المعارض العالمية في باريس. تاريخ المعارض العالمية (صور عديدة) المعرض الصناعي بباريس 1900

روسيا في المعرض العالمي في باريس عام 1900 - سانت بطرسبرغ: منشور بقلم آي شوستوف، 1900. - 56، 116، 71، 5 ص. : سوف.؛ 43.

روسيا في المعرض العالمي في باريس عام 1900 - سانت بطرسبرغ: طبعة آي. شوستوف، 1900. - 56، 116، 71، 5 ص. : سوف.؛ 43.

[من المقدمة]

ولتحديد حالة الثقافة والتقدم بحلول نهاية القرن التاسع عشر، نظمت حكومة الجمهورية الفرنسية المعرض العالمي للفنون والصناعة والزراعة في باريس عام 1900، والذي أقيم بدعوة من فرنسا وروسيا وتسعة وأربعين دولة. وشاركت دول أجنبية.

وبحسب مخطط باريس تم تخصيص مساحة 1,080,000 متر مربع للمعرض. متر مع توفير 24000 متر مربع لروسيا. متر (5270 قدم مربع).

احتل المعرض المساحة الواقعة بين ساحة الكونكورد وشارع دانتين وشارع الشانزليزيه. Place des Invalides (Esplanade des Invalides)، وسدود نهر السين من جسر ألكسندر الثالث، وتروكاديرو وشانز دي مارس. بالإضافة إلى ذلك، تم تخصيص مكان في حديقة فينسين للمعدات الدارجة للسكك الحديدية، ومواد بناء مسار السكك الحديدية ومعداتها. كما أقيمت هنا مسابقات مؤقتة في جميع أنواع الألعاب الرياضية.

الجزء الأول

مقدمة

روسيا في المعرض العالمي في باريس عام 1900

السيرة الذاتية للمشاركين في المعرض

روسيا في مجموعات المعرض وفي جناح الضواحي الروسية

الجزء الثاني

العارضون

الجوائز الممنوحة للعارضين الروس في المعرض العالمي في باريس عام 1900

قائمة أبجدية للعارضين لمشاركة روسيا في المعرض العالمي في باريس عام 1900

صفحات عينة

وصف مصور للمعرض الصناعي العالمي في باريس عام 1867. - سانت بطرسبرغ: طبعة V. E. Genkel، 1869. - السادس، 48، 349 ص، مريض.

وصف مصور للمعرض الصناعي العالمي في باريس عام 1867. - سانت بطرسبورغ: طبعة V. E. Genkel، 1869. - السادس، 48، 349 ص، مريض.

مقدمة.

عند تقديم "الوصف المصور للمعرض العالمي في باريس" للجمهور، فإننا نعتبر أنه ليس من غير الضروري أن نقول بضع كلمات حول الغرض من هذا المشروع.

في الآونة الأخيرة، ظهرت شكوك في المجتمع فيما يتعلق بفائدة المعارض الصناعية العالمية بشكل عام. وللاقتناع بسخافة مثل هذا الافتراض، يكفي النظر إلى أعمال أي دولة معروضة في معرض لندن العالمي عام 1862، ومقارنتها بنفس أعمال معرض باريس العالمي عام 1867. نرى أنه في الأخير لم يعد هناك هذا التشطيب الخرقاء، ذلك الاستنساخ الذي لا طعم له ولا معنى له للأشكال التي تميزت بها العديد من أعمال معرض لندن. وهذا بالطبع أمر طبيعي جدًا - فالمعرض الصناعي العالمي يمنح كلاً من الصناعي والعامل الفرصة للمقارنة على الفور بين نفس العناصر التي تم إعدادها في دول مختلفةآه وبطرق مختلفة، قم بتقييم صفات البعض وعيوب البعض الآخر، وبالتالي استخلاص استنتاج حول مزايا هذه الطريقة أو تلك. وبالفعل أثبت لنا معرض باريس العالمي عام 1867 ببلاغة فوائد مثل هذه المعارض؛ لقد أتاح لنا الفرصة لمسح درجات الثقافة المختلفة التي تقف عليها الشعوب الفردية، وفي الوقت نفسه تشكيل مفهوم عام لحضارة العالم بأكمله. من خلال فحص الأشياء الموجودة في معرض باريس، يمكننا بطريقة ما تتبع جزء معين من تاريخ البشرية. لذلك، على سبيل المثال، بجانب القوس والسهم للإنسان البدائي، رأينا مدفعًا وبندقية إبرة؛ وبجانب العلامات المكتوبة الفظة لشعوب بالكاد معروفة، والمخدوشة على لحاء الأشجار أو على سعف النخيل، توجد آلات التلغراف والآلات الحاسبة والمطابع العملاقة للشعوب المتحضرة.

لسوء الحظ، لم تتح الفرصة لجميع الصناعيين لدينا لحضور معرض باريس العالمي شخصيا. فقط عدد قليل من المحظوظين تمكنوا من فحص العناصر المعروضة وإجراء تقييم مقارن لها على الفور... وبناء على وجهة النظر هذه ومع الأخذ في الاعتبار تشجيع صناعتنا المحلية، بدأنا في نشر "الوصف المصور" ونتجرأ على الاعتقاد بأننا قدمنا ​​خدمة لا شك فيها لصناعتنا التي لا تزال بحاجة ماسة إلى هذا النوع من المشاريع الأدبية. في الواقع، لكي تتحسن صناعتنا، فإنها تحتاج إلى إمدادات وفيرة من العينات الجيدة، التي تقترضها الآن من الأجانب. للتخلص من هذا الاعتماد العبودي، أولا وقبل كل شيء، يحتاج الصناعيون إلى التعليم الفني، وفي هذا الصدد، يمكن أن تساعد الرسومات الجيدة مع التقييم المقارن لهم كثيرا. نقول بالطبع للمساعدة، لأن الشيء الرئيسي يجب أن تفعله المدارس الفنية، التي تتقدمنا ​​فيها فرنسا وإنجلترا بفارق كبير مرة أخرى.

ونأمل أن يكون للتقرير المصور لمعرض باريس العالمي نصيبه من الفائدة في هذا الصدد. قمنا بنشر سلسلة كاملة من المقالات، على شكل ورقة، حاولنا فيها إجراء تقييم نقدي لبعض الأقسام الأساسية للمعرض والإشارة إلى طبيعة المعرض نفسه والغرض منه. حتى أننا قمنا بمحاولة لإثبات تأثير الصناعة القديمة على الصناعة الحديثة.

مرفق أيضًا بـ "الوصف المصور" "سجل المعرض" الذي أجرينا فيه تقييمًا تفصيليًا للمجموعة العاشرة باعتبارها أكثر إثارة للاهتمام. بالإضافة إلى ذلك، فهو يحتوي على مقالات ذات محتوى أكثر عمومية، والغرض منها هو تقديم الخصائص الأكثر تنوعًا وإثارة للاهتمام لمعرض باريس الصناعي العالمي لعام 1867 للقارئ.

سوف تتضح الأهمية الفنية والتعليمية لـ "الوصف المصور" الخاص بنا لأي شخص يوافق على أن المعارض العالمية بشكل عام هي بمثابة مدارس تعليمية ممتازة للعمال، ومن المستحيل عدم الموافقة على ذلك، مع الأخذ في الاعتبار التأثير الذي أحدثه العالم الأخير كان المعرض حول هؤلاء العمال الفقراء، الذين توافدوا بأعداد كبيرة إلى الحرم الجامعي مارتيوس.

يجب علينا، لسوء الحظ، أن نعترف أنه مع كل الجهود التي بذلناها لتقديم أعمال صناعة الفن الروسي في ضوء أكثر ملاءمة، لا يزال يتعين علينا إعطاء الأفضلية للأجانب، الذين كانوا متقدمين علينا في هذا الصدد.

في "وصف مصور لمعرض باريس العالمي" حاولنا تقديم أبرز الأمثلة على صناعة الفن في كل قسم وكل بلد، وبالتالي تجميع معرض صور دائم يهم كل من شارك في معرض باريس. المعرض أو كان مهتما به. تعطي صورنا فكرة بصرية عن الأعمال الفنية والمصنعة لجميع البلدان، وتقدمها بنفس الشكل الذي قدمت به في المعرض (بقدر ما يكون ذلك ممكنًا بشكل عام في الرسوم التوضيحية).

بعد كل ما سبق، نجرؤ على الاعتقاد أنه من خلال تقديم هذا الكتاب للجمهور، فإننا نقدم له عملاً مفيدًا وواعيًا، والذي سيوفر خدمة لا شك فيها لصناعتنا المحلية وسيكون بمثابة كتاب مرجعي لأولئك الصناعيين الذين يريدون لممارسة أعمالهم وفقا للمتطلبات الحديثة.

سان بطرسبرج.

في جينكل.

مقدمة...V

فويتون: طبيعة وأهداف معرض باريس العالمي 1867...1

الزجاج ضرورة ورفاهية...68

الدانتيل والكتان والتطريز...117

تأثير الأعمال القديمة على الفن...141

مواد فن الخزف والنحت: الطين، الحجارة، الرخام.184

الأثاث والنجارة الفنية...228

إنتاج السجاد والصوف والحرير والأقمشة الورقية والخيوط المختلطة...261

المعادن. - المنتجات المصنوعة من الذهب والفضة. - جواهر...298

الخزف والفخار.310

برونزية. - تأثير الفن على الصناعة..331

منظر عام لمعرض باريس الصناعي 1867 ..342

منظر عام لشامب دي مارس والمعرض العالمي.. 1

أشياء صغيرة...4

الأثاث والأزياء (المجموعتان الثالثة والرابعة)..5

أشياء صغيرة...8

مراجعة المجموعة العاشرة. 8

العارضون الروس الذين حصلوا على جوائز في معرض باريس العالمي لعام 1867 12

أشياء قليلة...-

مراجعة المجموعة العاشرة (تابع)...13

العارضون الروس الذين حصلوا على جوائز في معرض باريس العالمي لعام 1867 (تابع)...-

أشياء صغيرة...16

مراجعة المجموعة العاشرة (تابع).17

العارضون الروس الذين حصلوا على جوائز في معرض باريس العالمي لعام 1867 (تابع).18

أشياء صغيرة..19

مراجعة المجموعة العاشرة (تابع)...21

العارضون الروس الذين حصلوا على جوائز في معرض باريس العالمي لعام 1867 (تابع) -

الأشياء الصغيرة..23

مراجعة المجموعة العاشرة (النهاية)...25

العارضون الروس الذين حصلوا على جوائز في معرض باريس العالمي لعام 1867 (تابع).26

كان رمز المعرض هو لقاء القرن العشرين الجديد. كان النمط السائد في المعرض هو فن الآرت نوفو. وعلى مدى سبعة أشهر، زار المعرض أكثر من 50 مليون شخص، وهو رقم قياسي حتى يومنا هذا. قدمت 35 دولة معارضها في 18 قسمًا موضوعيًا. استمر المعرض من 15 أبريل إلى 12 نوفمبر 1900. وقد زارها أكثر من 50 مليون شخص (وهو رقم قياسي عالمي في ذلك الوقت) وحققت دخلاً قدره 7 ملايين فرنك للخزانة الفرنسية. شارك في المعرض أكثر من 76 ألف مشارك. وبلغت مساحة المعرض 1.12 كيلومتر مربع.

في عام 1900، قررت حكومة الإمبراطورية الروسية إظهار القوة التقنية للبلاد على أكمل وجه ممكن. التقى الباريسيون في منتصف الطريق وخصصوا لروسيا أكثر من 24 ألف متر مربع للمعرض. ومع ذلك، في النهاية تبين أن هذه المنطقة ليست كافية.

يُظهر المقال، المبني على مذكرات ورسائل، الانطباعات المتناقضة للزوار الروس من المعارض العالمية الباريسية في عامي 1889 و1900، والتي أصبحت الأكثر زيارة والتي تم فيها عرض إنجازات الثقافة الروسية بشكل أكثر وضوحًا.

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كانت المعارض العالمية نماذج أولية للبيناليات الحديثة والمنتديات والمهرجانات الاقتصادية الدولية. منذ انعقادها الأول في عام 1851، بدأت المعارض العالمية للتجارة والصناعة والفنون تكتسب شعبية ومكانة متزايدة - وكانت تسمى "اجتماعات الأمم".

بفضل معهد العلاقات العامة والإعلان الاحترافي الناشئ، كان من الممكن تقديم المنظمة ومنتجاتها هنا، مما يعزز مكانتها التنافسية في بلدك وفي العالم. وفي المعارض العالمية، لم يتنافسوا فحسب، بل تواصلوا أيضًا وأبرموا صفقات وتبادلوا التقنيات ودخلوا في تعاون طويل الأمد. كان اهتمام رجال الأعمال الروس والمتخصصين وكبار المسؤولين والصحفيين والأشخاص العاديين بـ "مواعدة الشعوب" مرتفعًا للغاية. وكان كل معرض من هذا القبيل مصحوبًا بمؤتمرات دولية تمت فيها مناقشة مجموعة واسعة من المواضيع.

بالنسبة للدول الشريكة في ذلك الوقت، أصبحت مشاركة الصناعة الوطنية في المعارض العالمية وسيلة مهمة لحل مشاكل السياسة الخارجية. ومع ذلك، كان الشيء الرئيسي هو أن مئات الآلاف من الزوار تمكنوا من التعرف على أسلوب الحياة وإنجازات مختلف البلدان والشعوب، ولا سيما روسيا، التي لا تزال تظل دولة غريبة بالنسبة للكثيرين. انجذبت نتائج الأنشطة العلمية والصناعية إلى الآلاف من السياح والمتخصصين والمسافرين والأشخاص الفضوليين: السيارات والحرف النادرة والسلع الاستعمارية بالإضافة إلى أجواء العطلة الدولية: " <...>الشوارع مزدحمة بشكل خاص، - كتب زائر معرض 1889 الفنان إم في نيستيروف، - أي نوع من الشعوب لن تراه هنا: العرب في أزيائهم، السود، الخلاسيون، الهنود».

جعلت حرب القرم من المستحيل على روسيا المشاركة في معرض باريس العالمي الأول عام 1855. كتب أو. فون بسمارك ذلك في ذروته - 15 أغسطس 1855 (عيد ميلاد نابليون الأول) -خلال الشوارعتم اصطحاب السجناء الروس إلى خارج باريس. ومع ذلك، شاركت روسيا بعد ذلك في المعارض العالمية في باريس في أعوام 1867 و1878 و1889 و1900. تستحق المعارض العالمية لعامي 1889 و 1900 اهتمامًا خاصًا، حيث كانت بلادنا ممثلة بشكل واضح.

إذا كان المعرض العالمي لعام 1867، وفقا ل N.M. ششابوف، رمز "الإمبراطورية المنتصرة ولكن ليست الدائمة"، فإن معرض عام 1889 هو "جمهورية منتصرة ولكنها ليست دائمة". وفي اليوم الأول زاره حوالي 500 ألف شخص. وأدى توقيت المعرض ليتزامن مع ذكرى الثورة الفرنسية الكبرى، وكذلك الأحداث الروسية الداخلية (صراع الحكومة القيصرية مع الثوار) إلى الرفض الحكومة الروسيةالمشاركة رسميا في عملها. لذلك، تم تجميع المعرض الروسي بشكل أساسي من خلال جهود وأموال الشركات والمؤسسات والأفراد المهتمين. كل ما كان مرتبطًا بروسيا كان يحظى بشعبية كبيرة وكان الروس يعاملون هنا بتعاطف كبير: " <...>يتم الاحتفال بالروس هنا. لقد كنت مؤخرًا في معرض باستير وتشاركو (على ما أظن)، - كتب إم في نيستيروف، - تم الترحيب بهم، في ذلك الوقت رأوا طالبا روسيا، على الفور التقطوه، بدأوا في هزه ويصرخون - "تحيا روسيا وتعيش فرنسا!" - تم الإعلان عن المعرض، وغالباً ما يمكن العثور على قصص مماثلة هنا". كان أحد الأجنحة الأكثر زيارة والأكثر إثارة للإعجاب هو "قصر الآلات" ("نوع من الجحيم"، على حد تعبير M. V. Nesterov)، حيث تم عرض نماذج جديدة من التكنولوجيا.

بدا الجناح الروسي في المعرض في باريس أشبه بمدينة صغيرة. تم بناؤه على الطراز الروسي ومع العديد من معالمه (الأبراج والأسقف المنحدرة والأسوار والنوافذ والشرفات المزخرفة) يشبه الكرملين في موسكو. في مكان قريب، تم بناء شارع كوستارنايا مع قصور روسية نموذجية وأكواخ وكنيسة خشبية ريفية. كان التركيز الرئيسي للمعرض الموسع على إثنوغرافيا ما يسمى بالضواحي - سيبيريا، أقصى الشمال، آسيا الوسطىالقوقاز.

كان الفنانون الروس الزائرون، على سبيل المثال M. V. Nesterov، مهتمين بشكل أساسي بقسم الرسم الفرنسي: " <...>... سبعة عشر قاعة. كل أفضل الأشياء من فرنسا موجودة هنا، وقد نال الكثير منها شهرة عالمية. كل هذا مذهل في البداية، التألق مفاجئ، الشجاعة غير عادية، تمشي كما لو كنت في حالة ذهول، ساقيك تنهاران من التعب، وكل شيء جديد وجديد ينتظرك ...<...>لكن كل هذا جيد، جميل، أصلي، لكنه ليس لامعا، ومن بين الفرنسيين عباقرة قلبوا كل شيء رأسا على عقب. ولم تتركهم أمة واحدة منا خطاة كثيرين للأميركيين. أول وأعظم الفرنسيين المعاصرين، في رأيي، هو باستيان ليباج. كل شيء من أشياءه هو حدث، إنه حجم كامل من الحكمة واللطف والشعر» .

أما بالنسبة لعرض القسم الروسي للفنون الجميلة، فوفقًا لـ M. V. Nesterov، لم يكن الأكثر نجاحًا: "القسم الروسي مخزي"، كتب لأقاربه. ومع ذلك، حظيت العديد من الأعمال بالاهتمام، على سبيل المثال اللوحات التي رسمها ك. ماكوفسكي الذي حصل هنا على الميدالية الذهبية.

كان أبرز ما في المعرض هو برج إيفل، وهو عبارة عن هيكل معدني أحمر لامع مكون من ثلاث طبقات بارتفاع 305 مترًا تم تشييده في شارع Champs de Mars - "حكاية خيالية لجول فيرن". إنها شاهقة فوق المعرض مثل "عملاق فوق الصغار" صدمت الفرنسيين والأجانب على حد سواء: " في المساء ذهبنا إلى نوتردام دي باريس، وعلى طول الطريق كان لا يزال بإمكاننا رؤية برج إيفل على مسافة بعيدة. إنه مثل عمود في السماء، مغطى بالضباب من الأسفل، ولا يمكن رؤية سوى قمته بوضوح باستخدام شعلة كهربائية". لقد أذهلتني الإضاءة، وكذلك المعرض بأكمله: “ <...>منظر رائع بشكل خاص لتروكاديرو. كان مليئا بالنار، وبرج إيفل كان أحمر اللون، مثل الجيلي الساخن. انطلقت النوافير وتدفقت مياهها متعددة الألوان: أحيانًا أخضر، وأحيانًا أرجواني، وأحيانًا أحمر، وأحيانًا قوس قزح - جميلة ومهيبة» .

يمكن لأي شخص تسلق البرج، كما تم تقديم خدمات أخرى بنفس القدر: " <...>ليس بعد
"لقد قررت،" كتب V. M. Vasnetsov، "ربما أفضل أن أتسلق (بنفس السعر البالغ 5 فرنكات) في منطاد، وستكون أعلى ببضعة أرشين من البرج، وسوف يعطونك دبلومًا من المفترض أنك طرت بمفردك على بعد 400 متر من الأرض» .

في خدمة الزوار الجائعين كان ما يسمى بـ "الكوخ الروسي في القرن الخامس عشر" ، حيث كان تاجر أوفا ديمتري فيليمونوفيتش يتاجر: " <...>يوجد في الخارج خبز أسود وسماور وداخله مغطى باللون الأحمر وعلى الرفوف أطباق خشبية روسية وعلى الطاولة سماور كبير.<...>تقترب مجموعات من الأشخاص الفضوليين من الكوخ وينظرون إليه كما لو كان منزلًا متوحشًا، ويبتسمون ويمضيون قدمًا.". في "العزبة الروسية" يمكنك تجربة الأطباق الروسية التقليدية: حساء الملفوف والعصيدة والشاي. لذا، فإن M. V. Nesterov، مفاجأة للفرنسيين، شرب خمسة أكواب من الشاي وغادر "كما لو لم يحدث شيء". .

في معرض عام 1889، يقال إن فرنسا قمعت جميع البلدان الأخرى، وعرضت، بالمقارنة بها، سلعًا أكثر جودة. ومع ذلك، كان هناك أيضًا شيء يستحق التباهي به في القسم الروسي " <...>كاليكوس بارانوف وموروزوف، والحرير والديباج لسابوزنيكوف، وفضة كليبنيكوف وأوفشينيكوف جيدة. وفي الأخبار التقنية جربنا الهاتف - تم نقل الأوبرا إلى المعرض من مسافة 5 كيلومترات. كانت محرقة الجثث أيضًا خبرًا". وفي المعرض أبدوا إعجابهم بـ«الحرير، والمخمل، والأثاث، والبرونز، والخزف، والزهور الاصطناعية، والفساتين المخملية ("الذهن")، وأخيراً غرفة المحرك، حيث تعمل جميع الآلات، وكان الجمهور ينظر إليها من على الجسر وهي تتحرك ببطء تحت السقف. نوافير متوهجة ("كم هي جميلة ومن المستحيل معرفة ذلك<...>""). ابتهج الروس بمشهد الانطباعات الذي جاءوا من أجله: " <...>لن ترى شيئًا - رقصة ألميس من الجزائر، والمسرح الصيني في قسم أنام، وركض أولاد القاهرة الرثين على الحمير البيضاء. لقد جربنا القهوة الشرقية وجميع أنواع الأشياء الأخرى التي يمكنك رؤيتها هنا» .

لخص معرض باريس العالمي عام 1900 نتائج القرن الماضي، متجاوزًا جميع المعارض السابقة من حيث التكلفة والروعة. ظاهريًا، بدت "غير جذابة" و"ضخمة" و"تمتد لعدة أميال". كانت الهندسة المعمارية تذكرنا بـ "حديقة Nemetti" - وهو مسرح في سانت بطرسبرغ، أسسته الممثلة V. A. Linskaya-Nemetti. لجذب الجمهور والربحية، تم تركيب العديد من أماكن الترفيه والتسلية في موقع المعرض، على سبيل المثال، عجلة فيريس بقطر 93 مترًا، وتلسكوب كبير، وكرة أرضية عملاقة وأكثر من ذلك بكثير. افتتح مترو باريس في يوليو 1900، وأصبح واحدًا من أكثر المعارض الفريدة والمثيرة للاهتمام للزوار الفرنسيين والأجانب.

لعبت روسيا، باعتبارها الشريك التجاري والثقافي والعسكري السياسي الرئيسي لفرنسا، الدور الأكثر نشاطًا ووضوحًا في هذا الحدث الضخم. ولأول مرة، كان لروسيا أجنحة وطنية منفصلة خاصة بها هنا. وكان المبنى الرئيسي يقع على أحد التلال في حديقة تروكاديرو، التي يستمتع بها الجمهور الفرنسي " هاجم بجشع<...>ويرجع ذلك جزئيًا إلى عدم وجود أي شيء آخر تقريبًا يمكن رؤيته في المعرض، وجزئيًا بسبب شعور ذلك "الجمهور" الذي يتخلل الآن أدنى اتصال بين الفرنسيين والروس.» .

وفي مكان قريب كان “جناح الحرف اليدوية” الذي يعرض الفنون الزخرفية والتطبيقية وأعمال الحرف الشعبية التقليدية والحديثة. وبعد توقف المعرض، أعربت الصحافة الفرنسية عن أسفها لاختفاء سكان هذه "القرية" - العمال الروس الذين بنوها: "تعجب الفرنسيون من قبعاتهم المصنوعة من الفرو، والقبعات ذات الأقنعة الجلدية، ولحاهم الأشعث، وشعرهم المقصوص بين قوسين، وعيونهم الطفولية الطيبة وابتساماتهم اللطيفة. لقد فاجأ عمالنا بشكل خاص رفاقهم الفرنسيين بقدرتهم الفنية على استخدام الفأس واستخدامه لصنع أشياء من الخشب يستخدم فيها الفرنسي مجموعة كاملة من الأدوات المختلفة.. تم تقديم رسالة مثيرة للاهتمام، تتعلق أيضًا ببناء جناح للحرف اليدوية، في جمعية المهندسين المعماريين بواسطة A. A. Staborovsky، منتج الأعمال في القسم الروسي للمعرض العالمي. وقال إن الدفعة الأولى من النجارين الروس الذين وصلوا لبناء القسم أحدثوا ضجة كبيرة في باريس.

أولاً، بدا العمال الروس، بفضل قمصانهم الحمراء وأحذيتهم المدهونة، بمثابة فضول نادر للفرنسيين: "ركض الأولاد وراءهم وسط حشد من الناس، وركضوا للأمام، وصرخوا لهم "vive 1a Russie!"، وأعطوهم التبغ والسجائر والصحف التي استخدمها فلاحونا للسجائر. كما أظهر الكبار أيضًا عاطفتهم تجاههم، حيث قدموا لهم مشروب الكونياك، الذي شربه عمالنا في أكواب من البيرة وأغرقوا الشركة المتجمعة حولهم في حالة من الذهول. كما أن النصف الجميل من الجنس البشري لم يظل غير مبالٍ تجاه الروس الصغار. بدأ الناس يأتون إلى المفوضية للحصول على معلومات حول الرفاهية المادية لبعض العمال؛ شاب واحد لم يكن متزوجا فقط لأنه تبين أنه متزوج بالفعل" .

ثانيا، بدت أساليب العمل وترتيب الحياة الروسية للفرنسيين غريبة ومدهشة على الأقل. على سبيل المثال، كان الفرنسيون خائفين للغاية من الحريق، وبالتالي تم تطبيق تدابير السلامة من الحرائق الأكثر صرامة في المعرض: « <...>لقد استغرق الأمر الكثير من الجهد للحصول على إذن لبناء موقد ومطبخ روسي للعمال. الموقد الروسي أرعب الفرنسيين، فاقترحوا تركيب مدافئ تعمل بالغاز”.. بالإضافة إلى ذلك، لتسريع العمل، على الرغم من وجود 125 نجارًا روسيًا، لا يزال يتعين عليهم استئجار الفرنسيين: "لم يكن النجارون الفرنسيون مرتاحين تمامًا: لم يكن لديهم فؤوس ولم يعرفوا كيفية القطع. لقد أثار العمال الروس، بذكائهم الطبيعي وذكائهم، فضلاً عن قدرتهم على التحمل وقدرتهم على التكيف مع جميع أنواع الظروف، مفاجأة كبيرة بين الفرنسيين. وباستخدام أدواتهم البدائية تقريبًا، حقق عمالنا أحيانًا نفس النتائج التي حققها الفرنسيون. تعجب النجارون الفرنسيون من براعة عمالنا بالفؤوس وبدأوا في شراء فؤوس احتياطية منهم، وبما أن النجارين لدينا كانوا مترددين في التخلي عن أداتهم الوحيدة، فقد سرق الفرنسيون فؤوسنا دون تردد، لأنه لا يوجد شيء للحصول عليها في باريس."

تجدر الإشارة إلى أن الفرنسيين، عندما واجهوا الشعب الروسي العادي، كانوا دائمًا معجبين بصفاتهم مثل المساعدة والمهارة وخفة الحركة: فقد استبدلوا أحيانًا الكثير من الأدوات بفأس واحد، حيث صنعوا المعجزات. لكن هذا لم يمنع الفرنسيين من إدراك تفوقهم على العمال الروس. وبالفعل، وبفضل تدريبهم المدرسي، فقد قطعوا شوطا طويلا. «<...>لم يفهم جميع رؤساء العمال لدينا الرسم مثل العمال الفرنسيين العاديين. إنهم ينفذون التصميمات والرسومات الأكثر تعقيدًا بكل بساطة ودقة. عند النظر إلى عملنا، لم يتمكنوا من فهم الإطار والأقواس والسقالات وما إلى ذلك، وحاولوا اقتراح أساليبهم الخاصة. جميع المباني والأبراج الخشبية أقامها نجارون فرنسيون بدون سقالات، ولكن بمساعدة سلالم مسبقة الصنع، وعادة العمل بهذه الطريقة طورت لديهم قدرات البهلوانات، حتى أن عمالنا أنفسهم أطلقوا عليهم اسم "اليائسين" .

بشكل عام، أظهر العمل في المعرض أن العمال الروس الموهوبين والأذكياء يفتقرون فقط إلى التدريب المدرسي الأساسي والتعليم الفني، وهو ما يأسف عليه المهندسون الروس في كل خطوة: "عاملنا هو شخص موهوب علم نفسه بنفسه، كما يتبين من حقيقة أن كل شيء لم يكن أسوأ من المحترفين الفرنسيين، وذلك بفضل قدرته فقط." .

كما تم بناء جناح عسكري في المعرض. ولكن بشكل عام، كان المكان المقدم للروس، وفقا للأميرة م. "غير مربحة للغاية<...>لأن القسم الروسي في المعرض لم يكن مذهلاً كما كان يمكن أن يكون.<...>ومع ذلك، على الرغم من الموقع المؤسف، إلا أن بعض الأقسام الروسية كانت لا تزال مثيرة للاهتمام للغاية. .

أصبح المعرض العالمي لعام 1900 هو الأكثر زيارة في تاريخه السابق بأكمله - أكثر من 48 مليون شخص. كتب الفنان I. S. Ostroukhov إلى V. D. Polenov في سبتمبر 1900: «<...>عشت من الصباح إلى المساء في المعرض، الذي كان أكثر إثارة للاهتمام وجدية بألف مرة من المعرضين اللذين رأيتهما في عامي 1878 و1889. هذا المعرض يستحق المشاهدة حقًا." .

لم يكن الجميع مسرورين بنطاق العمل واسع النطاق، حيث أن "أماكن الحج إلى صنم السلع" مع "عصبها الحيوي - الشهوة الجنسية" أقامت "عالمًا سلعيًا"، حيث لم يكن هناك في بعض الأحيان مساحة كافية لـ الباريسيون أنفسهم: "يشعر الباريسي كما لو أنه مدمر، ومختنق، وسحقه العنصر الغريب الذي تطور تحت أطر قصر الصناعة<.>ويتجلى وجود 500 ألف أجنبي في باريس، في المقام الأول، في ضغط الازدحام في النقاط الرئيسية بالعاصمة والاستحالة الكاملة للحصول على عربة مستأجرة.- اقرأ في روسيا عن معرض 1855.

ووفقاً للملاحظات الروسية، يمكن ملاحظة نفس الصورة بعد عقود، ولكن على نطاق أوسع فقط: "هذا النوع من العلاقات الدولية، - كتب ب. بوبوريكين، - وضع ختم عليها (باريس) ليس لصالح ما كان عامل الجذب الرئيسي لحياة الشوارع الباريسية. لقد طورت المعارض السعي وراء الحداثة الغريبة، وأغرقت باريس بجميع أنواع الزوار الذين لا يتبعون إلا إغراء الإعلان والفضول.. . كان الانطباع الأول للفنان إي دي بولينوفا من معرض عام 1889 غير سار كما كان من قبل "إعلانات ضخمة ورخيصة وغير موهوبة. وكتبت: "هناك الكثير من المطبوعات الشعبية، ولكن القليل جدًا من الدقة".. وفي وقت لاحق، وبعد دراسة أكثر دقة، وجدت الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام هنا. وكان العيب الرئيسي للمعرض، وفقا للفنان، هو أنه "كبير جدًا، وسيضيع شيء جيد في عدد كبير من الأشياء غير المهمة، والمتواضعة، وحتى السيئة في كثير من الأحيان." » . "العيش في باريس جيد، - كتبت إلى E. G. Mamontova، - ولكن ليس عندما يكون هناك معرض، وإلا فإنه متعب للغاية.<...>أشعر بحيوية كبيرة مرة أخرى، وهو ما لم يكن الحال عليه عندما وصلت إلى هنا للمرة الأولى. .

تسببت إنجازات البشرية في بعض الأحيان في مشاعر مختلطة من البهجة والرعب بين بعض ممثلي المثقفين الروس، لأنه كان من المستحيل تقريبا تقديم تطور أكثر تقدما للعلوم والتكنولوجيا. إن التقدم غير المسبوق، الذي يخترق كالسهم نتائج القرن التاسع عشر، كان من المحتم أن يصل، في رأي المراقبين المحليين، إلى نوع من الطريق المسدود ويؤدي إلى التدهور. من باريس عام 1889، حيث يمكن للمرء "أن ينسى كل شيء، الأب والأم والعشيرة والقبيلة"، كتب ف. فاسنيتسوف: "ماذا عن المعرض؟ أعتقد أن هذا شيء فظيع في ما لا نهاية له، في تراكمه اللامحدود للثروة والعمل والثقافة (!) والعبقرية والموهبة. أتصور بالتأكيد أن هذا لا بد أن يكون مرعبًا، لأنه إلى أين أذهب؟ ماذا بقي ليكتمل؟ وفي الوقت نفسه، سوف يذهب الناس إلى أبعد من ذلك. إله! نعم، هذا بالفعل مخيف جدًا! سيكون هناك بالتأكيد الناس لتناول الطعام! ». بالنسبة للفيلسوف الديني ن. فيدوروف، بدا المعرض في باريس عام 1889 والمعرض الفرنسي في موسكو ("وهذا في عام مثل عام 1891 الجائع") بمثابة وحوش متحركة تقريبًا: "إن توقع أن القوة العمياء، التي تسيطر على هذا الكائن الواعي ولا يسيطر عليها، لن تنتج إلا الخير، وتعطي حصادًا جيدًا فقط، هو قمة الطفولة.<...>. كيف لا يمكن للمرء أن يقول إن الرب كان على ما يبدو غاضبًا من استمرار أقليتنا!. كان يعتقد أن الصناعة والتجارة هما "كل هذا الشيء الصغير الذي يفتخر به الإنسان المعاصر، والذي يجمعه من جميع أنحاء الأرض تحت الاسم غير المناسب "العالم (المعارض)" والذي يقع تحت نير الفكر الإنساني و النشاط، حتى المكاتب الفيزيائية والمختبرات كلها مجرد علوم "للأطفال".

في أكتوبر 1900، ذهبت مارغريتا ساباشنيكوفا البالغة من العمر 18 عامًا، وهي فنانة وشاعرة وكاتبة وزوجة الشاعر م. فولوشين، إلى باريس: "وجه المدينة الحبيبة"<...>تتذكر قائلة: «لقد شوه هذا الوحش – هكذا نظرت إلى المعرض.<....>شعرت بالضياع في هذا الزحام والضجيج. شلالات تروكاديرو، مضاءة بالماسات، والتنانير الملتوية للويز فولر، مضاءة أيضًا بالماسات، والرقصات الغريبة الكاذبة للجمال الشهير كليو دي ميرود، وخاصة الجمهور المبهر، لم تترك سوى شعور بالفراغ واليأس في روحي. ومن بين جميع أنواع الآلات والنظارات، كانت الأسئلة حول معنى هذه الثقافة بأكملها ومعنى الحياة بشكل عام تطاردني طوال الوقت.. في المعرض - جوهر التقدم المادي والتقني، الذي جرحت طبيعته الطبيعية الروح الشابة الرقيقة، كانت ساباشنيكوفا سعيدة حقًا بالمسرح الياباني فقط مع الممثلة الشهيرة ساداياكو، أول امرأة على المسرح الياباني: اعتقدت أن "هذا الفن يأتي من الثقافة القديمة، لماذا لا نستطيع الوصول إلى هذا الفن في عصرنا؟" لقد كانت الثقافات القديمة متفوقة فنياً على ثقافتنا! .

تكتب فاعلة الخير وجامع مجموعات الآثار الروسية، زوجة المفوض العام للإدارة الروسية، م. ك. تينيشيفا، التي لعبت أحد الأدوار الرائدة في تنظيم نجاح روسيا في التمثيل الدولي، عن "الصخب والضجيج العصبي في باريس". والتعب من فرط الحياة الصاخبة في «عاصمة العالم». ترك المعرض نفسه بعض الانطباعات السارة في ذاكرتها: «<...>أنا أعتبره فشلا ذريعا. لم يكن فيه أي شيء أصلي أو جديد، وبدراسته وفحصه، لم أستطع تحمل أي شيء سوى التعب. بدءًا بموقعه ولا يزال كما هو برج ايفل، الذي كان بالفعل قبيحًا للعين حتى قبل المعرض، وانتهى بالتدهور الكامل للإبداع الذي اكتشفته الأمة الفرنسية - كان كل ذلك أمرًا مزعجًا. لم يتمكن الفرنسيون الفقراء من التحرر من أسلوب لويس السادس عشر، وجميع المباني التي تم تشييدها على عجل كانت تحمل بصمة تراجع الذوق وشهدت على فقر الأهداف الفنية. كان من المثير للاشمئزاز رؤية هذا الصف الذي لا نهاية له من المباني، ومظلات المعارض الضخمة، ذات القوالب الجصية. عندما نظرت إليهم، اعتقدت أنه إذا لم تبذل فرنسا جهدًا وتكسر أغلال قرنين من نسخ ماضٍ عظيم بلا شك، فإنها ستموت من أجل الفن، ولن يكون من السهل أن تولد من جديد. حتى الفن التطبيقي وفروعه، الذي كان يشكل في السابق مجد فرنسا - "l" art precieux، أصبح الآن في مستوى منخفض جدًا هناك. .

كتب V. Vasnetsov إلى شقيقه في سبتمبر 1900: "إن الانطباعات التي تلقيتها من المعرض لا تشجعك حقًا على الذهاب إلى هناك. سوف تتعب، لكنك لن تأخذ أي شيء مهم في روحك. لماذا خدعونا بأن مكان لوحاتنا رائع!”. كان الصحفي السياسي الفرنسي أ. ليروي بوليو أيضًا معارضًا قويًا للمعارض العالمية. وفقًا له، نظرًا لحجمها وتكاليفها المتزايدة بشكل لا يصدق، أصبحت مستحيلة وعديمة الفائدة بشكل متزايد، وتتحول إلى نوع من البازارات حيث يبحث الزائر عن الترفيه فقط. كان يحلم بأن يكون معرض عام 1900 هو الأخير.

فهرس

1. أنسلوت، ج.-أ. ستة أشهر في روسيا. Lettres Écrites a M.X.-B. Saintines، en 1826، a l "âpoque du Couronnement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A. - Paris، 1827. - 48 p.
2. بنيامين ف. باريس عاصمة القرن التاسع عشر. / بنيامين ف. // عمل فني في عصر استنساخه الفني؛ تحت. إد. يو. أ. صحي. - م: متوسطة، 1996. - ص48-60.
3. بسمارك أوتو فون. مذكرات، مذكرات. - المجلد 1. / يا بسمارك. - م: AST، مينيسوتا: الحصاد، 2002. - 592 ص.
4. بوبوريكين، ب. عواصم العالم. ثلاثون عاماً من الذكريات. / بوبوريكين ب. - م.، أبو الهول، 1911. - 516 ص.
5. فاسنيتسوف، V. M. رسائل. يوميات. ذكريات. أحكام المعاصرين / V. M. Vasnetsov؛ شركات، مقدمة. فن. وملاحظة. ن.أ.ياروسلافتسيفا. - م: الفن 1987. - 496 ص.
6. Voloshina، M. (Sabashnikova، M. V.) الثعبان الأخضر. قصة حياتي / م. فولوشينا؛ الترجمة منه. إم إن زيمتشوجنيكوفا؛ دخول فن. إس أو بروكوفييف. - م: لغز، 1993. - 413 ص.
7. معرض باريس العالمي لعام 1900 في الرسوم التوضيحية والأوصاف. شركات. M. A. Orlov: ملحق مصور لـ "نشرة الأدب الأجنبي" 1900 - سانت بطرسبرغ، 1900. - 165 ص.
8. الأخبار الأجنبية // المعاصرة. 1855. - ت 53. - ص 68-69
9. نيستيروف، م. ف. رسائل. المفضلة / M. V. Nesterov // - لينينغراد: الفن، 1988. - 536 ص.
10. رونين ، ف.ك. روسيا في المعارض العالمية لعامي 1885 و 1894 / ف.ك. رونين // الدراسات السلافية. - 1994. - العدد 4. - ص3-22.
11. العمال الروس في بناء معرض باريس // الزمن الجديد. - 1900. - رقم 8853، 19 أكتوبر. - ص3-4.
12. ساخاروفا، E. V. فاسيلي دميترييفيتش بولينوف. إيلينا دميترييفنا بولينوفا. تاريخ عائلة من الفنانين: طبعة عامة بقلم A. I. Leonov / E. V. Sakharova - M.: Art، 1964. - 838 ص.
13. تينيشيفا، م.ك. انطباعات عن حياتي / م.ك تينيشيفا - ل.: الفن، 1991. - 288 ص.
14. فيدوروف، ن.ف. مسألة الأخوة أو القرابة، عن أسباب غير أخوية، غير مرتبطة، أي. حالة العالم غير السلمية وعن وسائل رد القرابة: ملاحظة من الجاهلين إلى العلماء الروحيين والعلمانيين إلى المؤمنين وغير المؤمنين / ن.ف. فيدوروف. - م: أ.س.ت:
أست م: الجارديان، 2006. - 539 ص.
15. ششابوف ن.م. لقد آمنت بروسيا. تاريخ العائلة وذكريات مهندس عن موسكو وروسيا ما بعد الثورة / ن.م. ششابوف - م: موسجورارخيف، 1998. - 336 ص.

نسخة من مواد شخص آخر

 →   1900

السياسة والثقافة

1 / 2

الحدث الرئيسي لهذا العام

المعرض العالمي في باريس. بانوراما لشامب دي مارس من معرض قصر تروكاديرو
1900

منظر لجزء من المعرض العالمي من الجسر الواقع على نهر السين
باريس، 1900
مؤسسة زيفاجو، متحف بوشكين. أ.س. بوشكين، موسكو

المعرض العالمي في باريس، الذي تجاوز جميع المعارض السابقة ليس فقط في فرنسا، ولكن أيضًا في أي مكان آخر (أقيم في قارات مختلفة، ولكن بشكل رئيسي في أوروبا الغربية)، كان بالتأكيد الحدث الرئيسي لهذا العام. لقد جذبت انتباه العالم كله وأثارت وصول عدد غير مسبوق من السياح إلى البلاد: من أبريل إلى نوفمبر، زار فرنسا 50860801 شخصًا - أكثر من إجمالي سكانها.

مدخل المترو في شارع باستور في باريس، من تصميم هيكتور جيمارد
نعم. 1900
روجر فيوليت / إيست نيوز

في يوليو، تم افتتاح أول خط مترو في باريس - وهو انتصار للتكنولوجيا والفن (تم تزيين مداخل المترو، المتطورة من الناحية الزخرفية، على طراز فن الآرت نوفو وفقًا لتصميمات هيكتور جيمارد). أصبح من الممكن الآن السفر من أحد أطراف باريس إلى الطرف الآخر خلال 25 دقيقة فقط بدلاً من ساعة ونصف.
ظهرت مباني رائعة على جانبي نهر السين. على الضفة اليسرى توجد محطة أورساي، التي أصبحت بعد أكثر من سبعة عقود، نتيجة لعملية إعادة بناء داخلية كبيرة، متحف أورساي، المركز الرئيسي لفن القرن التاسع عشر. على الضفة اليمنى نمت القصور الكبرى والصغرى (القصر الكبير والقصر الصغير)، والتي تم منها إلقاء جسر ألكسندر الثالث عبر نهر السين؛ كان اسمها ذاته يذكرنا بالعلاقات الروسية الفرنسية المتنامية باستمرار. جسدت هذه المباني بشكل واضح العصر الجميل - فترة ربع قرن التاريخ الفرنسي، توقف فجأة بسبب اندلاع الحرب العالمية الأولى.

1 / 2

المعرض العالمي في باريس. منظر لجسر الكسندر الثالث
1900

المعرض العالمي في باريس. جسر ألكسندر الثالث وساحة إنفاليدس
1900
مؤسسة زيفاجو، متحف بوشكين. أ.س. بوشكين، موسكو

ومن بين أبرز عوامل الجذب في المعرض أيضًا "المرأة الباريسية" المنسية منذ فترة طويلة - وهي رمز غريب بعض الشيء للمدينة العظيمة ذات الصدور الكبيرة والأسلوب الشرقي، التي تم إنشاؤها من خلال جهود النحات بول مورو فوتييه. هذا التمثال الذي يبلغ طوله خمسة أمتار بأذرع ممدودة يرحب بالعالم كله، ويتوج قوسًا ضخمًا في ساحة الكونكورد، ولم يتمكن من البقاء على قيد الحياة لفترة طويلة، لأنه كان مصبوبًا من الجص.

المعرض العالمي في باريس. منحوتات في القاعة المركزية للقصر الكبير
1900
مؤسسة زيفاجو، متحف بوشكين. أ.س. بوشكين، موسكو

تم تخصيص الجزء الرئيسي من المعرض العالمي لإنجازات الصناعة، ولكن تم أيضًا عرض عدة مئات من الأعمال الفنية من مختلف البلدان لكل الأذواق - من الإبداعات الفخمة لأسياد الصالونات الباريسية إلى لوحات الانطباعيين وجورج سورات وغيرهم من معارضي الفن الرسمي الذين حصلوا على حقوق المواطنة هنا. (تم تعيين I. S. Ostroukhov منظمًا للقسم الروسي الكبير لمعرض اللوحات). توافد عشاق الفن والأشخاص الذين يحبون التحديق إلى باريس من جميع أنحاء العالم. وزار المعرض العديد من الرسامين والشخصيات الثقافية الروسية، بما في ذلك الأخوين شتشوكين.

المعرض العالمي في باريس. الرسم الفرنسي في القصر الكبير
1900
روجر فيوليت / إيست نيوز

كجزء من المعرض العالمي، تم إطلاق معرضين، سعى منظموهما بعيدا عن نفس الأهداف. معرض واحد، المعرض العشري، يركز على الأعمال السنوات الأخيرةولم يسمح بدخول لوحات الانطباعيين وأتباعهم إلى قاعاته. وفي مناسبة أخرى، وهي الذكرى المئوية، كان من الممكن تمثيل الانطباعيين، ولكن فقط من خلال الأعمال التي تم إنجازها قبل عام 1890 (تم حساب القرن من الثورة الكبرى). تم تحقيق هذا الإعفاء من قبل الأوساط الأكاديمية في فرنسا، التي لم ترغب في تعميم أحدث الاتجاهات في الرسم، والتي تميزت بلوحات كلود مونيه، وإدغار ديغا، وأوغست رينوار، وبول سيزان. تم إرسال لوحات الأخير إلى معرض المئوية من قبل بول دوراند رويل وأمبرواز فولارد وعدد من هواة الجمع المشهورين (14 عملاً لمونيه، 7 لديغا، 8 لألفريد سيسلي، وما إلى ذلك). إن ظهور الانطباعيين على الساحة الدولية يعني الاعتراف بهم في أعين بقية العالم. في تلك اللحظة، كان M. A. Morozov و S. I. Shchukin قد بدأا بالكاد في جمع لوحة فرنسية جديدة، وكان I. A. Morozov لا يزال يفكر في مثل هذه الفكرة، لكن كان من الواضح لهم بالفعل أنه بغض النظر عن كيفية تعامل إخوانهم في موسكو مع هوايتهم وفقًا لـ فئة التجار، المسار الذي اختاروه هو الطريق الصحيح وليس محفوفًا بالمخاطر. في الوقت نفسه، أحد الرواد الروس في اللوحة الفرنسية الجديدة، I. I. Shchukin، على العكس من ذلك، يبيع معظم مجموعته من الانطباعيين من أجل التحول بالكامل إلى الماجستير القدامى.

الشاب بابلو بيكاسو
1904

فيما يتعلق بعرض لوحاته في المعرض العالمي، يأتي الشاب الإسباني بابلو بيكاسو إلى باريس لأول مرة - ويبقى هناك، ويصبح مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بمستعمرة الحداثيين الإسبان الذين استقروا في مونتمارتر: فهو يمتص بجشع انطباعات حادة جديدة من حياة وفن باريس.

عملاق المستقبل الثاني من الطليعة، هنري ماتيس، في هذا الوقت يقف على عتبة التغييرات الجذرية في مصيره. يتجنب المسارات الواعدة والمأهولة التي يقدمها الصالون وأكاديمية الفنون، فهو يرسم أولاً بروح الانطباعية، ثم يتأثر بفن فنسنت فان جوخ، لكن لوحاته لا تجذب على الإطلاق محبي الفن الجديد الرسم أو المارشان: ربما كان متقدمًا جدًا على نفسه. في بداية عام 1900، اضطر ماتيس إلى كسب المال كرسام، حيث شارك كعامل يومي في زخرفة القصر الكبير، وهو مبنى ضخم تم الانتهاء منه حديثًا مصمم لإيواء اللوحات والمنحوتات.

القصر الكبير، باريس
1900
أرشيف متحف بوشكين الذي سمي على اسمه. إيه إس بوشكينا

ترتيب القوى الإبداعية في العاصمة الفرنسيةفي ذلك الوقت، تم تمييزه بتنوع كبير بشكل استثنائي وزيادة التسامح بشكل كبير مع أي ابتكارات في وقت قصير، لأن المعرض العالمي لعام 1900 نفسه لم يكن أكثر من عرض هائل للابتكارات. إن طرق تسلق أوليمبوس الفنية الباريسية تفقد تدريجياً توحيدها وشرعيتها. تجذب مزايا وجوائز الصالون الفنانين الشباب بشكل أقل فأقل. من ناحية أخرى، فإن أتباع الفن المعتمد رسميًا أصبحوا على استعداد متزايد لتبني ما كان سيتعرض مؤخرًا للإدانة الأكثر حسمًا من قبل الأكاديمي أريوباغوس. يشير هذا، على وجه الخصوص، إلى الاستخدام الواسع النطاق لتقنيات الفن الحديث (الفن الحديث).

1 / 2

موريس دينيس
تحية لسيزان
1900
قماش، زيت. 180 × 240
متحف أورساي، باريس

بيير بونارد
رجل وامرأة
1900
قماش، زيت. 115 × 72.5
متحف أورساي، باريس

من المميزات أن موريس دينيس، أحد نجوم الفن الحديث والرمزية، يرسم صورة جماعية كبيرة بعنوان "تحية لسيزان" (متحف أورساي، باريس)، يُظهر أصدقاءه وهم يستمعون بوقار إلى المعلم من إيكس. كان دينيس ناقدًا ماهرًا يتمتع بمهارة ممتازة ليس فقط في الفرشاة، ولكن أيضًا في الكلمة، وقد فهم تمامًا مدى أهمية المكانة التي احتلها بول سيزان بالفعل في الرسم الفرنسي، على الرغم من أنه كان لا يزال بعيدًا جدًا عن الاعتراف العام على نطاق واسع.

قامت مجموعة النابيس، التي ينتمي إليها موريس دينيس، بترشيح أساتذةها الأكثر موهبة - إدوارد فويلارد وبيير بونارد. في "الرجل والمرأة" (متحف أورساي، باريس)، يتناول بونارد ببساطة وبجرأة قضايا علم النفس والتعارض بين الجنسين، والتي اكتسبت في ذلك الوقت صدى اجتماعيًا حادًا ولم تقلق العلماء والعاملين في المجال الطبي فحسب، بل أيضًا جميع المفكرين. الناس.

أدى الفهم المتزايد للأسس الملونة للرسم إلى تعزيز موقف الانطباعية الجديدة على المسرح الباريسي، وكذلك إلى توسيع هذا الأسلوب خارج حدود فرنسا. ينجذب الفنانون الشباب بشكل ملحوظ إلى بول سيناك وهنري إدموند كروس.

سكان العالم

لقد دفع عام 1900، العام الأخير من القرن، منطق التسلسل الزمني نفسه إلى التقييم والأخذ في الاعتبار بشكل شامل المؤشرات المختلفة، خاصة وأن القرن التاسع عشر أصبح، على الأقل بالنسبة لأوروبا، عصر أعظم إنجازات الحضارة. وتشير التقديرات، على وجه الخصوص، إلى أن الكرة الأرضية يسكنها 1617 مليون شخص (وقد زاد هذا الرقم بمقدار 711 مليونًا على مدار القرن). في عام 1900، كان هناك 132 مليون نسمة في روسيا، و40 مليونًا في فرنسا، أكبر دولةنصف الكرة الغربي - الولايات المتحدة الأمريكية - 76.

"ملاكم متمرد"

جنود تحالف القوى الثمانية والمجندون الأوروبيون الذين قمعوا تمرد الملاكمين في الصين
1900

بدأت الدول الأوروبية، بما في ذلك روسيا، في قمع "تمرد الملاكمين" في الصين، والذي كان يهدف إلى مكافحة التوسع الغربي. ونتيجة لذلك، تبنت الصين سياسة "الباب المفتوح".

العدد الأول من صحيفة "الإيسكرا"
ديسمبر 1900

أسس جي في بليخانوف وفي. آي لينين الصحيفة الماركسية "إيسكرا" في المنفى. ساهمت الصحافة غير القانونية في انتشار المشاعر المناهضة للحكومة في روسيا.

1 / 2

تنمية روسيا

وضع الطريق السيبيري العظيم.
يقوم تساريفيتش نيكولاي ألكساندروفيتش شخصيًا بنقل عربة يدوية من الأرض إلى رصيف الطريق في فلاديفوستوك.
19 مايو 1891

السجناء يمهدون جزءًا من طريق سيبيريا العظيم.
أواخر التاسع عشر - أوائل القرن العشرين.

أصبحت روسيا، إلى جانب الولايات المتحدة الأمريكية وإنجلترا وألمانيا وفرنسا، واحدة من القوى الصناعية الرائدة في العالم. ظل الوضع المالي للبلاد قويًا جدًا: كان الروبل آنذاك مدعومًا بالذهب وكان يساوي نصف الدولار الأمريكي. تطورت شبكة السكك الحديدية الروسية، وتم إنشاء جزء من طريق سيبيريا العظيم، الذي بدأ تشييده في عام 1891.

الجديد في معرفة العالم

إن عام 1900 هو حقًا تاريخ هام. النقطة ليست في سحر الرقم المستدير الذي يغلق فترة واحدة وينبه إلى بداية وقت جديد، ولكن في تشكيل شروط جديدة للوعي الفكري للعالم، حيث تتعايش العلوم الدقيقة مع البدع الباطنية والعقلانية. يرافقه الإيمان بالأسرار. عشية القرن القادم هي مفترق طرق لمجموعة واسعة من الاكتشافات في العلوم الدقيقة والعلوم الإنسانية، في الأدب والفن. ماكس بلانك، مؤسس نظرية الكم، يستنتج قانون الإشعاع. بدأ عصر التصوير الملون. ينشر إدموند هوسرل "تحقيقات منطقية"، وينشر سيغموند فرويد "تفسير الأحلام" (ظهرت الترجمة الروسية في عام 1913)، وينشر هنري بيرجسون كتاب "الكوميديا".

1 / 2

مطلع قرنين من الثقافة الروسية

ميخائيل فروبيل
مدينة ليدينيتس. رسم تخطيطي لتصميم أوبرا "حكاية القيصر سلطان" لريمسكي كورساكوف (جزء)
1900

ميخائيل فروبيل
الأميرة البجعة (جزء)
1900
قماش، زيت. 142.5 × 93.5
معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

إلى نقطة النهاية القرن التاسع عشرلقد حققت الثقافة الروسية العديد من الإنجازات المهمة التي يمكن أن تصمد أمام المقارنة مع أعلى المعايير العالمية، وخاصة في مجال الأدب والموسيقى. كانت الخاصية المميزة لهذه الفترة من تطور الثقافة الروسية هي الشمولية والتركيبية والعالمية - مع الاهتمام العميق بها الطبيعة الوطنيةالموضوع المختار، الصورة، الدافع. في عام 1900، تم إظهار هذا الاندماج الفريد من الصفات، على وجه الخصوص، من خلال أوبرا ن. أ. ريمسكي كورساكوف "حكاية القيصر سالتان"، والتي ربما لم تكن أفضل إبداعات هذا الملحن ومع ذلك لم تفقد أهميتها. تم عرض "سلطان" في أوبرا موسكو الخاصة، وكان الإنتاج من تصميم M. A. Vrubel. لعبت دور Swan Princess زوجة الفنانة N.I Zabela-Vrubel. بعد سنوات عديدة، B. V. أعجب Asafiev بـ "الصور الصوتية والخفيفة والملونة الاستثنائية" لهذا الأداء.

كان هذا هو المعرض العالمي الرابع في فرنسا. مثل جميع العروض السابقة، كان يقع في وسط باريس - في Champ de Mars، و Quai d'Orsay، وعلى العكس من ذلك، عبر نهر السين - في منطقة تروكاديرو. ووفرت المدينة مساحة المعرض التي تشغل أكثر من 70 هكتارا مجانا. تحول المعرض إلى مختبر بناء تجريبي فريد من نوعه. تم بناء المباني والهياكل المعدنية هنا، والتي كانت، من حيث جرأة فكرها الفني وحجمها الهائل، قبل سنوات عديدة من الممارسة العالمية. كان البرج المعدني الفخم الذي يبلغ ارتفاعه 300 متر، والذي صممه غوستاف إيفل على ضفاف نهر السين، ضعف ارتفاع أطول المباني في العالم. شارك المهندس بوردون في التصميم مع إيفل، وتم بناؤه من قبل العديد من المقاولين: جوبيرت، نوجنييه، كاشيلين، سال وسوفيستر. تم تصنيع جميع أجزاء البرج بطريقة المصنع. واستمر بنائه 7 أشهر. أظهر التركيب الديناميكي للبرج إمكانيات جمالية جديدة للهندسة المعمارية المعدنية.

خلف برج إيفل، كانت هناك مباني عرض مختلفة، من بينها الدور التركيبي الرئيسي الذي لعبه قصر فاخرصناعة. على قبة هذا المبنى الذي يبلغ ارتفاعه 65 مترًا تم تركيب شخصية نسائية ضخمة تجسد فرنسا.

خلف قصر الصناعة الذي صممه المهندس المعماري ف.ل. دوتير والمهندس م.ز. قامت كونتامينا ببناء تحفة حقيقية من الفن الهندسي - قصر الآلات. كان طول هذا المبنى الضخم المكون من ثلاثة أطوال 420 مترًا، وكان الامتداد الأوسط 115 مترًا، وكان الارتفاع الواضح 45 مترًا، وكان الهيكل الخفيف للقاعة المركزية فريدًا من نوعه في ذلك الوقت. كان يتألف من عشرين قوسًا شبكيًا ثلاثي المفصلات يرتكز مباشرة على الأساس. كان للمبنى منصة مراقبة غير عادية تعمل على مبدأ الرافعة العلوية. لقد نقلت أكثر من 200 زائر على طول الجناح الفخم بالكامل وسمحت لهم بمشاهدة معرض متنوع من الأعلى - الأحدث في ذلك الوقت ومعظمهم من الآلات العاملة.

كان قصر الآلات عبارة عن مبنى عرض خاص، متميز في تاريخ الهندسة المعمارية العالمية. لقد قام بتغيير الأفكار المعتادة المرتبطة بتوزيع الجماهير في الهياكل التقليدية. كتب المؤرخ المعماري الشهير سيغفريد جدعون عن هذا: "مثل هذا الحجم المكاني المغطى بحرية يعني الانتصار على المادة التي لم تكن معروفة تمامًا حتى الآن". هذه الهندسة المعمارية، التي عبرت عن الإمكانيات الجديدة لإنتاج الآلات، تتناقض مع التقليد السائد للديكور والانتقائية الذي تم فيه الحفاظ على مباني العرض الأخرى.

لسوء الحظ، تم تفكيك قصر الآلات، مثل معظم مباني المعرض الفريدة في القرن التاسع عشر، بعد إغلاق المعرض العالمي. وكان برج إيفل أكثر حظا. على الرغم من الاحتجاجات والالتماسات العديدة من الكتاب والفنانين والنحاتين والمهندسين المعماريين الباريسيين، التي رافقت بناء البرج، وحتى بعد إغلاق المعرض، فقد نجا. علاوة على ذلك، بعد عقدين من الزمن أصبح رمزا للمدينة. ومن المفارقات أن برج إيفل ألهم الشعراء والفنانين لإبداع أعمال رائعة في القرن العشرين.

وفي معرض باريس عام 1889 شاركت 29 دولة بشكل رسمي و11 دولة أخرى بشكل غير رسمي. رفضت روسيا، مثل معظم الدول الملكية، المشاركة رسميًا في العرض، "الذي تم توقيته ليتزامن مع الذكرى المئوية لإعدام الملك الفرنسي". استقطب المعرض 56 ألف مشارك. تم تقسيم حوالي 62 ألف معروضة حسب الموضوع إلى 9 مجموعات و 83 فئة:

المجموعة الأولى - أشياء الفنون الجميلة؛

المجموعة الثانية - موضوعات التربية والتعليم؛

المجموعة الثالثة – الأثاث والبرونز والساعات والسجاد والمواد الفاخرة.

المجموعة الرابعة - الأقمشة والفساتين والمجوهرات وأدوات النظافة.

المجموعة الخامسة - صناعة التعدين والمواد الخام ومعالجتها؛

المجموعة السادسة - العناصر المعالجة ميكانيكيا؛

المجموعة السابعة - الغذاء؛

المجموعة الثامنة – الزراعة وصناعة النبيذ وصيد الأسماك.

المجموعة التاسعة - البستنة.

ما هو الفريد الذي تم تقديمه في هذا المعرض؟ الأكثر إثارة للإعجاب كان قسم المحرك. من بين الوحدات البخارية، سادت آلات كورليس الأمريكية. كانت آلة رفع الفحم الكبيرة بقوة 1200 حصان مذهلة. تم ضمان تطوير تكنولوجيا الماكينات من خلال النمو السريع لصهر الفولاذ باستخدام أحدث العمليات. في المعرض، جنبا إلى جنب مع عمليات Bessemer و Martin، تم عرض إزالة الفسفرة من المعدن في المحولات باستخدام طريقة توماس. هنا، ولأول مرة، تم عرض عينات من السيارات: سيارة ذات ثلاث عجلات من تصميم كارل بنز وسيارة ذات أربع عجلات من تصميم جوتليب دايملر.

نال قسم الكهرباء إعجابًا واسع النطاق. معدات الإضاءة والمصابيح الكهربائية والهواتف والتلغراف فتنت الجمهور. كان الموقف الذي يضم العديد من اختراعات توماس إديسون ذا أهمية خاصة. وقف الزوار في الطابور لساعات للاستماع إلى الفونوغراف الخاص به. وقد ساهم التقدم الكبير في الهندسة الكهربائية، وخاصة في مجال الإضاءة، بشكل كبير في روعة المعرض نفسه. مكنت الإضاءة الكهربائية الفعالة والآمنة من زيارة المعرض في المساء. تم استخدام الغاز والكهرباء لإضاءة المعرض، ولكن من الواضح أن الغاز كان أقل شأنا من الأخير. ينتمي النخيل إلى المصابيح المتوهجة. ومن المثير للاهتمام أن 70 شمعة يابلوشكوف كانت مشتعلة أيضًا في الحدائق وعلى الجسر فوق نهر السين.

لقد تم تحقيق تقدم كبير في تطوير التقنيات الكيميائية. تم عرض العديد من المنتجات الكيميائية الجديدة هنا: القلويد الاصطناعي، النيلي، السكرين، السيلولويد، إلخ.

ويتزامن المعرض مع الذكرى الخمسين لاختراع التصوير الفوتوغرافي. قدم معرض واسع للجمهور الانتشار المنتصر لـ "الرسم بالضوء" في جميع أنحاء العالم.

نظم منظمو المعرض العديد من المعارض المواضيعية الخاصة، من بينها قسم "تاريخ المسكن البشري" الذي كان الأكثر أهمية. وكان مؤلف الفكرة المهندس المعماري الفرنسي الشهير تشارلز غارنييه. وفقًا لتصميماته، تم بناء 44 مبنى، تمثل عرضًا ارتجاليًا للمباني السكنية لمختلف الدول من العصر الحجري إلى القرن السابع عشر. بدأ معرض باريس عام 1889 تقليد بناء مستوطنات الشعوب "الغريبة"، والذي استمر حتى منتصف القرن العشرين.

وعلى الرغم من أن روسيا لم تشارك رسميًا في معرض باريس، إلا أن القسم الروسي كان لا يزال ممثلاً بشكل خاص. احتلت مساحة 3800 متر مربع. م في الصالة الكبيرة بقصر الصناعة . عرض 820 من مواطنينا معروضاتهم هنا.

إن المشاركة غير الرسمية لروسيا في المعرض أثرت حتما على جودته. تكاليف المشاركة في المعرض هذه المرة تقع بالكامل على عاتق العارضين أنفسهم. لم تكن هناك معروضات روسية في قسم الآلات. لم يعكس قسم التعدين حالة صناعة التعدين الروسية وكان أدنى بكثير من أقسامنا المماثلة في المعارض العالمية السابقة. كما كان تمثيل الفنانين الروس ضعيفًا في قصر الفنون الجميلة. ومع ذلك، حصل 671 عارضًا روسيًا على جوائز - 19 شهادة فخرية، و128 ذهبية، و184 فضية، و210 ميداليات برونزية، و130 وسام شرف، أي. أكثر من 80% من إجمالي عدد جوائز المعارض العالمية.

من بين أهم المعروضات في القسم الروسي، برزت مجموعة التربة التي أرسلها البروفيسور ف. دوكوتشيف. كان من المثير للاهتمام بشكل خاص "مكعب" التربة السوداء الذي تم إحضاره من فورونيج وتم نقله لاحقًا إلى جامعة السوربون. حصلت مجموعة التربة الروسية على ميدالية ذهبية في المعرض، وحصل مترجمها على ميدالية "للاستحقاق في الزراعة". لاحظ الزوار والصحافة جودة خزف كوزنتسوف، وسماور تولا لباتاشيف وفورونتسوف، وكاليكو موروزوف، وفراء نوفينسكي، وشالات لابزين بافلوفو بوساد، وأثاث الصيد والحيوانات المحنطة من غرينوالد، ومنتجات أليبر الحجرية. تم الثناء بشكل خاص على جلود سافين، وأثاث سفيرسكي، وبرونز شوبان، والأواني الفضية التي صنعها كليبنيكوف وأوفشينيكوف، ونحاس نيكل فراشيه، وعينات خام الزئبق لأورباخ. المنتج الأول للكونياك الروسي، مؤسس مصانع الكونياك الشهيرة في كيزليار ويريفان وتبليسي D.Z. حصل سارادزيف على ميداليتين ذهبيتين في وقت واحد.

تحدثت الصحف الباريسية بحماس عن حفلات الموسيقى الروسية في قصر تروكاديرو. قدمت هنا أوركسترا سيمفونية بقيادة NA. ريمسكي كورساكوف.

وحقق المطعم الروسي "بالذوق الوطني"، الذي أقيم على المنصة الأولى لبرج إيفل خلال المعرض، نجاحا كبيرا بين الجمهور الباريسي. ومن بين "تاريخ المساكن" برز أيضًا "البيت الروسي" الذي بناه الفرنسيون. لقد كان ارتجالًا مجانيًا حول موضوع منزل البويار المكون من طابقين في القرن الخامس عشر.

تحول المعرض العالمي لعام 1889 إلى احتفال هائل - عطلة رسمية ضخمة وفي نفس الوقت عطلة صناعية. وقدم الكثير من الأفكار والتحسينات الجديدة التي ساهمت في تقدم البشرية.