط".

إليكم كيف تحدث هوارد كارتر نفسه عن ذلك:

"في تلك اللحظة فقدنا كل الرغبة في فتح هذه الأختام، لأننا شعرنا فجأة أننا كنا نقتحم الممتلكات المحرمة؛ وقد اشتد هذا الشعور القمعي بسبب سقوط الأغطية الكتانية من التابوت الداخلي لقد ظهر أمامنا فرعون الميت، وعلينا أن ننحني له".

عندما تم الانتهاء من جميع الأعمال التحضيرية، بدأ كارتر في فتح الفلك نفسه. كما ذكرنا سابقًا، تم إدخال واحد آخر بالداخل، وهو ليس أدنى بأي حال من الأحوال من الزخرفة الخارجية، وبعد تمزيق الأختام الملكية، وجد عالم الآثار تابوتين آخرين، أحدهما داخل الآخر، ولم يكونا أقل جمالًا من الأول اثنين. بعد أن فتحهم أيضًا، لمس كارتر التابوت الملكي. كان التابوت مصنوعًا من الكوارتزيت الأصفر ويقف على قاعدة من المرمر. وكان غطاء التابوت مصنوعًا من الجرانيت الوردي. بذل قاطعو الحجر قصارى جهدهم: تصور النقوش البارزة على الجوانب الأربعة آلهة تحرس التابوت وتعانقه بأذرعها وأجنحتها.

استغرق تفكيك السفن الأربعة ثلاثة أشهر. قام الحرفيون بتوصيل أجزائهم باستخدام الخطافات والعيون. ولإزالة التابوتين، كان على كارتر أن يدمر الجدار الذي يفصل "الغرفة الذهبية" عن الغرفة الأمامية بالكامل. كان التابوت موضوعًا تحت كفن من الكتان الذي تحول إلى اللون البني مع تقدم العمر. قام نظام من البكرات برفع الغطاء الثقيل للتابوت، وتمت إزالة الكفن أيضًا. وشهد الحاضرون مشهدًا مبهرًا: تابوت مذهّب، منحوت من الخشب، على شكل المومياء، ويتألق كما لو أنه قد تم صنعه للتو. كان رأس توت عنخ آمون ويديه مصنوعين من صفائح سميكة من الذهب. عيون مصنوعة من الزجاج البركاني، وحواجب وجفون مصنوعة من كتلة زجاجية ذات لون فيروزي - كل شيء يبدو "مثل الحياة". تم وضع علامة على نسر وأفعى على جبهة القناع - رمزا مصر العليا والسفلى. وأهم التفاصيل التي سنترك عالم الآثار نفسه يتحدث عنها:

"ومع ذلك، فإن ما ترك الانطباع الأعظم بين هذه الثروة المبهرة هو إكليل الزهور البرية الذي يخطف القلب والذي وضعته الأرملة الشابة على غطاء التابوت، كل الروعة الملكية، كل الروعة الملكية تضاءلت أمام المتواضعين، الزهور الجذابة، التي لا تزال تحتفظ بآثار ألوانها القديمة النضرة، تذكرنا ببلاغة بمدى سرعة مرور آلاف السنين.

ولدهشة العلماء، كان بداخله، تحت غطاء التابوت، تابوت آخر، يصور الفرعون على أنه الإله أوزوريس. قيمتها الفنية لا تقدر بثمن، فهي مزينة باليشب واللازورد والزجاج الفيروزي، بالإضافة إلى أنها مطلية بالذهب. ورفع الغطاء الثاني. واكتشف كارتر تابوتًا ثالثًا مصنوعًا من صفائح ذهبية سميكة، مقلدًا شكل المومياء بالكامل. وكان التابوت مرصعًا بالأحجار شبه الكريمة، وتألقت قلائد وخرزات بألوان مختلفة حول رقبة التمثال.

وكانت المومياء مليئة بالراتنج العطري، وكان قناع ذهبي يغطي رأسها وكتفيها؛ وكان وجه الفرعون حزينًا ومتأملًا إلى حد ما. كانت الأذرع المصنوعة من أوراق الذهب متقاطعة فوق الصدر.

خلع علماء الآثار القناع ونظروا في وجه المومياء. وتبين أنها تشبه بشكل مدهش جميع أقنعة وصور توت عنخ آمون التي تم العثور عليها. كان الأساتذة الذين صوروا المتوفى هم الواقعيين "الأكثر رسوخًا".

اكتشف الدكتور ديري، أثناء فك ضمادات المومياء، 143 قطعة: الأساور والقلائد والخواتم والتمائم والخناجر المصنوعة من حديد النيزك. وكانت أصابع اليدين والقدمين في حالات ذهبية. وفي الوقت نفسه، لم ينس النحاتون وضع علامة على الأظافر.

وخلف القبر اكتشف الباحثون مدخل غرفة أخرى. وكانت مليئة بالمعجزات... أطلق عليها علماء الآثار اسم الخزانة. وهناك وقفت سفينة الفرعون الكانوبية، تحرسها أربع آلهة مصنوعة من الذهب، وعربات ذهبية، وتمثال للإله أنوبيس برأس ابن آوى، وعدد كبير من الصناديق المزينة بالمجوهرات. في إحداها، التي فتحها كارتر، كانت توجد في الأعلى مروحة من ريش النعام، والتي بدت وكأنها وُضعت هناك بالأمس... بعد بضعة أيام، بدأ الريش يجف فجأة بسرعة، ولم يكن لديهم الوقت الكافي لتجفيفه. يتم الحفاظ عليها.

يتذكر آلان غاردينر قائلاً: "ومع ذلك، عندما رأيتهم لأول مرة، كانوا طازجين ومثاليين وتركوا انطباعًا عميقًا في نفسي لم أختبره من قبل وربما لن أفعله أبدًا".

بالإضافة إلى مصلى التابوت، حيث تم حفظ مخ وقلب وأحشاء المتوفى، المأخوذة منه أثناء التحنيط، والإله ابن آوى أنوبيس ملقى على نقالة مذهبة، كان هناك العديد من الصناديق المصنوعة من العاج والمرمر والخشب، مطعمة بالخزف الذهبي والأزرق على طول الجدران. وكانت الصناديق تحتوي على أدوات منزلية والعديد من التماثيل الذهبية لتوت عنخ آمون نفسه. كانوا لا يزالون واقفين هنا. عربة واحدة ونماذج من الزوارق الشراعية. الشيء الرئيسي الذي اكتشفه هوارد كارتر في الخزانة هو أنها لم يمسها لص. وكان كل شيء في الأماكن التي وضعها كهنة آمون.

بالنسبة لعلم الآثار، فإن قيمة هذا الاكتشاف لا تكمن فقط في الكنوز التي تم العثور عليها، ولكن في الفن الرفيع والعناية التي تم بها وصف كل هذه الأشياء الجميلة والحفاظ عليها.

باربرا هول من جامعة شيكاغو وييل نيلاند يستعيدان كنز توت عنخ آمون في نيو أورليانز في 6 سبتمبر 1977. (صورة ا ف ب)

سر اللعنة

ذكر السير آلان جاردينر شيئًا مهمًا جدًا: بناء مقبرة رمسيس السادس اللاحقة. قام البناءون، كما لو كانوا دون تفكير، بإلقاء الأنقاض ليس فقط على سفح الصخرة التي نحتوا فيها القبر. يبدو كما لو أن مدخل مقبرة توت عنخ آمون قد تم إغلاقه عمدا. لماذا؟ ما الذي جعل العمال ومديري العمل يفعلون ذلك؟ لماذا رغم الأمن المشدد الذي تتمتع به الجبانة، تم نهب جميع المقابر تقريبا، ولم تتعرض مقبرة توت عنخ آمون، التي ظلت على حالها لعدة عقود، إلا لمحاولة سرقة واحدة انتهت بالفشل؟..

آه، كم كان على حق!.. وللأسف، عند فتح أحد الدفنات، أخذ علماء الآثار عينات فقط لهب شمعة، أي للغازات الخطرة.. فكم من مرة يطارد القدر الباحثين عن الآثار، خاصة في مصر! المومياء الموجودة في حجرتها، في تابوتها منذ أكثر من ثلاثة آلاف عام، تحرس كنوزها وكأنها حية.

ثم تبعت الأحداث التي لم تكن مرتبطة بشكل مباشر بعلماء الآثار. نشأت مشكلة مع احتكار المعلومات الصحفية التي قدمها اللورد كارنارفون لصحيفة التايمز الشهيرة. لقد زاد تدفق الزوار بشكل لا يصدق. أخيرًا، شجار سخيف وقذر بشكل خطير بين اللورد وكارتر حول "تقسيم" الغنائم من القبر. أصبح الأرستقراطي مثل لص قديم، يطالب بـ«نصيبه». وكأن شيطانًا قد استحوذ على اللورد كارنارفون، الذي كان يعلم جيدًا أن ديفيس قد تنازل علنًا عن «حصته» لصالح المتحف المصري. وتقطيع اكتشاف فريد من نوعه حتى يومنا هذا هو الوحيد من نوعه. سيكون أمرًا لا يغتفر وحتى إجراميًا. على الأقل فيما يتعلق بنا وبأحفادنا ومن سيأتي بعدنا.

علماء الآثار يزيلون قطعة من مقبرة الفرعون توت عنخ آمون في وادي الفراعنة بالأقصر، مصر، 1923. (صورة ا ف ب)

نقول "بالتأكيد شيطان". أو ربما امتلك أحدهم الرب في تلك اللحظات التي قضاها في الفلك؟.. وهنا بالطبع يخفى سر معين. لقد توقف الكثير عن أن يكون على حاله بعد أن زار عشرين شخصًا "القاعة الذهبية" في أزواج.

"لقد تبادلا الكلمات الأكثر لاذعة،" كتب براستيد عن كارتر واللورد كارنارفون، "وطلب كارتر، في حالة من الغضب، من صديقه القديم المغادرة وعدم العودة أبدًا بعد فترة وجيزة، أصيب اللورد كارنارفون بالحمى بسبب جرح ملتهب واستمر في النضال لبعض الوقت، ولكن مرض الالتهاب الرئوي أصابه، وفي 5 أبريل 1924، توفي عن عمر يناهز 57 عامًا. وأرجعت الصحف وفاته إلى لعنة الفراعنة القديمة، وروجت لهذه الخيالات الخرافية حتى أصبحت أسطورة. ".

ومع ذلك، دعونا نتذكر ما يلي. الكونت إيمون، الصوفي الشهير في عصره، لم يكن كسولًا جدًا ليكتب إلى الرب:

"لا يدخل اللورد كارنارفون إلى القبر. سيكون في خطر إذا لم يستمع. سوف يمرض ولن يتعافى."

اجتاحت حمى قاتلة اللورد بعد أيام قليلة من الحدث الذي تم التحذير منه. كما أن تصريحات الأقارب والأطباء متناقضة. يكتب بريستيد عن "جرح ملتهب"، بينما يكتب آخرون عن "لدغة بعوضة معدية"، والتي يُزعم أن الرب كان يخافها دائمًا. رجل لا يخاف شيئا في الحياة! وجده الموت في غرفته بفندق الكونتننتال بالقاهرة. وسرعان ما توفي الأمريكي آرثر ميس في نفس الفندق. واشتكى من التعب، ثم دخل في غيبوبة ومات قبل أن يتمكن من نقل مشاعره إلى الأطباء. لم يتمكنوا من إجراء التشخيص! تم إرسال أخصائي الأشعة أرشيبالد ريد، الذي فحص جثة توت عنخ آمون باستخدام الأشعة السينية، إلى المنزل، حيث توفي قريبا "من الحمى".

بالطبع، لم يمت جميع علماء المصريات مباشرة بعد فتح الفلك. عاشت الليدي إيفلين، والسير آلان جاردينر، والدكتور ديري، وإنجلباخ، وبورتون، ووينلوك جميعًا حياة طويلة في سعادة. توفي البروفيسور بيرسي نيوبيري عن عمر يناهز 80 عامًا في أغسطس 1949، كما توفي ديري وغاردينر. عاش كارتر نفسه حتى عام 1939 وتوفي عن عمر يناهز 66 عامًا.

من المحتمل أن نجد سبب الوفيات إذا قبلنا الوفيات غير المتوقعة في مجموعة كارتر، بما في ذلك وفاة اللورد كارنارفون، كأحداث من سلسلة واحدة. ويبدو أن مجموعة من اللصوص الذين قبض عليهم الكهنة متلبسين، عانوا من نفس المصير. لا أحد يستطيع أن يضمن أن كهنة المقبرة أنفسهم لم يذهبوا قريبًا إلى أجدادهم، ويغلقون مدخل القبر للمرة الثانية، حيث ألقوا على عجل الأشياء المأخوذة من اللصوص. على ما يبدو، فإن "اللعنة" المعلقة فوق قبر الشاب توت عنخ آمون ليست هذيان الصحفيين، بل هي الحقيقة. ولم يعد اللصوص يمسون ذهب فرعون مهما أرادوا ذلك. الكهنة أيضاً لم يجرؤوا على السرقة!.. ومن المعروف يقيناً أن الكهنة شاركوا في كثير من السرقات من المقابر الملكية.. ولم يجرؤ أحد على التعدي على مقبرة توت عنخ آمون: في أذهان اللصوص منذ قرون عديدة وكان هناك حظر واضح على لمس أشياء الحاكم المتوفى. ولا يبدو أن عملية سد الركام التي قام بها عمال بناء مقبرة الراحل رمسيس السادس تخفي عن أحد آثار دفن توت عنخ آمون – فماذا يهتم البناءون بكنوزه! - والقضاء على أسباب إغراء الصعود إلى القبر. ومن الواضح أن أسطورة "اللعنة"، المتعلقة بالوفيات والأمراض الغامضة، كانت تنتقل من الفم إلى الفم لعدة قرون. يخاطر اللص دائمًا بالمخاطرة، لكنه يأمل في التغلب على القدر والأمن والظروف وما إلى ذلك. هنا أي مجنون محكوم عليه بالفشل، أي أنه سيذهب إلى موت محقق مقدمًا. نتيجة لذلك، فتح كارتر ختمين فقط على الباب الأمامي المسور. لم يظهر عليه الختم الثالث (ناهيك عن الرابع، وما إلى ذلك)، حيث لم تعد هناك محاولات سرقة. و V. Vikentyev مخطئ تمامًا ، حيث طرح في "رسائله" إلى مجلة "الشرق الجديد" في 1923-1924 الافتراض القائل بأن توت عنخ آمون قد أعيد دفنه تحت قبر رمسيس السادس: المدخل المسور لمقبرة وكان الملك الشاب يُختم بالختم الأصلي للفرعون، والذي لم يعد موجودًا في زمن الملك الراحل. هناك ظرف آخر يشير إلى صحة الدفن وهو نفس باقة الزهور البرية التي حددها البروفيسور نيوبيري: فقط امرأة محبة يمكن أن تتركها. أو... هنا نصل إلى مخطط معقد من الغموض، لا تزال العديد من روابطه غير معروفة ومن غير المرجح أن تصبح معروفة على الإطلاق. ما هي "اللعنة" ومن قام بها ولماذا تم وضعها على قبر فرعون شاب تافه لم يكن لديه حتى الوقت للعيش حقًا؟ تم غناء الترانيم لكل ملك وتم تأليف "مآثر" لم يؤديها، ولكن هنا يوجد غياب واضح لأي مزايا مدى الحياة، باستثناء بالطبع عودة عبادة آمون، التي يرى البعض أن لأسباب أخرى، كان توت عنخ آمون لا يزال مشاركًا قليلًا.

مقبرة توت عنخ آمون. تم التقاط الصورة في عشرينيات القرن العشرين. (صورة ا ف ب)

إن وفرة المركبات وصور الصبي فرعون وهو يتسابق على عربة لا تتحدث كثيرًا عن أصله الإلهي الذي أسس للفراعنة منذ عصر الدولة القديمة (2880-2110 قبل الميلاد) وبناء الأهرامات: وهو أيضًا ظرف تم تصويره بشكل واقعي للغاية من قبل الفنانين منذ أكثر من 1350 قبل الميلاد أي، يتحدث... عن طفولة الملك الذي كان يعشق القيادة السريعة. إن الصورة الموجودة على ظهر العرش، المرصعة بالأحجار الكريمة وشبه الكريمة، حيث يبدو توت عنخ آمون وزوجته عنخسنبآمون مهذبين تجاه بعضهما البعض، ومن المحتمل أنها تدهنه بالبخور، هي أيضًا واقعية للغاية، علاوة على ذلك: توت عنخ آمون يتأرجح على العرش! ما هذا إن لم يكن مظهرًا من مظاهر الصبيانية والشباب والقلق؟ علاوة على ذلك فقد ثبت أن صورة الفرعون مذهلة! تم إلقاء اليد اليمنى بشكل عرضي على الجزء الخلفي من العرش بمرفقها، بينما تقع اليد اليسرى على الركبتين، وتمزق الأرجل الخلفية للعرش عن الأرض... يبدو أن السادة قد نسوا تمامًا الشرائع التي يتم فيها تجسيد كان ينبغي تصوير آمون رع. هل هو فقط نصف دورة الجسم الذي يلمح إلى الشريعة؟ ومع ذلك، هنا خرج الفنان ببراعة من الموقف من خلال جعل الوضع طبيعيًا، وإراحة شخصية الصبي بمرفقه على الظهر. ماذا يهتم الصبي بالمملكة؟.. حب شاعري كامل. وحقيقة وجود حب بين ابنة أخناتون وتوت عنخ آمون تتجلى على الأقل في هذين الطفلين المولودين ميتين اللذين تحدث عنهما السير آلان جاردينر. حتى لو لم يكن هناك حب في البداية، كان من المفترض أن يؤدي حزن الوالدين إلى التقريب بين توت عنخ آمون وعنخسنبآمون.

علماء الآثار يزيلون قطعًا أثرية قديمة أثناء أعمال التنقيب في القاهرة. (صورة ا ف ب)

توت عنخ آمون، والآن دعونا نتعرف على التقليدي.

كان اللورد كارنارفون، وهو أرستقراطي إنجليزي نموذجي، رجلاً عاطفيًا. صياد شغوف، ثم عاشق للديربي، ثم سائق سيارة رياضية، عاشق للطيران، يجد نفسه محروماً من كل هواياته السابقة بسبب المرض، التفت إلى صديقه مدير القسم المصري بالمتحف البريطاني، و بادر، مع طلب التوصية ببعض الأنشطة المثيرة للاهتمام، والتي لا تتطلب أي مجهود بدني. على نحو نصف مازح، لفت دبليو بادج انتباه اللورد كارنارفون إلى علم المصريات. وفي الوقت نفسه اقترح اسم هوارد كارتر، عالم الآثار الشاب المحترف الذي عمل مع العلماء المشهورين بيتري وديفيز. وقد أطلق عليه جي ماسبيرو مدير المتحف المصري بالقاهرة نفس الاسم...

صدفة مذهلة للظروف وصدفة رائعة لتوصيتين تبدأ هذه القصة المليئة بالأسرار والأسرار. قصة لا تزال تثير عقول الناس.

تاريخ فتح القبر

وكان تيودور ديفيس، الذي اكتشف العديد من المقابر الملكية، قد حصل على امتياز التنقيب في وادي الملوك. في عام 1914، معتقدًا أن الوادي بأكمله قد تم حفره بالفعل وأن أي اكتشاف مهم غير مرجح، تخلى ديفيس عن الامتياز لصالح كارنارفون. وحذر ماسبيرو اللورد من أن الحفر في وادي الملوك مهمة ميؤوس منها ومكلفة. لكن المجنون الإنجليزي كان يؤمن بهوس جي كارتر! أراد أن ينبش قبر توت عنخ آمون بأي ثمن. لقد اكتشف موقعها تقريبًا! والحقيقة هي أنه في أوقات مختلفة، أثناء العمل مع ديفيس، عثر كارتر على كوب من الخزف من القبر، ونعش خشبي مكسور بأوراق ذهبية نُقش عليها اسم توت عنخ آمون، وإناء من الطين به بقايا ضمادات من الكتان - لقد عثروا على لقد نسيها الكهنة الذين حنطوا جثة فرعون. أشارت جميع الاكتشافات الثلاثة إلى أن القبر كان قريبًا، وأنه لم يتم نهبه، مثل العديد من مقابر الملوك المصريين.

ترك مشهد وادي الملوك انطباعًا محبطًا لدى اللورد كارنارفون. كان قاع الحفرة مليئًا بأكوام ضخمة من الركام والحطام، وكانت هناك فجوات سوداء من القبور المفتوحة والمسروقة المنحوتة في قاعدة الصخور. من أين أبدا؟ فهل من الممكن حقا إثارة كل هذا الركام؟..

لكن كارتر عرف من أين يبدأ. ورسم ثلاثة خطوط على طول مخطط الحفرة، تربط بين نقاط الاكتشافات الثلاثة، وبالتالي حدد مثلث البحث. وتبين أنها ليست كبيرة جدًا وتقع بين ثلاثة مقابر - سيتي الثاني ومرنبثا ورمسيس السادس. تبين أن عالم الآثار كان دقيقًا جدًا لدرجة أن الضربة الأولى للفأس سقطت فوق المكان الذي توجد فيه الدرجة الأولى من الدرج المؤدي إلى قبر توت عنخ آمون! لكن هوارد كارتر لم يعلم بذلك إلا بعد ست سنوات طويلة، أو بالأحرى ستة مواسم أثرية، تم خلالها إزالة الأنقاض.

في السنة الأولى، صادف كارتر بقايا جدران مجهولة. اتضح أن هذه كانت أنقاض المنازل التي عاش فيها النحاتون والبناؤون والفنانون الذين يعملون في القبر الملكي. لم يتم بناء الجدران على الصخر، بل على الركام الذي تم إزالته من الصخر أثناء بناء مقبرة رمسيس السادس. احترام هذا الأخير. قرر كارتر تأجيل شهرته لمدة ست سنوات: قام بنقل التنقيب عن الأنقاض، وترك أنقاض الجدران دون تغيير. تم دفعه إلى القيام بذلك من خلال الرغبة في عدم التدخل في العديد من الرحلات، لأن الحفريات كانت ستؤدي إلى تشوش الممر الضيق بالفعل إلى قبر رمسيس المفتوح والمفحوص بالفعل. وأخيراً، تم تطهير المثلث المقرر تطهيره بالكامل من الركام. إلا أن عالم الآثار لم يجد أثراً للقبر المطلوب. كارنارفون، الذي استثمر الكثير من المال في هذا المشروع المحفوف بالمخاطر، كان يميل إلى التخلي عن خطته. لقد استغرق عالم الآثار اليائس الكثير من الجهد لإقناع الرب بمواصلة بحثه - "موسم واحد فقط". كارتر، الذي يعرف كيف يقنع، أقنع الأرستقراطي.

في هذه الصورة غير المؤرخة، يقوم هوارد كارتر - عالم الآثار الذي اكتشف مقبرة توت عنخ آمون - بفحص تابوته. عانى الفرعون المصري الشهير من الحنك المشقوق والأقدام الحنفية، لذا فمن المرجح أنه كان يمشي باستخدام عصا. (صورة/ملف AP)

وهنا إدخالات من مذكراته:

"لقد بدأ شتاءنا الأخير في الوادي، وقمنا بأعمال أثرية هنا لمدة ستة مواسم متتالية، ومر موسم تلو الآخر دون أن نحقق أي نتائج، وقمنا بالتنقيب لعدة أشهر، وعملنا بأقصى جهد ولم نعثر على شيء الشعور بالاكتئاب اليائس، لقد بدأنا بالفعل في التأقلم مع هزيمتهم واستعدنا لمغادرة الوادي..."

وفي 3 نوفمبر 1922، بدأ العمال في هدم جدران الثكنات التي تركها كارتر عام 1917. أثناء هدم الجدران، قاموا أيضًا بإزالة طبقة من الركام التي يبلغ طولها مترًا والتي كانت تحتها.

في وقت مبكر من صباح يوم 4 نوفمبر، حل صمت مثير للاهتمام فجأة فوق الوادي. هرع كارتر على الفور إلى حيث كان العمال مزدحمين حول الحفرة الطازجة. ولم يصدق عينيه: فالدرجة الأولى المنحوتة في الصخر ظهرت من تحت الأنقاض.

عاد حماسهم وتسارع العمل. خطوة بخطوة تحركت المجموعة نحو قاعدة الدرج. أخيرًا، أصبح الدرج بأكمله خاليًا، وظهر باب مسدود بالحجارة، ومُحاط بسور، ومزود بختم مزدوج. بالنظر إلى انطباعات الختم، كان كارتر سعيدًا جدًا باكتشاف ممتلكاته الملكية: مقبرة بها صورة ابن آوى وتسعة سجناء. وهذا وحده أعطى الأمل في أن اللصوص لم يصلوا إلى القبر. يشير موقعها وظروف التنقيب إلى أنه من الواضح أن الجميع قد نسوا الأمر منذ فترة طويلة: كان الحجارون كسالى جدًا بحيث لم يتمكنوا من إزالة الأنقاض التي تم إخراجها من الصخر من قبر شخص آخر، وألقوها أولاً عند مدخل المعبد. مقبرة توت عنخ آمون، وفوقها فيما بعد. وتبين أن هذا كان مفيدًا للكهنة الذين كانوا يحرسون المداخل بيقظة، حيث كانت هناك فرصة أقل لتذكر اللصوص القبر الغني. وحتى لو تذكروا، فلن ترغب في أن يقوم عدوك بجرف ما يكفي من الركام للوصول إلى القبر. ثم نسي الكهنة أنفسهم أمر المقبرة... وبعد ذلك، تم بناء منازل فوق هذه المقبرة للعمال الذين كانوا يعملون في الوادي، وبذلك تم دفن و"تصنيف" مكان قبر الفرعون الشاب في النهاية.

صنع كارتر ثقبًا صغيرًا في الجزء العلوي من البناء، وألقى ضوءًا فيه، ونظر إلى الداخل. ولم ير غير الصخور والركام. ارتفعت الأكوام إلى السقف. اللورد كارنارفون، الذي فقد الإيمان، لم يكن غائبًا عن وادي الملوك فقط، بل عن مصر أيضًا. أرسل له كارتر برقية إلى إنجلترا. قالت الرسالة: "أخيرًا، لقد قمت باكتشاف رائع في الوادي: لقد تم إغلاق قبر رائع بأختام سليمة مرة أخرى حتى وصولك".

وكتب كارتر: "لقد كانت لحظة مثيرة بالنسبة لعالم الآثار. بمفردي، باستثناء العمال المحليين، وبعد سنوات من الجهد الدقيق، وقفت على عتبة ما يمكن أن يكون اكتشافًا رائعًا، يمكن أن يكون أي شيء، حرفيًا، وراء هذا". المدخل، واستغرق الأمر كل ما في وسعي من ضبط النفس حتى لا أكسر البناء وأبدأ البحث الفوري."

لكي لا يغري نفسه ولمزيد من الأمان، ملأ هوارد كارتر الدرج مرة أخرى، ووضع حارسًا في الأعلى وبدأ في انتظار كارنارفون. وصل اللورد كارنارفون وابنته الليدي إيفلين هربرت إلى الأقصر في 23 نوفمبر. ووعد الدكتور آلان جاردينر، الذي دعاه كارنارفون معه في الرحلة، بالوصول مبكرًا في العام الجديد. ويعتبر الدكتور جاردينر خبيرًا في البرديات، ومن الممكن أن تفيد معرفته في فتح المقبرة، حيث كان المكتشفون يأملون في العثور على نقوش كثيرة فيها، وربما مخطوطات. وعندما تم تنظيف السلالم مرة أخرى، ألقى علماء الآثار أخيرًا نظرة فاحصة على الأختام. ولا شك أن أحدهما كان ملكيًا والآخر كاهنًا: طبعة لختم حراس المقبرة. وهذا يعني أن اللصوص قاموا بزيارة القبر. ومع ذلك، إذا كان القبر قد سُرق بالكامل، فلن يكون هناك أي فائدة في إعادة إغلاقه. لكن هذا الظرف أضعف مزاج كارتر بشكل كبير حيث تم إخلاء الممر الذي يبلغ طوله 27 قدمًا والذي يمتد من الشرق إلى الغرب. وفي 26 تشرين الثاني/نوفمبر، اكتشف علماء الآثار مدخلاً ثانيًا محاطًا بسور.

كتب كارتر:

"أخيرًا، رأينا بابًا خاليًا تمامًا. لقد حانت اللحظة الحاسمة. بيدين مرتعشتين، قمت بعمل فجوة ضيقة في الزاوية اليسرى العليا من البناء. وخلفها كان هناك فراغ، بقدر ما أستطيع تحديده بمسبار حديدي. ... لقد اختبروا الهواء على لهب الشمعة، بحثًا عن تراكم الغازات الخطرة، ثم قمت بتوسيع الحفرة قليلاً، وأدخلت شمعة فيها ونظرت إلى الداخل، وقفت السيدة إيفلين هربرت وعالم المصريات كالندر في مكان قريب وانتظرا بفارغ الصبر وصولي. الحكم في البداية لم أر شيئًا، لأن تيار الهواء الساخن من القبر أطفأ الشمعة، لكن تدريجيًا اعتادت عيني على الضوء الخافت، وبدأت الحيوانات الغريبة والتماثيل و... الذهب في الظهور من الظلام - تألق الذهب في كل مكان للحظة - بدا الأمر وكأنه أبدية لأولئك الذين يقفون بجواري، كنت عاجزًا عن الكلام مندهشًا أخيرًا سأل اللورد كارنارفون بإثارة:

- هل ترى أي شيء؟

"نعم"، أجبت. - الأشياء الرائعة... "

ختم على باب القبر

كنوز القبر

كانت مئات الأغراض موجودة في ما أُطلق عليه فيما بعد الغرفة الأمامية، في حالة من الفوضى التامة، "مثل الأثاث غير الضروري في الخزانة"، على حد تعبير السير آلان جاردينر على نحو مناسب. ولم يقف سوى شخصيتين كاملتي الطول، موجهتين بشكل متماثل، على جانبي المدخل المسور والمختوم الذي كان يقع على الجدار الأيمن. كانت التماثيل مصنوعة من الخشب، مشربة بما يشبه الإسفلت، ومطلية بالطلاء الأسود والذهبي، وعلى جباههم الصل الملكي، وفي أيديهم عصي ذهبية. كل شخصية ترتكز على طاقم طويل. بعد فحص محتويات الغرفة الأمامية، أدرك كارتر وكارنارفون أهمية المدخل المسور:

"خلف الباب المغلق كانت هناك غرف أخرى، ربما جناح كامل، بلا شك... كان ينبغي أن نرى بقايا الفرعون".

كتب أحد زملاء كارتر بحماسة لا تقل:

"لقد رأينا شيئًا لا يصدق، مشهدًا من قصة خيالية، وخزانة رائعة من مشهد الأوبرا، وتجسيدًا لأحلام الملحن المبدع. وقفت مقابلنا ثلاثة صناديق ملكية، وحولها الصناديق والصناديق والمزهريات المرمرية والكراسي والكراسي. منجدة بالذهب - كومة من كنوز الفرعون الذي مات... حتى قبل أن تصل جزيرة كريت إلى ذروتها، قبل وقت طويل من ولادة اليونان ونشوء روما - لقد مر أكثر من نصف تاريخ الحضارة منذ ذلك الحين... "

تدريجيا، ظهرت تفاصيل أخرى: على الأرجح، تم القبض على اللصوص في مسرح الجريمة، وهم، بعد أن تركوا كل ما أمسكوا به، فروا على عجل وبشكل عشوائي، دون أن يكون لديهم وقت لإحداث ضرر كبير. لكن الكهنة تصرفوا بطريقة لا تقل اضطرابًا: فقد قاموا على عجل بحشو الملابس والأشياء الملكية مرة أخرى في الصناديق، والتي تم سكب الصغار منها في نفس المكان، على الرغم من أنه من الواضح أنهم كانوا محفوظين في صناديق أخرى، كما غادر حراس المقبرة على عجل. القبر وأغلق المدخل إليه. لأول مرة في تاريخ الحفريات، واجه هوارد كارتر إمكانية اكتشاف قبر ملكي سليم. كان الإغراء كبيرًا لفتح الباب الثاني المختوم على الفور، لكن عالم الآثار تصرف وفقًا لواجبه العلمي: فقد أعلن أنه لن يبدأ في إزالة الأشياء من القبر إلا بعد اتخاذ جميع الإجراءات للحفاظ عليها! استغرق العمل التحضيري شهرين.

وفي الوقت نفسه، بدأ في القاهرة إضافة جناح منفصل خاص بالمتحف المصري لعمل وتخزين المعرض الجديد. حصل كارتر على إذن خاص من مصلحة الآثار لاستخدام مقبرة الفرعون سيتي الثاني كمختبر وورشة عمل. تم نقل الأشياء من المقبرة إليها واحدة تلو الأخرى، ومعالجتها مسبقًا وإرسالها إلى القاهرة. تم إحضار علماء آثار آخرين: ليثجو، أمين القسم المصري بمتحف المتروبوليتان للفنون؛ بيرتون مصور فوتوغرافي. وينلوك ومايس، أيضًا من متحف متروبوليتان للفنون؛ رسامي هال وهاوزر، لوكاس - مدير قسم الكيمياء المصري. وصل آلان جاردينر لفك رموز النقوش، وعالم النبات البروفيسور بيرسي نيوبيري - للتعرف على الزهور والأكاليل والنباتات الأخرى الموجودة في القبر.

تم اكتشاف أكثر من ستمائة قطعة في الغرفة الأمامية، وقد تم وصفها ورسمها بعناية بواسطة كارتر نفسه.

الكثير مما واجهه جي كارتر كان للمرة الأولى. أول تابوت ملكي لم يمسسه أحد، وأول مجموعة من حيث عدد العناصر، والأولى... كانت الإثارة حول الحفريات عالمية حقًا! لم يواجه علماء الآثار هذه المشكلة قط: مئات المراسلين، حشود من الزوار، يتدخلون في عملهم. ونشرت الصحافة العالمية استنتاجاتها حول هذا الموضوع أو ذاك - لدرجة أن "توت عنخ آمون هو نفس الفرعون الذي حدث في عهده خروج اليهود من مصر". V. Vikentyev، الذي كتب من مسرح الأحداث إلى موسكو، سمح لنفسه أيضا باستنتاجات بعيدة المدى. بعد أن فسر ضيق مباني المقبرة بطريقته الخاصة، قرر إعادة دفن توت عنخ آمون، وأكثر من مرة - على غرار رمسيس الثالث المضطرب، الذي نقله الكهنة من مكان إلى آخر ثلاث مرات! حتى أنه وجد أشخاصًا ذوي تفكير مماثل في بورشاردت ورانكي وبينيديت. وفي نفس الوقت كان في حيرة من أمره بشأن أسماء الفراعنة وزوجة توت عنخ آمون عنخسنبآمون...

أخيرًا، قام كارتر بإخلاء الغرفة الأمامية وكان جاهزًا لإزالة جدار مدخل الغرفة الذهبية. ومن بين جميع الذين رغبوا في حضور هذا الحدث، لم يُسمح إلا لمراسل التايمز بالدخول.

صورة تفصيلية لمقبرة توت عنخ آمون الذي حكم مصر من 1358 إلى 1350 قبل الميلاد. (صورة ا ف ب)

تحدث السير آلان جاردينر عن افتتاح "الغرفة الذهبية":

«عندما أزال كارتر الصف العلوي من البناء، رأينا خلفه جدارًا من مادة صلبة متعصبة، أو هكذا بدا لنا للوهلة الأولى، ولكن عندما أزيل كل البناء، أدركنا أننا كنا نرى جانبًا واحدًا من الهيكل الخارجي الضخم لقد عرفنا عن مثل هذه السفن وفقًا للأوصاف الموجودة في البرديات القديمة، لكنها كانت هنا أمامنا، بكل روعتها الزرقاء والذهبية، وقد ملأت مساحة الغرفة الثانية بأكملها، وكادت أن تصل إلى السقف في الارتفاع لم يكن هناك أكثر من قدمين بين جدرانه وجدران الغرفة، ودخل كارتر وكارنارفون، يضغطان عبر المساحة الضيقة، وانتظرنا عودتهما، وعندما خرجا، رفعا أيديهما في دهشة، غير قادر على وصف ما رأوه. لقد تم ملاحقتهم، اثنان اثنان. قال لي لاكو مبتسماً: "من الأفضل ألا تحاول: أنت أيضًا... محترم". ومع ذلك، عندما جاء دوري، دخلت إلى الداخل غرفة مع البروفيسور براستيد، حشرنا بين الجدران والفلك، واتجهنا يسارًا ووجدنا أنفسنا أمام مدخل الفلك بباب مزدوج كبير. قام كارتر بسحب المزلاج وفتح هذه الأبواب، حتى نتمكن من رؤية داخل تابوت خارجي كبير، يصل طوله إلى 12 قدمًا وعرضه 11 قدمًا، وتابوتًا داخليًا آخر بنفس الأبواب المزدوجة، مع عدم وجود أختام سليمة. في وقت لاحق فقط علمنا أن هناك أربعة سفن مذهبة، تم إدخال واحدة في الأخرى، كما هو الحال في مجموعة من الصناديق الصينية المنحوتة، وكان الأخير والرابع فقط يحتوي على تابوت. لكننا تمكنا من رؤيته بعد عام واحد فقط".

إليكم كيف تحدث هوارد كارتر نفسه عن ذلك:

"في تلك اللحظة فقدنا كل الرغبة في فتح هذه الأختام، لأننا شعرنا فجأة أننا كنا نقتحم الممتلكات المحرمة؛ وقد اشتد هذا الشعور القمعي بسبب سقوط الأغطية الكتانية من التابوت الداخلي لقد ظهر أمامنا فرعون الميت، وعلينا أن ننحني له".

عندما تم الانتهاء من جميع الأعمال التحضيرية، بدأ كارتر في فتح الفلك نفسه. كما ذكرنا سابقًا، تم إدخال واحد آخر بالداخل، وهو ليس أدنى بأي حال من الأحوال من الزخرفة الخارجية، وبعد تمزيق الأختام الملكية، وجد عالم الآثار تابوتين آخرين، أحدهما داخل الآخر، ولم يكونا أقل جمالًا من الأول اثنين. بعد أن فتحهم أيضًا، لمس كارتر التابوت الملكي. كان التابوت مصنوعًا من الكوارتزيت الأصفر ويقف على قاعدة من المرمر. وكان غطاء التابوت مصنوعًا من الجرانيت الوردي. بذل قاطعو الحجر قصارى جهدهم: تصور النقوش البارزة على الجوانب الأربعة آلهة تحرس التابوت وتعانقه بأذرعها وأجنحتها.

استغرق تفكيك السفن الأربعة ثلاثة أشهر. قام الحرفيون بتوصيل أجزائهم باستخدام الخطافات والعيون. ولإزالة التابوتين، كان على كارتر أن يدمر الجدار الذي يفصل "الغرفة الذهبية" عن الغرفة الأمامية بالكامل. كان التابوت موضوعًا تحت كفن من الكتان الذي تحول إلى اللون البني مع تقدم العمر. قام نظام من البكرات برفع الغطاء الثقيل للتابوت، وتمت إزالة الكفن أيضًا. وشهد الحاضرون مشهدًا مبهرًا: تابوت مذهّب، منحوت من الخشب، على شكل المومياء، ويتألق كما لو أنه قد تم صنعه للتو. كان رأس توت عنخ آمون ويديه مصنوعين من صفائح سميكة من الذهب. عيون مصنوعة من الزجاج البركاني، وحواجب وجفون مصنوعة من كتلة زجاجية ذات لون فيروزي - كل شيء يبدو "مثل الحياة". تم وضع علامة على نسر وأفعى على جبهة القناع - رمزا مصر العليا والسفلى. وأهم التفاصيل التي سنترك عالم الآثار نفسه يتحدث عنها:

"ومع ذلك، فإن ما ترك الانطباع الأعظم بين هذه الثروة المبهرة هو إكليل الزهور البرية الذي يخطف القلب والذي وضعته الأرملة الشابة على غطاء التابوت، كل الروعة الملكية، كل الروعة الملكية تضاءلت أمام المتواضعين، الزهور الجذابة، التي لا تزال تحتفظ بآثار ألوانها القديمة النضرة، تذكرنا ببلاغة بمدى سرعة مرور آلاف السنين.

ولدهشة العلماء، كان بداخله، تحت غطاء التابوت، تابوت آخر، يصور الفرعون على أنه الإله أوزوريس. قيمتها الفنية لا تقدر بثمن، فهي مزينة باليشب واللازورد والزجاج الفيروزي، بالإضافة إلى أنها مطلية بالذهب. ورفع الغطاء الثاني. واكتشف كارتر تابوتًا ثالثًا مصنوعًا من صفائح ذهبية سميكة، مقلدًا شكل المومياء بالكامل. وكان التابوت مرصعًا بالأحجار شبه الكريمة، وتألقت قلائد وخرزات بألوان مختلفة حول رقبة التمثال.

وكانت المومياء مليئة بالراتنج العطري، وكان قناع ذهبي يغطي رأسها وكتفيها؛ وكان وجه الفرعون حزينًا ومتأملًا إلى حد ما. كانت الأذرع المصنوعة من أوراق الذهب متقاطعة فوق الصدر.

خلع علماء الآثار القناع ونظروا في وجه المومياء. وتبين أنها تشبه بشكل مدهش جميع أقنعة وصور توت عنخ آمون التي تم العثور عليها. كان الأساتذة الذين صوروا المتوفى هم الواقعيين "الأكثر رسوخًا".

اكتشف الدكتور ديري، أثناء فك ضمادات المومياء، 143 قطعة: الأساور والقلائد والخواتم والتمائم والخناجر المصنوعة من حديد النيزك. وكانت أصابع اليدين والقدمين في حالات ذهبية. وفي الوقت نفسه، لم ينس النحاتون وضع علامة على الأظافر.

وخلف القبر اكتشف الباحثون مدخل غرفة أخرى. وكانت مليئة بالمعجزات... أطلق عليها علماء الآثار اسم الخزانة. وهناك وقفت سفينة الفرعون الكانوبية، تحرسها أربع آلهة مصنوعة من الذهب، وعربات ذهبية، وتمثال للإله أنوبيس برأس ابن آوى، وعدد كبير من الصناديق المزينة بالمجوهرات. في إحداها، التي فتحها كارتر، كانت توجد في الأعلى مروحة من ريش النعام، والتي بدت وكأنها وُضعت هناك بالأمس... بعد بضعة أيام، بدأ الريش يجف فجأة بسرعة، ولم يكن لديهم الوقت الكافي لتجفيفه. يتم الحفاظ عليها.

يتذكر آلان غاردينر قائلاً: "ومع ذلك، عندما رأيتهم لأول مرة، كانوا طازجين ومثاليين وتركوا انطباعًا عميقًا في نفسي لم أختبره من قبل وربما لن أفعله أبدًا".

بالإضافة إلى مصلى التابوت، حيث تم حفظ مخ وقلب وأحشاء المتوفى، المأخوذة منه أثناء التحنيط، والإله ابن آوى أنوبيس ملقى على نقالة مذهبة، كان هناك العديد من الصناديق المصنوعة من العاج والمرمر والخشب، مطعمة بالخزف الذهبي والأزرق على طول الجدران. وكانت الصناديق تحتوي على أدوات منزلية والعديد من التماثيل الذهبية لتوت عنخ آمون نفسه. كانوا لا يزالون واقفين هنا. عربة واحدة ونماذج من الزوارق الشراعية. الشيء الرئيسي الذي اكتشفه هوارد كارتر في الخزانة هو أنها لم يمسها لص. وكان كل شيء في الأماكن التي وضعها كهنة آمون.

بالنسبة لعلم الآثار، فإن قيمة هذا الاكتشاف لا تكمن فقط في الكنوز التي تم العثور عليها، ولكن في الفن الرفيع والعناية التي تم بها وصف كل هذه الأشياء الجميلة والحفاظ عليها.

باربرا هول من جامعة شيكاغو وييل نيلاند يستعيدان كنز توت عنخ آمون في نيو أورليانز في 6 سبتمبر 1977. (صورة ا ف ب)

سر اللعنة

ذكر السير آلان جاردينر شيئًا مهمًا جدًا: بناء مقبرة رمسيس السادس اللاحقة. قام البناءون، كما لو كانوا دون تفكير، بإلقاء الأنقاض ليس فقط على سفح الصخرة التي نحتوا فيها القبر. يبدو كما لو أن مدخل مقبرة توت عنخ آمون قد تم إغلاقه عمدا. لماذا؟ ما الذي جعل العمال ومديري العمل يفعلون ذلك؟ لماذا رغم الأمن المشدد الذي تتمتع به الجبانة، تم نهب جميع المقابر تقريبا، ولم تتعرض مقبرة توت عنخ آمون، التي ظلت على حالها لعدة عقود، إلا لمحاولة سرقة واحدة انتهت بالفشل؟..

آه، كم كان على حق!.. وللأسف، عند فتح أحد الدفنات، أخذ علماء الآثار عينات فقط لهب شمعة، أي للغازات الخطرة.. فكم من مرة يطارد القدر الباحثين عن الآثار، خاصة في مصر! المومياء الموجودة في حجرتها، في تابوتها منذ أكثر من ثلاثة آلاف عام، تحرس كنوزها وكأنها حية.

ثم تبعت الأحداث التي لم تكن مرتبطة بشكل مباشر بعلماء الآثار. نشأت مشكلة مع احتكار المعلومات الصحفية التي قدمها اللورد كارنارفون لصحيفة التايمز الشهيرة. لقد زاد تدفق الزوار بشكل لا يصدق. أخيرًا، شجار سخيف وقذر بشكل خطير بين اللورد وكارتر حول "تقسيم" الغنائم من القبر. أصبح الأرستقراطي مثل لص قديم، يطالب بـ«نصيبه». وكأن شيطانًا قد استحوذ على اللورد كارنارفون، الذي كان يعلم جيدًا أن ديفيس قد تنازل علنًا عن «حصته» لصالح المتحف المصري. وتقطيع اكتشاف فريد من نوعه حتى يومنا هذا هو الوحيد من نوعه. سيكون أمرًا لا يغتفر وحتى إجراميًا. على الأقل فيما يتعلق بنا وبأحفادنا ومن سيأتي بعدنا.

علماء الآثار يزيلون قطعة من مقبرة الفرعون توت عنخ آمون في وادي الفراعنة بالأقصر، مصر، 1923. (صورة ا ف ب)

نقول "بالتأكيد شيطان". أو ربما امتلك أحدهم الرب في تلك اللحظات التي قضاها في الفلك؟.. وهنا بالطبع يخفى سر معين. لقد توقف الكثير عن أن يكون على حاله بعد أن زار عشرين شخصًا "القاعة الذهبية" في أزواج.

كتب براستيد عن كارتر واللورد كارنارفون: "لقد تبادلا الكلمات الأكثر لاذعة، وطلب كارتر، في حالة من الغضب، من صديقه القديم المغادرة وعدم العودة أبدًا بعد فترة وجيزة، أصيب اللورد كارنارفون بالحمى بسبب جرح ملتهب واستمر في النضال لبعض الوقت، ولكن مرض الالتهاب الرئوي أصابه، وفي 5 أبريل 1924، توفي عن عمر يناهز 57 عامًا. وأرجعت الصحف وفاته إلى لعنة الفراعنة القديمة، وروجت لهذه الخيالات الخرافية حتى أصبحت أسطورة. ".

ومع ذلك، دعونا نتذكر ما يلي. الكونت إيمون، الصوفي الشهير في عصره، لم يكن كسولًا جدًا ليكتب إلى الرب:

"لا يدخل اللورد كارنارفون إلى القبر. سيكون في خطر إذا لم يستمع. سوف يمرض ولن يتعافى."

اجتاحت حمى قاتلة اللورد بعد أيام قليلة من الحدث الذي تم التحذير منه. كما أن تصريحات الأقارب والأطباء متناقضة. يكتب بريستيد عن "جرح ملتهب"، بينما يكتب آخرون عن "لدغة بعوضة معدية"، والتي يُزعم أن الرب كان يخافها دائمًا. رجل لا يخاف شيئا في الحياة! وجده الموت في غرفته بفندق الكونتننتال بالقاهرة. وسرعان ما توفي الأمريكي آرثر ميس في نفس الفندق. واشتكى من التعب، ثم دخل في غيبوبة ومات قبل أن يتمكن من نقل مشاعره إلى الأطباء. لم يتمكنوا من إجراء التشخيص! تم إرسال أخصائي الأشعة أرشيبالد ريد، الذي فحص جثة توت عنخ آمون باستخدام الأشعة السينية، إلى المنزل، حيث توفي قريبا "من الحمى".

بالطبع، لم يمت جميع علماء المصريات مباشرة بعد فتح الفلك. عاشت الليدي إيفلين، والسير آلان جاردينر، والدكتور ديري، وإنجلباخ، وبورتون، ووينلوك جميعًا حياة طويلة في سعادة. توفي البروفيسور بيرسي نيوبيري عن عمر يناهز 80 عامًا في أغسطس 1949، كما توفي ديري وغاردينر. عاش كارتر نفسه حتى عام 1939 وتوفي عن عمر يناهز 66 عامًا.

من المحتمل أن نجد سبب الوفيات إذا قبلنا الوفيات غير المتوقعة في مجموعة كارتر، بما في ذلك وفاة اللورد كارنارفون، كأحداث من سلسلة واحدة. ويبدو أن مجموعة من اللصوص الذين قبض عليهم الكهنة متلبسين، عانوا من نفس المصير. لا أحد يستطيع أن يضمن أن كهنة المقبرة أنفسهم لم يذهبوا قريبًا إلى أجدادهم، ويغلقون مدخل القبر للمرة الثانية، حيث ألقوا على عجل الأشياء المأخوذة من اللصوص. على ما يبدو، فإن "اللعنة" المعلقة فوق قبر الشاب توت عنخ آمون ليست هذيان الصحفيين، بل هي الحقيقة. ولم يعد اللصوص يمسون ذهب فرعون مهما أرادوا ذلك. الكهنة أيضاً لم يجرؤوا على السرقة!.. ومن المعروف يقيناً أن الكهنة شاركوا في كثير من السرقات من المقابر الملكية.. ولم يجرؤ أحد على التعدي على مقبرة توت عنخ آمون: في أذهان اللصوص منذ قرون عديدة وكان هناك حظر واضح على لمس أشياء الحاكم المتوفى. ولا يبدو أن عملية سد الركام التي قام بها عمال بناء مقبرة الراحل رمسيس السادس تخفي عن أحد آثار دفن توت عنخ آمون – فماذا يهتم البناءون بكنوزه! - والقضاء على أسباب إغراء الصعود إلى القبر. ومن الواضح أن أسطورة "اللعنة"، المتعلقة بالوفيات والأمراض الغامضة، كانت تنتقل من الفم إلى الفم لعدة قرون. يخاطر اللص دائمًا بالمخاطرة، لكنه يأمل في التغلب على القدر والأمن والظروف وما إلى ذلك. هنا أي مجنون محكوم عليه بالفشل، أي أنه سيذهب إلى موت محقق مقدمًا. نتيجة لذلك، فتح كارتر ختمين فقط على الباب الأمامي المسور. لم يظهر عليه الختم الثالث (ناهيك عن الرابع، وما إلى ذلك)، حيث لم تعد هناك محاولات سرقة. و V. Vikentyev مخطئ تمامًا ، حيث طرح في "رسائله" إلى مجلة "الشرق الجديد" في 1923-1924 الافتراض القائل بأن توت عنخ آمون قد أعيد دفنه تحت قبر رمسيس السادس: المدخل المسور لمقبرة وكان الملك الشاب يُختم بالختم الأصلي للفرعون، والذي لم يعد موجودًا في زمن الملك الراحل. هناك ظرف آخر يشير إلى صحة الدفن وهو نفس باقة الزهور البرية التي حددها البروفيسور نيوبيري: فقط امرأة محبة يمكن أن تتركها. أو... هنا نصل إلى مخطط معقد من الغموض، لا تزال العديد من روابطه غير معروفة ومن غير المرجح أن تصبح معروفة على الإطلاق. ما هي "اللعنة" ومن قام بها ولماذا تم وضعها على قبر فرعون شاب تافه لم يكن لديه حتى الوقت للعيش حقًا؟ تم غناء الترانيم لكل ملك وتم تأليف "مآثر" لم يؤديها، ولكن هنا يوجد غياب واضح لأي مزايا مدى الحياة، باستثناء بالطبع عودة عبادة آمون، التي يرى البعض أن لأسباب أخرى، كان توت عنخ آمون لا يزال مشاركًا قليلًا.

مقبرة توت عنخ آمون. تم التقاط الصورة في عشرينيات القرن العشرين. (صورة ا ف ب)

إن وفرة المركبات وصور الصبي فرعون وهو يتسابق على عربة لا تتحدث كثيرًا عن أصله الإلهي الذي أسس للفراعنة منذ عصر الدولة القديمة (2880-2110 قبل الميلاد) وبناء الأهرامات: وهو أيضًا ظرف تم تصويره بشكل واقعي للغاية من قبل الفنانين منذ أكثر من 1350 قبل الميلاد أي، يتحدث... عن طفولة الملك الذي كان يعشق القيادة السريعة. إن الصورة الموجودة على ظهر العرش، المرصعة بالأحجار الكريمة وشبه الكريمة، حيث يبدو توت عنخ آمون وزوجته عنخسنبآمون مهذبين تجاه بعضهما البعض، ومن المحتمل أنها تدهنه بالبخور، هي أيضًا واقعية للغاية، علاوة على ذلك: توت عنخ آمون يتأرجح على العرش! ما هذا إن لم يكن مظهرًا من مظاهر الصبيانية والشباب والقلق؟ علاوة على ذلك فقد ثبت أن صورة الفرعون مذهلة! تم إلقاء اليد اليمنى بشكل عرضي على الجزء الخلفي من العرش بمرفقها، بينما تقع اليد اليسرى على الركبتين، وتمزق الأرجل الخلفية للعرش عن الأرض... يبدو أن السادة قد نسوا تمامًا الشرائع التي يتم فيها تجسيد كان ينبغي تصوير آمون رع. هل هو فقط نصف دورة الجسم الذي يلمح إلى الشريعة؟ ومع ذلك، هنا خرج الفنان ببراعة من الموقف من خلال جعل الوضع طبيعيًا، وإراحة شخصية الصبي بمرفقه على الظهر. ماذا يهتم الصبي بالمملكة؟.. حب شاعري كامل. وحقيقة وجود حب بين ابنة أخناتون وتوت عنخ آمون تتجلى على الأقل في هذين الطفلين المولودين ميتين اللذين تحدث عنهما السير آلان جاردينر. حتى لو لم يكن هناك حب في البداية، كان من المفترض أن يؤدي حزن الوالدين إلى التقريب بين توت عنخ آمون وعنخسنبآمون.

علماء الآثار يزيلون قطعًا أثرية قديمة أثناء أعمال التنقيب في القاهرة. (صورة ا ف ب)

يتبع.