Muzeum Rosyjskie. Marmurowy pałac

B to jeden z najbardziej znanych budynków XVIII wieku. Pałac powstał według obliczeń architekta. A. Rinaldi na polecenie Katarzyny II dla jej ulubionego G.G. Orlova. Wiadomo, że cesarzowa osobiście wykonała szkic przyszłego budynku, a architekt ucieleśnił jej plan. Hrabia Orłow był tak zachwycony pracą architekta, że \u200b\u200bgdy tylko przejął władzę, kazał zainstalować marmurową płaskorzeźbę z portretem Rinaldiego.

Hrabia został uhonorowany takim carskim prezentem za pomoc Katarzynie w objęciu tronu rosyjskiego. Faworyt docenił prezent i ze swojej strony podarował Katarzynie II ogromny diament, którego koszt był prawie równy kosztowi całej budowli. Dziś ten diament nazywa się „Orłow”.

Budowę pałacu rozpoczęto w 1769 r., Nad budową kierował M. Mordvinov. Cesarzowa często przychodziła na plac budowy i honorowała dobrych rzemieślników specjalnymi nagrodami. W 1774 roku zaczęto dekorować elewacje i wewnętrzne sale granitem i 32 rodzajami marmuru, ponadto z Włoch sprowadzono biały marmur. Dach pokryty był blachą miedzianą, której łączenie i lutowanie wykonano z taką starannością, że dach stał bez naprawy do 1931 roku.

Budowa pałacu trwała tak długo, że Orłow, nie czekając na jej ukończenie, zmarł w 1783 r., 13 kwietnia. Prace nad budową Marmuru dobiegały końca, gdy wydarzyło się kolejne nieszczęście: A. Rinaldi spadł z lasów. Architekt, nie czekając na zakończenie budowy, udał się na swoje miejsce we Włoszech, pozostawiając po sobie to wielkie dzieło.

Wszystkie sale, komnaty prywatne, buduar, schody, galerie sztuki pałacu są bogato zdobione złoceniami, sztukateriami i rzeźbami. Na trzecim piętrze znajdowała się biblioteka, pomieszczenia mieszkalne, salony do gier karcianych, chińska kanapa i sala balowa. Pałac wyróżnia się tym, że istniała Sala Katarzyny, gloryfikująca Katarzynę i Salę Orłowa, gloryfikująca Orłowa i jego braci.

Na piętrze znajdowała się kotłownia, kuchnia, kościół i pomieszczenia gospodarcze, które wyposażono w mechanizmy doprowadzające wodę do Ogrodu, łaźni, kuchni i basenu.

Po rewolucji budynek przeszedł do różnych działów, aż w 1937 roku architekt N. Lancere przebudował go na muzeum, starając się zachować wystrój wnętrz w ich pierwotnej formie.

Dziś w Marmurowym Pałacu odbywają się wystawy, spotkania polityków, trwają prace naukowe i remont lokalu.

Możesz dostać się do Pałacu Marmurowego ze stacji. metro - Newski Prospekt ”.

Budowa Pałacu Marmurowego trwała 17 lat. Budynek harmonijnie dopełniał zespół nabrzeża Newy. Granit i różnokolorowy marmur różnego rodzaju stały się głównymi materiałami do budowy i dekoracji wnętrz. Kamienna oryginalność konstrukcji została ostatecznie wyrażona w nazwie „Marmur”.

W trzykondygnacyjnym budynku, wzniesionym z różnobarwnego kamienia, pilastry i kolumny na przemian z oknami. Wieża zegarowa, poddasze, pilastry dwóch górnych pięter pałacu wykonane są z różowego marmuru Tivdian. Wystrój okien na pierwszym i drugim piętrze wykonany jest z białego Uralu. Piwnica budynku wykonana jest z różowego granitu Vyborg - rapakivi - o szorstkiej strukturze. Ramy miedziane na wszystkich piętrach są złocone. We wnętrzach i wystroju sali centralnej zachowany został wygląd z czasów Katarzyny II. W projekcie głównej klatki schodowej dominował marmur Ural w kolorze szaro-srebrnym. Stopnie wykonano z piaskowca Brusny w kolorze amuletu. W niszach marmurowe rzeźby Fedota Shubina, przedstawiające równonoc jesienną i wiosenną, a także pory dnia: poranek, popołudnie, wieczór, noc.

Na ścianach znajdują się stiukowe płaskorzeźby: „Gry Kupidyna”, a po bokach cztery postacie kobiet, symbolizujące „męstwo”, „sprawiedliwość”, „roztropność” i „umiar”.

Marmurowa sala prawie w całości zachowała pierwotną kamienną dekorację. Jego ściany podzielone są czternastoma parami pionowych występów, na których znajdują się podłużne wyżłobienia ze złoconymi głowicami i cokołami. Na girlandach z białego marmuru wiszą orły symbolizujące pierwszego właściciela pałacu. Okrągłe płaskorzeźby z marmuru umieszczone są w lunetach wzdłuż ścian holu. Płaskorzeźby rzeźbiarza M. Kozlovskiego - „Powrót Regulusa do Kartaginy” i „Camille dostarcza Rzymowi” wdzięcznie uzupełniają wystrój.

W grodziach i nad sklepieniami wyróżniają się płaskorzeźby z białego marmuru. Wariacje kolorystyczne marmuru wokół panelu uzupełniają olśniewające lapis lazuli. Plafon autorstwa S. Torelli „Wesele Kupidyna i Psyche” zdobi górną część sali.

Podczas przebudowy zdemontowano zakładkę międzywarstwową drugiej i trzeciej kondygnacji. Z okien po obu stronach do sali zaczęło wpadać światło dzienne. Plafon podniesiono na wysokość trzeciego piętra i ustawiono żyrandole z brązu z kryształem. Zdobione sztukaterie stropów drugiego piętra zachowały się z czasów pierestrojki według projektu A.P. Bryullova. Rzeźby rycerzy i dwugłowych orłów połączono z narodowymi motywami rosyjskimi.

Duża Biała Sala otrzymała duże zmiany - aktualizacje wnętrz i architektury. Łukowe otwory i sklepienia krzyżowe zostały w całości pokryte ornamentami wykonanymi w stylu gotyckim. Zainstalowane kolumny ze sztucznego białego marmuru. Sześć wysokich okien palladiańskich pojawiło się nad dołączoną galerią Oak. Z holu Galeria Grecka wychodzi na ogród zimowy.

W ozdobnym modelowaniu Białej Sali Bryullovowi udało się połączyć gotyckie i oryginalne rosyjskie motywy. Architektowi udało się pozostawić zewnętrzną część budynku w stylu dojrzałego klasycyzmu XVIII wieku, tworząc jednocześnie wnętrza w stylu neoromantycznym tamtych lat.

Marmurowy Pałac został zbudowany jako prezent od cesarzowej Katarzyny II dla jednego z jej ulubionych - Grigorija Orłowa. Jednak hrabia zmarł przed ukończeniem lokalu i nie mógł zobaczyć pałacu w pełnej krasie.

Za cesarza Mikołaja I budynek pałacu był w ruinie. Główną przebudowę powierzono nadwornemu architektowi A. Bryullovowi. Nie tylko odrestaurował budynek, ale także częściowo go przebudował. Zachowano głównie układ pomieszczeń i projekt elewacji. Usunięto ocalałe wykończenie, w tym skrzydła drzwi i parkiet. Wnętrza sal urządzono w różnych stylach: klasycyzmu, rokoka, gotyku i późnego renesansu.

W czasie posiadania pałacu przez wielkiego księcia Konstantina Konstantinowicza na piętrze powstało kilka nowych pomieszczeń: salon muzyczny w stylu gotyckim, dolna biblioteka, gabinet angielski. Wielki Książę, będąc znanym tłumaczem i poetą epoki srebrnej, uczynił z pałacu centrum życia kulturalnego stolicy. Intelektualiści omawiali książki autorów rosyjskich i zagranicznych, w salach odbywały się wieczory muzyczne, wystawiano przedstawienia, w których wzięła udział para książęca z dziećmi.

Największe zniszczenia dokonano w Pałacu Marmurowym w latach, w których umieszczono ekspozycję Oddziału VI Muzeum Lenina. Architekt N. Ye. Lancere przygotował sale na pomieszczenia muzealne i pod wieloma względami zachował dekorację historycznych wnętrz. Ale podczas operacji najbardziej ucierpiał projekt architektoniczny drugiego piętra. Zamalowano malowidła ścienne i sztuczny marmur, wybito wyjątkowe kominki, zniszczono tkaniny wykończeniowe.

Od momentu przeniesienia Pałacu Marmurowego jako filii do Muzeum Rosyjskiego przeprowadzono szczegółową renowację wnętrz, odtworzenie pierwotnego układu i wyglądu pomieszczeń. Różnorodność kolorystyczna doskonale obrobionego marmuru oraz korzystna aranżacja sal pozwalają pałacowi zachować status najszlachetniejszej budowli XVIII wieku.

Obecnie odbywają się w nim stałe i czasowe wystawy artystów światowych. W salach Muzeum Ludwiga w Muzeum Rosyjskim znajdują się obrazy współczesnych artystów podarowane Muzeum Rosyjskiemu przez niemieckich kolekcjonerów Irenę i Petera Ludwigów. W salach drugiego piętra eksponowana jest duża kolekcja braci Józefa i Jakowa Rzhevskich.

Stworzenie Antonio Rinaldiego - Marmurowego Pałacu - było darem Katarzyny II dla jej ulubionego Grigorija Orłowa za zasługi dla Ojczyzny, czyli za czynny udział w zamachu pałacowym z 1762 r., W wyniku którego obalono Piotra III, a Katarzyna wstąpiła na tron.

Według legendy sama Catherine naszkicowała pałac, a Rinaldi, wiedząc o tym, bardzo docenił jej pracę i otrzymał pozwolenie na budowę.



Budowę prowadzono od 1768 do 1785 roku.
W fundamentach budynku położono marmurową skrzynię z monetami.

Marmurowy Pałac zawdzięcza swoją nazwę obfitości marmurowej dekoracji zarówno elewacji, jak i wewnętrznych komnat.
Do samej okładziny ściennej użyto 32 rodzajów marmuru.

Grigorij Orłow nie miał czasu, aby skorzystać z prezentu, ponieważ nie doczekał końca budowy.
Następnie Catherine kupiła pałac od spadkobierców hrabiego do skarbu i przekazała go swojemu wnukowi Konstantinowi Pawłowiczowi.
Wielki książę osiadł w pałacu dopiero po ślubie z księżniczką Saxe-Zaafeld-Coburg (prawosławną Anną Fiodorowną) w lutym 1796 roku. Później za złe zachowanie cesarzowa eksmitowała z pałacu wnuka. Konstantin Pawłowicz, który w momencie ślubu miał 16 lat (jego żona miała 14 lat), strzelał żywymi szczurami z armaty na terenie posesji i kpił z żony.

A w XIX - XX wieku pałac stał się generalnie domem rodowym wielkich książąt z dynastii Romanowów z gałęzi Konstantinowiczów.
Ktoś zawsze odwiedzał pałac lub po prostu mieszkał.
Na przykład w latach 1795-1796 mieszkał tu uwięziony przywódca Konfederatów Polskich Tadeusz Kościuszko, którego uwolnił Paweł I po śmierci Katarzyny II.
W latach 1797-1798 Pałac Marmurowy zajmował były król Polski Stanisław August Poniatowski. Mieszkał tu razem ze swoim dworem składającym się ze 167 osób i 83 członków jego świty.
Aby przyjąć króla i jego świtę, odbudowano część Pałacu Marmurowego
V. Brennoy.
Przez lata swojego istnienia pałac był wielokrotnie przebudowywany wewnątrz: najpierw w Brennej, dla Poniatowskiego, następnie A Woronikhin przebudował małą enfiladę wzdłuż Newy i częściowo wzdłuż Millionnaya.

Konstantin Pawłowicz ostatecznie powrócił do swojej rezydencji, ale potem, zostając namiestnikiem Królestwa Polskiego, opuścił Petersburg.
Po jego wyjeździe pałac został przekazany kancelarii dworskiej i tu zaczęto wynajmować mieszkania urzędnikom dworskim. A w 1832 r., Po oględzinach pałacu, uznano go za awaryjny i rozpoczęto poważny remont.

Kolejna restrukturyzacja miała miejsce już w 1845 r. Za Konstantina Nikołajewicza, a przeprowadził ją brat malarza Karla Bryullova, Aleksander.
Nie będę wchodził w szczegóły techniczne.

Po Konstantinie Nikołajewiczu właścicielem pałacu był jego syn Konstantin Konstantinovich, znany w literaturze pod pseudonimem K.R. Po jego śmierci w 1915 roku wdowa opuściła pałac.

W czasie I wojny światowej w pałacu mieścił się szpital dla rannych oficerów.

Po rewolucji lutowej w podziemiach Pałacu Marmurowego mieściło się Ministerstwo Pracy Rządu Tymczasowego.
Po październiku 1917 r. Budynek upaństwowiono. Większość zbiorów sztuki została przekazana Państwowemu Ermitażu.

Początkowo działał tu Ludowy Komisariat Pracy. Po przeprowadzce rządu do Moskwy w 1918 r. W pałacu mieściły się aparaty upoważnionego Ludowego Komisariatu Edukacji, Administracja Pałacowo-Muzealna, Akademia Historii Kultury Materialnej (w latach 1919-1936), Towarzystwo Socjologii i Teorii Sztuki oraz Centralne Biuro Studiów Regionalnych.

Po likwidacji akademii Pałac Marmurowy został przeniesiony do leningradzkiego oddziału Centralnego Muzeum Lenina. Budynek został przebudowany na cele muzealne według projektu N.E. Lansere i D.A. Vasilieva.
Zachowały się schody główne i sala marmurowa.

W niektórych pomieszczeniach zachowała się dekoracja artystyczna. Muzeum zostało otwarte 8 listopada 1937 roku. 22 stycznia 1940 r. Przy wejściu ustawiono samochód pancerny, z którego Lenin przemawiał w dniu przybycia do Piotrogrodu 3 kwietnia 1917 r. W 1983 roku został odrestaurowany i 15 kwietnia tego samego roku umieszczony z powrotem przed Pałacem Marmurowym.

W 1992 roku Pałac Marmurowy został przeniesiony do Muzeum Rosyjskiego. Samochód pancerny Lenina trafił do Muzeum Artylerii.

A teraz właściwie zdjęcie.
Przy wejściu do pałacu, przed główną klatką schodową - płaskorzeźba przedstawiająca naczelnego architekta - Antonio Rinaldiego


Główne schody zdobią rzeźby F. Shubina „Noc”, „Poranek”, „Dzień”, „Wieczór”, „Równonoc jesienna i wiosenna”

Drzwi Rinaldiego w galerii sztuki

Plafon nad główną klatką schodową

Najpiękniejszą z sal pałacu jest Marmur, którego ściany licowane są z marmuru uralskiego, karelskiego, greckiego, włoskiego i bajkalskiego lapis lazuli.


Plafon na suficie


Domowy żyrandol kryształowy


Parkiet inkrustowany


Prawie wszystkie drzwi w pałacu pozostały z czasów Rinaldiego, zostały po prostu trochę uprzątnięte.

Płaskorzeźba na ścianie i kominku

Obok Sali Marmurowej znajduje się siedziba Muzeum Lenina. Ponieważ zawiłe burżuazyjne sztuczki przeszkadzały we właściwym postrzeganiu wizerunku przywódcy, wszystkie architektoniczne ekscesy, a także ściany ze sztucznego marmuru zostały niejako zamalowane. Obecni konserwatorzy po prostu czyszczą farbę sufitową, odsłaniając złocenia,


a na ścianach - trójkolorowy sztuczny marmur jest dobrze zachowany pod farbą

To jest sala White (dance). Tego dnia miał się tu odbyć bankiet


Listwa sztukatorska nad wejściem do holu


Oświetlenie we wszystkich pokojach jest słabe. Jak wyjaśnił przewodnik, teraz nie produkują zwykłych 100 żarówek świecowych, tylko energooszczędne, które wyglądają absurdalnie w lampach antycznych, więc kupują słabe, ale są odpowiednie w designie.

Kominek z lustrem - oryginalny

Ogród zimowy

Na terenie Ogrodu Zimowego znajdował się wiszący ogród pod gołym niebem, którego autorem jest Antonio Rinaldi. W 1846 roku architekturę sali całkowicie zmienił Aleksander Bryullov, który w przeddzień ślubu Wielkiego Księcia Konstantyna Nikołajewicza i Wielkiej Księżnej Aleksandry Josifovnej zrekonstruował część pomieszczeń pałacowych.

Hala nakryta była kasetonowym stropem wspartym na 2 żeliwnych kolumnach, a od strony południowej zamknięta przeszkloną ścianą. Zamiast jabłek i wiśni w szklarniowym ogrodzie posadzono egzotyczne rośliny, wśród zieleni ustawiono marmurowe rzeźby, a na środku ustawiono fontannę. Ogród był połączony z Ogrodem Kwiatowym trzema otwartymi łukowymi otworami.

W okresie, gdy budynek zajmowało Muzeum Lenina, sala przestała być ogrodem: usunięto fontannę i ozdobną zieleń, przy szklanych drzwiach ustawiono pomnik Iljicza, na ścianach zawieszono obrazy o treści rewolucyjnej. Po zamknięciu wystawy lokal nie był użytkowany. Renowacja rozpoczęła się w 2005 roku.
Podczas prac konserwatorskich odtworzono fontannę, 4 lampy podłogowe ze szkła uranowego z pozłacanym brązem oraz duże, przeszklone trójskrzydłowe drzwi prowadzące do pokoju cara. Ze zbiorów Muzeum Rosyjskiego w sali znajdują się 2 rzeźby - „Rybak neapolitański grający na mandolinie” (A. Bock, 1862) i „Kupidyn wypuszczający ćmę” (M. Popov, 1872).
Kasetonowy sufit


Lampy podłogowe

Fontanna

Rzeźby M. Popova i A. Bocka

Te same drzwi, przy których paradował Iljicz

Zaraz za Ogrodem Zimowym znajduje się Pokój Królewski,


w którym podłoga jest zachowana z inkrustowanego parkietu z czasów Rinaldiego.

Następnie wyszliśmy na ulicę i przez łuk obramowany niszami z rzeźbami,

za włoskim dziedzińcem, którego widok otwiera się z Ogrodu Zimowego,


udał się do prywatnych komnat Konstantina Konstantinowicza i jego żony Elizavety Mavrikievnej z domu Elizaveta Augusta Maria Agnes of Saxe-Altenburg.

O firmie K.R. trzeba pisać osobno, więc jest to ciekawa i wszechstronna osoba. To poeta, tłumacz, dramatopisarz, wybitna postać kultury rosyjskiej, prezes Akademii Nauk, jeden z założycieli Domu Puszkina
On i jego żona mieli 9 dzieci. Pokoje dziecięce w pałacu były udekorowane jak z bajkowej wieży. Niestety nie zachowały się w pierwotnej postaci.
Ale prywatne komnaty księcia i księżniczki nie interesowały kolejnych właścicieli pałacu, więc wnętrze męskiej połowy zostało całkowicie zachowane.
Niestety nie można było tam strzelać, udało mi się tylko złapać hol wejściowy, udekorowany w stylu rosyjskim, częściowo zdobiony drewnem,

Stolik - oryginalny

sufit w bibliotece

i szafkę na orzechy.


Zrobiono zdjęcie samej biblioteki, gotyckiego salonu muzycznego i osobistego gabinetu Wielkiego Księcia

W komnatach Elizavety Mavrikievnej można było strzelać, ale w rzeczywistości nic nie było:


to dawna sypialnia małżeńska


Bardzo piękna sala, nie pamiętam celu

Właściwie to był koniec trasy.
Wyszliśmy na dziedziniec do długo cierpiącego pomnika Aleksandra III, który zastąpił nie mniej cierpliwy samochód pancerny Iljicza.


Ten pomnik Paolo Trubetskoya został pierwotnie wzniesiony w 1909 roku na placu Znamenskaya (obecnie - Plac Wosstanija).
Miejsce pomnika związane jest z zasługami Aleksandra III jako twórcy kolei syberyjskiej z Sankt Petersburga do Władywostoku.

Do postaci jeźdźca Trubetskoy postawił sierżant major departamentu pałacowego P. Pustov, który jest bardzo podobny do cesarza. Na figurę konia wybrano konia rasy Percheron - ciężkiego i masywnego, pasującego do sylwetki cesarza.

Pomnik wywołał mieszaną reakcję publiczności - od zachwytu do ostrego odrzucenia.
Sam Mikołaj II, zdaniem Aleksandra Benoisa, wyraził chęć „wysłania pomnika na Syberię”. W mieście istniała legenda, według której pomnik Aleksandra III miał stanąć na Uralu, na pograniczu Europy i Azji, dlatego powstał tak masywny i ciężki. Założono, że pomnik będzie oglądany z okien rozpędzającego się pociągu z dużej odległości, aby masywność pomnika nie była tak uderzająca.
Sam Paolo Trubetskoy mówił o pomniku w szczególny sposób. Zapytany, jaka jest idea tego pomnika, zażartował: „Nie jestem zaangażowany w politykę. Namalowałem jedno zwierzę na drugim ”.
Wersety szybko rozprzestrzeniły się po całym mieście:
Na placu stoi komoda
Na komodzie jest hipopotam
Na hipopotamie - kretynie
Na klapie czapka.
W 1937 roku pod pretekstem przebudowy placu Wosstanija i ułożenia linii tramwajowych wzdłuż Newskiego Prospektu pomnik przeniesiono do magazynów.
W 1939 roku przeniesiono go do Państwowego Muzeum Rosyjskiego, a pomnik przeniesiono do Ogrodu Michajłowskiego.
A w 1994 roku pomnik został wzniesiony w Pałacu Marmurowym.

(function (w, d, n, s, t) (w [n] \u003d w [n] ||; w [n] .push (function () (Ya.Context.AdvManager.render ((blockId: "RA -143470-6 ", renderTo:" yandex_rtb_R-A-143470-6 ", async: true));)); t \u003d d.getElementsByTagName (" script "); s \u003d d.createElement (" script "); s .type \u003d "text / javascript"; s.src \u003d "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async \u003d true; t.parentNode.insertBefore (s, t);)) (this , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Pałac Marmurowy to jeden z najpiękniejszych budynków w Petersburgu. Dopełnia kompozycję Wału Pałacowego, który rozpoczyna się przy Pałacu Zimowym. Z daleka wydaje się, że pałac wydaje się wyrastać z granitu Newy. Szaro-różowe ściany z granitu i marmuru odzwierciedlają kolory nieba w Petersburgu.

Pałac Marmurowy, obraz z XIX wieku

W czasach Piotrowych był tu Pijalnia. W 1714 roku w tym miejscu pojawił się drewniany budynek Placu Pocztowego z pomostem. W 1716 r. Został dobudowany; na drugim piętrze Piotr I organizował apele. Wały w tamtych czasach nazywano pocztą. Po pewnym czasie Maneż został zbudowany na miejscu placu pocztowego, który następnie spłonął.

10 października 1769 roku z rozkazu Katarzyny Wielkiej rozpoczęli budowę ogromnego pałacu. Słynny architekt był Antonio Rinaldi. Jednak według jednej z legend petersburskich cesarzowa osobiście naszkicowała szkic przyszłego budynku. Rzeźby wykonał Fedot Ivanovich Shubin. W pracach uczestniczył również włoski mistrz Antonio Valli, Austriak I. Dunker oraz wielu innych znanych rzeźbiarzy i malarzy. Na budowie codziennie pracowało ponad 100 kamieniarzy.

Katarzyna Wielka podarowała swojemu ulubionemu inny pałac, również zaprojektowany przez Antonio Rinaldiego.

Pałac przeznaczony był dla hrabiego Grigorij Orłow (1734-1783) jako wdzięczność za aktywny udział w wydarzeniach 1762 roku. W 1773 r. W zamian podarował swojej cesarzowej wielki diament o szlifie 189,62 karatów, który obecnie znajduje się w Funduszu Diamentów w Moskwie i nosi imię „Orłow”.

Budowa trwała 16 lat. W 1783 roku hrabia Orłow zmarł, nie czekając na zakończenie prac. W 1785 roku, kiedy Pałac Marmurowy był gotowy, Katarzyna kupiła go od spadkobierców za 1,5 mln rubli.

Pomnik Aleksandra III na dziedzińcu Pałacu Marmurowego

W latach 1780-1788 we wschodniej części założenia, według projektu architekta P.E. Jegorowa, wybudowano budynek biurowy, w którym znajdowały się stajnie, ujeżdżalnia, woźnica, stodoły itp. Nowy budynek zasłonił fasadę pałacu od strony obecnego placu Suworowa. Pomiędzy budynkami zainstalowano kratownicę przypominającą ogrodzenie.

W 1796 roku cesarzowa podarowała Pałac Marmurowy swojemu 16-letniemu wnukowi, Wielkiemu Księciu Konstantin Pavlovichz okazji ślubu z księżną Julianą-Henriettą-Ulriką z Saxe-Saalfeld-Coburg ochrzcił Annę Fiodorownę. Wkrótce jednak Katarzyna została zmuszona do odebrania prezentu „za niegodne zachowanie” - młody książę wystrzelił z armaty na korytarzu żywe szczury, a jego 14-letnia żona została zmuszona do ukrycia się w wazonie.

W latach 1797-1798 Pałac Marmurowy stał się rezydencją ostatniego króla Polski Stanislav Ponyatovsky (1732-1798). Dla niego i jego świty projektował część pomieszczeń V. Brenna. Następnie A. Voronikhin kontynuował dekorowanie pałacu.

Po śmierci Poniatowskiego pałac wrócił w posiadanie Konstantyna Pawłowicza i należał do niego do czasu jego wyjazdu do Polski jako namiestnik Królestwa Polskiego. W przyszłości pałac był własnością Kancelarii Dworu, wynajmującej mieszkania urzędnikom dworskim, którzy przebudowywali wnętrza według własnego uznania.

W 1832 roku cesarz Mikołaj I podarował Pałac Marmurowy swojemu drugiemu synowi, Wielkiemu Księciu Konstantin Nikolaevich... W tym czasie pałac był zdewastowany, aw latach 1843-49 rozpoczęto jego odbudowę według projektu architekta A.P. Bryullova. Bryullov zachował wygląd budynku i ogólnie jego układ. Zaprojektował szereg pomieszczeń w stylu gotyckim, późnorenesansowym, rokokowym i klasycystycznym. Nadbudowano Budynek Usługowy, jego fasadę ozdobiono pilastrami. W pałacu pojawiły się usprawnienia techniczne: ogrzewanie powietrzne, „piece pneumatyczne”, prototyp windy, maszyny do doprowadzania wody na szczyt.

Po przebudowie Pałac Marmurowy został nazwany Konstantynowskim od nazwiska jego właściciela, chociaż w Strelnej istniał pałac o tej samej nazwie.

W 1888 roku właścicielem pałacu został syn Wielkiego Księcia Konstantyna Nikołajewicza Konstantin Konstantinovich, osoba bardzo wykształcona, prezes Rosyjskiej Akademii Nauk i poeta Srebrnego Wieku. W jego komnatach na piętrze urządzono gabinet angielski, salony gotycko-muzyczne oraz Bibliotekę Dolną. Pałac stał się jednym z centrów życia kulturalnego Petersburga.

Pałac Marmurowy, zdjęcie przedrewolucyjne

W czasie I wojny światowej na terenie pałacu urządzono szpital dla rannych oficerów. Po rewolucji lutowej przez krótki czas w pałacu znajdowały się różne nabożeństwa. W latach 1919-1936 w murach Pałacu Marmurowego mieściła się Rosyjska Akademia Historii Kultury Materialnej. Od 1937 - leningradzki oddział Centralnego Muzeum Lenina. Odbudowano prawie wszystkie sale na drugim piętrze, zaginęły wnętrza. Jedynie główne schody i marmurowa sala zachowały swój oryginalny wystrój.

Sala marmurowa, zdjęcie z Internetu

Samochód pancerny „Wróg kapitału” został zainstalowany na cokole przed głównym wejściem, z którego w nocy z 3 na 4 kwietnia 1917 roku Lenin przemawiał obok stacji kolejowej Finlyandsky. W 1990 roku samochód pancerny został zdemontowany, a na jego miejscu zamontowano marmurowego Forda Mondeo, będącego pomnikiem epoki silnika.

W 1992 r. Zrujnowany budynek Pałacu Marmurowego został przeniesiony do Muzeum Rosyjskiego i rozpoczęto prace nad przywróceniem pierwotnego układu i wnętrz. W budynku usługowym mieści się Uniwersytet Techniczny Korespondencji Północno-Zachodniej.

W 1994 roku w miejsce cokołu pod samochód pancerny został zamontowany konny pomnik cesarza Aleksandra III... Został wykonany w 1909 roku przez rzeźbiarza Paolo Trubetskoya i stanął na placu Znamenskaya (obecnie plac Wosstanija). Po 1937 roku zachował się na jednym z zamkniętych dziedzińców Muzeum Rosyjskiego.

Transport pomnika Aleksandra III w listopadzie 1994 r., Fot. Belenky

Wystawy w Pałacu Marmurowym

Obecnie w Pałacu Marmurowym znajdują się stałe ekspozycje Muzeum Rosyjskiego poświęcone sztuce rosyjskiej XX wieku:

♦ „Artyści zagraniczni w Rosji XVIII-XIX wieku”,
♦ „Muzeum Ludwiga w Muzeum Rosyjskim” - prezent od kolekcjonerów Piotra i Ireny Ludwigów: dzieła współczesnych artystów europejskich, amerykańskich i rosyjskich,
♦ „Kolekcja petersburskich kolekcjonerów braci Rzhevsky”,
♦ „Konstantin Romanov - Poeta srebrnego wieku”.

Ponadto odbywają się wystawy prac współczesnych artystów rosyjskich i zagranicznych.

Fasada Pałacu Marmurowego od strony Newy, zdjęcie z internetu

Dekoracja zewnętrzna i wewnętrzna Pałacu Marmurowego

Marmurowy pałac powstał w stylu wczesnego klasycyzmu i wyróżnia się bogatą dekoracją wnętrz, która miała podkreślać siłę i męskość właściciela.

Połączenie kamieni ozdobnych o różnych kolorach i fakturach nadaje pałacowi wyjątkowej wyrazistości. Do dekoracji zewnętrznej i wewnętrznej pałacu użyto 32 odmian marmuru, granitu, agatu. Biały marmur sprowadzono z Włoch - było to tańsze niż transport z Syberii. Inne rodzaje marmuru wydobywane są z kamieniołomów Karelii i Estonii, biały marmur do rzeźb - z wysp archipelagu greckiego, agat - z Uralu. Miedziany dach został wykonany w Sestroretsk i był tak wysokiej jakości, że służył bez naprawy przez około 150 lat.

Piwnica wykończona jest granitem w kolorze różowym, który doskonale komponuje się z granitowym nabrzeżem Newy. Górne piętra wyłożone są kafelkami w kolorze szarym. Portyk wykonany jest z różowego marmuru Tivdian.

Marmurowy Pałac z Newy

Grubość ścian pałacu wynosi 1,5-2 metry. Całkowita wysokość budynku wynosi 22 metry, wysokość pięter korynckich to 12,5 metra.

Główna fasada pałacu zwrócona jest w stronę ogrodu, przez który przechodził (później zakopany) Kanał Czerwony, łączący Newę z Moiką. Nad wejściem do pałacu napisano: „Budynek wdzięczności”. Powyżej - wieżyczka z zegarem, po bokach której znajdują się figury Lojalności i Szczodrości autorstwa F.I. Shubina.

Zgodnie z planem Rinaldiego kontynuowała dekorację kamienną fasad pałacu. Wyróżnia się powściągliwym designem. Posągi Poranek, Dzień, Wieczór i Noc symbolizują dzieciństwo, młodość, dojrzałość i starość. Pomiędzy II a III kondygnacją ustawiono rzeźby równonocy wiosennej i jesiennej. Na suficie panel niemieckiego malarza I. Chrystusa „Sąd Paryża”.

Na parterze pałacu znajdowały się kuchnie, kotłownia, inne pomieszczenia usługowe i kościół Ofiarowania Najświętszych Theotokos w świątyni.

Główna klatka schodowa prowadzi na piętro, gdzie znajdują się amfilady sal ceremonialnych: Sal Lakierniczych, Salonu Carskiego ("Sala Zgromadzona"), Galerii (Sala Orłowa), Sali Chińskiej i Sali Marmurowej. Za nimi znajdują się prywatne komnaty Grigorija Orłowa.

Hala lakiernicza wykończone drewnem. Jej ściany zdobiły drewniane rzeźbione panele przedstawiające wyczyny Aleksandra Wielkiego (obecnie przechowywane w Państwowym Ermitażu). Początkowo strop zdobił malowniczy plafon autorstwa I. Chrisa „Sąd Paryża”, który później został przeniesiony na Główne Schody.

„Sala zmontowana” poświęcony Katarzynie Wielkiej. Aksamitne ściany zdobią monogramy cesarzowej. Pod rzeźbionym baldachimem z koroną znajduje się uroczysty portret cesarzowej, przed którym cokół z wazonem zdobionym trofeami wojennymi.

Galeria Sztuki położony w południowo-wschodniej części pałacu. Jest 206 prac, w tym obrazy Rembrandta, Tycjana, Rafaela. W sali portretowej znajdowało się 91 portretów wszystkich przedstawicieli rodziny Romanowów i ówczesnych władców europejskich. Ponadto były portrety konne braci Orłow.

Sala chińska była urządzona w modnym wówczas stylu i służyła jako uroczysta jadalnia.

- najbardziej luksusowa siedziba Pałacu Marmurowego. Według projektu A. Rinaldiego była jednopoziomowa, została przebudowana na dwupoziomową przez A. Brullova. Jego ściany są ozdobione różnymi rodzajami marmuru i ozdobione płaskorzeźbami wykonanymi pierwotnie dla katedry św. Izaaka. Sufit zdobi malowniczy plafon „Wesele Kupidyna i Psyche” S. Torellego.

Pałac Marmurowy jest jednym z najpiękniejszych w Petersburgu. Życie w nim nie przyniosło jednak szczęścia żadnemu z jego właścicieli. Jego mury pamiętają kradzieże i przemoc, a nawet strzelanie do żywych szczurów z armaty.

Podczas wycieczki dowiesz się, że pałac (na miejscu dawnego placu pocztowego, zniszczonego przez wielki pożar w 1737 r.) Został zbudowany przez Katarzynę II - był to prezent od cesarzowej Grigorija Orłowa, jej współpracownika i wieloletniego faworyta. Orłow miał mieszkać na tej samej ulicy co cesarzowa, bardzo blisko Pałacu Zimowego. Pisarz i historyk P.I. Sumarokow w swoim „Przeglądzie panowania i posiadłości Katarzyny Wielkiej” wspomina, że \u200b\u200bsama cesarzowa opracowała projekt przyszłego pałacu; i zleciła jej wykonanie nadwornemu architektowi Antonio Rinaldiemu. Architekt musiał ciężko pracować, aby zrealizować plan nakreślony ręką królewską - uważa się, że dlatego budowla ma nieregularny kształt (nie ma w nim kątów prostych). Nie szczędzili środków na budowę pałacu - do dyspozycji Rinaldiego oddano różne rodzaje kamieni: granit, agat, lapis lazuli oraz 32 rodzaje marmuru z różnych stron świata, którymi pałac zdobi nie tylko wnętrze, ale i na zewnątrz.

Swoją drogą, skąd pomysł na udekorowanie fasad pałacu marmurem zamiast tynkiem? Wynika to prawdopodobnie z faktu, że w tym okresie w Rosji wydobywano marmur (do połowy XVIII wieku surowiec ten był wyłącznie importowany, drogi i rzadko używany). Miejsce narodzin pierwszego rosyjskiego marmuru to karelska wioska Tivdia. Piękny jasnoróżowy marmur Tivdian został dostarczony do Petersburga, był używany do dekoracji soboru św. Izaaka i innych budynków; ale to właśnie ten pałac był najpierw marmurkowy na zewnątrz. Niestety marmur ma tendencję do matowienia i niszczenia, zwłaszcza pod wpływem dużej wilgotności powietrza (a w Petersburgu, jak wiadomo, pada prawie cały czas), więc teraz pałac nie wygląda tak efektownie jak w XVIII wieku.

Kamieniołom marmuru Ruskeala jest jednym z miejsc wydobycia marmuru karelskiego.

Historia Pałacu Marmurowego w Petersburgu

Pałac Grigorija Orłowa budowano przez 17 lat. W tym czasie zakończył się jego romans z cesarzową; służba cywilna również się zatrzymała - Orłow zrezygnował z powodów zdrowotnych; w bardzo przyzwoitym, jak na tamtym czasie, 43-letnim wieku Orłow niespodziewanie ożenił się. Jego żoną była 18-letnia druhna Ekaterina Zinovieva, która była jego kuzynką. Na świecie krążyły plotki, że Orłow został zmuszony do małżeństwa, ponieważ dziewczyna była w ciąży; inni współcześni potwierdzali szaloną miłość Orłowa do kuzyna. Tak czy inaczej, małżeństwo było nielegalne - Kościół prawosławny zabrania małżeństw między bliskimi krewnymi. Wybuchł skandal, sprawa Orłowa trafiła do Senatu, który zdecydował o rozwodzie małżonków i uwięzieniu ich w klasztorach; ale tutaj Katarzyna II stanęła w obronie swojej dawnej ulubienicy i odwołała decyzję Senatu, tym samym okazując prawdziwie królewską hojność. To prawda, że \u200b\u200bmałżeństwo było krótkotrwałe - księżniczka Orłowa zmarła w wieku 23 lat z konsumpcji; a Orłow po śmierci żony oszalał z żalu i dwa lata później zmarł w swoim majątku pod Moskwą. W swojej luksusowej rezydencji nigdy nie udało mu się przeżyć ani jednego dnia - w chwili śmierci nie ukończono jeszcze dekoracji wnętrz (także oczywiście marmuru).

Po śmierci Orłowa Katarzyna II kupiła pałac do skarbca. Przypadkowo wszyscy kolejni właściciele pałacu nosili imię Konstantyn. Najpierw cesarzowa podarowała go swojemu wnukowi, sześcioletniemu wielkiemu księciu Konstantynowi Pawłowiczowi. Los tego członka rodziny Romanowów był osobliwy. Dwukrotnie mógł zostać autokratą: po podboju Imperium Osmańskiego Katarzyna II zamierzała uczynić swojego drugiego wnuka cesarzem bizantyjskim (stąd chłopiec otrzymał imię Konstantyn), ale „projekt grecki” nie został zrealizowany. Następnie Konstantyn miał objąć tron \u200b\u200brosyjski po śmierci bezdzietnego Aleksandra I, ale on sam odmówił tej perspektywy.

Strzelanie z pistoletu na szczury

Konstantin Pavlovich poszedł do swojego ojca. Z zewnątrz wyglądał jak Paweł I - niski, zadarty nos.

Podobnie jak jego ojciec, lubił sprawy wojskowe, wyróżniał się też ekscentrycznym, ekscentrycznym charakterem i nieprzewidywalnym zachowaniem. W wieku 16 lat, podobnie jak inni wielcy książęta, zawarł małżeństwo dynastyczne z niemiecką księżniczką (w prawosławiu - Anną Fedorowną). Młoda para osiedliła się w Marmurowym Pałacu, a tego życia trudno nazwać szczęśliwym. Drużyna honorowa i pamiętnikarka Varvara Nikolaevna Golovina zeznaje: „Zachowanie Konstantina, kiedy czuł się panem we własnym domu, pokazało, że nadal potrzebuje surowego nadzoru. Nawiasem mówiąc, jakiś czas po ślubie zabawiał się na arenie Pałacu Marmurowego, strzelając z armaty załadowanej żywymi szczurami.<…> Złe traktowanie, które wielka księżna Anna musiała znosić ze strony męża od pierwszego dnia jej małżeństwa, mieszało się z jego niewiernością i samowolą. Konstantin nawiązywał kontakty niegodne jego godności i wydawał obiady w swoich komnatach aktorom i aktorkom ”. W tym samym czasie Konstantin był zazdrosny o swoją żonę nawet swojego brata Aleksandra, nie pozwolił jej chodzić na bale itp.

Na początku panowania Aleksandra I wydarzyła się inna historia, która nadszarpnęła reputację Konstantyna. Wielkiego księcia porwała żona nadwornego jubilera, Francuzka Madame Araujo, która nie odpowiedziała na jego zaloty. Następnie siłą zabrano ją do Pałacu Marmurowego, gdzie Konstantyn ją zgwałcił, po czym jego towarzysze, strażnicy, zrobili to samo. Madame Araujo zmarła w szoku tego samego dnia. Sprawę uciszono, ale plotki o udziale w niej brata cesarza szybko rozeszły się po całym Petersburgu. Nie ma żadnych dokumentów potwierdzających tę historię, ale biorąc pod uwagę osobowość Konstantyna, nie można jej nazwać niesamowitą. Życie rodzinne Wielkiego Księcia zakończyło się ucieczką Anny Fiodorowna przed mężem do Niemiec, czym jednak wielki książę nie był szczególnie zmartwiony. Po pewnym czasie Synod wniósł o rozwód.

Liberalni nie tylko polityczni

W 1814 roku Konstanty Pawłowicz został namiestnikiem Królestwa Polskiego i opuścił Petersburg na zawsze. Przez pewien czas pałac nie miał stałego właściciela, aż w końcu Mikołaj I przekazał pałac swojemu drugiemu synowi - również Konstantynowi, który również był bardzo błyskotliwą osobowością.

Konstantin Nikołajewicz, przekonany liberał, był jedną z najwybitniejszych postaci „ery reform”. Był jednym z twórców zniesienia pańszczyzny, jednym z autorów reformy sądownictwa, reformatorem floty. Był jednak liberałem nie tylko w sferze publicznej, ale także w życiu rodzinnym. Początkowo jego życie z wielką księżną Aleksandrą Iosifovną rozwijało się szczęśliwie, w małżeństwie urodziło się sześcioro dzieci. Ale w wieku dorosłym, jak to często bywa, wielki książę się zakochał. Balerina Teatru Maryjskiego Anna Kuznetsova została jego wybranką, dla której wynajął rezydencję przy Angliysky Avenue. Konstantin Nikolaevich faktycznie mieszkał dla dwóch rodzin, miał też dzieci z Kuzniecowej. W Pałacu Marmurowym nadal mieszkała „oficjalna” rodzina Wielkiego Księcia.

Tutaj wydarzył się jeden z najpoważniejszych skandali w rodzinie Romanowów. W Pałacu Marmurowym znajdowała się ikona podarowana Aleksandrze Iosifovnie przez Mikołaja I, w oprawie z kamieni szlachetnych. Kiedyś z pensji zniknęło kilka diamentów. Dochodzenie wykazało, że kradzieży dokonał najstarszy syn Wielkiego Księcia, Mikołaj. Rodzice byli w szoku. Jednak zorganizowanie procesu w sprawie członka rodziny cesarskiej było nie do pomyślenia dla prestiżu dynastii; w końcu Nikołaj został uznany za szalonego i wyrzucony z Petersburga.

Grzeszny poeta

„Złodziej klejnotów” został wydziedziczony, więc po śmierci Konstantyna Nikołajewicza Pałac Marmurowy trafił do kolejnego najstarszego syna, Konstantina Konstantinowicza.

Na służbie był generałem i inspektorem wojskowych placówek oświatowych, a z powołania - poetą. Publikował pod przejrzystym pseudonimem „K.R.” jego wiersze, które były wysoko cenione przez współczesnych (w tym PI Czajkowskiego, który napisał kilka romansów do swoich wierszy). Wielki Książę był pod każdym względem atrakcyjnym człowiekiem - utalentowanym, inteligentnym, o świetnej organizacji umysłowej i głęboko religijnym (w młodości marzył o przejściu na monastycyzm); poza tym dobrze traktował żonę i miał dziewięcioro dzieci. Ale z zachowanych osobistych pamiętników K.R. Wiadomo, że przez całe życie bezskutecznie próbował pozbyć się zainteresowania mężczyznami. Chociaż w tamtych czasach nietradycyjna orientacja nie była już postrzegana jako coś niezwykłego; ale K.R. szczerze uważał się za niegodnego grzesznika i przez całe życie dręczył go wyrzut sumienia. Poeta-książę zmarł na krótko przed rewolucją i nie wiedział, jak tragicznie zakończyła się historia rodziny Romanowów i jak jego trzej synowie (dla których Konstantin Konstantinovich z miłością dekorował pokoje dziecięce w Pałacu Marmurowym) zostali w 1918 roku wrzuceni żywcem do kopalni niedaleko Alapaevska. ...

W 1937 r. Oddział Muzeum V.I. Lenina. Założyciele muzeum nie stali na uroczystości z zabytkowymi wnętrzami - zdemontowano marmurowe wykończenia, zamalowano obrazy, usunięto dekoracje rzeźbiarskie z początku XVIII wieku. A przy wejściu do pałacu zainstalowano samochód pancerny „Wróg kapitału” - rzekomo z niego V.I. Lenin przemawiał w kwietniu 1917 roku; chociaż wielu historyków wątpi, że samochód pancerny jest taki sam.

Z własnego doświadczenia: dla mnie, jak dla petersburczyka, Pałac Marmurowy zawsze był symbolem tych gwałtownych przemian, przez które przechodził nasz kraj. Wspomnienie z dzieciństwa, z jakiegoś powodu mocno wtłoczone w świadomość: marmurowy samochód stojący na podwórku. Teraz niewielu ją pamięta, ale była! Rzeźba Ha Shulta pojawiła się w 1992 roku i oczywiście od razu zyskała przydomek „przyjaciela kapitału”.

Marmurowy „Fund Mondeo” zamiast samochodu pancernego Lenina - wyobraź sobie, jakie to było symboliczne w tamtym czasie! Pamiętam też, że ktoś zasugerował zainstalowanie z tej okazji w Berlinie marmurowego T-34. Jednak Ford nie stał długo. Nie mogłem się dowiedzieć, dokąd poszedł (kolejna zagadka petersburska!), Ale jego miejsce zajął cesarz Aleksander III. Jest też symboliczna - powrót do początków, pojednanie z przeszłością. Teraz zaczęli rozmawiać o tym, jak dobrze byłoby przywrócić Aleksandra w jego pierwotne miejsce, na Plac Wosstanija. Ciekawe, kto za nim wjedzie na podwórko? I czy nasz kraj kiedykolwiek się uspokoi?

To wszystko na dzisiaj. Przyjedź do Petersburga!

Nie zapomnij też sprawdzić strony poświęconej