रोम के सबसे प्राचीन मंदिर, आज तक संरक्षित हैं। प्राचीन रोमियों की निर्माण कला प्राचीन रोम का निर्माण कैसे हुआ था

प्राचीन रोम की वास्तुकला वंशानुगत है। यह प्राचीन यूनानी वास्तुकारों की उपलब्धियों पर आधारित है। ब्रिटिश द्वीपों से मिस्र तक फैले विशाल क्षेत्र ने साम्राज्य की संस्कृति को आकार देने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। विजित प्रांतों (सीरिया, गॉल, प्राचीन जर्मनी, आदि) ने स्थानीय विशेषताओं के साथ रोमन बिल्डरों के काम को समृद्ध किया।

प्राचीन रोम की वास्तुकला प्राचीन सभ्यता की कला के विकास का परिणाम थी। उसने कई नए प्रकार के भवन दिए: पुस्तकालय, विला, अभिलेखागार, महल।

प्राचीन रोमन संस्कृति का विकास निम्नलिखित चरणों से हुआ:

शाही;

रिपब्लिकन;

शाही।

रोमन आर्किटेक्ट कब्जे वाले क्षेत्रों के स्वामी के कार्यों से प्रेरित थे, जिन्हें साम्राज्य की राजधानी में लाया गया था। उन्होंने विशेष रूप से यूनानियों की उपलब्धियों की प्रशंसा की और उनके दर्शन, कविता, वक्तृत्व का अध्ययन किया। ग्रीक आर्किटेक्ट और मूर्तिकार रोम में आते रहे। पहली मूर्तियां ग्रीक प्रतियों के रूप में बनाई गई थीं।

रोमन, अपने पड़ोसियों यूनानियों, कवियों और दार्शनिकों के विपरीत, उपयोगितावादी स्वभाव के थे। वे विजेता, वकील और निर्माता थे। इसलिए, प्राचीन रोम की वास्तुकला को प्रकृति में लागू किया गया था। यह इंजीनियरिंग भवनों में अपनी सबसे बड़ी समृद्धि तक पहुंच गया: पुल, स्नानागार, एक्वाडक्ट्स, सड़कें।

"वास्तुकला का सामान्य इतिहास" पुस्तक से "प्राचीन रोम की वास्तुकला" खंड के उपखंड "रोमन गणराज्य की वास्तुकला" का अध्याय "भवन निर्माण सामग्री, निर्माण उपकरण, संरचनाएं"। वॉल्यूम II। प्राचीन विश्व की वास्तुकला (ग्रीस और रोम)", बी.पी. मिखाइलोव।

पत्थर अपनी विभिन्न किस्मों और ज्वालामुखीय चट्टानों से समृद्ध पहाड़ी देश में मुख्य निर्माण सामग्री थी। प्रसंस्करण के लिए सबसे सुविधाजनक नरम टफ की किस्में थीं - भूरे, पीले या भूरे रंग के। कठोर चूना पत्थर, ट्रैवर्टीन, अत्यधिक मूल्यवान था और गणतंत्र की लगभग पूरी अवधि के दौरान बेहद कम इस्तेमाल किया गया था। इसका उपयोग वास्तुकारों द्वारा केवल कोने के हिस्सों में भवन के सबसे बड़े भार के स्थानों में किया गया था और उन विवरणों में जहां झरझरा टफ, जो आसानी से अपक्षय था, अनुपयुक्त था। बाहर, पत्थर की इमारतों को अक्सर खटखटाने की हल्की परत से ढका जाता था। ज्यादातर पंथ और सार्वजनिक भवनों और इंजीनियरिंग संरचनाओं को पत्थर से खड़ा किया गया था। आवास कच्ची ईंट से बनाए गए थे। दूसरी शताब्दी के अंत से विभिन्न आकृतियों की जली हुई ईंटें उपयोग में आने लगीं। स्तंभों के शाफ्ट गोल या पंचकोणीय ईंटों के आकार से बनाए गए थे (चित्र 1)। पहली शताब्दी के अंत तक ई.पू. थर्मा की दीवारों में खोखले ईंट ब्लॉकों का उपयोग हीटिंग सिस्टम की स्थापना के लिए किया जाता था जिसमें गर्म हवा प्रसारित होती थी (चित्र 2)।

गणतंत्र की अवधि के अंत में, सफेद संगमरमर, दोनों स्थानीय और ग्रीस से आयातित, मंदिरों, सार्वजनिक भवनों और समृद्ध आवासों की सजावट के लिए उपयोग किया जाने लगा।

निर्माण और पत्थर प्रसंस्करण की कला में, इट्रस्केन्स का रोमनों पर एक निश्चित प्रभाव था। प्राचीन रोमन इमारतों के अवशेष अनियमित आकार के बड़े-बड़े पत्थरों से बने हैं। बहुभुज चिनाई के अलावा, वर्गाकार चिनाई में भी जल्दी महारत हासिल थी। V-III सदियों की अवधि के लिए। ईसा पूर्व इ। रोमनों ने विभिन्न आकारों (औसतन 60X60X120 सेमी) के समानांतर चतुर्भुज के आकार में ब्लॉकों की तथाकथित "सामान्य" चिनाई विकसित करके अपनी निर्माण तकनीक में सुधार किया। इस चिनाई के कई तरीकों का इस्तेमाल किया गया था: एक ही चम्मच से ब्लॉकों की पंक्तियाँ; दुर्लभ चुटकुलों वाले चम्मच से; चम्मच और पोक की बारी-बारी से पंक्तियों से, साथ ही पोक और चम्मच की प्रत्येक पंक्ति में लयबद्ध प्रत्यावर्तन का अवलोकन करना (चित्र 3)।

तीसरी शताब्दी तक ई.पू. यूनानियों के प्रभाव में, ब्लॉकों के बाहरी हिस्से के प्रसंस्करण में सुधार हुआ और जंग के विभिन्न तरीकों का विकास किया गया। निर्माण स्थलों पर भारी पत्थर के ब्लॉकों को उठाने और स्थानांतरित करने के लिए, साधारण क्रेनों का उपयोग किया गया था (चित्र 4)।

पोस्ट-बीम प्रणाली के अलावा, संरचनाओं में एक झूठी मेहराब और एक झूठी तिजोरी का उपयोग किया गया था। तीसरी शताब्दी के अंत तक। ई.पू. रोमन कंक्रीट की उपस्थिति है, जिसने निर्माण में महान अवसर खोले।

रोमन कंक्रीट का विकास मलबे की चिनाई में चूने के मोर्टार के उपयोग से शुरू हुआ। इसी तरह की निर्माण तकनीक हेलेनिस्टिक काल में व्यापक थी। रोमन कंक्रीट और साधारण चूने के मोर्टार के बीच का अंतर यह है कि इसमें रेत के बजाय पॉज़ोलन - ज्वालामुखीय रेत का इस्तेमाल किया गया था, जिसका नाम निष्कर्षण की जगह (पॉज़्ज़ुओली शहर - प्राचीन पुटेओली) के नाम पर रखा गया था। मोर्टार में रेत के बजाय पॉज़ोलन का उपयोग इटली के इस हिस्से में रेत के अच्छे ग्रेड की कमी के कारण हुआ था। पॉज़ोलन मोर्टार में सबसे अच्छा कसैला साबित हुआ, क्योंकि उन्होंने इसे पानी से तंग, मजबूत और जल्दी से सेट किया। प्रारंभ में, कंक्रीट का उपयोग केवल पत्थर की दीवारों के बीच की जगह को भरने के लिए किया जाता था। कंक्रीट में रखे पत्थरों के आयाम धीरे-धीरे कम हो गए, मिश्रण अधिक से अधिक सजातीय हो गया, और कंक्रीट इस प्रकार एक स्वतंत्र निर्माण सामग्री में बदल गया, हालांकि पत्थर के साथ बाहरी सतहों का सामना करना पड़ा। प्रारंभ में, दीवार की सतह में छोटे अनियमित आकार के पत्थर होते थे जो दीवार के मूल से जुड़े होते थे और कंक्रीट मोर्टार के साथ एक दूसरे से जुड़े होते थे। यह तथाकथित अनियमित सामना करना पड़ रहा है - incert (opus incertum)। धीरे-धीरे, (पहली शताब्दी ईसा पूर्व के 90 के दशक से) पत्थरों को अधिक से अधिक नियमित आकार देने की प्रवृत्ति दिखाई देती है, और अंत में, पहली शताब्दी के मध्य से। ई.पू. जालीदार जाली का उपयोग किया जाता है - जालीदार चिनाई (ओपस रेटिकुलटम), जिसमें कंक्रीट की दीवार की बाहरी सतह को छोटे, सावधानी से रखे पिरामिडनुमा पत्थरों से पंक्तिबद्ध किया जाता है। उनके सपाट आधार बाहर जाते हैं और एक जालीदार पैटर्न बनाते हैं, और नुकीले सिरे दीवार के कंक्रीट कोर में डूबे होते हैं (चित्र 5)। दीवारों के कोने और उद्घाटन के लिंटल्स बड़े ब्लॉकों की चिनाई से बने थे। प्रारंभिक कंक्रीट तकनीक के नमूने कम संख्या में हमारे पास आए हैं। यह इस तथ्य के कारण है कि शुरू में कंक्रीट का उपयोग मुख्य रूप से स्मारकीय इमारतों में नहीं, बल्कि घरों और छोटी संरचनाओं में किया जाता था, जिसके लिए जल्दी से प्राप्त और सस्ती दीवार सामग्री की आवश्यकता होती थी। कंक्रीट तकनीक का यह भी लाभ था कि इसके लिए बहुत कम संख्या में कुशल निर्माण श्रमिकों की आवश्यकता थी और दास श्रम के व्यापक उपयोग की अनुमति थी।

समानांतर में, धनुषाकार-तिजोरी वाली संरचनाओं का विकास हुआ, जिनका उपयोग प्राचीन पूर्व की वास्तुकला में किया गया था, जो कभी-कभी ग्रीस (प्रिने, पेर्गमम, आदि) में पाए जाते थे। यह सवाल कि क्या धनुषाकार-तिजोरी वाली संरचनाओं को बाहर से रोम की वास्तुकला में पेश किया गया था या स्वतंत्र रूप से रोमन वास्तुकारों द्वारा आविष्कार किया गया था, वर्तमान में निश्चित रूप से हल नहीं किया जा सकता है।

रोम में वेज आर्च की पहली उपस्थिति चौथी शताब्दी की है। ई.पू. III-II सदियों में। ई.पू. धनुषाकार-तिजोरी वाली संरचनाओं की संख्या बढ़ जाती है, खासकर दूसरी शताब्दी के अंत के बाद से। ई.पू.

कंक्रीट प्रौद्योगिकी और मेहराबदार संरचनाओं के संयोजन, जिसने अभूतपूर्व अवसर प्रदान किए, का रोमन वास्तुकला के विकास पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा। केवल ऐसी निर्माण तकनीकों की मदद से ही रोमन एक्वाडक्ट्स, कोलोसियम और पैंथियन जैसी उत्कृष्ट स्थापत्य संरचनाएं बनाई जा सकती हैं।

इस नई प्रकार की तकनीक में हमारे पास आने वाली पहली स्मारकीय संरचनाएं एमिलिया का पोर्टिको है, जो एम्पोरिया (रोम का बंदरगाह नीचे तिबर) में अनाज का एक विशाल गोदाम था। यहां बड़े व्यापारिक कार्य होते थे। प्रारंभ में, एम्पोरियम एक साधारण उतराई क्षेत्र था, और एमिलिया का पोर्टिको एक अस्थायी संरचना थी। 174 ईसा पूर्व में एक पोर्टिको भवन बनाया गया था (चित्र 6)। यह एक बड़ी आयताकार इमारत थी, जो तटबंध (487X60 मीटर) के साथ लंबी थी, जो स्तंभों की 49 पंक्तियों द्वारा 50 छोटी अनुप्रस्थ गुफाओं में विभाजित थी। इमारत टीबर के किनारे से सीढ़ियों में उठी, और प्रत्येक गुफा को 8.3 मीटर की अवधि के साथ एक चरणबद्ध बेलनाकार तिजोरी के साथ कवर किया गया था। कटे हुए तुफा के मुखौटे पर, प्रत्येक गुफा पड़ोसी पायलटों से अलग एक खंड से मेल खाती थी। प्रत्येक नैव को अग्रभाग पर व्यक्त किया जाता है: नीचे एक बड़े धनुषाकार स्पैन के साथ, शीर्ष पर दो छोटी खिड़कियों के साथ, एक अर्धवृत्ताकार पूर्णता के साथ भी। इमारत की दीवारें बहुत अच्छी गुणवत्ता के ग्रे कंक्रीट से बनी हैं, उनकी सतह को जड़ से पंक्तिबद्ध किया गया है; इमारत के कोने और दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन के ऊपर पच्चर के आकार के मेहराब एक ही सामग्री के आयताकार ब्लॉकों से बने थे। एमिलिया का पोर्टिको प्रारंभिक रोमन निर्माण कला का एक उत्कृष्ट स्मारक था।

यहां पहली बार इतने भव्य पैमाने के भवन में निर्माण के तिजोरी-धनुषाकार सिद्धांत को कंक्रीट तकनीक से मिलाने की उपलब्धि हासिल हुई है। इस तरह का एक विकसित डिजाइन शायद एक लंबे पिछले विकास की ओर इशारा करता है।

इमारत का उद्देश्य इसके रूपों की सादगी के अनुरूप था। मुखौटा पर 50 बार एक मानक तत्व की पुनरावृत्ति ने भवन का पैमाना दिया और इसके उद्देश्य की उपयोगिता पर जोर दिया।

इस तरह के विशाल निर्माण असाधारण रूप से कम समय में किए गए थे। भव्य कोलोसियम पांच वर्षों में बनाया गया था, और उप-संरचनाओं और पुलों के साथ 100 या अधिक किलोमीटर लंबे जलसेतु, "उन जगहों पर जहां वे नदी घाटियों को पार करते थे, रोमन दो या तीन वर्षों में निर्माण करने में कामयाब रहे (अधिकार की अवधि) एडिले - निर्माण के प्रमुख, सीनेट द्वारा चुने गए)। निर्माण आमतौर पर ठेकेदारों द्वारा किया जाता था जो पूरे के सर्वश्रेष्ठ संगठन में रुचि रखते थे, कुशलता से अकुशल दासों के एक बड़े समूह और अनुभवी वास्तुकार-बिल्डरों की एक छोटी संख्या के श्रम का संयोजन करते थे। इसलिए, डिजाइन करते समय, मुख्य संरचनात्मक तत्वों का टाइपिफिकेशन, प्रति फुट उनके आयामों की बहुलता और प्रतिरूपकता का व्यापक रूप से उपयोग किया गया, जिससे कार्य को समान सरल संचालन में विभाजित करना संभव हो गया। रोमन निर्माण स्थलों पर श्रम का संगठन बहुत अधिक था।

रोमन राज्य विकास के कठिन रास्ते से गुजरता है। यह पहले इटली (वी-तृतीय शताब्दी ईसा पूर्व), फिर कार्थेज (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) और अंत में, ग्रीस (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) पर विजय प्राप्त करता है।

इस शक्तिशाली राज्य के अस्तित्व के दौरान प्राचीन रोम की वास्तुकला स्पष्ट रूप से बदल गई।

कई विशेषताओं ने रोमन कला का आधार बनाया। Etruscans रोमनों के अग्रदूत थे। पहली सहस्राब्दी के मध्य में, उनकी पहले से ही अपनी संस्कृति थी। एट्रस्केन मंदिर ग्रीक पेरिप्टेरा के समान हैं, लेकिन उनमें सामने के हिस्से पर अधिक जोर दिया गया है: प्रवेश द्वार के सामने स्तंभों के साथ एक मंच है, और एक बहु-मंच सीढ़ी इसकी ओर जाती है। फाटकों को खड़ा करते समय, एट्रस्केन्स अक्सर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब का उपयोग करते थे, जिसे यूनानियों को लगभग पता नहीं था। उनके घरों के बीच में एक कमरा था जिसके बीच में छत में एक खुला चौकोर छेद था और दीवारें कालिख से काली थीं। जाहिरा तौर पर एक चूल्हा था। इसने इस कमरे को एक अलिंद ("एटर" - "ब्लैक" शब्द से) कहने का कारण दिया।

एट्रियम - छत में छेद वाला कमरा

संस्कृति में, एक हेलेनाइज्ड समाज का आधिकारिक राज्य प्रवाह और लोकप्रिय स्वाद, इटैलिक अतीत में वापस डेटिंग, टकराते हैं।

सामान्य तौर पर, एक निजी व्यक्ति के विरोध में, रोमन राज्य अलग-थलग है। यह अपनी शासन प्रणाली और कानून के लिए प्रसिद्ध था।

सेना विश्व शक्ति का आधार थी। सर्वोच्च शक्ति कमांडरों के हाथों में केंद्रित थी, जो पूरे लोगों और राज्य के हितों के लिए बहुत कम ध्यान रखते थे, और शहरों को शिविरों के मॉडल पर बनाया गया था।

विट्रुवियस के विचारों के अनुसार (यह ग्रंथ 27-25 ईसा पूर्व लिखा गया था), वास्तुकला दो श्रेणियों में आती है: निर्माण और अनुपात (इमारत के अलग-अलग हिस्सों के अनुपात इसके आधार के रूप में काम करते हैं)। और सौंदर्य की शुरुआत केवल क्रम में है, संरचनाओं से जुड़े स्तंभ।

ऑगस्टस (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी) के युग में, निम्स (दक्षिण फ्रांस) में "स्क्वायर हाउस" या छद्म परिधि प्रकार से संबंधित फॉर्च्यून विरिलिस के मंदिर जैसे वास्तुशिल्प स्मारक बनाए गए थे। स्यूडोपेरिप्टर परिधि के समान है, लेकिन सेला थोड़ा पीछे सेट है। मंदिर को एक उच्च पोडियम पर रखा गया है; एक विस्तृत सीढ़ी इसके प्रवेश द्वार की ओर ले जाती है (यह इट्रस्केन मंदिरों के साथ स्यूडोपेरिप्टर की समानता को निर्धारित करता है)। केवल रोमन मंदिर में ही आदेश के शास्त्रीय रूप अधिक सख्ती से देखे जाते हैं: फ्लेवर्ड कॉलम, आयोनियन राजधानियां, एंटेब्लचर।

निम्स (फ्रांस) में मैसन कैरे "स्क्वायर हाउस"। पहली सदी ईसा पूर्व इ।

फॉर्च्यून विरिलिस का मंदिर। पहली सदी ईसा पूर्व इ।

धनी नागरिकों के लिए आवास के प्रकार

रोमन वास्तुकला की मौलिकता ने उदारवाद की भावना में एक नए प्रकार के आवास में और भी अधिक दृढ़ता से प्रतिक्रिया दी: इतालवी एट्रियम और हेलेनिस्टिक पेरिस्टाइल। सबसे अमीर पोम्पियन इमारतें, जैसे कि पांसा, फौन, लोरिया टिबर्टिना, वेट्टी के घर, इस प्रकार के हैं। पेरिस्टाइल ने अपने निवासियों के विविध जीवन के लिए एक जगह के रूप में एक समृद्ध संपत्ति के लिए एक आभूषण के रूप में अधिक सेवा की, क्योंकि यह ग्रीस के घरों में था।

ग्रीक आवास के विपरीत, सभी कमरों को इसकी मुख्य धुरी के किनारों पर सख्त क्रम में पंक्तिबद्ध किया गया था।

अलिंद

वेट्टी के घर का पेरिस्टाइल, महान ट्राइक्लिनियम से देखा गया।

लोरिया टिबर्टिना के घर में पोर्टिको और बगीचा

फौन का घर (पब्लियस सुल्ला का विला)। वर्तमान काल

फौन का घर (पब्लियस सुल्ला का विला)। ऐसा ही हुआ करता था

विला पब्लियस सुल्ला (हाउस ऑफ द फौन)। पेरिस्टाइल और आयनिक क्रम के साथ आंतरिक उद्यान

पोम्पियन विला एप्लाइड आर्ट की उच्च पूर्णता के साथ मंत्रमुग्ध करते हैं। लेकिन बहुत सारी घमंड और बेस्वाद विलासिता फिसल जाती है: 4 वीं शताब्दी के प्रसिद्ध ग्रीक चित्रों की प्रतियों के साथ दीवारों को चित्रित करना, मिस्र के फ्लैट सजावट की नकल, या, इसके विपरीत, खिड़कियों की एक भ्रामक छाप बनाना।

अगस्त का युग शैलीकरण और उदारवाद की विशेषता है। मंच में शांति की वेदी इस समय के सर्वश्रेष्ठ स्मारकों में से एक है। राहत में अंतर तुरंत स्पष्ट है: आंकड़े कई विमानों में रखे जाते हैं, जो उन्हें सुरम्य बनाता है, लेकिन आंकड़ों के बीच अंतरिक्ष, वायु या हल्के वातावरण की कोई भावना नहीं है, जैसा कि हेलेनिस्टिक राहत में है।

शांति की वेदी, शांति की देवी के सम्मान में निर्मित। आंतरिक संग्रहालय।

वेदी की दीवारों में से एक की राहत

ऑगस्टस के तहत शास्त्रीय धारा मुख्य थी, लेकिन केवल एक ही नहीं। द्वितीय शताब्दी में। ई.पू. पुराने नियम की पुरातनता के समर्थकों ने यूनानियों की नकल का विरोध किया।

इंजीनियरिंग संरचनाएं। जलसेतु

रोमन स्मारकों में इंजीनियरिंग संरचनाओं के लिए समर्पित एक बड़ा खंड है। इस प्रकार, शहरी सुधार के कई तत्व दिखाई दिए: पक्का एपियन वे, जल आपूर्ति, एक्वाडक्ट।

निम्स पोंट डू गार्डो में गार्ड ब्रिज

पोम्पेई। इटली

रोम

लीड प्लंबिंग

मंच

कला संप्रभु के हाथों में अपने अधिकार को मजबूत करने का साधन बन जाती है। इसलिए स्थापत्य संरचनाओं की शानदार प्रकृति, निर्माण के बड़े पैमाने पर, विशाल आकार के लिए झुकाव। रोमन वास्तुकला में वास्तविक मानवतावाद और सुंदरता की भावना की तुलना में अधिक बेशर्म लोकतंत्र था।

सबसे भव्य प्रकार का भवन मंच था। प्रत्येक सम्राट ने इस तरह की संरचना के साथ खुद को कायम रखने की कोशिश की।

सम्राट ट्रोजन का मंच लगभग एथेनियन एक्रोपोलिस के आकार तक पहुँच जाता है। लेकिन उनके डिजाइन में, एक्रोपोलिस और फ़ोरम बहुत अलग हैं। कठोर क्रम, सख्त समरूपता की प्रवृत्ति को बड़े पैमाने पर व्यक्त किया जाता है।

सम्राट ट्रोजन का मंच। इटली

रोमन बिल्डरों ने एथेनियन एक्रोपोलिस के बिल्डरों की तरह वॉल्यूम के साथ नहीं, बल्कि खुले अंदरूनी हिस्सों के साथ काम किया, जिसके भीतर छोटे खंड (स्तंभ और मंदिर) थे। इंटीरियर की यह बढ़ी हुई भूमिका रोमन मंच को विश्व वास्तुकला के विकास में महान ऐतिहासिक महत्व के एक चरण के रूप में दर्शाती है।

मंच, केंद्र में - शनि के मंदिर के स्तंभ, उनके पीछे सेप्टिमियस सेवेरस का विजयी मेहराब

बाईं ओर की तस्वीर बेसिलिका ऑफ मैक्सेंटियस और कॉन्स्टेंटाइन को दिखाती है, जो कि 312 में मंच में बनी अब तक की सबसे बड़ी इमारत है।

शांति का मंदिर, जिसे फोरम ऑफ वेस्पासियन (लैटिन: फोरम वेस्पासियानी) के रूप में भी जाना जाता है, रोम में 71 ईस्वी में बनाया गया था। इ।

मंच में टेबुलेरियम बिल्डिंग (राज्य संग्रह), 78 ई.पू इ। - सबसे पुरानी संरचनाएं जो आज तक बची हैं, जिसमें रोमन सेल आर्किटेक्चर की प्रणाली लागू की गई थी, जिसमें दो विपरीत डिजाइन सिद्धांतों - एक बीम और एक गुंबददार संरचना शामिल थी।

शहरी लेआउट

रोमन शहर, जैसे इटली में ओस्टिया या टिमग्राद (अफ्रीका में), अपनी योजना की सख्त शुद्धता में सैन्य शिविरों से मिलते जुलते हैं। सीधी सड़कें स्तंभों की पंक्तियों से घिरी होती हैं जो शहर में किसी भी आंदोलन के साथ होती हैं। सड़कें विशाल विजयी मेहराबों के साथ समाप्त होती हैं। ऐसे शहर में रहने का मतलब हमेशा एक सैनिक की तरह महसूस करना, लामबंद करने में सक्षम होना था।

टिमग्राद उत्तरी अफ्रीका का एक प्राचीन रोमन शहर है, जो आधुनिक अल्जीरिया के क्षेत्र में स्थित है। 100 ईस्वी इ।

विजयी मेहराब

विजयी मेहराब एक नए प्रकार की रोमन वास्तुकला थी। सर्वश्रेष्ठ में से एक आर्क ऑफ टाइटस है। पीढ़ियों के बीच जीत की स्मृति के रूप में सेवा करने के लिए मेहराब बनाए गए थे। इस मेहराब के निर्माण में, दो प्रकार के क्रम हैं: एक निहित - जिस पर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब टिकी हुई है, जो एक कंगनी से अलग होती है; एक और आदेश, शक्तिशाली अर्ध-स्तंभों द्वारा चिह्नित, एक उच्च पोडियम पर रखा गया है और पूरे वास्तुकला को भव्यता का चरित्र देता है। दोनों आदेश एक दूसरे में व्याप्त हैं; पहले के कंगनी निचे के कंगनी के साथ विलीन हो जाते हैं। वास्तुकला के इतिहास में पहली बार, एक इमारत दो प्रणालियों के संबंध से बनी है।

भारीपन और ताकत की छाप के लिए रोमनों का झुकाव टाइटस के मेहराब में विशाल प्रवेश और अटारी में परिलक्षित होता है। बाजों की तेज छाया वास्तुशिल्प रूपों में तनाव और मजबूती जोड़ती है।

एम्फीथिएटर

एम्फीथिएटर्स ने भीड़-भाड़ वाली भीड़ के लिए मनोरंजक और शानदार चश्मे के लिए एक क्षेत्र के रूप में कार्य किया: ग्लेडियेटर्स, फिस्टिकफ्स का प्रदर्शन। ग्रीक थिएटरों के विपरीत, उन्होंने उच्च कलात्मक छाप नहीं दी। उदाहरण के लिए, कोलोसियम की इमारत, जिसमें 80 निकास थे और इसने दर्शकों को पंक्तियों को जल्दी से भरने और जल्दी से बाहर निकलने की अनुमति दी। अंदर, कालीज़ीयम अपनी स्पष्टता और रूपों की सादगी के साथ एक अनूठा प्रभाव डालता है। बाहर से इसे मूर्तियों से सजाया गया था। पूरे कालीज़ीयम ने एक ही समय में प्रभावशाली ढंग से संयम व्यक्त किया। इसके लिए, इसके तीन खुले स्तरों को एक चौथाई, अधिक विशाल, केवल सपाट पायलटों द्वारा विच्छेदित किया जाता है।

कालीज़ीयम (फ़्लेवियन एम्फीथिएटर) आज। निर्माण का वर्ष -80 ई इ।

कालीज़ीयम का मूल स्वरूप

कालीज़ीयम अंदर

पैंथियन के निर्माण में, रोमन निर्माण के सभी सदियों पुराने अनुभव का उपयोग किया गया था: इसकी दोहरी दीवारों के अंदर एक मलबे के द्रव्यमान के साथ, मेहराबों को उतारना, एक गुंबद जिसका व्यास और ऊंचाई 42 मीटर है। वास्तुकला इतनी विशाल कलात्मक रूप से कभी नहीं जानी गई थी पहले डिजाइन किया गया स्थान। पैंथियन की विशेष ताकत इसकी स्थापत्य रचनाओं की सादगी और अखंडता में निहित है। इसमें पैमाने का एक जटिल उन्नयन नहीं है, सुविधाओं में वृद्धि जो बढ़ी हुई अभिव्यक्ति देती है।

थेर्मी

शहरी जीवन की जरूरतों को पहली शताब्दी के मध्य में बनाया गया था। विज्ञापन एक नए प्रकार की इमारतें - स्नान। इन इमारतों ने विभिन्न आवश्यकताओं का जवाब दिया: शरीर की संस्कृति से लेकर मानसिक भोजन की आवश्यकता तक, एकांत में प्रतिबिंब। बाहर, शर्तों में एक अचूक उपस्थिति थी। उनमें मुख्य बात है। विभिन्न प्रकार के योजना रूपों के साथ, बिल्डरों ने उन्हें समरूपता के अधीन कर दिया। दीवारों का सामना संगमरमर से किया गया था - लाल, गुलाबी, बैंगनी या हल्का हरा।

सम्राट काराकल्ला के स्नान के खंडहर (एंटोनिन के स्नान)। तीसरी शताब्दी (212-217 वर्ष)

रोमन कला प्राचीन कला के इतिहास को पूरा करती है।

रोमन फोरम के खंडहर में रोमन साम्राज्य की वास्तुकला।

ग्रीस की विजय ने रोम को संस्कृति और कला पर एक नया रूप दिया। हालाँकि, रोमन वास्तुकला ने न केवल ग्रीक की नकल की, बल्कि वास्तुकला के विकास में भी अपना योगदान दिया। अपने विकास में, प्राचीन रोमन वास्तुकला ने साम्राज्य द्वारा विजय प्राप्त इबेरियन प्रायद्वीप, प्राचीन जर्मनी, गॉल और अन्य लोगों की निर्माण संस्कृति को भी अवशोषित किया। रोम ने एक उच्च विकसित संस्कृति के वाहक, एट्रस्केन्स की कला से बहुत कुछ अपनाया, जिसके लिए निर्माण और इंजीनियरिंग संरचनाओं के लिए कुछ रचनात्मक दृष्टिकोण दिखाई दिए। रोमन वास्तुकला के विकास की शुरुआत छठी-पहली शताब्दी की अवधि से होती है। ई.पू. इस अवधि की शुरुआत में, रोम एक छोटा शहर था, और इसकी वास्तुकला इट्रस्केन्स - इटैलिक जनजातियों की संस्कृति से प्रभावित थी। गुंबदों के साथ मेहराब और मेहराब उनसे उधार लिए गए थे। उन दिनों, शक्तिशाली रक्षात्मक संरचनाएं बनाई गईं, उदाहरण के लिए, सर्वियस (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व) की दीवार। 3 सी तक। ई.पू. रोमन वास्तुकला में टेराकोटा के गहनों वाली लकड़ी की इमारतों का वर्चस्व था। दूसरी शताब्दी तक ई.पू. रोम में, स्थानीय संगमरमर अभी तक विकसित नहीं हुआ था, और मंदिर ज्वालामुखी तुफा से बनाए गए थे। नरम टफ से बने धनुषाकार वाल्टों ने ग्रीक इमारतों में इस्तेमाल होने वाले मजबूत बीम को बदल दिया और लोड-असर संरचनात्मक तत्वों के रूप में कार्य किया। दीवारों को प्लास्टर राहत से सजाया गया था। पक्की ईंटों के उत्पादन के लिए प्रौद्योगिकियों का विकास इस अवधि की है, इससे एक फ्रेम बनाया गया था, और क्लैडिंग टफ से बनने लगी थी। 509 ईसा पूर्व में कैपिटोलिन हिल पर बृहस्पति, जूनो, मिनर्वा की तीन कोशिकाओं के साथ एक मंदिर बनाया गया था। मूर्तिकार वल्का द्वारा पेडिमेंट के रिज को टेराकोटा क्वाड्रिगा से सजाया गया था। बाद में, ग्रीक मंदिरों के स्तंभों का उपयोग करके मंदिर का बार-बार पुनर्निर्माण किया गया।

रोम में कैपिटोलिन बृहस्पति का मंदिर और प्राचीन रोम युग के विभिन्न शहरों में मंदिरों में तत्वों का क्रम।

2-1 शतकों में। ई.पू. रोमन वास्तुकला में, वे एक नई प्लास्टिक सामग्री - कंक्रीट का उपयोग करना शुरू करते हैं। निर्माण में, गुंबददार संरचनाओं का उपयोग किया जाता है। इस समय, उन्होंने अदालत की इमारतें, व्यापार, अखाड़ा, सर्कस, स्नानागार, पुस्तकालय, बाजार बनाना शुरू किया। पहले विजयी मेहराब, गोदामों (एमिलिया का पोर्टिको - दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व) का निर्माण उसी अवधि से संबंधित है। चांसलर और अभिलेखागार दिखाई दिए (टैबुलेरियम, पहली शताब्दी ईसा पूर्व के 80 के दशक)। इस तरह के तेजी से निर्माण और विभिन्न उद्देश्यों के लिए इमारतों का उद्भव विस्तार के विस्तार, क्षेत्रों की जब्ती, राज्य के आकार में वृद्धि और नियंत्रित क्षेत्रों के सख्त विनियमन की आवश्यकता के कारण होता है।

रोम में टेबुलेरियम।

पहली सी के अंत तक। विज्ञापन एकमात्र शक्ति के साथ रोमन साम्राज्य का गठन किया। सम्राट ऑगस्टस के शासनकाल ने रोमन साम्राज्य की वास्तुकला में "अगस्त क्लासिकिज्म" को जन्म दिया, जो बाद में यूरोपीय वास्तुकला का आधार बन गया। इस समय, उन्होंने "चंद्र" विकसित करना शुरू किया, फिर कैरारा संगमरमर। उस अवधि के रोमन वास्तुकला को प्राचीन ग्रीस में फिदियास के समय की रचनाओं द्वारा निर्देशित किया गया था। मिट्टी और लकड़ी से बने घरों के बजाय, पहले बहुमंजिला घर , अभिजात वर्ग के मकान दिखाई दिए, जो पके हुए ईंट और कंक्रीट से बने थे और संगमरमर का सामना कर रहे थे। शहर को कैम्पगना विला, महलों से सजाया गया था, जो पोर्टिको, कॉलम, पेडिमेंट्स, समृद्ध मूर्तिकला सजावट से सजाए गए थे। प्लास्टर सजावट के साथ फव्वारे की हरियाली के साथ संयुक्त उद्यान। रोमन फोरम दिखाई दिया, जिसके चारों ओर सार्वजनिक भवन और मंदिर बनाए गए हैं। रोमन फोरम में, मंदिर के कोरिंथियन स्तंभ अभी भी कैस्टर और पोलक्स 12.5 मीटर ऊंचे हैं।

रोम में कैस्टर और पोलक्स के मंदिर के स्तंभ।

विजित देशों से लूटी गई संपत्ति ने रोमन वास्तुकला का उदय किया, जिसे साम्राज्य की महानता पर जोर देने के लिए डिज़ाइन किया गया था। इमारतों ने अपने पैमाने, स्मारकीयता और शक्ति पर जोर दिया। इमारतों को बड़े पैमाने पर सजाया गया था। प्राचीन शैली में, न केवल मंदिर और महल बनाए गए थे, बल्कि स्नान, पुल, थिएटर, एक्वाडक्ट भी बनाए गए थे। ग्रीक आदेशों को आधार के रूप में इस्तेमाल किया गया था, जिनमें से कोरिंथियन आदेश को प्राथमिकता दी गई थी, साथ ही साथ एक नया समग्र, जिसे प्राचीन ग्रीक लोगों के मिश्रण के रूप में बनाया गया था। हालांकि, रोमन साम्राज्य की वास्तुकला में, प्राचीन ग्रीस के विपरीत, ऑर्डर के तत्वों को मुख्य रूप से सजावटी के रूप में उपयोग किया जाता था, जहां ऑर्डर सिस्टम के सभी हिस्सों में एक निश्चित भार होता था और संरचना का हिस्सा होता था। पहली शताब्दी में ई.पू. न केवल रोम में, बल्कि प्रांतीय शहरों में भी, सुंदर वास्तुशिल्प परिसर दिखाई दिए, उदाहरण के लिए, पोम्पेई में। सम्राट नीरो ने शहर के कई तिमाहियों को नष्ट करके रोमन वास्तुकला को एक नया रूप दिया, जिस स्थान पर "गोल्डन हाउस" बनाया गया था।

रोम में नीरो के गोल्डन हाउस के खंडहर।

फ्लेवियन और ट्रोजन (दूसरी शताब्दी ईस्वी की पहली-शुरुआत के अंत) के शासनकाल के दौरान, बड़े वास्तुशिल्प परिसरों का निर्माण किया गया था। विजय प्राप्त एथेंस में, हैड्रियन ने 135 ईस्वी में ओलंपियन ज़ीउस के लिए एक मंदिर बनवाया। (307 में पुनर्निर्माण)। हैड्रियन (125) के तहत, पैन्थियन का निर्माण शुरू हुआ - रोमन साम्राज्य की वास्तुकला की एक शानदार इमारत, जो आज तक जीवित है। पैंथियन एक सख्त ज्यामितीय आकार के संस्करणों से बनाया गया था: एक बेलनाकार रोटुंडा, एक गोलार्द्ध का गुंबद, एक पोर्टिको जिसमें एक समानांतर चतुर्भुज के रूप में स्तंभों की दो पंक्तियाँ होती हैं। गुंबद पर एक छेद बनाया गया था जिसके माध्यम से मंदिर का आंतरिक भाग रोशन होता है। इस काम में अनुपात स्पष्ट रूप से प्रदर्शित होते हैं: रोटुंडा का व्यास संरचना की ऊंचाई के बराबर है। गुंबद की ऊंचाई पारंपरिक गोले के आधे के बराबर है, जिसे मंदिर की संरचना में खुदा जा सकता है। पंथियन की सजावट में: निचले स्तर के संगमरमर के स्लैब और ऊपरी स्तरों पर प्लास्टर। छत को कांसे की टाइलों से ढका गया था। पैंथियन विभिन्न ऐतिहासिक युगों से यूरोपीय वास्तुकला की कई इमारतों के लिए एक मॉडल बन गया है।

ऊपर से रोमन पैंथियन का दृश्य।

3 सी के अंत में। विज्ञापन रोमन साम्राज्य की वास्तुकला की सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक ऑरेलियन की रक्षात्मक दीवार थी। सम्राट डायोक्लेटियन (3-4 शताब्दी ईस्वी) ने सलोना शहर को अपना निवास स्थान बनाया और व्यावहारिक रूप से रोम में नहीं रहते थे। सैलून में समुद्र तक पहुंच के साथ एक अच्छी तरह से गढ़वाले महल परिसर का निर्माण किया गया था। इस समय, रोमन साम्राज्य की वास्तुकला में तपस्या, स्पष्टता और कम सजावट की विशेषता थी। रोमन वास्तुकला के विकास की देर की अवधि (दूसरी शताब्दी के अंत तक) हैड्रियन के शासनकाल के दौरान और एंटोनिनस पायस के तहत शुरू हुई। ये भयंकर युद्धों, षड्यंत्रों, राजनीतिक हत्याओं, विद्रोहों के साथ-साथ प्लेग के आक्रमण के वर्ष थे। उन दिनों, विजयी मेहराब नहीं बनाए गए थे, लेकिन कई आवासीय भवन और विला बनाए गए थे। देर से एंटोनिन्स की रोमन वास्तुकला बड़ी मात्रा में सजावट से अलग थी। हैड्रियन का मंदिर, रोमन फोरम में एंटोनिनस और फॉस्टिना का मंदिर, एंटोनिनस पायस के स्तंभ, मार्कस ऑरेलियस, जो कि बेस-रिलीफ से समृद्ध रूप से सजाए गए हैं, उस अवधि के हैं।

रोमन फोरम (141 ईसा पूर्व) में एंटोनिनस और फॉस्टिना का मंदिर।

सम्राट कॉन्सटेंटाइन के सत्ता में आने के साथ और 313 के बाद, रोमन साम्राज्य के क्षेत्र में ईसाई धर्म की आधिकारिक मान्यता के साथ, मंदिरों के निर्माण के लिए प्राचीन वारंट का उपयोग किया गया था। राजधानी को पूर्व ग्रीक बीजान्टियम में स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसे कॉन्स्टेंटिनोपल कहा जाता था। रोम अपना केंद्रीय महत्व खो रहा है, और प्राचीन कला, अपने केंद्र से दूर जा रही है, धीरे-धीरे एक औपचारिक चरित्र प्राप्त करती है, धीरे-धीरे मध्ययुगीन शैलियों में विकसित हो रही है।

कॉन्स्टेंटिनोपल में सेंट सोफिया का चर्च। सम्राट कॉन्सटेंटाइन के तहत निर्मित। 324-337

रोमन वास्तुकला तीसरी सी। विज्ञापन अधिक से अधिक ईसाई धर्म के संपर्क में, हालांकि, मंदिरों और सार्वजनिक भवनों के निर्माण में अभी भी आदेश प्रणाली का उपयोग किया गया था: बड़ी प्रवेश सीढ़ियां, बहु-स्तंभ पोर्टिको, पोडियम, ऊंची दीवार सजावट। प्रभुत्व (284-305 ईस्वी) के युग में, रोमन वास्तुकला की उपस्थिति बदल गई: सजावट की मात्रा कम हो गई, मात्रा और अनुपात की स्पष्टता कम हो गई। इस समय, तकनीकें दिखाई दीं जो बाद में बीजान्टिन वास्तुकला में उपयोग की जाने लगीं: पत्थर और ईंट का संयोजन, मोज़ेक सजावट। उदाहरण के लिए, बृहस्पति का मंदिर सफेद पत्थर से बनाया गया था, ईंट, रंगीन संगमरमर का सामना करने के लिए इस्तेमाल किया गया था, सतहों को प्लास्टर, मोज़ेक, प्लास्टर मोल्डिंग के साथ कवर किया गया था। उसी समय, पत्थर की नक्काशी की कला फीकी पड़ गई: प्लास्टर मोटे और कम विस्तृत हो गए। विकासशील बीजान्टिन कला ने रोमन साम्राज्य और प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला की परंपराओं का इस्तेमाल किया, उन्हें प्राच्य रूपांकनों के साथ जोड़ा। 5 वीं सी के दौरान। रोमन वास्तुकला में इन प्रवृत्तियों के आधार पर, यूरोपीय वास्तुकला ने आकार लेना शुरू कर दिया, जिससे विश्व वास्तुकला में महान कार्य हुए। अब तक, ऐतिहासिक शैली में इमारतों के निर्माण में रोमन वास्तुकला के कई तत्वों का उपयोग किया जाता है। और कृत्रिम सामग्रियों के आगमन के साथ, जो प्राकृतिक लोगों की नकल करते हैं, जैसे कि, उदाहरण के लिए, पॉलीयुरेथेन, ऐसा निर्माण अधिक लोकतांत्रिक हो गया है, जिससे लागत कम हो गई है और बड़ी श्रम लागत की आवश्यकता है।

अपार्टमेंट बिल्डिंग का मुखौटा प्राचीन रोमन इमारतों की याद दिलाता है।

दुनिया की सबसे प्राचीन सभ्यताओं में से एक - पवित्र रोमन साम्राज्य - ने मानवता को सबसे बड़ी संस्कृति दी, जिसमें न केवल सबसे समृद्ध साहित्यिक विरासत शामिल थी, बल्कि पत्थर का इतिहास भी शामिल था। लंबे समय तक इस शक्ति का निवास करने वाले लोग नहीं रहे हैं, लेकिन संरक्षित स्थापत्य स्मारकों के लिए धन्यवाद, मूर्तिपूजक रोमनों की जीवन शैली को फिर से बनाना संभव है। 21 अप्रैल को, सात पहाड़ियों पर शहर की स्थापना के दिन, मैं प्राचीन रोम के 10 स्थलों को देखने का प्रस्ताव करता हूं।

रोमन मंच

दक्षिण की ओर पैलेटाइन और वेलिया के बीच घाटी में स्थित क्षेत्र, पश्चिम में कैपिटल, एस्क्विलाइन और क्विरिनल और विमिनल की ढलान, पूर्व-रोमन काल में एक आर्द्रभूमि थी। आठवीं शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य तक। इ। इस क्षेत्र का उपयोग दफनाने के लिए किया जाता था, और बस्तियाँ पास की पहाड़ियों पर स्थित थीं। प्राचीन ज़ार तारकिकिओस के शासनकाल के दौरान इस जगह को सूखा दिया गया था, जिसने इसे शहरवासियों के राजनीतिक, धार्मिक और सांस्कृतिक जीवन के केंद्र में बदल दिया। यह यहां था कि रोमन और सबाइन के बीच प्रसिद्ध संघर्ष हुआ, सीनेट के चुनाव हुए, न्यायाधीश बैठे और दिव्य सेवाएं आयोजित की गईं।

पश्चिम से पूर्व की ओर, साम्राज्य की पवित्र सड़क, वाया अप्पिया या एपियन वे, पूरे रोमन फोरम से होकर गुजरती है, जिसके साथ प्राचीन और मध्यकालीन दोनों समय के कई स्मारक हैं। रोमन फोरम में शनि का मंदिर, वेस्पासियन का मंदिर और वेस्ता का मंदिर है।

भगवान शनि के सम्मान में मंदिर 489 ईसा पूर्व के आसपास बनाया गया था, जो तारक्विनियन परिवार के एट्रस्केन राजाओं पर जीत का प्रतीक था। आग के दौरान कई बार उनकी मृत्यु हुई, लेकिन उनका पुनर्जन्म हुआ। फ्रिज़ पर शिलालेख पुष्टि करता है कि "सीनेट और रोम के लोगों ने आग से नष्ट होने वाली चीज़ों को बहाल किया।" यह एक राजसी इमारत थी, जिसे शनि की मूर्ति से सजाया गया था, इसमें राज्य के खजाने का परिसर, एक हवाई अड्डा शामिल था, जहाँ राज्य के राजस्व और ऋण के दस्तावेज रखे जाते थे। हालाँकि, आयनिक क्रम के कुछ ही स्तंभ आज तक बचे हैं।

वेस्पासियन के मंदिर का निर्माण 79 ईस्वी में सीनेट के निर्णय से शुरू हुआ। इ। सम्राट की मृत्यु के बाद। यह पवित्र इमारत फ्लेवियस को समर्पित थी: वेस्पासियन और उनके बेटे टाइटस। यह 33 मीटर लंबा और 22 मीटर चौड़ा था। कुरिन्थियन आदेश के तीन 15-मीटर स्तंभ आज तक जीवित हैं।

वेस्ता का मंदिर चूल्हा की देवी को समर्पित है और प्राचीन काल में हाउस ऑफ वेस्टल्स से जुड़ा हुआ है। पवित्र अग्नि को लगातार भीतरी कमरे में बनाए रखा गया था। प्रारंभ में, यह राजा की बेटियों द्वारा संरक्षित था, फिर उन्हें वेस्टल पुजारियों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जिन्होंने वेस्ता के सम्मान में पूजा भी की। इस मंदिर में साम्राज्य के प्रतीकों के साथ एक कैश था। इमारत का आकार गोल था, जिसके क्षेत्र की सीमा 20 कुरिन्थियन स्तंभों से घिरी हुई थी। इस तथ्य के बावजूद कि छत में धुएं का एक निकास था, मंदिर में अक्सर आग लग जाती थी। इसे कई बार बचाया गया, पुनर्निर्माण किया गया, लेकिन 394 में सम्राट थियोडोसियस ने इसे बंद करने का आदेश दिया। धीरे-धीरे इमारत जर्जर हो गई और जर्जर हो गई।

ट्रोजन का कॉलम

प्राचीन रोमन वास्तुकला का एक स्मारक, 113 ईस्वी में बनाया गया। दासियों पर सम्राट ट्रोजन की जीत के सम्मान में दमिश्क के वास्तुकार अपोलोडोरस। संगमरमर का स्तंभ, अंदर से खोखला, जमीन से 38 मीटर ऊपर उठता है। संरचना के "शरीर" में एक सर्पिल सीढ़ी है जिसमें 185 सीढ़ियाँ हैं जो राजधानी पर अवलोकन मंच की ओर ले जाती हैं।

स्तंभ की सूंड 190 मीटर लंबे रिबन के चारों ओर 23 बार घूमती है, जिसमें रोम और डेसिया के बीच युद्ध के एपिसोड को दर्शाती राहतें हैं। प्रारंभ में, स्मारक को एक बाज द्वारा ताज पहनाया गया था, बाद में ट्रोजन की एक मूर्ति द्वारा। और मध्य युग में, स्तंभ को प्रेरित पतरस की मूर्ति से सजाया जाने लगा। स्तंभ के आधार पर हॉल की ओर जाने वाला एक दरवाजा है जहां ट्रोजन और उनकी पत्नी पोम्पेई प्लोटिना की राख के साथ सोने के कलश रखे गए थे। राहत ट्रोजन और दासियों के बीच दो युद्धों और 101-102 की अवधि के बारे में बताती है। विज्ञापन 105-106 की लड़ाई से अलग होकर पंखों वाली विक्टोरिया की आकृति, ट्राफियों से घिरी एक ढाल पर लिखते हुए, विजेता का नाम। इसमें रोमनों की आवाजाही, किलेबंदी का निर्माण, नदी पार, लड़ाई, दोनों सैनिकों के हथियारों और कवच का विवरण भी बहुत विस्तार से दर्शाया गया है। कुल मिलाकर, 40 टन के स्तंभ पर लगभग 2,500 मानव आकृतियाँ हैं। ट्रोजन उस पर 59 बार दिखाई देता है। विजय के अलावा, राहत में अन्य अलंकारिक आंकड़े हैं: एक राजसी बूढ़े आदमी के रूप में डेन्यूब, रात - एक घूंघट वाली महिला, आदि।

सब देवताओं का मंदिर

सभी देवताओं का मंदिर 126 ईस्वी में बनाया गया था। इ। पिछले पंथियन की साइट पर सम्राट हैड्रियन के अधीन, मार्क विप्सनियस अग्रिप्पा द्वारा दो शताब्दी पहले बनाया गया था। पेडिमेंट पर लैटिन शिलालेख पढ़ता है: "एम। अग्रिप्पा एल एफ कॉस टर्टियम फेसिट" - "लुसियस के बेटे मार्कस अग्रिप्पा, तीसरी बार चुने गए कौंसल, ने इसे खड़ा किया।" पियाज़ा डेला रोटोंडा में स्थित है। पैंथियन शास्त्रीय स्पष्टता और आंतरिक अंतरिक्ष की संरचना की अखंडता, कलात्मक छवि की महिमा के लिए उल्लेखनीय है। बाहरी सजावट से वंचित, बेलनाकार इमारत को अगोचर नक्काशी से ढके गुंबद के साथ ताज पहनाया गया है। तिजोरी में फर्श से उद्घाटन तक की ऊंचाई गुंबद के आधार के व्यास से बिल्कुल मेल खाती है, जो आंख के लिए एक अद्भुत आनुपातिकता पेश करती है। गुंबद के वजन को आठ खंडों में बांटा गया है, जिससे एक अखंड दीवार बनती है, जिसके बीच में निचे होते हैं, जिससे विशाल इमारत को हवा का अहसास होता है। खुली जगह के भ्रम के लिए धन्यवाद, ऐसा लगता है कि दीवारें इतनी मोटी नहीं हैं, और गुंबद वास्तविकता की तुलना में बहुत हल्का है। मंदिर की तिजोरी में एक गोल छेद प्रकाश देता है, जो आंतरिक अंतरिक्ष की समृद्ध सजावट को रोशन करता है। हमारे दिनों में सब कुछ लगभग अपरिवर्तित हो गया है।

कालीज़ीयम

प्राचीन रोम की सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक। विशाल एम्फीथिएटर आठ वर्षों में बनाया गया था। यह अखाड़े की परिधि के साथ 80 बड़े मेहराबों वाली एक अंडाकार इमारत थी, जिसके ऊपर छोटे मेहराब थे। अखाड़ा 3 स्तरों की दीवार से घिरा हुआ है, और बड़े और छोटे मेहराबों की कुल संख्या 240 थी। प्रत्येक स्तर को विभिन्न शैलियों में बने स्तंभों से सजाया गया था। पहला डोरिक है, दूसरा आयोनिक है, और तीसरा कोरिंथियन है। इसके अलावा, पहले दो स्तरों पर सर्वश्रेष्ठ रोमन कारीगरों द्वारा बनाई गई मूर्तियां स्थापित की गईं।

एम्फीथिएटर की इमारत में दर्शकों के विश्राम के लिए बनाई गई दीर्घाएँ शामिल थीं, जहाँ शोरगुल करने वाले व्यापारी विभिन्न सामान बेचते थे। बाहर, कालीज़ीयम संगमरमर के साथ समाप्त हो गया था, इसकी परिधि के चारों ओर सुंदर मूर्तियाँ स्थित थीं। 64 प्रवेश द्वार कमरे में ले गए, जो एम्फीथिएटर के विभिन्न किनारों पर स्थित थे।

नीचे रोम के कुलीन रईसों और सम्राट के सिंहासन के लिए विशेषाधिकार प्राप्त स्थान थे। अखाड़े का फर्श, जहां न केवल ग्लैडीएटर की लड़ाई हुई, बल्कि वास्तविक समुद्री युद्ध भी लकड़ी के थे।

आज कोलोसियम ने अपने मूल द्रव्यमान का दो-तिहाई हिस्सा खो दिया है, लेकिन आज भी यह रोम का प्रतीक होने के कारण एक राजसी इमारत है। कोई आश्चर्य नहीं कि कहावत है: "जब तक कालीज़ीयम खड़ा है, रोम खड़ा होगा, कालीज़ीयम गायब हो जाएगा - रोम गायब हो जाएगा और पूरी दुनिया इसके साथ होगी।"

टाइटस का विजयी आर्क

वाया सैकरा रोड पर स्थित सिंगल-स्पैन मार्बल आर्च, सम्राट टाइटस की मृत्यु के बाद 81 ईस्वी में यरूशलेम पर कब्जा करने के सम्मान में बनाया गया था। इसकी ऊंचाई 15.4 मीटर, चौड़ाई - 13.5 मीटर, अवधि की गहराई - 4.75 मीटर, अवधि चौड़ाई - 5.33 मीटर है। ट्राफियों के साथ जुलूस, जिनमें से यहूदी मंदिर का मुख्य मंदिर मेनोरा है।

काराकाल्ला के स्नानागार

स्नानागार तीसरी शताब्दी ईस्वी की शुरुआत में बनाए गए थे। मार्कस ऑरेलियस के तहत, कराकाल्ला उपनाम। आलीशान इमारत न केवल धोने की प्रक्रिया के लिए थी, बल्कि खेल और बौद्धिक दोनों सहित विभिन्न प्रकार की अवकाश गतिविधियों के लिए भी थी। "स्नान भवन" के चार प्रवेश द्वार थे; दो केंद्रीय लोगों के माध्यम से वे ढके हुए हॉल में प्रवेश कर गए। इसके दोनों ओर सभाओं, पाठों आदि के लिए कमरे थे। धुलाई कक्षों के लिए दायीं और बायीं ओर स्थित कई सभी प्रकार के कमरों में, दो बड़े खुले सममित प्रांगण, जो तीन तरफ से एक कोलोनेड से घिरे हुए थे, जिनमें से फर्श को एथलीटों के आंकड़ों के साथ प्रसिद्ध मोज़ेक से सजाया गया था, होना चाहिए विख्यात। सम्राटों ने न केवल दीवारों को संगमरमर से पंक्तिबद्ध किया, फर्श को मोज़ाइक के साथ कवर किया और शानदार स्तंभ लगाए: उन्होंने यहां कला के कार्यों को व्यवस्थित रूप से एकत्र किया। कैराकल्ला के स्नानागार में एक बार फर्नी बैल, फ्लोरा और हरक्यूलिस की मूर्तियाँ, अपोलो बेल्वेडियर का धड़ खड़ा था।

आगंतुक को यहां एक क्लब, एक स्टेडियम, एक मनोरंजन उद्यान और संस्कृति का घर मिला। हर कोई अपने लिए चुन सकता है कि उसे क्या पसंद है: कुछ, धोने के बाद, दोस्तों के साथ चैट करने के लिए बैठ गए, कुश्ती और जिमनास्टिक अभ्यास देखने गए, खुद को फैला सकते थे; अन्य लोग पार्क में घूमते रहे, मूर्तियों की प्रशंसा की, पुस्तकालय में बैठे। लोगों ने नई ताकत के भंडार के साथ छोड़ दिया, न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि नैतिक रूप से भी आराम किया और नवीनीकृत किया। भाग्य के इस तरह के उपहार के बावजूद, शर्तों का पतन तय था।

पोर्टुन और हरक्यूलिस के मंदिर

ये मंदिर शहर के एक अन्य प्राचीन मंच - बुल में तिबर के बाएं किनारे पर स्थित हैं। प्रारंभिक रिपब्लिकन समय में, जहाजों को यहां बांध दिया गया था और पशुधन में एक तेज व्यापार था, इसलिए नाम।

पोर्टन मंदिर बंदरगाहों के देवता के सम्मान में बनाया गया। इमारत में एक आयताकार आकार है, जिसे आयनिक स्तंभों से सजाया गया है। लगभग 872 ईस्वी के बाद से मंदिर अच्छी तरह से संरक्षित है। ग्रेडेलिस में सांता मारिया के ईसाई चर्च में परिवर्तित कर दिया गया था, 5 वीं शताब्दी में इसे सांता मारिया एजिज़ियाना के चर्च में पवित्रा किया गया था।

हरक्यूलिस के मंदिर में एक मोनोप्टेरा डिज़ाइन है - आंतरिक विभाजन के बिना एक गोल इमारत। निर्माण दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व का है। मंदिर का व्यास 14.8 मीटर है, जो 12 कोरिंथियन स्तंभों 10.6 मीटर ऊँचे से सजाया गया है। संरचना एक टफ नींव पर टिकी हुई है। पहले, मंदिर में एक स्थापत्य और एक छत थी, जो हमारे समय तक नहीं बची है। 1132 ई. में मंदिर ईसाई पूजा का स्थान बन गया। चर्च का मूल नाम सैंटो स्टेफानो अल कैरोस था। 17वीं शताब्दी में, नव प्रतिष्ठित मंदिर को सांता मारिया डेल सोल कहा जाने लगा।

मंगल का क्षेत्र

"मंगल का क्षेत्र" - यह रोम के उस हिस्से का नाम था, जो तिबर के बाएं किनारे पर स्थित है, मूल रूप से सैन्य और जिमनास्टिक अभ्यास के लिए अभिप्रेत है। मैदान के बीच में युद्ध के देवता के सम्मान में एक वेदी थी। मैदान का यह हिस्सा बना रहा और बाद में मुक्त हो गया, जबकि शेष हिस्से का निर्माण किया गया।

हैड्रियन का मकबरा

स्थापत्य स्मारक की कल्पना सम्राट और उनके परिवार की कब्र के रूप में की गई थी। मकबरा एक वर्गाकार आधार (पक्ष की लंबाई - 84 मीटर) था, जिसमें एक सिलेंडर (व्यास - 64 मीटर, ऊंचाई लगभग 20 मीटर) स्थापित किया गया था, जिसे एक कृत्रिम पहाड़ी के साथ ताज पहनाया गया था, जिसके शीर्ष को एक मूर्तिकला रचना से सजाया गया था: चतुर्भुज को नियंत्रित करने वाले सूर्य देवता के रूप में सम्राट। इसके बाद, इस विशाल संरचना का उपयोग सैन्य और रणनीतिक उद्देश्यों के लिए किया गया था। सदियों ने अपना मूल स्वरूप बदल दिया है। निर्माण ने एन्जिल्स कोर्टयार्ड, मध्ययुगीन हॉल का अधिग्रहण किया, जिसमें हॉल ऑफ जस्टिस, पोप के अपार्टमेंट, एक जेल, एक पुस्तकालय, एक ट्रेजर हॉल और एक सीक्रेट आर्काइव शामिल हैं। महल की छत से, जिसके ऊपर एक देवदूत की आकृति उठती है, शहर का एक शानदार दृश्य खुलता है।

catacombs

प्रारंभिक ईसाई धर्म की अवधि के दौरान अधिकांश भाग के लिए, रोम के प्रलय प्राचीन इमारतों का एक नेटवर्क है जो दफन स्थानों के रूप में उपयोग किया जाता है। कुल मिलाकर, रोम में 60 से अधिक विभिन्न प्रलय (150-170 किमी लंबी, लगभग 750,000 कब्रें) हैं, जिनमें से अधिकांश एपियन वे के साथ भूमिगत स्थित हैं। भूमिगत मार्ग के लेबिरिंथ, एक संस्करण के अनुसार, प्राचीन खदानों की साइट पर उत्पन्न हुए, दूसरे के अनुसार, वे निजी भूमि भूखंडों में बने थे। मध्य युग में, प्रलय में दफनाने की प्रथा गायब हो गई, और वे प्राचीन रोम की संस्कृति के प्रमाण के रूप में बने रहे।