العمارة الإستونية. مجمدة في الحجر: العمارة السوفيتية في إستونيا

يوجد اليوم أنواع قليلة من المباني الحديثة في مدينة تارتو ، وفي الوقت الحالي سننتهي من سرد القصص عنها. سيتم التقاط كلتا اللقطات المسائية في الثاني من نيسان (أبريل) والثانية في صباح اليوم التالي ، الثالث من نيسان (أبريل). نظرًا لأن الظروف لم تكن مواتية للغاية للتصوير الفوتوغرافي ، فلن تكون هناك روائع خاصة تحت القطع ، ولكن الأمر يستحق النظر إلى الهندسة المعمارية. ؛-)

سأبدأ القصة بالمركز العلمي بالاسم غير المعتاد Ahhaa الذي تراه في الصورة أعلاه. لسوء الحظ ، لم نكن داخل المركز ، حيث كان لا يزال هناك أكثر من شهر بقليل قبل افتتاحه ... لكنني سأستشهد هنا ، مع الاختصارات ، بنص مقال واحد يخبرنا عن معجزاته (من هنا):

بدأ مركز Ahhaa للعلوم نشاطه في 1 سبتمبر 1997 كمشروع لجامعة Tartu. منذ عام 2000 ، عملت Ahhaa في مباني مرصد Tartu ، ومنذ عام 2009 في مركز Lõunakeskus للتسوق في Tartu وفي Freedom Square في تالين.
بالنسبة لأولئك الذين لا يعرفون ما هو عليه
مهمة Ahhaa هي نشر الاكتشافات والإنجازات العلمية ، وإتاحة المعلومات عنها لأكبر عدد ممكن من الجمهور: من الأطفال الصغار إلى أجداد أجدادهم. التقينا في الردهة نينو فيشينا ، مديرة التسويق ، والتي كانت مرشدة لنا ، وتحدثنا عما تم إنجازه بالفعل وما لا يزال يتعين تركيبه وتثبيته وتعديله وما شابه.

2.

أحاسيس جديدة تنتظر الزائرين الموجودين بالفعل في الردهة: فقط حاول الجلوس على مقعد مرصع بكرات تدليك بأحجام مختلفة. بشكل عام ، تحظى المقاعد - أرائك استرخاء مرنة تأخذ شكل الجسم ، ومقاعد قابلة للدوران ، وأرائك أرجوحة - باهتمام خاص في Ahhaa الجديدة. هذا أمر مفهوم ، لأنه بعد ساعات طويلة من المشي في الصالات ، تحتاج الساقين إلى الراحة.

ولكن إذا كان الأمر كذلك ، فبعد الردهة ، يصل الزائر إلى أمين الصندوق. أثناء زيارتنا ، بالطبع ، لم تكن تعمل بعد ، لكن قيل لنا أنه لن تكون هناك تذاكر على هذا النحو في Ahhaa: سيتعين عليك المرور عبر البوابة الدوارة عن طريق وضع إصبعك على ماسح ضوئي خاص. بطبيعة الحال ، سيتم إدخال بصمة إصبعك في قاعدة البيانات عندما تدفع مقابل الدخول. يتم ذلك في العديد من المتاحف التفاعلية حول العالم ، على سبيل المثال ، في American Disney World. في متجر العلوم ، لن يكون من الممكن شراء هدايا تذكارية عادية ، ولكن شراء هدايا علمية وترفيهية ، مما يعني هدايا مفيدة. لن يقدم مطعم الوجبات الخفيفة أيضًا الهامبرغر ، ولكن يقدم السلطات والعصائر الطازجة. وأخيرا ، التعرض. شارك في تركيبه الضابطون الأمريكيون والألمان واليابانيون.

3. من بعيد يبدو وكأنه شيء كوني:

المجال والبرج والدراجة

يقودنا نينو إلى إحدى القاعات الفسيحة ، وفي وسطها كرة فضية ضخمة مخرمة. هذه هي كرة هوبرمان ، والتي يمكن أن تتقلص وتنمو أمام أعيننا. ستتدلى الكرة تحت القبة وتفاجئ الزائرين بتغييراتها العفوية. في غضون ذلك ، ينتهي المهندسون من الولايات المتحدة من التثبيت: يجب أن تكون في الوقت المناسب للافتتاح! بجانب الكرة يوجد برج هيج ، ارتفاعه تسعة أمتار ، ويمكن للجميع بسهولة رفع أنفسهم إليه ، وهو ما حاولنا القيام به. من المضحك أن تشعر وكأنك طفل ، خاصة عندما لا يراك أطفالك: يمكنك أن تصرخ بيأس ببهجة ممزوجة بالخوف. هذا هو بالضبط ما كان يتصرف به العمات والأعمام البالغون ، محبوسين في جهاز طرد مركزي يدور بشدة ، وهو ، كما كان ، في طابق الميزانين في هذه القاعة المستديرة.

على الفور ، على ارتفاع تسعة أمتار ، يتدفق مع برج هيج ، هناك جاذبية مذهلة وآمنة تمامًا: دراجة يستحيل السقوط منها. على هذه الدراجة ، المثبتة على كابل مع ثقل موازن على شكل قلب يزن 200 كيلوغرام ، حتى أولئك الذين لا يجرؤون على ركوب الإسفلت يمكنهم الركوب "فوق الهاوية". هناك ، بالجوار ، يوجد مصعد غامض في الزنزانة. تخيل أنك تدخل مصعدًا من المفترض أن يكون عاديًا. تتحول جدران المقصورة على الفور إلى صورة ثلاثية الأبعاد ، ويبدأ الصوت في الظهور في الديناميكيات ، ويتحدث عن علم الجيولوجيا. فجأة هناك "دائرة كهربائية قصيرة" ، يبدأ المصعد في التحرك نزولاً إلى مركز الأرض ، وترى كيف يتم استبدال صورة اتصالات المدينة تحت الأرض خلف الجدران بقطعة من القشرة الأرضية ، وبالتالي أعمق وأعمق إلى مركز الأرض ...

4.

تفاح نيوتن في النافذة ، دجاج في الحاضنة ، نجوم على الجدران

في إحدى الردهات ، في نافذة من طابقين ، تم تركيب مبنى بطول سبعة أمتار ، في شكل ترابطي يوضح القانون النيوتوني للجاذبية العامة. يتم رفع الكرات متعددة الألوان (بخلاف تفاحة نيوتن!) بواسطة محرك ، ومن هناك تنزل هي نفسها ، لتحريك تصميمات معقدة مختلفة. تقول نينو فيشينا: "جاء هذا المعرض من ألمانيا". "عندما تم تركيبه ، تجمع حشد من الناس في الشارع ، كانت عملية التثبيت بحد ذاتها ممتعة للغاية!"

في منزل الأحا الجديد خلال جولتنا ، كانت العديد من الغرف لا تزال فارغة: المختبرات الكيميائية ، والقاعات التي ستُعرض فيها الأفلام العلمية الشعبية ، والعروض المبهجة لفرقة المسارح الخاصة ، الفيزيائية والكيميائية ، ستقام. كانت متاهة المرآة جاهزة بالفعل ، حيث ضلناها بكل سرور ، واصطدمنا ببعضنا البعض وفي المرايا. يوجد في غرفة منفصلة عالم مائي ضخم ، تم شراؤه أيضًا في ألمانيا. قرقرت المياه برفق ، ونحن ، نسينا مسجلات الصوت والكاميرات ، بدأنا في الضغط على الأزرار والرافعات ، مطلقين الطائرات الصلبة ونجبرها على التجميد في مكانها.

في نفس الغرفة ، يجب تثبيت منزل النمل - حاوية شفافة ، بالنظر إلى ذلك ، يمكنك مراقبة الحياة المعقدة والمليئة بالأحداث للنمل. وأيضا حاضنة حقيقية سيتم ترتيبها هنا. إن مشاهدة تطور جنين الفرخ ، حتى اللحظة التي يفقس فيها الكتكوت إلى العالم ، ستحظى بالتأكيد بشعبية كبيرة بين الزوار.

5. زخرفة حائط مثيرة للاهتمام - بسيطة وفعالة:

ستقام معارض متنقلة في نفس القاعة. لذلك ، في نهاية شهر مايو ، من المتوقع وصول معرض فريد يسمى Robot Zoo. تم إنشاؤه في الولايات المتحدة الأمريكية بدقة تشريحية وحتى فسيولوجية ، وسيأتي الذباب الميكانيكي المتحرك وخلد الماء والزرافة والجراد والعديد من المخلوقات الأخرى ، حتى الديناصورات ، إلينا من إسرائيل - بعد رحلة مظفرة حول العالم. أخبرنا نينو أن المعرض الفريد سيستمر حوالي ستة أشهر.

الأغلى في التنفيذ ومعرض آخر مذهل من Ahhaa الجديدة هو القبة السماوية غير العادية. عندما نجد أنفسنا في قاعة صغيرة ذات صوتيات ممتازة ، يمكننا أن نتخيل كيف ، بعد الافتتاح ، سيجد المتفرجون الذين وصلوا إلى هنا أنفسهم في وسط السماء المرصعة بالنجوم ، حيث يمكنهم رؤية أصغر النجوم وأبعدها ، أثناء الاستماع إلى أجمل الموسيقى ، تأمرها حسب ذوقهم ... بالطبع ، هذا مجرد تقليد ، لكن ما هو دقيق! لا عجب أن مؤلف جهاز عرض السماء المرصعة بالنجوم ، وهو مهندس من اليابان ، أوهيرا تاكايوكي ، حصل على دبلوم من كتاب غينيس للأرقام القياسية عن هذا العمل. حضر بنفسه لتركيب المعدات وأشرف على العمل ، ووعد بالوقت المناسب للافتتاح. ولكن على سطح المبنى سيتم تجهيزه بمرصد صغير حقيقي.

6. حاجب بشرفة تم حله بطريقة أصلية:

7 مايو - اليوم العاشر
في نهاية جولتنا ، قالت مديرة التسويق نينو فيشينا: "يأمل الفريق أن يكون لدى جميع المعروضات الوقت للاستعداد للافتتاح. نتوقع ألف زائر يوميًا ، وفي عام واحد نريد 100000 شخص لزيارة أهها الجديدة ". سيوظف المركز التفاعلي عشرين دليلاً مدربًا بشكل خاص ومستعدون للتواصل مع الزوار ، بالإضافة إلى الإستونية والروسية ، وكذلك باللغة الفنلندية والإنجليزية واللاتفية والألمانية. تم منح جميع المعروضات صوتًا أيضًا "يتحدث" على الأقل باللغات الروسية والإستونية والإنجليزية.
تم افتتاح منزل Ahhaa الجديد في 7 مايو في الساعة 9 مساءً وعمل بلا توقف في الأيام الثلاثة الأولى.

بعد افتتاح المركز ، اتصلنا بـ Nino Feshchina ، وقالت إن الافتتاح سار على ما يرام ، القبة السماوية حققت نجاحًا كبيرًا ، وتم حجز وقت زيارتها مسبقًا. كل شيء يعمل ، يتحول ويتحول كما ينبغي. لقد أتى أسلوب العمل على مدار الساعة ثماره ، لأن الكثير من الناس ببساطة لا يريدون المغادرة. بحلول صباح 8 مايو ، زار المركز 888 شخصًا

7. منظر للمركز من برج الحلزون:

8-9. "برج الحلزون" ، باللغة الإستونية - تيغوتورن ، في المساء وصباح اليوم التالي:

10-11. لنلقِ نظرة على التفاصيل الفردية للبرج:

12-13. أنواع المرآب من المجمع:

14. مداخل البرج:

15. عادةً ما يقوم المهندسون المعماريون بإبراز المدخل ببوابة أو مظلة. التركيز الرئيسي هنا هو اللون:

16. وهذا ما كان يبدو عليه في الليل:

17. يمكن رؤية البرج في المدينة من بعيد:

18. مشهد لا ينسى. عندما رأيت البرج لأول مرة ، فوجئت بهذا الزقورة:

19. رأي آخر من بعيد:

20. مقابل برج الحلزون ، هناك مركز آخر لامع بغلافه - سواء كان متاجرا أم لا ، لا أعرف:

21- الاقتراب منه:

22. وألقي نظرة على البرج من هناك. تم التقاط الصورة على اليمين من جانب محطة الباص:

23. لطالما حلمت بصنع مثل هذا الإطار بنهاية مضيئة:

الآن دعنا نترك البرج وننتقل إلى المباني الأخرى في تارتو.

جسر السوق (توروسيلد)
تم بناء جسر المشاة المثبت بالكابلات في عام 2003. الجسر مخصص للمشاة وراكبي الدراجات والدراجات البخارية الصغيرة فقط. يربط منطقة Annelinn وسوق المدينة. يبلغ طول الجسر 251.5 مترًا و 7 أزواج من الكابلات. الارتفاع التقريبي عن سطح الماء 7.5 متر.
Turusild هو أفضل مبنى لعام 2003 في Tartu ، والذي حصل على لقب حدث العام.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16

٢٤- جسر معلق بالكابلات في وقت متأخر من الليل:

25. وفي الصباح:

26. جسر القوس (كارسيلد)
حيث ربط الجسر الحجري الشهير ضفاف نهر Emajõgi لأكثر من قرن ونصف ، في عام 1959 تم بناء جسر مقوس للمشاة ، ترتكز أقواسه الخرسانية المسلحة على أساس الجسر الحجري المدمر.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15

27. ومن أجمل الجسور الجديدة في تارتو:

جسر الحرية (فابادوسيلد)
أثناء العمل على فتح الحفر أثناء بناء جسر فابادوس فوق النهر. Emajõgi في مدينة تارتو ، تم اكتشاف اكتشافات أثرية مثيرة للاهتمام تعود إلى القرن التاسع عشر (فؤوس ، قوارير زجاجية ، مسامير ، محفوظة من جسر خشبي كان موجودًا سابقًا في هذا الموقع). كما تم العثور هنا على العديد من المناجم الألمانية المحفوظة في الأرض منذ الحرب العالمية الثانية.

في عام 2006 ، بعد أن فازت شركة JSC "Transmost" بالمسابقة "الأيديولوجية" لتصميم الجسر في تارتو ، طورت وثائق العمل لها وفي عام 2007 بدأ الفرع الإستوني لشركة "Tilts" في بنائه. نفذت OJSC "Transmost" الإشراف المعماري على البناء.

في 30.07.2009 تم الافتتاح الكبير للجسر الجديد للسيارات والمشاة عبر نهر إيماجوجي في تارتو. جسر الحرية ، الذي استمر تشييده أكثر من عامين ، يتم إلقاؤه عبر النهر ويربط بين شارعي لاي وفين. تم اقتراح اسم الجسر الجديد من قبل اللجنة الثقافية بالمدينة وقد تم استخدامه بالفعل في وثائق مجلس المدينة. الجسر مزود بإضاءة متغيرة. وبلغ طول الجسر 90 مترا وعرضه 18.75 مترا وبلغت 161.045951 كرونة.

تقول اللوحة الموجودة على الجسر:
"جسر الحرية"
تم بناء الجسر في 30 يوليو 2009
العميل - حكومة مدينة تارتو
المصمم - OJSC "Trans-Most"
"سان بطرسبرج"
منشئ - SIA Tilts „Riia“

حتى عام 1561 ، كانت إستونيا جزءًا من ممتلكات النظام الليفوني ، وبعد تصفيتها ، أصبحت تحت حكم السويد والدنمارك وبولندا. منذ عام 1629 ، كانت جميعها تحت حكم السويد ، وفي بداية القرن الثامن عشر. تم ضمها إلى روسيا. كل هذا ، بالإضافة إلى العلاقات التجارية الدولية لإستونيا ، حددت علاقة هندستها المعمارية بهندسة البلدان الأخرى خلال القرنين السادس عشر والنصف الأول من القرن التاسع عشر. كانت العوامل الداخلية التي أثرت على تطور العمارة الإستونية هي تطور الحرف والتجارة وظهور القرن السادس عشر. العلاقات الرأسمالية التي ساهمت في ظهور البرجر ، والتغيرات الناتجة في النظرة العالمية (التي أثرت على إصلاح الكنيسة وانتشار اللوثرية). أعاقت حروب القرن السادس عشر والسابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر ، والتي خاضت أيضًا على أراضي إستونيا ، تطوير الهندسة المعمارية والبناء المحدود ، وفي الوقت نفسه تسببت في بناء التحصينات.

لذلك ، في 1532-1558. في تالين ، إلى الجنوب والشمال الغربي من سور القلعة القديمة ، أقيمت تحصينات جديدة مع معاقل ، وظهر نفس المعقل أمام بوابة فيرو ، وظهر برج جديد للمدفعية أمام بوابة كارجا. في نارفا في مطلع القرنين السادس عشر والسابع عشر. أضيفت حصون جديدة إلى سور القلعة القديم.

تم بناء عدد قليل من المباني السكنية في هذا الوقت ؛ أعيد بناء القديم أكثر ، وهو ما ينطبق أيضًا على العقارات الريفية. بني في نهاية القرن السادس عشر. كان لمنزل Orzhechovsky في تارتو ، المعروف من رسم من القرن السابع عشر ، واجهة من ثلاثة أجزاء ، انتهى كل جزء منها بجملوناته الخاصة ذات الحلزونات بروح عصر النهضة الهولندية الألمانية. كانت المباني العامة في تالين في القرن السادس عشر قريبة من هذه الأشكال. - المبنى غير الموجود حاليًا لميزان المدينة (1554) بسقف مرتفع ونوافذ مزدوجة وميداليات بينها وبين ما يسمى بقاعة الدولة ، والتي تم إلحاقها عام 1590 بالجدار الغربي للجزء الأمامي من قلعة فيشغورود.

أثمن نصب تذكاري معماري لعصر النهضة في إستونيا هو واجهة منزل تالين للرؤوس السوداء (الشكل 1) ، الذي بناه عام 1597 سيد تالين أ. الانتهاء من نصب قبر P. Delagardie في كاتدرائية تالين). تم تشريح الواجهة المتناظرة الضيقة لبيت الرؤوس السوداء ، المتوجة بملقط عالٍ مع حلزونات ، بأحزمة أفقية ومزينة ببوابة ونقوش: المسيح ورموز العدل والسلام في اللسان ، شعار الرؤوس السوداء أعلاه البوابة ، وشعارات أهم المدن الهانزية في الحزام بين الطوابق ، ورؤساء الملك سيغيسموند والملكة أونا في الجملونات من النوافذ السفلية والقفز على الرؤوس السوداء في الدروع على الألواح في أرصفة الطابق العلوي. تم بناء عدد قليل من الكنائس في هذا الوقت. كنيسة القديس يوحنا في نارفا (1641-1651 ، السيد ز. هوفمان الأصغر) ، بسيطة للغاية من الخارج ، القاعة ، ذات الممرات الثلاثة ، كانت بها أعمدة مستديرة تتدحرج إلى أعلى على قواعد عالية.

من النصف الثاني من القرن السابع عشر. فيما يتعلق بوضع تاريخي أكثر هدوءًا ، تم إحياء نشاط البناء وأصبحت الأشكال الباروكية أكثر وضوحًا في الهندسة المعمارية ، في البداية مقيدة ، على غرار شمال ألمانيا وهولندا التي أثرت عليها.

في بعض المدن ، اتبعت التنمية الجديدة خطة منتظمة ، كما هو الحال في حجم بارنو الذي يزيد عن الضعف مع ساحة مركزية جديدة أمام بوابة ريغا القديمة وشارع رئيسي موازٍ للنهر. أثناء إعادة إعمار نارفا بعد حريق عام 1659 ، تم تنفيذ المباني الجديدة ، التي أعطت المدينة قدرًا أكبر من السلامة ، على طول الشوارع القديمة. في عام 1686 ، وفقًا لمشروع المهندس العسكري السويدي البارز إي. . بدأت تحصينات تالين في عام 1627 ، كما ظلت تحصينات تارتو غير مكتملة. في بارنو ، تم الحفاظ على بوابات تالين الأثرية التي تم بناؤها وفقًا لمشروع Dahlberg ، من حزام سبعة معاقل. في كوريسار ، التي حصلت على حقوق المدينة عام 1563 ، بقيت جميع المعاقل الأربعة حتى يومنا هذا.

بناء المساكن في القرن السادس عشر. أفضل تمثيل لها هو مباني نارفا ، التي أعيد بناؤها بعد حريق عام 1659. كانت المنازل مكونة من طابقين بجدران ملساء وبوابات حجرية منحوتة على الطراز الهولندي وبرج نافذة كبير في منتصف الواجهة ، على زاوية أو على كلا الزاويتين ، كما يمكن رؤيته في منزل Burgomaster Schwarz ، الذي بني عام 1686 بواسطة السيد Y. Teifel (الشكل 2). في بارنو ، كانت المنازل لا تزال تحتوي على ملاقط عالية من الطراز القديم ، لكن تفاصيلها كانت في بعض الأحيان على الطراز الباروكي. كان أكثرها ضخامة هو منزل Taube في Tartu (1688) ، المعروف من الرسم في ذلك الوقت وله واجهة أوسع ، مقسمة بواسطة أعمدة ، ودرج ضخم أمام المدخل.

كانت البوابات المورقة والسلالم الخارجية أيضًا من سمات المباني العامة في ذلك الوقت - مثل قاعة المدينة في نارفا ، التي بناها J. بواسطة السيد الفلمنكي جي ميليش (الشكل 3). البورصة في هذه المدينة ، التي اكتملت في عام 1704 وفقًا لمشروع المهندس المعماري والنحات آي جي هيرولدت ، قريبة منها من حيث الشكل. في بارنو. في 1669-1688 وفقًا لمشروع المهندس المعماري السويدي N. Tessin the Elder ، أعيد بناء قلعة النظام السابق لاحتياجات الجامعة. تميزت الواجهة الجديدة ، المعروفة فقط من خلال الرسومات ، بخصائص التقشف والاقتضاب التي تميز هذا المهندس المعماري. في كوريسار ، في عام 1663 ، تم بناء مبنى لموازين المدينة ، وفي عام 1670 تم بناء دار بلدية مع بوابة باروكية متواضعة.

كانت الطبيعة المقيدة للهندسة المعمارية ، بالقرب من بلدان أخرى في شمال أوروبا ، بحلول بداية القرن الثامن عشر. تقليدية بالنسبة لإستونيا ، لماذا انضمامها إلى روسيا في بداية القرن الثامن عشر. لم يسبب تغييرًا حادًا في تطوره ، على الرغم من أن تشييد المباني الحكومية ، بقيادة سانت بطرسبرغ ، وإنشاء مبانٍ منفصلة في بعض المدن الإستونية وفقًا لمشاريع المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ وموسكو تركوا بصماتهم. ولكن مع ذلك ، اتبعت معظم المباني الإستونية في الفترة ما بين 1710 و 1770 التقاليد القديمة ، حيث تم دمجها مع بعض عناصر الروكوكو.

من بين المباني السكنية القليلة في ذلك الوقت ، يعد المنزل الواقع في 15 Uus Street في تالين نموذجيًا (1751 ، شكل 4). في ذلك ، على خلفية الجدران الملساء ، المقطوعة بنوافذ كبيرة إلى حد ما ، مع روابط صغيرة ، تبرز بوابة أنيقة في أشكال الروكوكو. لكن في هذا الوقت ، تم بناء المنازل الخشبية البدائية في الضواحي في كثير من الأحيان. كان بناء القصر والقصور أكثر كثافة. يشغل القصر في Kadriorg في تالين مكانًا خاصًا ، وتم بناؤه في 1718-1725. المهندسين المعماريين بطرسبورغ N. Michetti و M. Zemtsov (الشكل 5). تتميز زخرفة واجهاتها بطابع مسطح إلى حد ما ، وهي سمة من سمات العمارة في سانت بطرسبرغ في زمن بطرس الأكبر ، لكن زخرفة القاعة الرئيسية بمدفأتين ضخمتين أكثر ثراءً وأقرب إلى الباروك الإيطالي الشمالي من بعض النواحي.

لكن في القصور الأخرى المبنية في العقارات ، يمكن للمرء أن يرى المزيد من أوجه التشابه مع أمثلة من الباروك الألماني المتأخر ، خاصة في الديكورات الداخلية. ينطبق هذا على منازل العزبة في سار مع قاعة باروكية مثيرة للاهتمام وفي Sagadi ، تم بناؤها في عام 1750 بواسطة الجدار الرئيسي ولديها زخرفة أنيقة للقاعة. في عام 1753 تم بناء منزل في قصر Palmse ، وفي عام 1755 في قصر Hiiu-Suuremoisa. في الستينيات والسبعينيات من القرن الثامن عشر الميلادي ، أعيد بناء قلعة النظام القديم في Põltsamaa (الشكل 6) ، وتم تزيين الأجزاء الداخلية منها بأشكال الروكوكو في 1772-1774. تحت إشراف سيد برلين آي إم غراف ، الذي عمل أيضًا في لاتفيا ، حيث قام بتزيين الديكورات الداخلية لقصور بيرون في جيلجافا ورونديل ، التي بناها راستريللي.

تظهر الروابط مع الباروك الألماني المتأخر أيضًا في مبنى الحكومة الإقليمية في تالين ، الذي تم الانتهاء منه في عام 1773 وفقًا لمشروع J. Schulz ، لكن الجزء الداخلي لقاعة هذا المبنى تم إنشاؤه بالفعل بروح الكلاسيكية المبكرة. فقط كنيسة كاثرين الأرثوذكسية في بارنو هي مثال على الباروك الروسي المتأخر (1768 ، المهندس المعماري في موسكو ف. ياكوفليف). الكنيسة اللوثرية الإليزابيثية في نفس المدينة (1747) ، التي بناها أساتذة ريغا آي إكس جوتيربوك و آي إكس فولبيرن ، متواضعة للغاية ، لكن لديها بوابة مثيرة للاهتمام. في تالين ، في عام 1779 ، وفقًا لمشروع I. Geist ، تم بناء الجزء الباروكي من برج الجرس لكنيسة التجلي وفي نفس السنوات تم بناء كنيسة Manteuffel الباروكية وعدد من المصليات الأكثر تواضعًا في مقبرة كوبلي في مقبرة Muigu.

أصبحت العلاقات مع العمارة الروسية أكثر وضوحًا في الأعوام 1770-1840 - في وقت الكلاسيكية ، على الرغم من أن العلاقات مع العمارة الألمانية لم تنقطع. بالنسبة لإستونيا ، كانت هذه المرة فترة نمو اقتصادي ، وتوسع التجارة الخارجية ، وإحياء البناء وازدهار العمارة ، وهو ما يتوافق مع الازدهار الذي كانت تشهده الهندسة المعمارية للإمبراطورية الروسية بأكملها في ذلك الوقت.

أثرت إعادة التطوير الحضري واسعة النطاق التي نفذتها الحكومة الروسية أيضًا على إستونيا ، حيث كانت ملحوظة بشكل خاص في المدن التي عانت من الحرائق (تارتو ، 1775). وفقًا للخطة العادية ، تم أيضًا بناء بلدة مقاطعة جديدة في Võru. في بناء المساكن ، كانت الميزات الجديدة أكثر وضوحًا في الواجهات ، في حين أن تصميم المنازل غالبًا ما يتبع التقاليد القديمة. في بعض الأماكن ، تم أيضًا استخدام التركيب التقليدي للواجهات ذات الملاقط العالية المزينة بأشكال حلزونية. في بعض الأحيان تم تقسيم الواجهات بواسطة أعمدة في الطوابق العليا ؛ كان الطابق السفلي ريفيًا ، وتوج الجزء الأوسط من المبنى بقوس أو علية. هذا هو المنزل الواقع في Nyukogudeväljak 8 في تارتو ، حيث لا تزال أصداء الباروك مرئية في تصميم أغلفة النوافذ (الشكل 7).

في أغلب الأحيان ، لا تحتوي واجهات المباني السكنية على أعمدة ، لكن زخارفها الغنية تتكون من إطارات النوافذ والأفاريز والأكاليل الجصية والورود والميداليات. بشكل عام ، هذه الواجهات قريبة من الهندسة المعمارية للمنازل في مدن شمال ألمانيا ، والتي كان سكانها العديد من الحرفيين الذين كانوا يعملون في ذلك الوقت في إستونيا. هذه هي منازل تالين في 10 Uus Street (1791) ، في 19 شارع Pikk (الشكل 8) ، في 2 Raamatukogu Street مع زخرفة غنية للواجهة ، في 2 Kohtu Street (1798) ، وبعض المنازل في كوريسار ، بارنو ، Võru ، هابسالو وغيرها.

عادة ما تحتوي منازل مانور في هذا الوقت على ثلاث طوابق ، يتوج أحيانًا الجزء الأوسط ، الأوسع بقوس. غالبًا ما تكون الواجهات مفصلية بأعمدة ، لكن الأروقة لا تزال نادرة. ومن الأمثلة على القصور في هذا الوقت القصر في Pad (المهندس المعماري J.B. Wallen Delamotte) ، الذي لم ينجو ، والقصور في Saue و Eesmäe و Ryagavere و Roosna-Alliku-Mydriku ، وما إلى ذلك التي بنيت في عام 1784 وفقًا لمشروع I. مور ، صارم للغاية في الهندسة المعمارية ومشابه لمنزل مانور بفناءه الأمامي ومبانيه الملحقة ، بالإضافة إلى قاعة المدينة في تارتو (1789 ، المهندس المعماري I. X. Walter ، الشكل 9) مع زخرفة متواضعة للواجهة وبرج على حافة السقف. تم بناء العديد من المحطات البريدية والحانات في نفس السنوات. من بين الكنائس في ذلك الوقت ، كانت الكنيسة اللوثرية في فالجا ، من أكثر الكنائس إثارة للاهتمام ، والتي بدأت في بنائها عام 1787 وفقًا لمشروع المهندس المعماري ريغا ك.هابرلاند ، ولكن تم الانتهاء منها فقط في عام 1816 ، والكنيسة في Võru (1793 ، شكل تين) 10). أخيرًا ، يجب ملاحظة الجسر الحجري في تارتو ، الذي اكتمل في عام 1783 (ربما وفقًا لتصميم المهندس الفرنسي بيروني) بهيكل الجزء الأوسط ، الذي يذكرنا بقوس النصر.

كانت فترة الكلاسيكية المتأخرة (1800-1840) فترة إحياء أكبر للبناء في إستونيا. في ذلك الوقت ، كان العمل جاريًا لتحسين التحسينات الصحية للمدن وتبسيط تنميتها ، حيث تم لعب دور إيجابي بأمر عام 1809 بشأن استخدام ألبومات "الواجهات النموذجية" للمباني السكنية التي تم تطويرها في سانت بطرسبرغ. كما توسع بناء المساكن ، خاصة في تارتو ، حيث ساهم تأسيس الجامعة عام 1802 في نمو المدينة.

كان المهندسين المعماريين البارزين هم I.V. Krause و I.A Krahnhals the Elder و G.V. Geist. كانت واجهات المباني السكنية في ذلك الوقت صارمة ، بل رسمية. تم تزيينها فقط بأعمدة ذات أقواس في الوسط وألواح مزخرفة بين نوافذ الطابقين الأول والثاني. هذا هو المنزل الواقع في 16 شارع Nyukogudeväljak (المهندس المعماري I.V. Krause) والمنازل التي لم يتم الحفاظ عليها في كالورا وجاما وألكساندري وشوارع أخرى.القصر في 8 شارع Kohtu في تالين هو أكثر ضخامة بفضل الأيونية المكونة من ستة أعمدة. رواق (1811-1814 المهندس ك. إ. جانيخين).

من بين المباني العامة في ذلك الوقت ، المبنى الرئيسي لجامعة تارتو (1804-1809 ، المهندس المعماري آي في كراوس ، الشكل 11) بسد من الطابق السفلي ، ورواق توسكان بستة أعمدة ورواق أيوني لقاعة التجمع وبناها نفس المهندس المعماري في 1804-1805 قاعة مستديرة للمسرح التشريحي بالجامعة (جناح ، 1825-1827). لعبت رواق التسوق دورًا بارزًا في ظهور تارتو ، اكتمل في عام 1821 (الشكل 12). أغلقت أعمدةهم أحد جوانب مربع مستطيل مع نفس النوع من واجهات المباني المحيطة به ونصب تذكاري للمارشال باركلي دي تولي بواسطة V. I. Demuth-Malinovsky في الوسط. في النصف الأول من القرن التاسع عشر. واصل بناء المحطات البريدية والحانات (الشكل 13). أعطت الجدران الملساء والأعمدة المبسطة والأسقف العالية مظهر هذه المباني طابعًا ريفيًا غريبًا.

منازل مانور في ذلك الوقت ، في تخطيطها وزخرفة الواجهات والديكورات الداخلية ، اقتربت من القصور. أصبح Porticos الآن إلزاميًا تقريبًا للمنازل الجديدة وغالبًا ما يتم ربطه بالمنازل القديمة ، وأصبحت القاعة المستديرة شائعة على واجهات الفناء. زاد عدد الغرف. كانت هناك غرف لاستقبال الضيوف والألعاب والمكتبات والمعارض الفنية والحدائق الشتوية وما إلى ذلك. تم تزيين القاعة الكبرى بأعمدة داخلية وجوقات للموسيقيين ومعرض للأوركسترا. من بين بيوت العزبة الإستونية في هذه الفترة ، أكثرها إثارة للاهتمام هو المنزل ذو القاعة المستديرة في خيردا (حوالي 1812 ، الشكل 14) ، والمنزل في ريسيبر مع قاعة جميلة (1821) ، والمنازل في ساكو (حوالي 1820) ، رايكولا ، مياو ، إلخ.

من بين الكنائس في أوائل القرن التاسع عشر. من المثير للاهتمام كنيسة القديس نيكولاس الأرثوذكسية في تالين - مكعب مع قبة وبرجين جرس ورواق من الواجهة الغربية (الشكل 15). تم تصميمه من قبل المهندس المعماري في سانت بطرسبرغ إل. روسكا في عام 1807 ، ولكن على ما يبدو ، تم تغييره من قبل مهندس المدينة شاتن ، الذي بنى الكنيسة في 1822-1827.

كانت فترة الكلاسيكية في إستونيا مثمرة للغاية وتركت عددًا كبيرًا من المباني ذات القيمة الفنية ، والتي ، إلى جانب المباني القوطية ، تمنح المدن والمناطق الريفية في البلاد مظهرًا فريدًا.

الفصل "العمارة الإستونية في القرن السابع عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر" قسم "أوروبا" من كتاب "التاريخ العام للهندسة المعمارية". المجلد السابع. أوروبا الغربية وأمريكا اللاتينية. السابع عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر. حرره A.V. بونينا (محرر مسؤول) ، A.I. كابلون ، ب. ماكسيموف.

شعر الجزء الشرقي من إستونيا ، المتاخم مباشرة لأراضي روسيا ، بتأثير الحقبة السوفيتية ، وبالتالي ، أكثر المباني تعجًا بالمباني في تلك الفترة. ولكن حتى هنا ، ناهيك عن مناطق أخرى من إستونيا ، في إطار أحد الاتجاهات المعمارية الأسلوبية السائدة في الحقبة السوفيتية ، والتي تسمى المفاهيمية ، اكتسبت المباني التي يتم بناؤها وفقًا لأوامر الدولة نكهة أوروبية زائفة متعمدة.

حدث هذا بسبب قرب الجمهورية من فنلندا ، التي ألهمت ثقافتها الأصلية المهندسين المعماريين السوفييت ببعض التقليد.

كان Toomas Rein أحد الشخصيات المهمة في السماكة المعمارية آنذاك ، حيث صمم معظم المباني والمجمعات الأكثر إثارة للاهتمام في السبعينيات والثمانينيات.

من الأمثلة على المباني السكنية التي قام بتأليفها مجمع غير عادي في مدينة بارنو ، تم الانتهاء منه بحلول منتصف الثمانينيات.

الوضع الحالي للعديد من المباني في ذلك الوقت يترك الكثير مما هو مرغوب فيه. لكن هذا المجمع السكني ، الذي يشار إليه أحيانًا باسم "منازل الشمس" ، يظهر في شكل نموذج في متحف بارنو للهندسة المعمارية.

تصميم "منازل شمسية"

صحيح أن المفهوم والمنفَّذ يختلفان كثيرًا ، لكن هذا هو الواقع وحقيقة قاسية.

مهندس إستوني بارز آخر كان Valve Pormeister. كانت حياتها المهنية الإبداعية طويلة ومنتجة ، حيث صممت المباني خلال فترة جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية وبعد انهيار الاتحاد السوفيتي. يقع أحد أعمالها الأصلية ، الذي تم بناؤه في وقت أبكر قليلاً من تلك المذكورة أعلاه ، في منتصف الستينيات ، في الجزء الشمالي الشرقي من تالين ، في منطقة بيريتا.

هذا هو مبنى مقهى Tulyak الذي كان مشهورًا جدًا في السنوات السابقة. بقي المقهى هناك في وقت لاحق ، وأعيد افتتاحه الآن بعد إعادة الإعمار ، ورفع مكانته إلى مطعم. تم تصميم المبنى كجزء من مجمع معماري ، والذي تضمن ، بالإضافة إلى ذلك ، جناح فلاور ، والمجمع بأكمله يتناسب بشكل متناغم مع المناظر الطبيعية المحيطة مع حديقة جيدة الإعداد. الآن تغير المشهد بأكمله كثيرًا ، وفي الخطوط العريضة الحديثة للمطعم لا يمكن للمرء أن يرى العمل السابق للمهندس الأسطوري.

هكذا كان شكل مقهى تولياك عندما كان لا يزال مشهورًا ، لكنه مجرد مقهى.

مقهى تولياك

وهذا ما يبدو عليه المطعم الذي يحمل الاسم نفسه الآن.

بمجرد أن تبدأ الحديث عن تالين ، من الصعب التوقف. كيف لا نذكر ، على سبيل المثال ، مجال الغناء ، حيث تقام أكبر الأحداث الموسيقية سنويًا ، وكل خمس سنوات - مهرجان الأغنية عمومًا!

المنحدر الطبيعي للمنطقة هو الأنسب لقاعة ضخمة في الهواء الطلق يمكن أن تستوعب أكثر من مائة ألف متفرج في وقت واحد.

يتوج المنحدر بصدفة ضخمة من مسرح الغناء - مبنى رائع في حله البناء ، صممه المهندس المعماري الإستوني ألار كوتلي وشُيِّد بحلول عام 1960 ، عندما أقيم مهرجان الأغنية العامة الخامس عشر.

أو كيف نتجاهل أطول مبنى في كل إستونيا - برج تلفزيون تالين ، الذي يصل ارتفاعه إلى ثلاثمائة وأربعة عشر متراً. تم إنشاء مشروع برج التلفزيون من قبل المهندسين المعماريين David Basiladze و Yuri Sinis.

معظم ارتفاعه عبارة عن هيكل خرساني مقوى ، يرتفع فوقه صاري عمود معدني بطول 124 مترًا.

يمكن فقط لأفراد الخدمة الوصول إليه ، في هذه الحالة يكاد يكون مكافئًا للأجرام السماوية ، و "مجرد بشر" يكتفون بسطح مراقبة على ارتفاع مائة وتسعين مترًا ، حيث تم تجهيز مطعم بانورامي وحيث يرغب أولئك الذين يرغبون في الوصول إلى عشرين- طابقان مرفوعان بمصعد عالي السرعة.

ومع ذلك ، بالنسبة للرياضات الخطرة ، يوجد أيضًا درج بأكثر من ألف خطوة.

استغرق بناء برج التلفزيون خمس سنوات كاملة ، واستغرق الأمر الكثير من الابتكارات الهندسية والتقنية ، وتم افتتاح برج التلفزيون في الوقت المناسب لسباق القوارب الشراعية ، الذي أقيم في تالين وكان جزءًا من 80 Summer دورة الالعاب الاولمبية في موسكو.

بحلول نفس التاريخ المهم ، أي بحلول أولمبياد موسكو ، ظهر شيء مثير للاهتمام آخر في تالين ، والذي حصل على الاسم الصاخب "قصر لينين للثقافة والرياضة".

بين الناس ، سرعان ما تحول الاسم إلى "City Hall" أو ببساطة "Gorhall" ، كما يطلق عليه الآن.

يقع المبنى المتميز ، المبني من الصخور المحلية ، على شاطئ الخليج بما يتوافق تمامًا مع متطلبات المفاهيم ، أي يكمل ويستخدم إمكانيات المناظر الطبيعية المحيطة إلى أقصى حد. في الداخل كانت توجد ، من بين أشياء أخرى ، حلبة تزلج كبيرة وقاعة للحفلات الموسيقية.

هذا الأخير ، بالمناسبة ، لا يزال يعمل اليوم ، ولكن في بعض الأحيان فقط ، وعدد قليل من المستأجرين لا ينقذون موقف العملاق المتعفن. لكن الشباب المحلي يحب التجمع في Gorhall في الصيف ، وعلى الرغم من رياح البلطيق الخارقة ، يتمتعون بالمناظر الجميلة التي تفتح.

تم إنشاء مشروع قصر الثقافة والرياضة من قبل فريق كامل من المؤلفين ، المهندسين المعماريين الرئيسيين هم Raine Karp و Riina Altmäe و Ülo Sirp. في عام 1984 ، حصلوا هم وأعضاء آخرون في المجموعة على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

إذا انتقلنا إلى أوقات سابقة ، وتحديداً إلى الخمسينيات من القرن الماضي ، عندما كانت الكلاسيكية الجديدة السوفيتية هي النمط المعماري السائد ، فيجب علينا بالتأكيد أن نذكر أقدم سينما في تالين ، دروجبا ، والتي بدأت عملها في عام 1955. المبنى المهيب مع الأعمدة يضبط الزوار على الفور في الحالة المزاجية المناسبة.

استمرت هذه الحالة حتى الآن ، عندما كانت السينما ، التي لا تزال تعمل ، بعد أن استبدلت الاسم الروسي بالاسم الإستوني ، تسمى بالفعل Sõprus والأفلام المعروضة على شاشات قاعتي السينما مختلفة تمامًا.

ومع ذلك ، فإنه يحتفظ بمكانة المسرح بدلاً من السينما: لا ينتمي هنا عشاق الفشار والأفلام البسيطة ، والجمهور المتجمع في السينما يقدر الأفلام الفكرية مثل استعادية فيليني ، وتاركوفسكي ، وباسوليني ، وآكي كوريسماكي وغيرهم من نجوم الفن السينمائي مثل كيم كي دوكا.

بالمناسبة ، يبدو ديكور المبنى ، على الأقل المظهر الخارجي ، كما هو بشكل مدهش ، على الرغم من أن السينما ، التي خضعت لعملية إعادة بناء ، تعطي انطباعًا بأنها حديثة وحديثة الإعداد.

لقد تغير الديكور الداخلي وحتى التصميم كثيرًا.

تم تطوير تصميم مبنى السينما من قبل مجموعة من المهندسين المعماريين ، وكان من بينهم فريدريك وينداش الذي قدم أكبر مساهمة. يُعرف هذا المبنى اليوم بأنه نصب تذكاري معماري.

بشكل عام ، يمكن للمرء أن يتحدث عن التراث المعماري السوفيتي في إستونيا لفترة طويلة. هناك العديد من المباني المثيرة للاهتمام في تالين ومدن أخرى. يمكننا أيضًا أن نتذكر مبنى مكتبة أكاديمية العلوم في جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية ، والتي تسمى الآن المكتبة الأكاديمية لجامعة تالين. هي عمليا في نفس عمر مشهد الغناء ، أصغر منه بسنوات قليلة.

(المهندسين المعماريين: U. Telpus ، P. Madalik)

لكني أود أن أنهي العمل بشيء غير عادي مثل المباني السكنية أو دور السينما. هل يمكنك أن تتخيل أن محطة حافلات عادية يمكن أن تجسد أسلوب العصر ليس أسوأ من عمالقة الأحجار الضخمة؟ لا تستطيع؟ ثم ابحث!

مثال على العمارة الوطنية الإستونية تتكون العمارة الوطنية الإستونية من عدة أنماط تقليدية للعمارة الشعبية ... ويكيبيديا

المقال الرئيسي: الثقافة الإستونية المحتويات 1 أوائل القرن العشرين 1.1 الأدب 1.2 العمارة ... ويكيبيديا

المحتويات 1 بداية القرن العشرين 1.1 الأدب 1.2 العمارة ... ويكيبيديا

في بداية القرن العشرين ، أصبح الفن الحديث مشهورًا في العمارة الإستونية. مثال على هذا الأسلوب هو بناء مسرح إستونيا في تالين ، ومبنى معهد علم الحيوان والجيولوجيا التابع لجامعة تارتو ، إلخ. الأحداث المهمة في إستونيا أصبحت اللغة الإستونية ... ... ويكيبيديا

نسبة المتحدثين بالروسية بين مجموع سكان إستونيا (حسب تعداد عام 2000) اللغة الروسية في إستونيا هي ، حسب الإحصاء ... ويكيبيديا

نسبة الروس بين سكان إستونيا في عام 2010 ، وفقًا لوزارة الإحصاء الإستونية ، فإن الروس (Est. venelased) هم أكبر أقلية قومية في إستونيا ... ويكيبيديا

يبدأ تاريخ التعليم المدرسي في إستونيا مع المدارس الرهبانية والكاتدرائية الأولى التي ظهرت في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. نُشر أول كتاب تمهيدي باللغة الإستونية عام 1575. أقدم جامعة في إستونيا هي جامعة تارتو ... ويكيبيديا

إستونيا. تقع في الشمال الغربي من الجزء الأوروبي من اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. تعود أقدم المباني في إقليم إستونيا ، الأكواخ المغطاة بالعشب أو البتولا على إطار عمود مخروطي الشكل ، إلى الألفية الثالثة والثانية قبل الميلاد. ه. في الألفية الأولى قبل ... موسوعة الفن

طابع بريدي لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية من سلسلة "عواصم جمهوريات الاتحاد" (1990) ، مخصص لتالين ... ويكيبيديا

- (Est. Vana Pääla mõis ، الألمانية Taubenpöwel) ... ويكيبيديا

كتب

• سيرجي كفاتش. رسومات ، رسم ، هندسة معمارية ، تصميم ، ناتاليا كفاتش. ولد سيرجي كفاتش في 25 مايو 1956 في بلدة أورين بمنطقة غوركي. في عام 1975 تخرج من مدرسة للفنون وفي عام 1980 من معهد الهندسة المعمارية والبناء في نيجني نوفغورود (مدينة ...

اولا سولوميكوفا

بدأ الانتقال إلى الإقطاع بين القبائل الإستونية في القرنين العاشر والحادي عشر. خلال هذه الفترة ، كان هناك تشكيل تدريجي لطبقة من الإقطاعيين ، وتم تطوير الحرف والتجارة ؛ على أساس المستوطنات القديمة ، ولدت مدن القرون الوسطى ليندانيس (تالين) وتارتو وغيرها ، وتم تشكيل الظروف لتشكيل دولة إقطاعية. توقف المزيد من التنمية المستقلة لإستونيا في النصف الأول من القرن الثالث عشر. غزو ​​الجزء الجنوبي من إستونيا من قبل فرسان الصليبيين الألمان والجزء الشمالي من قبل الدنماركيين الذين استعبدوا البلاد. تعرضت الثقافة الشعبية للاضطهاد الشديد وتم إعاقة تطورها.

حدد غزو إستونيا من قبل اللوردات الإقطاعيين الألمان الطبيعة الخاصة لمزيد من الإقطاع في البلاد. كانت الطبقة الحاكمة من ملاك الأراضي الإقطاعيين ، والنخبة المتميزة في المدن التجارية والحرفية وممثلي الكنيسة ألمانية في الأصل واللغة ، في التقاليد الثقافية. لذلك ، كانت الحركات المناهضة للإقطاع دائمًا متشابكة بشكل وثيق مع نضال التحرر الوطني.

ومع ذلك ، استمرت الثقافة الفنية للشعب الإستوني في التطور حتى في الظروف التاريخية الصعبة. وقد تجسد بشكل مباشر في الفن الشعبي - النسيج ، وصناعة المجوهرات ، والحلي التي تزين الأواني المنزلية ، في أعمال العمارة الفلاحية.

ومع ذلك ، لا يمكن للمرء أن يختصر كل الفن الإستوني في العصور الوسطى فقط إلى تقاليد الفن الشعبي التطبيقي واستبعاد الهندسة المعمارية والفن الضخم منه. أثناء بناء القلاع والحصون والكاتدرائيات وقاعات المدينة ، تم استخدام السخرة للاستونيين الذين أتقنوا فن معالجة الأحجار. لا يقل أهمية عن حقيقة أن هذه الهياكل تتولد عن العلاقات الاجتماعية التي تطورت في إستونيا ، وهي سمة تاريخية لمصيرها. على الرغم من أن هذه المباني ، لا سيما القلاع ، كان يُنظر إليها في الأصل على أنها رموز للهيمنة الأجنبية المكروهة ، إلا أن الآثار المعمارية أصبحت جزءًا من البيئة التي يعيش فيها الإستونيون ويعيشون والتي تشارك في تشكيل أذواقهم الجمالية والأفكار حول الجمال من وطنهم لعدة قرون.

من الناحية الفنية والأسلوبية ، كان فن إستونيا في العصور الوسطى جزءًا من تلك العائلة الكبيرة من ثقافات أوروبا الغربية والوسطى والشمالية ، والتي تم تطويرها في الأشكال الرومانية القوطية. كان الارتباط الوثيق بين تالين ومدن إستونيا الأخرى مع الرابطة الهانزية ذات أهمية خاصة. تأثر تشكيل فن القرون الوسطى بفن العمارة في الراين-ويستفاليا وجزيرة جوتلاند. تتأثر أيضًا بالتواصل مع الثقافة المتطورة للغاية للجيران القريبين - بسكوف ونوفغورود.

في جنوب إستونيا ، ولا سيما في تارتو ، أكبر مدنها ، نظرًا لعدم وجود حجر بناء عالي الجودة مع طين جيد ، فقد بنوا أساسًا من الطوب - وهي خاصية مادية في شمال شرق ألمانيا ولاتفيا. من حيث البناء والميزات الأسلوبية ، ترتبط العمارة الإستونية الجنوبية ارتباطًا وثيقًا بفن الأخير. في شمال إستونيا ، ولا سيما مدينة إستونيا الرئيسية - تالين ، وكذلك في نارفا ، تم استخدام الحجر الرمادي المحلي - حجر بلاطة للبناء.

في شمال إستونيا ، يمكن ملاحظة الروابط مع الهندسة المعمارية للمدن الهانزية بشكل خاص. الأشكال المعمارية البسيطة والمعبرة ، بعض الزهد في استخدام الزخرفة المعمارية هي نموذجية للعمارة الإستونية الشمالية في العصور الوسطى ، والتي كانت تتمتع بسحر شديد.

تشكل الهندسة المعمارية لشمال إستونيا ، وخاصة تالين ، نوعًا من المدارس التي تعبر بوضوح عن السمات الأصلية للعمارة الإستونية في العصور الوسطى.

بني في منتصف القرن الثالث عشر. كانت المعابد والقلاع لا تزال مرتبطة من الناحية الأسلوبية بتقاليد الفن الرومانسكي. فقط خلال القرن الرابع عشر. في إستونيا ، تم تشكيل نسختها الخاصة من العمارة القوطية أخيرًا.

عمارة الكنيسة في إستونيا في القرن الثالث عشر. كانت البساطة الجذابة للبناء متأصلة (صحن واحد وصحن مزدوج ، وأحيانًا بدون جناح ، وأحيانًا بدون تقريب جدار المذبح ، وما إلى ذلك) وشخصية قلعة شديدة.

من الأمثلة على الكنيسة المحصنة ، التي يمكن أن تتحول ، إذا لزم الأمر ، إلى حصن صغير ، الكنيسة ذات الصحن الواحد في بلدة فالجالا بجزيرة ساريما (حوالي 1260) ، المبنية من الحجر الجيري. الجدران السميكة ، التي تم تعزيزها فيما بعد بدعامات ضخمة ، تم قطعها من خلال بضعة أزواج من النوافذ الضيقة. بعد الانتفاضة الإستونية في عام 1261 ، تم إغلاق الجزء السفلي من النوافذ ، وتم بناء رواق خشبي داخل الكنيسة في حالة الدفاع. من السمات المميزة لهذه الكنيسة الوجود ، جنبًا إلى جنب مع الأساس الرومانسكي (طائرات ضخمة للجدران ، وأقواس نصف دائرية) ، وعناصر من الطراز القوطي الجديد (أقبية على ضلوع رقيقة ، وما إلى ذلك).

من منتصف القرن الثالث عشر كانت الهندسة المعمارية ذات فائدة كبيرة في المدن ، التي بدأت في النمو والتعزيز. لذلك ، في تالين ، تم تشييد Toomkirik (كنيسة الكاتدرائية ، القرن الثالث عشر) في Toompea (Vyshgorod) وكنيسة Niguliste (القديس نيكولاس) في المدينة السفلى (بداية القرن الرابع عشر) - كنائس بازيليكا من ثلاثة بلاطات بدون كنيسة. . في 14-15 قرنا. لقد أعيد بناؤها جذريًا بالروح القوطية ، ولا يمكننا الحكم على مظهرها الأصلي.

في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. تم بناء الأديرة المحصنة (على سبيل المثال ، في باديس ، في كيركني ، في تالين - دير سانت كاترين الدومينيكي ، الذي احترق في بداية القرن السادس عشر ، ودير القديس ميخائيل السيسترسي).

أقيمت القلاع والقلاع على أنقاض المستوطنات السابقة للاستونيين. وقد نجت أنقاض العديد من القلاع على أراضي إستونيا ولاتفيا في العصور الوسطى ، كان هناك أكثر من 400 قلعة حصون.) ؛ في البداية ، كانت أكثر أنواع قلاع القلاع شيوعًا هي القلاع. تم بناء بعض الدراجين خارج المستوطنات ، في أهم النقاط الإستراتيجية. هذا ، على وجه الخصوص ، كان الدونجون في Paide (القرن الثالث عشر) - برج ضخم ثماني السطوح يبلغ ارتفاعه ثلاثين متراً. كان الدونجون مكونًا من ستة طوابق ، كانت الثلاثة السفلية مغطاة بأقبية. تم تكييف الطابق الثاني للسكن ، وخدم الثلاثة الأوائل لأغراض عسكرية.

خلال فترة التفتت الإقطاعي ، تم تقسيم أراضي إستونيا بين الأساقفة والنظام الليفوني.

في القرن الرابع عشر ، عندما أصبحت انتفاضات الفلاحين المناهضة للإقطاع أكثر تواترًا ، بما في ذلك الانتفاضة الشهيرة في ليلة القديس جورج (1343) ، تم بناء قلاع كبيرة من نوع النظام أو ما يسمى ب "منازل الأديرة" بشكل مكثف.

القلاع المحصنة النموذجية في فيلجاندي وراكفير وتالين ونارفا والقلاع الأسقفية في كوريسار وهاابسالو. كانت قلعة Order's في Viljandi (الآن أطلال) أكبر من جميع القلاع المعاصرة في دول البلطيق. كان يمثل مربعًا يبلغ جانبه 55 مترًا في المخطط ، وقد اشتملت مجموعة المبنى على كنيسة وقاعة طعام مشتركة كبيرة للفرسان وغرف نوم مشتركة - مهاجع وغرف منفصلة لأعضاء الطبقة النبلاء. كانت القلعة قائمة على تل مرتفع مع منحدر حاد إلى البحيرة وكانت محاطة بأربعة أحزمة من جدران الحصن الحجرية القوية. جعل تعاقب الجدران والوديان الطبيعية والخنادق القلعة منيعة. يمكن للمرء أن يتخيل أن الجزء الأكبر من القلعة والجدران العالية ، المبنية من الصخور والطوب ، المعلقة فوق البحيرة وتلوح في الأفق في السماء ، تركت انطباعًا هائلاً حقًا.

في الهندسة المعمارية لمنازل الدير النظام من القرن الرابع عشر. بدأت ملامح الفن القوطي في الظهور. ومع ذلك ، وصل الفن القوطي لإستونيا في العصور الوسطى إلى أعلى مستوياته في المدن.

بعض المدن الإستونية وصلت في القرن الرابع عشر. مستوى عالٍ من التطور الاقتصادي ، اكتسب استقلالًا معينًا فيما يتعلق بقوة النظام وأصبح ، كما هو الحال في كل مكان في أوروبا ، مراكز أكثر أشكال الثقافة والفن تقدمًا في العصور الوسطى.

تتميز الإستونية القوطية بطابع الأقنان الشديد ، وبساطة الخطط ، والاستخدام النادر للدعامات الطائرة ، والحفاظ على دور الجدار ، والتطور الضعيف لنظام الإطار المميز لأوروبا الغربية.

تعطي كنيسة جاني (جون) المبنية من الطوب في تارتو ، والتي بنيت في القرن الرابع عشر ، فكرة ممتازة عن جنوب إستونيا القوطية. السمة المميزة لهندستها المعمارية هي التعبير الأفقي لمستويات الواجهة والجدران بمساعدة مجموعة متنوعة من الأفاريز ، بما في ذلك البلاط المزجج الأخضر. في الجزء الغربي كان هناك برج مربع ثقيل ، مزين بأفاريز ونوافذ مزيفة ، وبوابة ذات ملامح غنية ، تنجذب نحو الأشكال الرومانية ، مكتملة مع wilperg.

يرتبط الطابع الفريد لهذا النصب التذكاري للعمارة الإستونية في العصور الوسطى بزخارف التراكوتا النحتية. توجد تماثيل تيراكوتا ورؤوس بشرية ومجموعات نحتية داخل وخارج المبنى. يتم تفسير هذه الصور النحتية المتنوعة وغير المتكررة من البرغر والفرسان والحرفيين بشكل تخطيطي ومنمق للغاية ، ولكن مع ذلك ، في كثير منها ، يكون الإدراك الواقعي للشخص ملحوظًا.

في القرن الخامس عشر في تارتو ، على أساس كنيسة شُيدت في القرن الثالث عشر ، شُيِّدت كنيسة بازيليكا ضخمة من ثلاثة صحون لبيتر وبولس. هذا هو مبنى الكنيسة الوحيد في إستونيا الذي كانت واجهته الغربية محاطة ببرجين شاهقين رباعي الزوايا يواجهان الغرب. احترقت الكنيسة في القرن السابع عشر ، ولم ينجُ منها سوى صندوق حائط به أجزاء من الأبراج.

بشكل عام ، يتميز "الطوب القوطي" في جنوب إستونيا مقارنة بالشمال بخفة نسبية في النسب وتشريح الهياكل ، وثراء الديكور ، وأقل شدة وروعة أكبر ، وانطباع عام احتفالي.

نصب تذكاري غريب من أوائل الإستونية القوطية هي الكنيسة في كارجا في جزيرة ساريما (1330-1340). خصوصيتها هي الديكور النحت المصنوع من رخام سارم المحلي. يصور أحد أبراج قوس المدخل القديس. نيكولاس في الثياب الأسقفية. من كوة مزينة على شكل نافذة برج صغير ، يعطي الصدقات للنساء. من بين المنحوتات ، هناك مجموعات جذابة لحيويتها الساذجة ، على سبيل المثال ، تمثال القديس. نيكولاس ، يصور على أنه صياد سارم ، أو صورة ثرثرة ، يفتقر أحدهم إلى الشياطين. تحظى تماثيل هذه الكنيسة بأهمية خاصة ، حيث أن المنحوتات المرتبطة بالزخرفة المعمارية لم تنج إلا في إستونيا. من بين الآثار القليلة الباقية ، ينبغي للمرء أيضًا أن يذكر المجموعة النحتية للفلاحين الإستونيين على وحدة التحكم في الكنيسة في Paide.

على ما يبدو ، بعض الزخارف النحتية ، لا سيما في كنائس المقاطعات ، صنعها أسياد - الإستونيون حسب الأصل. تتميز بروح الدعابة الشعبية الخشنة والاهتمام بتصوير الفلاحين الإستونيين.

تم الكشف عن الإنجاز الأكثر إثارة وكاملاً للقوطية الإستونية ككل في الهندسة المعمارية والفن في تالين. تشمل المباني القوطية المبكرة كنيسة Pühavaimu (الروح القدس) ذات الممرين ، والتي تم بناؤها في القرن الرابع عشر ، وهي عبارة عن مبنى مستطيل الشكل مع نوافذ عالية متباعدة بشكل متباعد ومنحدرات متدرجة أصلية من الأقواس ، مما يحافظ على روح الأقنان الصارمة للفن الإستوني المبكر في العصور الوسطى.

ظهر المظهر المعماري لتالين في العصور الوسطى بشكل عام في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. تم تقسيم المدينة بشكل حاد إلى قسمين: Vyshgorod (Toompea) ، وتقع على هضبة صخرية عالية ، والمدينة السفلى ، الواقعة بين Vyshgorod والميناء البحري. كانت فيشغورود مركزًا للكنيسة الفرسان في إستونيا. كانت المدينة السفلى محاطة بأسوار عالية ، وتقع في واد بالقرب من البحر ، وكان يسكنها التجار والعديد من الحرفيين والعاملين. عارض Vyshgorod كمركز للثقافة البرغر.

نجت العديد من الكنائس في القرنين الثالث عشر والخامس عشر ، وقلعة النظام ، وقاعة المدينة القديمة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر من حقبة القرون الوسطى. (التي يقع فيها مجلس مدينة تالين حاليًا) ، وأبراج الحصون وجزء من أسوار المدينة ، والمنازل السكنية الحجرية لبرغر الأثرياء التي تم بناؤها في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، ومباني نقابات المدينة. وهكذا ، فإن مدينة تالين القديمة بآثارها العديدة من العصور القديمة ، والشوارع الضيقة المتعرجة تعيد بصريًا مظهر مدينة العصور الوسطى الناضجة. من حيث السلامة ، من حيث النزاهة المذهلة للانطباع ، فإن مجموعة Gothic Tallinn هي الوحيدة في الاتحاد السوفيتي.

على تل صخري مرتفع ، ينحدر بشدة نحو البحر ، ترتفع القلعة الكئيبة للنظام الليفوني ، التي أسسها الدنماركيون في وقت مبكر من القرن الثالث عشر ، وأعيد بناؤها وتوسيعها من قبل النظام في القرن الرابع عشر. تم قطع مجموعة الصم من جدرانها القوية من حين لآخر فقط من خلال العديد من النوافذ الصغيرة. كانت القلعة محاطة بالأبراج عند الزوايا. أكبر وأعلى منهم - Long German - نجا حتى يومنا هذا. يسيطر هذا البرج الأسطواني المكون من ثمانية طوابق بنوافذ ضيقة نادرة على المنطقة ويمكن رؤيته لعدة كيلومترات.

من الغرب والشرق ، برزت الصورة الظلية المؤخرة لـ Vyshgorod على عكس المدينة السفلى. توجت أسوار المدينة العالية والقوية المصنوعة من الحجر الجيري الرمادي بالعديد من الأبراج. تم تقديم فكرة عن الأبراج المربعة لجدار المدينة (القرن الرابع عشر) من خلال بوابات البرج المؤدية من المدينة السفلى إلى الصعود اللطيف إلى Vyshgorod ، المسمى بالنسب الطويل (Pikkyalg). عزل سكان البرغر أنفسهم بحكمة عن فيشغورود ، حيث كان عليهم خوض صراع مستمر من أجل حرياتهم وامتيازات مدينتهم.

الجزء الباقي من الجدران مع الأبراج (كان هناك 28 منها بحلول بداية القرن الخامس عشر) ينتمي إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر. غالبًا ما تُعيد الأبراج الدائرية الموضوعة وتعلوها خيام مخروطية الشكل النوع المميز لتحصينات العصور الوسطى في أوروبا الغربية. خلف أبراج المدينة ، مثل الحراس الذين يحرسون المدينة ، منازل حجرية مزدحمة بأسقف جملون شديدة الانحدار. وفوقهم يرتفع برج البرج العظيم لكنيسة نيغوليست والأبراج الشبيهة بالإبرة لكنيسة الروح القدس ومبنى البلدية ؛ في جانب المدينة المواجه للبحر - برج نحيف وقوي لكنيسة أوليفيست (أعيد بناؤه في القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر) ، تتوج ببرج خيمة يرتفع سريعًا إلى أعلى. سيطرت الكنيسة وخاصة برجها (ارتفاعه حوالي 120 مترًا) على المدينة وكان يمكن رؤيتها بعيدًا عن البحر. عارضت مجموعة المدينة السفلى ، بغاباتها من الأبراج النحيلة ، والأسقف المرتفعة المزدحمة ، والبيوت البرغر الغنية ، والأبراج ، بشكل صريح ، القوة الهائلة لمجموعة فيشغورود.

تتجسد القوطية الإستونية في أوجها بشكل واضح في كنيسة أوليفيست.

يتم تحديد تأثيرها الجمالي على المشاهد ليس فقط من خلال الارتفاع المذهل للبرج ، ولكن أيضًا من خلال البساطة النبيلة وتناسب الأحجام والأشكال المعمارية. من شارع لاي ، حيث تظهر الواجهة الغربية الرئيسية للكنيسة بزاوية ، يظهر برج ضخم رباعي الجوانب أمام المشاهد. كل شيء فيه يخضع لمهمة واحدة - للتعبير عن الطموح القوي للمنشور الحجري. تبدو البوابة الضخمة للمدخل ، المقطوعة بعمق في مستوى الجدار ، صغيرة مقارنة بالأبعاد العامة. في الوقت نفسه ، تتغلب بوابة عريضة على شكل القرفصاء ، كما كانت ، بصعوبة على وزن الكتلة الحجرية الملقاة عليها. ترتفع نافذة رفيعة يبلغ ارتفاعها 14 مترًا بحرية وبسهولة فوق البوابة ، لتحضير وتوقع انطلاق شاكة مستدقة مدببة. فوق النافذة ، يتم قطع السطح الهادئ للجدار من خلال نافذتين صغيرتين نحيفتين ، وأخيراً ، يتوج الجزء العلوي من البرج بطبقتين من المحاريب العالية ، كما لو كان يسهل إكمال البرج والعطاء إنها نظرة رسمية بضبط النفس. على أساس متين من موشور يبلغ ارتفاعه 60 مترًا ، يرتفع برج مستدقة يزيد ارتفاعها عن 70 مترًا ، احترق إطارها الخشبي مرارًا وتكرارًا وتم ترميمه تقريبًا في شكله السابق.

الكتلة الرئيسية المدمجة للكنيسة ، صغيرة مقارنة بالبرج ، مع أسطح المذبح والألواح ترتفع مثل الدرجات ، تهيئ أيضًا بصريًا الارتفاع السريع للبرج. من المثير للاهتمام نسب ارتفاع البرج مع وبدون برج مستدقة وارتفاع الممرات المركزية والجانبية - 8: 4: 2: 1. تؤكد البساطة الجامدة إلى حد ما لهذه النسب على روح الطاقة المقيدة والثقة الشديدة التي تحملها الصورة المعمارية للمعبد.

يخضع الجزء الداخلي من الكنيسة لنفس المهمة. ترتكز الأقبية النجمية للصحن المركزي على أعمدة ضخمة رباعية السطوح. وفقط في جزء المذبح متعدد الأضلاع ينحرف المنشئ عن صرامة القرارات المقيدة ؛ ترتكز الخزائن هنا على أعمدة رفيعة مثمنة الأضلاع.

كان المركز الرئيسي للحياة في المدينة السفلى هو قاعة المدينة وساحة السوق أمامها ، وهي الساحة الكبيرة الوحيدة داخل أسوار المدينة. تعد قاعة المدينة المحفوظة جيدًا (أواخر القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر) مثالًا ممتازًا على الطراز القوطي الإستوني العلماني. استند تعبير صورة التصميم البسيط لقاعة المدينة ، المتوج بسقف الجملون المرتفع ، إلى مقارنة بين المصفوفة المستطيلة للمبنى نفسه والأوكتاهدرا ، إذا جاز التعبير ، البرج المنحوت. تم تزيين إفريز البرج بأناقة بإفريز من وحدات التحكم الضوئية ، وهو نموذجي لـ Tallinn Gothic ( أعيد بناء شاكو باروكي مرتفع (هيكل فوقي للخيمة فوق برج حجري) بشكل متكرر. يتوج الشاكو بريشة طقس مخرمة مصنوعة من الحديد المطاوع ، تصور محاربًا - حارس المدينة ، المعروف باسم Old Thomas.).

ارتفع الجدار المسطح للواجهة الرئيسية لقاعة المدينة فوق لوجيا مع أقواس مدببة تمتد على طول الجزء السفلي من المبنى بالكامل وتم قطعه من خلال النوافذ العالية في الطابق الثاني ، الرئيسي.

كانت السمة المميزة جدًا للعمارة في العصور الوسطى هي عدم تناسق ترتيب النوافذ على طول الواجهة. يهدف المهندس المعماري في المقام الأول إلى التصميم المعماري للجزء الداخلي للمباني الفردية. أضاءت القاعة الرئيسية بثلاث نوافذ ، كانت النافذة المركزية منها أعلى من أجل اكتمال الانطباع. تم إضاءة الغرف الأصغر بواسطة زوج من النوافذ أو نافذة واحدة ، وتم تحديد حجمها ونسبها في كل مرة اعتمادًا على تكوين الغرفة والغرض الوظيفي لها. ومن هنا جاء عدم التناسق الحي في ترتيب النوافذ على طول الواجهة ، والذي ، مع ذلك ، لا يخلو من الوحدة ، بسبب الطبيعة العامة للنوافذ النحيلة ، وإحياء الجدار المسطح وإدخال تنوع احتفالي في الإيقاع الرتيب للأروقة الثقيلة من معرض الطابق السفلي.

كانت ساحة Town Hall محاطة بمنازل حجرية غنية ذات أقواس مثلثة عالية من أسقف الجملون المغطاة بالبلاط الأحمر. وتجدر الإشارة أيضًا إلى المبنى الضخم للنقابة الكبرى ، التي وحدت كبار التجار ومالكي السفن. توج هذا المبنى بقوس مرتفع شديد الانحدار ، مزين بأقواس زخرفية مدببة ؛ تم تشكيل البوابات الحجرية للأبواب بشكل غني.

في الختام ، يجب أن يقال عن نوع منزل تاجر جملة ثري. تم بناء معظمها بعد حريق هائل عام 1433. تواجه المنازل الشارع بواجهة نهائية. غالبًا ما كان الباب الثقيل ، المحاط ببوابة حجرية مميزة ، مزينًا بنقوش منحوتة ومطرقة جميلة من الحديد المطاوع. تم شغل جزء كبير من الطابق السفلي من قبل الدهليز الأمامي ، حيث تم وضع الخزائن والصناديق ؛ من الممر باب يؤدي إلى مطبخ شبه مظلم بموقد ضخم. خلف المطبخ كانت غرفة جلوس كبيرة. تم تسخينه بواسطة هواء دافئ قادم من موقد خاص في الطابق السفلي. كان سقف الطابق السفلي مدعومًا بعوارض ضخمة من خشب البلوط ، ترتكز أحيانًا على وحدات تحكم حجرية. يقود درج خشبي عريض مع درابزين منحوت من الممر إلى الطابق الثاني.

يتكون الطابق الثاني من 2-3 غرف معيشة صغيرة ، وعادة ما يتم تسخين غرفة واحدة فقط - بواسطة مدخنة موقد المطبخ. في الجزء العلوي ، تحت سقف الجملون - بعيدًا عن شخص محطم - كانت هناك مستودعات للبضائع. كان المرفأ خارج أسوار المدينة ، وبشكل عام كان التاجر يفضل تخزين البضائع في منزله في تلك الأوقات المضطربة. عادة ما يتم رفع بالات البضائع من خلال نافذة ناتئة أو فتحة العلية مباشرة من الشارع باستخدام كتلة معلقة من عارضة سميكة بارزة تحت نافذة العلية.

في نهاية القرن الخامس عشر تم إثراء مجموعة تالين ببرج مدفعي كبير بطول 36 مترًا Kiek في de Kök ، والذي يحمي الطرق الجنوبية الغربية المؤدية إلى Vyshgorod. متناغم في النسب ، يتناقض البرج في نفس الوقت ويدخل بشكل عضوي في التكوين العام لأبراج القلعة. ضخم ، مكتمل بإفريز صغير بارز ، كان مختلفًا تمامًا عن الأبراج الأخرى في سور المدينة. تم تصميم ثغراته العديدة لإجراء "نيران" ، أي قتال المدفعية.

كان النصب التذكاري البارز للعمارة القوطية الإستونية المتأخرة ، بناءً على الأجزاء المحفوظة (الجدران والتعرق الغربي) ، كنيسة دير القديس. Bridgets in Pirite بالقرب من تالين (النصف الأول من القرن الخامس عشر). تم بناء الدير بتوجيه من باني تالين سفالبارت. كان العنصر الرئيسي في مجمع الدير عبارة عن قاعة كنيسة ذات ثلاثة صحون ، كانت أقبيةها مدعومة بأعمدة مثمنة رفيعة. جدرانه مصنوعة من الحجر الجيري ، ويبدو أن الأقبية كانت من الآجر. في الخارج ، على طول الجدار الشمالي ، امتدت موكب ديني من طابقين للراهبات ، ومواكب دينية للرهبان بجوار الجدار الجنوبي. كان من المفترض أن تعطي الكنيسة انطباعًا بوجود مبنى ضخم فخم. خط متوازي السطوح ، متوج بسقف مرتفع شديد الانحدار مع أقواس مثلثة ، مع محاريب محددة تخفف الكتلة وتؤكد على تطلع القبة إلى أعلى ، فوق المنطقة المشجرة المحيطة بالدير ووادي النهر ويمكن رؤيتها من بعيد من البحر .

أهم المعالم الفنية التي أكملت فترة القوطية المتأخرة في إستونيا كانت: القاعة ، رشيقة وخفيفة ، متناغمة في النسب ، كنيسة St. ماري والمجمع المعماري للبوابات الساحلية "رانافياروف".

أمر القضاة الأثرياء في المدن والكنائس ، وخاصة في تالين ، بمذابح وأواني كنسية أخرى مصنوعة بشكل فني من أساتذة مشهورين في أوروبا الغربية. خلال الفترة قيد الاستعراض ، تميزت تالين بعلاقات اقتصادية وثقافية ثابتة ووثيقة مع مدينة لوبيك الهانزية. في منتصف القرن الثالث عشر ج. على أساس قانون لوبيك ، تم تطوير قانون مدينة تالين (يتم تخزين أجزاء من مخطوطة قانون لوبيك للقرن الثالث عشر مع المنمنمات المثيرة للاهتمام في أرشيف مدينة تالين). في نهاية القرن الخامس عشر في لوبيك ، تم شراء مذبح لكنيسة Niguliste (1482) المنسوبة إلى Hermen Rode و Jan Stenrad. يضم مذبح رود ، وهو أكبر المذابح الخشبية المنحوتة في دول البلطيق (6.32 × 2.62) ، أكثر من 40 شخصية - المسيح ومريم والرسل والأنبياء والقديسين ، مرتبة في صفوف دون اتصال مؤامرة واضح في ثلاث طبقات.

من نهاية القرن الخامس عشر وخاصة في بداية القرن السادس عشر. بدأ الفن الإستوني ، الذي احتفظ بشكل أساسي بأشكال العصور الوسطى ، بالتشبع بالتدريج بالسمات العلمانية والواقعية المرتبطة بمرحلة جديدة في تاريخ الفن الأوروبي ، أي مع عصر النهضة.