Най-древните храмове на Рим, запазени и до днес. Строителното изкуство на древните римляни Как е построен древен Рим

Архитектурата на Древен Рим е наследствена. Тя се основава на постиженията на древногръцките архитекти. Колосалната територия, простираща се от Британските острови до Египет, играе важна роля в оформянето на културата на империята. Завоюваните провинции (Сирия, Галия, Древна Германия и др.) обогатяват работата на римските строители с местни характеристики.

Архитектурата на Древен Рим е резултат от развитието на изкуството на древната цивилизация. Тя даде много нови видове сгради: библиотеки, вили, архиви, дворци.

Развитието на древноримската култура преминава през следните етапи:

Кралски;

републиканец;

Империал.

Римските архитекти са вдъхновени от произведенията на майстори от окупираните територии, които са доведени в столицата на империята. Те особено се възхищаваха на постиженията на гърците и изучаваха тяхната философия, поезия, ораторско изкуство. Гръцки архитекти и скулптори се стичат в Рим. Първите скулптури са създадени като гръцки копия.

Римляните, за разлика от своите съседи гърците, поетите и философите, са имали утилитарен темперамент. Те са били завоеватели, юристи и строители. Следователно архитектурата на Древен Рим е приложена в природата. Най-голям разцвет достига в инженерните сгради: мостове, бани, акведукти, пътища.

Главата „Строителни материали, строително оборудване, конструкции“ от подраздел „Архитектура на Римската република“ на раздел „Архитектура на Древен Рим“ от книгата „Обща история на архитектурата. Том II. Архитектурата на античния свят (Гърция и Рим)”, под редакцията на Б.П. Михайлов.

Камъкът е бил основният строителен материал в планинска страна, богата на различни разновидности и вулканични скали. Най-удобни за обработка бяха разновидностите на мекия туф - сив, жълтеникав или кафеникав на цвят. Твърдият варовик, травертинът, беше високо ценен и използван изключително пестеливо през почти целия период на републиката. Използван е от архитектите само на места с най-голямо натоварване на сградата в ъгловите части и в онези детайли, където порестият туф, който лесно се изветрява, е неподходящ. Отвън каменните сгради често бяха покрити с лек слой чукане. Предимно култови и обществени сгради и инженерни съоръжения са издигнати от камък. Жилищата са изградени от сурова тухла. От края на 2 век се използват изгорени тухли с различни форми. Валовете на колоните са изградени от оформени кръгли или петоъгълни тухли (фиг. 1). До края на 1в пр.н.е. кухи тухлени блокове са използвани в стените на термите за инсталиране на отоплителна система, в която циркулира горещ въздух (фиг. 2).

В края на периода на републиката бял мрамор, както местен, така и внесен от Гърция, започва да се използва за украса на храмове, обществени сгради и богати жилища.

В изкуството на строителството и обработката на камъни етруските са имали известно влияние върху римляните. Останките от древни римски сгради са направени от големи камъни с неправилна форма. Освен многоъгълната зидария рано е усвоена и квадратната зидария. За периода V-IIIв. пр.н.е д. Римляните усъвършенстват строителната си техника, като развиват така наречената "нормална" зидария от блокове във формата на паралелепипед с различни размери (средно 60X60X120 cm). Използвани са няколко метода на тази зидария: от една и съща лъжица редове блокове; от лъжици с редки бодове; от редуване на редове лъжички и лъжички, както и спазване на ритмичното редуване във всеки ред лъжички и лъжички (фиг. 3).

До 3 век пр.н.е. под влияние на гърците обработката на външната страна на блоковете се подобрява и се развиват различни методи за рустиране. За повдигане и преместване на тежки каменни блокове на строителни обекти са използвани прости кранове (фиг. 4).

В допълнение към гредовата система в конструкциите са използвани фалшива арка и фалшив свод. До края на III век. пр.н.е. е появата на римския бетон, който открива големи възможности в строителството.

Развитието на римския бетон започва с използването на варов разтвор в каменната зидария. Подобна строителна техника е била широко разпространена през елинизма. Разликата между римския бетон и обикновените варови разтвори е, че вместо пясък се използват пуцолани - вулканични пясъци, кръстени на мястото на добив (град Поцуоли - древни Путеоли). Използването на пуцолан вместо пясък в хоросана се дължи на липсата на добри класове пясък в тази част на Италия. Пуцоланите се оказаха най-доброто стягащо средство в хоросана, тъй като го направиха водоустойчив, здрав и бързо втвърдяващ. Първоначално бетонът е използван само за запълване на пространството между дяланите каменни стени. Размерите на положените в бетон камъни постепенно намаляват, сместа става все по-хомогенна и по този начин бетонът се превръща в самостоятелен строителен материал, въпреки че облицовката на външните повърхности с камък се запазва. Първоначално повърхността на стената се състои от малки камъни с неправилна форма, свързани към ядрото на стената и помежду си с бетонов разтвор. Това е т. нар. неправилно навързване - incert (opus incertum). Постепенно се появява (от 90-те години на I в. пр. н. е.) тенденция да се придава все по-правилна форма на камъните и накрая от средата на I в. пр.н.е. се използва ретикулат - мрежеста зидария (opus reticulatum), при която външната повърхност на бетонната стена е облицована с малки, внимателно положени пирамидални камъни. Плоските им основи излизат навън и образуват мрежест модел, а заострените краища са потопени в бетонното ядро ​​на стената (фиг. 5). Ъглите на стените и преградите на отворите са оформени от зидария от големи блокове. Образци от ранна бетонна технология са достигнали до нас в малък брой. Това се дължи на факта, че първоначално бетонът не се използваше в монументални сгради, а в жилища и малки конструкции, за които беше необходим бързо получен и евтин стенен материал. Бетонната техника имаше и предимството, че изискваше много по-малък брой квалифицирани строителни работници и позволяваше широко използване на робски труд.

Успоредно с това имаше развитие на сводесто-сводести конструкции, които се използват в архитектурата на древния Изток, понякога се срещат в Гърция (Приена, Пергам и др.). Въпросът дали сводесто-сводестите конструкции са въведени в архитектурата на Рим отвън или са изобретени независимо от римските архитекти, понастоящем не може да се счита за окончателно разрешен.

Първата поява на клиновата арка в Рим датира от 4 век. пр.н.е. През III-II век. пр.н.е. нараства броят на сводесто-сводестите конструкции, особено от края на 2 век. пр.н.е.

Комбинацията от бетонна технология и сводесто-сводести конструкции, която предоставя безпрецедентни възможности, оказва огромно влияние върху развитието на римската архитектура. Само с помощта на такива строителни техники могат да бъдат създадени такива изключителни архитектурни структури като римските акведукти, Колизеума и Пантеона.

Първата от монументалните структури, достигнали до нас в този нов тип технология, е портикът на Емилия, който е бил огромен склад за зърно в Емпория (пристанището на Рим надолу по Тибър). Тук са се извършвали големи търговски операции. Първоначално Emporium е обикновена зона за разтоварване, а портикът на Aemilia е временна структура. През 174 пр.н.е е построена портична сграда (фиг. 6). Представлява голяма правоъгълна сграда, издължена по протежение на насипа (487X60 м), разделена отвътре на 50 къси напречни кораба от 49 реда стълбове. Сградата се издигаше стъпаловидно от бреговете на Тибър и всеки кораб беше покрит със стъпаловиден цилиндричен свод с размах от 8,3 м. На фасадата от дялан туф всеки кораб съответстваше на секция, отделена от съседните пиластри. Всеки кораб е изразен на фасадата: в долната част с голяма арка, в горната част с два по-малки прозореца, също с полукръгъл завършек. Стените на сградата са от сив бетон с много добро качество, повърхността им е облицована с инцерт; Ъглите на сградата и клиновидните арки над отворите на вратите и прозорците са направени от правоъгълни блокове от същия материал. Портикът на Емилия е изключителен паметник на ранното римско строително изкуство.

Тук за първи път в сграда от такъв грандиозен мащаб е постигнато сливането на сводесто-сводестия принцип на строителство с бетоновата технология. Такъв разработен дизайн вероятно сочи към дълга предишна еволюция.

Предназначението на сградата съответства на простотата на нейните форми. Повтарянето на един стандартен елемент на фасадата 50 пъти придава мащабност на сградата и подчертава полезността на нейното предназначение.

Такива огромни строежи бяха извършени за изключително кратко време. Грандиозният Колизеум е построен за пет години, а акведукти с дължина 100 и повече километра, заедно с подструктури и мостове, „на местата, където пресичат речните долини, римляните успяват да построят за две или три години (срокът на властта на едил - началникът на строителството, избран от Сената). Строителството обикновено се предлага и извършва от предприемачи, които се интересуват от най-добрата организация на цялото, умело съчетавайки труда на огромна маса неквалифицирани роби и малък брой опитни архитекти-строители. Ето защо, при проектирането, типизацията на основните конструктивни елементи, множеството от техните размери на крак и модулността бяха широко използвани, което направи възможно разделянето на работата на еднакви прости операции. Организацията на труда в римските строителни обекти е била много висока.

Римската държава преминава през труден път на развитие. Първо завладява Италия (V-III в. пр. н. е.), след това Картаген (II в. пр. н. е.) и накрая Гърция (II в. пр. н. е.).

Архитектурата на Древен Рим се е променила значително по време на съществуването на тази могъща държава.

Много характеристики формират основата на римското изкуство. Етруските са предшественици на римляните. В средата на първото хилядолетие те вече имат собствена култура. Етруските храмове са подобни на гръцките периптери, но в тях предната фасада е по-подчертана: пред входа има платформа с колони, а към нея води многостепенно стълбище. Когато издигат порти, етруските често използват полукръгла арка, която гърците почти не познават. Къщите им имаха стая в центъра с отворен квадратен отвор в покрива в средата и стени, черни от сажди. Явно е имало огнище. Това даде основание тази стая да се нарече атриум (от думата "ater" - "черен").

Атриум - стая с дупка в покрива

В културата се сблъскват официалният държавен поток на елинизираното общество и народните вкусове, датиращи от италийското минало.

Като цяло римската държава е изолирана, противопоставена на частно лице. Той беше известен със своята система на управление и закон.

Армията беше основата на световната власт. Върховната власт е съсредоточена в ръцете на командирите, които не се съобразяват много с интересите на целия народ и държавата, а градовете са построени по модела на лагери.

Според възгледите на Витрувий (трактатът е написан 27-25 г. пр. н. е.), архитектурата се разделя на две категории: конструкция и пропорции (съотношенията на отделните части на сградата служат като нейна основа). А естетическото начало е само в реда, колоните, прикрепени към конструкциите.

В епохата на Август (30 г. пр. н. е. - 14 г. сл. н. е.) са построени такива архитектурни паметници като „квадратната къща“ в Ним (Южна Франция) или храмът на Фортуна Вирилис, принадлежащ към типа псевдопериптер. Псевдопериптерът е подобен на периптера, но целата е леко назад. Храмът е поставен на висок подиум; широка стълба води до входа му (това определя сходството на псевдопериптера с етруските храмове). Само в римския храм се спазват по-стриктно класическите форми на ордера: канелирани колони, йонийски капители, антаблемент.

Maison Carré "Квадратна къща" в Ним (Франция). 1 век пр.н.е д.

Храмът на късмета Вирилис. 1 век пр.н.е д.

Видове жилища за богати граждани

Оригиналността на римската архитектура реагира още по-силно в нов тип жилища в духа на еклектизма: италианския атриум и елинистическия перистил. Към този тип принадлежат най-богатите помпейски сгради, като къщите на Панса, Фавна, Лорея Тибуртина, Ветиите. Перистилът служи повече като украшение на богато имение, отколкото като място за разнообразен живот на неговите обитатели, както беше в къщите в Гърция.

За разлика от гръцкото жилище, всички стаи са подредени в строг ред отстрани на главната му ос.

Атриум

Перистилът на Дома на Ветиите, погледнат от големия триклиниум.

Портик и градина в къщата на Лорея Тибуртина

Къщата на фавна (вилата на Публий Сула). сегашно време

Къщата на фавна (вилата на Публий Сула). Така е било едно време

Вила Публий Сула (Къщата на фавна). Вътрешна градина с перистил и йонийски ордер

Помпейските вили очароват с високото съвършенство на приложното изкуство. Но има много суета и безвкусен лукс: боядисване на стени с копия на известни гръцки картини от 4-ти век, имитация на египетски плоски декорации или, обратно, създаване на измамно впечатление за прозорци.

Епохата на август се характеризира със стилизация и еклектика. Олтарът на мира във форума принадлежи към най-добрите паметници на това време. Разликата в релефа веднага се набива на очи: фигурите са разположени в няколко равнини, което ги прави живописни, но между фигурите няма усещане за пространство, въздух или светлинна среда, както в елинистическите релефи.

Олтар на мира, построен в чест на богинята на мира. Музей на закрито.

Релеф на една от стените на олтара

Класическото течение при Август беше основното, но не и единственото. През II век. пр.н.е. привържениците на старозаветната античност се противопоставиха на подражанието на гърците.

Инженерни конструкции. акведукти

Сред римските паметници има голям раздел, посветен на инженерните конструкции.Така се появиха много елементи на градоустройството: павиран Апиев път, водоснабдяване, акведукт.

Стражевият мост в Ним Пон дю Гар

Помпей. Италия

Рим

Оловен водопровод

Форум

Изкуството става в ръцете на суверените средство за укрепване на тяхната власт. Оттук и ефектният характер на архитектурните структури, големият мащаб на строителството, пристрастието към огромни размери. В римската архитектура е имало повече безсрамна демагогия, отколкото истински хуманизъм и чувство за красота.

Най-величественият вид сграда беше форумът. Всеки император се стреми да увековечи себе си с такава структура.

Форумът на император Траян достига размерите почти на атинския акропол. Но по своя дизайн акрополът и форумът са коренно различни. Скованият ред, стремежът към строга симетрия е изразен в огромен мащаб.

Форум на император Траян. Италия

Римските строители не работят с обеми, като строителите на атинския акропол, а с отворени интериори, в които се открояват малки обеми (колони и храмове). Тази повишена роля на интериора характеризира Римския форум като етап с голямо историческо значение в развитието на световната архитектура.

Форум, в центъра - колоните на храма на Сатурн, зад тях триумфалната арка на Септимий Север

Снимката вляво показва базиликата на Максенций и Константин, най-голямата сграда, построена някога във форума през 312 г.

Храмът на мира, известен още като Форума на Веспасиан (на латински: Forum Vespasiani), е построен в Рим през 71 г. сл. Хр. д.

Сграда Табулариум (държавен архив) във форума, 78 г. пр.н.е д. - най-ранната от оцелелите до наши дни конструкции, в които е приложена системата на римската клетъчна архитектура, съчетаваща два противоположни принципа на проектиране - гредова и сводеста конструкция.

градско устройство

Римските градове, като Остия в Италия или Тимград (в Африка), приличат на военни лагери в строгата правилност на техния план. Правите улици са оградени с редици колони, които съпътстват всяко движение в града. Улиците завършват с огромни триумфални арки. Да живееш в такъв град означаваше винаги да се чувстваш като войник, да можеш да се мобилизираш.

Тимград е древен римски град в Северна Африка, разположен на територията на съвременен Алжир. 100 г. сл. Хр д.

триумфални арки

Триумфалните арки са нов тип римска архитектура. Една от най-добрите е Арката на Тит. Арки са издигнати, за да служат като памет за победите между поколенията. В конструкцията на тази арка има два вида ред: един загатнат - върху който лежи полукръгла арка, отделена от нея с корниз; друг ордер, белязан от мощни полуколони, е поставен на висок подиум и придава на цялата архитектура характер на помпозна тържественост. И двата порядъка се проникват взаимно; корнизът на първия се слива с корнизите на нишите. За първи път в историята на архитектурата една сграда е съставена от връзката на две системи.

Пристрастието на римляните към впечатлението за тежест и сила е отразено в арката на Тит в огромния антаблемент и атика. Резките сенки от стрехите придават напрежение и здравина на архитектурните форми.

амфитеатри

Амфитеатрите служеха като арена за забавни и зрелищни спектакли за многолюдна тълпа: изпълнения на гладиатори, юмручни боеве. За разлика от гръцките театри те не дават високи художествени впечатления. Например сградата на Колизеума, която имаше 80 изхода и това позволяваше на публиката бързо да запълни редовете и също толкова бързо да излезе. Отвътре Колизеумът прави неустоимо впечатление със своята яснота и простота на формите. Отвън беше украсен със статуи. Целият Колизеум изразяваше сдържаност, същевременно с внушителност. За целта трите му отворени нива са увенчани с четвърти, по-масивен, разчленен само от плоски пиластри.

Колизеумът (Амфитеатърът на Флавиите) днес. Година на построяване -80 г. сл. Хр д.

Първоначалният вид на Колизеума

Колизеум отвътре

При изграждането на Пантеона е използван целият вековен опит на римското строителство: неговите двойни стени с развалини отвътре, разтоварващи арки, купол с диаметър и височина 42 м. Архитектурата никога не е познавала толкова огромен артистичен проектирано пространство преди. Особената сила на Пантеона се крие в простотата и целостта на неговите архитектурни композиции. Той няма сложна градация на мащаба, увеличаване на характеристиките, които придават повишена изразителност.

Терми

Нуждите на градския живот се създават в средата на 1 век. AD нов тип сгради - бани. Тези сгради отговаряха на различни нужди: от културата на тялото до нуждата от умствена храна, размисъл в самота. Отвън термините изглеждаха незабележимо. Основното в тях е. С голямо разнообразие от планови форми, строителите ги подчиняват на симетрията. Стените бяха облицовани с мрамор - червен, розов, лилав или бледозелен.

Руини от баните на император Каракала (Баните на Антонин). III век (212-217 г.)

Римското изкуство завършва историята на античното изкуство.

Архитектура на Римската империя в руините на Римския форум.

Завладяването на Гърция носи на Рим нов поглед към културата и изкуството. Римската архитектура обаче не само копира гръцката, но и има своя принос в развитието на архитектурата. В своето развитие древноримската архитектура поглъща и строителната култура на народите от Иберийския полуостров, Древна Германия, Галия и други, завладени от империята. Рим възприе много от изкуството на етруските, носители на високо развита култура, благодарение на което се появиха някои конструктивни подходи към строителството и инженерните структури. Началото на развитието на римската архитектура датира от периода 6-1 век. пр.н.е. В началото на този период Рим е малък град, чиято архитектура е повлияна от културата на етруските - италийските племена. От тях са заимствани арки и сводове с куполи. В онези дни са създадени мощни защитни структури, например стената на Сервий (4 век пр.н.е.). До 3 c. пр.н.е. Римската архитектура е доминирана от дървени сгради с теракотени орнаменти. До 2 век пр.н.е. в Рим местният мрамор все още не е разработен и храмовете са построени от вулканична туфа. Сводестите сводове от мек туф заменят здравите греди, използвани в гръцките сгради, и служат като носещи структурни елементи. Стените са били украсени с гипсови релефи. Развитието на технологиите за производство на изпечени тухли датира от този период, от него е издигната рамка и облицовката започва да се прави от туф. На Капитолийския хълм през 509 г. пр.н.е е издигнат храм с три килии на Юпитер, Юнона, Минерва. Билото на фронтона е украсено с теракотена квадрига от скулптора Вълка. По-късно храмът е многократно преустройван с колони от гръцки храмове.

Храм на Капитолийския Юпитер в Рим и ордерни елементи в храмове в различни градове от епохата на Древен Рим.

През 2-1 век. пр.н.е. в римската архитектура започват да използват нов пластичен материал – бетон. В строителството се използват сводести конструкции. По това време започват да строят съдебни сгради, търговски, амфитеатри, циркове, бани, библиотеки, пазари. Към този период принадлежи създаването на първите триумфални арки, складове (портика на Емилия - 2 век пр.н.е.). Появяват се канцеларии и архиви (табулариум, 80-те години на I в. пр. н. е.). Такова бързо строителство и появата на сгради за различни цели се дължи на разширяване на експанзията, завземане на територии, увеличаване на размера на държавата и необходимостта от строго регулиране на контролираните територии.

Табулариум в Рим.

До края на 1в. AD формира Римската империя с еднолична власт. Управлението на император Август дава началото на "августовския класицизъм" в архитектурата на Римската империя, който по-късно става основа за европейската архитектура. По това време те започват да разработват "Лунен", след това мрамор от Карара. Римската архитектура от този период се ръководи от творенията от времето на Фидий в Древна Гърция. Вместо къщи от кал и дърво, първите многоетажни къщи се появяват имения на аристократи, които са изградени от печени тухли и бетон и облицовани с мрамор.Градът е украсен с вили от Кампаня, дворци, украсени с портици, колони, фронтони, богата скулптурна украса.Фонтани с гипсова украса, съчетани със зеленината на градини Появява се Римският форум, около който се издигат обществени сгради и храмове.На Римския форум коринтските колони на храма все още стоят Кастор и Полукс с височина 12,5 м.

Колони на храма на Кастор и Полукс в Рим.

Ограбеното богатство от завладените страни предизвиква възхода на римската архитектура, която има за цел да подчертае величието на империята. Сградите подчертават своя мащаб, монументалност и мощ. Сградите са били богато украсени. В античния стил са построени не само храмове и дворци, но и бани, мостове, театри, акведукти. За основа са използвани гръцки ордери, от които е даден приоритет на коринтския, както и нов композитен, създаден като смесица от древногръцки. В архитектурата на Римската империя обаче елементите на ордера се използват главно като декоративни, за разлика от Древна Гърция, където всички части на ордерната система носят определен товар и са част от структурата. През 1 век пр.н.е. не само в Рим, но и в провинциалните градове се появиха красиви архитектурни комплекси, като например в Помпей. Император Нерон дава нов облик на римската архитектура, като разрушава няколко квартала на града, на чието място е построена "Златната къща".

Руините на Златната къща на Нерон в Рим.

По време на управлението на Флавиите и Траян (края на 1-ви - началото на 2-ри век) са построени големи архитектурни комплекси. В завладяната Атина Адриан издигнал храм на Зевс Олимпийски през 135 г. сл. Хр. (реконструирана през 307 г.). При Адриан (125 г.) започва да се издига Пантеонът - удивителна сграда от архитектурата на Римската империя, която е оцеляла и до днес. Пантеонът е създаден от обеми със строга геометрична форма: цилиндрична ротонда, полусферичен купол, портик с два реда колони под формата на паралелепипед. На купола е направен отвор, през който се осветява вътрешността на храма. Пропорциите са ясно показани в тази работа: диаметърът на ротондата е равен на височината на конструкцията. Височината на купола е равна на половината от условната сфера, която би могла да бъде вписана в структурата на храма. В украсата на Пантеона: мраморни плочи на долния слой и мазилка на горните нива. Покривът е бил покрит с бронзови керемиди. Пантеонът се е превърнал в модел за много сгради на европейската архитектура от различни исторически епохи.

Изглед към римския пантеон отгоре.

В края на 3в. AD една от най-важните сгради на архитектурата на Римската империя е отбранителната стена на Аврелиан. Император Диоклециан (3-4 век след Христа) прави град Салона своя резиденция и практически не живее в Рим. В Салона е изграден добре укрепен дворцов комплекс с излаз на морето. По това време архитектурата на Римската империя се характеризира със строгост, яснота и по-малко декорация. Късният период (до края на 2 век) от развитието на римската архитектура започва по време на управлението на Адриан и при Антонин Пий. Това са годините на ожесточени войни, заговори, политически убийства, въстания, както и на нашествието на чумата. В онези времена не са издигнати триумфални арки, но са построени много жилищни сгради и вили. Римската архитектура на късните Антонини се отличава с голямо количество украса. Към този период принадлежат храмът на Адриан, храмът на Антонин и Фаустина в Римския форум, колоните на Антонин Пий, Марк Аврелий, богато украсени с барелефи.

Храмът на Антонин и Фаустина в Римския форум (141 г. пр.н.е.).

С идването на власт на император Константин и след 313 г., с официалното признаване на християнската религия за основна на територията на Римската империя, древните заповеди се използват за изграждане на храмове. Столицата е преместена в бившата гръцка Византия, която се нарича Константинопол. Рим губи централното си значение и античното изкуство, отдалечавайки се от центъра си, постепенно придобива формален характер, постепенно се развива в средновековни стилове.

Църквата Света София в Константинопол. Построена при император Константин. 324-337

Римска архитектура 3 в. AD все повече и повече изложена на християнството, обаче, ордерната система все още се използва в строителството на храмове и обществени сгради: големи входни стълби, многоколонни портици, подиуми, висок декор на стени. В епохата на господството (284-305 г. сл. н. е.) външният вид на римската архитектура се промени: количеството на декорацията намаля, яснотата на обемите и пропорциите намаля. По това време се появяват техники, които по-късно започват да се използват във византийската архитектура: комбинация от камък и тухла, мозаечна украса. Например, храмът на Юпитер е построен от бял камък, тухла, цветен мрамор е използван за облицовка, повърхностите са покрити с мазилка, мозайка, гипсови корнизи. В същото време изкуството на каменната резба изчезна: мазилката стана по-груба и по-малко детайлна. Развиващото се византийско изкуство използва традициите на архитектурата на Римската империя и Древна Гърция, съчетавайки ги с ориенталски мотиви. През 5в. на основата на тези тенденции в римската архитектура започна да се оформя европейската архитектура, която донесе велики произведения на световната архитектура. Досега много от елементите на римската архитектура се използват при изграждането на сгради в исторически стил. И с появата на изкуствени материали, които имитират естествени, като например полиуретан, такова строителство стана по-демократично, намалявайки разходите и необходимостта от големи разходи за труд.

Фасадата на жилищната сграда напомня на древни римски сгради.

Една от най-древните цивилизации в света - Свещената Римска империя - даде на човечеството най-великата култура, която включва не само най-богатото литературно наследство, но и каменната хроника. Отдавна не е имало хора, които да са обитавали тази власт, но благодарение на запазените архитектурни паметници е възможно да се пресъздаде битът на езическите римляни. На 21 април, в деня на основаването на града на седемте хълма, предлагам да разгледаме 10 забележителности на Древен Рим.

Римски форум

Районът, разположен в долината между Палатин и Велия от южната страна, Капитолия от запад, Есквилин и склоновете на Квиринал и Виминал, е бил влажна зона в предримския период. До средата на 8 век пр.н.е. д. тази територия е била използвана за погребения, а селищата са били разположени на близките хълмове. Мястото е пресушено по време на управлението на цар Тарквикиос Древен, който го превръща в център на политическия, религиозния и културния живот на жителите на града. Именно тук се състоя известното примирие между римляните и сабините, бяха проведени избори за Сенат, заседават съдии и се провеждат богослужения.

От запад на изток през целия Римски форум минава свещеният път на империята Via Appia или Апиевият път, покрай който има много паметници както от древността, така и от средновековието. В Римския форум се намират храмът на Сатурн, храмът на Веспасиан и храмът на Веста.

Храмът в чест на бог Сатурн е издигнат около 489 г. пр. н. е., символизиращ победата над етруските царе от рода Тарквиний. Няколко пъти той умира по време на пожари, но се преражда. Надписът на фриза потвърждава, че „Сенатът и хората на Рим възстановиха това, което беше унищожено от пожар“. Това беше величествена сграда, украсена със статуя на Сатурн, включваше помещенията на държавната хазна, аератор, където се съхраняваха документи за държавните приходи и дългове. Въпреки това само няколко колони от йонийския ордер са оцелели до днес.

Строежът на храма на Веспасиан започва с решение на Сената през 79 г. сл. Хр. д. след смъртта на императора. Тази свята сграда е посветена на Флавиите: Веспасиан и неговия син Тит. Тя била дълга 33 м и широка 22 м. До днес са оцелели три 15-метрови колони от коринтския ордер.

Храмът на Веста е посветен на богинята на домашното огнище и в древността е свързан с Дома на весталките. Във вътрешното помещение непрекъснато се поддържал свещеният огън. Първоначално той е бил охраняван от дъщерите на краля, след това те са заменени от жрици Весталки, които също са се поклонили в чест на Веста. В този храм е имало скривалище със символи на империята. Сградата е с кръгла форма, чиято територия е оградена с 20 коринтски колони. Въпреки факта, че в покрива имаше отвор за дим, в храма често избухваха пожари. Няколко пъти е спасяван, реконструиран, но през 394 г. император Теодосий заповядва да бъде закрит. Постепенно сградата се руши и запада.

Колоната на Траян

Паметник на древната римска архитектура, издигнат през 113 г. сл. н. е. архитект Аполодор от Дамаск в чест на победите на император Траян над даките. Мраморната колона, куха отвътре, се издига над земята на 38 м. В „тялото” на конструкцията има вита стълба със 185 стъпала, водеща до площадката за наблюдение на столицата.

Стволът на колоната се завива спираловидно 23 пъти около 190-метрова лента с релефи, изобразяващи епизоди от войната между Рим и Дакия. Първоначално паметникът е увенчан от орел, по-късно от статуя на Траян. И през Средновековието колоната започва да се украсява със статуя на апостол Петър. В основата на колоната има врата, водеща към залата, където са били поставени златните урни с праха на Траян и съпругата му Помпей Плотина. Релефът разказва за две войни между Траян и даките и периода 101-102 г. AD отделен от битките от 105-106 г. с фигурата на крилата Виктория, пишеща на щит, заобиколен от трофеи, името на победителя. Той също така изобразява движението на римляните, изграждането на укрепления, пресичане на реки, битки, детайлите на оръжията и бронята на двете войски са нарисувани много подробно. Общо върху 40-тонна колона има около 2500 човешки фигури. Траян се появява на него 59 пъти. Освен Победата, в релефа има и други алегорични фигури: Дунав във формата на величествен старец, Нощ - жена със забулено лице и др.

Пантеон

Храмът на всички богове е построен през 126 г. сл. Хр. д. при император Адриан на мястото на предишния Пантеон, издигнат преди два века от Марк Випсаний Агрипа. Латинският надпис на фронтона гласи: „М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT" - „Маркус Агрипа, син на Луций, избран за консул за трети път, издигна това." Намира се на Пиаца дела Ротонда. Пантеонът се отличава с класическата яснота и целостта на композицията на вътрешното пространство, величието на художествения образ. Лишена от външни декорации, цилиндричната сграда е увенчана с купол, покрит с невзрачна резба. Височината от пода до отвора в свода съответства точно на диаметъра на основата на купола, представяйки удивителна пропорционалност за окото. Тежестта на купола е разпределена върху осем секции, образуващи монолитна стена, между които са разположени ниши, придаващи на масивната сграда усещане за ефирност. Благодарение на илюзията за открито пространство изглежда, че стените не са толкова дебели, а куполът е много по-лек, отколкото в действителност. Кръгъл отвор в свода на храма пропуска светлина, озарявайки богатата украса на вътрешното пространство. Всичко е достигнало до наши дни почти непроменено.

Колизеум

Една от най-значимите сгради на Древен Рим. Огромният амфитеатър е построен в продължение на осем години. Това беше овална сграда с 80 големи арки по периметъра на арената, с по-малки арки върху тях. Арената е заобиколена от стена от 3 нива, а общият брой на големите и малки арки е 240. Всеки слой е украсен с колони, направени в различни стилове. Първият е дорийски, вторият е йонийски, а третият е коринтски. Освен това на първите две нива са монтирани скулптури, изработени от най-добрите римски майстори.

Сградата на амфитеатъра включваше галерии, предназначени за почивка на зрителите, където шумни търговци продаваха различни стоки. Отвън Колизеумът е завършен с мрамор, красиви статуи са разположени около периметъра му. 64 входа водеха към стаята, които бяха разположени от различни страни на амфитеатъра.

По-долу имаше привилегировани места за знатните благородници на Рим и трона на императора. Подът на арената, където се провеждаха не само гладиаторски битки, но и истински морски битки, беше дървен.

Днес Колизеумът е загубил две трети от първоначалната си маса, но и днес е величествена сграда, символ на Рим. Нищо чудно, че поговорката гласи: "Докато Колизеумът стои, Рим ще стои, изчезва Колизеумът - Рим ще изчезне и целият свят с него."

Триумфалната арка на Тит

Мраморната арка с един участък, разположена на пътя Via Sacra, е построена след смъртта на император Тит в чест на превземането на Йерусалим през 81 г. сл. Хр. Височината му е 15,4 м, ширината - 13,5 м, дълбочината на участъка - 4,75 м, ширината на участъка - 5,33 м. Процесия с трофеи, сред които основното светилище на еврейския храм е менората.

Баните на Каракала

Термите са построени в началото на 3 век сл. Хр. при Марк Аврелий, наречен Каракала. Луксозната сграда е предназначена не само за процеса на пране, но и за различни развлекателни дейности, включително спортни и интелектуални. Имало е четири входа към „сградата на банята“; през две централни се влизаше в покритите зали. От двете й страни имаше стаи за събрания, рецитации и др. Сред многото всякакви стаи, разположени отдясно и отляво, предназначени за перални, трябва да бъдат два големи отворени симетрични двора, заобиколени от три страни с колонада, чийто под е украсен с известната мозайка с фигури на атлети. отбеляза. Императорите не само облицоваха стените с мрамор, покриваха подовете с мозайки и поставяха великолепни колони: те систематично събираха произведения на изкуството тук. В баните на Каракала някога са стояли бикът на Фарнезе, статуите на Флора и Херкулес, торсът на Аполон Белведере.

Посетителят откри тук клуб, стадион, градина за отдих и културен дом. Всеки можеше да избере за себе си това, което му харесва: някои, след като се измиеха, седнаха да разговарят с приятели, отидоха да гледат борба и гимнастически упражнения, можеха да се разтегнат; други се скитаха из парка, любуваха се на статуите, седяха в библиотеката. Хората си тръгнаха с резерв от нови сили, отпочинали и обновени не само физически, но и морално. Въпреки такъв подарък от съдбата, условията бяха предопределени да се сринат.

Храмовете на Портун и Херкулес

Тези храмове се намират на левия бряг на Тибър в друг древен форум на града - Бул. В ранните републикански времена корабите са акостирали тук и е имало оживена търговия с добитък, откъдето идва и името.

Храм Портун, построен в чест на бога на пристанищата. Сградата е с правоъгълна форма, украсена с йонийски колони. Храмът е добре запазен, тъй като около 872 г. сл. Хр. е превърната в християнската църква Санта Мария ин Граделис, през 5 век е осветена в църквата Санта Мария Егизиана.

Храмът на Херкулес има моноптерен дизайн - кръгла сграда без вътрешни прегради. Строежът датира от 2 век пр.н.е. Храмът е с диаметър 14,8 м, украсен с дванадесет коринтски колони с височина 10,6 м. Конструкцията лежи върху основа от туф. Преди това храмът е имал архитрав и покрив, които не са оцелели до наши дни. През 1132 г. сл. н. е Храмът става място за християнско поклонение. Първоначалното име на църквата е Santo Stefano al Carose. През 17 век новоосветеният храм започва да се нарича Санта Мария дел Сол.

Марсово поле

„Марсово поле“ – така се е наричала частта от Рим, разположена на левия бряг на Тибър, първоначално предназначена за военни и гимнастически упражнения. В центъра на полето имаше олтар в чест на бога на войната. Тази част от терена остана и впоследствие свободна, а останалите части бяха застроени.

Мавзолей на Адриан

Архитектурният паметник е замислен като гробница на императора и семейството му. Мавзолеят представляваше квадратна основа (дължина на страната - 84 м), в която беше монтиран цилиндър (диаметър - 64 м, височина около 20 м), увенчан с изкуствен хълм, чийто връх беше украсен със скулптурна композиция: император под формата на бог слънце, контролиращ квадригата. Впоследствие тази гигантска структура е използвана за военни и стратегически цели. Векове са променили първоначалния му вид. Конструкцията придобива Ангелския двор, средновековни зали, включително Залата на правосъдието, апартаментите на папата, затвор, библиотека, Зала на съкровищата и Таен архив. От терасата на замъка, над която се издига фигурата на ангел, се открива прекрасна гледка към града.

Катакомби

Катакомбите в Рим са мрежа от древни сгради, използвани като гробници, в по-голямата си част през периода на ранното християнство. Общо в Рим има повече от 60 различни катакомби (с дължина 150-170 км, около 750 000 погребения), повечето от които са разположени под земята по Апиевия път. Лабиринти от подземни проходи, според една версия, са възникнали на мястото на древни кариери, според друга, те са се образували в частни парцели. През Средновековието обичаят да се погребват в катакомбите изчезва и те остават като доказателство за културата на Древен Рим.