Зимовий палац за часів Катерини 2. Формування половини Катерини II

Зимовий палацє найбільшим палацовим спорудою Петербурга. Розміри та чудове оздоблення дозволяють з повним правом віднести його до найяскравіших пам'яток петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царська оселя, можливо, не має нічого подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, який нещодавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадує про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац для нас є представником усього вітчизняного, російського, нашого», - Так писав про Зимовий палац В. А. Жуковський. Історія цієї пам'ятки архітектури багата на бурхливі історичні події.

На початку XVIII століття там, де зараз стоїть Зимовий палац, будівництво дозволялося лише флотським чиновникам. Петро I скористався цим правом, будучи корабельними справами майстром під ім'ям Петра Алексєєва, і в 1708 побудував для себе і своєї сім'ї невеликий будиночок в голландському стилі. За десять років за наказом майбутнього імператора перед бічним фасадом палацу прорили канал, названий (по палацу) Зимовою канавкою.

В 1711 спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Георг Маттарнові за наказом царя приступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. У процесі роботи архітектор Маттарнові був віддалений від справ та будівництво очолив Доменіко Трезіні, італійський архітектор швейцарського походження. У 1720 році Петро з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році до Зимового палацу було переведено Сенат. А в січні 1725 року тут помер Петро I (у кімнаті першого поверху за нинішнім другим вікном, рахуючи від Неви).

Надалі імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і в 1731 доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно придбати будинки, що стояли на той час на місці, що займає нинішній палац, належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському і Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені, і робота закипіла. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і імператриця переїхала до нього на проживання. Тут 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Уріхом. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу до рук.

Єлизавета Петрівна також побажала імператорську резиденцію переробити на свій смак. 1 січня 1752 року вона ухвалила рішення про розширення Зимового палацу, після чого було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним ним проектом ці корпуси повинні були бути прибудовані до існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 року імператриця забажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі змушений був переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його в новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор вирішив будувати всю будівлю заново. Новий проект– чергової будівлі Зимового палацу – Єлизавета Петрівна підписала 16 червня 1754 року.

Будівництво тривало вісім довгих років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни та недовге правління Петра III.

Цікавою є історія приїзду до палацу Петра III. Після смерті Єлизавети в її гардеробах залишилося 15 тисяч суконь, багато тисяч туфель і панчох, а в державній скарбниці опинилося лише шість срібних рублів. Петро III, який змінив на троні Єлизавету, побажав негайно в'їхати в свою нову резиденцію. Але Палацова площа була захаращена купами цегли, дошками, колодами, бочками з вапном тощо будівельним сміттям. Капризний характер нового государя був відомий, і обер-поліцмейстер знайшов вихід: по Петербургу було оголошено, що всі обивателі мають право брати на Палацовій площі все, що їм заманеться. Сучасник (А. Болотов) пише у своїх мемуарах, що чи не весь Петербург з тачками, возами, а хто і з санками (попри близькість Великодня!) прибіг на Палацова площа. Над нею піднялися хмари піску та пилу. Обивателі хапали все: і дошки, і цеглини, і глину, і вапно, і бочки... Надвечір площа була очищена повністю. Урочистому в'їзду Петра III до Зимового палацу нічого не заважало.

Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу. Будівництво Зимового палацу було закінчено вже за Катерини II. Восени 1763 року імператриця повертається після коронаційних урочистостей із Москви до Петербурга і стає повновладною господаркою нового палацу.

Насамперед Катерина відсторонила від робіт Растреллі, і розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой, позашлюбний син генерал-фельдмаршала князя Івана Юрійовича Трубецького та особистий секретар Катерини II. Імператриця перемістила покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого лідера Г. Р. Орлова.

З боку Палацової площі був облаштований Тронний зал, перед ним постало приміщення для очікування - Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею йшла Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні та вбиральню. За Катерини в Зимовому палаці було споруджено також зимовий сад і Романівська галерея. Тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. 1764 року в Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковського колекцію з 225 творів голландських та фламандських художників. Більшість картин розміщувалося у відокремлених апартаментах палацу, які отримали французьку назву «Ермітаж» («місце усамітнення»).

Побудований Єлизаветою четвертий, нині існуючий палац задуманий і здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Його фасади звернені на Неву, у бік Адміралтейства і площа, у центрі якої Ф. Б. Растреллі припускав поставити кінну статую Петра I.

Фасади палацу розчленовані антаблементом на два яруси. Вони декоровані колонами іонічного та композитного ордерів. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний і третій поверхи.

Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм лиштви, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове за своєю пишнотою та пишнотою декоративне оздоблення будівлі.

Південний фасад прорізаний трьома в'їзними арками, що наголошує на його значенні як головному. В'їзні арки ведуть у парадний двір, де у центрі північного корпусу знаходився центральний вхід до палацу.

Парадні Йорданські сходи розташовані в північно-східному розі будівлі. На другому поверсі вздовж північного фасаду розташовувалися анфіладою п'ять великих залів, так званих антикамер, за ними - величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

Незважаючи на те, що в 1762 Зимовий палац був завершений, протягом тривалого часу ще велися роботи з обробки внутрішнього інтер'єру. Ці роботи були доручені найкращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Баллен-Деламоту та А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи з переробки внутрішнього оздоблення палацу продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі. Взагалі палац неймовірне число разів перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже збудоване.

На всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу. Приміщення з обох боків галерей носили службовий характер. Тут знаходилися комори, караульне приміщення, мешкали службовці палацу.

Парадні зали та житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі та були побудовані в стилі російського бароко – величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі переважно були розташовані квартири придворних.

Піддавався палац та руйнуванням. Наприклад, 17-19 грудня 1837 року сталася сильна пожежа, яка повністю знищила прекрасну обробку Зимового, від якої залишився лише обгорілий кістяк. Погасити полум'я не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони. Внаслідок лиха загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Розпочаті відразу ж відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов та А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I, палац мав бути відновлений таким самим, яким він був до пожежі. Однак не все було так легко зробити, наприклад, лише деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас в початковому вигляді.

5 лютого 1880 народовець С. Н. Халтурін з метою замаху на Олександра II зробив у Зимовому палаці вибух. При цьому було вбито восьмеро солдатів з варти і сорок п'ять поранено, але ні імператор, ні члени його родини не постраждали.

Наприкінці XIX - на початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і поповнювалося новими елементами. Такими, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, подружжя Олександра ІІ, створені за проектами Г. А. Боссе (Червоний будуар) та В. А. Шрейбера (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Шевченка). Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішим було оздоблення Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Довгий час Зимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту у Зимовому палаці проводились лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II в 1894 році імператорське прізвище знову повернулося до палацу.

Найсуттєвіші зміни в історії Зимового палацу відбулися 1917 року, разом із приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено та пошкоджено матросами та робітниками, поки палац перебував під їх контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного зі зброї Петропавлівської фортеці, було пошкоджено колишні покої Олександра III. Лише через кілька днів радянський уряд оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеями та взяв будівлі під охорону. Незабаром цінне палацове майно та колекції Ермітажу були відправлені до Москви та приховані у Кремлі та у будівлі Історичного музею.

З Жовтневою революцією в Зимовому палаці пов'язана цікава історія: після штурму палацу червоногвардієць, якому було доручено розставити варти для охорони Зимового, вирішив ознайомитися з розстановкою варти в дореволюційний час. Він з подивом дізнався, що один із постів здавна знаходився на нічим не примітній алеї придворцового саду (царська родина називала його «власним» і під цією назвою сад був відомий петербуржцям). Допитливий червоногвардієць з'ясував історію цієї посади. Виявилося, що якось цариця Катерина II, вийшовши вранці на Розвідний майданчик, побачила там пророслу квіточку. Щоб його не затоптали солдати та перехожі, Катерина, повернувшись із прогулянки, наказала у квіточки поставити охорону. А коли квіточка зів'яла, цариця забула скасувати свій наказ про перебування варти на цьому місці. І з того часу близько півтораста років на цьому місці стояла варта, хоча вже не було ні квітки, ні цариці Катерини, ні навіть Розвідного майданчика.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило перебудову їх інтер'єрів. Повної ліквідації зазнала Романівська галерея, де знаходилися портрети государів і членів будинку Романових. Багато покоїв палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб з влаштування масових урочистостей тощо. Крім того, у залах палацу неодноразово проводились з'їзди та конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні та палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох просто не знайшлося місця. У результаті сотні творів живопису та скульптури пішли на прикрасу особняків та квартир партійних, радянських та військових керівників, будинків відпочинку чиновників та членів їхніх сімей. З 1922 приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частину їх укрили у підвалах. Для запобігання пожежам у будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску.

Зимовий палац був великою мішенню. Велика кількість бомб і снарядів розірвалося поблизу нього, а дещо потрапило до самої будівлі. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши установку протипожежного водопроводу, що знаходиться на горищі. Було пробито горищне склепінчасте перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, який потрапив до трибуни перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.

Незважаючи на важкі умови, що існували в блокадному місті, Ленгорвиконком 4 травня 1942 року зобов'язав будівельний трест № 16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю в місцях пошкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили розбиті світлові ліхтарі чи залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.

12 травня 1943 року до будівлі Зимового палацу потрапила бомба, яка частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріли, продовжували закладення просмоленої фанерою покрівлі та перекриттів, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив до Гербової зали, сильно пошкодивши обробку та зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївської зали. Але вже у серпні 1944 року Радянський уряд ухвалив рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і тривали багато років. Але, незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається визначною пам'яткою архітектури бароко.

У наші дні Зимовий палац разом із будинками Малого, Великого та Нового Ермітажів та Ермітажного театру утворює єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до вищих досягнень російського зодчества. Всі зали цього палацового ансамблю, що зводився протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж - найбільший музей світу, що має величезні колекції творів мистецтва.

У вигляді Зимового палацу, створюваного, як казав указ про його будівництві, «для єдиної слави всеросійської», у його святковому, святковому вигляді, в пишному декорі його фасадів, розкривається художньо-композиційний задум архітектора Растреллі - глибока архітектурна зв'язок з містом столицею Російської імперії, З усім характером навколишнього міського пейзажу, що зберігається і в наші дні.

Палацова площа

Будь-яка екскурсія Зимовим палацом починається на Палацовій площі. Вона має свою історію, яка не менш цікава, ніж історія самого Зимового. Площа сформувалася в 1754 під час будівництва Зимового палацу за проектом В. Растреллі. Важливу роль у її формуванні зіграв К. І. Россі, який у 1819-1829 роках створив будівлю Головного штабу та будівлю Міністерства та зв'язав їх у єдине ціле чудовою Тріумфальною аркою. Олександрівська колона посіла своє місце в ансамблі Палацової площі у 1830-1834 роках, на честь перемоги у війні 1812 року. Примітно, що В. Растреллі припускав розмістити в центрі площі пам'ятник Петру I. Завершує ансамбль Палацової площі будинок Штабу гвардійського корпусу, створений у 1837-1843 архітектором А. П. Брюлловим.

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має великі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Численні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі та виразні на кутах будівлі), то рідшають і розступаються, відкриваючи вікна, обрамлені лиштвами з левовими масками та головками амурів. На балюстраді встановлено десятки декоративних ваз та статуй. Кути будівлі облямовані колонами та пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблено по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Палацову площу та має сім членів, є головним. Центр його прорізано трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір? де в середині північного корпусу раніше був головний вхід до палацу. З бічних фасадів найцікавіший західний, звернений у бік Адміралтейства і площі, де Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожна лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченої цегли та вапняного розчину, різалася та оброблялася вручну. Усі ліпні прикраси фасадів виконувались дома.

Фарбували Зимовий палац завжди у яскраві кольори. Початкове забарвлення палацу було рожево-жовтого кольору, про що дають уявлення малюнки XVIII – першої чверті XIX століття.

З внутрішніх приміщень палацу, створених Растреллі, зберегли бароковий вигляд Йорданські сходи та частково Велика церква. Парадні сходи розташовані у північно-східному розі будівлі. На ній можна бачити різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадливу позолочену ліпнину, величезний плафон, створений італійськими живописцями. Розділені на два урочисті марші сходи вели до головної, Північної анфілади, що складалася з п'яти великих залів, Фрагмент Йорданських сходів за якими у північно-західному ризаліті знаходився величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному кутку будівлі. Спочатку церкву освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге – в ім'я Спаса Нерукотворного Образу (1763). Стіни її прикрашені ліпниною – витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашений іконами та мальовничими панно із зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф.А. Бруні. Зараз про колишнє призначення церковного залу, зруйнованого в 1920-х роках, не нагадує ніщо, крім золотого купола та великого мальовничого плафону роботи Ф. Фонте-бассо, що зображує Воскресіння Христове.

Біла зала

Був створений А. П. Брюлловим на місці ряду приміщень, що мали по фасаду в центрі три напівциркульні, а з боків по три прямокутні вікна. Ця обставина навела архітектора на думку розбити приміщення на три відсіки та виділити середній особливо пишною обробкою. Зал відокремлений від бічних частин арками на виступаючих пілонах, прикрашених пілястрами, а центральне вікно та протилежні двері підкреслені коринфськими колонами, над якими вміщено чотири статуї - жіночі фігури, що уособлюють мистецтва. Зал перекритий напівциркульними склепіннями. Стіна проти центральних вікон розроблена аркатурою і над кожним півколом розміщені попарно барельєфні фігури Юнони та Юпітера, Діани та Аполлона, Церери та Меркурія та інших божеств Олімпу.

Склепіння та всі частини перекриття над карнизом оброблені кесонами з ліпниною в тому ж насиченому декоративними елементами пізньокласичному стилі.

Бічні відсіки орнаментовані на кшталт італійського Ренесансу. Тут під загальний вінчаючий карниз введений другий дрібніший ордер з тосканськими пілястрами, вкритими дрібним ліпленням з гротескним орнаментом. Над пілястрами поміщений широкий фриз з фігурками дітей, зайнятих музикою та танцями, полюванням та риболовлею, жнивами та виноробством або граючих у мореплавання та війну. Таке поєднання архітектурних елементів різного масштабу та перевантаження залу орнаментикою характерні для класицизму 1830-х років, проте білий колір надає залі цілісності.

Георгіївський зал та Військова галерея

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний зал, створений за проектом Кваренги. Щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прибудувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, яке збагатило парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур та золочена бронза. Наприкінці його на піднесенні раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь інші відомі архітектори. У 1826 році за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом збудували Військову галерею.

Військова галерея є своєрідною пам'яткою героїчному воєнному минулому російського народу. Вона містить 332 портрети генералів, учасників Вітчизняної війни 1812 року та закордонного походу 1813-1814 років. Портрети виконані відомим англійським художником Дж. Доу за участю російських живописців А. В. Полякова та В. А. Голіке. Більшість портретів виконано з натури, але так як в 1819 році, коли почалася робота, багатьох вже не було в живих, деякі портрети писалися за більш ранніми зображеннями, що збереглися. Галерея посідає у палаці почесне місце та безпосередньо примикає до Георгіївської зали. Який будував її архітектор К. І. Россі знищив шість невеликих кімнат, що існували тут раніше. Галерея висвітлювалася через засклені отвори у склепіннях, що підтримуються арками. Арки спиралися на групи здвоєних колон, що стояли біля поздовжніх стін. На площині стін у простих позолочених рамах п'ять рядів були розташовані портрети. На одній із торцевих стін, під балдахіном, було вміщено кінний портрет Олександра I роботи Дж. Доу. Після пожежі 1837 року він був замінений на такий самий портрет пензля Ф. Крюгера, саме його картина і знаходиться в залі сьогодні, по сторонах її вміщено зображення короля прусського Фрідріха Вільгельма III, виконане також Крюгером, і портрет імператора австрійського Франца I роботи П. Крафта. Якщо поглянути на двері, що ведуть у Георгіївський зал, то по сторонах її можна побачити портрети фельдмаршалів М. І. Кутузова та М. Б. Барклая де Толлі пензля Доу.

У 1830 роках у галереї часто бував А. С. Пушкін. Він увічнив її у вірші «Полководець», присвяченому Барклаю де Толлі:

У російського царя в палацах є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата;
Але зверху до низу, на всю довжину, кругом,
Своєю пензлем вільної та широкої
Її розмалював художник швидкоокий.
Тут немає ні сільських німф, ні незайманих мадонн,
Ні фавнів із чашами, ні повногрудих дружин,
Ні танців, ні полювання, - а всі плащі, та шпаги,
Так особи, сповнені войовничої відваги.
Натовпом тісним художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

Пожежа 1837 року не пощадив і галерею, проте, на щастя, всі портрети винесли солдати гвардійських полків.

Відновив галерею У. П. Стасов переважно зберіг її колишній характер: він повторив обробку стін здвоєними коринфськими колонами, залишив те саме розташування портретів, зберіг колірне рішення. Але деякі деталі композиції залу було змінено. Стасов подовжив галерею на 12 метрів. Над широким вінчаючим карнизом був поміщений балкон для проходу на хори суміжних залів, для чого ліквідували арки, що спиралися на колони, що ритмічно розбивали надто довге склепіння на частини.

Після Великої Вітчизняної війни галерея була реставрована, і в ній додатково вміщено чотири портрети палацових гренадерів, ветеранів, які пройшли компанію 1812-1814 років рядовими солдатами. Ці роботи також виконані Дж. Доу.

Петрівська зала

Петрівська зала також відома як Малий тронний зал. Оброблений з особливою пишністю в дусі пізнього класицизму, він був створений в 1833 архітектором А. А. Монферраном. Після пожежі зал було відновлено В. П. Стасовим, причому початковий вигляд його збережено майже без змін. Основне відмінність пізнішої обробки пов'язані з обробкою стін. Раніше панно на бічних стінах поділялося одним пілястром, тепер їх поміщено по дві. Відсутня бордюр навколо кожного панно, великий двоголовий орел у центрі, а на оббивці червоного оксамиту були у діагональних напрямках укріплені однакового розміру бронзові позолочені двоголові орли.

Зал присвячений пам'яті Петра I. Схрещені латинські вензелі Петра, двоголові орли і корони включені в мотиви ліпного орнаменту капітелей колон і пілястр, фриза на стінах, розпис стелі та оздоблення всього залу. На двох стінах вміщено зображення Полтавського бою та битви під Лісовою, у центрі композицій – постать Петра I (художники – Б. Медічі та П. Скотті).

Звідки з'явилася традиція ділити будинки монарших осіб на зимові та літні? Коріння цього явища можна знайти ще за часів Московського царства. Саме тоді царі вперше стали залишати на літо стіни Кремля та вирушати дихати повітрям до Ізмайлівського чи Коломенського. Цю традицію Петро переніс і до нової столиці. Зимовий палац імператора стояв на місці, де знаходиться сучасна будівля, а Літній палац можна знайти у Літньому саду. Він був побудований під керівництвом Трезіні і є, по суті, невеликим двоповерховим будинком в 14 кімнат.

Джерело: wikipedia.org

Від будиночка до палацу

Історія створення Зимового палацу ні для кого не секрет: імператриця Єлизавета Петрівна, велика любителька розкоші, в 1752 наказала архітектору Растреллі звести для себе найкрасивіший палац в Росії. Але побудований він був не на порожньому місці: раніше на території, де зараз знаходиться Ермітажний театр, стояв маленький зимовий палац Петра I. На зміну будиночку Великого прийшов дерев'яний палац Анни Іоанівни, який будувався під керівництвом Трезіні. Але будівля виходила недостатньо розкішною, тож імператриця, яка повернула Петербург статус столиці, обрала нового архітектора — Растреллі. То був Растреллі-старший, батько знаменитого Франческо Бартоломео. Майже 20 років новий палац став резиденцією імператорської сім'ї. А потім з'явився той самий Зимовий, який ми знаємо сьогодні четвертий за рахунком.

Джерело: wikipedia.org

Найвища будівля Петербурга

Коли Єлизавета Петрівна забажала збудувати новий палац, архітектор з метою економії планував використати для основи попередню будівлю. Але імператриця вимагала збільшити висоту палацу із 14 до 22 двох метрів. Растреллі кілька разів переробляв проект будівлі, а переносити місце будівництва Єлизавета не хотіла, тож архітекторові довелося просто знести старий палац і на його місці звести новий. Лише 1754 року імператриця затвердила проект.

Цікаво, що довгий час Зимовий палац залишався найвищим будинком у Петербурзі. У 1762 році навіть вийшов указ, який забороняв будувати у столиці будівлі вище імператорської резиденції. Саме через цей указ компанії «Зінгер» на початку XX століття довелося відмовитися від свого задуму побудувати для себе на Невському проспекті хмарочос, як у Нью-Йорку. У результаті над шістьма поверхами з мансардою збудували вежу і прикрасили її глобусом, що створює враження висотності.

Єлизаветинське бароко

Палац збудовано у стилі так званого єлизаветинського бароко. Він є чотирикутником з великим внутрішнім двором. Будівля прикрашена колонами, наличниками, а балюстрада покрівлі обставлена ​​десятками розкішних ваз та статуй. Але будинок кілька разів перебудовувався, над внутрішнім оздобленням наприкінці XVIII століття працювали Кваренгі, Монферран, Россі, а після сумнозвісної пожежі 1837 — Стасов і Брюллов, тож елементи бароко збереглися далеко не скрізь. Деталі пишного стилю залишилися в інтер'єрі знаменитих парадних Йорданських сходів. Свою назву вона отримала від Йорданського проїзду, що знаходився поряд. Через нього у свято Хрещення Господнього імператорська сім'я та вища духовенство виходило до ополонки в Неві. Таку церемонію традиційно називали "ходом на Йордан". Барокові деталі збереглися також у прикрасі Великої церкви. Але церква була розорена, і зараз про її призначення нагадує лише великий плафон роботи Фонтебассо із зображенням Воскресіння Христового.

Джерело: wikipedia.org

1762-го на престол зійшла Катерина II, якій припав не до душі помпезний стиль Растреллі. Архітектора відправили у відставку, і оздобленням інтер'єрів зайнялися нові майстри. Вони знищили тронний зал і звели нову анфіладу. Під керівництвом Кваренги було створено Георгіївський, чи Великий тронний зал. Для нього довелося зробити невелику прибудову до східного фасаду палацу. Наприкінці ХІХ століття з'явилися Червоний будуар, Золота вітальня та бібліотека Миколи II.

Важкі дні Революції

У перші дні Революції 1917 року величезну кількість скарбів Зимового палацу викрали матроси та робітники. Лише за кілька днів Радянський уряд здогадався взяти будинок під охорону. Через рік палац віддали під музей Революції, тож частину інтер'єрів перебудували. Наприклад, було знищено Романівську галерею, де знаходилися портрети всіх імператорів та членів їхніх сімей, а в Миколаївському залі взагалі почали показувати кіно. У 1922 частина будівлі відійшла Ермітажу, і лише до 1946-го весь Зимовий палац увійшов до складу музею.

Під час Великої Вітчизняної війни будинок палацу постраждав від авіанальотів та артобстрілів. З початком війни більшу частину експонатів, виставлених у Зимовому, відправили на зберігання в Іпатіївський особняк, той самий, де розстріляли сім'ю імператора Миколи II. В Ермітажних бомбосховищах мешкали близько 2000 осіб. Вони щосили намагалися зберегти експонати, що залишилися в стінах палацу. Іноді їм доводилося виловлювати порцеляну та люстри, що плавають у затоплених підвалах.

Пухнасті охоронці

Не лише вода погрожувала зіпсувати предмети мистецтва, а й ненажерливі щури. Вперше вусату армію для Зимового палацу надіслали з Казані 1745-го. Катерина II кішок не любила, але смугастих захисників залишила при дворі у статусі «охоронців картинних галерей». За часів блокади всі кішки в місті загинули, через що щури розплодилися і почали псувати інтер'єри палацу. Після війни до Ермітажу привезли 5 тисяч котів, які швидко розправилися з хвостатими шкідниками.

Адреса: Палацова площа, 2

Режим роботи: з 10:30 до 18:00

Головний палац російських імператорів будувався з 1754 до 1762роки придворним архітектором, італійцем за походженням Б.Ф.Растреллі. Палац створювався у поширеному тоді стилі бароко, якому були властиві пишність, велич, виражена контрастність та урочистість.

Зводитися палац почав у Єлизаветі Петрівні, але до закінчення будівництва імператриця не дожила і першою господаркою нового Зимового виявилася Катерина Друга. Вона ж стала ініціатором створення картинної галереї та колекцій інших творів мистецтва, які згодом утворили безцінні ермітажні скарби. Згодом палац перетворюється на постійну резиденціюдіючих імператорів до Миколи Другого, хоча той більше любив Царськосельський Олександрівський палац.

У важкі роки Першої Світової війнипалацові зали були віддані під військовий госпіталь. У 1917 році (з березня по жовтень) у Зимовому палаці засідали та практично жили члени Тимчасового уряду. З 1920 по 1941 зали зайняті Музеєм революціїта Ермітажем.

Сьогодні Зимовий палац з розміщеними в ньому скарбами Ермітажу - відвідуване туристичне місце Петербурга. Люди йдуть сюди подивитись і сам палац – найяскравішу міську пам'ятку та витвори мистецтва, що перебувають у ньому.

Історія створення

З часів Петра Першого до перетворення палацу на величний твір архітектурного мистецтва середини 18 століття було збудовано 5 зимовихпалацових споруд (разом з останньою).

Перший зимовий

Першим кам'яним Зимовим палацом був палац, подарований першому імператору Росії Петру на день його весілля з Катериною Олексіївною тодішнім губернатором міста, другом та соратником Петра - А.Меньшиковим 1712 року. Той палац, прозваний Весільними палатами, стояв між Невою та нинішньою Мільйонною вулицею.

Другий Зимовий

Петро, ​​мешкаючи у Весільних палатах, вирішив сам побудувати нову царську зимову резиденцію, яка повинна була розташовуватися на освіченій нової набережної(нині Палацова), звідки було чудово видно і міські будови, і Петропавлівську фортецю, і палац Меньшикова, і, звичайно ж, береги Неви, що тече до моря.

Будувати Зимовий палац Петра Першого у місці перетину Зимової канавки з Невою почав німецький архітектор Г.Маттарнові. Його проект палацу був схожий на солідну двоповерхову німецьку будову, прикрашену пілястрами та рустами, з центральною ризалітною частиною, на фронтоні якої мав розміщуватися герб із короною.

Палацове будівництво було в повному розпалі, коли архітектор раптово вмирає. Будівництво продовжив петербурзький архітектор Н.Гербель, який розширив будинок, використавши вже відбудоване приміщення як західний крил. Зробивши аналогічно західному східному крилу, Гербель акцентує увагу на центральній частині, прикрасивши її колонами та створивши ефект тріумфальної римської арки.

Зимовий палац Петра Першого розпочинає нову епоху у створенні пишних, масштабних та урочистих палацових апартаментів, якими сьогодні так славиться Петербург. Хоча в порівнянні з наступними палацами, петровське палацове оздоблення було більш ніж скромним. Проте зі створення другого Зимового палацу починається міська ансамблева забудова, характерна для петербурзького зодчества.

У цьому зимовому палаці Петро Перший жив зі своєю родиною. з 1720. Тут же цар Петро і помер 1725 року.

Катерина Перша, після смерті Петра початку роботи з розширення палацу (арх. Д.Трезіні), інтер'єрні роботи тривали і за Петра Другого. Але потім, вже за Анни Іванівни, в Зимовому палаці Петра царські особи не проживали. Єлизавета Петрівна розмістила у ньому гренадерську роту Преображенського полку. А до кінця 18 століттяКатериною Другою замість Зимового палацу Петра Першого було зведено Ермітажний театр(арх. Дж. Кваренгі) для розваг.

Довгий час вважалося, що Палац Петра Першого зник, розібраний під театральне будівництво, але наприкінці 70-х років 20 століття архітектурні дослідження дозволили виявити кілька частин першого поверху, що збереглися, і цоколя колишньої петровської споруди, які знаходилися під сценою Ермітажного театру. У приміщеннях, що збереглися «Малі намети» Петра, вдалося відтворити інтер'єри петровської доби Кабінет царя з кахельною голландською грубкою обставлений його особистими речами. Вдалося відновити і деякі покої, збудовані за Катерини Першої.

Сьогодні можна побачити експозиції Столової, Кабінету Петра, де він помер, токарною, Парадного двору. Представлено і воскову посмертну «персона» Петра, створена з спочившего імператора самим Растреллі, який знявши зліпки з обличчя, рук та ніг, виготовив згодом за ними воскову персону в натуральну величину. Причому волосся для виготовлення перуки, вусів, брів було справжнім - імператорським. Одягнена «персона» у європейський костюм із царського гардеробу.

Щоб ознайомитися з експозицією цього маловідомого, але дуже унікального Зимового палацу Петра Першого, потрібно увійти з Палацової набережної, 32. Музей працює з вівторка до неділі з 10.30 до 17.00. Щопонеділка у музеї вихідний день.

Третій Зимовий палац

Як уже згадувалося, наступній господині російського престолу Ганні Іоанівніпалац Петра здався замало. Створення збільшеного палацового аналога вона доручає Ф.Растреллі. Для втілення цього завдання в життя викуповуються і зносяться довколишні будівлі, і 1732 рокупочинається зведення третьої Зимової палацової споруди. Новий чотириповерховий палац зводиться за три роки і включає в себе сімдесят зальних приміщень, сто спальних кімнат, кілька галерей, приміщення для театру, а також службові.

Однак імператриця, що в'їхала до палацу, постійно вимагала якихось нових прибудов, організацію нових приміщень і т.д. З 1741 року нова господиня палацу – Єлизавета Петрівна- продовжила політику будівництва нових приміщень, що, зрештою, призвело палац до стану децентралізованості, неохайності архітектурних форм та відсутності загального стилю.

У 1752 роціЄлизавета викуповує чергові сусідні ділянки для розширення палацової будівлі. Растреллі запропонував збільшення палацової території вшир, за рахунок нових корпусів, проте Єлизавета вимагала розширення будівлі та вгору. Дебатиархітектори та імператриці привели до рішення про знесення наявного палацу та про будівництво на його місці нового! Зведення чергової палацової споруди розпочали 1754 року.

Четвертий зимовий

Четвертий Зимовий палац як тимчасовий (на час створення п'ятого) будується на Невському проспекті, що вже оформляється, де сьогодні знаходяться 13 і 15 будинки. Після закінчення будівництва п'ятого та останнього варіанта Зимового палацу в 1761 році, четвертий, через непотрібність, розбирають (1762 р). Єлизавета Петрівна, яка так мріє про великий палац, до закінчення будівельних робіт не дожила.

П'ятий Зимовий (останній)

Отже, за імператорським наказом Єлизавети Петрівни, архітектор Растреллізводить триповерхове - найвище на той момент ( близько 24 метрів) – архітектурна споруда в Петербурзі, площа якої була близько 60 тис. кв.. Палац, що з чотирьох корпусів, замикався у форму каре, утворюючи внутрішній двір. Таке палацове планування було властиве західній архітектурі на той час.

Головний арочний в'їзд на палацову територію було організовано з Палацевою набережною. Але хоч основний фасад, протяжністю більше двох кілометрів і виходив на Неву, це не означало, що йому було приділено більшої уваги. Палац з усіх боків вражав розкішшю, пишнотою, архітектурним декором з мінливим ритмом колон.

Периметр даху прикрашений вазами та скульптурами, що надає будівлі ще більшу пишність та помпезність. Будівля палацу мала колір охриз виділеними елементами декору та колон. Палац складався з більше тисячі кімнат, мав понад сто сходів та близько півтори тисячі вікон.

Внутрішній устрій палацу створювався анфіладним, тобто. всі кімнати були по одній осі, з'єднані наскрізним коридором і мали просторову перспективу. Північнаанфілада тягнеться вздовж Невського проспекту, південна- Вздовж Палацової площі. Три кутові крила займалися житловими покоями правлячих імператорів.

Остаточне інтер'єрне оформлення будівлі завершилося вже за Катерини Другої, яка усуває Растреллі від подальших робіт та інтер'єри продовжують оформлятися Ю.Фельтеном, Ж. Валлен-Деламотомта А.Рінальді. За подальших імператорів також проводилися реконструктивні роботи, змінювалося цільове призначення та інтер'єрне оформлення приміщень.

У 1837 роціпотужний пожежа, що вирував три доби, завдав палацу страшного руйнування – у вогні загинула більша частина інтер'єрів – але, проте, Зимовий палац відновленоу рекордний період. Причому деякі зали (Фельдмаршальський, Петровський тощо) були відтворені практично у первісному варіанті, а частина кімнат (Малахітова, Готична бібліотека, Біла вітальня Олександри Федорівни та інше) було створено у новому архітектурному ключі.

Тому треба мати на увазі, що багато в інтер'єрах і призначенні приміщень було змінено в порівнянні з первісним задумом, і сьогодні ми бачимо зали в їх реконструктивному та новому оформленні, що стосується до другої половини 19 століття.

Основні зали Зимового Палацу (коротко)

Основні палацові зали, у тому числі й парадні, займають другий поверхЗимовий Палац.

Йорданські сходи

Знайомство із залами Зимового палацу починається з чудової парадних сходів, Спочатку називається Посольською, а потім Йорданською. Ці сходи зберегли бароковий растрелевський стиль, відновлений наступними архітекторами, які, проте, внесли в інтер'єр суттєві зміни.

Тут вражає і пишнота біломармурових сходів з різьбленою балюстрадою, і гранітні колони, і відбите світло дзеркал, статуї богів та муз, позолочений вигадливий орнамент і, звичайно ж, незрівнянний плафоніз зображеннями богів Олімпу.

Головні сходи на другому поверсі розходяться за двома анфіладними напрямками – північним - уздовж Неви, і східним - углиб палацу. У будь-якому випадку, ви зможете обійти всі приміщення другого поверху по периметру, завдяки їх наскрізному анфіладномувлаштування.

Миколаївська зала

Якщо йти північною анфіладою, то через Миколаївський аванзалз малахітовою ротондою, можна пройти в зал Миколаївський, що вважається найбільшим приміщенням Зимового. Названий він був після розміщення тут портрета спочившего Миколи Першого, і вважався головним палацовим залом щодо прийомів і балів, у яких могло збиратися до 3000 запрошених.

Інтер'єр цього залу оформлений у післяпожежний період В.Стасовимв іншому ключі, ніж він існував до пожежі – строгий монотонний декор прикрашений коринфськими колонами. З Миколаївської зали ми потрапляємо до Концертний зал, Оглянувши який, далі по ходу руху рухаємося до північно-західного крила.

Концертний зал

Призначений для концертів, зал кілька разів видозмінювався. Він прикрашений античними скульптурами, що зображають різні види мистецтва, серед них є всілякі богині та музи. Сьогодні в залі представлено експозицію російських срібних виробів, а також унікальну раку Олександра Невського, виконану зі срібла та перенесену сюди з Олександро-Невської лаври.

Північно-західне крило у відновлювальний після пожежі період оформлявся для сім'ї Миколи Другого,а на початку 19 століття тут знаходилися покої Олександра Першого. У 1917 році саме це крило займало Тимчасовий уряд, тут же й заарештований.

У цьому крилі для огляду доступні Арабська та Малахітова зали, Біла їдальня, а також Готична бібліотека Миколи Другого.

Малахітова зала

Це широко відомий та унікальний зал у яскраво-зеленому обрамленні. малахітовими колонамита камінами. Зал створюється архітектором А.Брюлловимпісля пожежі у новому інтер'єрному рішенні. Декоративним розписом із фігурами «Дня», «Ночі» та «Поезії» прикрашена стіна, протилежна вікнам.

Саме в цій залі засідав Тимчасовий уряд, повалений у жовтні 1917 року. Сьогодні тут можна ознайомитись із прекрасними виробами з малахіту, виконаними російськими умільцями.

Біла їдальня

Ця їдальня була перероблена у поєднанні стилів класицизму та рококонаприкінці 19 століття до одруження Миколи Другого. Їдальня має елегантні меблі.

Камінний годинник із бронзи показує час арешту Тимчасового уряду, який саме тут і був взятий під арешт.

Готична бібліотека

Приміщення бібліотеки виконано у дусі середньовіччя(арх. О.Красовський). У його обробці використані горіхове деревоі тиснена золочена шкіра. Високі з ажурними палітурками вікна, високі хори для книжкових шаф з масивними сходами, монументальний камін – все створює атмосферу міцності та непорушності.

Далі через Ротондуми повертаємо до західної галереї, де виставлені зразки творів, які стосуються російського мистецтва 18 століття. Галереєю рухаємося до південно-західного крила палацу, де знаходяться колишні покої, що належали Марії Олександрівні- дружині Олександра Другого, серед яких знаходяться Золота вітальня та Синя спальня, Малиновий кабінет та Будуар, Білий зал та Зелена їдальня.

Біла вітальня

Ця зала Марії Олександрівни з'явилася в той же період, що й Малахітова зала, і виконана так само А.Брюловим. Білий зал найбільш вдала робота архітектора, який об'єднав три вітальні в єдине архітектурне рішення, оформлене у стилі давньоримських вілл.Цей стиль визначає і присутність коринфських колон і зображення олімпійських богів.

Біла вітальня готувалася до одруження Олександра Другого з Марією Олександрівною та у складі інших кімнат цього крила була апартаментами нової імператорської родини.

У період розміщення в Зимовому Тимчасового уряду солдатський гарнізон, що охороняє його, розміщувався саме в цих апартаментах. Солдати, особливо не церемонячись, сушили свою мокру білизну на римських статуях.

Золота вітальня

У цій вітальні нас полонять розсипи золотих орнаментівпо білих штучних мармурових стінах. Інтер'єр, виконаний А.Брюловимдля імператриці Марії Олександрівни, пізніше вдосконалений А.Штакеншнейдером. Тут можна довго милуватися дивовижним мармуровим каміном. Його яшмові колони, мальовниче панно та барельєф гармонійно поєднуються із золоченими дверима та прекрасною паркетною підлогою.

Саме у цій залі, після трагічної смерті батька, Олександр Третій разом із Державною радою обговорював подальші шляхи розвитку Росії.

Малиновий кабінет

Це приміщення Марії Олександрівни, ми також бачимо у переробленому А.Штакеншнейдеромвигляді. Ця вітальня іноді служила їдальнею, а іноді концертною залою. Звідси сходи, приховані драпіруванням, вели до дитячих кімнат.

За оформленням кімнати можна судити про особисті уподобання імператриці, яка захоплювалася музикою та живописом. Кімната прикрашена медальйонами із зображеннями нотних знаків та музичних інструментів. Ми бачимо і унікальний різьблений рояль 19 століття. Також тут представлено прикладне мистецтво, порцеляновий посуд та інше.

Далі, минаючи Жовтневі сходи, проходимо анфіладами південної сторони палацу, вздовж Палацової набережної, в яких представлено французьке мистецтво 18 століття і потрапляємо в парадний Олександрівська зала, побудований А. Брюлловим для увічнення пам'яті про Олександра Першого

З Олександрівської зали через Передцерков'я, можна потрапити до Великої палацової церква Спаса Нерукотворного, яка після реставрації відкрита для відвідування Приміщення церкви зберегло пишність барокового стилю Ф.Растреллі. У колишній церкві імператорської сім'ї сьогодні розміщуються предмети, що належать до російського церковного мистецтва.

А через розташований поруч зал Пікетний, де в 19 столітті чергували гвардійські офіцери, і проводилося розлучення палацової варти, проходимо у Військову галерею та Гербову залу.

Гербова зала

Під час відновлення Зимового після пожежі цій залі, площею близько тисячі кв.м., було надано інший смисловий напрямок, ніж раніше. У допожежний період у цьому місці палацу перебувала Біла галерея, у залі якої проводились розкішні палацові бали

Архітектор В.Стасовстворює зал з інтер'єром у зовсім іншому тематичному змісті, відповідно до нового його призначення – тепер тут планувалися урочисті прийоми та оформлення залу у класичному стилімало б показувати могутність Росіїта обширність її володінь. Тому тут встановлюються скульптури воїнів давньої Русі, забезпечені губернськими гербами. Ці ж герби є і в оформленні люстр.

Колонада з балюстрадним балконом, що оточує зал, надає йому монументальності та урочистості. А дивовижна авантюринова чаша, розташована в центрі, викликає схиляння перед майстерністю російських каменерізів.

Військова галерея

Галерея, присвячена учасникам героїчної перемогинад наполеонівськими військами (арх.К.Россі)- Одна з найвідоміших палацових галерей. Вона утворилася 1826 року шляхом об'єднання кількох невеликих палацових приміщень.

Створювалася Військова галерея з метою розміщення генеральськихпортретів російсько-французької компанії 1812-1814 років. Кожному портрету спеціально створеної комісією було визначено конкретне місцезнаходження, куди встановлювали їх у міру написання. Багато з більш ніж трьохсот портретівстворені Дж.Доу. Частина їх писалася з першоджерела, частина – з раніше написаних портретів. 13 зображень загиблих генералів знайти не вдалося, тож над їхніми прізвищами просто натягнутий зелений шовк. Парадним портретом імператора Олександра Першого зайнято окрему стіну.

Далі по прямій передбачається огляд Петрівської та Фельдмаршальської залів. Ці зали, а також і Гербовий у 30-х роках. 19 століття оформляв знаменитий О. Монферран.Проте, його праця загинула у вогні сумнозвісної пожежі 1837 року. Те, що ми бачимо – це талановита реконструкція, яку здійснили В.Стасов, А.Брюлов та Е.Штауберт.

Петрівська зала

З попелища 1937 року Малий тронний зал, присвячений Петру Першому, відновлюється у первісному задумі Монферрана. Тріумфальна арка обрамлена колонами. Срібні сережки з позолотою. Полотно за троном, що зображує Петра Першого та богиню Мінерву (автор Я. Аміконі).

На інших полотнах зали – сцени знаменитих битв Північної війни. Декор інтер'єру містить вензелі першого російського імператора, зображення двоголових орлів та імперської корони.

Фельдмаршальська зала

Назву цей зал отримав з приводу розміщення в його нішах портретів видатних фельдмаршалівРосії. Зі стін цієї зали на нас дивляться Рум'янцев-Задунайський, Потьомкін-Таврійський, Суворов, Кутузовта інші. У декорі залу витримано військова тематика- це і лаврові вінки переможців, і військові трофеї. Також у прикрасі зали присутні художні полотна із зображеннями військових перемог російської армії.

Сьогодні в залі додатково розміщено мальовничі полотна зарубіжних та вітчизняних майстрів та знаходиться знаменитий Імператорська порцеляна.

Якщо ж з Військової галереї повернути праворуч, то ми потрапимо до Георгіївської зали (Великий тронний зал).

Георгіївський зал

Як найбільший і урочистий, Великий тронний залз'явився до кінця 18 століття у найкращих зразках класичного стилю. У ньому мали проводитися імператорські урочисті церемонії та прийоми. У день Св.Георгія Побідоносця відбулося освячення зали, тому його почали називати Георгіївським. Цей зал повністю згорів у 1837 році, і та пишність, яку ми з вами бачимо – це знову-таки талановита реконструкція, створена В.Стасовим.

Георгій Побідоносецьприсутній в прикрасі залу у вигляді барельєфу, розташованого над царським троном лондонської роботи. Цей трон, до речі, що належить до першої половини 18 століття, робився спеціально для Анни Іоанівни. Орнаментальні малюнки стелі аналогічні до малюнків паркетної підлоги, складеної з дерев'яних фрагментів 16 порід деревини.

Звідси через Аполлонів зал можна перейти в зали Малого Ермітажу, де розміщуються картинні галереї.

Аполлонів зал

Наприкінці 18 століття Аполлонова зала виникла як сполучна ланка-перемичка між залами Зимового палацу і павільйонами Малого Ермітажу. Покої Катерини Другоїзаймали південно-східне крило і перебували перед Олександрівським залом. Південний павільйон Малого Ермітажу займав граф Г.Орлов. Їхні покої поєднувала побудована між палацом і павільйоном галерея.

Коли ж Катерина розпочала колекціонування картин, для яких було збудовано Північний павільйон, то відвідувачі в ермітажну зону ходили повз покої імператриці, що викликало її невдоволення. Тому були побудовані і Аполлонів зал, і новий тронний Георгіївський зал ( арх.Кваренгі).

Зимовий палац. Люди та стіни [Історія імператорської резиденції, 1762–1917] Зимін Ігор Вікторович

Формування половини Катерини II

Ще в другій половині 1750-х років. Ф.Б. Растреллі заклав у схему Зимового палацу стандартний планувальний варіант, використаний ним у палацах Царського Села та Петергофа. Підвал палацу використовувався як житло для слуг чи складські приміщення. На першому поверсі палацу розміщувалися службові та господарські приміщення. Другий поверх (бельетаж) палацу призначався для розміщення урочистих, парадних залів та особистих апартаментів перших осіб. На третьому поверсі палацу селили фрейлін, лікарів та ближніх слуг. Ця планувальна схема передбачала переважно горизонтальні зв'язки між різними зонами проживання палацу. Матеріальним втіленням цих горизонтальних зв'язків стали нескінченні коридори Зимового палацу.

Серцем палацу ставали покої першої особи. Спочатку ці покої Растреллі планував під Єлизавету Петрівну. Кімнати старіючої імператриці архітектор розташував у сонячній південно-східній частині палацу. Вікна власних покоїв імператриці виходили на Мільйонну вулицю. Неспішна дочка Петрова любила посидіти біля вікна, дивлячись на вуличну метушню. Мабуть, з урахуванням саме такої форми жіночого дозвілля та сонячного світла, такого рідкісного в наших широтах, Растреллі і планував розташування особистих кімнат імператриці.

Петро III, а за ним і Катерина II залишили в силі планувальну схему Растреллі, зберігши за південно-східним ризалітом Зимового палацу роль його житлового центру. При цьому Петро III зберіг за собою кімнати, в яких планувала жити Єлизавета Петрівна. Для своєї осоромленої дружини химерний імператор визначив покої на західній стороні Зимового палацу, вікна яких виходили на промислову зону Адміралтейства, яка з часів Петра I функціонувала як корабельна верф.

е. Вігіліус. Портрет Катерини II у мундирі л. - Гв. Преображенський полк. Після 1762 р.

Катерина II після перевороту 28 червня 1762 р. прожила у Зимовому палаці буквально кілька днів. Решту часу вона продовжувала жити у дерев'яному Єлизаветинському палаці на Мийці.

Оскільки Катерині II терміново вимагалося зміцнити своє хитке становище легітимною коронацією, вона виїхала до Москви у серпні 1762 р. у тому, щоб коронуватися в Успенському соборі Московського Кремля. Коронація відбулася 22 вересня 1762 р.

Не можна не відзначити високий темп життя цієї жінки, настільки нетиповий для того неквапливого часу. Тоді, у першій половині 1762 р., вона не лише організувала змову проти чоловіка, а й зуміла потай від нього у квітні 1762 р. народити дитину, батьком якої був її коханець Г.Г. Орлов. Наприкінці червня 1762 р. відбувся переворот, на початку липня – «загадкова» смерть Петра III і коронація у вересні 1762 р. І на все це у неї вистачило розуму, сил, нервів та енергії.

Після того, як Катерина II виїхала до Москви, будівельні роботи в Зимовому палаці не припинилися, але вели їх уже інші люди. Ці зміни пов'язані з низкою причин. По-перше, нове царювання – це нові люди. Катерина II видалила багатьох сановників єлизаветинського часу, зокрема і архітектора Ф.Б. Растреллі. 20 серпня 1762 р. Растреллі відправили у відпустку як людину Єлизавети Петрівни. По-друге, Катерина II вважала химерне бароко віджилим стилем. На рівні підсвідомості вона хотіла, щоб її царювання ознаменувалося зримими стильовими змінами, які отримали назву класицизму. Тому відпустка Растреллі плавно перетікла у його відставку.

Невідомий митець. Присяга лейб-гвардії Ізмайлівського полку 28 червня 1762 р. Перша чверть ХІХ ст.

На зміну Растреллі прийшли архітектори, які до цього грали другі ролі. Це були ті, хто працював у завгодній Катерині II новій манері - Ж.-Б. Валлен-Деламот, А. Рінальді та Ю. Фельтен. Тобто архітектори, яких прийнято відносити до періоду так званого раннього класицизму. Зазначимо, що всі вони дбайливо поставилися до завершених ділянок роботи свого попередника в Зимовому палаці. Вони зовсім не торкнулися вже закінченого барочного фасаду Зимового палацу. Втім, можливо, тут зіграли свою роль і суто меркантильні міркування. На глобальні зміни щойно відбудованого Зимового палацу просто не було грошей.

І. Майєр. Зимовий палац з боку Василівського острова. 1796 р.

М. Міхаєв. Вид на зимовий палац зі сходу. 1750-ті роки.

Проте ця традиція збереглася і пізніше. Тому Зимовий палац до цього дня є химерним змішанням стилів: фасад, Велика церква, Парадні сходи досі зберігають бароковий декор Растреллі, все ж таки решта приміщень неодноразово зазнавала переробок. У другій половині XVIII ст. ці корекції та переробки були витримані на кшталт класицизму. Після пожежі 1837 багато внутрішні приміщення відокремлювалися в стилі історизму.

Зимовий палац. Павільйон Ліхтарик. Літографія Байо на малюнку О. Монферрана. 1834 р.

До роботи у Зимовому палаці нова творча група розпочала вже восени 1762 р. Так, Ю. Фельтен, виконуючи особисте доручення імператриці, обробляв її покої в класицистичному стилі. Найбільше відома за описами його Діамантова кімната, або Алмазний спокій. Підкреслимо, що будь-яких зображень особистих покоїв Катерини II до нас не дійшло. Зовсім. Але збереглися численні описи.

Як згадувалося, ще наприкінці 1761 р. Петро III розпорядився «для государині… обробити приміщення з Адміралтейської боку і всі три поверхи зробити сходи». Тому на другому поверсі західного корпусу Зимового палацу ще за Петра III Ж.-Б. Валлен-Деламот почав обробляти особисті покої Катерини II. Серед них були Спальня, Вбиральня, Будуар, Кабінет. Там же працював і Ю. Фельтен, працями якого з'явилася Портретна та «Світлий кабінет» у дерев'яному еркері, влаштованому над під'їздом, який пізніше назвуть Салтиковським.

Мабуть, ідея виносного трисвітлового еркера припала до смаку імператриці. Вона зуміла навіть у метушні підготовки перевороту відзначити та оцінити цей «архітектурний елемент». Тому після припинення робіт у західній частині палацу ідея «кабінетця» матеріалізувалась у південно-західному ризаліті, де над під'їздом, пізніше названим Комендантським, з'явився знаменитий Ліхтарик – невелика палацова зала, розташована над під'їздом.

Збереглася акварель невідомого художника "Катерина II на балконі Зимового палацу в день перевороту", датована кінцем XVIII ст. На цій акварелі проглядаються будівельні риштування біля південно-західного ризаліту палацу. Ліхтарика ще немає, але є балкон, закритий зверху чотирисхилим навісом. Місце було затишним, і Ліхтарик з огляду на петербурзький клімат закрили капітальними стінами. Цей затишний Ліхтарик зберігався над Комендантським під'їздом до 1920-х років.

На початку 1763 р. Катерина II, повернувшись до Петербурга, нарешті остаточно визначилася зі своїм місцем проживання у величезному Зимовому палаці. У березні 1763 р. вона наказала перенести свої покої в південно-західний ризаліт, туди, де раніше були покої імператриці Єлизавети Петрівни та Петра III.

Поза всяким сумнівом, у цьому рішенні був чіткий політичний контекст. Катерина II, як прагматичний і розумний політик, вбудовувала себе у систему влади, а й у схему палацових покоїв. Тоді в 1863 р. вона враховувала будь-яку дрібницю, яка могла зміцнити її становище, у тому числі й таку, як наступність імператорських покоїв: від Єлизавети Петрівни до Петра III і до неї – імператриці Катерини II. Її рішення перенести свої покої у статусний південно-східний кут Зимового палацу, мабуть, диктувалося прагненням зміцнити своє хибне становище, зокрема й таким «географічним методом». Покої, в яких припускали жити Єлизавета Петрівна та Петро III, могли стати лише її покоями. Відповідно, всі роботи, які з осені 1762 вели Ж.-Б. Валлен-Деламот та Ю. Фельтен у західному крилі палацу, негайно згорнули. Тож у кімнатах, розташованих уздовж західного фасаду Зимового палацу, Катерина II не прожила жодного дня.

Нові роботи велися з розмахом. Це був не дрібний косметичний ремонт, затіяний Петром III. У південно-східному ризаліті почалося масштабне перепланування внутрішніх приміщень, коли розбиралися щойно зведені стіни. Під час проведення робіт архітектори врахували й нюанси особистого життя 33-річної імператриці. Прямо під власними покоями Катерини II, на антресолях першого поверху, розмістили кімнати її громадянського чоловіка на той момент – Григорія Орлова. Там же на антресолях, просто під церковним вівтарем, влаштували лазню (мильню, чи мильницю) з великими та розкішними приміщеннями.

Г.Г. Орлов

Г.А. Потьомкін

Про цю миленку імператриця неодноразово згадувала у своєму інтимному листуванні зі своїми мінливими фаворитами. Фаворити змінювалися, а миля, як відокремлене місце для зустрічей, залишалася. Наприклад, у лютому 1774 р. Катерина II писала Г.А. Потьомкіну: «Голубчик, буде м'ясо їсти зволить, то знай, що тепер все готове в лазні. А до себе страву звідти аж ніяк не тягай, бо весь світ знає, що в лазні страву готують». У березні 1774 р. імператриця повідомляє Потьомкіну про розмову з Олексієм Орловим, добре знавши, навіщо призначена миленка: «… Моя відповідь була: „Я збрехати не вмію“. Він ще запитував: „Так чи ні?“ Я сказала: „Так“. Чого вислухавши, розреготався і мовив: „А бачитеся в миленці?“ Я запитала: „Чому він це думає?“ „Тому, мовляв, що дні з чотири в віконці вогонь видно було пізніше звичайного“. Потім додав: "Видно було і вчора, що умовленість аж ніяк не казати в людях згоди між вами, і це дуже добре"».

Будівельні та оздоблювальні роботи йшли в гарячковому темпі з січня по вересень 1763 р. В результаті на місці покоїв Петра III зусиллями архітекторів і за безумовною особистою участю імператриці сформувався комплекс особистих покоїв Катерини II, куди увійшли наступні приміщення: Аудієнц-2 , яка заміняла тронну залу; Їдальня з двома вікнами; Світлий кабінет; Вбиральня; дві Повсякденні спальні; Будуар; Кабінет та Бібліотека.

І.О. Міодушевський. Вручення листа Катерині II

Всі зазначені приміщення були витримані в стилістиці раннього класицизму, але при цьому поєднували в собі складні для цього стилю компоненти – урочисту парадність і безперечний затишок. Парадність забезпечили архітектори раннього класицизму, а затишок, поза всяким сумнівом, привнесла сама імператриця. Втім, про це ми знаємо лише з описів покоїв, залишених сучасниками.

Про безпосереднє втручання Катерини II у прийняття архітектурних рішеньвідомо достовірно. Самий відомий факт- це наказ імператриці про переробку однієї зі своїх повсякденних спалень під Діамантову кімнату, або Алмазний спокій, про яку буде розказано далі.

Сучасники, що були у Зимовому палаці, залишили численні описи особистих кімнат імператриці. Один із таких мандрівників-французів писав: «…апартаменти государині дуже прості: перед залою для аудієнцій маленький засклений кабінет, де зберігаються під печатками корона та діаманти її; зал для аудієнцій дуже простий: біля дверей – трон червоного оксамиту; потім йде вітальня, оброблена деревом і позолотою з двома камінами, до кумедного маленькими. Ця кімната, що служить для прийомів, повідомляється з апартаментами великого князя, де немає нічого примітного, як і в кімнатах його дітей».

Зазначимо, що з обробки приміщень Зимового палацу з Уралу до Петербурга тоді почав надходити мармур різних сортів. З цього мармуру витісняли колони, каміни, дошки для столів та ін. Готові вироби та напівфабрикати доставлялися до Петербурга водою на баржах. Перший такий транспорт відправили до столиці навесні 1766 року.

Імператриця Катерина II переселилася до Зимового палацу восени 1763 р. Якщо звернутися до Камер-фурьерским журналам за 1763 р., то хронологія подій вибудовується така:

13 серпня 1763 р. «Їя Імператорська Величність зволила мати вихід для прогулянки вулицями і бути зволила в кам'яному Зимовому Палаці…».

12 жовтня 1763 р. імператриця розпорядилася «куртагу не бути, а бути йому в майбутню середу, тобто цього жовтня 15 числа в Зимовому кам'яному Ея Імператорської Величності палаці».

15 жовтня 1763 р. Катерина II переїхала до Зимового палацу, де й влаштувала новосілля, «представляючи» оточенню свій новий будинок.

19 жовтня 1763 р. імператриця влаштувала перший «публічний маскарад у Зимовому Палаці для дворянства», представляючи палац усьому московському дворянству.

При цьому будівельні роботи не зупинялися в інших частинах палацу, де продовжували оздоблювати парадні зали. Тільки 1764 р. великі оздоблювальні роботи Зимовому палаці було завершено.

Звісно, ​​із завершенням робіт 1762–1764 гг. Зимовий палац не застиг у незмінній формі та плануванні. Будівельні роботи тривали практично безперервно у більшому чи меншому масштабі. Про це свідчить власноручна записка Катерини II, що відноситься до 1766, в якій вона підсумовує «витрати на будівлі». (Див. таблицю 1.)

Таблиця 1

Глобальні перепланування в Зимовому палаці розпочалися наприкінці 1770-х років. і були пов'язані зі зростанням імператорської сім'ї. Весь цей час будівельними роботами у палаці керував президент Імператорської Академії мистецтв та секретар імператриці І.І. Бєцькій. З його ініціативи Катерина II підписала указ від 9 жовтня 1769 р., за яким «Канцелярія про будову Ея Імператорської Величності будинків і садів» скасовувалась і на її основі створювалася «Контора про будову Ея Імператорської Величності будинків та садів» під дирекцією того ж І. І. Бецького. Тоді ж, в 1769 р., імператриця визначила квоту утримання і будівництво Зимовому палацу в 60 000 крб. на рік.

А. Рослін. Портрет І.І. Бецького. 1777 р.

Цей текст є ознайомлювальним фрагментом.З книги Від Рюрика до Павла I. Історія Росії у питаннях та відповідях автора Вяземський Юрій Павлович

Глава 8. Від Катерини до Катерини Питання 8.1В 1726 Меншиков скасував платню дрібним чиновникам.На якому підставі? Як пояснив? Питання 8.2 Хто останнім було поховано в Архангельському соборі? Питання 8.3 Розповідають, що за Анни Іоанівни Єлизавета Петрівна, майбутня

З книги Історія Середніх віків. Том 1 [У двох томах. За загальною редакцією С. Д. Сказкіна] автора Казкін Сергій Данилович

§ 1. ВІЗАНТІЯ IV - ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ IX ст. Освіта Візантійської імперії Візантія (Східна Римська імперія), що оформилася як самостійна держава в IV ст. внаслідок поділу Римської імперії на Східну та Західну (395 р.), перевершувала Західну за рівнем

З книги Зимовий палац. Люди та стіни [Історія імператорської резиденції, 1762–1917] автора Зімін Ігор Вікторович

Половини дітей та онуків імператриці Катерини II у Зимовому палаці Кімнати на другому поверсі західного фасаду Зимового палацу, звернені вікнами на Адміралтейство, що розташовувалися між двома ризалітами, спочатку призначалися для Катерини II під час перебування її дружиною

Із книги Партизанська війна. Стратегія та тактика. 1941-1943 автора Армстронг Джон

2. З'єднання «Граукопф» (експериментальне формування «Осинторф», експериментальне формування «Центр») Наприкінці 1941 року німецька військова розвідка та контррозвідка (абвер) розпочала формування спеціального підрозділу з російських націоналістів у селищі Осинторф,

З книги Всесвітня історія: у 6 томах. Том 3: Світ у ранній Новий час автора Колектив авторів

ВІДКРИТТЯ ДРУГОЇ ПОЛОВИНИ XVI - ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ XVII СТОЛІТТЯ Пошуки північно-західного та північно-східного проходів. У другій половині XVI ст. ініціатива у Великих географічних відкриттях переходить від іспанців та португальців, сил яких ледве вистачало для утримання вже

Із книги Історичні долі кримських татар. автора Возгрін Валерій Євгенович

ЕКОНОМІКА ПЕРШОЇ ПОЛОВИНИ ХІХ ст. Один з найбільших колонізаторів початку минулого століття, Мордвінов, був упевнений, що "татари нездатні жити і займати землі та сади", чому "благо загальне вимагає, щоб до гірської частини Криму залучалися іноземці, які піднімають ціну

Із книги Вітчизняна історія. Шпаргалка автора Баришева Ганна Дмитрівна

26 ОСВІТНИЙ АБСОЛЮТИЗМ КАТЕРИНИ II. РЕФОРМИ КАТЕРИНИ II Катерина II правила майже всю другу половину XVIII в. (1762-1796 рр.). Цю епоху прийнято називати епохою освіченого абсолютизму, оскільки Катерина, дотримуючись новоєвропейської просвітницької традиції, була

З книги Від варягів до Нобеля [Шведи на берегах Неви] автора Янгфельдт Бенгт

Від Катерини до Катерини: Карл Карлович Андерсон Стокгольмський хлопчисько Карл Андерсон був одним із тих численних іноземців, талант яких розквітнув саме в Петербурзі; у цьому сенсі його доля є типовою. Але початок його життєвого шляху був далеко не звичайним;

З книги Зодчі Москви XV - XIX ст. Книга 1 автора Яралов Ю. С.

З. М. Земцов Архітектори Москви другої половини XV і першої половини XVI століття З 70-х років XV століття і до кінця 30-х років XVI століття Москва збагатилася творами архітектури, гідними столиці величезної країни. До остаточного об'єднання російських земель під егідою московських

Освоєння території на схід від Адміралтейства почалося одночасно з виникненням верфі. В 1705 на березі Неви звели будинок для «Великого Адміралтейця» - Федора Матвійовича Апраксина. До 1711 місце нинішнього палацу займали особняки знаті, причетної до флоту (будуватися тут могли тільки морські чиновники).

Перший дерев'яний Зимовий будинок «голландської архітектури» за «зразковим проектом» Трезіні під черепичним дахом був побудований в 1711 для царя, як для корабельних справ майстра Петра Алексєєва. Перед його фасадом у 1718 році прорили канал, який згодом став Зимовою канавкою. Петро називав його «своєю конторою». Спеціально до весілля Петра та Катерини Олексіївни палац із дерев'яного був перебудований у скромно декорований двоповерховий кам'яний будинок із черепичною покрівлею, який мав узвіз до Неви. На думку деяких істориків, весільний бенкет відбувся у великій залі цього першого Зимового палацу.

Другий Зимовий палац було споруджено у 1721 році за проектом Маттарнові. Головним фасадом він виходив уже на Неву. У ньому Петро прожив останні роки.

Третій Зимовий палац з'явився внаслідок перебудови та розширення цього палацу за проектом Трезіні. Частини його пізніше увійшли до обсягу Ермітажного театру, створеного Кваренги. У ході реставраційних робіт було виявлено фрагменти петровського палацу всередині театру: парадний двір, сходи, сіни, кімнати. Тепер тут сутнісно експозиція Ермітажу «Зимовий палац Петра першого».

У 1733-1735 роках за проектом Бартоломео Растреллі на місці колишнього палацуФедора Апраксина, викупленого для імператриці, було збудовано четвертий Зимовий палац - палац Анни Іоанівни. Растреллі використав стіни розкішних палат Апраксина, зведених ще за петровських часів архітектором Леблоном.

Четвертий Зимовий палац стояв приблизно там же, де ми бачимо нинішній, і був набагато ошатнішим за попередні палаци.

П'ятий Зимовий палац для тимчасового перебування Єлизавети Петрівни та її двору знову будував Бартоломео Франческо Растреллі (у Росії його часто називали Варфоломієм Варфоломійовичем). Це була величезна дерев'яна будівля від Мийки до Малої Морської та від Невського проспекту до Цегляного провулка. Від нього давно не залишилося й сліду. Багато дослідників історії створення нинішнього Зимового про нього навіть не згадують, вважаючи п'ятим – сучасний Зимовий палац.

Цьогорічний Зимовий палац – шостий за рахунком. Будувався він з 1754 по 1762 рік за проектом Бартоломео Растреллі для імператриці Єлизавети Петрівни та є яскравим зразком пишного бароко. Ось тільки пожити у палаці Єлизавета не встигла – померла, тож першою справжньою господаркою Зимового палацу стала Катерина друга.

У 1837 році Зимовий згорів - пожежа почалася у Фельдмаршальському залі і тривала цілих три дні, весь цей час служителі палацу виносили з нього витвори мистецтва, що прикрашали царську резиденцію, навколо Олександрівської колони виросла величезна гора зі статуй, картин, дорогоцінних дрібничок... що нічого не пропало...

Зимовий палац було відновлено після пожежі 1837 року без будь-яких серйозних зовнішніх змін, до 1839 року роботи було закінчено, ними керували два архітектори: Олександр Брюллов (брат великого Карла) та Василь Стасов (автор Спасо-Перображенського та Трійця-Ізмайлівського соборів). Було лише зменшено кількість скульптур за периметром його даху.

Протягом століть іноді змінювався колір фасадів Зимового палацу. Спочатку стіни були пофарбовані «піщаною фарбою з найтоншим прожовтям», декор – білим вапном. Перед першою світовою війною палац набув несподіваного червоно-цегляного кольору, що надав палацу похмурого вигляду. Контрастне поєднання зелених стін, білих колон, капітелей і ліпнини декору з'явилося 1946 року.

Зимовий вигляд Зимового палацу

Растреллі споруджував непросто царську резиденцію, - палац будувався «для однієї слави всеросійської», як було зазначено в указі імператриці Єлизавети Петрівни Урядовому сенату. Від європейських будівель стилю бароко палац відрізняють яскравість, життєрадісність образного ладу, святкова урочиста піднесеність. Його більш ніж 20-метрову висоту підкреслюють двоярусні колони. Вертикальне членування палацу продовжують статуї та вази, що відводять погляд у небо. Висота зимового палацу стала будівельним зразком, зведеним у принцип петербурзького містобудування. Вище Зимової будівлі у старому місті будувати не дозволялося.
Палац є гігантським чотирикутником з великим внутрішнім двором. Фасади палацу різні за композицією утворюють складки величезної стрічки. Ступінчастий карниз, що повторює всі виступи будівлі, простягся майже на два кілометри. Відсутність різко висунутих частин північним фасадом, з боку Неви (тут лише три членування), посилює враження протяжності будівлі вздовж набережної; два крила із західного боку звернені до Адміралтейства. Головний фасад, що виходить на Палацову площу, має сім членів, він є найбільш парадним. У середній частині, що виступає, розташовується потрійна аркада в'їзних воріт, прикрашених чудовими ажурними гратами. За лінію головного фасаду виступають південно-східний та південно-західний ризаліти. Історично склалося так, саме в них знаходилися житлові покої імператорів та імператриць.

Планування Зимового палацу

Бартоломео Растреллі вже мав досвід будівництва царських палаців у Царському Селі та Петергофі. У схему Зимового палацу він заклав стандартний варіант планування, раніше ним випробуваний. Підвал палацу використовувався як житло для слуг чи складські приміщення. На першому поверсі розміщувалися службові та господарські приміщення. На другому поверсі розміщувалися урочисті парадні зали та особисті апартаменти імператорської сім'ї. На третьому селили фрейлін, лікарів та ближніх слуг. Це планування передбачало переважно горизонтальні зв'язки між різними приміщеннями палацу, що відбилося у нескінченних коридорах Зимового.
Північний фасад відрізняється тим, що в ньому розташовуються три величезні парадні зали. Невська анфілада включала: Малий зал, Великий (Миколаївський зал) та Концертний зал. Велика анфілада розгорталася по осі Парадних сходів, йдучи перпендикулярно до Невської анфілади. Вона включала Фельдмаршальський зал, Петровський зал, Гербовий (Білий) зал Пікетний (Новий) зал. Особливе місце у низці залів займали меморіальна Військова галерея 1812 року, урочистий Георгіївський та Аполлонів зали. До парадних залів входили Помпейська галерея та Зимовий сад. Маршрут проходження царської сім'ї через анфіладу парадних залів мав глибинний зміст. Відпрацьований до дрібниць сценарій Великих виходів служив не лише демонстрацією всього блиску самодержавної влади, а й зверненням до минулого та сьогодення російської історії.
Як у будь-якому іншому палаці імператорської сім'ї, у Зимовому була церква, вірніше – дві церкви: Велика та Мала. За задумом Бартоломео Растреллі, Велика церква мала служити імператриці Єлизаветі Петрівні та її «великому двору», Мала ж - «молодому двору» - двору спадкоємця-цесаревича Петра Федоровича та її дружини Катерини Олексіївни.

Інтер'єри Зимового палацу

Якщо екстер'єр палацу виконаний у стилі пізнього російського бароко. То інтер'єри переважно виконані в стилі раннього класицизму. Один з небагатьох інтер'єрів палацу, що зберіг початкову обробку в стилі бароко – парадні Йорданські сходи. Вона займає величезний простір майже 20-метрової висоти і здається ще вищою за рахунок розпису плафона. Відбиваючись у дзеркалах, реальне місце здається ще більше. Створені Бартоломео Растреллі сходи після пожежі 1837 року були відновлені Василем Стасовим, який зберіг загальний задум Растреллі. Декор сходів нескінченно різноманітний - дзеркала, статуї химерна позолочена ліпнина, що варіює мотив стилізованої раковини. Форми барокового декору стали стриманішими після заміни дерев'яних колон, облицьованих рожевим стюком (штучним мармуром) на монолітні гранітні колони.

З трьох залів Невської анфілади найбільш стриманий по обробці Аванзал. Основний декор зосереджений у верхній частині зали – це алегоричні композиції, виконані в монохромній техніці (гризайль) на позолоченому тлі. З 1958 року в центрі Аванзалу встановлено малахітову ротонду (спочатку вона знаходилася в Таврійському палаці, потім в Олександро-Невській лаврі).

Найбільш урочисто оформлений найбільший зал Невської анфілади – Миколаївський. Це один із найбільших залів Зимового палацу, його площа – 1103 м кв. Парадність йому надають тричетвертні колони пишного коринфського ордера, розпис облямівки плафона та величезні люстри. Зал витриманий у білому кольорі.

Концертний зал, призначений наприкінці XVIII століття для придворних концертів, має більш насичений скульптурний і мальовничий декор, ніж два попередні зали. Зал прикрашають статуї муз, що встановлені у другому ярусі стін над колонами. Цей зал завершував анфіладу і спочатку був задуманий Растреллі як переддень до тронного залу. У середині XX століття в залі встановили срібну гробницю Олександра Невського (передану в Ермітаж після революції) вагою близько 1500 кг, створену на Монетному дворі Санкт-Петербурга в 1747-1752 рр. для Олександро-Невської лаври, в якій і досі зберігаються мощі Святого князя Олександра Невського.
Велику анфіладу розпочинає Фельдмаршальський зал, призначений розміщувати портретів фельдмаршалів; він повинен був дати уявлення про політичну і воєнної історіїРосії. Його інтер'єр створено, так само як і сусіднього з ним Петровського (або Малого тронного) залу, архітектором Огюстом Монфераном у 1833 р. та відновлено після пожежі 1837 р. Василем Стасовим. Головне призначення Петровського залу меморіальне - він присвячений пам'яті Петра Великого, тому його оздоблення відрізняється особливою пишністю. У позолоченому декорі фризу, у розписі склепінь – герби Російської імперії, корони, вінки слави. У величезній ніші із закругленим склепінням вміщено картину, що зображує Петра I, веденого богинею Мінервою до перемог; у верхній частині бічних стін розміщені картини зі сценами найважливіших битв Північної війни – при Лісовій та під Полтавою. У декоративних мотивах, що прикрашають зал, нескінченно повторюється вензель із двох латинських літер «P», що позначають ім'я Петра I, – «Petrus Primus»

Гербовий зал прикрашений щитками з гербами російських губерній XIX ст., розташованими на величезних люстрах, що його висвітлюють. Це зразок пізньокласичного стилю. Портики на торцевих стінах приховують величезну залу, суцільне золочення колон підкреслює його парадність. Чотири скульптурні групи воїнів Стародавньої Русі нагадують про героїчні традиції захисників вітчизни і передують Галерею 1812 року.
Найдосконаліший витвір Стасова в Зимовому палаці - Георгіївський (Великий тронний) зал. Створений тому місці зал Кваренги помер у пожежі 1837 р. Стасов, зберігши архітектурний задум Кваренги, створив зовсім інший художній образ. Стіни облицьовані каррарським мармуром, з нього ж висічені колони. Декор стелі та колон виконаний із золоченої бронзи. Орнамент стелі повторюється у паркеті, набраному із 16 цінних порід дерева. Відсутні у малюнку статі лише Двоголовий орел і святий Георгій – не годиться наступати на гербові знаки великої імперії. Трон із позолоченого срібла відновлено на колишньому місці у 2000 р. архітекторами та реставраторами Ермітажу. Над тронним місцем знаходиться мармуровий барельєф зі святим Георгієм, який вражає дракона, роботи італійського скульптора Франческо дель Неро.

Господарі Зимового палацу

Замовницею будівництва була дочка Петра Великого, імператриця Єлизавета Петрівна, вона поспішала Растреллі з будівництвом палацу, тому роботи велися шаленими темпами. Поспішно відокремлювалися особисті покої імператриці (дві опочивальні та кабінет), покої цесаревича Павла Петровича та деякі приміщення, що примикали до покоїв: Церква, Оперний дім і Світла галерея. Але пожити у палаці імператриця не встигла. Вона померла у грудні 1761 року. Першим господарем Зимового палацу став племінник імператриці (син її старшої сестри Анни) Петро III Федорович. Зимовий палац урочисто освятили та здали в експлуатацію до Великодня 1762 року. Петро III негайно затіяв ситуації в південно-західному ризаліті. До покоїв увійшли кабінет та бібліотека. Планувалося створення бурштинового залу на зразок царськосельского. Для дружини він визначив покої в південно-західному ризаліті, вікна якого виходили промислову зону Адміралтейства.

Імператор прожив у палаці лише до червня 1762 року, після чого, сам того не припускаючи, назавжди залишив його, переїхавши до свого улюбленого Оранієнбаума, де наприкінці липня підписав зречення, незабаром після чого був убитий у Ропшинському палаці.

Почалося «блискуче століття» Катерини II, що стала першою справжньою господаркою Зимового палацу, а південно-східний ризаліт, що виходив на Мільйонну вулицю та Палацову площу, став першою із «зон проживання» господарів палацу. Катерина II після перевороту переважно продовжувала жити у дерев'яному єлизаветинському палаці, а серпні поїхала до Москви для коронації. Будівельні роботи у Зимовому не припинилися, але вели їх уже інші архітектори: Жан Батіст Валлен-Деламот, Антоніо Рінальді, Юрій Фельтен. Растреллі спочатку відправили у відпустку, а потім і у відставку. Повернулась Катерина з Москви на початку 1863 року і перенесла свої покої у південно-західний ризаліт, показуючи наступність від Єлизавети Петрівни до Петра III і до неї – нової імператриці. Усі роботи у західному крилі згорнули. На місці покоїв Петра III за особистої участі імператриці було збудовано комплекс особистих покоїв Катерини. До нього увійшли: Аудієнц-камера, яка заміняла тронну залу; Їдальня з двома вікнами; Вбиральня; дві Повсякденні спальні; Будуар; Кабінет та Бібліотека. Усі приміщення були витримані у стилі раннього класицизму. Пізніше Катерина наказала переробити одну з повсякденних спалень до Діамантової кімнати або Алмазного спокою, де зберігалося дорогоцінне майно та імператорські регалії: корона, скіпетр, держава. Регалії знаходились у центрі кімнати на столі під кришталевим ковпаком. У міру придбання нових ювелірних виробів з'являлися засклені ящики, що кріпляться до стін.
Імператриця прожила в Зимовому палаці 34 роки і її покої розширювалися і перебудовувалися неодноразово.

Павло I прожив у Зимовому палаці дитинство та юність, а отримавши у подарунок від матері Гатчину в середині 1780-х виїхав із нього і повернувся у листопаді 1796 року, ставши імператором. У палаці Павло прожив чотири роки у перероблених покоях Катерини. Разом із ним переїхала його велика родина, яка оселилася у своїх кімнатах у західній частині палацу. Після царювання він одразу розпочав будівництво Михайлівського замку, не приховуючи своїх планів буквально «обдерти» інтер'єри Зимового палацу, використавши все цінне для прикраси Михайлівського замку.

Після загибелі Павла у березні 1801 року імператор Олександр I відразу повернувся до Зимового палацу. Палацу повернувся статус головної імперської резиденції. Але він не став займати покоїв південно-східного ризаліту, повернувся до своїх кімнат, що знаходяться вздовж західного фасаду Зимового палацу, з вікнами на Адміралтейство. Приміщення другого поверху південно-західного ризаліту назавжди втратили значення внутрішніх покоїв глави держави. Ремонтувати покої Павла I почали у 1818 році, напередодні приїзду до Росії короля Пруссі Фрідріха Вільгельма III, призначивши відповідальним за виконання робіт «колежського радника Карла Россі». На його малюнках виконані всі дизайнерські роботи. З цього часу кімнати в цій частині Зимового палацу стали офіційно називати «прусько-королівськими кімнатами», а пізніше – другою запасною половиною Зимового палацу. Вона відокремлена від Першої половини Олександрівським залом, у плані ця половина складалася з двох перпендикулярних анфілад, що виходять вікнами на Палацову площу та Мільйонну вулицю, які по-різному з'єднувалися з кімнатами, що виходять у двір. Був час, коли у цих кімнатах жили сини Олександра ІІ. Спочатку Микола Олександрович (якому так і не судилося стати російським імператором), а з 1863 року і його молодші брати Олександр (майбутній імператор Олександр III) та Володимир. Вони з'їхали з приміщень Зимового палацу наприкінці 1860-х, розпочавши своє самостійне життя. На початку ХХ століття у кімнатах Другої запасної половини селили сановників «першого рівня», рятуючи їх від бомб терористів. З початку весни 1905 року там мешкав генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Потім восени 1905 року у цих приміщеннях поселили прем'єр-міністра Столипіна із сім'єю.

Приміщення на другому поверсі вздовж південного фасаду, вікна яких розташовані праворуч та ліворуч від головних воріт, ще Павло I відвів своїй дружині Марії Федорівні у 1797 році. Розумна, честолюбна та вольова дружина Павла в період свого вдівства зуміла сформувати структуру, яка називалася «відомство імператриці Марії Федорівни». Воно займалося піклуванням, освітою, наданням медичної допомоги представникам різних станів. У 1827 року у покоях зробили ремонт, який у березні, а листопаді цього року вона померла. Її третій син імператор Микола I ухвалив рішення про консервацію її покоїв. Пізніше там сформувалася перша запасна половина, що складається з двох паралельних анфілад. Це була найбільша з палацових половин, що тяглася по другому поверсі від Білого до Олександрівського залу. 1839 року там оселилися тимчасові мешканці: старша дочка Миколи I велика княгиня Марія Миколаївна та її чоловік, герцог Лейхтенберзький. Вони прожили там майже п'ять років, до завершення будівництва Маріїнського палацу 1844 року. Після смерті імператриці Марії Олександрівни та імператора Олександра II їхні кімнати увійшли до складу Першої запасної половини.

На першому поверсі південного фасаду між під'їздом імператриці і до головних воріт, що ведуть у Великий двір, вікнами на Палацову площу йшли приміщення чергових палацових гренадерів (2 вікна), Свічкової посади (2 вікна) та відділення Військово-похідної Канцелярії імператора (3 вікна). Далі йшли приміщення «Гоф-фур'єрської та Камер-фур'єрської посади». Ці приміщення закінчувалися біля Комендантського під'їзду, праворуч якого починалися вікна квартири коменданта Зимового палацу.

Весь третій поверх південного фасаду, вздовж довгого коридору фрейлінського, займали квартири фрейлін. Так як ці квартири були службовою житловою площею, то з волі господарників або імператора фрейлін могли переміщати з одного приміщення в інше. Деякі з фройлін швидко виходячи заміж, назавжди залишали Зимовий палац; інші зустрічали там не лише старість, а й смерть.

Південно-західний ризаліт за Катерини II займав палацовий театр. Його знесли у середині 1780-х рр., щоб розмістити там кімнати для численних онуків імператриці. Усередині ризаліту влаштували маленький замкнутий дворик. У кімнатах південно-західного ризаліту поселили дочок майбутнього імператора Павла I. У 1816 році велика княгиня Ганна Павлівна вийшла заміж за принца Вільгельма Оранського та поїхала з Росії. Її покої переробили під керівництвом Карло Россі для великого князя Миколи Павловича та його молодої дружини Олександри Федорівни. Подружжя прожило в цих кімнатах 10 років. Після того як великий князь став у 1825 році імператором Миколою I подружжя переїхало у 1826 р. у північно-західний ризаліт. А після одруження спадкоємця-цесаревича Алесандра Миколайовича з принцесою Гессенською (майбутньою імператрицею Марією Олександрівною) вони зайняли приміщення другого поверху південно-західного ризаліту. Згодом ці кімнати стали іменуватися «Половиною імператриці Марії Олександрівни»

Фотографії Зимового Палацу