Architettura estone. Frozen in Stone: architettura sovietica in Estonia

Oggi ci sono pochi tipi di edifici moderni nella città di Tartu, e per ora finiremo i racconti a riguardo. Ci saranno sia scatti serali realizzati il ​​2 aprile che scatti la mattina successiva, 3 aprile. Poiché le condizioni non erano troppo favorevoli per la fotografia, non ci saranno capolavori speciali sotto il taglio, ma vale la pena guardare l'architettura. ;-)

Inizierò la storia con il centro scientifico dal nome insolito Ahhaa, che vedete nella foto sopra. Purtroppo non eravamo all'interno del centro, dato che mancava ancora poco più di un mese alla sua apertura... Ma cito qui, con abbreviazioni, il testo di un articolo che racconta i suoi miracoli (da qui):

Ahhaa Science Center ha iniziato la sua attività il 1 settembre 1997 come progetto dell'Università di Tartu. Dal 2000 Ahhaa lavora nei locali dell'Osservatorio di Tartu e dal 2009 nel centro commerciale Lõunakeskus a Tartu e in Piazza della Libertà a Tallinn.
Per chi non sa di cosa si tratta
Il compito di Ahhaa è quello di rendere popolari le scoperte e le conquiste scientifiche, rendendo le informazioni disponibili al più ampio pubblico possibile: dai bambini piccoli ai loro bisnonni. Nella lobby, siamo stati accolti da Nino Feshchina, direttore marketing, che era la nostra guida, parlando di ciò che era già stato fatto e di ciò che doveva ancora essere montato, installato, regolato e simili.

2.

Nuove sensazioni attendono i visitatori già nella hall: prova a sederti su una panca tempestata di palline massaggianti di diverse dimensioni. In generale, le sedute - chaise longue flessibili che prendono la forma del corpo, sgabelli girevoli, divani amaca - ricevono un'attenzione particolare nel nuovo Ahhaa. Questo è comprensibile, perché dopo molte ore di cammino per i corridoi, le gambe hanno bisogno di riposo.

Ma se in ordine, dopo l'atrio, il visitatore arriva alla cassa. Durante la nostra visita, ovviamente, non funzionava ancora, ma ci è stato detto che ad Ahhaa non ci sarebbero stati biglietti in quanto tali: si sarebbe dovuto passare dal tornello appoggiando il dito su uno scanner speciale. Naturalmente, la tua impronta digitale verrà inserita nel database al momento del pagamento dell'ingresso. Questo viene fatto in molti musei interattivi in ​​tutto il mondo, ad esempio nel Disney World americano. Nel negozio della scienza sarà possibile acquistare souvenir non banali, ma scientifici e divertenti, cioè utili. Il ristorante-snack bar servirà anche non hamburger, ma insalate e succhi di frutta appena spremuti. E infine, l'esposizione. Alla sua installazione hanno preso parte regolatori americani, tedeschi e giapponesi.

3. Da lontano sembra qualcosa di cosmico:

Sfera, torre e bici

Nino ci conduce in uno degli ampi saloni, al centro del quale si trova un'enorme palla argentata traforata. Questa è la sfera di Hoberman, che può rimpicciolirsi e crescere davanti ai nostri occhi. Il pallone sarà sospeso sotto la cupola e sorprenderà i visitatori con i suoi cambi spontanei. Nel frattempo, gli ingegneri dagli Stati Uniti stanno ultimando la sua installazione: bisogna arrivare in tempo per l'inaugurazione! Accanto alla palla c'è la torre Heege, alta nove metri, su cui tutti possono facilmente alzarsi, cosa che abbiamo provato a fare. È divertente sentirsi bambini, soprattutto quando i propri figli non ti vedono: puoi urlare disperatamente di gioia mista a paura. Questo è esattamente il modo in cui si comportavano gli zii e gli zii adulti, rinchiusi in una centrifuga che gira furiosamente, che è, per così dire, sul mezzanino di questa sala rotonda.

Immediatamente, a nove metri di altezza, a filo della torre Heege, si trova un'attrazione spettacolare e del tutto sicura: una bicicletta dalla quale è impossibile cadere. Su questa bici, montata su un cavo con un contrappeso a forma di un'anima del peso di 200 chilogrammi, anche chi non osa correre sull'asfalto può cavalcare "oltre l'abisso". Proprio lì, nelle vicinanze, c'è un misterioso ascensore nel dungeon. Immagina: entri in un ascensore apparentemente normale. Le pareti della cabina si trasformano immediatamente in un'immagine 3D e una voce inizia a risuonare nella dinamica, raccontando la scienza della geologia. Improvvisamente c'è un "cortocircuito", l'ascensore inizia a scendere al centro della Terra, e si vede come dietro le mura l'immagine delle comunicazioni sotterranee della città nella sezione sia sostituita da un taglio della crosta terrestre, e così più in profondità e più in profondità, al centro della Terra...

4.

Le mele di Newton alla finestra, i polli nell'incubatrice, le stelle alle pareti

In uno dei vestiboli, in una finestra a due piani, è installata una costruzione di sette metri, in forma associativa, che illustra la legge newtoniana della gravitazione universale. Palline multicolori (che non la mela di Newton!) Vengono sollevate da un motore e da lì scendono a loro volta, mettendo in moto vari intricati disegni. "Questa mostra proveniva dalla Germania", afferma Nino Feshchina. "Quando è stato installato, una folla si è radunata per strada, il processo di installazione stesso è stato così interessante!"

Nella nuova casa di Ahhaa, durante il nostro tour, molte stanze erano ancora vuote: laboratori chimici, sale dove verranno proiettati film di divulgazione scientifica e allegre esibizioni della troupe di teatri speciali, fisici e chimici. Il labirinto degli specchi era già pronto, in cui ci perdevamo volentieri, sbattendoci l'uno nell'altro e negli specchi. In una stanza separata c'è un enorme Water World, che è stato acquistato anche in Germania. L'acqua gorgogliava dolcemente e noi, dimenticandoci di registratori vocali e telecamere, iniziammo a premere pulsanti e leve, lanciando e costringendo getti rigidi a congelarsi sul posto.

Nella stessa stanza dovrebbe essere installato un formicaio: un contenitore trasparente, guardando dentro il quale è possibile osservare la vita complessa e movimentata delle formiche. E qui verrà allestito anche un vero... incubatore. Osservare lo sviluppo di un embrione di pulcino, fino al momento in cui il pulcino si schiude nel mondo, sarà sicuramente molto apprezzato dai visitatori.

5. Interessante decorazione murale: semplice ed efficace:

Nella stessa sala si terranno mostre itineranti. Quindi, alla fine di maggio, dovrebbe arrivare una mostra unica chiamata Robot Zoo. Creato negli Stati Uniti con precisione anatomica e persino fisiologica, mosche meccaniche in movimento, ornitorinchi, giraffe, locuste e molte altre creature, fino al dinosauro, ci arriveranno da Israele - dopo un trionfante viaggio intorno al mondo. La mostra unica durerà circa sei mesi, ci ha detto Nino.

Il più costoso in esecuzione e l'ennesima mostra spettacolare del nuovo Ahhaa è uno straordinario planetario. Trovandoci in una piccola sala con un'ottima acustica, potremmo immaginare come, dopo l'inaugurazione, gli spettatori giunti qui si sarebbero ritrovati al centro del cielo stellato, dove avrebbero potuto vedere le stelle più piccole e lontane, mentre ascoltavano bellissime musica, ordinandola a loro piacimento... Certo, questa è solo un'imitazione, ma che accurata! Non c'è da stupirsi che l'autore del proiettore del cielo stellato, un ingegnere giapponese, Ohira Takayuki, abbia ricevuto un diploma dal Guinness dei primati per questo lavoro. Si è recato personalmente all'installazione delle apparecchiature e ha supervisionato i lavori, promettendo di essere in tempo per l'inaugurazione. Ma sul tetto dell'edificio sarà dotato di un vero e proprio mini-osservatorio.

6. Visiera con balcone risolta in modo originale:

7 maggio - Giorno X
Alla fine del nostro tour, il direttore marketing Nino Feshchina ha dichiarato: “Il team spera che tutte le mostre abbiano il tempo di prepararsi per l'inaugurazione. Ci aspettiamo un migliaio di visitatori al giorno e in un anno vogliamo che 100.000 persone visitino il nuovo Ahhaa”. Il centro interattivo impiegherà venti guide istruttrici appositamente formate pronte a comunicare con i visitatori, oltre all'estone e al russo, anche in finlandese, inglese, lettone e tedesco. Tutti i reperti dotati di voce “parlano” almeno in russo, estone e inglese.
La nuova casa Ahhaa è stata aperta il 7 maggio alle 21 e ha lavorato senza sosta per i primi tre giorni.

Dopo l'apertura del centro abbiamo contattato Nino Feshchina, che ci ha detto che l'inaugurazione è andata bene, il planetario è un enorme successo, il tempo per visitarlo è prenotato in anticipo. Tutto funziona, gira e gira come dovrebbe. La modalità operativa 24 ore su 24 ha dato i suoi frutti, perché molte persone semplicemente non volevano andarsene. La mattina dell'8 maggio, il centro è stato visitato da 888 persone

7. Veduta del centro dalla torre della chiocciola:

8-9. "Torre-lumaca", in estone - Tigutorn, la sera e la mattina del giorno successivo:

10-11. Diamo un'occhiata ai singoli dettagli della torre:

12-13. Tipologie della parte garage del complesso:

14. Ingressi alla torre:

15. Tipicamente, gli architetti accentuano l'ingresso con un portale o un baldacchino. Qui l'obiettivo principale è il colore:

16. Ed ecco come appariva di notte:

17. La torre della città è visibile da lontano:

18. Uno spettacolo indimenticabile. Quando ho visto per la prima volta la torre, sono rimasto sorpreso da questo ziggurat:

19. Un'altra vista da lontano:

20. Di fronte alla torre delle lumache, un altro centro luccicava con il suo rivestimento - commercio o meno, non lo so:

21. Avvicinandosi a lui:

22. E guardo indietro alla torre da lì. La foto a destra è stata scattata dal lato della stazione degli autobus:

23. Ho sempre sognato di realizzare una cornice del genere con un'estremità illuminata:

Ora lasciamo la torre e passiamo ad altri edifici a Tartu.

Ponte del mercato (Turusild)
Il ponte strallato pedonale è stato costruito nel 2003. Il ponte è solo per pedoni, ciclisti e piccoli motorini. Collega il quartiere di Annelinn e il mercato cittadino. Il ponte ha una lunghezza di 251,5 metri e 7 coppie di cavi. L'altezza approssimativa dalla superficie dell'acqua è di 7,5 metri.
Turusild è il miglior edificio del 2003 a Tartu, che ha ricevuto il titolo di evento dell'anno.
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16

24. Ponte strallato a tarda notte:

25. E al mattino:

26. Ponte ad arco (Kaarsild)
Dove il famoso ponte di pietra ha collegato le rive del fiume Emajõgi per più di un secolo e mezzo, nel 1959 è stato costruito un ponte ad arco per i pedoni, i cui archi in cemento armato poggiano sulle fondamenta del ponte di pietra distrutto.
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15

27. E uno dei nuovi ponti più belli di Tartu:

Ponte della Libertà (Vabadussild)
Durante i lavori di apertura delle fosse durante la costruzione del ponte Vabaduse sul fiume. Emajõgi nella città di Tartu, sono stati scoperti interessanti reperti archeologici risalenti al XIX secolo (asce, bottiglie di vetro, chiodi, conservati da un ponte di legno che esisteva precedentemente in questo sito). Inoltre, qui sono state trovate diverse miniere tedesche, conservate nel terreno dalla seconda guerra mondiale.

Nel 2006 JSC "Transmost", dopo aver vinto il concorso "ideologico" per la progettazione del ponte di Tartu, ha sviluppato la documentazione di lavoro per esso e nel 2007 la filiale estone della società "Tilts" ha iniziato la sua costruzione. OJSC "Transmost" ha effettuato la supervisione architettonica della costruzione.

Il 30.07.2009 si è svolta a Tartu l'inaugurazione del nuovo ponte car-pedonale sul fiume Emajõgi. Il Ponte della Libertà, la cui costruzione è durata più di due anni, è lanciato dall'altra parte del fiume e collega le vie Lai e Vene. Il nome del nuovo ponte è stato proposto dalla commissione culturale della città ed è già stato utilizzato nei documenti del municipio. Il ponte è dotato di illuminazione variabile. Il costo del ponte, lungo 90 metri e largo 18,75, era di 161.045.951 corone.

La targa sul ponte recita:
"Ponte della Libertà"
Il ponte è stato costruito il 30 luglio 2009
Cliente - Comune di Tartu
Designer - OJSC "Trans-Most"
"San Pietroburgo"
Costruttore - SIA Tilt „Riia”

Fino al 1561 l'Estonia faceva parte dei possedimenti dell'Ordine Livoniano e, dopo la sua liquidazione, passò sotto il dominio di Svezia, Danimarca e Polonia. Dal 1629 era tutto sotto il dominio della Svezia e all'inizio del XVIII secolo. fu annessa alla Russia. Tutto questo, così come le relazioni commerciali internazionali dell'Estonia, ha determinato il legame della sua architettura con l'architettura di altri paesi durante il XVI - 1° metà del XIX secolo. I fattori interni che hanno influenzato lo sviluppo dell'architettura estone sono stati lo sviluppo dell'artigianato e del commercio e l'emergere nel XVI secolo. relazioni capitaliste che hanno contribuito all'ascesa dei borghesi e ai conseguenti cambiamenti nella visione del mondo (che hanno influenzato la riforma della chiesa e la diffusione del luteranesimo). Le guerre del XVI, XVII e inizio XVIII secolo, che furono combattute anche sul territorio dell'Estonia, ostacolarono lo sviluppo dell'architettura e la costruzione limitata e allo stesso tempo causarono la costruzione di fortificazioni.

Quindi, nel 1532-1558. a Tallinn, a sud e nord-ovest delle mura della vecchia fortezza, furono erette nuove fortificazioni con bastioni, lo stesso bastione apparve davanti alla Porta Viru e una nuova torre per l'artiglieria apparve davanti alla Porta Karja. A Narva a cavallo tra il XVI e il XVII secolo. nuovi bastioni furono aggiunti alle mura della vecchia fortezza.

Pochi edifici residenziali furono costruiti in questo momento; quelli vecchi furono ricostruiti di più, il che vale anche per le tenute di campagna. Costruita alla fine del XVI sec. La casa di Orzhechovsky a Tartu, nota da un disegno del XVII secolo, aveva una facciata di tre parti, ciascuna delle quali terminava con il proprio timpano con volute nello spirito del Rinascimento olandese-tedesco. Gli edifici pubblici di Tallinn nel XVI secolo erano vicini a queste forme. - l'ormai inesistente edificio delle scale cittadine (1554) con tetto alto, doppie finestre e medaglioni tra loro e la cosiddetta Sala di Stato, annessa nel 1590 al muro occidentale della parte anteriore del Castello di Vyshgorod.

Il monumento architettonico più prezioso del Rinascimento in Estonia è la facciata della Casa delle Teste Nere di Tallinn (Fig. 1), costruita nel 1597 dal maestro di Tallinn A. Passer (che fu anche costruttore di fortezze e scultore che nel 1595 completato il monumento funerario di P. Delagardie nella cattedrale di Tallinn). La stretta facciata simmetrica della Casa delle Teste nere, coronata da un'alta tenaglia con volute, è sezionata da cinture orizzontali e decorata con un portale e rilievi: Cristo e le allegorie della Giustizia e della Pace nella tenaglia, l'emblema delle Teste nere sopra il portale, gli emblemi delle più importanti città anseatiche nella cintura interpiano, le teste del re Sigismondo e della regina Una nei timpani delle finestre inferiori e teste nere saltellanti in armatura sulle lastre dei pilastri del piano superiore. Poche chiese furono costruite in questo momento. Chiesa di San Giovanni a Narva (1641-1651, maestro Z. Hoffman il Giovane), estremamente semplice dall'esterno, aula, a tre navate, aveva pilastri rotondi rastremati verso l'alto su alti piedistalli.

Dalla seconda metà del XVII sec. in connessione con una situazione storica più calma, l'attività edilizia viene ripresa e le forme barocche diventano più evidenti nell'architettura, inizialmente contenuta, simile alla Germania settentrionale e ai Paesi Bassi che l'hanno influenzata.

In alcune città, il nuovo sviluppo ha seguito un piano regolare, come nella dimensione più che raddoppiata di Pärnu con una nuova piazza centrale davanti alla vecchia Porta di Riga e una strada principale parallela al fiume. Durante la ricostruzione di Narva dopo l'incendio del 1659, lungo le vecchie strade furono realizzate nuove costruzioni, che diedero maggiore integrità alla città. Nel 1686, secondo il progetto dell'eminente ingegnere militare svedese E. Dalberg, iniziò la costruzione di nuove fortificazioni di Narva a forma di cintura con sei bastioni, che non furono completate nel 1704, quando la città fu presa dai russi . Anche le fortificazioni di Tallinn, iniziate nel 1627, e le fortificazioni di Tartu rimasero incompiute. A Pärnu, dalla cintura dei sette bastioni, sono state conservate le monumentali porte di Tallinn costruite secondo il progetto di Dahlberg. A Kuressaare, che ha ricevuto i diritti di città nel 1563, tutti e quattro i bastioni sono sopravvissuti fino ad oggi.

Costruzione di alloggi del XVI secolo. meglio rappresentato dagli edifici di Narva, ricostruita dopo l'incendio del 1659. Le case erano a due piani con pareti lisce, portali in pietra scolpita in stile olandese e una torretta a bovindo al centro della facciata, sulla angolo o su entrambi gli angoli, come si può vedere nella casa del Burgomaster Schwartz, costruita nel 1686 dal maestro Y. Teifel (Fig. 2). A Pärnu, le case avevano ancora le pinze alte vecchio stile, ma i loro dettagli erano talvolta barocchi. La più monumentale fu la casa Taube a Tartu (1688), nota dal disegno dell'epoca e dotata di una facciata più ampia, sezionata da lesene, e di uno scalone monumentale davanti all'ingresso.

Lussureggianti portali e scale esterne erano anche caratteristici degli edifici pubblici dell'epoca - come il municipio di Narva, costruito da J. Teifel negli anni '70 del Seicento, con lesene della facciata raramente distanziate, una slanciata torretta del 1727 e decorazioni scultoree del portale del maestro fiammingo G. Millich ( Fig. 3). La borsa di questa città, completata nel 1704 secondo il progetto dell'architetto e scultore I. G. Heroldt, è vicina nella forma. a Parnu. nel 1669-1688 secondo il progetto dell'architetto svedese N. Tessin il Vecchio, l'ex castello dell'ordine fu ricostruito per le esigenze dell'università. La nuova facciata, nota solo dai disegni, si distingueva per l'austerità e il laconicismo caratteristici di questo architetto. A Kuressaare, nel 1663 fu costruito un edificio per la scala cittadina, e nel 1670 fu costruito un municipio con un modesto portale barocco.

La natura sobria dell'architettura, vicina ad altri paesi del Nord Europa, era all'inizio del XVIII secolo. tradizionale per l'Estonia, perché la sua adesione alla Russia all'inizio del XVIII secolo. non provocò un brusco cambiamento nel suo sviluppo, sebbene la costruzione di edifici governativi, guidata da San Pietroburgo, e la costruzione di edifici separati in alcune città estoni secondo i progetti degli architetti di San Pietroburgo e Mosca, abbiano lasciato il segno. Tuttavia, la maggior parte degli edifici estoni degli anni 1710-1770 seguiva le antiche tradizioni, combinandole con alcuni elementi rococò.

Tra i pochi edifici residenziali di questo periodo, tipica è la casa al 15 di Uus Street a Tallinn (1751, fig. 4). In essa, sullo sfondo di pareti lisce, solcate da finestre piuttosto grandi, con piccole rilegature, spicca un elegante portale a forme rococò. Ma in questo momento, le primitive case di legno venivano costruite più spesso nei sobborghi. La costruzione del palazzo e del maniero fu più intensa. Un posto speciale è occupato dal palazzo di Kadriorg a Tallinn, costruito nel 1718-1725. Gli architetti di Pietroburgo N. Michetti e M. Zemtsov (Fig. 5). La decorazione delle sue facciate ha un carattere alquanto piatto, caratteristico dell'architettura di San Pietroburgo al tempo di Pietro il Grande, ma la decorazione della sala principale con due camini monumentali è molto più ricca e per certi versi simile al barocco nord italiano.

Ma in altri palazzi costruiti in proprietà, si possono vedere più somiglianze con esempi del tardo barocco tedesco, specialmente nei loro interni. Questo vale per le case padronali della Saar con un'interessante sala barocca e di Sagadi, costruite nel 1750 dal maestro Muro e con un'elegante decorazione della sala. Nel 1753 fu costruita una casa nel maniero Palmse e nel 1755 nel maniero Hiiu-Suuremoisa. Negli anni 1760-1770 fu ricostruito il castello del vecchio ordine a Põltsamaa (Fig. 6), i cui interni furono decorati in forme rococò nel 1772-1774. sotto la guida del maestro berlinese I. M. Graff, che lavorò anche in Lettonia, dove decorò gli interni dei palazzi Biron a Jelgava e Rundale, costruiti da Rastrelli.

I legami con il tardo barocco tedesco sono visibili anche nell'edificio del governo provinciale di Tallinn, completato nel 1773 su progetto di J. Schulz, ma l'interno della sala di questo edificio era già realizzato nello spirito del primo classicismo. Solo la Chiesa ortodossa di Caterina a Pärnu è un esempio del tardo barocco russo (1768, architetto di Mosca V. Yakovlev). La chiesa luterana elisabettiana nella stessa città (1747), costruita dai maestri di Riga I. X. Guterbock e I. X. Vulbern, è molto modesta, ma ha un portale interessante. A Tallinn, nel 1779, su progetto di I. Geist, fu costruita la sommità barocca del campanile della Chiesa della Trasfigurazione e negli stessi anni furono costruite la cappella barocca Manteuffel e alcune cappelle più modeste nel cimitero di Kopley nel cimitero di Muigu.

I rapporti con l'architettura russa divennero più evidenti negli anni 1770-1840, all'epoca del classicismo, sebbene i legami con l'architettura tedesca non fossero interrotti. Per l'Estonia, questo periodo fu un periodo di crescita economica, espansione del commercio estero, rinascita dell'edilizia e fioritura dell'architettura, corrispondenti al fiorire che l'architettura dell'intero impero russo stava vivendo in quel momento.

La riqualificazione urbana su larga scala portata avanti dal governo russo colpì anche l'Estonia, particolarmente evidente nelle città colpite da incendi (Tartu, 1775). Secondo il piano regolare, è stata eseguita anche la costruzione della nuova città della contea di Võru. Nell'edilizia abitativa, le nuove caratteristiche erano più pronunciate nelle facciate, mentre la disposizione delle case seguiva spesso le vecchie tradizioni. In alcuni luoghi è stata utilizzata anche la tradizionale composizione di facciate con alte tenaglie decorate con volute. A volte le facciate erano divise da lesene ai piani superiori; il piano inferiore era bugnato e la parte centrale dell'edificio era coronata da un frontone o soffitta. Tale è la casa in Nyukogudeväljak 8 a Tartu, dove sono ancora visibili echi del barocco nel disegno degli infissi delle finestre (Fig. 7).

Molto spesso, le facciate degli edifici residenziali non avevano lesene, ma la loro decorazione piuttosto ricca consisteva in cornici di finestre, fregi e ghirlande di stucchi, rosoni e medaglioni. In generale, queste facciate sono vicine all'architettura delle case nelle città della Germania settentrionale, i cui nativi erano molti artigiani che allora lavoravano in Estonia. Tali sono le case di Tallinn in 10 Uus Street (1791), in 19 Pikk Street (Fig. 8), in 2 Raamatukogu Street con ricca decorazione della facciata, in 2 Kohtu Street (1798), alcune case a Kuressaare, Pärnu, Võru , Haapsalu e altri.

Le case padronali di questo tempo di solito hanno tre risalit, quella centrale, più ampia, è talvolta coronata da un frontone. Le facciate sono spesso articolate con lesene, ma i portici sono ancora rari. Esempi di manieri di quel tempo sono il maniero di Pade (architetto J. B. Wallen Delamotte), che non è sopravvissuto, i manieri di Saue, Eesmäe, Ryagavere, Roozna-Alliku-Mydriku, e altri costruiti nel 1784 secondo il progetto di I Moro, molto rigoroso nell'architettura e simile a una casa padronale con il cortile e gli annessi, nonché il municipio di Tartu (1789, architetto I. X. Walter, fig. 9) con una modesta decorazione della facciata e una torretta su il colmo del tetto. Negli stessi anni furono costruite numerose stazioni postali e osterie. Tra le chiese dell'epoca, le più interessanti sono la chiesa luterana di Valga, la cui costruzione iniziò nel 1787 su progetto dell'architetto di Riga K. Haberland, ma fu completata solo nel 1816, e la chiesa di Võru (1793, fig. 10). Da segnalare, infine, il Ponte di Pietra a Tartu, ultimato nel 1783 (probabilmente su progetto dell'ingegnere francese Perrone) con la struttura della parte mediana, che ricorda un arco di trionfo.

Il periodo del tardo classicismo (1800-1840) fu un periodo di ancora maggiore rinascita dell'edilizia in Estonia. A quel tempo erano in corso lavori per migliorare il miglioramento sanitario delle città e razionalizzare il loro sviluppo, in cui un ruolo positivo fu svolto dall'ordinanza del 1809 sull'uso di album di "facciate esemplari" di edifici residenziali sviluppati a San Pietroburgo. Si espanse anche l'edilizia abitativa, soprattutto a Tartu, dove la fondazione dell'università nel 1802 contribuì alla crescita della città.

I principali architetti furono I.V. Krause, I.A. Krahnhals the Elder e G.V. Geist. Le facciate degli edifici residenziali di questo tempo erano rigorose, persino solenni. Erano decorate solo con lesene con frontoni al centro e pannelli ornati tra le finestre del primo e del secondo piano. Tali sono la casa in 16 Nyukogudeväljak Street (architetto I.V. Krause) e le case che non sono sopravvissute su Kalura, Jaama, Aleksandri e altre strade.Il palazzo in 8 Kohtu Street a Tallinn è ancora più monumentale grazie al suo portico ionico a sei colonne (1811-1814, architetto K. I. Janikhen).

Tra gli edifici pubblici dell'epoca, l'edificio principale dell'Università di Tartu (1804-1809, architetto I.V. Krause, Fig. 11) con bugnato del piano inferiore, un portico toscano a sei colonne e un colonnato ionico dell'aula magna e costruito dallo stesso architetto nel 1804-1805 rotonda del teatro anatomico universitario (ala, 1825-1827). Un ruolo di primo piano nell'aspetto di Tartu fu svolto dalla galleria commerciale, completata nel 1821 (Fig. 12). Il loro colonnato chiudeva uno dei lati di una piazza rettangolare con lo stesso tipo di facciate degli edifici che la circondavano e un monumento al feldmaresciallo Barclay de Tolly di V. I. Demuth-Malinovsky al centro. Nella prima metà del XIX sec. continuarono a costruire stazioni postali e osterie (Fig. 13). Pareti lisce, colonnati semplificati e tetti alti conferiscono all'aspetto di questi edifici un peculiare carattere rurale.

Le case padronali dell'epoca, nella progettazione e decorazione di facciate e interni, si avvicinavano ai palazzi. I portici sono ormai diventati quasi obbligatori per le nuove case e sono spesso annessi a quelli vecchi, e la rotonda è diventata una rotonda comune sulle facciate dei cortili. Il numero delle camere è aumentato. C'erano stanze per ricevere ospiti e giochi, biblioteche, pinacoteche, giardini d'inverno, ecc. La Sala Grande era decorata con un colonnato interno, cori per musicisti e una galleria per l'orchestra. Tra i manieri estoni di questo periodo, i più interessanti sono la casa con una rotonda a Khireda (1812 circa, Fig. 14), la casa a Riisiper con un bel salone (1821), le case a Saku (1820 circa), Raikula, Miao, ecc.

Tra le chiese del primo Ottocento. interessante è la Chiesa ortodossa di San Nicola a Tallinn - cubica con cupola e due campanili e un portico della facciata occidentale (Fig. 15). Il suo progetto fu realizzato dall'architetto di San Pietroburgo L. Ruska nel 1807, ma, a quanto pare, fu modificato dall'architetto cittadino Shatten, che costruì la chiesa nel 1822-1827.

Il periodo del classicismo in Estonia è stato molto fruttuoso e ha lasciato un gran numero di edifici artisticamente pregevoli, che, insieme a quelli gotici, conferiscono sia alle città che alla campagna del paese un aspetto unico.

Capitolo "Architettura estone del XVII - prima metà del XIX secolo" sezione "Europa" dal libro "La storia generale dell'architettura. Volume VII. Europa occidentale e America Latina. XVII - la prima metà del XIX secolo. a cura di A.V. Bunina (redattore responsabile), A.I. Kaplun, PN Maksimov.

Soprattutto, si fece sentire l'influenza dell'era sovietica e, di conseguenza, la parte orientale dell'Estonia, direttamente adiacente al territorio della Russia, è più ricca di edifici di quel periodo. Ma anche qui, per non parlare di altre zone dell'Estonia, nell'ambito di una delle tendenze architettoniche stilistiche dominanti dell'era sovietica, denominata concettualismo, gli edifici costruiti secondo gli ordini statali acquisirono un deliberato sapore pseudo-europeo.

Ciò è accaduto a causa della vicinanza della repubblica alla Finlandia, la cui cultura originale ha ispirato gli architetti sovietici a qualche imitazione.

Una delle figure significative dell'allora firmamento architettonico fu Toomas Rein, che progettò la maggior parte degli edifici e dei complessi più interessanti negli anni '70 e '80.

Un esempio di edifici residenziali della sua paternità è un insolito complesso nella città di Pärnu, completato verso la metà degli anni '80.

Lo stato attuale di molti edifici dell'epoca lascia molto a desiderare. Ma questo complesso residenziale, a volte indicato come "Case del sole", appare sotto forma di modello nel Museo di architettura di Pärnu.

Layout di "Case solari"

È vero, il concepito e l'attuazione differiscono parecchio, ma questo è quello che è e una dura realtà.

Un altro eminente architetto estone era Valve Pormeister. La sua carriera creativa è stata lunga e produttiva, progettando edifici sia durante la SSR estone che dopo il crollo dell'Unione Sovietica. Una sua opera originale, realizzata un po' prima di quelle sopra citate, a metà degli anni '60, si trova nella parte nord-orientale di Tallinn, nella zona di Pirita.

Questo è l'edificio del caffè Tulyak, molto popolare negli anni precedenti. Il caffè è rimasto lì in seguito e ora ha riaperto dopo la ricostruzione, elevando il suo status a ristorante. L'edificio è stato concepito come parte di un complesso architettonico, che comprendeva, oltre ad esso, il Padiglione dei Fiori, e l'intero complesso si inserisce armoniosamente nel paesaggio circostante con un prato ben curato. Ora l'intero paesaggio è molto cambiato, e nei contorni moderni del ristorante si riesce a malapena a vedere l'antica opera del leggendario architetto.

Ecco come appariva il caffè Tulyak quando era ancora famoso, ma solo un caffè.

Caffè Tulyak

Ed ecco come appare ora l'omonimo ristorante.

Una volta che inizi a parlare di Tallinn, è difficile smettere. Come non menzionare, ad esempio, il Singing Field, dove si tengono ogni anno i più grandi eventi musicali e ogni cinque anni: l'All-Estonian Song Festival!

Il declivio naturale dell'area è il più adatto per un grande auditorium all'aperto che può ospitare più di centomila spettatori contemporaneamente.

Il pendio è coronato da un enorme guscio del Palcoscenico, un edificio notevole nella sua soluzione costruttiva, progettato dall'architetto estone Alar Kotli ed eretto nel 1960, quando si tenne il XV Festival Generale della Canzone.

O come ignorare l'edificio più alto di tutta l'Estonia: la Torre della TV di Tallinn, la cui altezza raggiunge i trecentoquattordici metri. Il progetto della torre della TV è stato ideato dagli architetti David Basiladze e Yuri Sinis.

La maggior parte della sua altezza è una struttura in cemento armato, sopra la quale si erge un palo metallico di 124 metri.

Vi ha accesso solo il personale di servizio, in questo caso quasi equivalente ai celesti, e i “comuni mortali” si accontentano di una piattaforma di osservazione a centonovanta metri, dove è attrezzato un ristorante panoramico e dove chi lo desidera attraverso venti due piani sono sollevati da un ascensore ad alta velocità.

Tuttavia, per gli sport estremi c'è anche una scalinata con più di mille gradini.

La costruzione della torre della TV ha richiesto cinque anni interi, molte innovazioni ingegneristiche e tecniche e l'apertura della torre della TV è avvenuta esattamente in tempo per la regata velica, che si è tenuta a Tallinn e faceva parte delle Olimpiadi estive -80 a Mosca.

Nella stessa data significativa, cioè alle Olimpiadi di Mosca, un altro oggetto interessante è apparso a Tallinn, che ha ricevuto il nome di "Palazzo Lenin della Cultura e dello Sport".

Tra la gente, il nome si trasformò rapidamente in "City Hall" o semplicemente "Gorhall", come viene chiamato ora.

Un edificio eccezionale, costruito con rocce locali, si trova sulla riva della baia nel pieno rispetto dei requisiti del concettualismo, ovvero completando e utilizzando al massimo le possibilità del paesaggio circostante. All'interno erano ubicati, tra l'altro, una grande pista di pattinaggio e una sala concerti.

Quest'ultimo, tra l'altro, funziona ancora oggi, ma solo occasionalmente, e alcuni inquilini non salvano la situazione del gigante in decomposizione. Ma la gioventù locale ama riunirsi al Gorhall in estate e, nonostante i penetranti venti baltici, godersi gli splendidi panorami che si aprono.

Il progetto del Palazzo della Cultura e dello Sport è stato creato da un intero team di autori, i principali architetti sono stati Raine Karp, Riina Altmäe e Ülo Sirp. Nel 1984, loro e altri membri del gruppo hanno ricevuto il Premio di Stato dell'URSS.

Se torniamo ai tempi precedenti, o meglio agli anni '50 del XX secolo, quando il neoclassicismo sovietico era lo stile architettonico predominante, allora dobbiamo sicuramente citare il più antico cinema Druzhba di Tallinn, che iniziò i suoi lavori nel 1955. Il maestoso edificio con colonne mette subito i visitatori nel giusto stato d'animo.

Questo stato di cose persiste anche adesso, quando il cinema, ancora funzionante, avendo sostituito il nome russo con quello estone, si chiama già Sõprus e i film proiettati sugli schermi delle sue due sale sono completamente diversi.

Tuttavia, mantiene lo status di teatro piuttosto che di cinema: qui non appartengono gli appassionati di popcorn e blockbuster senza pretese, il pubblico che si raccoglie nel cinema apprezza i film intellettuali come le retrospettive di Fellini, Tarkovsky, Pasolini, Aki Kaurismäki e altri luminari dell'arte cinematografica come Kim Kee Duka.

A proposito, l'arredamento dell'edificio, almeno l'esterno, sembra sorprendentemente intatto, anche se il cinema, che ha subito una ricostruzione, dia l'impressione di uno ben curato e moderno.

La decorazione interna e persino la disposizione sono cambiate parecchio.

Il progetto dell'edificio del cinema è stato sviluppato da un gruppo di architetti, di cui Friedrich Wendach ha dato il contributo maggiore. Oggi questo edificio è riconosciuto come monumento architettonico.

In generale, si può parlare a lungo del patrimonio architettonico sovietico in Estonia. Ci sono molti edifici interessanti a Tallinn e in altre città. Ricordiamo anche l'edificio della Biblioteca dell'Accademia delle Scienze della RSS Estone, oggi denominata Biblioteca Accademica dell'Università di Tallinn. Ha praticamente la stessa età della scena cantata, solo pochi anni più giovane.

(Architetti: U. Telpus, P. Madalik)

Ma vorrei concludere con qualcosa di non così ordinario come edifici residenziali o cinema. Riesci a immaginare che una banale fermata dell'autobus possa incarnare lo stile dell'epoca non peggio di pomposi giganti di pietra? Non puoi? Allora guarda!

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I. Solomykova

La transizione al feudalesimo tra le tribù estoni iniziò nel X-XI secolo. In questo periodo vi fu una graduale formazione di una classe di feudatari, si sviluppò l'artigianato e il commercio; sulla base di antichi insediamenti nacquero le città medievali di Lindanise (Tallinn), Tartu e altre, che si formarono le condizioni per la formazione di uno stato feudale. L'ulteriore sviluppo indipendente dell'Estonia fu interrotto nella prima metà del XIII secolo. l'invasione della parte meridionale dell'Estonia da parte dei cavalieri crociati tedeschi e della parte settentrionale da parte dei danesi che resero schiavo il paese. La cultura popolare è stata duramente perseguitata e il suo sviluppo è stato ostacolato.

La conquista dell'Estonia da parte dei feudatari tedeschi determinò la peculiare natura dell'ulteriore feudalizzazione del paese. La classe dirigente dei latifondisti feudali, l'élite privilegiata delle città mercantili e artigianali ei rappresentanti della chiesa erano di origine e lingua tedesca, nelle tradizioni culturali. Pertanto, i movimenti antifeudali sono sempre stati strettamente intrecciati con la lotta di liberazione nazionale.

La cultura artistica del popolo estone, tuttavia, continuò a svilupparsi anche in condizioni storiche difficili. Era direttamente incarnato nell'arte popolare: tessitura, artigianato di gioielli, ornamenti che adornavano utensili per la casa, in opere di architettura contadina.

Tuttavia, non si può ridurre tutta l'arte estone medievale solo alle tradizioni dell'arte popolare applicata ed escluderne l'architettura e l'arte monumentale. Durante la costruzione di castelli e fortezze, cattedrali e municipi, veniva utilizzato il lavoro forzato degli estoni che padroneggiavano l'arte della lavorazione della pietra. Non meno importante è il fatto che queste strutture sono generate dai rapporti sociali che si sono sviluppati in Estonia, storicamente caratteristici dei suoi destini. Sebbene all'origine tali edifici, in particolare i castelli, fossero percepiti come simboli dell'odiata dominazione straniera, i monumenti architettonici sono diventati parte dell'ambiente in cui vivevano e vivono gli estoni e che ha partecipato alla formazione dei loro gusti estetici e delle loro idee sulla bellezza della loro terra natale per molti secoli.

In termini artistici e stilistici, l'arte medievale dell'Estonia faceva parte di quella grande famiglia di culture dell'Europa occidentale, centrale e settentrionale, il cui sviluppo procedette in forme romano-gotiche. Di particolare importanza era lo stretto legame di Tallinn e di altre città dell'Estonia con la Lega Anseatica. La formazione dell'arte medievale è stata influenzata dall'architettura della Renania-Westfalia e dell'isola di Gotland; anche influenzato dal contatto con la cultura altamente sviluppata dei vicini stretti - Pskov e Novgorod.

Nell'Estonia meridionale, in particolare nella sua città più grande, Tartu, a causa della mancanza di pietra da costruzione di alta qualità con buone argille, costruivano principalmente in mattoni, un materiale caratteristico della Germania nord-orientale e della Lettonia. In termini di caratteristiche costruttive e stilistiche, l'architettura dell'Estonia meridionale è strettamente correlata all'arte di quest'ultima. Nell'Estonia settentrionale, in particolare nella città principale dell'Estonia - Tallinn, così come a Narva, per la costruzione è stata utilizzata la pietra grigia locale - lastricato.

Nell'Estonia settentrionale sono particolarmente evidenti i legami con l'architettura delle città anseatiche. Forme architettoniche semplici ed espressive, una certa ascesi nell'uso della decorazione architettonica sono tipici dell'architettura medievale dell'Estonia settentrionale, che aveva un fascino severo.

L'architettura dell'Estonia settentrionale, in particolare di Tallinn, forma una sorta di scuola che esprime chiaramente le caratteristiche originali dell'architettura estone medievale.

Costruito a metà del XIII secolo. templi e castelli erano stilisticamente ancora legati alle tradizioni dell'arte romanica. Solo durante il XIV sec. in Estonia si è finalmente formata la sua versione dell'architettura gotica.

Architettura della chiesa dell'Estonia nel XIII secolo. era inerente la semplicità lapidaria di costruzione (a una e due navate, a volte senza transetto, a volte senza arrotondamento della parete dell'altare, ecc.) e un severo carattere di fortezza.

Un esempio di chiesa fortificata, che potrebbe, all'occorrenza, trasformarsi in una piccola fortezza, è la chiesa a una navata nel comune di Valjala sull'isola di Sarema (circa 1260), costruita in pietra calcarea. Le spesse mura, rinforzate in seguito da massicci contrafforti, erano tagliate da poche strette finestre disposte a coppie. Dopo la rivolta estone del 1261, la parte inferiore delle finestre fu bloccata e all'interno della chiesa fu costruita una galleria di legno in caso di difesa. Caratteristica di questa chiesa è la presenza, insieme alla fondazione romanica (massicci piani murari, archi semicircolari), elementi di un nuovo stile gotico (volte su nervature sottili, ecc.).

Dalla metà del XIII sec l'architettura fu di grande utilità nelle città, che cominciarono a crescere e rafforzarsi. Così, a Tallinn, a Toompea (Vyshgorod) fu eretta Toomkirik (Chiesa della cattedrale, 13° secolo) e la Chiesa di Niguliste (San Nicola) nella Città Bassa (inizio del 14° secolo) - chiese basiliche a tre navate senza transetto . Nei secoli 14-15. furono radicalmente ricostruiti nello spirito gotico e non possiamo giudicare il loro aspetto originale.

Nei secoli XIII-XIV. furono costruiti monasteri fortificati (ad esempio, a Padis, a Kyarkne, a Tallinn - il monastero domenicano di Santa Caterina, bruciato all'inizio del XVI secolo, e il monastero cistercense di San Michele).

Fortezze-castelli furono eretti sulle rovine degli antichi insediamenti degli estoni. Sono sopravvissute le rovine di numerosi castelli Sul territorio dell'Estonia e della Lettonia nel Medioevo c'erano più di 400 fortezze-castelli.); Inizialmente, i tipi più comuni di castello-fortezza erano i torrioni. Alcuni torrioni furono costruiti fuori dagli insediamenti, nei punti strategici più importanti. Tale, in particolare, era il mastio di Paide (XIII secolo) - una monumentale torre ottaedrica di trenta metri. Il mastio aveva sei piani, di cui i tre inferiori erano coperti da volte. Il secondo piano era adibito ad abitazione, i primi tre servivano per scopi militari.

Durante il periodo di frammentazione feudale, il territorio dell'Estonia fu diviso tra i vescovi e l'Ordine Livoniano.

Nel XIV secolo, quando le rivolte contadine antifeudali divennero più frequenti, tra cui la famosa rivolta nella notte di San Giorgio (1343), furono costruiti in modo particolarmente intenso grandi castelli di tipo ordine o cosiddette "case conventuali".

Tipici castelli fortificati a Viljandi, Rakvere, Tallinn, Narva, castelli episcopali a Kuressaare e Haapsalu. Il castello dell'Ordine a Viljandi (ora in rovina) era più grande di tutti i castelli contemporanei nei Paesi baltici. Rappresentava una piazza con un lato in pianta di 55 m L'insieme dell'edificio comprendeva una chiesa, un grande refettorio comune per i cavalieri, camere comuni - dormitori e stanze separate per i membri nobili dell'ordine. Il castello sorgeva su un'alta collina con un ripido pendio verso il lago ed era circondato da quattro cinture di possenti mura fortificate in pietra. L'alternanza di mura, anfratti naturali e fossati rendeva il castello inespugnabile. Si può immaginare che la mole del castello e le alte mura, costruite con massi e mattoni, sospese sul lago e incombenti nel cielo, abbiano fatto un'impressione davvero formidabile.

Nell'architettura delle case conventuali dell'ordine del XIV secolo. cominciarono ad apparire le caratteristiche dell'arte gotica. Tuttavia, l'arte gotica dell'Estonia medievale raggiunse il suo massimo sviluppo nelle città.

Alcune città estoni che raggiunsero nel XIV secolo. un alto livello di sviluppo economico, acquisì una certa indipendenza rispetto al potere dell'ordine e divenne, come ovunque in Europa, i centri delle più progressiste forme di cultura e di arte nel medioevo.

Il gotico estone è caratterizzato da un carattere severo della gleba, semplicità dei piani, il raro uso di archi rampanti, la conservazione del ruolo del muro e il debole sviluppo del sistema di cornici caratteristico dell'Europa occidentale.

La chiesa in mattoni di Jaani (John) a Tartu, costruita nel XIV secolo, dà un'ottima idea del gotico estone meridionale. Una caratteristica distintiva della sua architettura è l'articolazione orizzontale dei piani della facciata e delle pareti con l'aiuto di una varietà di fregi, comprese le piastrelle smaltate verdi. Nella parte occidentale vi era una pesante torre quadrata, decorata con fregi e finte finestre, con portale riccamente profilato, gravitante verso forme romaniche, completato da un wilperg.

Il carattere unico di questo monumento dell'architettura estone medievale è associato alle sue decorazioni scultoree in terracotta. Statuette in terracotta, teste umane e gruppi scultorei si trovano sia all'interno che all'esterno dell'edificio. Queste immagini scultoree diverse e non ripetute di borghesi, cavalieri, artigiani sono interpretate in modo molto schematico e stilizzato, ma tuttavia, in molte di esse, si nota una percezione realistica di una persona.

Nel 15° secolo a Tartu, sulla base di una chiesa edificata nel XIII secolo, fu eretta una monumentale basilica a tre navate cattedrale di Pietro e Paolo. Questo è l'unico edificio ecclesiastico in Estonia la cui facciata occidentale era fiancheggiata da due alte torri quadrangolari rivolte a ovest. La chiesa fu distrutta da un incendio nel XVII secolo, è sopravvissuto solo un muro con parti delle torri.

In generale, il "gotico in mattoni" dell'Estonia meridionale rispetto a quello settentrionale è caratterizzato da proporzioni e dissezione delle strutture relativamente più leggere, ricchezza di decorazioni, meno severità e maggiore pittoresca e un'impressione generale festosa.

Un monumento peculiare del primo gotico estone è la chiesa di Karja sull'isola di Sarema (1330-1340). La sua particolarità è il decoro scultoreo realizzato in marmo locale Sarem. Uno dei piloni dell'arco d'ingresso raffigura S. Nicola in vesti episcopali. Da una nicchia, decorata a forma di finestra di una piccola torre, fa l'elemosina alle donne. Tra le sculture vi sono gruppi attraenti per la loro ingenua vitalità, ad esempio la figura di S. Nicholas, raffigurato come un pescatore Sarem, o l'immagine dei pettegolezzi, uno dei quali è privo di diavoli. Le statue di questa chiesa sono di particolare interesse, poiché le sculture associate alla decorazione architettonica non sono quasi sopravvissute in Estonia. Tra i pochi monumenti superstiti va menzionato anche il gruppo scultoreo di contadini estoni sulla mensola della chiesa di Paide.

Apparentemente, alcune decorazioni scultoree, soprattutto nelle chiese provinciali, furono realizzate da maestri - estoni di origine. Sono caratterizzati dallo spirito dell'umorismo popolare grossolano e dall'interesse nel rappresentare i contadini estoni.

Il risultato più sorprendente e completo del gotico estone nel suo insieme è stato rivelato nell'architettura e nell'arte di Tallinn. Gli edifici del primo gotico includono la chiesa Pühavaimu (Spirito Santo) a due navate, costruita nel XIV secolo, un edificio rettangolare tozzo con alte finestre a monofore scarsamente distanziate e peculiari pendii a gradini dei frontoni, che conserva lo spirito severo della gleba dell'arte estone del primo medioevo.

L'aspetto architettonico della Tallinn medievale in termini generali prese forma nella seconda metà del XV secolo. La città era nettamente divisa in due parti: Vyshgorod (Toompea), situata su un alto altopiano roccioso, e la Città Bassa, situata tra Vyshgorod e il porto marittimo. Vyshgorod era il centro della chiesa cavalleresca dell'Estonia. Circondata da alte mura, situata in una vallata vicino al mare, la Città Bassa era abitata da mercanti, numerosi artigiani e lavoratori. Si oppose a Vyshgorod come centro della cultura borghese.

Di epoca medievale sono sopravvissute numerose chiese dei secoli XIII-XV, il castello dell'ordine, l'antico municipio dei secoli XIV-XV. (in cui si trova attualmente il consiglio comunale di Tallinn), torri della fortezza e parte delle mura della città, case residenziali in pietra di ricchi borghesi costruite già nel XV-XVI secolo e edifici delle corporazioni cittadine. Così, la vecchia Tallinn con i suoi numerosi monumenti dell'antichità, le strade strette e tortuose ricrea visivamente l'aspetto della città del medioevo maturo. In termini di sicurezza, in termini di straordinaria integrità dell'impressione, l'ensemble gotico di Tallinn è l'unico nell'URSS.

Su un alto colle roccioso, a picco sul mare, si erge il cupo castello dell'Ordine Livoniano, fondato dai Danesi già nel XIII secolo, ricostruito e ampliato dall'Ordine nel XIV secolo. La serie sorda delle sue possenti mura era interrotta solo occasionalmente da numerose piccole feritoie di finestre. Il castello era fiancheggiato agli angoli da torri; il più grande e il più alto di loro - Long German - è sopravvissuto fino ad oggi. Questa torre cilindrica di otto piani con rare finestre strette domina l'area ed è visibile per molti chilometri.

Da ovest e da est, la sagoma severa di Vyshgorod spiccava in contrasto con la Città Bassa. L'alta e robusta cinta muraria, in calcare grigio, era coronata da numerose torri. Un'idea delle torri quadrate della cinta muraria (XIV secolo) è data dalle porte della torre che conducono dalla Città Bassa ad una dolce salita a Vyshgorod, detta la Lunga Discesa (Pikkyalg). I borghesi si isolarono prudentemente da Vyshgorod, con la quale dovettero condurre una lotta costante per le libertà e i privilegi della città.

La parte superstite delle mura con torri (erano 28 all'inizio del XV secolo) appartiene ai secoli XIV-XV. Le torri rotonde spesso poste sormontate da tende coniche riproducono il tipo caratteristico delle fortificazioni medievali dell'Europa occidentale. Dietro le torri cittadine, come sentinelle a guardia della città, si affollavano case di pietra dai tetti a capanna scoscesi. Sopra di loro si ergevano la guglia della possente torre della chiesa di Niguliste e le torrette aghiformi della Chiesa dello Spirito Santo e del municipio; nel lato della città rivolto verso il mare - una torre slanciata e poderosa della Chiesa di Oleviste (ricostruita nel XV - inizio XVI secolo), coronata da una guglia a tenda che svetta rapidamente verso l'alto. La chiesa e soprattutto la sua torre (alta circa 120 m) dominavano la città ed erano visibili lontano dal mare. L'insieme della Città Bassa, con la sua foresta di snelle torri, affollati tetti a punta, ricche case borghesi e guglie, si opponeva espressamente alla formidabile severità dell'insieme di Vyshgorod.

Il gotico estone del suo periodo di massimo splendore è incarnato in modo più vivido nella chiesa di Oleviste.

Il suo impatto estetico sullo spettatore è determinato non solo dalla vertiginosa altezza della torre, ma anche dalla nobile semplicità, proporzionalità dei volumi e delle forme architettoniche. Da Lai Street, su cui la facciata principale occidentale della chiesa esce ad angolo, un'enorme torre a quattro lati appare davanti allo spettatore. Tutto in esso è subordinato a un compito: esprimere la potente aspirazione verso l'alto del prisma di pietra. Il monumentale portale d'ingresso, profondamente intagliato nel piano della parete, sembra piccolo rispetto alle dimensioni generali. Allo stesso tempo, un ampio portale dal profilo tozzo, per così dire, supera con difficoltà il peso della massa di pietra che giace su di esso. Una slanciata monofora di 14 metri si erge libera e agevole sopra il portale, preparando e anticipando il decollo di una guglia appuntita. Sopra la finestra, la superficie calma del muro è tagliata da due piccole finestre slanciate e, infine, la parte superiore della torre è coronata da due ordini di alte nicchie ogivali, come per facilitare il completamento della torre e dare è uno sguardo sobriamente solenne. Su una solida base di un prisma di 60 metri, si erge una guglia di oltre 70 metri, la cui struttura in legno è bruciata ripetutamente ed è stata restaurata approssimativamente nella sua forma precedente.

La massa principale compatta della chiesa, piccola rispetto alla torre, con i tetti del presbiterio e le navate che si innalzano a gradini, si prepara anche visivamente alla rapida ascesa della torre. Di interesse sono i rapporti di scala dell'altezza della torre con e senza guglia e l'altezza delle navate centrali e laterali - 8:4:2:1. La semplicità alquanto rigida di questi rapporti sottolinea lo spirito di energia contenuta e di severa fiducia che porta l'immagine architettonica del tempio.

L'interno della chiesa è soggetto allo stesso compito. Le volte stellate della navata centrale poggiano su massicci pilastri tetraedrici. E solo nella parte poligonale dell'altare il costruttore si discosta dalla contenuta severità delle decisioni; le volte qui poggiano su snelle colonne ottagonali.

Il principale centro della vita della Città Bassa era il municipio e la piazza del mercato antistante, l'unica grande piazza all'interno della cinta muraria. Il ben conservato municipio (fine XIV - inizio XV secolo) è un eccellente esempio di gotico estone secolare. L'espressività dell'immagine del semplice disegno del municipio, coronato da un alto tetto a capanna, si basava sul confronto tra la pianta rettangolare dell'edificio stesso e la torretta, per così dire, ottaedrica cesellata. Il cornicione della torretta è elegantemente decorato con un fregio di mensole leggere, tipico del gotico di Tallinn ( Un alto shako barocco (sovrastruttura di una tenda su una torre di pietra) è stato più volte ricostruito. Lo shako è coronato da una banderuola traforata in ferro battuto, raffigurante un guerriero - il guardiano della città, noto come Old Thomas.).

Il muro piatto della facciata principale del municipio si elevava al di sopra della loggia con archi ogivali che correvano lungo tutto il fondo dell'edificio ed era tagliato da alte finestre del secondo piano nobile.

Una caratteristica molto caratteristica dell'architettura medievale era l'asimmetria della disposizione delle finestre lungo la facciata. L'architetto mirava principalmente alla progettazione architettonica degli interni dei singoli locali. Il salone principale era illuminato da tre finestre, di cui quella centrale, per completezza dell'impressione, era più alta. Le stanze più piccole erano illuminate da una coppia di finestre o da una finestra e la loro scala e proporzioni venivano decise ogni volta in base alla configurazione della stanza e al suo scopo funzionale. Da qui la vivace asimmetria della disposizione delle finestre lungo la facciata, che però non è priva di unità, per la generalità delle slanciate finestre, che movimentano la parete piana e immettono una festosa varietà nel ritmo monotono delle arcate più pesanti della galleria seminterrata.

La piazza del municipio era circondata da ricche case borghesi in pietra con alti frontoni triangolari di tetti a capanna ricoperti di tegole rosse. Da segnalare anche il monumentale edificio della Grande Corporazione, che univa grandi mercanti e armatori. Questo edificio era coronato da un alto e ripido frontone, decorato con archi ogivali decorativi; i portali in pietra delle porte erano riccamente profilati.

In conclusione, va detto del tipo di casa di un ricco commerciante all'ingrosso. La maggior parte di esse furono costruite dopo un enorme incendio nel 1433. Le case si affacciavano sulla strada con una facciata terminale. La pesante porta, incorniciata da un portale profilato in pietra, era spesso decorata con intagli scultorei e un bel battente in ferro battuto. Una parte significativa del piano inferiore era occupata dal vestibolo anteriore, nel quale erano collocati armadi e cassapanche; dal corridoio una porta immetteva in una cucina semibuia con un grande focolare. Dietro la cucina c'era un ampio soggiorno. Era riscaldata dall'aria calda proveniente da un apposito focolare nel seminterrato. Il soffitto del piano inferiore era sostenuto da massicce travi di quercia, a volte appoggiate su mensole in pietra. Un'ampia scala in legno con ringhiere intagliate conduceva dal passaggio al secondo piano.

Il secondo piano era composto da 2 - 3 piccoli soggiorni, di cui di solito solo una stanza era riscaldata - da un camino della cucina. In cima, sotto un tetto a due falde, lontano da una persona focosa, c'erano magazzini per le merci. Il porto era fuori le mura della città, e in genere il mercante preferiva immagazzinare le merci nella propria casa in quei tempi turbolenti. Le balle di merci venivano solitamente sollevate attraverso un abbaino o un portello della soffitta direttamente dalla strada utilizzando un blocco sospeso a una spessa trave che sporgeva sotto la finestra della soffitta.

Alla fine del XV sec L'ensemble di Tallinn è stato arricchito con una grande torre di artiglieria di 36 metri Kiek in de Kök, che proteggeva gli accessi sud-occidentali a Vyshgorod. Armoniosa nelle proporzioni, la torre contrastava contemporaneamente ed entrava organicamente nella composizione complessiva delle torri del castello. Massiccio, completato da una piccola cornice sporgente, era molto diverso dalle altre torri della cinta muraria. Le sue numerose feritoie sono state progettate per condurre il "fuoco", cioè il combattimento di artiglieria.

Un eccezionale monumento dell'architettura tardo gotica estone era, a giudicare dalle parti conservate (muri e frontone occidentale), la chiesa del monastero di S. Brigida a Pirite vicino a Tallinn (prima metà del XV secolo). Il monastero fu costruito sotto la guida del costruttore di Tallinn Svalbart. L'elemento principale del complesso monastico era una chiesa a tre navate, le cui volte erano sostenute da snelle colonne ottagonali. Le sue pareti sono in pietra calcarea, le volte, a quanto pare, erano in mattoni. All'esterno, lungo la parete settentrionale, si estendeva un corteo religioso a due piani per monache e un corteo religioso per monaci confinava con la parete meridionale. La chiesa doveva dare l'impressione di un edificio monumentale e grandioso. Un possente parallelepipedo, coronato da un alto tetto ripido con frontoni triangolari, con nicchie profilate che alleggerivano la massa e sottolineavano l'aspirazione del frontone verso l'alto, torreggiava sull'area boschiva che circondava il monastero e la valle del fiume ed era visibile da lontano dal mare .

I monumenti artisticamente più significativi che completarono il periodo del tardo gotico “fiammeggiante” in Estonia furono: il salone, elegante e leggero, di proporzioni armoniose, la cappella di S. Maria e il complesso architettonico delle porte costiere "Rannavyarov".

Ricchi magistrati di città e chiese, specialmente a Tallinn, ordinarono altari e altri utensili da chiesa realizzati artisticamente da famosi maestri dell'Europa occidentale. Durante il periodo in esame, Tallinn è stata caratterizzata da continui e stretti legami economici e culturali con la città anseatica di Lubecca. A metà del XIII sec. sulla base della legge di Lubecca, è stato sviluppato il diritto comunale di Tallinn (frammenti del manoscritto della legge di Lubecca del XIII secolo con interessanti miniature sono conservati nell'archivio cittadino di Tallinn). Alla fine del XV sec a Lubecca fu acquistato un altare per la chiesa di Niguliste (1482), attribuito a Hermen Rode e Jan Stenrad. L'altare di Rode, il più grande degli altari in legno intagliato nei Paesi baltici (6,32 X 2,62), comprendeva più di 40 figure: Cristo, Maria, apostoli, profeti e santi, disposti in file senza una chiara connessione di trama su tre livelli.

Dalla fine del XV e soprattutto all'inizio del XVI secolo. L'arte estone, conservando principalmente forme medievali, iniziò gradualmente a essere satura di caratteristiche secolari e realistiche associate a una nuova fase nella storia dell'arte europea, cioè al Rinascimento.