Palatul de iarnă în timpul Ecaterinei 2. Formarea jumătății Ecaterinei a II-a

Palatul de iarnă este cea mai mare clădire a palatului din Sankt Petersburg a. Dimensiunea și finisajul excelent îl fac unul dintre cele mai izbitoare monumente ale barocului din Petersburg. „Palatul de iarnă ca clădire, ca locuință regală, poate, nu are nimic asemănător în toată Europa. Cu imensitatea sa, arhitectura sa, înfățișează un popor puternic care a intrat atât de recent în mediul națiunilor educate și, cu splendoarea sa interioară, amintește de acea viață inepuizabilă care fierbe în interiorul Rusiei ... - așa a scris VA Jukovsky despre Palatul de iarnă. Istoria acestui monument de arhitectură este bogată în evenimente istorice tulburi.

La începutul secolului al XVIII-lea, în locul în care se află acum Palatul de Iarnă, construcția era permisă doar oficialilor navale. Petru I și-a exercitat acest drept, fiind constructor de nave sub numele de Peter Alekseev, iar în 1708 a construit o căsuță în stil olandez pentru el și familia sa. Zece ani mai târziu, din ordinul viitorului împărat, în fața fațadei laterale a palatului a fost săpat un canal, numit (după palat) Canalul de Iarnă.

În 1711, special pentru nunta lui Petru I și Ecaterina, arhitectul Georg Mattarnovi, din ordinul țarului, a început să reconstruiască palatul de lemn într-unul de piatră. În acest proces, arhitectul Mattarnovi a fost pensionat, iar construcția a fost condusă de Domenico Trezzini, un arhitect italian de origine elvețiană. În 1720, Petru I cu toată familia sa mutat dintr-o reședință de vară într-una de iarnă. În 1723, Senatul a fost transferat la Palatul de Iarnă. Și în ianuarie 1725 Petru I a murit aici (în camera de la primul etaj din spatele actualei ferestre a doua, numărând din Neva).

Mai târziu, împărăteasa Anna Ioannovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 i-a încredințat reconstrucția lui F.B.Rastrelli, care i-a oferit proiectul său de reconstrucție a Palatului de Iarnă. Conform proiectului său, era necesar să se achiziționeze casele care se aflau în acel moment pe locul ocupat de actualul palat și aparțineau contelui Apraksin, Academiei Navale, Raguzinsky și Chernyshev. Anna Ioanovna a aprobat proiectul, casele au fost cumpărate, demolate, iar lucrările au început să fiarbă. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar împărăteasa s-a mutat în el pentru a locui. Aici, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna prințesei Anna Leopoldovna cu prințul Anton-Urikh. După moartea Annei Ioannovna, aici a fost adus tânărul împărat Ioan Antonovici, care a rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizaveta Petrovna a luat puterea în propriile mâini.

Elizaveta Petrovna a dorit și ea să refacă reședința imperială după gustul ei. La 1 ianuarie 1752, ea a decis să extindă Palatul de Iarnă, după care au fost cumpărate terenurile învecinate ale lui Raguzinsky și Yaguzhinsky. La noua locație Rastrelli a adăugat noi clădiri. Conform proiectului întocmit de acesta, aceste clădiri urmau să se adauge celor existente și să fie decorate cu ele în același stil. În decembrie 1752, împărăteasa dorea să mărească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să reproiecteze clădirea, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Drept urmare, arhitectul a decis să reconstruiască întreaga clădire. Proiect nou- următoarea clădire a Palatului de Iarnă - semnat Elizaveta Petrovna la 16 iunie 1754.

Construcția a durat opt ​​ani lungi, care au căzut în declinul domniei Elisabetei Petrovna și a scurtei domnii a lui Petru al III-lea.

Povestea sosirii lui Petru al III-lea la palat este curioasă. După moartea Elisabetei, în garderoba ei au rămas 15 mii de rochii, multe mii de pantofi și ciorapi și doar șase ruble de argint erau în vistieria statului. Petru al III-lea, care a înlocuit-o pe Elisabeta pe tron, a dorit să se mute imediat în noua sa reședință. Dar Piața Palatului era plină de mormane de cărămizi, scânduri, bușteni, butoaie de var și deșeuri similare din construcții. Dispoziția capricioasă a noului suveran era cunoscută, iar șeful poliției a găsit o cale de ieșire: la Sankt Petersburg s-a anunțat că toți locuitorii au dreptul să ia ce vor pe Piața Palatului. Un contemporan (A. Bolotov) scrie în memoriile sale că aproape tot Petersburgul cu roabe, căruțe și unele cu sănii (în ciuda proximității Paștelui!) Piața Palatului... Deasupra ei se ridicau nori de nisip și praf. Oamenii au luat totul: scânduri, cărămizi, lut, var și butoaie... Spre seară, piața a fost complet eliberată. Nimic nu l-a împiedicat pe Petru al III-lea să intre în Palatul de Iarnă.

În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost detronat. Construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată deja sub Ecaterina a II-a. În toamna anului 1763, împărăteasa s-a întors de la Moscova la Sankt Petersburg după sărbătorile de încoronare și a devenit stăpâna suverană a noului palat.

În primul rând, Catherine l-a îndepărtat pe Rastrelli din muncă, iar Ivan Ivanovici Betskoy, fiul nelegitim al feldmareșalului prințului Ivan Yuryevich Trubetskoy și secretarul personal al Ecaterinei a II-a, a devenit managerul șantierului. Împărăteasa a mutat camerele în partea de sud-vest a palatului, sub camerele ei a ordonat să plaseze camerele preferatului ei G. G. Orlov.

Din partea Pietei Palatului a fost amenajata Sala Tronului, in fata ei a aparut o sala de asteptare - Sala Alba. O sală de mese a fost amplasată în spatele Sălii Albe. Adiacent lui era Biroul de Lumină. Sala de mese a fost urmată de Dormitorul principal, care un an mai târziu a devenit Odihna de diamant. În plus, împărăteasa a ordonat să-și doteze o bibliotecă, un birou, un budoir, două dormitoare și un dressing. Sub Catherine, în Palatul de Iarnă au fost construite și o grădină de iarnă și o galerie Romanov. Totodată, a fost finalizată formarea Sălii Sf. Gheorghe. În 1764, la Berlin, prin agenți, Catherine a achiziționat de la comerciantul I. Gotskovsky o colecție de 225 de lucrări ale artiștilor olandezi și flamand. Majoritatea picturilor au fost adăpostite în apartamentele izolate ale palatului, care au primit numele francez de „Hermitage” („locul singurătății”).

Al patrulea palat construit de Elisabeta, existent acum, a fost conceput și implementat sub forma unui patrulater închis, cu o curte vastă. Fațadele sale sunt orientate spre Neva, Amiraalitate și Piața, în centrul căreia F.B. Rastrelli a intenționat să ridice o statuie ecvestră a lui Petru I.

Fațadele palatului sunt împărțite în două niveluri printr-un antablament. Sunt decorate cu coloane de ordine ionice și compozite. Coloanele nivelului superior unesc etajele al doilea, din față și al treilea.

Ritmul complex al coloanelor, bogăția și varietatea formelor de benzi, abundența de detalii din stuc, o multitudine de vaze și statui decorative situate deasupra parapetului și peste numeroase frontoane creează un decor decorativ al clădirii, excepțional prin splendoare si splendoare.

Fațada de sud este tăiată de trei arcade de intrare, ceea ce îi subliniază importanța ca principală. Arcurile de intrare duc în curtea din față, unde intrarea centrală în palat se afla în centrul clădirii de nord.

Scara Iordană din față este situată în colțul de nord-est al clădirii. La etajul doi, de-a lungul fațadei de nord, se aflau cinci săli mari, așa-numitele „anticamere”, într-o suită, în spatele lor era imensa Sala Tronului, iar în partea de sud-vest era teatrul palatului.

În ciuda faptului că Palatul de Iarnă a fost finalizat în 1762, pentru o lungă perioadă de timp s-au lucrat în continuare la decorarea interioară. Aceste lucrări au fost încredințate celor mai buni arhitecți ruși Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot și A. Rinaldi.

În anii 1780 și 1790, lucrările de modificare a interiorului palatului au fost continuate de I. Ye. Starov și G. Quarenghi. În general, palatul a fost modificat și reconstruit de un număr incredibil de ori. Fiecare nou arhitect a încercat să aducă ceva al lui, uneori distrugând ceea ce fusese deja construit.

Galeriile arcuite se întindeau de-a lungul întregului etaj inferior. Galeriile legau toate părțile palatului. Spațiile de pe lateralele galeriilor erau de natură de serviciu. Erau depozite, o cameră de gardă și angajații palatului.

Sălile de ceremonie și spațiile de locuit ale membrilor familiei imperiale se aflau la etajul doi și erau construite în stil baroc rus - săli uriașe inundate de lumină, rânduri duble de ferestre și oglinzi mari și decor luxuriant rococo. Etajul superior era ocupat în principal de apartamentele curtenilor.

Palatul a fost și el distrus. De exemplu, în 17-19 decembrie 1837, a avut loc un incendiu puternic, care a distrus complet excelenta decorație a Palatului de Iarnă, din care a mai rămas doar un schelet carbonizat. Nu au putut stinge flăcările timp de trei zile, în tot acest timp proprietatea scoasă din palat a fost îngrămădită în jurul Columnei Alexandru. Dezastrul a ucis interioarele Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Lucrările de restaurare, care au început imediat, au durat doi ani. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P. Bryullov. Conform ordinului lui Nicolae I, palatul urma să fie restaurat la fel ca înainte de incendiu. Cu toate acestea, nu totul a fost atât de ușor de făcut, de exemplu, doar unele dintre interioarele create sau restaurate după incendiul din 1837 de A.P. Bryullov au ajuns la noi în forma lor originală.

La 5 februarie 1880, SN Khalturin, membru al Narodnaya Volya, a declanșat o explozie în Palatul de Iarnă cu scopul de a asasina Alexandru al II-lea. În același timp, opt soldați din gardă au fost uciși și patruzeci și cinci au fost răniți, dar nici împăratul, nici membrii familiei sale nu au fost răniți.

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, designul interior a fost în continuă schimbare și completat cu elemente noi. Acestea, în special, sunt interioarele apartamentelor împărătesei Maria Alexandrovna, soția lui Alexandru al II-lea, create după proiectele lui G.A. Bosse (Red Boudoir) și V.A. Krasovsky). Dintre interioarele renovate, cea mai interesantă a fost decorarea Sălii Nicolae, care conținea un mare portret ecvestru al împăratului Nicolae I de către artistul F. Kruger.

Multă vreme, Palatul de Iarnă a fost reședința împăraților ruși. După uciderea lui Alexandru al II-lea de către teroriști, împăratul Alexandru al III-lea și-a mutat reședința la Gatchina. Din acel moment, în Palatul de Iarnă s-au ținut doar ceremonii deosebit de solemne. Odată cu urcarea pe tron ​​a lui Nicolae al II-lea în 1894, familia imperială s-a întors la palat.

Cele mai semnificative schimbări din istoria Palatului de Iarnă au avut loc în 1917, când bolșevicii au ajuns la putere. O mulțime de obiecte de valoare au fost jefuite și avariate de marinari și muncitori în timp ce palatul era sub controlul lor. Fostele camere ale lui Alexandru al III-lea au fost avariate de o lovitură directă a unui obuz tras cu o armă în Cetatea Petru și Pavel. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a declarat Palatul de Iarnă și muzeele de stat Ermitaj și a luat clădirile sub protecție. Curând, proprietatea valoroasă a palatului și colecțiile Ermitului au fost trimise la Moscova și ascunse în Kremlin și în clădirea Muzeului de Istorie.

O poveste interesantă este legată de Revoluția din Octombrie de la Palatul de Iarnă: după năvălirea palatului, Garda Roșie, căreia i-a fost încredințată înființarea de gărzi pentru a păzi Palatul de Iarnă, a decis să se familiarizeze cu plasarea gărzilor în pre- vremuri revoluţionare. A fost surprins să afle că unul dintre posturi era de mult situat pe o alee neremarcabilă a grădinii palatului (familia regală o numea „Proprietă” și sub acest nume grădina era cunoscută de Petersburgi). O gardă roșie iscoditoare a aflat istoria acestei postări. S-a dovedit că odată țarina Ecaterina a II-a, după ce a ieșit dimineața pe terenul Draw, a văzut o floare încolțită acolo. Ca să nu fie călcat în picioare de soldați și trecători, Catherine, întorcându-se de la o plimbare, a ordonat să se înființeze o gardă la floare. Și când floarea s-a ofilit, regina a uitat să-și anuleze ordinul cu privire la prezența gărzii în acest loc. Și de atunci, de vreo sută și jumătate de ani, a fost un paznic în acest loc, deși nu mai era nici o floare, nici țarina Catherine, nici măcar un teren Draw.

În 1918, o parte din incinta Palatului de Iarnă a fost predată Muzeului Revoluției, ceea ce a presupus reconstrucția interioarelor acestora. Galeria Romanov, care conținea portrete ale suveranilor și ale membrilor dinastiei Romanov, a fost complet lichidată. Multe camere ale palatului au ocupat un centru de primire pentru prizonieri de război, o colonie de copii, un sediu pentru organizarea de sărbători în masă etc. Stema a fost folosită pentru spectacole de teatru, Sala Nicolae a fost transformată în cinematograf. În plus, în sălile palatului au avut loc congrese și conferințe ale diferitelor organizații publice.

Când, la sfârșitul anului 1920, colecțiile Schitului și palatului s-au întors de la Moscova la Petrograd, pur și simplu nu mai era loc pentru mulți dintre ele. Drept urmare, sute de picturi și sculpturi au fost folosite pentru a decora conacele și apartamentele liderilor de partid, sovietici și militari, căminele de odihnă pentru funcționari și familiile acestora. Din 1922, sediul Palatului de Iarnă a început să fie transferat treptat la Schit.

În primele zile ale Marelui Război Patriotic, multe dintre comorile Schitului au fost evacuate de urgență, unele dintre ele fiind ascunse în subsoluri. Pentru a preveni incendiile în clădirile muzeului, ferestrele au fost zidate sau obloane. În unele camere, parchetul era acoperit cu un strat de nisip.

Palatul de iarnă a fost o țintă majoră. Un număr mare de bombe și obuze au explodat lângă el, iar câteva au lovit clădirea în sine. Așadar, la 29 decembrie 1941, un obuz s-a prăbușit în aripa de sud a Palatului de Iarnă, cu vedere la curtea bucătăriei, a deteriorat căpriorii de fier și acoperișul pe o suprafață de trei sute de metri pătrați, distrugând instalația de alimentare cu apă pentru stingerea incendiilor. în pod. A fost străpuns un tavan boltit de mansardă cu o suprafață de aproximativ șase metri pătrați. Un alt obuz care a lovit tribuna din fața Palatului de Iarnă a deteriorat conducta de apă.

În ciuda condițiilor dificile care existau în orașul asediat, la 4 mai 1942, Comitetul Executiv al orașului Leningrad a ordonat trustului de construcții nr. 16 să efectueze lucrări urgente de restaurare a Schitului, la care au participat ateliere de restaurare de urgență. În vara anului 1942, au blocat acoperișul în locurile în care acesta a fost deteriorat de scoici, au reparat parțial cofrajele, au montat lucarne sparte sau tablă de fier, au înlocuit căpriorii metalici distruși cu unele provizorii din lemn și au reparat instalația sanitară.

La 12 mai 1943, o bombă a lovit clădirea Palatului de Iarnă, distrugând parțial acoperișul de deasupra Sălii Sf. Gheorghe și structurile de ferme metalice și a deteriorat zidăria pereților din magazia Departamentului de Istorie a Culturii Ruse. . În vara anului 1943, în ciuda bombardamentelor, au continuat să sigileze acoperișul și tavanele cu placaj gudronat și luminatoare. Pe 2 ianuarie 1944, un alt obuz a lovit Sala Armorialului, deteriorand grav decorația și distrugând două tavane. Obuzul a străpuns și tavanul Sălii Nikolaev. Dar deja în august 1944, guvernul sovietic a decis să restaureze toate clădirile muzeului. Lucrările de restaurare au necesitat eforturi enorme și au durat mulți ani pentru a fi finalizate. Dar, în ciuda tuturor pierderilor, Palatul de Iarnă rămâne un monument remarcabil al arhitecturii baroc.

Astăzi, Palatul de Iarnă, împreună cu clădirile Schiturile Mici, Mari și Noi și Teatrul Ermitaj, formează un singur complex palat, care are puține egale în arhitectura mondială. În ceea ce privește arta și urbanismul, aparține cele mai înalte realizări ale arhitecturii rusești. Toate sălile acestui ansamblu palat, construit de-a lungul multor ani, sunt ocupate de Schitul de Stat - cel mai mare muzeu din lume cu colecții uriașe de opere de artă.

În înfățișarea Palatului de Iarnă, creat, așa cum spunea decretul privind construcția sa, „pentru gloria comună a întregului rus”, în forma sa elegantă, festivă, în decorul magnific al fațadelor sale, ideea artistică și compozițională a se dezvăluie arhitectul Rastrelli - o legătură arhitecturală profundă cu orașul de pe Neva, devenit capitală Imperiul Rus, cu tot caracterul peisajului urban din jur, care continuă până în zilele noastre.

Piața Palatului

Orice tur al Palatului de Iarnă începe din Piața Palatului. Are propria sa istorie, care nu este mai puțin interesantă decât istoria Palatului de Iarnă în sine. Piața s-a format în 1754 în timpul construcției Palatului de Iarnă, proiectat de V. Rastrelli. Un rol important în formarea sa l-a jucat C.I.Rossi, care în anii 1819-1829 a creat clădirea Statului Major și clădirea Ministerului și le-a legat într-un singur tot cu magnificul Arc de Triumf. Coloana Alexandru și-a luat locul în ansamblul Piața Palatului în anii 1830-1834, în cinstea victoriei în războiul din 1812. Este de remarcat faptul că V. Rastrelli a intenționat să plaseze în centrul pieței un monument al lui Petru I. Clădirea Cartierului General al Corpului de Gardă, creată în anii 1837-1843 de arhitectul A.P.Bryullov, completează ansamblul Pieței Palatului.

Palatul a fost conceput și construit sub forma unui patrulater închis, cu o curte întinsă. Palatul de iarnă este destul de mare și iese în evidență clar de casele din jur.

Nenumărate coloane albe se adună uneori în grupuri (mai ales pitorești și expresive la colțurile clădirii), apoi subțiri și parțial, ferestre care deschid încadrate de benzi cu măști de leu și capete de cupidon. Pe balustradă sunt zeci de vaze decorative și statui. Colțurile clădirii sunt mărginite de coloane și pilaștri.

Fiecare fațadă a Palatului de Iarnă este realizată în felul ei. Fațada de nord, orientată spre Neva, se întinde ca un perete mai mult sau mai puțin plat, fără proeminențe sesizabile. Fațada de sud, cu vedere la Piața Palatului și având șapte diviziuni, este cea principală. Centrul său este tăiat de trei arcade de intrare. Există o curte din față în spatele lor? unde în mijlocul clădirii de nord se afla intrarea principală în palat. Dintre fațadele laterale, cea de vest este mai interesantă, orientată spre Amiralitate și spre piața pe care Rastrelli a intenționat să ridice statuia ecvestră a lui Petru I, turnată de tatăl său.Fiecare platbandă care decorează palatul este unică. Acest lucru se datorează faptului că masa, constând dintr-un amestec de cărămidă zdrobită și mortar de var, a fost tăiată și prelucrată manual. Toate decoratiunile din stuc ale fatadelor au fost realizate pe loc.

Palatul de iarnă a fost întotdeauna pictat în culori strălucitoare. Culoarea originală a palatului era roz-galben, așa cum se poate observa din desenele din secolul al XVIII-lea - primul sfert al secolului al XIX-lea.

Din interiorul palatului, creat de Rastrelli, s-a păstrat aspectul baroc al Scării Iordanului și parțial Biserica Mare. Scara principală este situată în colțul de nord-est al clădirii. Pe el puteți vedea diverse detalii ale decorului - coloane, oglinzi, statui, muluri complicate din stuc aurit, un plafon imens creat de pictorii italieni. Scara, împărțită în două marșuri solemne, ducea la suita principală, nordică, care era formată din cinci săli mari, un Fragment din Scara Iordanului în spatele căruia în proiecția nord-vest se afla o uriașă Sala Tronului, iar în partea de sud-vest - Palatul. Teatru.

O atenție deosebită merită și Biserica Mare, situată în colțul de sud-est al clădirii. Inițial, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos (1762) și a doua oară – în numele Chipului Mântuitorului nefăcut de mână (1763). Pereții săi sunt decorați cu muluri din stuc - un ornament floral elegant. Iconostasul cu trei niveluri este decorat cu icoane și panouri pitorești care înfățișează scene biblice. Evangheliştii de pe bolţile tavanului au fost pictaţi ulterior de F.A. Bruni. Acum, nimic nu amintește de fostul scop al sălii bisericii, distrusă în anii 1920, cu excepția unei cupole de aur și a unui mare plafon pitoresc de F. Fonte-basso, înfățișând Învierea lui Hristos.

Sala Albă

A fost creat de A.P. Bryullov în locul unui număr de încăperi care aveau trei ferestre semicirculare pe față în centru și trei ferestre dreptunghiulare pe laterale. Această împrejurare l-a condus pe arhitect la ideea de a împărți camera în trei compartimente și de a-l evidenția pe cel din mijloc cu un tratament deosebit de magnific. Sala este despărțită de părțile laterale prin arcade pe stâlpi proeminenți decorați cu pilaștri, în timp ce fereastra centrală și ușa opusă sunt accentuate de coloane corintice, deasupra cărora sunt amplasate patru statui - figuri feminine reprezentând artele. Sala este acoperită cu bolți semicirculare. Peretele opus ferestrelor centrale este proiectat cu o arcătură, iar deasupra fiecărui semicerc sunt așezate în perechi figurile în basorelief ale lui Juno și Jupiter, Diana și Apollo, Ceres și Mercur și alte zeități ale Olimpului.

Bolta și toate părțile tavanului de deasupra cornișei sunt prelucrate cu chesoane cu muluri din stuc în același stil clasic târziu, saturate cu elemente decorative.

Compartimentele laterale sunt decorate în spiritul Renașterii italiene. Aici, sub cornișa de încoronare comună, a fost introdusă o a doua ordine, mai mică, cu pilaștri toscani acoperiți cu stucaturi mici cu ornamente grotești. Deasupra pilaștrilor se află o friză largă cu figuri de copii angajați în muzică și dans, vânătoare și pescuit, cules și vinificație, sau joacă navigație și război. O astfel de combinație de elemente arhitecturale de diferite scări și supraîncărcarea sălii cu ornamente sunt caracteristice clasicismului anilor 1830, dar culoarea albă conferă integritatea sălii.

George Hall și Galeria Militară

Experții numesc Georgievsky, sau Sala Mare a Tronului, proiectată de Quarenghi drept cel mai perfect interior. Pentru a crea Sala Sf. Gheorghe a trebuit atasata o cladire speciala in centrul fatadei de est a palatului. Marmura colorată și bronzul aurit au fost folosite în designul acestei camere, care a îmbogățit suita din față. La capătul ei, pe o estradă, era odinioară un tron ​​mare, executat de maestrul P. Azhi. La lucrările de proiectare a interioarelor palatului au participat și alți arhitecți celebri. În 1826, după proiectul lui K. I. Rossi, în fața Sălii Sf. Gheorghe a fost construită Galeria Militară.

Galeria militară este un fel de monument al trecutului militar eroic al poporului rus. Conține 332 de portrete ale generalilor, participanți la Războiul Patriotic din 1812 și la campania externă din 1813-1814. Portretele au fost realizate de celebrul artist englez J. Doe, cu participarea pictorilor ruși A.V. Polyakov și V.A.Golike. Majoritatea portretelor au fost executate din natură, dar de când în 1819, când au început lucrările, multe nu mai erau în viață, unele portrete au fost pictate din imagini anterioare, păstrate. Galeria ocupă un loc de cinste în palat și se află direct învecinată cu Sala Sf. Gheorghe. Arhitectul K.I.Rossi, care a construit-o, a distrus cele șase încăperi mici care existau anterior aici. Galeria era iluminată prin deschideri vitrate din bolțile susținute de arcade. Arcurile se sprijineau pe grupuri de coloane duble care stăteau lângă pereții longitudinali. Pe planul pereților, portretele erau aranjate în simple rame aurite pe cinci rânduri. Pe unul dintre pereții de capăt, sub un baldachin, se afla un portret ecvestru al lui Alexandru I de J. Doe. După incendiul din 1837, a fost înlocuit cu același portret al lui F. Kruger, este tabloul lui care se află astăzi în sală, pe lateralele sale fiind o imagine a regelui Frederic Wilhelm al III-lea al Prusiei, executată tot de Kruger. , și un portret al împăratului austriac Franz I de P. Kraft. Dacă te uiți la ușa care duce la Sala Sf. Gheorghe, poți vedea portretele lui Dow ale mareșalilor de câmp M.I.Kutuzov și M. B. Barclay de Tolly de ambele părți ale acesteia.

În anii 1830, A.S. Pușkin a vizitat adesea galeria. A imortalizat-o în poezia „The Leader”, dedicată lui Barclay de Tolly:

Țarul rus are o cameră în palatele sale:
Ea nu este bogată în aur, nici în catifea;
Dar de sus în jos, pe toată lungimea, de jur împrejur,
Cu peria liberă și lată
A fost pictat de un artist cu ritm rapid.
Nu există nimfe rurale, nici madone fecioare,
Fara fauni cu cupe, fara sotii cu sanii plini,
Fără dansuri, fără vânătoare, ci toate mantiile și săbiile,
Da, chipuri pline de curaj beligerant.
Într-o mulțime aglomerată, artistul a plasat
Aici șefii forțelor poporului nostru,
Acoperit în gloria unui marș minunat
Și veșnica amintire a celui de-al doisprezecelea an.

Nici incendiul din 1837 nu a cruțat galeria, însă, din fericire, toate portretele au fost scoase de soldații regimentelor de gardă.

V.P.Stașov, care a restaurat galeria, și-a păstrat practic caracterul de odinioară: a repetat tratamentul pereților cu coloane duble corintice, a lăsat aceeași aranjare a portretelor, a păstrat schema de culori. Dar unele detalii ale compoziției sălii au fost modificate. Stasov a prelungit galeria cu 12 metri. Deasupra cornișei largi de încoronare s-a așezat un balcon pentru trecerea către corurile sălilor adiacente, pentru care au fost eliminate arcadele sprijinite pe coloane, rupând ritmic bolta prea lungă în părți.

După Marele Război Patriotic, galeria a fost restaurată și mai conține patru portrete ale grenadiilor de palat, veterani care au trecut prin compania anilor 1812-1814 ca soldați de rând. Aceste lucrări au fost interpretate și de J. Doe.

Sala Petrovsky

Sala lui Peter este cunoscută și sub numele de Sala Mică a Tronului. Decorată cu o splendoare deosebită în spiritul clasicismului târziu, a fost creată în 1833 de arhitectul A.A. Montferrand. După incendiu, sala a fost restaurată de V.P.Stașov, iar aspectul ei inițial s-a păstrat aproape neschimbat. Principala diferență între decorarea ulterioară este asociată cu tratamentul pereților. Anterior, panoul de pe pereții laterali era împărțit de un pilastru, acum sunt doi. În jurul fiecărui panou nu era niciun chenar, un vultur mare dublu în centru, iar vulturi dublu aurit cu bronz de aceeași dimensiune erau fixați în direcții diagonale pe tapițeria de catifea purpurie.

Sala este dedicată memoriei lui Petru I. Monogramele latine încrucișate ale lui Petru, vulturi bicefali și coroane sunt incluse în motivele ornamentului din stuc al capitelurilor coloanelor și pilaștrilor, friza de pe pereți, în vopsirea tavanului și decorarea întregului hol. Pe doi pereți se află imagini ale bătăliei de la Poltava și ale bătăliei de lângă Lesnaya, în centrul compozițiilor se află figura lui Petru I (artiști - B. Medici și P. Scotti).

De unde a venit tradiția împărțirii caselor monarhilor în case de iarnă și de vară? Rădăcinile acestui fenomen pot fi găsite chiar și în vremurile Moscovei. Atunci țarii au început să părăsească zidurile Kremlinului pentru vară și să plece să respire aerul în Izmailovskoye sau Kolomenskoye. Petru I a transferat această tradiție în noua capitală. Palatul de Iarnă al Împăratului stătea în locul în care clădire modernă, iar Palatul de Vară poate fi găsit în Grădina de Vară. A fost construită sub conducerea lui Trezzini și este, de fapt, o căsuță mică cu două etaje, cu 14 camere.

Sursa: wikipedia.org

Din casă în palat

Istoria creării Palatului de Iarnă nu este un secret pentru nimeni: împărăteasa Elizaveta Petrovna, o mare iubitoare de lux, i-a ordonat în 1752 arhitectului Rastrelli să-și construiască cel mai frumos palat din Rusia. Dar nu a fost construit de la zero: înainte de asta, pe teritoriul unde se află acum Teatrul Ermitaj, a existat un mic palat de iarnă al lui Petru I. Palatul de lemn al Annei Ioannovna, care a fost construit sub conducerea lui Trezzini, a înlocuit casa Marelui. Dar clădirea nu era suficient de luxoasă, așa că împărăteasa, care a restituit statutul de capitală la Sankt Petersburg, a ales un nou arhitect - Rastrelli. Era Rastrelli Sr., tatăl celebrului Francesco Bartolomeo. Timp de aproape 20 de ani, noul palat a devenit reședința familiei imperiale. Și apoi a apărut chiar cea de iarnă, pe care o cunoaștem astăzi - al patrulea la rând.

Sursa: wikipedia.org

Cea mai înaltă clădire din Sankt Petersburg

Când Elizaveta Petrovna a vrut să construiască un nou palat, arhitectul, pentru a economisi bani, a plănuit să folosească clădirea anterioară pentru fundație. Dar împărăteasa a cerut să mărească înălțimea palatului de la 14 la 22 de doi metri. Rastrelli a reproiectat clădirea de mai multe ori, iar Elizabeth nu a vrut să mute șantierul, așa că arhitectul a trebuit să demoleze pur și simplu vechiul palat și să construiască unul nou în locul lui. Abia în 1754 împărăteasa a aprobat proiectul.

Este interesant că pentru multă vreme Palatul de Iarnă a rămas cea mai înaltă clădire din Sankt Petersburg. În 1762, a fost emis chiar un decret care interzicea construirea de clădiri mai înalte în capitală. resedinta imperiala... Din cauza acestui decret, compania Singer a fost nevoită să renunțe la ideea de a-și construi un zgârie-nori pe Nevsky Prospekt, ca la New York, la începutul secolului al XX-lea. Drept urmare, a fost construit un turn pe șase etaje cu mansardă și decorat cu un glob, dând impresia unei înălțimi.

baroc elisabetan

Palatul a fost construit în stilul așa-numitului baroc elisabetan. Este un patrulater cu o curte mare. Clădirea este decorată cu coloane, platforme, iar balustrada de pe acoperiș este căptușită cu zeci de vaze și statui luxoase. Dar clădirea a fost refăcută de mai multe ori, la sfârșitul secolului al XVIII-lea, la decorarea interioară au lucrat Quarenghi, Montferrand, Rossi, iar după celebrul incendiu din 1837 - Stasov și Bryullov, astfel încât elementele baroc nu s-au păstrat peste tot. Detaliile stilului magnific au rămas în interiorul celebrei scări frontale Iordan. Și-a luat numele de la pasajul Iordanului, care se afla în apropiere. Prin el, de sărbătoarea Bobotezei Domnului, familia imperială și clerul superior au mers în gaura de gheață din Neva. Această ceremonie a fost numită în mod tradițional „mutarea în Iordania”. Detaliile baroc se păstrează și în decor Biserica mare... Dar biserica a fost ruinată, iar acum doar un tavan mare de Fontebasso cu imaginea Învierii lui Hristos amintește de scopul ei.

Sursa: wikipedia.org

În 1762, a urcat pe tron ​​Ecaterina a II-a, căreia nu i-a plăcut stilul pompos al lui Rastrelli. Arhitectul a fost demis, iar noi meșteri au preluat decorația interioară. Au distrus Sala Tronului și au ridicat o nouă suită Nevskaya. Sub conducerea lui Quarenghi, a fost creată Sala Marelui Tron. Pentru el a trebuit să se facă o mică extindere a fațadei de est a palatului. La sfârșitul secolului al XIX-lea au apărut Budoarul Roșu, Salonul de Aur și biblioteca lui Nicolae al II-lea.

Zile grele ale Revoluției

În primele zile ale Revoluției din 1917, marinarii și muncitorii au furat o cantitate imensă de comori de la Palatul de Iarnă. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a ghicit că va lua clădirea sub protecție. Un an mai târziu, palatul a fost predat Muzeului Revoluției, astfel încât o parte din interioare a fost reconstruită. De exemplu, Galeria Romanov a fost distrusă, unde erau portrete ale tuturor împăraților și ale membrilor familiilor lor, iar în Sala Nicholas au început să arate filme. În 1922, o parte din clădire a fost transferată la Schit, iar abia în 1946 întregul Palat de Iarnă a devenit parte a muzeului.

În timpul Marelui Război Patriotic, clădirea palatului a suferit din cauza raidurilor aeriene și bombardamentelor. Odată cu începutul războiului, majoritatea exponatelor expuse în Palatul de Iarnă au fost trimise spre depozitare la conacul Ipatievsky, același în care a fost împușcată familia împăratului Nicolae al II-lea. Aproximativ 2000 de oameni locuiau în adăposturile anti-bombă Hermitage. Au făcut tot posibilul pentru a păstra exponatele rămase între zidurile palatului. Uneori trebuiau să pescuiască pentru porțelan și candelabre care pluteau în subsoluri inundate.

Garzi cu blană

Nu doar apa amenința să strice arta, ci și șobolanii voraci. Pentru prima dată, o armată cu mustași pentru Palatul de Iarnă a fost trimisă din Kazan în 1745. Ecaterinei a II-a nu-i plăceau pisicile, dar ea a lăsat apărători dungi la tribunal în statutul de „gărzi ai galeriilor de artă”. În timpul blocadei, toate pisicile din oraș au murit, din cauza cărora șobolanii s-au înmulțit și au început să strice interioarele palatului. După război, 5 mii de pisici au fost aduse la Schit, care s-a ocupat rapid de dăunătorii cu coadă.

Adresa: Piața Palatului, 2

Program de lucru: de la 10.30 la 18.00

Palatul principal al împăraților ruși era în construcție din 1754 până în 1762 ani ca arhitect de curte, italian de origine B.F.Rastrelli... Palatul a fost creat în stilul larg răspândit de atunci stil baroc, care s-a caracterizat prin fast, grandoare, contrast pronunțat și solemnitate.

Construcția palatului a început la Elizaveta Petrovna, dar înainte de sfârșitul construcției, împărăteasa nu a trăit și prima amantă a noului Palat de Iarnă a fost Ecaterina a II-a... Ea a fost și inițiatoarea creării unei galerii de artă și a colecțiilor de alte opere de artă, care au format de-a lungul timpului comori neprețuite ale Schitului. Ulterior, palatul se transformă într-un permanent şedereîmpărați în exercițiu până la Nicolae al II-lea, deși îi plăcea mai mult Palatul Alexandru Tsarskoye Selo.

În ani grei Primul Razboi Mondial sălile palatului au fost predate spital militar... În 1917 (din martie până în octombrie), membrii Palatului de Iarnă s-au întâlnit și au trăit practic Guvernul provizoriu... Din 1920 până în 1941 sălile sunt ocupate Muzeul Revoluției iar Schitul.

Astăzi, Palatul de Iarnă cu comorile Schitului adăpostite în el este cel mai vizitat loc turistic din Sankt Petersburg. Oamenii vin aici pentru a vedea palatul în sine - cel mai strălucitor reper al orașului și operele de artă care se află în el.

Istoria creației

Din vremea lui Petru cel Mare până la transformarea palatului într-o operă magnifică de artă arhitecturală de la mijlocul secolului al XVIII-lea, a fost construit. 5 iarna clădirile palatului (împreună cu acestea din urmă).

Prima iarnă

Primul Palat de Iarnă de piatră a fost un palat oferit primului împărat al Rusiei Petru în ziua nunții sale cu Ekaterina Alekseevna de către guvernatorul de atunci al orașului, un prieten și aliat al lui Petru - A. Menshikov în 1712 an... Palatul acela, poreclit Camere de nunta, stătea între Neva și actuala Stradă Millionnaya.

A doua iarnă

Peter, în timp ce locuia în Camerele de nuntă, a decis să construiască un nou regal resedinta de iarna, care trebuia să fie situat pe format terasament nou(acum Dvortsovaia), de unde erau perfect vizibile clădirile orașului, și Cetatea Petru și Pavel și palatul lui Menșikov și, bineînțeles, malurile Nevei, care curgeau spre mare.

Construcția Palatului de Iarnă al lui Petru cel Mare la intersecția Canalului de Iarnă cu Neva a fost începută de un arhitect german. G. Mattarnovi... Proiectul său de palat semăna cu o clădire germană solidă cu două etaje, decorată cu pilaștri și pietre rustice, cu o porțiune centrală de risalit, pe frontonul căreia urma să fie așezată stema cu coroană.

Construcția palatului era în plină desfășurare când arhitectul moare brusc. Construcția a fost continuată de arhitectul Sankt Petersburg N. Gerbel, care a extins clădirea, folosind ca aripa de vest incinta deja reconstruită. Făcând aripa de est similară cu cea de vest, Gerbel se concentrează pe partea centrală, decorând-o cu coloane și creând efectul unui arc roman de triumf.

Palatul de iarnă al lui Petru cel Mare începe o nouă eră în crearea unor apartamente palate magnifice, la scară largă și solemne, pentru care Sankt Petersburg este atât de faimos astăzi. Deși, în comparație cu palatele ulterioare, decorația palatului lui Petru a fost mai mult decât umil... Cu toate acestea, odată cu crearea celui de-al doilea Palat de Iarnă, au început clădirile de ansamblu ale orașului, caracteristice arhitecturii Sankt Petersburg.

În acest Palat de Iarnă, Petru cel Mare locuia împreună cu familia sa din 1720... Aici a murit țarul Petru în 1725.

Catherine Prima După moartea lui Petru, au început lucrările de extindere a palatului (arh. D. Trezzini), lucrările interioare au continuat sub Petru al II-lea. Dar apoi, deja sub Anna Ioannovna, persoanele regale nu locuiau în Palatul de iarnă al lui Petru. Elizaveta Petrovna a plasat în ea compania de grenadieri a regimentului Preobrazhensky. A până la sfârșitul secolului al XVIII-lea Ecaterina a II-a în locul Palatului de iarnă al lui Petru cel Mare a fost ridicat Teatrul Ermitaj(arh. J. Quarenghi) pentru distracţie.

Multă vreme s-a crezut că Palatul lui Petru cel Mare plecat, demontată pentru construcție teatrală, dar la sfârșitul anilor 70 ai secolului XX, cercetările de arhitectură au scos la iveală mai multe părți conservate din primul etaj și subsolul fostei clădiri a lui Petru, care se aflau sub scena Teatrului Ermitaj. În camerele supraviețuitoare numit „Corturi mici” Peter, a reușit să recreeze interioarele epocii petrine. Biroul țarului cu o sobă de teracotă olandeză este mobilat cu obiectele sale personale. De asemenea, a fost posibilă restaurarea unora dintre camerele construite în timpul domniei Ecaterinei I.

Astăzi puteți vedea expozițiile Salii de mese, Cabinetul lui Petru unde a murit, întorcându-se, A curții din față... Este prezentată și ceara postumă „personajul” lui Peter creat din însuși împăratul decedat Rastrelli, care, după ce au îndepărtat gipsurile de pe față, mâini și picioare, au făcut ulterior un personaj Wax în mărime naturală pe baza acestora. Mai mult, părul pentru a face perucă, mustață, sprâncene a fost real - imperial. „Persona” este îmbrăcată într-un costum european din garderoba țarului.

Pentru a vă familiariza cu expunerea acestui Palat de iarnă puțin cunoscut, dar foarte unic al lui Petru cel Mare, trebuie să intrați din Digul Dvortsovaia, 32... Muzeul este deschis de marți până duminică între orele 10.30 și 17.00. Luni, muzeul este o zi liberă.

Al treilea palat de iarnă

După cum am menționat deja, următoarea amantă a tronului Rusiei Anna Ioannovna Palatul lui Petru părea prea mic. Ea comandă crearea unui analog de palat mărit F.Rastrelli... Pentru ca această sarcină să devină realitate, clădirile din apropiere sunt cumpărate și demolate și în 1732începe construcția celei de-a treia clădiri a Palatului de Iarnă. Un nou palat cu patru etaje este construit în trei ani și include șaptezeci de săli, o suta de dormitoare, mai multe galerii, spatii pentru teatru, precum si camere de serviciu.

Cu toate acestea, împărăteasa care a intrat în palat a cerut constant câteva completări noi, organizarea de noi sediu etc. Din 1741, noua amantă a palatului - Elizaveta Petrovna- a continuat politica de adăugare a unor noi premise, ceea ce a condus în cele din urmă palatul la o stare de descentralizare, dezordine a formelor arhitecturale și lipsa unui stil comun.

În 1752 Elizabeth cumpără următoarele parcele învecinate pentru extinderea clădirii palatului. Rastrelli a propus extinderea teritoriului palatului în lățime, în detrimentul noilor clădiri, dar Elizabeth a cerut ca clădirea să fie extinsă în sus. Dezbate arhitectul și împărăteasa au dus la decizia de a demola palatul existent și de a construi unul nou în locul lui! A început construcția unui alt palat în 1754.

A patra iarnă

Al patrulea Palat de iarnă, ca unul temporar (la momentul creării celui de-al cincilea), este construit pe Nevsky Prospekt, care ia deja formă, unde se află astăzi casele 13 și 15. După finalizarea construcției celei de-a cincea și ultimei versiuni a Palatului de Iarnă în 1761, a patra, ca inutilă, a fost demontată (1762). Elizaveta Petrovna, atât de visând la un palat mare, nu a trăit până să vadă sfârșitul lucrărilor de construcție.

A cincea iarnă (ultima)

Deci, prin ordinul imperial al Elisabetei Petrovna, arhitectul Rastrelli ridică un cu trei etaje - cel mai înalt la acea vreme ( aproximativ 24 de metri) - o structură arhitecturală din Sankt Petersburg, a cărei zonă era de aproximativ 60 de mii de metri pătrați... Palatul, format din patru clădiri, închis în formă de pătrat, formând o curte interioară. O astfel de dispunere a palatului era tipică arhitecturii occidentale din acea vreme.

A fost organizată intrarea principală arcuită în teritoriul palatului de la Digul Palatului... Dar chiar dacă fațada principală, lungă de peste doi kilometri și cu vedere la Neva, asta nu a însemnat că i s-a acordat mai multă atenție. Palatul a uimit din toate părțile luxos, splendoare, decor arhitectural cu ritmul schimbător al coloanelor.

Perimetrul acoperișului este decorat cu vaze și sculpturi, ceea ce conferă clădirii și mai multă splendoare și fast. Clădirea palatului avea culoare ocru cu elemente evidențiate de decor și coloane. Palatul era format din peste o mie de camere, avea peste o sută de scări și aproximativ o mie și jumătate de ferestre.

A fost creată structura internă a palatului rafală, adică toate camerele erau situate de-a lungul aceleiași axe, conectate printr-un coridor traversant și aveau o perspectivă spațială. Nord suita se întinde de-a lungul Nevsky Prospekt, sudic- de-a lungul Pietei Palatului. Trei aripi de colț au fost ocupate de locuințele împăraților conducători.

Designul interior final al clădirii a fost deja finalizat sub Ecaterina a II-a, care îl îndepărtează pe Rastrelli de la lucrările ulterioare, iar interioarele continuă să prindă contur Y. Felten, J. Wallen-Delamotteşi A. Rinaldi. Sub împărații următori, au fost efectuate și lucrări de reconstrucție, scopul și designul interior al localului s-au schimbat.

În 1837 puternic foc, care a făcut ravagii timp de trei zile, a provocat o ruină teribilă palatului - o mare parte din interioare au murit în incendiu - dar, cu toate acestea, Palatul de Iarnă restauratîntr-o perioadă record. Mai mult decât atât, unele dintre săli (Field Mareșal, Petrovsky etc.) au fost recreate aproape în versiunea lor originală, iar unele dintre încăperi (Malahit, Biblioteca Gotică, Livingul Alb al Alexandrei Feodorovna etc.) au fost create într-o nouă arhitectură. stil.

Prin urmare, trebuie avut în vedere că mult în interioare și scopul incintei s-a schimbat față de conceptul inițial, iar astăzi vedem sălile în designul lor reconstructiv și nou, legat de până în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

Sălile principale ale Palatului de Iarnă (pe scurt)

Principalele săli ale palatului, inclusiv cele ceremoniale, ocupă etajul doi Al Palatului de Iarnă.

Scarile Jordan

Cunoașterea cu sălile Palatului de Iarnă începe cu un magnific scara din fata, numit inițial Ambasadorial, iar apoi iordanian. Această scară a păstrat stilul baroc rastrellian, restaurat de arhitecții ulterioare, care, totuși, au adus modificări semnificative la interior.

Splendoarea scării de marmură albă cu balustradă sculptată, coloane de granit și lumina reflectată a oglinzilor uimește aici. statui de zei și muze, ornament complicat aurit și, desigur, incomparabil plafond cu imagini ale zeilor Olimpului.

Scara principală de la etajul al doilea diverge în două direcții de enfilade - de-a lungul nordului, de-a lungul Nevei și de-a lungul estului, în interiorul palatului. În orice caz, puteți ocoli toate spațiile de la etajul doi în jurul perimetrului, datorită trecerii lor suită dispozitiv.

Sala Nikolaev

Dacă mergi de-a lungul apartamentului de nord, apoi prin Nikolaev avansat cu o rotondă de malachit, poți merge la sala Nikolaevski, care este considerată cea mai mare cameră din Palatul de Iarnă. A fost numit astfel după portretul regretatului Nicolae I a fost plasat aici și a fost considerată principala sală a palatului pentru organizarea de recepții și baluri, la care se puteau aduna până la 3.000 de invitați.

Interiorul acestei săli a fost decorat în perioada post-incendiu. V. Stasovîntr-un stil diferit decât a existat înainte de incendiu - este decorat un decor auster și monoton coloane corintice... Din sala Nikolaev ajungem la Sală de concerte, după ce am examinat care, mai departe de-a lungul direcției de mișcare, ne deplasăm către aripa de nord-vest.

Sală de concerte

Destinată inițial pentru concerte, sala de mai multe ori modificat... Este decorat cu sculpturi antice înfățișând diverse tipuri de artă, printre care se găsesc tot felul zeițe și muze... Astăzi, sala prezintă o expoziție de obiecte de argint rusești, precum și unicul cancer Alexander Nevsky realizat din argint și transferat aici din Lavra lui Alexander Nevsky.

Aripa de nord-vest a fost proiectată pentru familie în perioada de recuperare după incendiu Nicolae al II-lea, iar la începutul secolului al XIX-lea au fost amplasate aici odăile lui Alexandru cel Mare. În 1917, această aripă era cea care ocupa Guvern provizoriu, aici și arestat.

În această aripă, sălile Arabian și Malahite, Sufrageria Albă și Biblioteca Gotică a lui Nicolae al II-lea sunt accesibile pentru inspecție.

Sala de malachit

Aceasta este o sală binecunoscută și unică într-un cadru verde strălucitor. coloane de malachit si seminee. Sala este creată de un arhitect A. Brullov după un incendiu într-o soluție interioară nouă. Peretele opus ferestrelor este decorat cu pictură decorativă cu figuri de „Ziua”, Noaptea „și „Poezia”.

În această sală s-a adunat Guvernul provizoriu, răsturnat în octombrie 1917. Astăzi, aici vă puteți familiariza cu minunatele produse din malachit realizate de meșteri ruși.

Sufragerie albă

Această sufragerie a fost reproiectată într-un amestec de stiluri clasicism și rococo la sfârşitul secolului al XIX-lea pentru căsătoria lui Nicolae al II-lea. Sala de mese este mobilată cu mobilier elegant.

Ceasul de bronz de pe cămin arată ora arestării Guvernului provizoriu, care a fost arestat chiar aici.

bibliotecă gotică

Sediul bibliotecii complet în spiritul evului mediu(arc. A.Krasovsky). Folosit în decorarea sa Nucși în relief piele aurita... Ferestre înalte cu legături ajurate, coruri înalte pentru biblioteci cu o scară masivă, un șemineu monumental - toate creează o atmosferă de forță și inviolabilitate.

Mai departe prin Rotunda ne întoarcem în galeria de vest, unde sunt expuse mostre de lucrări legate de arta rusă a secolului al XVIII-lea. Ne deplasăm de-a lungul galeriei până în aripa de sud-vest a palatului, unde prima camere aparținând Maria Alexandrovna- sotiei lui Alexandru al II-lea, printre care se numara Salonul de Aur si Dormitorul Albastru, Studiul Zmeura si Budoarul, Sala Alba si Sufrageria Verde.

Living alb

Această sală a Mariei Alexandrovna a apărut în aceeași perioadă cu Sala Malahitului și este realizată în același mod A. Bryulov... Sala Albă este cea mai de succes lucrare a arhitectului, care a unit trei camere de zi într-o singură soluție arhitecturală, decorată în stil vile romane antice. Acest stil determină atât prezența coloanelor corintice, cât și imaginea zeilor olimpici.

Salonul Alb se pregătea pentru căsătoria lui Alexandru al II-lea cu Maria Alexandrovna și, ca parte a celorlalte încăperi ale acestei aripi, erau apartamentele noii familii imperiale.

În perioada de plasare în Guvernul Provizoriu de Iarnă, în aceste apartamente se afla garnizoana de soldați care o păzea. Soldații, fără prea multă ceremonie, și-au uscat lenjeria udă pe statui romane.

Living auriu

În această sufragerie suntem captivați de plasători ornamente de aur peste pereți de marmură artificială albă. Interior realizat A. Bryulov pentru împărăteasa Maria Alexandrovna, ulterior îmbunătățită A. Stackenschneider... Aici puteți admira uimitor șemineu din marmură pentru o lungă perioadă de timp. Coloanele sale de jasp, panourile pitorești și basoreliefurile se combină armonios cu ușile aurite și podelele frumoase cu parchet.

În această cameră, după moartea tragică a tatălui său, Alexandru al III-lea, împreună cu Consiliul de Stat, a discutat despre dezvoltarea ulterioară a Rusiei.

Dulap cu zmeura

Aceasta este premisa Mariei Alexandrovna, vedem și la convertită A. Stackenschneider formă. Această cameră de zi a servit uneori drept sufragerie și alteori ca sală de concert. De aici, o scară, ascunsă de draperii, ducea în camerele copiilor.

După designul camerei, se pot judeca predilecțiile personale ale împărătesei, care îi plăcea muzica si pictura... Camera este decorată cu medalioane cu imagini cu semne muzicale și instrumente muzicale. Vedem și sculpturi unice pian cu coadă din secolul al XIX-lea... Tot aici puteți vedea arte aplicate, chineză și multe altele.

Mai departe, ocolind scările din octombrie, mergem de-a lungul enfiladelor laturii de sud a palatului, de-a lungul Digului Palatului, în care este prezentată arta franceză a secolului al XVIII-lea și ne aflăm în față. Sala Alexandru, construit de A. Brullov pentru a perpetua amintirea lui Alexandru cel Mare.

Din Sala Alexandru prin pre-biserică, poți ajunge la Marele Palat biserică Mântuitorul nu este făcut de mâini, care după restaurare este deschisă publicului. Localul bisericii a păstrat splendoarea stilului baroc al lui F. Rastrelli. Fosta biserică a familiei imperiale adăpostește astăzi obiecte legate de arta bisericească rusă.

Și prin situat în apropiere Sala de pichet, unde în secolul al XIX-lea ofițerii de gardă erau de serviciu, iar paza palatului era spartă, mergem la Galeria Militară și Sala Armorială.

Sala armelor

În timpul restaurării Palatului de Iarnă după incendiu, acestei săli, cu o suprafață de aproximativ o mie de metri pătrați, i s-a dat o direcție semantică diferită decât înainte. În perioada pre-incendiu în acest loc al palatului a existat Galerie albă, în sala căreia se țineau baluri de lux de palat.

Arhitect V. Stasov creează o sală cu un interior cu un conținut tematic complet diferit, în conformitate cu noul său scop - acum aici au fost planificate recepții ceremoniale și decorarea sălii în stil clasic ar fi trebuit să se arate puterea Rusieiși imensitatea posesiunilor ei. Prin urmare, aici sunt instalate sculpturi ale războinicilor din Rusia antică, echipate cu stemele provinciale. Aceleași steme sunt prezente și în designul candelabrelor.

Colonada cu balcon balustradat care înconjoară sala îi conferă monumentalitate și solemnitate. Iar uimitorul bol de aventurin, situat în centru, trezește admirația pentru priceperea tăietorilor de pietre ruși.

Galeria militară

Galerie dedicată participanților victorie eroică peste trupele napoleoniene (arh. K. Rossi)- una dintre cele mai faimoase galerii ale palatului. S-a format în 1826 prin combinarea mai multor spații palatului nu foarte mari.

Galeria Militară a fost creată pentru a găzdui generali portrete ale companiei ruso-franceze 1812-1814 ani... Fiecărui portret i s-a atribuit o locație specifică de către o comisie special creată, unde au fost instalate pe măsură ce au fost pictate. Aproape totul s-a terminat trei sute de portrete creată J. Doe... Unele dintre ele au fost scrise din sursa originală, altele din portrete pictate anterior. Nu a fost posibil să găsim 13 imagini cu generalii morți, așa că mătasea verde este pur și simplu întinsă peste numele lor. Un zid separat este ocupat cu un portret ceremonial al împăratului Alexandru I.

În plus, în linie dreaptă, ar trebui să inspecteze sălile Petrovsky și Field Marshal. Aceste săli, precum și Sala Heraldică din anii 30. Secolul al XIX-lea a decorat celebrul O. Montferrand. Cu toate acestea, opera sa a pierit în incendiul infamului incendiu din 1837. Ceea ce vedem este o reconstrucție talentată realizată de V. Stasov, A. Bryulov și E. Staubert.

Sala Petrovsky

Din cenușa anului 1937 Sala mică a tronului, dedicat lui Petru cel Mare, este restaurat în ideea originală a lui Montferrand. Arc de triumf, încadrat de coloane. Tron de argint și aurit. Pânza din spatele tronului, înfățișând pe Petru cel Mare și pe zeița Minerva (de J. Amikoni).

Alte pânze din sală prezintă scene ale celebrelor bătălii din Războiul de Nord. Decorul interior conține monograma primului împărat rus, imagini cu vulturi cu două capete și coroana imperială.

Sala Mareșalului

Această sală și-a primit numele datorită plasării în nișele sale a portretelor remarcabile mareşali de câmp Rusia. Din pereții acestei săli se uită la noi Rumyantsev-Zadunaisky, Potemkin-Tavrichesky, Suvorov, Kutuzov alte. Decorul sălii este susținut temă militară- acestea sunt atât coroane de laur ale câștigătorilor, cât și trofee de război. De asemenea, în decorul sălii există pânze care înfățișează victorii militare ale armatei ruse.

Astăzi, sala găzduiește în plus picturi ale unor maeștri străini și autohtoni și găzduiește celebrii Porțelan imperial.

Dacă facem dreapta din Galeria Militară, ne vom găsi în Sala Sf. Gheorghe (Sala Mare a Tronului).

Sala Georgievski

Ca cel mai maiestuos și solemn, Marea Sala Tronului a apărut spre sfârșitul secolului al XVIII-lea în cele mai bune exemple ale stilului clasic. Trebuia să găzduiască ceremoniile și recepțiile imperiale. În ziua de Sfântul Gheorghe Învinuitorul, sala a fost sfințită, motiv pentru care au început să o numească Sfântul Gheorghe. Această sală a ars complet în 1837, iar splendoarea pe care o vedem cu tine este din nou o reconstrucție talentată creată de V. Stasov.

George cel Învingător este prezent în decorul sălii sub forma unui basorelief situat deasupra tronului regal al lucrării londoneze. Acest tron, de altfel, aparținând primei jumătate a secolului al XVIII-lea, a fost făcut special pentru Anna Ioannovna. Desenele ornamentale de pe tavan sunt asemănătoare cu cele ale unui parchet alcătuit din bucăți de lemn din 16 tipuri de lemn.

De aici, prin Sala Apollo, se poate merge spre sălile Micului Schit, unde se află galerii de artă.

Sala Apollo

La sfârșitul secolului al XVIII-lea, Sala Apollo a apărut ca o legătură de legătură între sălile Palatului de Iarnă și pavilioanele Micului Schit. Camerele Ecaterinei a II-a ocupau aripa de sud-est și erau amplasate în fața Sălii Alexandru. Pavilionul sudic al Schitului Mic ocupat contele G. Orlov... Camerele lor erau legate printr-o galerie construită între palat și pavilion.

Când Catherine a început să colecteze picturi pentru care a fost construit Pavilionul de Nord, vizitatorii din zona Ermitage au trecut pe lângă camerele împărătesei, ceea ce i-a provocat nemulțumirea. Prin urmare, atât Sala Apollo, cât și noua Sala Tronului George ( arhitect Quarenghi).

Palatul de iarnă. Oameni și ziduri [Istoria reședinței imperiale, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich

Formarea jumătății din Catherine a II-a

În a doua jumătate a anilor 1750. F.B. Rastrelli a stabilit în schema Palatului de Iarnă varianta standard de planificare pe care a folosit-o în palatele Tsarskoye Selo și Peterhof. Subsolul palatului era folosit ca spații de serviciu sau depozite. Camerele de serviciu și utilitare erau situate la parterul palatului. Etajul al doilea (mezzanin) al palatului a fost destinat să găzduiască săli de ceremonie, săli de ceremonie și apartamente personale ale primelor persoane. La etajul trei al palatului erau cazate domnisoare de onoare, doctori si servitori apropiati. Această schemă de planificare presupunea predominant conexiuni orizontale între diferitele zone ale palatului. Coridoarele nesfârșite ale Palatului de Iarnă au devenit întruchiparea materială a acestor conexiuni orizontale.

Camerele persoanei întâi au devenit inima palatului. La început, Rastrelli a planificat aceste camere pentru Elizaveta Petrovna. Arhitectul a localizat camerele împărătesei în vârstă în partea însorită de sud-est a palatului. Ferestrele camerelor private ale împărătesei dădeau spre strada Millionnaya. Îi plăcea să stea lângă fereastră, privind forfota străzii. Din câte se pare, ținând cont tocmai de această formă de petrecere a timpului liber și de lumina solară a femeilor, atât de rară la latitudinile noastre, Rastrelli a planificat amplasarea camerelor private ale împărătesei.

Petru al III-lea, iar după el Ecaterina a II-a, au lăsat în vigoare schema de planificare a lui Rastrelli, păstrându-și rolul de centru rezidențial pentru proiecția de sud-est a Palatului de Iarnă. În același timp, Petru al III-lea a păstrat încăperile în care Elizaveta Petrovna plănuia să locuiască. Pentru soția sa odioasă, excentricul împărat i-a atribuit camere pe partea de vest a Palatului de Iarnă, ale căror ferestre dădeau spre zona industrială a Amiralității, care încă din vremea lui Petru cel Mare funcționase ca șantier naval.

E. Vigilius. Portretul Ecaterinei a II-a în uniforma lui L. - Gardieni regimentul Preobrazhensky. După 1762

După lovitura de stat din 28 iunie 1762, Ecaterina a II-a a locuit doar câteva zile la Palatul de Iarnă. În restul timpului, ea a continuat să locuiască în Palatul Elisabetan de lemn de pe Moika.

Deoarece Ecaterina a II-a trebuia urgent să-și întărească poziția precară cu o încoronare legitimă, ea a plecat la Moscova în august 1762 pentru a fi încoronată în Catedrala Adormirea Maicii Domnului a Kremlinului din Moscova. Încoronarea a avut loc la 22 septembrie 1762.

Este imposibil să nu remarci ritmul ridicat de viață al acestei femei, atât de atipic pentru acel timp liber. Apoi, în prima jumătate a anului 1762, ea nu numai că a organizat o conspirație împotriva soțului ei, dar a reușit să nască în secret un copil în aprilie 1762, al cărui tată era iubitul ei G.G. Orlov. La sfârșitul lunii iunie 1762 a urmat o lovitură de stat, la începutul lunii iulie - moartea „misterioasă” a lui Petru al III-lea și încoronarea în septembrie 1762. Și pentru toate acestea avea suficientă inteligență, forță, nervi și energie.

După ce Ecaterina a II-a a plecat la Moscova, lucrările de construcție la Palatul de Iarnă nu s-au oprit, dar alți oameni deja o făceau. Aceste schimbări sunt asociate cu o serie de circumstanțe. În primul rând, o nouă domnie este întotdeauna oameni noi. Ecaterina a II-a a îndepărtat mulți demnitari din perioada elisabetană, inclusiv arhitectul F.B. Rastrelli. La 20 august 1762, Rastrelli a fost trimis în concediu ca persoana Elisabetei Petrovna. În al doilea rând, Ecaterina a II-a a considerat barocul capricios un stil învechit. La nivel subconștient, ea și-a dorit ca domnia ei să fie marcată de schimbări vizibile de stil, numite clasicism. Prin urmare, vacanța lui Rastrelli s-a revărsat fără probleme în demisia sa.

Artist necunoscut. Jurământul Regimentului de Salvați Izmailovsky la 28 iunie 1762. Primul sfert al secolului al XIX-lea.

Rastrelli a fost înlocuit de arhitecți care anterior jucaseră roluri secundare. Aceștia au fost cei care au lucrat într-o manieră nouă plăcută Ecaterinei a II-a - J.-B. Wallen-Delamot, A. Rinaldi și J. Felten. Adică acei arhitecți care sunt de obicei atribuiți perioadei așa-numitului clasicism timpuriu. Trebuie remarcat faptul că toți au tratat cu mare grijă secțiunile finalizate ale lucrării predecesorului lor în Palatul de Iarnă. Nu s-au atins deloc de fațada baroc deja finalizată a Palatului de Iarnă. Cu toate acestea, este posibil ca aici să fi jucat un rol considerații pur mercantile. Pur și simplu nu existau bani pentru schimbări globale în Palatul de Iarnă recent reconstruit.

I. Mayer. Palatul de iarnă din partea insulei Vasilievsky. 1796 g.

M. Mihaiev. Vedere a Palatului de Iarnă dinspre est. anii 1750

Cu toate acestea, această tradiție a continuat mai târziu. Prin urmare, Palatul de Iarnă este până în prezent un amestec bizar de stiluri: fațada, Biserica Mare și Scara Principală păstrează încă decorul baroc al lui Rastrelli, dar restul spațiilor au suferit numeroase modificări. În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. aceste corecții și modificări au fost susținute în spiritul clasicismului. După incendiul din 1837, multe dintre interioare au fost decorate în stilul istoricismului.

Palatul de iarnă. Lanterna Pavilion. Litografia lui Bayot după un desen de O. Montferrand. 1834 g.

Un nou grup de creație a început să lucreze la Palatul de Iarnă în toamna anului 1762. Astfel, Y. Felten, la o misiune personală a împărătesei, și-a decorat camerele în stil clasicist. Cel mai bine cunoscut pentru descrierile sale despre Diamond Room sau Diamond Rest. Subliniem că nicio imagine cu camerele personale ale Ecaterinei a II-a nu a ajuns până la noi. Deloc. Dar numeroase descrieri ale acestora au supraviețuit.

După cum sa menționat, la sfârșitul anului 1761, Petru al III-lea a ordonat „împărătesei... să decoreze localul din partea Amiralității și să facă o scară prin toate cele trei etaje”. Așadar, la etajul doi al clădirii de vest a Palatului de Iarnă, chiar și în timpul domniei lui Petru al III-lea, J.-B. Vallin-Delamot a început să decoreze camerele private ale Ecaterinei a II-a. Printre acestea s-au numărat Dormitorul, Toaleta, Budoarul, Studiul. Acolo a lucrat și Y. Felten, ale cărui munci au apărut Portret și „Dulap cu lumini” într-o fereastră din lemn, dispusă deasupra intrării, care mai târziu va fi numită Saltykovsky.

Aparent, împărătesei i-a plăcut ideea unui bovindou cu trei înălțimi. Chiar și în agitația pregătirii loviturii de stat, ea a reușit să noteze și să aprecieze acest „element arhitectural”. Prin urmare, după încetarea lucrărilor în partea de vest a palatului, ideea unui „cabinet” s-a concretizat în proiecția de sud-vest, unde a apărut faimoasa Lanternă deasupra intrării, numită mai târziu a Comandantului, - o mică sală a palatului situată. deasupra intrării.

A supraviețuit o acuarelă a unui artist necunoscut „Catherine II pe balconul Palatului de Iarnă în ziua loviturii de stat”, datată la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Această acuarelă prezintă schele lângă proiecția de sud-vest a palatului. Nu există încă lanternă, dar există un balcon închis deasupra de un baldachin cu patru pante. Locul era confortabil, iar lanterna, având în vedere clima din Petersburg, era închisă cu ziduri de capital. Această lanternă confortabilă a rămas deasupra intrării comandantului până în anii 1920.

La începutul anului 1763, Ecaterina a II-a, după ce s-a întors la Sankt Petersburg, și-a decis în sfârșit locul de reședință în uriașul Palat de Iarnă. În martie 1763, ea a ordonat să-și mute camerele în proeminența de sud-vest, unde erau încăperile împărătesei Elisabeta Petrovna și ale lui Petru al III-lea.

Nu exista nicio îndoială că a existat un context politic distinct în această decizie. Caterina a II-a, ca politician pragmatic și inteligent, sa construit nu numai în sistemul de putere, ci și în schema existentă a camerelor palatului. Apoi, în 1863, a ținut cont de orice fleac care i-ar putea întări poziția, inclusiv precum continuitatea camerelor imperiale: de la Elisabeta Petrovna la Petru al III-lea și până la ea - împărăteasa Ecaterina a II-a. Decizia ei de a-și muta camerele în statutul de colț de sud-est al Palatului de Iarnă a fost probabil dictată de dorința de a-și consolida poziția precară, inclusiv prin această „metodă geografică”. Camerele în care trebuia să locuiască Elizaveta Petrovna și Petru al III-lea nu puteau deveni decât camerele ei. În consecință, toate lucrările care au fost efectuate de J.-B. Vallin-Delamot și Y. Felten, în aripa de vest a palatului, s-au oprit imediat. Așadar, în camerele situate de-a lungul fațadei de vest a Palatului de Iarnă, Ecaterina a II-a nu a trăit nicio zi.

Lucrări noi au fost efectuate la scară largă. Aceasta nu a mai fost o reparație cosmetică minoră, inițiată de Petru al III-lea. În proiecția de sud-est, o reamenajare la scară largă a interiorului a început în momentul în care zidurile proaspăt ridicate erau demontate. La realizarea lucrării, arhitecții au ținut cont și de nuanțele vieții personale a împărătesei în vârstă de 33 de ani. Chiar sub camerele private ale Ecaterinei a II-a, la mezaninul etajului, au fost amplasate camerele soțului ei civil de la acea vreme, Grigory Orlov. În același loc, la mezanin, chiar sub altarul bisericii, a fost amenajată o baie (cameră de săpun, sau cutie de săpun) cu spații vaste și luxoase.

G.G. Orlov

G.A. Potemkin

Împărăteasa a menționat în mod repetat această cutie de săpun în corespondența ei intimă cu favoriții ei în schimbare. Favoritele s-au schimbat, dar săpunul, ca loc de întâlnire retras, a rămas. De exemplu, în februarie 1774 Ecaterina a II-a i-a scris lui G.A. Potemkin: „Dragul meu, dacă vrei să mănânci carne, atunci ar trebui să știi că acum totul este gata în baie. Și nu duce mâncare de acolo la tine, altfel lumea întreagă va ști că mâncarea se pregătește în baie". În martie 1774, împărăteasa îl informează pe Potemkin despre conversația ei cu Alexei Orlov, care știa bine la ce este destinat săpunul: „... Răspunsul meu a fost: „Nu știu să mint”. El paki a întrebat: „Da sau nu?” Am spus: „Da”. După ce a auzit, a izbucnit în râs și a spus: „Vezi în săpun?” Am întrebat: „De ce crede asta?” Apoi a adăugat: „A fost evident ieri că convenția nu trebuie să arate în oameni acordul dintre voi, iar acest lucru este foarte bine”.

Lucrările de construcție și finisare au decurs într-un ritm febril din ianuarie până în septembrie 1763. Ca urmare, pe locul camerelor lui Petru al III-lea, prin eforturile arhitecților și cu participarea personală necondiționată a împărătesei, un complex de camere personale ale Ecaterinei a II-a. s-a format, care a cuprins următoarele premise: Sala de audiență cu o suprafață de 227 m2 care a înlocuit Sala Tronului; Sufragerie cu doua ferestre; Dulap de iluminat; Toaletă; doua dormitoare casual; Budoar; Cabinet și Bibliotecă.

ȘI DESPRE. Midușevski. Prezentarea scrisorii către Ecaterina a II-a

Toate aceste camere au fost proiectate în stilul clasicismului timpuriu, dar în același timp au combinat componente greu de comparat pentru acest stil - splendoare solemnă și confort indubitabil. Pompa a fost asigurată de arhitecții clasicismului timpuriu, iar confortul, fără îndoială, a fost adus chiar de împărăteasa. Cu toate acestea, despre toate acestea știm doar din descrierile camerelor lăsate de contemporani.

Prin intervenția directă a Ecaterinei a II-a în adopție solutii arhitecturale cunoscut în mod fiabil. Cel mai fapt cunoscut- acesta este ordinul împărătesei de a reface unul dintre dormitoarele ei de zi cu zi în Diamond Room, sau Diamond Rest, care va fi descris mai târziu.

Contemporanii care au vizitat Palatul de Iarnă au lăsat numeroase descrieri ale camerelor private ale împărătesei. Unul dintre acești călători francezi scria: „... apartamentele împărătesei sunt foarte simple: în fața sălii de audiență se află un mic dulap de sticlă, unde coroana și diamantele ei sunt ținute sub sigilii; sala de audiențe este foarte simplă: lângă ușă este un tron ​​de catifea roșie; apoi este sufrageria din lemne si aurite cu doua seminee, ridicol de mici. Această cameră, care servește pentru recepții, comunică cu apartamentele Marelui Duce, unde nu există nimic remarcabil, precum și în camerele copiilor săi.”

Trebuie remarcat faptul că marmură de diferite grade a început să curgă de la Urali la Sankt Petersburg pentru a decora sediul Palatului de Iarnă. Din această marmură au fost cioplite coloane, șeminee, scânduri pentru mese și așa mai departe. Produsele finite și semifabricate au fost livrate la Sankt Petersburg pe apă pe șlepuri. Primul astfel de transport a fost trimis în capitală în primăvara anului 1766.

Împărăteasa Ecaterina a II-a s-a mutat la Palatul de Iarnă în toamna anului 1763. Dacă ne întoarcem la jurnalele Camer-Furier pentru 1763, cronologia evenimentelor este următoarea:

13 august 1763 „Majestatea Sa Imperială s-a demnitat să aibă o ieșire pentru o plimbare pe străzi și să fie demnita în Palatul de Iarnă de piatră...”.

La 12 octombrie 1763, împărăteasa a ordonat „să nu fie un kurtagh, ci să fie pe el miercurea viitoare, adică în această 15 octombrie în Palatul de Piatră de Iarnă al Majestății Sale Imperiale”.

Pe 15 octombrie 1763, Ecaterina a II-a s-a mutat la Palatul de Iarnă, unde a aranjat o inaugurare de casă, „prezentând” noul ei cămin oamenilor din jurul ei.

La 19 octombrie 1763, împărăteasa a organizat prima „mascaradă publică în Palatul de Iarnă a întregii nobilimi”, prezentând palatul întregii boierimii capitalei.

În același timp, lucrările de construcție nu s-au oprit în alte părți ale palatului, unde au continuat să decoreze încăperile statului. Abia în 1764 au fost finalizate lucrări majore de finisare la Palatul de Iarnă.

Desigur, odată cu finalizarea lucrărilor în 1762-1764. Palatul de iarnă nu a stat nemișcat în forma și aspectul său neschimbat. Lucrările de construcție au decurs aproape continuu la scară mai mare sau mai mică. Acest lucru este dovedit de nota de mână a Ecaterinei a II-a, datând din 1766, în care ea rezumă „costurile clădirilor”. (Vezi tabelul 1.)

tabelul 1

Reamenajările globale ale Palatului de Iarnă au început la sfârșitul anilor 1770. și au fost asociate cu creșterea familiei imperiale. În tot acest timp, lucrările de construcție a palatului au fost supravegheate de președintele Academiei Imperiale de Arte și de secretarul împărătesei I.I. Betskoy. La inițiativa sa, Ecaterina a II-a a semnat un decret din 9 octombrie 1769, potrivit căruia „Cancelaria pentru construirea caselor și grădinilor Majestății Sale Imperiale” a fost desființată și pe baza acesteia „Oficiul pentru construirea caselor Majestății Sale Imperiale și grădini” a fost creată sub conducerea aceluiaşi I. ŞI. Betsky. Apoi, în 1769, împărăteasa a stabilit cota pentru întreținerea și construcția Palatului de Iarnă la 60.000 de ruble. in an.

A. Roslin. Portretul lui I.I. Betsky. 1777 g.

Acest text este un fragment introductiv. Din cartea De la Rurik la Paul I. Istoria Rusiei în întrebări și răspunsuri autorul Vyazemsky Yuri Pavlovici

Capitolul 8. De la Ecaterina la Ecaterina Întrebarea 8.1 În 1726 Menshikov a abolit salariul funcționarilor minori.Pe ce bază? Cum a explicat?Întrebarea 8.2 Cine a fost ultimul înmormântat în Catedrala Arhanghelului?Întrebarea 8.3 Se spune că sub Anna Ioannovna Elizabeth Petrovna, viitorul

Din cartea Istoria Evului Mediu. Volumul 1 [În două volume. Editat de S. D. Skazkin] autorul Skazkin Serghei Danilovici

§ 1. BIZANTIN IV - PRIMA JUMĂTATE A IX-lea c. Formarea Imperiului Bizantin Bizanț (Imperiul Roman de Răsărit), care a luat forma ca stat independent în secolul al IV-lea. ca urmare a împărțirii Imperiului Roman în Răsărit și Apus (395), a depășit nivelul Apusean

Din cartea Palatul de iarnă. Oameni și ziduri [Istoria reședinței imperiale, 1762-1917] autorul Zimin Igor Viktorovici

Jumătate dintre copiii și nepoții împărătesei Ecaterina a II-a din Camerele Palatului de Iarnă de la etajul doi al fațadei de vest a Palatului de Iarnă, cu fața către Amiraalitate, situate între două proeminențe, au fost destinați inițial Ecaterinei a II-a când aceasta era soție.

Din cartea Guerrilla Warfare. Strategie și tactici. 1941-1943 autorul Armstrong John

2. Formația „Graukopf” (formația experimentală „Osintorf”, formația experimentală „Centru”) La sfârșitul anului 1941, serviciile de informații și contrainformații militare germane (Abwehr) au început să formeze o unitate specială de naționaliști ruși în satul Osintorf,

Din cartea Istoria lumii: în 6 volume. Volumul 3: Lumea în timpurile moderne timpurii autorul Echipa de autori

DEscoperirea celei de-a doua jumatati a secolului XVI - prima jumatate a secolului al XVII-lea Cauta pasajele de nord-vest si nord-est. În a doua jumătate a secolului al XVI-lea. inițiativa în Marile Descoperiri Geografice trece de la spanioli și portughezi, ale căror forțe abia erau suficiente pentru a rezista.

Din cartea Destinele istorice ale tătarilor din Crimeea. autorul Vozgrin Valeri Evgenievici

ECONOMIA PRIMEI JUMĂTATE A SECOLULUI XIX Unul dintre cei mai mari colonizatori ai începutului secolului trecut, Mordvinov, era convins că „tătarii sunt incapabili să trăiască și să ocupe pământuri și grădini”, motiv pentru care „binele general cere ca străinii să fie atrași în zona muntoasă a Crimeei”. , ridicând prețul

Din cartea Istorie patriotică. Pat de copil autorul Barysheva Anna Dmitrievna

26 ABSOLUTISMUL LUMINAT AL CATHERINEI II. REFORMELE Ecaterinei a II-a Ecaterina a II-a a domnit aproape toată a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. (1762-1796). Această epocă este de obicei numită era absolutismului iluminat, deoarece Catherine, urmând noua tradiție educațională europeană, a fost

Din cartea De la Varangi la Nobel [Suedezi pe malurile Nevei] autorul Youngfeldt Bengt

De la Catherine la Catherine: Karl Karlovich Anderson Băiatul din Stockholm Karl Anderson a fost unul dintre acei mulți străini al căror talent a înflorit la Sankt Petersburg; în acest sens, soarta lui este tipică. Dar începutul vieții lui a fost departe de a fi obișnuit;

Din cartea Arhitecții Moscovei secolele XV - XIX. Cartea 1 autorul Yaralov Yu.S.

Arhitecții SM Zemtsov din Moscova în a doua jumătate a secolului al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea Din anii 70 ai secolului al XV-lea până la sfârșitul anilor 30 ai secolului al XVI-lea, Moscova s-a îmbogățit cu lucrări de arhitectură demne de capitala unui tara imensa.

Dezvoltarea teritoriului de la est de Amiralitate a început concomitent cu apariția șantierului naval. În 1705, pe malul Nevei a fost ridicată o casă pentru „Marele Amiraltate” - Fyodor Matveyevich Apraksin. Până în 1711, locul actualului palat a fost ocupat de conacele nobilimii implicate în flotă (aici puteau fi construite doar oficiali navale).

Prima Casă de iarnă din lemn de „arhitectură olandeză” după „proiectul exemplar” al lui Trezzini sub un acoperiș de țiglă a fost construită în 1711 pentru țar, ca și pentru constructorul de nave Peter Alekseev. În 1718 a fost săpat un canal în fața fațadei sale, care mai târziu a devenit Canalul de iarnă. Peter l-a numit „biroul lui”. În special pentru nunta lui Petru și Ekaterina Alekseevna, palatul de lemn a fost reconstruit într-o casă de piatră cu două etaje, decorată modest, cu un acoperiș de țiglă, care avea o pantă până la Neva. Potrivit unor istorici, nunta a avut loc în sala mare a acestui prim Palat de Iarnă.

Al doilea Palat de Iarnă a fost construit în 1721 după proiectul lui Mattarnovi. Fațada principală se deschidea deja spre Neva. În ea, Peter și-a trăit ultimii ani.

Al Treilea Palat de Iarnă a apărut ca urmare a reconstrucției și extinderii acestui palat conform proiectului lui Trezzini. O parte din ea a devenit mai târziu parte a Teatrului Ermitaj, creat de Quarenghi. În timpul lucrărilor de restaurare au fost descoperite fragmente din palatul lui Petru din interiorul teatrului: curtea din față, scări, holuri de intrare, încăperi. Acum există în esență expoziția Schitului „Palatul de iarnă al lui Petru cel Mare”.

În 1733-1735 conform proiectului lui Bartolomeo Rastrelli la fața locului fost palat Fiodor Apraksin, răscumpărat pentru împărăteasă, a fost construit al patrulea Palat de iarnă - palatul Annei Ioannovna. Rastrelli a folosit pereții camerelor luxoase din Apraksin, ridicate pe vremea lui Petru de arhitectul Leblond.

Cel de-al patrulea Palat de Iarnă stătea aproximativ în același loc în care îl vedem pe cel actual și era mult mai ornamentat decât palatele anterioare.

Al cincilea Palat de iarnă pentru șederea temporară a Elisabetei Petrovna și curtea ei a fost din nou construit de Bartolomeo Francesco Rastrelli (în Rusia a fost adesea numit Bartolomeu Varfolomeevich). Era o clădire uriașă din lemn de la Moika până la Malaya Morskaya și de la Nevsky Prospect până la Kirpichny Lane. Nici o urmă din el nu a rămas multă vreme. Mulți cercetători ai istoriei creării actualului Palat de Iarnă nici nu-l amintesc, având în vedere al cincilea - modernul Palat de Iarnă.

Actualul Palat de Iarnă este al șaselea la rând. A fost construită între 1754 și 1762 conform proiectului lui Bartolomeo Rastrelli pentru împărăteasa Elisabeta Petrovna și este un exemplu viu al barocului magnific. Dar Elisabeta nu a avut timp să locuiască în palat - a murit, așa că Ecaterina a II-a a devenit prima adevărată amantă a Palatului de Iarnă.

În 1837, Palatul de Iarnă a ars - un incendiu a început în Sala feldmareșalului și a durat trei zile întregi, în tot acest timp slujitorii palatului au scos din el lucrări de artă care împodobeau reședința regală, un munte imens de statui. , picturi, bibelouri prețioase au crescut în jurul Coloanei Alexandru... că nimic nu lipsea...

Palatul de iarnă a fost reconstruit după un incendiu în 1837 fără modificări externe majore, până în 1839 lucrările au fost finalizate, au fost supravegheați de doi arhitecți: Alexandru Bryullov (fratele marelui Carol) și Vasily Stasov (autorul Spaso-Perobrazhensky și catedralele Trinity-Izmailovsky). Numărul de sculpturi din jurul perimetrului acoperișului său a fost doar redus.

De-a lungul secolelor, culoarea fațadelor Palatului de Iarnă s-a schimbat din când în când. Inițial, pereții au fost vopsiți cu „vopsea nisipoasă cu cel mai subtil voal”, decorul a fost alb var. Înainte de Primul Război Mondial, palatul a căpătat o culoare roșie-cărămidă neașteptată, care a conferit palatului un aspect sumbru. Combinația contrastantă de pereți verzi, coloane albe, capiteluri și muluri decorative a apărut în 1946.

Exteriorul Palatului de Iarnă

Rastrelli construia nu doar o reședință regală - palatul era construit „pentru gloria întregii Rusii”, așa cum se spunea în decretul împărătesei Elisabeta Petrovna către Senatul guvernamental. Palatul se distinge de clădirile europene în stil baroc prin strălucirea sa, veselia structurii figurative, elevația festivă solemnă.Înălțimea sa de peste 20 de metri este subliniată de coloane cu două niveluri. Împărțirea verticală a palatului este continuată de statui și vaze, ducând privirea către cer. Înălțimea palatului de iarnă a devenit un standard de construcție, ridicat în principiul urbanismului din Sankt Petersburg. Nu era permis să se construiască mai sus decât clădirea de iarnă din orașul vechi.
Palatul este un patrulater uriaș cu o curte mare. Fațadele palatului, diferite ca compoziție, formează, parcă, falduri ale unei panglici uriașe. Cornișa în trepte, repetând toate proeminențele clădirii, se întinde pe aproape doi kilometri. Absența părților puternic proeminente de-a lungul fațadei de nord, din partea Nevei (există doar trei diviziuni), sporește impresia lungimii clădirii de-a lungul terasamentului; două aripi din partea de vest sunt orientate spre Amiraalitate. Fațada principală, cu vedere la Piața Palatului, are șapte diviziuni, este cea mai ceremonială. În mijloc, proeminentă, se află o arcada triplă a porții de intrare, decorată cu o magnifică zăbrele ajurata. Proeminențele de sud-est și sud-vest ies dincolo de linia fațadei principale. Din punct de vedere istoric, în ele se aflau locuințe ale împăraților și împărăteselor.

Aspectul Palatului de Iarnă

Bartolomeo Rastrelli avea deja experiență în construcția de palate regale în Tsarskoe Selo și Peterhof. În schema Palatului de Iarnă, el a stabilit varianta standard de planificare, pe care o testase anterior. Subsolul palatului era folosit ca locuință pentru servitori sau depozite. Camerele de serviciu și utilitare erau situate la parter. Etajul doi găzduia sălile de ceremonie și apartamentele personale ale familiei imperiale, în timp ce al treilea era folosit pentru a găzdui domnișoara de onoare, doctorii și servitorii apropiați. Acest aspect presupunea conexiuni predominant orizontale între diferitele încăperi ale palatului, ceea ce s-a reflectat în coridoarele nesfârșite ale Palatului de Iarnă.
Fațada de nord se remarcă prin faptul că conține trei săli de ceremonii uriașe. Suita Nevskaya a inclus: Sala Mică, Sala Mare (Sala Nikolaev) și Sala de Concerte. Suita mare s-a desfășurat de-a lungul axei scării principale, mergând perpendicular pe suita Nevskaya. Acesta includea Sala feldmareșalului, Sala Petrovsky, Sala Armorialului (Albă), Sala de pichet (nouă). Un loc aparte în seria sălilor l-au ocupat Galeria Militară Memorială din 1812, sălile solemne Sf. Gheorghe și Apollo. Sălile de ceremonie au inclus Galeria Pompei și Grădina de Iarnă. Traseul de trecere al familiei regale prin suita de săli de ceremonie avea o semnificație profundă. Scenariul Marilor Ieșiri, elaborat până la cel mai mic detaliu, a servit nu numai pentru a demonstra splendoarea deplină a puterii autocratice, ci și pentru a se referi la trecutul și prezentul istoriei Rusiei.
Ca în orice alt palat al familiei imperiale, în Palatul de Iarnă era o biserică, sau mai bine zis, două biserici: cea Mare și cea Mică. Conform planului lui Bartolomeo Rastrelli, Biserica Mare trebuia să slujească împărăteasa Elisabeta Petrovna și „curtea cea mare”, în timp ce Biserica Mică urma să slujească „curtea tânără” - curtea moștenitorului țarevic Petru Fedorovich și a soției sale Ekaterina Alekseevna.

Interioarele Palatului de Iarnă

Dacă exteriorul palatului este realizat în stilul barocului rusesc târziu. Interioarele sunt realizate în mare parte în stilul clasicismului timpuriu. Unul dintre puținele interioare ale palatului care a păstrat decorul baroc original este scara din față a Iordanului. Ocupă un spațiu imens de aproape 20 de metri înălțime și pare și mai mare datorită picturii plafonului. Reflectându-se în oglinzi, spațiul real pare și mai mare. Scara creată de Bartolomeo Rastrelli după incendiul din 1837 a fost restaurată de Vasily Stasov, care a păstrat ideea generală a lui Rastrelli. Decorul scărilor este infinit de variat - oglinzi, statui, muluri fanteziste din stuc aurit, variind motivul unei scoici stilizate. Formele decorului baroc au devenit mai restrânse după înlocuirea coloanelor din lemn acoperite cu stuc roz (marmură artificială) cu coloane monolit din granit.

Dintre cele trei săli ale suitei Nevskaya, Avanzal este cel mai restrâns în decor. Decorul principal este concentrat în partea superioară a sălii - acestea sunt compoziții alegorice executate în tehnică monocromă (grisaille) pe fond aurit. Din 1958, în centrul Avanzalului a fost instalată o rotondă de malachit (la început a fost amplasată în Palatul Tauride, apoi în Lavra Alexander Nevsky).

Cea mai mare sală a suitei Nevskaya, Nikolaevsky, este decorată mai solemn. Aceasta este una dintre cele mai mari săli ale Palatului de Iarnă, suprafața sa este de 1103 metri pătrați. Coloanele trei sferturi ale magnificului ordin corintian, chenarul pictat al plafonului și candelabrele uriașe îi conferă un fast. Sala este proiectată în alb.

Sala de Concerte, destinată la sfârșitul secolului al XVIII-lea concertelor de curte, are un decor sculptural și pictural mai bogat decât cele două săli anterioare. Sala este decorată cu statui de muze, instalate în al doilea nivel de pereți deasupra coloanelor. Această cameră a completat suita și a fost concepută inițial de Rastrelli ca intrare în sala tronului. La mijlocul secolului al XX-lea, în sală a fost instalat un mormânt de argint al lui Alexandru Nevski (transferat la Ermit după revoluție) cu o greutate de aproximativ 1.500 kg, creat la Monetăria din Sankt Petersburg în anii 1747-1752. pentru Lavra Alexandru Nevski, care păstrează până astăzi moaștele Sfântului Prinț Alexandru Nevski.
Marea enfilada începe cu Sala Mareșalului, concepută pentru a găzdui portrete ale mareșalilor; trebuia să dea o idee despre politica și istoria militară Rusia. Interiorul său a fost creat, precum și Sala Petrovsky (sau Tronul Mic) vecină, de către arhitectul Auguste Montferand în 1833 și restaurată după incendiul din 1837 de Vasily Stasov. Scopul principal al Sălii Petrovsky este memorialul - este dedicat memoriei lui Petru cel Mare, astfel încât decorarea sa este deosebit de splendidă. În decorul aurit al frizei, în pictura bolților - stemele Imperiului Rus, coroane, coroane de glorie. Într-o nișă imensă cu boltă rotunjită, se află un tablou înfățișând pe Petru I, condus de zeița Minerva la victorii; în partea superioară a pereților laterali există picturi care înfățișează scene din cele mai importante bătălii din Războiul de Nord - la Lesnaya și lângă Poltava. Motivele decorative care împodobesc sala repetă la nesfârșit monograma a două litere latine „P” care denotă numele lui Petru I – „Petrus Primus”

Sala de arme este decorată cu scuturi cu stemele provinciilor ruse ale secolului al XIX-lea, amplasate pe candelabre uriașe care o luminează. Acesta este un exemplu al stilului clasic târziu. Porticurile de pe pereții de capăt ascund vastitatea sălii, aurirea solidă a coloanelor îi subliniază splendoarea. Patru grupuri sculpturale de războinici ai Rusiei Antice amintesc de tradițiile eroice ale apărătorilor patriei și preced Galeria din 1812 care urmează.
Cea mai perfectă creație a lui Stasov din Palatul de Iarnă este Sala Sf. Gheorghe (Marele Tron). Sala Quarenghi, creată în același loc, a murit într-un incendiu în 1837. Stașov, păstrând designul arhitectural al lui Quarenghi, a creat o cu totul altă imagine artistică. Pereții sunt placați cu marmură de Carrara, iar coloanele sunt sculptate din aceasta. Decorul tavanului și coloanelor este realizat din bronz aurit. Ornamentul de tavan se repetă în parchetul din 16 lemne prețioase. Doar Vulturul dublu și Sfântul Gheorghe lipsesc în desenul de podea - este inutil să călci pe stema marelui imperiu. Tronul din argint aurit a fost restaurat în fostul său loc în anul 2000 de către arhitecții și restauratorii Schitului. Deasupra locului tronului este un basorelief de marmură cu Sfântul Gheorghe ucigând balaurul, realizat de sculptorul italian Francesco del Nero.

Proprietarii Palatului de Iarnă

Clienta construcției a fost fiica lui Petru cel Mare, împărăteasa Elisabeta Petrovna, ea l-a grăbit pe Rastrelli cu construcția palatului, așa că lucrarea s-a desfășurat într-un ritm frenetic. Camerele private ale împărătesei (două dormitoare și un birou), camerele țareviciului Pavel Petrovici și unele încăperi alăturate: Biserica, Opera și Galeria Luminii, au fost terminate în grabă. Dar împărăteasa nu a avut timp să locuiască în palat. A murit în decembrie 1761. Primul proprietar al Palatului de Iarnă a fost nepotul împărătesei (fiul surorii ei mai mari Anna) Petru al III-lea Fedorovich. Palatul de iarnă a fost sfințit solemn și comandat până la Paștele 1762. Petru al III-lea a început imediat modificări în proiecția de sud-vest. Numărul camerelor includea un birou și o bibliotecă. S-a planificat crearea sălii de chihlimbar pe modelul lui Tsarskoye Selo. Pentru soția sa, i-a atribuit camere în proiecția sud-vest, ale căror ferestre dădeau spre zona industrială a Amiralității.

Împăratul a locuit în palat abia până în iunie 1762, după care, fără să știe, l-a părăsit pentru totdeauna, mutându-se la iubitul său Oranienbaum, unde a semnat o renunțare la sfârșitul lunii iulie, iar la scurt timp după aceea a fost ucis în Ropsha. palat.

A început „epoca strălucitoare” a Ecaterinei a II-a, care a devenit prima adevărată stăpână a Palatului de Iarnă, iar proiecția de sud-est, cu fața spre Strada Millionnaya și Piața Palatului, a devenit prima dintre „zonele de reședință” ale proprietarilor palatului. După lovitură de stat, Ecaterina a II-a a continuat în principal să locuiască într-un palat elisabetan din lemn, iar în august a plecat la Moscova pentru încoronare. Lucrările de construcție la Palatul de Iarnă nu s-au oprit, dar o făceau deja alți arhitecți: Jean Baptiste Wallen-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli a fost trimis mai întâi în vacanță, apoi s-a pensionat. Ecaterina s-a întors de la Moscova la începutul anului 1863 și și-a mutat camerele spre proiecția de sud-vest, arătând continuitatea de la Elisabeta Petrovna la Petru al III-lea și la ea - noua împărăteasă. Toate lucrările în aripa de vest au fost anulate. Pe locul camerelor lui Petru al III-lea, cu participarea personală a împărătesei, a fost construit un complex de camere personale ale Ecaterinei. Acesta a inclus: Camera de audiență, care a înlocuit Sala Tronului; Sufragerie cu doua ferestre; Toaletă; doua dormitoare casual; Budoar; Cabinet și Bibliotecă. Toate camerele au fost proiectate în stilul clasicismului timpuriu. Mai târziu, Catherine a ordonat să refacă unul dintre dormitoarele de zi cu zi în Camera Diamond sau Camera Diamond, unde erau păstrate proprietăți prețioase și regalii imperiale: o coroană, un sceptru, orb. Regaliile erau în centrul camerei, pe o masă sub un cristal. Pe măsură ce au fost achiziționate bijuterii noi, au apărut cutii de sticlă care erau atașate de pereți.
Împărăteasa a locuit în Palatul de Iarnă timp de 34 de ani, iar camerele ei au fost extinse și reconstruite de mai multe ori.

Paul I și-a petrecut copilăria și tinerețea la Palatul de Iarnă și, după ce a primit Gatchina în dar de la mama sa la mijlocul anilor 1780, a părăsit-o și s-a întors în noiembrie 1796, devenind împărat. În palat, Pavel a trăit timp de patru ani în camerele convertite ale Ecaterinei. Familia sa numeroasă s-a mutat cu el și s-a stabilit în camerele lor din partea de vest a palatului. După aderare, el a început imediat construcția Castelului Mihailovski, fără a-și ascunde planurile de a „scăpa” literalmente interioarele Palatului de Iarnă, folosind tot ce este valoros pentru a decora Castelul Mihailovski.

După moartea lui Pavel în martie 1801, împăratul Alexandru I s-a întors imediat la Palatul de Iarnă. Palatul a revenit la statutul de principală reședință imperială. Dar nu a început să ocupe camerele proiecției de sud-est, s-a întors în camerele sale, situate de-a lungul fațadei de vest a Palatului de Iarnă, cu ferestre cu vedere la Amiraltate. Localul etajului doi al proiecției de sud-vest și-a pierdut pentru totdeauna semnificația ca camere interioare ale șefului statului. Renovarea camerelor lui Paul I a început în 1818, în ajunul sosirii regelui Frederic Wilhelm al III-lea al Prusiei în Rusia, prin numirea „consilierului colegial Karl Rossi” responsabil de lucrare. Toate lucrările de proiectare au fost realizate conform desenelor sale. Din acel moment, camerele din această parte a Palatului de Iarnă au fost denumite oficial „Camere prusac-regale”, iar mai târziu – a doua jumătate de rezervă a Palatului de Iarnă. Este separată de prima jumătate de Sala Alexandru; în plan, această jumătate era formată din două enfilade perpendiculare cu vedere la Piața Palatului și strada Millionnaya, care erau conectate în moduri diferite cu camerele cu vedere la curte. A fost o vreme când fiii lui Alexandru al II-lea locuiau în aceste încăperi. În primul rând, Nikolai Alexandrovici (care nu a fost niciodată destinat să devină împărat rus), iar din 1863 frații săi mai mici Alexandru (viitorul împărat Alexandru al III-lea) și Vladimir. Ei s-au mutat din incinta Palatului de Iarnă la sfârșitul anilor 1860, începând viața lor independentă. La începutul secolului XX, demnitari de „primul nivel” erau găzduiți în încăperile celei de-a doua jumătăți de rezervă, salvându-i de bombele teroriste. De la începutul primăverii anului 1905, guvernatorul general al Sankt Petersburgului Trepov a locuit acolo. Apoi, în toamna anului 1905, prim-ministrul Stolypin și familia sa au fost cazați în aceste locații.

Sediul de la etajul doi de-a lungul fațadei sudice, ale cărui ferestre sunt situate în dreapta și în stânga porții principale, au fost, de asemenea, atribuite de Paul I soției sale Maria Feodorovna în 1797. Soția inteligentă, ambițioasă și cu voință puternică a lui Paul în perioada văduviei a reușit să formeze o structură care a fost numită „departamentul împărătesei Maria Feodorovna”. S-a angajat în caritate, în educație și în furnizarea de îngrijiri medicale reprezentanților diferitelor clase. În 1827, apartamentul a fost renovat, care s-a încheiat în martie, iar în noiembrie aceluiași an a murit. Al treilea fiu al ei, împăratul Nicolae I, a decis să-și conserve camerele. Mai târziu, acolo s-a format prima jumătate de rezervă, constând din două enfilade paralele. Era cea mai mare dintre jumătățile palatului, întinzându-se de-a lungul etajului al doilea, de la Sala Albă până la Sala Alexandru. În 1839, acolo s-au stabilit rezidenți temporari: fiica cea mare a lui Nicolae I, Marea Ducesă Maria Nikolaevna și soțul ei, Ducele de Leuchtenberg. Ei au locuit acolo aproape cinci ani, până când construcția Palatului Mariinsky a fost finalizată în 1844. După moartea împărătesei Maria Alexandrovna și a împăratului Alexandru al II-lea, camerele lor au devenit parte din Prima jumătate de rezervă.

La primul etaj al fațadei de sud, între intrarea împărătesei și până la poarta principală care duce la Curtea Mare, încăperile Palatului Grenadierii de serviciu (2 ferestre), poziții de Sfeșnic (2 ferestre) și biroul Împăratului. Biroul de campanie militară (3 ferestre) avea vedere spre Piața Palatului. Urmează sediul „Oficiului Gough-Fourier și Camera-Fourier”. Aceste incinte se terminau la intrarea Comandantului, in dreapta careia incepeau ferestrele apartamentului Comandantului Palatului de Iarna.

Întregul etaj al treilea al fațadei de sud, de-a lungul unei lungi domnișoare de onoare, era ocupat de apartamentele domnișoarei de onoare. Întrucât aceste apartamente erau un spațiu de locuit de serviciu, atunci la cererea directorilor de afaceri sau a împăratului însuși, domnișoara de onoare putea fi mutată dintr-o cameră în alta. Unele dintre doamnele de serviciu, căsătorindu-se repede, au părăsit definitiv Palatul de Iarnă; alții s-au întâlnit acolo nu numai bătrânețea, ci și moartea...

Proiecția de sud-vest sub Ecaterina a II-a a ocupat teatrul palatului. A fost demolat la mijlocul anilor 1780 pentru a găzdui numeroșii nepoți ai împărătesei. În interiorul risalitului a fost amenajată o mică curte închisă. Fiicele viitorului împărat Paul I au fost stabilite în încăperile proiecției de sud-vest.În 1816, Marea Ducesă Anna Pavlovna s-a căsătorit cu Prințul William de Orange și a părăsit Rusia. Camerele ei au fost remodelate sub conducerea lui Carlo Rossi pentru Marele Duce Nikolai Pavlovici și tânăra sa soție Alexandra Feodorovna. Cuplul a locuit în aceste camere timp de 10 ani. După ce Marele Duce a devenit împărat Nicolae I în 1825, cuplul s-a mutat în 1826 în proiecția de nord-vest. Și după căsătoria moștenitorului țarevic Alesandr Nikolaevici cu Prințesa de Hesse (viitoarea împărăteasă Maria Alexandrovna), au ocupat sediul de la etajul doi al proiecției de sud-vest. De-a lungul timpului, aceste camere au început să fie numite „Jumătatea împărătesei Maria Alexandrovna”

Fotografii cu Palatul de Iarnă