एस्टोनियाई वास्तुकला। पत्थर में जमे हुए: एस्टोनिया में सोवियत वास्तुकला

आज टार्टू शहर में कुछ प्रकार की आधुनिक इमारतें हैं, और अभी के लिए हम इसके बारे में कहानियों को समाप्त करेंगे। 2 अप्रैल को शाम के दोनों शॉट और अगली सुबह, 3 अप्रैल को लिए गए शॉट होंगे। चूंकि फोटोग्राफी के लिए परिस्थितियां बहुत अनुकूल नहीं थीं, इसलिए कट के तहत कोई विशेष कृति नहीं होगी, लेकिन यह वास्तुकला को देखने लायक है। ;-)

मैं वैज्ञानिक केंद्र के साथ असामान्य नाम अहा के साथ कहानी शुरू करूंगा, जिसे आप ऊपर की तस्वीर में देख रहे हैं। दुर्भाग्य से, हम केंद्र के अंदर नहीं थे, क्योंकि इसके खुलने में अभी एक महीने से थोड़ा अधिक समय था ...

अहा विज्ञान केंद्र ने 1 सितंबर, 1997 को टार्टू विश्वविद्यालय की एक परियोजना के रूप में अपनी गतिविधि शुरू की। 2000 के बाद से, अहा ने टार्टू वेधशाला के परिसर में काम किया है, और 2009 से टार्टू में लुनाकेस्कस शॉपिंग सेंटर और तेलिन में फ्रीडम स्क्वायर पर काम किया है।
उन लोगों के लिए जो नहीं जानते कि यह क्या है
अहा का कार्य वैज्ञानिक खोजों और उपलब्धियों को लोकप्रिय बनाना है, उनके बारे में जानकारी को व्यापक संभव दर्शकों के लिए उपलब्ध कराना: छोटे बच्चों से लेकर उनके परदादाओं तक। लॉबी में, हमारी मुलाकात नीनो फ़ेशचिना, मार्केटिंग डायरेक्टर से हुई, जो हमारे मार्गदर्शक थे, जो पहले से ही किए जा चुके कार्यों के बारे में बात कर रहे थे और जो अभी भी माउंट, स्थापित, समायोजित, और इसी तरह के थे।

2.

नई संवेदनाएं पहले से ही लॉबी में आगंतुकों का इंतजार कर रही हैं: बस विभिन्न आकारों की मालिश गेंदों से जड़ी बेंच पर बैठने की कोशिश करें। सामान्य तौर पर नए अहा में बैठने-लचीले चाइज़ लाँग, जो शरीर का आकार लेते हैं, कताई मल, झूला सोफे- पर विशेष ध्यान दिया जाता है। यह समझ में आता है, क्योंकि हॉल में कई घंटे चलने के बाद पैरों को आराम की जरूरत होती है।

लेकिन अगर क्रम में है, तो लॉबी के बाद, आगंतुक कैशियर के पास जाता है। हमारी यात्रा के दौरान, निश्चित रूप से, यह अभी तक काम नहीं कर रहा था, लेकिन हमें बताया गया था कि अहा में कोई टिकट नहीं होगा: आपको एक विशेष स्कैनर पर अपनी उंगली रखकर टर्नस्टाइल से गुजरना होगा। स्वाभाविक रूप से, जब आप प्रवेश के लिए भुगतान करते हैं तो आपका फिंगरप्रिंट डेटाबेस में दर्ज किया जाएगा। यह दुनिया भर के कई इंटरैक्टिव संग्रहालयों में किया जाता है, उदाहरण के लिए, अमेरिकी डिज्नी वर्ल्ड में। विज्ञान की दुकान में, केले के स्मृति चिन्ह नहीं, बल्कि वैज्ञानिक और मनोरंजक खरीदना संभव होगा, जिसका अर्थ है उपयोगी। रेस्तरां-स्नैक बार में हैमबर्गर नहीं, बल्कि सलाद और ताजा निचोड़ा हुआ रस भी परोसा जाएगा। और अंत में, एक्सपोजर। अमेरिकी, जर्मन और जापानी समायोजकों ने इसकी स्थापना में भाग लिया।

3. दूर से यह कुछ ब्रह्मांडीय जैसा दिखता है:

क्षेत्र, टावर और बाइक

नीनो हमें एक विशाल हॉल में ले जाता है, जिसके केंद्र में एक विशाल सिल्वर ओपनवर्क बॉल है। यह हॉबरमैन क्षेत्र है, जो हमारी आंखों के सामने सिकुड़ और विकसित हो सकता है। गेंद गुंबद के नीचे लटकेगी और अपने सहज परिवर्तनों से आगंतुकों को आश्चर्यचकित करेगी। इस बीच, संयुक्त राज्य अमेरिका के इंजीनियर इसकी स्थापना को पूरा कर रहे हैं: आपको उद्घाटन के लिए समय पर होना चाहिए! गेंद के बगल में नौ मीटर ऊंचा हीगे टॉवर है, जिस पर हर कोई आसानी से खुद को उठा सकता है, जिसे हमने करने की कोशिश की। एक बच्चे की तरह महसूस करना मज़ेदार है, खासकर जब आपके अपने बच्चे आपको नहीं देखते हैं: आप डर के साथ मिश्रित खुशी के साथ पूरी तरह से चिल्ला सकते हैं। ठीक इसी तरह वयस्क चाची और चाचाओं ने व्यवहार किया, एक उग्र कताई अपकेंद्रित्र में बंद कर दिया, जो कि इस गोल हॉल के मेजेनाइन पर था।

तुरंत, नौ मीटर की ऊंचाई पर, हीगे टॉवर के साथ फ्लश, एक शानदार और पूरी तरह से सुरक्षित आकर्षण है: एक साइकिल जिससे गिरना असंभव है। इस बाइक पर, 200 किलोग्राम वजन वाले कोर के रूप में एक काउंटरवेट के साथ एक केबल पर चढ़कर, यहां तक ​​\u200b\u200bकि जो लोग डामर पर सवारी करने की हिम्मत नहीं करते हैं, वे "रसातल के ऊपर" सवारी कर सकते हैं। वहीं, पास में, कालकोठरी में एक रहस्यमय लिफ्ट है। कल्पना कीजिए: आप एक साधारण लिफ्ट में प्रवेश करते हैं। केबिन की दीवारें तुरंत एक 3D चित्र में बदल जाती हैं, और भूविज्ञान के बारे में बताते हुए, गतिकी में एक आवाज बजने लगती है। अचानक एक "शॉर्ट सर्किट" होता है, लिफ्ट पृथ्वी के केंद्र में नीचे की ओर बढ़ना शुरू कर देती है, और आप देखते हैं कि दीवारों के पीछे कैसे खंड में भूमिगत शहर संचार की छवि को पृथ्वी की पपड़ी के एक कट से बदल दिया जाता है, और इतना गहरा और गहरा, पृथ्वी के केंद्र तक...

4.

खिड़की में न्यूटन के सेब, इनक्यूबेटर में मुर्गियां, दीवारों पर तारे

वेस्टिब्यूल में से एक में, दो मंजिला खिड़की में, सात मीटर का निर्माण स्थापित किया गया है, जो एक सहयोगी रूप में सार्वभौमिक गुरुत्वाकर्षण के न्यूटनियन कानून को दर्शाता है। बहु-रंगीन गेंदें (न्यूटन के सेब की तुलना में नहीं!) एक मोटर द्वारा उठाई जाती हैं, और वहाँ से वे स्वयं नीचे जाती हैं, विभिन्न जटिल डिजाइनों को गति में स्थापित करती हैं। "यह प्रदर्शनी जर्मनी से आई है," नीनो फ़ेशचिना कहते हैं। "जब इसे स्थापित किया गया था, तो सड़क पर भीड़ जमा हो गई थी, स्थापना प्रक्रिया ही इतनी दिलचस्प थी!"

अहा के नए घर में, हमारे दौरे के दौरान, कई कमरे अभी भी खाली थे: रासायनिक प्रयोगशालाएं, हॉल जहां लोकप्रिय विज्ञान फिल्में दिखाई जाएंगी और विशेष थिएटरों, भौतिक और रासायनिक के मंडली के हंसमुख प्रदर्शन किए जाएंगे। मिरर भूलभुलैया पहले से ही तैयार थी, जिसमें हम खुशी-खुशी खो गए, एक-दूसरे से और शीशों में टकराते हुए। एक अलग कमरे में एक विशाल वाटर वर्ल्ड है, जिसे जर्मनी में भी खरीदा गया था। पानी धीरे से गड़गड़ाहट करता था, और हम, वॉयस रिकॉर्डर और कैमरों के बारे में भूलकर, बटन और लीवर दबाने लगे, कठोर जेट लॉन्च करने और जगह-जगह जमने के लिए मजबूर कर दिया।

उसी कमरे में, एक चींटी घर स्थापित किया जाना चाहिए - एक पारदर्शी कंटेनर, जिसे देखकर आप चींटियों के जटिल और घटनापूर्ण जीवन का निरीक्षण कर सकते हैं। और यहां रियल... इन्क्यूबेटर की भी व्यवस्था की जाएगी। एक चूजे के भ्रूण के विकास को देखना, ठीक उसी समय जब चूजा दुनिया में आता है, निश्चित रूप से आगंतुकों के साथ बहुत लोकप्रिय होगा।

5. दिलचस्प दीवार सजावट - सरल और प्रभावी:

इसी हॉल में यात्रा प्रदर्शनी भी लगेगी। इसलिए, मई के अंत में, रोबोट चिड़ियाघर नामक एक अनूठी प्रदर्शनी के आने की उम्मीद है। संयुक्त राज्य अमेरिका में शारीरिक और यहां तक ​​​​कि शारीरिक सटीकता के साथ बनाया गया, चलती यांत्रिक मक्खी, प्लैटिपस, जिराफ, टिड्डे और कई अन्य जीव, डायनासोर तक, दुनिया भर में एक विजयी यात्रा के बाद इजरायल से हमारे पास आएंगे। नीनो ने हमें बताया कि अनूठी प्रदर्शनी लगभग छह महीने तक चलेगी।

निष्पादन में सबसे महंगा और नए अहा का एक और शानदार प्रदर्शन एक असाधारण तारामंडल है। उत्कृष्ट ध्वनिकी के साथ एक छोटे से हॉल में खुद को पाकर, हम कल्पना कर सकते हैं कि कैसे, उद्घाटन के बाद, यहां आने वाले दर्शक खुद को तारों वाले आकाश के केंद्र में पाएंगे, जहां वे सबसे छोटे और सबसे दूर के सितारों को सुंदर सुनते हुए देख सकते थे। संगीत, इसे उनके स्वाद के लिए आदेश देना ... बेशक, यह केवल एक नकल है, लेकिन क्या सटीक है! कोई आश्चर्य नहीं कि तारों वाले आकाश प्रोजेक्टर के लेखक, जापान के एक इंजीनियर, ओहिरा ताकायुकी ने इस काम के लिए गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स से डिप्लोमा प्राप्त किया। वह व्यक्तिगत रूप से उपकरणों की स्थापना के लिए आए और उद्घाटन के लिए समय पर होने का वादा करते हुए काम की निगरानी की। लेकिन इमारत की छत पर एक वास्तविक मिनी वेधशाला से सुसज्जित किया जाएगा।

6. मूल तरीके से हल की गई बालकनी के साथ छज्जा:

7 मई - दिन X
हमारे दौरे के अंत में, विपणन निदेशक नीनो फ़ेशचिना ने कहा: "टीम को उम्मीद है कि सभी प्रदर्शनियों के पास उद्घाटन की तैयारी के लिए समय होगा। हम एक दिन में एक हजार आगंतुकों की उम्मीद करते हैं, और एक साल में हम चाहते हैं कि 100,000 लोग नए अहा को देखें। ” इंटरेक्टिव सेंटर बीस विशेष रूप से प्रशिक्षित प्रशिक्षक गाइडों को नियुक्त करेगा जो एस्टोनियाई और रूसी के अलावा फिनिश, अंग्रेजी, लातवियाई और जर्मन में भी आगंतुकों के साथ संवाद करने के लिए तैयार हैं। आवाज के साथ संपन्न सभी प्रदर्शन कम से कम रूसी, एस्टोनियाई और अंग्रेजी में "बोलते हैं"।
नया अहा हाउस 7 मई को रात 9 बजे खुला और पहले तीन दिनों तक बिना रुके काम किया।

केंद्र के खुलने के बाद, हमने नीनो फ़ेशचिना से संपर्क किया, और उसने कहा कि उद्घाटन अच्छी तरह से हुआ, तारामंडल एक बड़ी सफलता है, इसे देखने का समय पहले से बुक है। सब कुछ काम करता है, बदल जाता है और जैसा होना चाहिए वैसा ही बदल जाता है। चौबीसों घंटे ऑपरेशन का भुगतान किया गया, क्योंकि बहुत से लोग बस छोड़ना नहीं चाहते थे। 8 मई की सुबह तक 888 लोगों ने केंद्र का दौरा किया

7. घोंघा टॉवर से केंद्र का दृश्य:

8-9. "टॉवर-घोंघा", एस्टोनियाई में - टिगुटॉर्न, शाम को और अगले दिन सुबह:

10-11. आइए टावर के व्यक्तिगत विवरण देखें:

12-13. परिसर के गैरेज भाग के प्रकार:

14. टावर में प्रवेश:

15. आमतौर पर, आर्किटेक्ट एक पोर्टल या चंदवा के साथ प्रवेश द्वार पर जोर देते हैं। यहां मुख्य फोकस रंग है:

16. और यह रात में ऐसा दिखता था:

17. शहर में टावर दूर से दिखाई देता है:

18. एक अविस्मरणीय दृश्य। जब मैंने पहली बार टॉवर देखा, तो मैं इस जिगगुराट से हैरान था:

19. दूर से एक और दृश्य:

20. घोंघा टॉवर के सामने, एक और केंद्र अपनी म्यान से चमक रहा था - व्यापार या नहीं, मुझे नहीं पता:

21. उसके पास जाना:

22. और मैं वहां से गुम्मट को देखता हूं। दाईं ओर की तस्वीर बस स्टेशन के किनारे से ली गई थी:

23. मैंने लंबे समय से इस तरह के फ्रेम को एक हल्के सिरे से बनाने का सपना देखा है:

अब चलो टावर को छोड़ कर टार्टू की अन्य इमारतों की ओर बढ़ते हैं।

मार्केट ब्रिज (तुरुसिल्ड)
पैदल यात्री केबल से बने पुल 2003 में बनाया गया था। पुल केवल पैदल चलने वालों, साइकिल चालकों और छोटे मोपेड के लिए है। यह एनेलिन जिले और शहर के बाजार को जोड़ता है। पुल की लंबाई 251.5 मीटर और केबल के 7 जोड़े हैं। पानी की सतह से अनुमानित ऊंचाई 7.5 मीटर है।
टार्टू में टुरुसिल्ड 2003 की सबसे अच्छी इमारत है, जिसे इवेंट ऑफ द ईयर का खिताब मिला।
http://www.dorpat.ru/index/rynochnyj_most_turusild/0-16

24. देर रात केबल स्टे ब्रिज:

25. और सुबह:

26. आर्क ब्रिज (कारसिल्ड)
जहां प्रसिद्ध स्टोन ब्रिज ने डेढ़ सदी से अधिक समय तक इमाजोगी नदी के किनारे को जोड़ा, 1959 में पैदल चलने वालों के लिए एक मेहराबदार पुल बनाया गया था, जिसके प्रबलित कंक्रीट मेहराब नष्ट हुए स्टोन ब्रिज की नींव पर टिके हुए हैं।
http://www.dorpat.ru/index/arochnyj_most_kaarsild/0-15

27. और टार्टू में सबसे खूबसूरत नए पुलों में से एक:

फ्रीडम ब्रिज (वबाडुस्सिल्ड)
नदी पर वबाडुसे पुल के निर्माण के दौरान गड्ढों को खोलने के कार्य के दौरान। टार्टू शहर में इमाजोगी, 19 वीं शताब्दी की दिलचस्प पुरातात्विक खोज (कुल्हाड़ी, कांच की बोतलें, कील, एक लकड़ी के पुल से संरक्षित जो पहले इस साइट पर मौजूद थी) की खोज की गई थी। साथ ही, यहां कई जर्मन खदानें मिलीं, जिन्हें द्वितीय विश्व युद्ध के बाद से जमीन में संरक्षित किया गया है।

2006 में जेएससी "ट्रांसमोस्ट" ने टार्टू में पुल के डिजाइन के लिए "वैचारिक" प्रतियोगिता जीती, इसके लिए कामकाजी दस्तावेज विकसित किए और 2007 में कंपनी "टिल्ट्स" की एस्टोनियाई शाखा ने इसका निर्माण शुरू किया। OJSC "ट्रांसमोस्ट" ने निर्माण का वास्तुशिल्प पर्यवेक्षण किया।

30.07.2009 को इमजोगी नदी के पार नए कार-पैदल यात्री पुल का भव्य उद्घाटन टार्टू में हुआ। फ्रीडम ब्रिज, जिसका निर्माण दो साल से अधिक समय तक चला, नदी के पार फेंका गया और लाइ और वेने सड़कों को जोड़ता है। नए पुल का नाम शहर के सांस्कृतिक आयोग द्वारा प्रस्तावित किया गया था और पहले से ही सिटी हॉल दस्तावेजों में इसका इस्तेमाल किया जा चुका है। पुल परिवर्तनीय रोशनी से लैस है। 90 मीटर लंबे और 18.75 मीटर चौड़े पुल की कीमत 161,045,951 क्राउन थी।

पुल पर लगी पट्टिका में लिखा है:
"फ्रीडम ब्रिज"
यह पुल 30 जुलाई 2009 को बनाया गया था
ग्राहक - टार्टू सिटी सरकार
डिजाइनर - ओजेएससी "ट्रांस-मोस्ट"
"सेंट पीटर्सबर्ग"
बिल्डर - एसआईए टिल्ट्स "रिया"

1561 तक, एस्टोनिया लिवोनियन ऑर्डर की संपत्ति का हिस्सा था, और इसके परिसमापन के बाद, यह स्वीडन, डेनमार्क और पोलैंड के शासन में आ गया। 1629 से, यह सब स्वीडन के शासन के अधीन था, और 18वीं शताब्दी की शुरुआत में। रूस में मिला लिया गया था। यह सब, साथ ही एस्टोनिया के अंतर्राष्ट्रीय व्यापार संबंधों ने 16 वीं - 19 वीं शताब्दी के पहले भाग के दौरान अन्य देशों की वास्तुकला के साथ इसकी वास्तुकला के संबंध को निर्धारित किया। एस्टोनियाई वास्तुकला के विकास को प्रभावित करने वाले आंतरिक कारक शिल्प और व्यापार का विकास और 16 वीं शताब्दी में उद्भव थे। पूंजीवादी संबंध जिन्होंने बर्गर के उदय में योगदान दिया, और विश्वदृष्टि में परिणामी परिवर्तन (चर्च सुधार और लूथरनवाद के प्रसार को प्रभावित करना)। 16वीं, 17वीं और 18वीं शताब्दी की शुरुआत के युद्ध, जो एस्टोनिया के क्षेत्र में भी लड़े गए थे, ने वास्तुकला और सीमित निर्माण के विकास में बाधा डाली, और साथ ही किलेबंदी के निर्माण का कारण बना।

तो, 1532-1558 में। तेलिन में, पुराने किले की दीवार के दक्षिण और उत्तर-पश्चिम में, बुर्जों के साथ नए किले बनाए गए, वही गढ़ वीरू गेट के सामने दिखाई दिया, और तोपखाने के लिए एक नया टॉवर करजा गेट के सामने दिखाई दिया। नरवा में 16वीं और 17वीं शताब्दी के मोड़ पर। पुराने किले की दीवार में नए बुर्ज जोड़े गए।

इस समय कुछ आवासीय भवन बनाए गए थे; पुराने लोगों को और अधिक बनाया गया था, जो देश के सम्पदा पर भी लागू होता है। 16वीं शताब्दी के अंत में निर्मित। 17 वीं शताब्दी के एक चित्र से ज्ञात टार्टू में ओरज़ेचोव्स्की के घर में तीन भागों का एक मुखौटा था, जिनमें से प्रत्येक डच-जर्मन पुनर्जागरण की भावना में विलेय के साथ अपने स्वयं के गैबल के साथ समाप्त हुआ। 16 वीं शताब्दी में तेलिन की सार्वजनिक इमारतें इन रूपों के करीब थीं। - शहर के तराजू की अब गैर-मौजूद इमारत (1554) एक ऊंची छत, डबल खिड़कियां और उनके और तथाकथित स्टेट हॉल के बीच पदक, 1590 में वैशगोरोड कैसल के सामने के हिस्से की पश्चिमी दीवार से जुड़ी हुई है।

एस्टोनिया में पुनर्जागरण का सबसे मूल्यवान स्थापत्य स्मारक ब्लैकहेड्स के तेलिन हाउस (चित्र 1) का मुखौटा है, जिसे 1597 में तेलिन मास्टर ए पासर द्वारा बनाया गया था (जो कि किले के निर्माता और मूर्तिकार भी थे, जिन्होंने 1595 में तेलिन कैथेड्रल में पी। डेलागार्डी का मकबरा स्मारक पूरा किया)। हाउस ऑफ द ब्लैकहेड्स का संकीर्ण सममित मुखौटा, विलेय के साथ एक उच्च चिमटे के साथ ताज पहनाया जाता है, क्षैतिज बेल्ट द्वारा विच्छेदित किया जाता है और एक पोर्टल और राहत के साथ सजाया जाता है: क्राइस्ट एंड द एलीगरीज ऑफ जस्टिस एंड पीस इन टंग, ऊपर ब्लैकहेड्स का प्रतीक पोर्टल, इंटरस्टोरी बेल्ट में सबसे महत्वपूर्ण हंसियाटिक शहरों के प्रतीक, निचली खिड़कियों के गैबल्स में किंग सिगिस्मंड और क्वीन ऊना के प्रमुख और ऊपरी मंजिल के पियर्स में स्लैब पर कवच में ब्लैकहेड्स कूदते हुए। इस समय कुछ चर्च बनाए गए थे। नारवा में सेंट जॉन्स चर्च (1641-1651, मास्टर जेड हॉफमैन द यंगर), बाहर से बेहद सरल, हॉल, तीन-गलियारे, ऊंचे पैडस्टल पर ऊपर की ओर गोल स्तंभ थे।

17 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही से। एक शांत ऐतिहासिक स्थिति के संबंध में, निर्माण गतिविधि को पुनर्जीवित किया जाता है और बारोक रूप वास्तुकला में अधिक ध्यान देने योग्य हो जाते हैं, पहली बार उत्तरी जर्मनी और नीदरलैंड्स के समान, जो इसे प्रभावित करते थे।

कुछ शहरों में, नए विकास ने एक नियमित योजना का पालन किया, जैसा कि पुराने रीगा गेट के सामने एक नया केंद्रीय वर्ग और नदी के समानांतर एक मुख्य सड़क के साथ पर्नू के दोगुने से अधिक आकार में है। 1659 की आग के बाद नारवा के पुनर्निर्माण के दौरान, नई इमारतों, जिसने शहर को अधिक अखंडता प्रदान की, पुरानी सड़कों के किनारे किए गए। 1686 में, प्रमुख स्वीडिश सैन्य इंजीनियर ई। डालबर्ग की परियोजना के अनुसार, छह बुर्जों के साथ एक बेल्ट के रूप में नए नरवा किलेबंदी का निर्माण शुरू किया गया था, जो 1704 तक पूरा नहीं हुआ था, जब शहर को रूसियों ने ले लिया था। . तेलिन के किलेबंदी, 1627 में शुरू हुई, और टार्टू की किलेबंदी भी अधूरी रह गई। पर्नू में, सात बुर्जों के बेल्ट से, डाहलबर्ग की परियोजना के अनुसार बनाए गए स्मारक तेलिन गेट्स को संरक्षित किया गया है। कुरेसारे में, जिसे 1563 में शहर का अधिकार मिला था, सभी चार गढ़ आज तक जीवित हैं।

XVI सदी का आवास निर्माण। नारवा की इमारतों द्वारा सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व किया गया था, जिसे 1659 की आग के बाद फिर से बनाया जा रहा था। घर दो मंजिला थे, जिनमें चिकनी दीवारें, डच शैली में नक्काशीदार पत्थर के पोर्टल और अग्रभाग के बीच में एक खाड़ी खिड़की-बुर्ज थी। कोने या दोनों कोनों पर, जैसा कि बर्गोमस्टर श्वार्ट्ज के घर में देखा जा सकता है, जिसे 1686 में मास्टर वाई। टेइफेल (चित्र 2) द्वारा बनाया गया था। पर्नू में, घरों में अभी भी पुराने जमाने के उच्च चिमटे थे, लेकिन उनके विवरण कभी-कभी बारोक थे। सबसे स्मारक टार्टू (1688) में ताउब हाउस था, जो उस समय के चित्र से जाना जाता था और एक व्यापक मुखौटा था, जो कि पायलटों द्वारा विच्छेदित था, और प्रवेश द्वार के सामने एक विशाल सीढ़ी थी।

हरे-भरे पोर्टल और बाहरी सीढ़ियाँ भी उस समय के सार्वजनिक भवनों की विशेषता थीं - जैसे नारवा में टाउन हॉल, जिसे 1670 के दशक में जे. टेफ़ेल द्वारा बनाया गया था, जिसमें शायद ही कभी सामने की ओर स्थित पायलट, 1727 का एक पतला बुर्ज और पोर्टल की मूर्तिकला सजावट थी। फ्लेमिश मास्टर जी। मिलिच द्वारा (चित्र 3)। वास्तुकार और मूर्तिकार I. G. Heroldt की परियोजना के अनुसार 1704 में पूरा हुआ इस शहर में स्टॉक एक्सचेंज, रूप में इसके करीब है। पर्नू में। 1669-1688 में स्वीडिश वास्तुकार एन. टेसिन द एल्डर की परियोजना के अनुसार, विश्वविद्यालय की जरूरतों के लिए पूर्व आदेश महल का पुनर्निर्माण किया गया था। नया अग्रभाग, जिसे केवल चित्रों से जाना जाता है, इस वास्तुकार की तपस्या और संक्षिप्तता की विशेषता से प्रतिष्ठित था। कुरेसारे में, 1663 में शहर के तराजू के लिए एक इमारत का निर्माण किया गया था, और 1670 में एक मामूली बारोक पोर्टल के साथ एक टाउन हॉल बनाया गया था।

वास्तुकला की संयमित प्रकृति, उत्तरी यूरोप के अन्य देशों के करीब, 18 वीं शताब्दी की शुरुआत तक थी। एस्टोनिया के लिए पारंपरिक, 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में इसका प्रवेश क्यों। इसके विकास में तेज बदलाव नहीं हुआ, हालांकि सेंट पीटर्सबर्ग के नेतृत्व में सरकारी भवनों का निर्माण, और सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को आर्किटेक्ट्स की परियोजनाओं के अनुसार कुछ एस्टोनियाई शहरों में अलग-अलग इमारतों के निर्माण ने अपनी छाप छोड़ी। लेकिन फिर भी, 1710-1770 के दशक की अधिकांश एस्टोनियाई इमारतों ने पुरानी परंपराओं का पालन किया, उन्हें कुछ रोकोको तत्वों के साथ जोड़ा।

इस समय के कुछ आवासीय भवनों में, तेलिन में 15 यूस स्ट्रीट पर घर विशिष्ट है (1751, अंजीर। 4)। इसमें, चिकनी दीवारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, बल्कि बड़ी खिड़कियों से काटे गए, छोटे बाइंडिंग के साथ, रोकोको के रूप में एक सुरुचिपूर्ण पोर्टल बाहर खड़ा है। लेकिन इस समय, उपनगरों में आदिम लकड़ी के घर अधिक बार बनाए गए थे। महल और जागीर का निर्माण अधिक गहन था। 1718-1725 में बने तेलिन में काड्रिओर्ग में महल द्वारा एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया है। पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट एन। मिचेती और एम। ज़ेमत्सोव (चित्र। 5)। इसके अग्रभागों की सजावट में कुछ हद तक सपाट चरित्र है, जो पीटर द ग्रेट के समय के सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला की विशेषता है, लेकिन दो स्मारकीय फायरप्लेस के साथ मुख्य हॉल की सजावट उत्तरी इतालवी बारोक के कुछ मामलों में बहुत समृद्ध और समान है।

लेकिन सम्पदा में बने अन्य महलों में, जर्मन स्वर्गीय बारोक के उदाहरणों के साथ और समानताएं देखी जा सकती हैं, खासकर उनके अंदरूनी हिस्सों में। यह सार में एक दिलचस्प बारोक हॉल के साथ मनोर घरों पर लागू होता है और सागाडी में, मास्टर वॉल द्वारा 1750 में बनाया गया था और हॉल की एक सुंदर सजावट थी। 1753 में पामसे मनोर में एक घर बनाया गया था, और 1755 में हियू-सुरेमोइसा मनोर में। 1760-1770 के दशक में, पल्त्सामा में पुराने क्रम के महल का पुनर्निर्माण किया गया था (चित्र 6), जिसके अंदरूनी भाग को 1772-1774 में रोकोको रूपों में सजाया गया था। बर्लिन मास्टर आई एम ग्रेफ के मार्गदर्शन में, जिन्होंने लातविया में भी काम किया, जहां उन्होंने रास्त्रेली द्वारा निर्मित जेलगावा और रुंडेल में बीरोन महलों के अंदरूनी हिस्सों को सजाया।

देर से जर्मन बारोक के साथ लिंक भी तेलिन में प्रांतीय सरकार के भवन में दिखाई देते हैं, जो जे। शुल्ज की परियोजना के अनुसार 1773 में पूरा हुआ था, लेकिन इस इमारत के हॉल का इंटीरियर पहले से ही प्रारंभिक क्लासिकवाद की भावना में बनाया गया था। पर्नू में केवल रूढ़िवादी कैथरीन चर्च स्वर्गीय रूसी बारोक (1768, मास्को वास्तुकार वी। याकोवलेव) का एक उदाहरण है। रीगा मास्टर्स I. X. Guterbock और I. X. Vulbern द्वारा निर्मित उसी शहर (1747) में लूथरन एलिजाबेथन चर्च बहुत मामूली है, लेकिन इसमें एक दिलचस्प पोर्टल है। तेलिन में, 1779 में, आई. गीस्ट की परियोजना के अनुसार, ट्रांसफिगरेशन चर्च के घंटी टॉवर के बारोक शीर्ष का निर्माण किया गया था और उसी वर्षों में कोपली कब्रिस्तान में बारोक मेंटेफेल चैपल और कई और मामूली चैपल बनाए गए थे। मुइगु कब्रिस्तान में।

1770-1840 के वर्षों में रूसी वास्तुकला के साथ संबंध अधिक ध्यान देने योग्य हो गए - क्लासिकवाद के समय, हालांकि जर्मन वास्तुकला के साथ संबंध बाधित नहीं हुए थे। एस्टोनिया के लिए, यह समय आर्थिक विकास, विदेशी व्यापार के विस्तार, निर्माण के पुनरुद्धार और वास्तुकला के उत्कर्ष का समय था, जो उस समृद्धता के अनुरूप था जो उस समय पूरे रूसी साम्राज्य की वास्तुकला का अनुभव कर रहा था।

रूसी सरकार द्वारा किए गए बड़े पैमाने पर शहरी पुनर्विकास ने एस्टोनिया को भी प्रभावित किया, जो विशेष रूप से आग से पीड़ित शहरों में ध्यान देने योग्य था (टार्टू, 1775)। नियमित योजना के अनुसार, वेरू के नए काउंटी शहर का निर्माण भी किया गया था। आवास निर्माण में, नई विशेषताओं को सबसे अधिक स्पष्ट किया गया था, जबकि घरों का लेआउट अक्सर पुरानी परंपराओं का पालन करता था। कुछ स्थानों पर, विलेय से सजाए गए ऊँचे चिमटे वाले अग्रभागों की पारंपरिक रचना का भी उपयोग किया गया था। कभी-कभी ऊपरी मंजिलों में पायलटों द्वारा अग्रभागों को विभाजित किया जाता था; निचली मंजिल को जंग लगा दिया गया था, और इमारत के मध्य भाग को एक पेडिमेंट या अटारी के साथ ताज पहनाया गया था। टार्टू में Nyukogudeväljak 8 में ऐसा घर है, जहां खिड़की के आवरणों के डिजाइन में बारोक की गूँज अभी भी दिखाई दे रही है (चित्र 7)।

सबसे अधिक बार, आवासीय भवनों के पहलुओं में पायलट नहीं होते थे, लेकिन उनकी समृद्ध सजावट में खिड़की के फ्रेम, फ्रिज़ और प्लास्टर की माला, रोसेट और पदक शामिल थे। सामान्य तौर पर, ये पहलू उत्तरी जर्मन शहरों में घरों की वास्तुकला के करीब हैं, जिनमें से मूल निवासी कई शिल्पकार थे जो उस समय एस्टोनिया में काम कर रहे थे। 10 यूस स्ट्रीट (1791) में तेलिन घर, 19 पिक स्ट्रीट (चित्र 8) पर, 2 रामातुकोगु स्ट्रीट पर, 2 कोहटू स्ट्रीट (1798) में, कुरेसारे, पर्नू, वरु में कुछ घर हैं। , हापसालु और अन्य।

इस समय के मनोर घरों में आमतौर पर तीन रिसालिट होते हैं, मध्य, व्यापक एक को कभी-कभी एक पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया जाता है। अग्रभागों को अक्सर पायलटों के साथ जोड़ा जाता है, लेकिन पोर्टिको अभी भी दुर्लभ हैं। इस समय की जागीर के उदाहरण हैं पैड में जागीर (वास्तुकार जे.बी. वालेन डेलामोटे), जो अब तक नहीं बचा है, 1784 में आई की परियोजना के अनुसार निर्मित सौए, एस्मा, रयागवेरे, रोस्ना-अलिकु-माइड्रिकु आदि में जागीर। मूर, वास्तुकला में बहुत सख्त और इसके सामने के यार्ड और आउटबिल्डिंग के साथ एक मनोर घर के समान, साथ ही टार्टू में टाउन हॉल (1789, वास्तुकार आई.एक्स. वाल्टर, अंजीर। 9) मुखौटा की एक मामूली सजावट और एक बुर्ज के साथ छत का किनारा। एक ही वर्ष में कई डाक स्टेशन और सराय बनाए गए थे। उस समय के चर्चों में, सबसे दिलचस्प वाल्गा में लूथरन चर्च हैं, जिसका निर्माण 1787 में रीगा वास्तुकार के। हैबरलैंड के डिजाइन के अनुसार शुरू हुआ था, लेकिन केवल 1816 में पूरा हुआ था, और वेरु में चर्च (1793, अंजीर। 10)। अंत में, टार्टू में स्टोन ब्रिज पर ध्यान दिया जाना चाहिए, 1783 में (शायद फ्रांसीसी इंजीनियर पेरोन के डिजाइन के अनुसार) मध्य भाग की संरचना के साथ, एक विजयी मेहराब की याद दिलाता है।

देर से क्लासिकवाद (1800-1840) की अवधि एस्टोनिया के निर्माण के और भी अधिक पुनरुद्धार का समय था। उस समय, शहरों के स्वच्छता सुधार में सुधार और उनके विकास को सुव्यवस्थित करने के लिए काम चल रहा था, जिसमें सेंट पीटर्सबर्ग में विकसित आवासीय भवनों के "अनुकरणीय पहलुओं" के एल्बमों के उपयोग पर 1809 के आदेश द्वारा सकारात्मक भूमिका निभाई गई थी। आवास निर्माण का भी विस्तार हुआ, खासकर टार्टू में, जहां 1802 में विश्वविद्यालय की नींव ने शहर के विकास में योगदान दिया।

प्रमुख आर्किटेक्ट थे I. V. Krause, I. A. Krahnhals the Elder और G. V. Geist। इस समय के आवासीय भवनों के अग्रभाग सख्त, यहां तक ​​कि गंभीर थे। उन्हें केवल पायलटों के साथ केंद्र में पेडिमेंट्स और पहली और दूसरी मंजिल की खिड़कियों के बीच अलंकृत पैनलों से सजाया गया था। 16 Nyukogudeväljak स्ट्रीट (वास्तुकार I.V. Krause) पर घर और कलुरा, जामा, अलेक्सांद्री और अन्य सड़कों पर संरक्षित नहीं किए गए घर हैं। तेलिन में 8 कोहटू स्ट्रीट पर हवेली इसके छह-स्तंभ वाले आयनिक के लिए और भी अधिक स्मारकीय है। पोर्टिको (1811-1814 वास्तुकार के. आई. जानीखेन)।

उस समय की सार्वजनिक इमारतों में, टार्टू विश्वविद्यालय की मुख्य इमारत (1804-1809, वास्तुकार आई.वी. क्रॉस, चित्र 11) निचली मंजिल के जंग के साथ, एक छह-स्तंभों वाला टस्कन पोर्टिको और असेंबली हॉल का एक आयनिक उपनिवेश और उसी वास्तुकार द्वारा 1804-1805 में बनाया गया था यूनिवर्सिटी एनाटोमिकल थिएटर का रोटुंडा (विंग, 1825-1827)। टार्टू की उपस्थिति में एक प्रमुख भूमिका शॉपिंग आर्केड द्वारा निभाई गई थी, जिसे 1821 में पूरा किया गया था (चित्र 12)। उनके उपनिवेश ने एक आयताकार वर्ग के किनारों में से एक को उसके आसपास की इमारतों के एक ही प्रकार के अग्रभाग के साथ बंद कर दिया और केंद्र में वी। आई। डेमुथ-मालिनोव्स्की द्वारा फील्ड मार्शल बार्कले डी टॉली का एक स्मारक। XIX सदी की पहली छमाही में। डाक स्टेशनों और सराय का निर्माण जारी रखा (चित्र 13)। चिकनी दीवारें, सरलीकृत उपनिवेश और ऊंची छतों ने इन इमारतों को एक अजीबोगरीब ग्रामीण चरित्र दिया।

उस समय के मनोर घर, अपनी योजना और सजावट और अग्रभागों और आंतरिक सज्जा में, महलों के पास पहुंचे। पोर्टिको अब नए घरों के लिए लगभग अनिवार्य हो गए हैं और अक्सर पुराने घरों से जुड़े होते हैं, और रोटुंडा आंगन के अग्रभाग पर एक आम रोटुंडा बन गया है। कमरों की संख्या बढ़ गई है। मेहमानों और खेलों, पुस्तकालयों, कला दीर्घाओं, शीतकालीन उद्यानों आदि को प्राप्त करने के लिए कमरे थे। ग्रेट हॉल को एक आंतरिक उपनिवेश, संगीतकारों के लिए गायन और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक गैलरी से सजाया गया था। इस अवधि के एस्टोनियाई जागीर घरों में से, सबसे दिलचस्प घर खिरेदा (लगभग 1812, चित्र 14) में एक रोटुंडा के साथ घर हैं, एक सुंदर हॉल (1821) के साथ रिसीपर में घर, साकू में घर (लगभग 1820), रायकुला, मियाओ, आदि।

XIX सदी की शुरुआत के चर्चों में। दिलचस्प है टालिन में रूढ़िवादी सेंट निकोलस चर्च - एक गुंबद और दो घंटी टावरों के साथ घन और पश्चिमी मुखौटा का एक पोर्टिको (चित्र 15)। इसका डिज़ाइन 1807 में सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तुकार एल। रुस्का द्वारा बनाया गया था, लेकिन, जाहिरा तौर पर, शहर के वास्तुकार शैटन द्वारा बदल दिया गया था, जिन्होंने 1822-1827 में चर्च का निर्माण किया था।

एस्टोनिया में क्लासिकवाद की अवधि बहुत फलदायी थी और बड़ी संख्या में कलात्मक रूप से मूल्यवान इमारतों को छोड़ दिया, जो गॉथिक लोगों के साथ, देश के शहरों और ग्रामीण क्षेत्रों दोनों को एक अनूठा रूप देते हैं।

अध्याय "17 वीं की एस्टोनियाई वास्तुकला - 19 वीं शताब्दी की पहली छमाही" "आर्किटेक्चर का सामान्य इतिहास" पुस्तक से खंड "यूरोप"। वॉल्यूम VII। पश्चिमी यूरोप और लैटिन अमेरिका। XVII - XIX सदियों की पहली छमाही। ए.वी. द्वारा संपादित बनीना (जिम्मेदार संपादक), ए.आई. कपलून, पी.एन. मैक्सिमोव।

एस्टोनिया के पूर्वी भाग, सीधे रूस के क्षेत्र से सटे, सोवियत काल के प्रभाव को सबसे अधिक महसूस किया है और तदनुसार, उस अवधि की इमारतों के साथ सबसे अधिक भरा हुआ है। लेकिन यहां भी, एस्टोनिया के अन्य क्षेत्रों का उल्लेख नहीं करने के लिए, सोवियत युग के प्रमुख शैलीगत स्थापत्य प्रवृत्तियों में से एक के ढांचे के भीतर, जिसे अवधारणावाद कहा जाता है, राज्य के आदेशों के अनुसार बनाई जा रही इमारतों ने एक जानबूझकर छद्म-यूरोपीय स्वाद प्राप्त किया।

यह गणतंत्र की फिनलैंड से निकटता के कारण हुआ, जिसकी मूल संस्कृति ने सोवियत वास्तुकारों को कुछ नकल के लिए प्रेरित किया।

तत्कालीन वास्तुशिल्प फर्म में महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक टॉमस रीन था, जिसने 70 और 80 के दशक में सबसे दिलचस्प इमारतों और परिसरों को डिजाइन किया था।

उनके लेखकत्व के आवासीय भवनों का एक उदाहरण पर्नू शहर में एक असामान्य परिसर है, जिसे 80 के दशक के मध्य तक पूरा किया गया था।

उस समय की कई इमारतों की वर्तमान स्थिति वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देती है। लेकिन यह आवासीय परिसर, जिसे कभी-कभी "सन हाउस" कहा जाता है, पर्नू वास्तुकला संग्रहालय में एक मॉडल के रूप में दिखाई देता है।

"सौर घरों" का लेआउट

सच है, कल्पित और कार्यान्वित काफी भिन्न हैं, लेकिन यह वही है और एक कठोर वास्तविकता है।

एक अन्य प्रख्यात एस्टोनियाई वास्तुकार वाल्व पोर्मिस्टर थे। उनका रचनात्मक करियर लंबा और उत्पादक रहा है, एस्टोनियाई एसएसआर के दौरान और सोवियत संघ के पतन के बाद दोनों इमारतों को डिजाइन करना। उनकी मूल कृतियों में से एक, 60 के दशक के मध्य में, ऊपर वर्णित की तुलना में थोड़ा पहले निर्मित, पिरिटा क्षेत्र में तेलिन के उत्तर-पूर्वी भाग में स्थित है।

यह तुलयक कैफे की इमारत है, जो पिछले वर्षों में बहुत लोकप्रिय थी। कैफे बाद में वहीं बना रहा, और अब पुनर्निर्माण के बाद फिर से खोल दिया गया है, इसकी स्थिति को एक रेस्तरां में बढ़ा दिया गया है। इमारत की कल्पना एक वास्तुशिल्प परिसर के हिस्से के रूप में की गई थी, जिसमें इसके अलावा, फ्लावर पैवेलियन, और पूरा परिसर एक अच्छी तरह से तैयार लॉन के साथ आसपास के परिदृश्य में सामंजस्यपूर्ण रूप से फिट बैठता है। अब पूरा परिदृश्य बहुत बदल गया है, और रेस्तरां की आधुनिक रूपरेखा में शायद ही कोई महान वास्तुकार के पूर्व कार्य को देख सकता है।

टुल्यक कैफे ऐसा दिखता था जब यह अभी भी प्रसिद्ध था, लेकिन सिर्फ एक कैफे था।

कैफे तुलयकी

और यह वही नाम का रेस्तरां अब जैसा दिखता है।

एक बार जब आप तेलिन के बारे में बात करना शुरू कर देते हैं, तो इसे रोकना मुश्किल होता है। कैसे नहीं, उदाहरण के लिए, गायन क्षेत्र, जहां हर साल सबसे बड़े संगीत कार्यक्रम आयोजित किए जाते हैं, और हर पांच साल में - ऑल-एस्टोनियाई गीत महोत्सव!

क्षेत्र का प्राकृतिक ढलान एक विशाल ओपन-एयर ऑडिटोरियम के लिए सबसे उपयुक्त है जो एक बार में एक लाख से अधिक दर्शकों को समायोजित कर सकता है।

ढलान को गायन चरण के एक विशाल खोल द्वारा ताज पहनाया जाता है - इसके रचनात्मक समाधान में एक उल्लेखनीय इमारत, जिसे एस्टोनियाई वास्तुकार अलार कोटली द्वारा डिजाइन किया गया था और 1 9 60 में बनाया गया था, जब एक्सवी जनरल सॉन्ग फेस्टिवल आयोजित किया गया था।

या पूरे एस्टोनिया में सबसे ऊंची इमारत की उपेक्षा कैसे करें - तेलिन टीवी टॉवर, जिसकी ऊंचाई तीन सौ चौदह मीटर तक पहुंचती है। टीवी टॉवर का प्रोजेक्ट आर्किटेक्ट डेविड बेसिलडज़े और यूरी सिनिस द्वारा बनाया गया था।

इसकी अधिकांश ऊंचाई एक प्रबलित कंक्रीट संरचना है, जिसके ऊपर 124 मीटर धातु का पोल-मस्तूल है।

केवल सेवा कर्मियों के पास इसकी पहुंच है, इस मामले में लगभग खगोलीय के बराबर, और "मात्र नश्वर" एक सौ नब्बे मीटर की ऊंचाई पर एक अवलोकन डेक के साथ संतुष्ट हैं, जहां एक मनोरम रेस्तरां सुसज्जित है और जहां बीस- दो मंजिलों को एक उच्च गति वाले लिफ्ट द्वारा उठाया जाता है।

हालांकि, चरम खेलों के लिए एक हजार से अधिक सीढ़ियां भी हैं।

टीवी टॉवर के निर्माण में पूरे पांच साल लगे, इसमें बहुत सारी इंजीनियरिंग और तकनीकी नवाचार हुए, और टीवी टॉवर का उद्घाटन नौकायन रेगाटा के लिए सही समय पर हुआ, जो तेलिन में आयोजित किया गया था और 80 ग्रीष्म का हिस्सा था मास्को में ओलंपिक।

उसी महत्वपूर्ण तारीख तक, यानी मॉस्को ओलंपिक द्वारा, तेलिन में एक और दिलचस्प वस्तु दिखाई दी, जिसे "संस्कृति और खेल का लेनिन पैलेस" नाम मिला।

लोगों के बीच, नाम जल्दी से "सिटी हॉल" या बस "गोरहॉल" में बदल गया, जैसा कि अब कहा जाता है।

स्थानीय चट्टानों से निर्मित एक उत्कृष्ट इमारत, अवधारणावाद की आवश्यकताओं के अनुसार पूरी तरह से खाड़ी के तट पर स्थित है, जो कि आसपास के परिदृश्य की संभावनाओं को अधिकतम करने के लिए पूरक और उपयोग कर रही है। अंदर, अन्य चीजों के अलावा, एक बड़ा स्केटिंग रिंक और एक कॉन्सर्ट हॉल था।

उत्तरार्द्ध, वैसे, आज भी काम करता है, लेकिन कभी-कभार ही, और कुछ किरायेदारों ने क्षयकारी विशाल की स्थिति को नहीं बचाया। लेकिन स्थानीय युवा गर्मियों में गोरहॉल में इकट्ठा होना पसंद करते हैं और बाल्टिक हवाओं के बावजूद, खुलने वाले सुंदर दृश्यों का आनंद लेते हैं।

पैलेस ऑफ कल्चर एंड स्पोर्ट्स की परियोजना लेखकों की एक पूरी टीम द्वारा बनाई गई थी, मुख्य आर्किटेक्ट राइन कार्प, रीना अल्टमा और एलो सिर्प थे। 1984 में, उन्हें और समूह के अन्य सदस्यों को यूएसएसआर राज्य पुरस्कार मिला।

यदि हम पहले के समय की ओर मुड़ें, अधिक सटीक रूप से 1950 के दशक में, जब सोवियत नवशास्त्रवाद प्रमुख स्थापत्य शैली थी, तो हमें निश्चित रूप से तेलिन, ड्रुज़बा में सबसे पुराने सिनेमा का उल्लेख करना चाहिए, जिसने 1955 में अपना काम शुरू किया था। स्तंभों के साथ राजसी इमारत ने आगंतुकों को तुरंत सही मूड में डाल दिया।

यह स्थिति अब भी बनी हुई है, जब सिनेमा, जो अभी भी काम कर रहा है, रूसी नाम को एस्टोनियाई नाम से बदल रहा है, पहले से ही सोप्रस कहा जाता है और इसके दो सिनेमा हॉल की स्क्रीन पर दिखाई जाने वाली फिल्में पूरी तरह से अलग हैं।

फिर भी, यह सिनेमा के बजाय थिएटर की स्थिति को बरकरार रखता है: पॉपकॉर्न और स्पष्ट ब्लॉकबस्टर के प्रशंसक यहां नहीं हैं, सिनेमा में दर्शकों की भीड़ फ़ेलिनी, टारकोवस्की, पासोलिनी, अकी कौरिस्माकी और सिनेमैटोग्राफिक कला के अन्य प्रकाशकों की पूर्वव्यापी बौद्धिक फिल्मों की सराहना करती है। किम की डुका।

वैसे, इमारत की सजावट, कम से कम बाहरी, आश्चर्यजनक रूप से अछूती दिखती है, हालांकि सिनेमा, जो पुनर्निर्माण से गुजरा है, एक अच्छी तरह से तैयार और आधुनिक की छाप देता है।

इंटीरियर डेकोरेशन और यहां तक ​​कि लेआउट भी काफी बदल गया है।

सिनेमा भवन का डिजाइन आर्किटेक्ट्स के एक समूह द्वारा विकसित किया गया था, जिनमें से फ्रेडरिक वेंडाच ने सबसे बड़ा योगदान दिया था। आज इस इमारत को एक स्थापत्य स्मारक के रूप में मान्यता प्राप्त है।

सामान्य तौर पर, कोई लंबे समय तक एस्टोनिया में सोवियत स्थापत्य विरासत के बारे में बात कर सकता है। तेलिन और अन्य शहरों में कई दिलचस्प इमारतें हैं। हम एस्टोनियाई एसएसआर के विज्ञान अकादमी के पुस्तकालय के निर्माण को भी याद कर सकते हैं, जिसे अब तेलिन विश्वविद्यालय का अकादमिक पुस्तकालय कहा जाता है। वह व्यावहारिक रूप से गायन के दृश्य के समान उम्र की है, केवल कुछ साल छोटी है।

(आर्किटेक्ट्स: यू. टेलपस, पी. मदालिक)

लेकिन मैं आवासीय भवनों या सिनेमाघरों जैसी सामान्य चीज़ के साथ समाप्त करना चाहूंगा। क्या आप कल्पना कर सकते हैं कि एक साधारण बस स्टॉप उस युग की शैली को मूर्त रूप दे सकता है जो भव्य पत्थर के दिग्गजों से भी बदतर नहीं है? तुम नहीं कर सकते? फिर देखो!

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तेलिन को समर्पित "कैपिटल ऑफ द यूनियन रिपब्लिक्स" (1990) श्रृंखला से यूएसएसआर का डाक टिकट ... विकिपीडिया

- (स्था। वाना पाला मेइस, जर्मन तौबेनपोवेल) ... विकिपीडिया

पुस्तकें

• सर्गेई क्वाच। ग्राफिक्स, पेंटिंग, आर्किटेक्चर, डिजाइन, नताल्या क्वाच। सर्गेई क्वाच का जन्म 25 मई, 1956 को गोर्की क्षेत्र के उरेन शहर में हुआ था। 1975 में उन्होंने एक कला विद्यालय से और 1980 में निज़नी नोवगोरोड में वास्तुकला और निर्माण संस्थान से स्नातक किया।

आई. सोलोमिकोवा

एस्टोनियाई जनजातियों के बीच सामंतवाद के लिए संक्रमण 10 वीं -11 वीं शताब्दी में शुरू हुआ। इस अवधि के दौरान, सामंती प्रभुओं, शिल्प और व्यापार के एक वर्ग का क्रमिक रूप से विकास हुआ; पुरानी बस्तियों के आधार पर मध्ययुगीन शहरों लिंडनिस (तेलिन), टार्टू और अन्य का जन्म हुआ। सामंती राज्य के गठन के लिए स्थितियां बनीं। 13 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में एस्टोनिया का और स्वतंत्र विकास बाधित हुआ। जर्मन योद्धा शूरवीरों द्वारा एस्टोनिया के दक्षिणी भाग पर आक्रमण और देश को गुलाम बनाने वाले डेन द्वारा उत्तरी भाग। लोक संस्कृति को बुरी तरह से सताया गया और इसके विकास में बाधा उत्पन्न हुई।

जर्मन सामंती प्रभुओं द्वारा एस्टोनिया की विजय ने देश के आगे के सामंतीकरण की अजीबोगरीब प्रकृति को निर्धारित किया। सांस्कृतिक परंपराओं के अनुसार, सामंती जमींदारों का शासक वर्ग, व्यापारिक और शिल्प शहरों के विशेषाधिकार प्राप्त अभिजात वर्ग और चर्च के प्रतिनिधि मूल और भाषा में जर्मन थे। इसलिए, सामंतवाद विरोधी आंदोलन हमेशा राष्ट्रीय मुक्ति संघर्ष के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े रहे।

हालांकि, एस्टोनियाई लोगों की कलात्मक संस्कृति कठिन ऐतिहासिक परिस्थितियों में भी विकसित होती रही। यह सीधे तौर पर लोक कला - बुनाई, आभूषण शिल्प कौशल, घरेलू बर्तनों को सजाने वाले आभूषण, किसान वास्तुकला के कार्यों में शामिल था।

हालाँकि, सभी मध्ययुगीन एस्टोनियाई कला को केवल लोक अनुप्रयुक्त कला की परंपराओं तक कम नहीं किया जा सकता है और इसमें से वास्तुकला और स्मारकीय कला को बाहर नहीं किया जा सकता है। महल और किले, कैथेड्रल और टाउन हॉल के निर्माण के दौरान, पत्थर प्रसंस्करण की कला में महारत हासिल करने वाले एस्टोनियाई लोगों के जबरन श्रम का इस्तेमाल किया गया था। कोई कम महत्व इस तथ्य से नहीं है कि ये संरचनाएं एस्टोनिया में विकसित सामाजिक संबंधों से उत्पन्न होती हैं, ऐतिहासिक रूप से इसकी नियति की विशेषता है। यद्यपि उनके मूल में ऐसी इमारतों, विशेष रूप से महल, घृणास्पद विदेशी प्रभुत्व के प्रतीक के रूप में माना जाता था, स्थापत्य स्मारक उस वातावरण का हिस्सा बन गए हैं जिसमें एस्टोनियाई रहते थे और रहते थे और जो सौंदर्य के बारे में उनके सौंदर्य स्वाद और विचारों के निर्माण में भाग लेते रहे हैं। कई शताब्दियों के लिए अपनी जन्मभूमि की।

कलात्मक और शैलीगत शब्दों में, एस्टोनिया की मध्ययुगीन कला पश्चिमी, मध्य और उत्तरी यूरोप की संस्कृतियों के उस बड़े परिवार का हिस्सा थी, जिसका विकास रोमानो-गॉथिक रूपों में हुआ था। विशेष महत्व का तेलिन और एस्टोनिया के अन्य शहरों का हंसियाटिक लीग के साथ घनिष्ठ संबंध था। मध्ययुगीन कला का निर्माण राइन-वेस्टफेलिया की वास्तुकला और गोटलैंड द्वीप से प्रभावित था; निकट पड़ोसियों की अत्यधिक विकसित संस्कृति के संपर्क से भी प्रभावित - प्सकोव और नोवगोरोड।

दक्षिणी एस्टोनिया में, विशेष रूप से अपने सबसे बड़े शहर, टार्टू में, अच्छी मिट्टी के साथ उच्च गुणवत्ता वाले भवन पत्थर की कमी के कारण, वे मुख्य रूप से ईंट से बने थे - पूर्वोत्तर जर्मनी और लातविया की एक भौतिक विशेषता। इसके निर्माण और शैलीगत विशेषताओं के संदर्भ में, दक्षिण एस्टोनियाई वास्तुकला उत्तरार्द्ध की कला से निकटता से संबंधित है। उत्तरी एस्टोनिया में, विशेष रूप से एस्टोनिया का मुख्य शहर - तेलिन, साथ ही नरवा में, स्थानीय ग्रे पत्थर - फ्लैगस्टोन का निर्माण के लिए उपयोग किया गया था।

उत्तरी एस्टोनिया में, हंसियाटिक शहरों की वास्तुकला के साथ संबंध विशेष रूप से ध्यान देने योग्य हैं। सरल और अभिव्यंजक स्थापत्य रूप, स्थापत्य सजावट के उपयोग में एक निश्चित तपस्या मध्ययुगीन उत्तर एस्टोनियाई वास्तुकला के विशिष्ट हैं, जिसमें एक गंभीर आकर्षण था।

उत्तरी एस्टोनिया की वास्तुकला, विशेष रूप से तेलिन, एक प्रकार का स्कूल बनाती है जो मध्ययुगीन एस्टोनियाई वास्तुकला की मूल विशेषताओं को स्पष्ट रूप से व्यक्त करती है।

13वीं शताब्दी के मध्य में निर्मित। मंदिर और महल शैलीगत रूप से अभी भी रोमनस्क्यू कला की परंपराओं से जुड़े थे। केवल 14 वीं शताब्दी के दौरान। एस्टोनिया में, गोथिक वास्तुकला का अपना संस्करण अंततः बनाया गया था।

13 वीं शताब्दी में एस्टोनिया की चर्च वास्तुकला। निर्माण की लैपिडरी सादगी अंतर्निहित थी (एक- और दो-नाव, कभी-कभी बिना ट्रॅनसेप्ट के, कभी-कभी वेदी की दीवार के चक्कर के बिना, आदि) और एक गंभीर किले चरित्र।

एक गढ़वाले चर्च का एक उदाहरण, जो यदि आवश्यक हो, तो एक छोटे से किले में बदल सकता है, चूना पत्थर से निर्मित सारेमा (लगभग 1260) द्वीप पर वलजला शहर में एक-नवल चर्च है। मोटी दीवारें, जिन्हें बाद में बड़े बट्रेस द्वारा प्रबलित किया गया था, जोड़े में व्यवस्थित कुछ संकरी खिड़कियों से काट दी गई थी। 1261 में एस्टोनियाई विद्रोह के बाद, खिड़कियों के निचले हिस्से को अवरुद्ध कर दिया गया था, और रक्षा के मामले में चर्च के अंदर एक लकड़ी की गैलरी बनाई गई थी। इस चर्च की एक विशिष्ट विशेषता रोमनस्क्यू नींव (विशाल दीवार विमान, अर्धवृत्ताकार मेहराब), एक नई, गोथिक शैली (पतली पसलियों पर वाल्ट, आदि) के तत्वों के साथ उपस्थिति है।

13वीं शताब्दी के मध्य से शहरों में वास्तुकला का बहुत उपयोग हुआ, जो बढ़ने और मजबूत होने लगा। तो, तेलिन में, टूमकिरिक (कैथेड्रल चर्च, 13 वीं शताब्दी) को निचले शहर (14 वीं शताब्दी की शुरुआत) में टुम्पिया (विशगोरोड) और चर्च ऑफ निगुलिस्टे (सेंट निकोलस) पर बनाया गया था - बिना ट्रॅनसेप्ट के तीन-नेव बेसिलिका चर्च . 14-15 शतकों में। उन्हें गॉथिक भावना में मौलिक रूप से फिर से बनाया गया था, और हम उनके मूल स्वरूप का न्याय नहीं कर सकते।

13वीं-14वीं सदी में। गढ़वाले मठ बनाए गए थे (उदाहरण के लिए, पैडिस में, क्यार्कने में, तेलिन में - सेंट कैथरीन का डोमिनिकन मठ, जो 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में जल गया था, और सेंट माइकल का सिस्टरियन मठ)।

एस्टोनियाई लोगों की पूर्व बस्तियों के खंडहरों पर किले-महल बनाए गए थे। कई महल के खंडहर बच गए हैं मध्य युग में एस्टोनिया और लातविया के क्षेत्र में 400 से अधिक किले-महल थे।); प्रारंभ में, सबसे आम प्रकार के महल-किले डोनजोन थे। कुछ डोनजोन सबसे महत्वपूर्ण रणनीतिक बिंदुओं पर, बस्तियों के बाहर बनाए गए थे। इस तरह, विशेष रूप से, पेड (13 वीं शताब्दी) में डोनजोन था - एक ऑक्टाहेड्रल स्मारकीय तीस-मीटर टॉवर। डोनजोन में छह मंजिलें थीं, जिनमें से निचली तीन तिजोरियों से ढकी थीं। दूसरी मंजिल को आवास के लिए अनुकूलित किया गया था, शीर्ष तीन सैन्य उद्देश्यों के लिए काम करते थे।

सामंती विखंडन की अवधि के दौरान, एस्टोनिया के क्षेत्र को बिशप और लिवोनियन ऑर्डर के बीच विभाजित किया गया था।

14 वीं शताब्दी में, जब सामंत विरोधी किसान विद्रोह अधिक बार हो गए, जिसमें सेंट जॉर्ज नाइट (1343) पर प्रसिद्ध विद्रोह भी शामिल था, बड़े ऑर्डर-प्रकार के महल या तथाकथित "कॉन्वेंट हाउस" विशेष रूप से गहन रूप से बनाए गए थे।

विलजंडी, रकवेरे, तेलिन, नरवा में विशिष्ट गढ़वाले महल, कुरेसारे और हापसालु में एपिस्कोपल महल। विलजंडी (अब खंडहर) में ऑर्डर का महल बाल्टिक्स के सभी समकालीन महल से बड़ा था। यह योजना में 55 मीटर के किनारे के साथ एक वर्ग का प्रतिनिधित्व करता है। इमारत के पहनावे में एक चर्च, शूरवीरों के लिए एक बड़ा आम दुर्दम्य, सामान्य शयनकक्ष - शयनगृह और आदेश के महान सदस्यों के लिए अलग कमरे शामिल थे। महल एक ऊंची पहाड़ी पर झील के लिए एक खड़ी ढलान के साथ खड़ा था और शक्तिशाली पत्थर की किले की दीवारों के चार बेल्ट से घिरा हुआ था। दीवारों, प्राकृतिक घाटियों और खाइयों के विकल्प ने महल को अभेद्य बना दिया। कोई कल्पना कर सकता है कि झील के ऊपर लटके हुए पत्थरों और ईंटों से बने महल और ऊंची दीवारों ने वास्तव में एक भयानक छाप छोड़ी।

14 वीं शताब्दी से ऑर्डर कॉन्वेंट हाउस की वास्तुकला में। गोथिक कला की विशेषताएं दिखाई देने लगीं। हालांकि, मध्ययुगीन एस्टोनिया की गोथिक कला शहरों में अपने उच्चतम विकास पर पहुंच गई।

कुछ एस्टोनियाई शहर जो 14वीं शताब्दी में पहुंचे। आर्थिक विकास का एक उच्च स्तर, आदेश की शक्ति के संबंध में एक निश्चित स्वतंत्रता प्राप्त की और यूरोप में हर जगह, मध्य युग में संस्कृति और कला के सबसे प्रगतिशील रूपों के केंद्र बन गए।

एस्टोनियाई गोथिक को एक गंभीर सर्फ़ चरित्र, योजनाओं की सादगी, उड़ने वाले बट्रेस का दुर्लभ उपयोग, दीवार की भूमिका का संरक्षण, और पश्चिमी यूरोप की विशेषता फ्रेम सिस्टम के खराब विकास की विशेषता है।

14वीं शताब्दी में बने टार्टू में जानी (जॉन) का ईंट चर्च, दक्षिण एस्टोनियाई गोथिक का एक उत्कृष्ट विचार देता है। इसकी वास्तुकला की एक विशिष्ट विशेषता हरे रंग की चमकदार टाइलों सहित विभिन्न फ्रिज़ की मदद से अग्रभाग और दीवारों के विमानों की क्षैतिज अभिव्यक्ति है। पश्चिमी भाग में एक भारी वर्गाकार मीनार थी, जिसे फ्रिज़ और झूठी खिड़कियों से सजाया गया था, जिसमें एक समृद्ध प्रोफाइल वाला पोर्टल था, जो रोमनस्क्यू रूपों की ओर गुरुत्वाकर्षण करता था, एक विल्पर के साथ पूरा हुआ।

मध्ययुगीन एस्टोनियाई वास्तुकला के इस स्मारक की अनूठी विशेषता इसकी टेराकोटा मूर्तिकला सजावट से जुड़ी है। टेराकोटा की मूर्तियां, मानव सिर और मूर्तिकला समूह इमारत के अंदर और बाहर दोनों जगह स्थित हैं। बर्गर, शूरवीरों, कारीगरों की इन विविध, गैर-दोहराई जाने वाली मूर्तिकला छवियों की बहुत योजनाबद्ध और शैलीगत व्याख्या की जाती है, लेकिन फिर भी, उनमें से कई में, एक व्यक्ति की यथार्थवादी धारणा ध्यान देने योग्य है।

15वीं शताब्दी में टार्टू में, 13वीं शताब्दी में निर्मित एक चर्च के आधार पर, पीटर और पॉल का एक स्मारकीय तीन-नाभि बेसिलिका कैथेड्रल चर्च बनाया गया था। एस्टोनिया में यह एकमात्र चर्च की इमारत है जिसका पश्चिमी अग्रभाग पश्चिम की ओर दो उच्च चतुष्कोणीय टावरों से घिरा हुआ था। 17 वीं शताब्दी में चर्च जल गया, टावरों के कुछ हिस्सों के साथ केवल एक दीवार बॉक्स बच गया।

सामान्य तौर पर, उत्तरी एस्टोनियाई की तुलना में दक्षिण एस्टोनियाई "ईंट गोथिक" को संरचनाओं के अनुपात और विच्छेदन, सजावट की समृद्धि, कम गंभीरता और अधिक सुरम्यता, और एक उत्सव समग्र प्रभाव के सापेक्ष हल्केपन की विशेषता है।

प्रारंभिक एस्टोनियाई गोथिक का एक अजीबोगरीब स्मारक सरमा द्वीप (1330-1340) पर करजा में चर्च है। इसकी ख़ासियत स्थानीय सरेम संगमरमर से बनी मूर्तिकला की सजावट है। प्रवेश द्वार के तोरणों में से एक में सेंट को दर्शाया गया है। एपिस्कोपल बनियान में निकोलस। एक छोटे से मीनार की खिड़की के रूप में सजाए गए एक आला से, वह महिलाओं को भिक्षा देता है। मूर्तियों में ऐसे समूह हैं जो अपनी भोली जीवन शक्ति के लिए आकर्षक हैं, उदाहरण के लिए, सेंट की आकृति। निकोलस, एक सरेम मछुआरे या गपशप की छवि के रूप में चित्रित, जिनमें से एक में शैतानों की कमी है। इस चर्च की मूर्तियां विशेष रुचि रखती हैं, क्योंकि स्थापत्य सजावट से जुड़ी मूर्तियां एस्टोनिया में लगभग नहीं बची हैं। कुछ जीवित स्मारकों में से, किसी को पेड में चर्च के कंसोल पर एस्टोनियाई किसानों के मूर्तिकला समूह का भी उल्लेख करना चाहिए।

जाहिर है, कुछ मूर्तिकला सजावट, विशेष रूप से प्रांतीय चर्चों में, स्वामी द्वारा बनाई गई थीं - मूल रूप से एस्टोनियाई। वे मोटे लोक हास्य की भावना और किसान एस्टोनियाई लोगों को चित्रित करने में रुचि रखते हैं।

एक पूरे के रूप में एस्टोनियाई गोथिक की सबसे हड़ताली और पूर्ण उपलब्धि तेलिन की वास्तुकला और कला में प्रकट हुई थी। प्रारंभिक गॉथिक इमारतों में 14 वीं शताब्दी में बनाया गया दो-गलियारा पुहवाइमु (पवित्र आत्मा) चर्च शामिल है, एक स्क्वाट आयताकार इमारत जिसमें कम दूरी वाली ऊंची लैंसेट खिड़कियां और पेडिमेंट्स की अजीबोगरीब सीढ़ीदार ढलान हैं, जो प्रारंभिक मध्ययुगीन एस्टोनियाई कला की कठोर सर्फ़ भावना को संरक्षित करती हैं।

मध्ययुगीन तेलिन की स्थापत्य उपस्थिति ने 15 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आकार लिया। शहर को तेजी से दो भागों में विभाजित किया गया था: एक उच्च चट्टानी पठार पर स्थित वैशगोरोड (टूमपीया), और निचला शहर, विशगोरोड और समुद्री बंदरगाह के बीच स्थित है। वैशगोरोड नाइटली-चर्च एस्टोनिया का केंद्र था। ऊंची दीवारों से घिरे, समुद्र के पास एक घाटी में स्थित, निचला शहर व्यापारियों, कई कारीगरों और मेहनतकश लोगों द्वारा बसा हुआ था। उन्होंने बर्गर संस्कृति के केंद्र के रूप में विशगोरोड का विरोध किया।

13वीं-15वीं शताब्दी के कई चर्च, ऑर्डर कैसल, 14वीं-15वीं शताब्दी के पुराने सिटी हॉल मध्ययुगीन काल से बचे हुए हैं। (जिसमें तेलिन सिटी काउंसिल वर्तमान में स्थित है), किले की मीनारें और शहर की दीवारों का हिस्सा, 15 वीं -16 वीं शताब्दी में निर्मित अमीर बर्गर के पत्थर के आवासीय घर और सिटी गिल्ड की इमारतें। इस प्रकार, पुराने तेलिन, पुरातनता के अपने कई स्मारकों के साथ, संकरी घुमावदार सड़कें, परिपक्व मध्य युग के शहर की उपस्थिति को नेत्रहीन रूप से फिर से बनाती हैं। सुरक्षा के संदर्भ में, छाप की अद्भुत अखंडता के संदर्भ में, गॉथिक तेलिन पहनावा यूएसएसआर में एकमात्र है।

एक ऊंची चट्टानी पहाड़ी पर, समुद्र की ओर तेजी से गिरते हुए, लिवोनियन ऑर्डर का उदास महल उगता है, जिसे डेन द्वारा 13 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्थापित किया गया था, जिसे 14 वीं शताब्दी में ऑर्डर द्वारा पुनर्निर्मित और विस्तारित किया गया था। इसकी शक्तिशाली दीवारों की बहरी सरणी केवल कभी-कभी कई छोटी खिड़कियों-खामियों से बाधित होती थी। महल कोनों पर टावरों से घिरा हुआ था; उनमें से सबसे बड़ा और उच्चतम - लांग जर्मन - आज तक जीवित है। दुर्लभ संकरी खिड़कियों वाला यह आठ मंजिला बेलनाकार टॉवर क्षेत्र पर हावी है और कई किलोमीटर तक दिखाई देता है।

पश्चिम और पूर्व से, विशगोरोड का कठोर सिल्हूट निचले शहर के विपरीत खड़ा था। भूरे रंग के चूना पत्थर से बनी ऊंची और मजबूत शहर की दीवारों को कई टावरों के साथ ताज पहनाया गया था। शहर की दीवार (14 वीं शताब्दी) के वर्ग टावरों का एक विचार टावर फाटकों द्वारा दिया जाता है जो निचले शहर से विशगोरोड तक एक सौम्य चढ़ाई की ओर जाता है, जिसे लॉन्ग डिसेंट (पिक्यालग) कहा जाता है। चोरों ने समझदारी से खुद को वैशगोरोड से दूर कर लिया, जिसके साथ उन्हें अपने शहर की स्वतंत्रता और विशेषाधिकारों के लिए निरंतर संघर्ष करना पड़ा।

टावरों के साथ दीवारों का बचा हुआ हिस्सा (15वीं शताब्दी की शुरुआत तक उनमें से 28 थे) 14वीं-15वीं शताब्दी का है। शंक्वाकार तंबू के साथ अक्सर स्थित गोल टॉवर पश्चिमी यूरोप में मध्ययुगीन किलेबंदी की विशेषता को पुन: पेश करते हैं। शहर की मीनारों के पीछे, शहर की रखवाली करने वाले संतरियों की तरह, खड़ी विशाल छतों वाले पत्थर के घरों में भीड़ थी। उनके ऊपर निगुलिस्टे चर्च के शक्तिशाली टॉवर का शिखर और चर्च ऑफ द होली स्पिरिट और टाउन हॉल की सुई जैसी बुर्ज; समुद्र के सामने शहर के किनारे में - ओलेविस्टे चर्च का एक पतला और शक्तिशाली टावर (15 वीं - 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में पुनर्निर्मित) तेजी से ऊपर की ओर उड़ने वाले तम्बू-शिखर के साथ ताज पहनाया गया। चर्च और विशेष रूप से इसका टॉवर (लगभग 120 मीटर ऊंचा) शहर पर हावी था और समुद्र से बहुत दूर दिखाई देता था। निचले शहर का पहनावा, इसके पतले टावरों के जंगल, भीड़-भाड़ वाली चोटी वाली छतों, समृद्ध बर्गर हाउस और स्पियर्स के साथ, व्यशगोरोड पहनावा की दुर्जेय गंभीरता का स्पष्ट रूप से विरोध करता था।

अपने सुनहरे दिनों का एस्टोनियाई गोथिक ओलेविस्टे चर्च में सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित है।

दर्शक पर इसका सौंदर्य प्रभाव न केवल टावर की चक्करदार ऊंचाई से निर्धारित होता है, बल्कि महान सादगी, स्थापत्य मात्रा और रूपों की आनुपातिकता से भी निर्धारित होता है। लाई स्ट्रीट से, जिस पर चर्च का मुख्य, पश्चिमी भाग एक कोण पर निकलता है, दर्शकों के सामने एक विशाल चार-तरफा टॉवर दिखाई देता है। इसमें सब कुछ एक कार्य के अधीन है - पत्थर के प्रिज्म की शक्तिशाली ऊर्ध्व आकांक्षा को व्यक्त करना। प्रवेश द्वार का स्मारकीय पोर्टल, दीवार के तल में गहराई से कटा हुआ, सामान्य आयामों की तुलना में छोटा लगता है। उसी समय, एक विस्तृत स्क्वाट प्रोफाइल पोर्टल, जैसा कि यह था, कठिनाई के साथ उस पर पड़े पत्थर के द्रव्यमान के वजन पर काबू पाता है। एक पतली 14-मीटर लैंसेट खिड़की पोर्टल के ऊपर स्वतंत्र रूप से और आसानी से उठती है, एक नुकीले शाको-स्पायर के टेक-ऑफ की तैयारी और अनुमान लगाती है। खिड़की के ऊपर, दीवार की शांत सतह को दो छोटी, पतली खिड़कियों से काट दिया जाता है, और अंत में, टॉवर के ऊपरी हिस्से को उच्च लैंसेट निचे के दो स्तरों के साथ ताज पहनाया जाता है, जैसे कि टॉवर के पूरा होने और देने में सुविधा हो यह एक संयमित गंभीर रूप है। 60-मीटर प्रिज्म की एक ठोस नींव पर, 70-मीटर से अधिक का शिखर उगता है, जिसकी लकड़ी का फ्रेम बार-बार जलता है और लगभग अपने पूर्व रूप में बहाल हो जाता है।

चर्च का मुख्य कॉम्पैक्ट द्रव्यमान, टावर की तुलना में छोटा, चांसल की छतों और सीढ़ियों की तरह बढ़ने वाली नावों के साथ, टावर के तेजी से उदय को भी दृष्टि से तैयार करता है। ब्याज के साथ और बिना शिखर के टॉवर की ऊंचाई के पैमाने के अनुपात और केंद्रीय और पार्श्व गलियारों की ऊंचाई - 8:4:2:1 हैं। इन अनुपातों की कुछ हद तक कठोर सादगी संयमित ऊर्जा और दृढ़ विश्वास की भावना पर जोर देती है जो मंदिर की स्थापत्य छवि को वहन करती है।

चर्च का इंटीरियर एक ही कार्य के अधीन है। केंद्रीय नाभि के तारकीय वाल्ट विशाल चतुष्फलकीय स्तंभों पर टिके हुए हैं। और केवल बहुभुज वेदी भाग में बिल्डर निर्णयों की संयमित गंभीरता से विचलित होता है; यहाँ के तिजोरियाँ पतले अष्टकोणीय स्तंभों पर टिकी हुई हैं।

निचले शहर में जीवन का मुख्य केंद्र टाउन हॉल और उसके सामने बाजार चौक था, जो शहर की दीवारों के भीतर एकमात्र बड़ा वर्ग था। अच्छी तरह से संरक्षित टाउन हॉल (14 वीं सदी के अंत - 15 वीं शताब्दी की शुरुआत) धर्मनिरपेक्ष एस्टोनियाई गोथिक का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। टाउन हॉल के साधारण डिजाइन की छवि की अभिव्यक्ति, एक उच्च विशाल छत के साथ ताज पहनाया गया था, इमारत के आयताकार सरणी और अष्टकोणीय, जैसे कि छिद्रित बुर्ज की तुलना पर आधारित था। बुर्ज के कंगनी को हल्के ढंग से हल्के कंसोल से सजाया गया है, जो तेलिन गोथिक के लिए विशिष्ट है ( एक उच्च बारोक शाको (एक पत्थर के टॉवर पर एक तम्बू अधिरचना) को बार-बार पुनर्निर्माण किया गया था। शाको को गढ़ा लोहे से बना एक ओपनवर्क लगा हुआ मौसम फलक के साथ ताज पहनाया गया है, जिसमें एक योद्धा का चित्रण किया गया है - शहर का संरक्षक, जिसे ओल्ड थॉमस के नाम से जाना जाता है।).

टाउन हॉल के मुख्य मोर्चे की सपाट दीवार इमारत के पूरे तल के साथ चलने वाले लैंसेट मेहराब के साथ लॉजिया के ऊपर उठी और दूसरी, मुख्य मंजिल की ऊंची खिड़कियों से कटी हुई थी।

मध्ययुगीन वास्तुकला की एक विशेषता बहुत ही विशेषता थी, जो कि सामने की ओर खिड़कियों की व्यवस्था की विषमता थी। वास्तुकार का उद्देश्य मुख्य रूप से व्यक्तिगत परिसर के इंटीरियर के स्थापत्य डिजाइन पर था। मुख्य हॉल तीन खिड़कियों से प्रकाशित हुआ था, जिनमें से केंद्रीय एक, छाप की पूर्णता के लिए, उच्च था। छोटे कमरे खिड़कियों या एक खिड़की की एक जोड़ी से प्रकाशित होते थे, और कमरे के विन्यास और उसके कार्यात्मक उद्देश्य के आधार पर हर बार उनके पैमाने और अनुपात का फैसला किया जाता था। इसलिए, मुखौटा के साथ खिड़कियों की व्यवस्था की जीवंत विषमता, जो, हालांकि, एकता से रहित नहीं है, पतली खिड़कियों की सामान्य प्रकृति के कारण, सपाट दीवार को जीवंत करती है और भारी आर्केड की नीरस लय में उत्सव की विविधता पेश करती है। बेसमेंट गैलरी से।

टाउन हॉल स्क्वायर अमीर बर्गर पत्थर के घरों से घिरा हुआ था, जिसमें लाल टाइलों से ढके विशाल छतों के उच्च त्रिकोणीय पेडिमेंट्स थे। ग्रेट गिल्ड की स्मारकीय इमारत का भी उल्लेख किया जाना चाहिए, जो बड़े व्यापारियों और जहाज मालिकों को एकजुट करती थी। इस इमारत को एक उच्च खड़ी पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया गया था, जिसे सजावटी लैंसेट मेहराब से सजाया गया था; दरवाजे के पत्थर के पोर्टल बड़े पैमाने पर प्रोफाइल किए गए थे।

अंत में, यह एक धनी थोक व्यापारी के घर के प्रकार के बारे में कहा जाना चाहिए। उनमें से अधिकांश 1433 में एक भीषण आग के बाद बनाए गए थे। घरों का सामना सड़क के सामने एक अंत के साथ हुआ था। एक प्रोफाइल पत्थर के पोर्टल द्वारा तैयार किए गए भारी दरवाजे को अक्सर मूर्तिकला नक्काशी और एक सुंदर गढ़ा लोहे के दस्तक से सजाया जाता था। निचली मंजिल का एक महत्वपूर्ण हिस्सा सामने के वेस्टिबुल द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जिसमें अलमारी और चेस्ट रखे गए थे; रास्ते से एक दरवाजा एक विशाल चूल्हे के साथ एक अर्ध-अंधेरे रसोई में ले गया। किचन के पीछे एक बड़ा सा लिविंग रूम था। तहखाने में एक विशेष चूल्हे से आने वाली गर्म हवा से इसे गर्म किया गया था। निचली मंजिल की छत को बड़े पैमाने पर ओक बीम द्वारा समर्थित किया गया था, कभी-कभी पत्थर के कंसोल पर आराम किया जाता था। नक्काशीदार रेलिंग के साथ एक चौड़ी लकड़ी की सीढ़ी मार्ग से दूसरी मंजिल तक जाती है।

दूसरी मंजिल में 2 - 3 छोटे रहने वाले कमरे थे, जिनमें से आमतौर पर केवल एक कमरा गर्म किया जाता था - रसोई के चूल्हे की चिमनी से। सबसे ऊपर, एक विशाल छत के नीचे - एक तेजतर्रार व्यक्ति से दूर - माल के गोदाम थे। बंदरगाह शहर की दीवारों के बाहर था, और आम तौर पर व्यापारी उन अशांत समय में अपने घर में सामान जमा करना पसंद करते थे। सामान की गांठें आमतौर पर एक डॉर्मर खिड़की या अटारी हैच के माध्यम से सीधे सड़क से उठाई जाती थीं, जिसमें अटारी खिड़की के नीचे एक मोटी बीम से निलंबित एक ब्लॉक का उपयोग किया जाता था।

15वीं शताब्दी के अंत में तेलिन का पहनावा डी कोक में एक बड़े 36-मीटर आर्टिलरी टॉवर कीक के साथ समृद्ध था, जिसने विशगोरोड के दक्षिण-पश्चिमी दृष्टिकोण की रक्षा की। अनुपात में सामंजस्यपूर्ण, टावर एक साथ विपरीत और व्यवस्थित रूप से महल टावरों की समग्र संरचना में प्रवेश किया। विशाल, एक छोटे से उभरे हुए कंगनी के साथ पूरा हुआ, यह शहर की दीवार के अन्य टावरों से बहुत अलग था। इसकी कई खामियों को "आग", यानी तोपखाने का मुकाबला करने के लिए डिज़ाइन किया गया था।

एस्टोनियाई स्वर्गीय गोथिक वास्तुकला का एक उत्कृष्ट स्मारक, संरक्षित भागों (दीवारों और पश्चिमी पेडिमेंट) को देखते हुए, सेंट पीटर का मठ चर्च था। तेलिन के पास पिराइट में ब्रिजेट (15वीं शताब्दी का पहला भाग)। मठ का निर्माण तेलिन बिल्डर स्वालबार्ट के मार्गदर्शन में किया गया था। मठ परिसर का मुख्य तत्व एक तीन-नौका हॉल चर्च था, जिसके वाल्ट पतले अष्टकोणीय स्तंभों द्वारा समर्थित थे। इसकी दीवारें चूना पत्थर से बनी हैं, वाल्ट, जाहिरा तौर पर, ईंट थे। बाहर, उत्तरी दीवार के साथ, नन के लिए एक दो मंजिला धार्मिक जुलूस निकाला गया, और भिक्षुओं के लिए एक धार्मिक जुलूस दक्षिणी दीवार से सटा हुआ था। चर्च को एक विशाल, भव्य इमारत का आभास देना था। एक शक्तिशाली समानांतर चतुर्भुज, त्रिकोणीय पेडिमेंट्स के साथ एक उच्च खड़ी छत के साथ ताज पहनाया गया, जो कि बड़े पैमाने पर हल्का हो गया और ऊपर की ओर पेडिमेंट की आकांक्षा पर जोर दिया, मठ और नदी घाटी के आसपास के जंगली इलाके में और समुद्र से दूर से दिखाई दे रहा था। .

सबसे कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण स्मारक जिन्होंने बाद की अवधि को पूरा किया, एस्टोनिया में "ज्वलंत" गोथिक थे: हॉल, सुंदर और हल्का, अनुपात में सामंजस्यपूर्ण, सेंट पीटर का चैपल। मैरी और तटीय द्वार "रणनव्यरोव" का स्थापत्य परिसर।

शहरों और चर्चों के धनी मजिस्ट्रेट, विशेष रूप से तेलिन में, पश्चिमी यूरोप के प्रसिद्ध स्वामी से वेदियों और अन्य कलात्मक रूप से बनाए गए चर्च के बर्तनों का आदेश दिया। समीक्षाधीन अवधि के दौरान, तेलिन को ल्यूबेक के हंसियाटिक शहर के साथ निरंतर और घनिष्ठ आर्थिक और सांस्कृतिक संबंधों की विशेषता थी। 13 वीं सी के मध्य में। लुबेक कानून के आधार पर, तेलिन का शहर कानून विकसित किया गया था (13 वीं शताब्दी के लुबेक कानून की पांडुलिपि के टुकड़े दिलचस्प लघुचित्रों के साथ तेलिन शहर के संग्रह में संग्रहीत हैं)। 15वीं शताब्दी के अंत में ल्यूबेक में, निगुलिस्ट चर्च (1482) के लिए एक वेदी खरीदी गई थी, जिसका श्रेय हर्मेन रोड और जान स्टेनराड को दिया गया था। रोड वेदी, बाल्टिक्स (6.32 X 2.62) में नक्काशीदार लकड़ी की वेदियों में सबसे बड़ी, 40 से अधिक आंकड़े शामिल हैं - क्राइस्ट, मैरी, प्रेरित, पैगंबर और संत, तीन स्तरों में स्पष्ट साजिश कनेक्शन के बिना पंक्तियों में व्यवस्थित।

15वीं सदी के अंत से और विशेष रूप से 16वीं शताब्दी की शुरुआत में। एस्टोनियाई कला, मुख्य रूप से मध्ययुगीन रूपों को बनाए रखते हुए, धीरे-धीरे यूरोपीय कला के इतिहास में एक नए चरण से जुड़ी धर्मनिरपेक्ष और यथार्थवादी विशेषताओं से संतृप्त होने लगी, यानी पुनर्जागरण के साथ।