Гигантски рисунки на пустинята Наска. Линии и геоглифи на Наска и Палпа

В южната част на Перу се намира платото Наска, известно със системата си от рисунки.

На платото се прилагат голям брой изображения, най-известните от които са гущер, маймуна, цветя, паяк и различни геометрични линии.

Уникалността на тези изображения е, че те са колосални по размер.

Средният размер на една фигура е около 50 метра.

Един от най-големите обекти - гущер - достига 188 метра дължина.

С пълна увереност те могат да бъдат наречени едно от чудесата на света.

Чертежите, нанесени на земята и достигащи размер над четири метра, се наричат \u200b\u200bгеоглифи.

Мачу Пикчу, изгубеният град на инките и геоглифите привличат стотици туристи в Перу всяка година.

Общо на платото Наска са открити почти 800 геометрични фигури и около 30 пълноценни рисунки.

История

Предполага се, че времето на появата на рисунките е свързано с появата на инките в района.

Поради големия си размер чертежите не се виждат директно от земята.

Първият, който ги видя, беше американският археолог Пол Косок, когато обиколи над платото със самолет.

Той открил, че някои линии показват определени фази на Луната или съзвездието.

Произход

Все още няма консенсус относно целта на тези чертежи.

Някои учени твърдят, че рисунките представляват най-големият звезден атлас на открито.

Рисунките изглеждат като по-светли линии на фона на тъмен чакъл. За да ги създадете, беше необходимо да се премахнат горните слоеве скалиста почва.

Почти всички рисунки символизират всякакви животни, но значението на геометричните фигури все още не е решено.

Няма мотивиран отговор на въпроса кой е създал тези гигантски образи и с каква цел.

През 70-те години на ХХ век в пустинята Наска са открити древни изделия от глина, орнаментирани с шарки от самото плато.

Освен това учените са открили дървени купчини, забити в местата, където линиите свършват. Ястията и купчините датират от 6-ти век сл. Хр.

Историкът Алън Зауер откри това повечето от чертежите са създадени с помощта на непрекъсната, непресичаща се линия.

Друго предположение е свързано с факта, че някои от линиите повтарят траекторията, по която подземните реки текат от Андите към тихоокеанското крайбрежие.

Има няколко хипотези за същността на тези рисунки. Така, най-смелото предположение възлага авторството на геоглифи на извънземни цивилизации.

Потвърждение е фактът, че за създаването на толкова точни и мащабни фигури са необходими технологии, които са напълно недостъпни за американските индианци.

Друг факт, който предполага извънземен произход на изображенията, е наличието на рисунка, подобна на съвременния астронавт.

Така че една от теориите твърди, че платото Наска е древен космодром за гости от други галактики.

Има и предположения, че рисунките и линиите са от култово значение. Това е съмнително, тъй като тези рисунки трябва да бъдат видими с минимално въздействие върху чувствата на вярващите.

В подкрепа на култовата цел на геоглифите американецът Джим Удман предложи индианците активно да използват балони и с тяхна помощ регулираха създаването на изображения.

Как да отида там

Ако погледнете картата на света, платото Наска се намира на 380 километра югоизточно от столицата на Перу, Лима.
Координати, където са рисунките на платото Наска:
14 ° 45 'южна ширина и 75 ° 05' западна дължина.
По пътя към мистериозната пустиня можете да се насладите на гледката към живописния бряг на Тихия океан.


Най-лесният начин да стигнете до Наска е с трансфер в град Ика. Пътуването обикновено отнема малко повече от седем часа.

Поради големия наплив от туристи е по-добре да си вземете билети предварително - поне двадесет и четири часа предварително.

Много често терминалите, от които можете да отидете до Наска, се намират на голямо разстояние от центъра на града.

В зависимост от транспортната фирма цената на един билет варира от 24 до 51 долара.

Най-удобно е да пътувате през нощта или късно вечерта, когато топлината леко отшуми.

Туристите, които планират да посетят мистериозната пустиня, трябва да носят удобни затворени обувки и леки дрехи.

Рисунките се гледат най-добре в слънчеви дни. Така че, най-оптимално сезонът за екскурзии в Перу започва през декември и завършва през март.

Температурата на въздуха по това време на годината рядко пада под + 27 ° С. Незаменимо нещо на екскурзията е слънцезащитният крем и дебелата шапка.

Местните агенции предлагат обиколки с туристически самолети. Това е най-добрата възможност да разгледате цялото плато в детайли.

В слънчеви дни повечето рисунки са видими,още повече, че водачите избират маршрути, свързани с най-популярните части на платото.

Също така е по-добре да резервирате такива екскурзии предварително поради големия брой заинтересовани хора.

Разходите

Половинчасова екскурзия с полет от град Наска ще струва на пътниците около 150 долара.

Ако имате на разположение 350 долара, можете да резервирате обиколката директно от Лима.

Тази сума включва пътуване до летището в Наска, гледане на документален филм, самия полет и обяд в местен ресторант.

Тази опция е най-изгодна, тъй като спестява ценно време за пътуващия.

Най-евтиният вариант е да посетите наблюдателната площадка, разположена на магистрала Ел Мирадор.Билетът струва малко по-малко от един долар.


Но поради големия размер и разстоянието между чертежите, само два от тях са видими за пътешественика.

Трябва да побързате с посещение на платото Наска: въпреки факта, че властите се борят за запазване на тези мистериозни модели, някои от тях са пресичани от колелата на камиони и автомобили.

Например, по време на строителството на Панамериканската магистрала работниците просто разрязаха на две 188-метрова рисунка на влечуго. Част от изображението е безвъзвратно загубено.

Посещавайки Наска, човек може напълно да усети присъствието на велика мистерия, чието решение все още не е подчинено на човека. По своя мащаб, качеството на геоглифите е сравнимо с египетските пирамиди.

Освен със снимки, Наска привлича и с други атракции. Така, руините на най-големия древен град Куачи, некрополът Чаучила и акведуктите Кантайок са разположени съвсем наблизо.

Видеополет над платото Наска

Хареса ли ви статията?

Абонирайте се за актуализации на сайта чрез RSS или останете на линия

Цивилизациите, които са отишли \u200b\u200bв миналото, са оставили загадки за съвременния човек, най-добрите умове на историците и археолозите са хвърлени да решават. Редица загадки имат обяснение, но някои от векове остават загадка, която учените не могат да обяснят. Една такава загадка са гигантските рисунки в долината Наска в Южна Америка.

Платото Наска се намира в южната част на Перу и обхваща площ от около 7 на 50 километра. Още от древни времена местните жители са обръщали внимание на ивиците, простиращи се на десетки метри по долината, вярвайки, че са направени да помагат на пътуващите да се ориентират. Някои ивици бяха прави, други имаха различна форма - по един или друг начин, докато човечеството не изобрети въздушен транспорт, никой не можеше да види цялостните модели.

Когато американският археолог Пол Косок видял ивиците през 1939 г., на света се разкрило удивително нещо: на платото били изчертани различни фигури, както геометрични, така и изобразяващи животни, растения и хора.
На платото има 30 рисунки - изображения на хора, растения и животни, 700 геометрични фигури - предимно триъгълници и трапеции, както и 100 спирали и около 13 хиляди прави линии. Всички те са създадени не по-късно от 8 век сл. Н. Е. И могат да бъдат разпознати и видими само от въздуха.

Повечето линии са идеално прави канали, минаващи през хълмове, сухи корита на реките, без най-малкото отклонение от правата линия. Широчината на браздата достига 135 сантиметра, а дълбочината е 50, средната дълбочина е около 30 см. Дължината на линиите варира от 50 до 190 метра.
Моделите, приложени върху земята, геоглифи, поставят голям брой въпроси пред изследователите - от кого се прилагат, как, кога и защо?

История на изследването на линиите Наска

Геоглифите на Наска са докладвани през 1553 г. от испанския пътешественик, географ и свещеник Педро Сиеза де Леон. Той ги преброи като знаци за определяне на пътя.

Проучването на линиите е започнало от Мария Райхе, археолог, научила за съществуването на геоглифи от Пол Косок. От 1941 г. Райш изследва платото Наска в продължение на няколко десетилетия, като ръчно измерва над 700 фигури и картографира модели и изображения. Сред рисунките са намерени „маймуна“, „колибри“, „паяк“, както и фигура, наречена „космонавт“ - дълга около 30 метра.

Геоглиф "Ръце"

Удивително съвпадение - на един от геоглифите са изобразени ръце, единият от които има пет пръста, а другият има четири. На Мария Райче липсваше един пръст на лявата ръка.
В процеса на изучаване на феномена на геоглифите от Наска изследователите от време на време се натъкват на трудно обясними факти. Например фактът, че до редовете няма следи от създателите им, следи, доказателства за използването на инструменти. В тази връзка се изразява версия, че те са надраскани от въздуха с някакъв специален предмет, наподобяващ гигантски молив.

Геоглиф "Астронавт"

В момента мащабни проучвания на геоглифите от Наска не се извършват поради съществени причини - перуанските власти не финансират работата. На територията на платото е създаден резерват за съхраняване на древни модели.

Версии

Мария Райхе предположи, че астрономическите (както и астрологичните) прогнози са целта на изчертаването на многометрови модели на платото. Древните народи са могли да определят положението на Слънцето, звездите по линиите и по този начин да пазят календара. В момента версията за астрономическата цел на линиите и моделите се оспорва от учените.

Известна странност представлява и фактът, че вниманието на германския изследовател е напълно лишено от съседното плато Палпа - разположено на 20 километра северно от Наска. Междувременно тази територия съдържа и много рисунки на повърхността на земята и за разлика от изображенията на Наска, тя може да се похвали не с един „малък човек“, а с дузина.
Учените са единодушни в едно - линиите са създадени преди пристигането на цивилизацията на инките по тези земи, тоест по-рано от 8 век и най-вероятно създаването на геоглифи е резултат от дейността на изчезналата цивилизация Наска, която е съществувала до 6 век сл. Н. Е.

Дали неизвестните създатели на моделите са се обърнали към божеството си или са общували с някаква извънземна цивилизация, новите поколения учени трябва да разберат. Сред тях е Виктория Никитски, бивша асистентка на Мария Райхе, която продължава да работи върху изследването на геоглифите Наска.

Други древни цивилизации оставиха много след себе си, за обяснението на което учените по цял свят се борят.

Плато Наска разположен в южната част на щата Перу. Поради сухия климат и липсата на вода и растителност, тази област се нарича още пустинята Наска. Името на платото е свързано с

Доколумбова цивилизация
съществували по тези места във времевия интервал от 500 g. Пр.н.е. и 500 g. Н.е. Славото му плато Наска получени благодарение на геоглифи - огромни рисунки, нарисувани на земята, които могат да се видят само от въздуха.

Откриване на геоглифите Наска.
Загадъчните рисунки на пустинното плато стават известни още през 1553 г. от испанския свещеник Педро Сиеза де Леон. Пътувайки през територията на съвременната държава Перу, той пише в бележките си за многото линии, начертани на земята, които той нарича „пътят на инките“ и за някои знаци, също нарисувани на пясъка. Първият, който видя тези знаци от въздуха, беше американският археолог Пол Косок, който прелетя обширно плато през 1939 година. Голям принос за изучаването на рисунките на Наска направи немският археолог Мария Райхе. През 1947 г. тя лети над платото със самолет снимани геоглифи от въздуха.

Описание на рисунките на платото Наска
Геоглифите са с размер няколко десетки метра, а линиите на Наска се простират на много километри и понякога дори излизат отвъд хоризонта, пресичайки хълмове и корита на изсъхнали реки. Изображенията са приложени върху повърхността чрез извличане на почвата. Те образуват бразди с ширина около 135 см и дълбочина 30-50 см. Рисунките са оцелели и до днес поради сухия полупустинен климат. Днес са известни около 30 рисунки, изобразяващи геометрични фигури, животни и само една хуманоид същество с височина около 30 метра, подобно на астронавт. Сред изображенията на животни най-известни са паякът, колибри, кит, кондор и маймуна. Геоглифът кондор е един от най-големите в пустинята. Дължината му от клюна до опашката е 120 метра. За сравнение: паякът е 46 метра, а колибрите 50.

Тайните на геоглифите в пустинята Наска
Мистериозните рисунки оставиха много въпроси за археолозите и историците. Кой ги е създал? Как и с каква цел? Не е възможно да се видят геоглифи от земята. Те се виждат само от въздуха и наблизо няма планини, откъдето да се виждат тези линии и рисунки. Възниква и въпросът, че до рисунките и линиите няма следи от древни художници, макар че ако автомобил се движи по повърхността, следите ще останат. Забележително е, че маймуните и китовете, изобразени на геоглифите, не живеят в този район.

Проучване на платото Наска
Някои учени смятат, че геоглифите са били от ритуално значение за древните жители на долината. Тъй като те се виждаха само от въздуха, можеха да ги виждат само боговете, към които хората се обръщаха с помощта на рисунки. Много изследователи се придържат към хипотезата, че изображенията на Наска са създадени от едноименната цивилизация, живяла по тези места през 2 век пр. Н. Е. Изследовател Геоглифите Мария Райхе вярва, че рисунките първо са направени по малки скици и едва след това са нанесени върху повърхността в пълен размер. Като доказателство тя предостави скица, намерена на тези места. Освен това в краищата на линиите, изобразяващи чертежите, бяха намерени дървени стълбове, забити в земята. Те биха могли да служат като координати на точки при изчертаване на геоглифи. Резултатите от изследването показаха, че изображенията са създадени по различно време. Пресичащите се линии и една върху друга показват, че древната живопис е покривала земята на долината на няколко етапа.

Различни версии за произхода на хеглифите
Много историци и археолози се придържат астрономически версии на чертежите. Древните обитатели на пустинята Наска биха могли да познават добре астрономията. Създадената галерия е своеобразна карта на звездното небе. Тази версия се поддържа от германския археолог Мария Райхе. Американският астроном Филис Питлуги в полза на тази версия цитира факта, че геоглифът, изобразяващ паяк, е рисунка, показваща клъстер от звезди в съзвездието Орион. Британският изследовател Джералд Хокинс обаче е уверен, че само малка част от линиите и рисунките на пустинята Наска са свързани с астрономията. Някои уфолози предполагат, че рисунките са били отправна точка за кацане на извънземни кораби, а линиите на платото Наска са служили като писти. Скептиците не са съгласни с тази версия, макар и само защото извънземните космически кораби, способни да покрият десетки светлинни години, не се нуждаят от ускорение за излитане. Те могат да се издигнат вертикално във въздуха. Джим Удман, който изследва платото Наска през 70-те години на миналия век, стига до извода, че древните обитатели, създали тези рисунки, могат да летят с балон с горещ въздух. Той обяснява това, като изобразява този летящ обект върху глинени фигурки, запазени от древни времена. За да го докаже, Удман направи балон от странични материали, които могат да бъдат получени само в непосредствена близост. Към балона се подаваше горещ въздух и той можеше да лети на доста голямо разстояние. Гореспоменатият немски археолог Мария Райхе нарече геометричните форми и линии на текста на платото Наска шифър, подобно на набор от букви и знаци.
Все още няма консенсус относно произхода и целта на мистериозните геоглифи. Платото Наска остава една от най-големите загадки на нашата планета ...

Днес платото Наска е безжизнена пустиня, покрита с камъни, затъмнени от топлината и слънцето и прорязани от коритата на отдавна изсъхнали водни потоци; едно от най-сухите места на земята. Намира се на 450 км южно от Лима, столицата на Перу, на 40 км от тихоокеанското крайбрежие, на надморска височина от около 450 м. Тук вали средно веднъж на две години и продължава не повече от половин час.

През двадесетте години, с началото на полетите от Лима до Арекипа, на платото започнаха да се забелязват странни линии. Много редове. Прави като стрела, понякога простиращи се до самия хоризонт, широки и тесни, пресичащи се и припокриващи се, съчетаващи се в немислими схеми и разпръскващи се от центровете, линиите правеха пустинята да изглежда като гигантска дъска за рисуване:

От средата на миналия век започва сериозно проучване на линиите и културите, обитавали този регион, но геоглифите все още пазят своите тайни; започват да се появяват версии, обясняващи феномена извън масовия поток на академичната наука, темата заема подобаващото си място сред неразгаданите мистерии на древните цивилизации и сега почти всички знаят за геоглифите от Наска.

Представители на официалната наука многократно са заявявали, че всичко е решено и дешифрирано, че не е нищо повече от следи от религиозни церемонии, кладенец или, в краен случай, следи от търсения на водоизточници или останки от астрономически показатели. Но е достатъчно да погледнете снимки от самолет или по-добре от космоса, тъй като възникват справедливи съмнения и въпроси - какви ритуали са тези, които принудиха преди две хиляди години индийците, чието общество беше в най-ранните етапи на развитие, които нямаха писмен език, живееха в малки села и ферми, принудени непрекъснато да се борят за оцеляване, да очертаят стотици квадратни километри пустиня с геометрични форми, много километри прави линии и гигантски дизайнерски изображения, които могат да се видят само от голяма височина?
Мария Райше, която е посветила повече от 50 години на изучаването на геоглифи, отбелязва в книгата си, че предвид колосалния обем на извършената работа, създаването на линии трябва да е централната задача на обществото, населявало този район по това време ...

Въпреки че си струва да се отбележи, че в по-специализирани трудове археолозите не се придържат към такива категорични заключения относно цялостното решение на линиите, като споменават религиозните церемонии само като най-вероятната версия, изискваща допълнителни изследвания.

И предлагам да се докосна отново до тази удивителна загадка, но само може би малко по-отблизо, сякаш от друго измерение; да направи подобно на това, което е направил П. Косок през 1939 г., когато за първи път е наел самолет, който да лети над пустинята.

И така, ето малко информация, която трябва да знаете

1927 г. Официално откриване на линиите от перуанския археолог Торибио Мея Ксеспе.

1939 г. Изследванията на геоглифите започват от историка Пол Косок от университета Лонг Айлънд в Ню Йорк.

1946 - 1998 Изследване на геоглифи от немски математик и археолог Мария Райхе. Пристигайки за първи път с Пол Косок като преводач, Мария Райхе продължава изследванията си върху линиите, които се превръщат в основната работа в живота й. До голяма степен благодарение на тази смела жена линиите продължават да съществуват и са достъпни за проучване.

1960 г. Начало на интензивно изучаване на геоглифи от различни експедиции и изследователи.

1968 г. Издаване на книгата на Ерих фон Деникин „Колесниците на боговете“, която изразява версията за следи от извънземни цивилизации. Началото на широко разпространената популярност на геоглифите Наска и туристическия бум на платото.

1973 г. Експедиция на английския астроном Джералд Хокинс (автор на монография за Стоунхендж), резултатите от която показват несъответствие на астрономическата версия, предложена от П. Косак и М. Райче.

1994 г. Благодарение на усилията на Мария Райхе, геоглифите от Наска са включени в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство.

От 1997 г. проектът Nazca-Palpa, ръководен от перуанския археолог Джони Исла и проф. Маркус Райндел от Германския археологически институт с подкрепата на Швейцарско-лихтенщайнската фондация за чуждестранни археологически изследвания. Основната версия, базирана на резултатите от работата от 1997 г., са вече споменатите ритуални действия, свързани с култа към водата и плодородието.

В момента се създава ГИС - геоинформационна система (дигитален триизмерен дисплей на геоглифи, съчетан с археологическа и геоложка информация) с участието на Цюрихския институт по геодезия и фотограметрия.

Малко за версиите. Вече бяха споменати двете най-популярни (индийски ритуали и следи от извънземни цивилизации):

Като начало нека изясним значението на термина „геоглифи“. Според Уикипедия „геоглифът е геометричен или фигурен шаблон, нанесен върху земята, обикновено с дължина над 4 метра. Има два начина за създаване на геоглифи - чрез премахване на най-горния слой на почвата по периметъра на шаблона или, обратно, изливане на развалини, където трябва да минава линията на шарката. Много геоглифи са толкова големи, че могат да се гледат само от въздуха. " Трябва да се добави, че в своето преобладаващо мнозинство геоглифите са съвсем недвусмислено интерпретирани рисунки или знаци и от древни времена до днес хората са прилагали и прилагат геоглифи за специфични цели - религиозни, идеологически, технически, развлекателни, рекламни. В днешно време, благодарение на технологичния напредък, методите за приложение са се подобрили значително и в крайна сметка както осветената писта, така и изкуствените острови в Обединените арабски емирства могат да се считат за съвременни геоглифи:

Съгласно горното, линиите на Наска (броят на гигантските рисунки е само част от процента от броя на линиите и геометричните фигури) не е напълно правилно да се считат за геоглифи, поради неизвестната цел, с която са нарисувани. В крайна сметка на никой не му хрумва да разглежда като геоглифи, да речем, селскостопански дейности или транспортна система, които от голяма височина също приличат на геометрични модели. Но се случи така, че в официалната археология и в популярната литература линиите и рисунките на Наска се наричат \u200b\u200bгеоглифи. Ние също няма да нарушаваме традициите.

1. ЛИНИИ

Геоглифи се срещат почти по цялото западно крайбрежие на Южна Америка. В тази глава ще разгледаме по-отблизо геоглифите в района на Наска, а информация за други региони можете да намерите в приложението.

На следващата карта областите са маркирани в синьо, където линиите са ясно четими в Google Earth и имат подобна структура; червен правоъгълник - "туристическо място", където плътността на линиите е максимална и повечето от чертежите са концентрирани; лилавата зона е зоната на разпространение на линиите, разглеждана в повечето изследвания, когато казват „геоглифи на Наска-Палпа“, те означават тази област. Лилавата икона в горния ляв ъгъл е известният геоглиф "Паракас Канделабрум":

Червена площ на правоъгълник:

Лилава площ:

Самите геоглифи са доста просто нещо - камъните, покрити с тъмен пустинен тен (манганов и железен оксиди), са отстранени отстрани, като по този начин се излага светлият слой на почвата, състоящ се от смес от пясък, глина и гипс:

Но често геоглифите имат по-сложна структура - задълбочаване, подредена граница, каменни конструкции или просто купища камъни в краищата на линиите, поради което в някои произведения те се наричат \u200b\u200bземни структури.

Там, където геоглифите отиват в планините, е изложен по-лек слой отломки:

В тази глава ще се съсредоточим основно върху по-голямата част от геоглифите, което включва линии и геометрични фигури.

Според формата си те обикновено се разделят, както следва:

Линии и ивици с ширина от 15 см до 10 или повече метра, които могат да се простират на много километри (1-3 км са доста често срещани, някои източници споменават 18 или повече км). Повечето от рисунките са нарисувани с тънки линии. Ивиците понякога плавно се разширяват по цялата си дължина:

Пресечени и удължени триъгълници (най-често срещаната форма на геометрични фигури на плато след линии) с различни размери (от 3 м до повече от 1 км) - те обикновено се наричат \u200b\u200bтрапеци:

Големи площи с правоъгълна и неправилна форма:

Често линиите и платформите се задълбочават, според М. Reiche, до 30 см или повече, вдлъбнатините на линиите често имат сводест профил:

Това се вижда ясно на почти покрити трапеци:

Или на снимка, направена от член на експедицията LAI:

Мястото на снимане:

Линиите почти винаги имат добре дефинирани граници - основно това е нещо като граница, много точно поддържана по цялата дължина на линията. Но също така границите могат да бъдат купища камъни (за големи трапеци и правоъгълници, както е на фиг. 15) или купища камъни с различна степен на подреждане:

Нека отбележим особеността, поради която геоглифите от Наска придобиха широка популярност - праволинейност. През 1973 г. Дж. Хокинс пише, че няколко километра прави линии са начертани на границата на фотограметричните възможности. Не знам как стоят нещата сега, но трябва да признаете, че не е лошо за индианците. Трябва да се добави, че често линиите следват релефа, сякаш не го забелязват.

Примери, които са станали класически:

Изглед от самолета:

Центровете са лесни за четене на карта 6. Карта на центровете от Мария Райче (малки точки):

Американският изследовател Антъни Авени в книгата си "Между редовете" споменава 62 центъра в района на Наска-Палпа.

Често линиите са свързани помежду си и се комбинират в различни комбинации. Също така е забележимо, че работата е преминала на няколко етапа, често линиите и фигурите се покриват една друга:

Струва си да се отбележи местоположението на трапецовидната форма. Базите обикновено са обърнати към речните долини, с тесен участък, почти винаги по-висок от основата. Въпреки че там, където разликата в котата е малка (на плоски върхове на хълмове или в пустинята), това не работи:

Трябва да се кажат няколко думи за възрастта и броя на редовете. Официална наука се счита, че линиите са създадени в периода между 400 г. пр. Н. Е. д. и 600 г. сл. н. е Причината за това са фрагментите от керамика от различни фази на културата Наска, които се намират в сметища и купчини камъни по линиите, както и радиовъглероден анализ на останките от дървени стълбове, считани за маркери. Използва се и термолуминесцентно датиране, което показва подобни резултати. Ще засегнем тази тема по-долу.

Що се отнася до броя на линиите - Мария Райче е регистрирала около 9 000 от тях, в момента се споменава цифрата от 13 000 до 30 000 (и това е само в лилавата част на карта 5; никой не е броил подобни линии в Ика и Писко, въпреки че там очевидно ги има много по). Но трябва да се има предвид, че виждаме само онова, което ни е оставило времето и грижите на Мария Райхе (сега платото Наска е резерват), която споменава в книгата си, че пред очите й се създават парцели с интересни линии и спирали за памучни култури. Очевидно повечето от тях са били погребани от ерозия, пясъци и човешка дейност, а самите линии понякога се покриват взаимно в няколко слоя и истинският им брой може да се различава поне с порядък. Има смисъл да говорим не за броя, а за плътността на линиите. И тук си струва да се отбележи следното.

Като се има предвид, че климатът, както отбелязват археолозите, през този период е бил по-влажен (а Google Earth показва, че руините и остатъците от напоителни структури отиват дълбоко в пустинята), максималната плътност на геоглифите се наблюдава в близост до речните долини и селища (Карта 7). Но можете да намерите отделни линии в планините и далеч в пустинята:

На височина 2000 м на 50 км западно от Наска:

Трапец от група линии в пустинята на 25 км от Ика:

И по-нататък. При съставянето на ГИС за някои райони на Палпа и Наска беше направено заключението, че като цяло всички линии са построени на места, достъпни за хората и какво се случва по линиите (но не и самите линии) може да се види от отдалечени точки за наблюдение. Не знам за второто, но първото изглежда е вярно за преобладаващото мнозинство от линиите (има неудобни места, но не съм срещал непроходими), особено след като Google Earth ви позволява да завъртите изображението по този и този начин (лилава зона на карта 5):

Списъкът с очевидни функции може да бъде продължен, но може би е време да преминем към подробностите.

Първото нещо, с което бих искал да започна, е значително свършена работа, меко казано, не много качествено:

Повечето изображения са направени в лилавата зона на Карта 5, която е най-засегната от туристи и различни видове експериментатори; според Райхе тук е имало дори военни учения. Опитах се възможно най-много да избягвам ясно модерни писти, особено след като не е трудно - те са по-леки, преминават през древни линии и нямат следи от ерозия.

Още няколко илюстративни примера:

Древните са имали странни ритуали - струва ли си да се ангажират с такъв обем работа по маркирането и разчистването, така че след това на половината път или дори в последната част от него да бъдат изоставени? Интересно е, че понякога върху напълно завършени трапеци често има купища камъни, като че ли са изоставени или забравени от строителите:

Според археолозите работата по изграждането и реконструкцията на линиите се е извършвала постоянно. Ще добавя, че това е по-вероятно да засяга само някои от линейните групи, разположени близо до Палпа и в долината на река Ингенио. Там всички видове дейности не спират, вероятно по времето на инките, съдейки по многобройните каменни конструкции около основите на трапеците:

Някои от тези места понякога са сякаш белязани от антропоморфни и доста примитивни изображения-геоглифи, напомнящи на обикновени скални рисунки (историците ги приписват на стила на културата на Паракас, 400-100 г. пр. Н. Е., Предшественикът на културата на Наска). Ясно се вижда, че има много стъпки (включително съвременни туристи):

Трябва да кажа, че такива места са предпочитани предимно от археолозите.

Тук стигаме до една изключително интересна подробност.

Ще забележите, че постоянно споменавам купчини и каменни конструкции - те са били използвани за направа на граници, произволно оставени на линиите. Но има и друг тип подобни елементи, като че ли са включени в дизайна на значителен брой трапеци. Забележете два елемента в тесния край и един в широкия:

Подробностите са важни, затова още примери:

В това изображение на Google няколко трапеца имат подобни елементи:

Тези елементи не са най-новите допълнения - те присъстват на някои недовършени трапеци, те се намират и във всичките 5 региона, посочени на картата. Ето примери от противоположни краища - първият от района на Писко и два от планинския участък на изток от Наска. Интересното е, че при последните тези елементи присъстват и вътре в трапеца:

Археолозите напоследък се интересуват от тези елементи и ето описания на тези структури върху един от трапецоидите в района на Палпа (1):

Каменни платформи със стени от камъни, закрепени с кал, понякога двойни (външната стена е направена от плоски страни на камъка, придаващи блясък), изпълнени със скала, сред която остават фрагменти от керамика и храна; имаше повдигнат под от уплътнени глинени и каменни вложки. Предполага се, че върху тези конструкции са били поставени дървени греди и използвани като платформи.

Диаграмата показва ямите между платформите, където са открити останки от дървени (върбови) стълбове, предполагаемо масивни. Радиовъглеродният анализ на един от стълбовете показва възрастта от 340-425 г. сл. Хр., Парче пръчка от каменна платформа (друга трапеция) - 420-540 г. сл. Н. Е. д. Ями с останки от стълбове са открити и по границите на трапеците.

Ето описание на пръстеновидната структура, открита в близост до трапеца и според археолозите, подобно на тези, открити в основата на трапеца:

По отношение на метода на изграждане, той е подобен на описаните по-горе платформи, с тази разлика, че на вътрешната част на стената също е придаден блясък. Имаше формата на буквата D, с празнина, направена от плоската страна Вижда се плосък камък, издигнат след реконструкция, но се отбелязва, че е имало и втори и двата са били използвани като подпори за стълбите към платформата.

В повечето случаи тези елементи не са имали толкова сложна структура и са били просто купчини или пръстеновидни структури от камъни, а нито един елемент в основата на трапеца изобщо не може да се прочете.

И още примери:

Ние се спряхме на тази точка малко по-подробно, защото е съвсем очевидно, че платформите са построени заедно с трапеци. Те могат да се видят много често в Google Earth, а пръстеновидните структури се различават много добре. И е малко вероятно индианците специално да са търсили трапеци, за да изградят платформи върху тях. Понякога дори трапецът едва се отгатва, но тези елементи са ясно видими (например в
пустиня на 20 км от Ика):

Големите правоъгълни площи имат малко по-различен набор от елементи - две големи купчини камъни, по един на всеки ръб. Може би един от тях е включен в документалния филм на National Geographic "Наска линии. Преписано":

Е, сигурен момент в полза на ритуалите.

Въз основа на нашата ортодоксална версия е логично да се приеме, че трябва да съществува някаква маркировка. Нещо подобно наистина съществува и се използва много често - тънка централна линия, минаваща през центъра на трапеца и понякога далеч надхвърляща. В някои произведения на археолозите понякога се нарича централна линия на трапеца. Обикновено е обвързан с платформите, описани по-горе.
(започва или преминава рамо до рамо през платформата в основата и винаги излиза точно в средата между платформите в тесния край), трапецът може да не е симетричен спрямо него (и платформите, съответно):

Това важи за всички избрани области на карта 5. Трапецът от Ики е показателен в това отношение. 28, чиято централна линия изглежда изстрелва линия от купчини камъни.

Примери за различни видове маркировки на трапеци и ивици, както и различни видове работа върху тях в лилавата зона (ние ги наричахме матраци и щанцовани ленти):

Маркирането в някои от показаните примери вече не е просто очертаване на основните оси и контури. Има елементи на своеобразно сканиране на цялата площ на бъдещия геоглиф.

Това е особено забележимо при маркировката за големи правоъгълни площи от „туристическото място“ край река Ингенио:

Под платформата:

И тук, до съществуващия сайт, беше отбелязан още един:

Подобна маркировка за бъдещите сайтове на оформлението на M. Reiche е добре прочетена:

Нека да разгледаме „маркирането за сканиране“ и да продължим напред.

Интересното е, че чистачите и онези, които са извършили клиринговата работа, изглежда не са били в състояние да координират достатъчно понякога:

И пример за две големи трапеции. Чудя се дали е трябвало да бъде така, или някой е сбъркал:

Имайки предвид всичко по-горе, беше трудно да не се опитаме да разгледаме по-отблизо действията на маркерите.

И тук имаме още няколко изключително забавни подробности.

Като начало ще кажа, че е много важно да се сравни поведението на съвременния транспорт и древните маркери с помощта на тънка линия. Пътеките на автомобили и мотоциклети се движат неравномерно по една посока и е трудно да се намерят прави участъци с дължина повече от няколкостотин метра. В същото време древната линия винаги е практически права, често неумолимо се движи в продължение на много километри (проверява се в Google с линийка), на моменти изчезва, сякаш излита от земята и се появява отново в същата посока; може от време на време да направи лек завой, да промени посоката внезапно или не много; и в крайна сметка или опира в центъра на пресичанията, или плавно изчезва, разтваряйки се в трапец, пресичайки линия или с промяна в релефа.

Често маркерите сякаш се опират върху купчини камъни, разположени до линиите, и по-рядко върху самите линии:

Или пример като този:

Вече говорих за прямота, но ще отбележа следното.

Някои линии и трапеци, дори изкривени от релефа, стават прави от определена гледна точка от въздуха, което вече е отбелязано в някои изследвания. Например. Леко разхождаща се линия в сателитното изображение изглежда почти права от гледна точка, която е леко отклонена встрани (кадър от документалния филм "Линиите на Наска. Разшифрован"):

Не съм специалист в областта на геодезията, но според мен очертаването на линия върху неравен терен, по която наклонена равнина пресича релефа, е доста трудна задача.

Друг подобен пример. Вляво има снимка от самолет, вдясно от сателит. В центъра е фрагмент от стара снимка на Пол Косок (взета от долния десен ъгъл на оригиналната снимка от книгата на М. Райхе). Виждаме, че цялата комбинация от линии и трапеции се рисува от точка близо до точката, от която е направено централното изображение.

И следващата снимка се разглежда по-добре в добра разделителна способност (тук - фиг. 63).

Първо, нека обърнем внимание на незастроената зона в центъра. Много ясно са представени методи на ръчна работа - има както големи купчини, така и малки, сметище от чакъл по границите, неправилна граница, не много организирана работа - те са го събирали тук-там и са си тръгвали. Накратко, всичко, което видяхме в раздела за ръчна работа.

Сега нека разгледаме линията, пресичаща лявата страна на снимката отгоре надолу. Коренно различен стил на работа. Изглежда древните аса-строители са решили да имитират работата на длето, фиксирано на определена височина. С скок през потока. Прави и правилни граници, изравнено дъно; дори не пропусна да възпроизведе тънкостите на отрязването на следата от горната част на линията. Има шанс това
водна или вятърна ерозия. Но на снимките има достатъчно примери за всички видове въздействия върху околната среда - те не приличат нито на едното, нито на другото. И по околните линии ще бъде забележимо. Тук обаче става дума по-скоро за умишлено прекъсване на линията с около 25 метра. Ако добавим вдлъбнат профил на линията, както на стари снимки или от снимка в района на Палпа, и един тон скала, която трябва да се изгребе (ширината на линията е около 4 м), тогава картината ще бъде пълна. Показателни са и четири перпендикулярни тънки успоредни линии, ясно очертани отгоре. Ако се вгледате внимателно, можете да видите, че дълбочината на линиите също се променя поради неравностите на релефа; прилича на следа, нарисувана по линийка с метална вилица върху парче пластилин.

За себе си аз нарекох такива линии t-линии (линии, направени с помощта на технологии, т.е. като се вземе предвид използването на специални методи за маркиране, изпълнение и контрол на работата). Подобни характеристики вече са отбелязани от някои изследователи. На уебсайта има снимка на подобни линии (24), а подобното поведение на някои линии (прекъсване на линии и взаимодействие с релефа) е отбелязано в статията (1).

Подобен пример, където можете също да сравните нивото на работа (две "груби" линии са маркирани със стрелки):

Което е забележително. Недовършената груба линия (тази в центъра) има тънка маркираща линия. Но маркировки за t-линии никога не са срещани. Както и недовършени т-редове.

Ето още няколко примера:

Според „ритуалната“ версия те трябвало да вървят по линиите. В един документален филм на Discovery е показана вътрешната плътна структура на линиите, вероятно произтичаща от интензивно ходене по тях (магнитните аномалии, записани на линиите, се обясняват с уплътняването на скалата):

И за да бъдат толкова стъпкани, трябваше да ходят много. Не просто много, а много. Интересно е само как древните са определяли маршрутите на фиг. 67 да потъпквате линии приблизително равномерно? И как прескочихте 25 метра?

Жалко, че снимки с достатъчна разделителна способност покриват само „туристическата“ част от нашата карта. Така че от други области ще се задоволим с карти от Google Earth.

Груба работа в долната част на изображението и t-редове в горната част:

И тези t-линии по подобен начин се простират на около 4 км:

Т-линиите бяха в състояние да правят завои:

И такава подробност. Ако се върнем към t-линията, която обсъдихме най-първата, и погледнем нейното начало, ще видим малко продължение, напомнящо на трапец, който допълнително се развива в t-линия и, много плавно променяйки ширината и рязко променяйки посоката четири пъти, се пресича и се разтваря в голям правоъгълник (недовършен обект, очевидно от по-късен произход):

Понякога имаше някакъв вид неизправност в работата на маркерите (криви с камъни в края на ивиците):

Има и големи трапеции, подобни на работата на маркери. Например. Добре направен трапец с гранични граници, като че ли, расте чрез изтласкване на границите от вдлъбнатината на марката:

Друг интересен пример. Доста голям трапец (на снимката, около две трети от цялата дължина), направен сякаш чрез изтласкване на режещите ръбове на "фрезата", а в тясната част един от ръбовете спира да докосва повърхността:

Такива странности са достатъчни. По-голямата част от обсъжданата област на нашата карта изглежда е дело на същите тези маркери, добре смесени с груба, неквалифицирана работа. Веднъж археологът Хайлен Силвърман оприличи платото с облицована дъска в края на натоварения учебен ден. Много добре забелязан. Но бих добавил нещо за съвместните класове на предучилищната група и аспирантите.

В наше време има опити да се направят линии на ръка на разположение на древните наскани чрез:

Древните са направили нещо подобно и може би точно по следните начини:

Но според мен t-редовете наподобяват нещо друго. Те по-скоро приличат на шпатулен знак, с който имитираха рисунки на Наска в един от документалните филми:

И ето сравнение на t-линиите и следата от стека върху пластилин:

Нещо като това. Само шпатулата или стека, които имаха малко повече ...

И последното нещо. Бележка за маркерите. Има наскоро открит религиозен център на древните насканци - Кауачи. Смята се, че е пряко свързано с изграждането на линиите. И ако сравним със същия мащаб същия този Cahuachi с участък от пустинята, разположен на километър от него, възниква въпросът - ако самите геодезисти на насканите са боядисали пустинята, тогава те са поканили Cahuachi да отбележи
гастарбайтери от изостанали хълмови племена?

Невъзможно е да се направи ясна граница между неквалифицирана работа и t-линии и да се направят някакви заключения, като се използват само снимки на "туристическия" район и Google Earth maps. Необходимо е да се търси и учи на място. И тъй като главата е посветена на материали, за които се твърди, че са фактически, ще се въздържа от коментиране на такива сложни ритуали; и затова приключваме обсъждането на t-редове и преминаваме към заключителната част на главата.

Комбинации от редове

Много изследователи отбелязват, че линиите образуват определени групи и комбинации. Например проф. М. Райндел ги нарича функционални единици. Малко уточнения. Комбинациите не означават проста суперпозиция на линии една върху друга, а един вид обединение в едно цяло чрез общи граници или очевидно взаимодействие помежду си. И за да се опитам да разбера логиката на създаване на комбинации, предлагам да започнем със систематизиране на набора от елементи, които строителите са използвали. И, както виждаме, тук няма много разнообразие:

Общо има четири елемента. Трапеци, правоъгълници, линии и спирали. Има и рисунки, но на тях е посветена цяла глава; тук ще ги разгледаме един вид спирали.

Да започнем от края.

Спирали. Това е доста често срещан елемент, има около стотина от тях и те почти винаги са включени в комбинации от линии. Има много различни - перфектни и не съвсем, квадратни и сложни, но винаги двойни:

Следващият елемент са редове. Това са главно познатите ни т-редове.

Правоъгълници - те също бяха споменати. Има само две неща, които трябва да се отбележат. Първо. Те са сравнително малко и те винаги се опитват да бъдат ориентирани перпендикулярно на трапецовидните форми и да гравитират към тясната им част, като понякога ги зачеркват (Карта 6). Второ. В долината на река Наска има значителен брой големи счупени правоъгълници, сякаш насложени върху коритата на пресъхнали реки. В скиците те са посочени главно в жълто:

Границата на такъв сайт е ясно видима на фиг. 69 (отдолу).

И последният елемент е трапец. Заедно с линиите, най-често срещаният елемент на платото. Няколко подробности:

1 - Местоположение спрямо каменни конструкции и видове граници. Както вече беше отбелязано, много често каменните конструкции са лошо четливи или изобщо не се четат. Съществува и известна функционалност на трапецоидите. Не бих искал да милитаризирам описанието, но ми идва на ум аналогия с лекото оръжие. Трапецът, като че ли, има муцуна (тясна) и затвор, всеки от които взаимодейства по доста стандартен начин с други линии.

За себе си разделих всички комбинации от линии на два типа - свити и разширени. Трапецът е основният елемент във всички комбинации. Свита (група 2 на диаграмата) е, когато линията излиза от тесния край на трапеца под ъгъл от около 90 градуса (или по-малко). Тази комбинация обикновено е компактна, с тънка линия, често връщаща се към основата на трапеца, понякога със спирала или шарка.

Сплескан (група 3) - изходящата линия почти не променя посоката. Най-простият разгънат е трапец с тънка линия, сякаш стреля от тясна част и се простира на значително разстояние.

Още няколко важни подробности, преди да преминете към примерите. В валцованите комбинации върху трапеца няма каменни конструкции, а основата (широката част) понякога има редица линии:

Вижда се, че последният ред в последния пример е изложен от грижовни реставратори. Снимка на последния пример от земята:

При разгърнатите, напротив, много често присъстват каменни конструкции, а основата има допълнителен трапец или трапеции с много по-малък размер, свързващи се (последователно или успоредно) на мястото на една платформа (евентуално извеждане извън основната платформа):

За първи път сгъната комбинация от линии е описана от Мария Райше. Тя го нарече "камшик":

От тесния край на трапеца под остър ъгъл по посока на основата има линия, която сякаш сканира на зигзаг околното пространство (в случая релефните елементи), навива се в спирала в непосредствена близост до основата. Ето свитата комбинация. Ние заместваме различни варианти на тези елементи и получаваме много често срещана комбинация в района на Наска-Палпа.
Пример с друга версия на зигзага:

Още примери:

Примери за по-големи и по-сложни сгънати комбинации при характерно взаимодействие с правоъгълна подложка:

На картата многоцветните звездички показват добре разчетени сгънати комбинации в региона Палпа-Наска:

Много интересен пример за група сгънати комбинации е показан в книгата на М. Reiche:

Към огромна сгъната комбинация, към тясна част от трапеца, е прикрепена микро комбинация, която има всички атрибути на обикновена сгъната. На по-подробна снимка, маркирани: бели стрелки - зигзагообразни прекъсвания, черни - самата мини-комбинация (голямата спирала близо до основата на трапеца не е показана в M. Reiche):

Примери за свити комбинации със снимки:

Тук можете да маркирате реда, в който са създадени комбинациите. Въпросът не е напълно ясен, но много примери показват, че сканиращите линии изглежда виждат майчиния трапец и го отчитат със своята траектория. В комбинация с маймуна, триъгълният зигзаг изглежда се вписва между съществуващите линии; много по-трудно от гледна точка на художника би било да го нарисувате първо. А динамиката на процеса - първо трапец с зеленчукова градина от всякакви детайли, след това изтъняваща t-линия, превръщаща се в спирала или рисунка и след това изчезваща съвсем - според мен е по-логична.

Представям шампиона сред сгънатите комбинации. Дължината само на видимата непрекъсната и много висококачествена част (комбинация от линии близо до Cahuachi) е повече от 6 км:

И тук можете да видите мащаба на случващото се - Фиг. 81 (рисунка на А. Татуков).

Нека да преминем към разширените комбинации.

Тук няма такъв относително ясен конструктивен алгоритъм, с изключение на факта, че тези комбинации обхващат значителна площ. Можем дори да кажем, че това са доста различни начини за взаимодействие между линиите и групите редове помежду си. Вижте примери:

Трапецът 1, който от своя страна има малък „запалителен“ трапец, опира с тясната си част срещу хълм, на който се получава „експлозия“, или връзка на линии, идващи от тесните краища на други трапецоиди (2, 3).
Изглежда, че отдалечените трапеци са свързани помежду си. Но има и серийна връзка (4). Освен това понякога свързващата централна линия може да промени ширината и посоката. Неквалифицираният труд е обозначен в лилаво.

Друг пример. Взаимодействие на централната линия с дължина около 9 км и 3 трапеца:

1 - горен трапец, 2 - среден, 3 - долен. Можете да видите как аксиалната реакция реагира на трапец, променяйки посоката:

Следващ пример. За по-голяма яснота би било по-добре да го разгледате подробно в Google Earth. Но ще се опитам да обясня.

Трапец 1, много грубо изработен, към който трапец 2 „изстрелва“ в тясната част, се свързва с основата на трапец 3 (фиг. 103), който от своя страна „стреля“ с добре направена линия в малък хълм. Ето една трапецология.

Като цяло подобна стрелба на отдалечени ниски височини (понякога на далечни планински върхове) е доста разпространена. Според археолозите около 7% от линиите са насочени към хълмове. Например трапеци и техните оси в пустинята близо до Ика:

И последният пример. Присъединяване към обща граница с помощта на правоъгълни области от две големи сгънати комбинации:

Вижда се как трапецовидната стрелба по права линия умишлено се игнорира.

Това е накратко всичко, което бих искал да кажа за комбинациите.

Ясно е, че списъкът с такива съединения може да бъде продължен и разработен за много дълго време. В същото време според мен би било погрешно да се смята, че платото е една голяма мега-комбинация. Но умишленото и умишлено свързване на някои геоглифи в групи според определени критерии и съществуването на нещо като общ стратегически план за цялото плато не подлежи на съмнение. Заслужава да се отбележи, че всички гореспоменати разгърнати комбинации заемат площ от няколко квадратни километра всяка и това не може да бъде построено за ден-два. И ако вземем предвид всички тези t-линии, правилните граници и платформи, килотони камъни и скали и факта, че работата е извършена по същите схеми в цялата площ на горния регион (карта 5 - повече от 7 хиляди квадратни километра), за дълъг период от време а понякога при много неблагоприятни условия възникват неприятни въпроси. Трудно е да се прецени как културното общество
Наска успя да направи това, но фактът, че това изискваше много специфични знания, карти, инструменти, сериозна организация на работата и големи човешки ресурси, е очевиден.

2. РИСУНКИ

Фу, с редовете, изглежда, приключи. За тези, които не са заспали от скука, обещавам - ще бъде много по-забавно. Е, има птици, малки животни, всякакви пикантни детайли ... И тогава целият пясък - камъни, камъни - пясък ...

Е, да започнем.

Рисунки на Наска. Най-незначителната, но най-известната част от дейността на древните на платото. Като начало, малко обяснение за това какви рисунки ще бъдат разгледани по-долу.

Според археолозите човек се е появил по тези места (регионът Наска-Палпа) много отдавна - няколко хилядолетия преди формирането на културите Наска и Паракас. И през цялото това време хората са оставяли различни изображения, които са запазени под формата на петроглифи, рисунки върху керамика, текстил и добре видими геоглифи по склоновете на планини и хълмове. Не е в моята компетентност да се задълбочавам във всякакви хронологични и иконографски тънкости, особено след като по тази тема вече има достатъчно трудове. Само ще разгледаме какво рисуваха тези хора; и дори не какво, а как. И както се оказа, всичко е съвсем естествено. На фиг. 106 горната група е най-ранните и най-примитивни петроглифи (скални рисунки); отдолу - изображения върху керамика и текстил от културите Наска-Паракас. Средният ред е геоглифи. В този регион има много такова творчество. Детайлът на главата, който прилича на сомбреро, всъщност е украшение на челото (обикновено злато Фиг. 107), както разбирам, нещо като отличителни знаци, използвани в тези части и много често срещани в много изображения.
Всички такива геоглифи са разположени по склоновете, ясно се виждат от земята, направени по същия начин (изчистване на обектите от камъни и използване на купчини камъни като детайли) и съвсем в стила на долния и горния ред. По принцип подобни дейности са достатъчни в целия свят (1-ва колона на фиг. 4).

Ще се интересуваме от други рисунки, както ще видим по-долу, които се различават в много отношения от описаните по-горе по стил и начин на създаване; които всъщност са известни като рисунките на Наска.

Има малко повече от 30 от тях. Сред тях няма антропоморфни изображения (описаните по-горе примитивни геоглифи изобразяват най-вече хора). Размерите на чертежите са от 15 до 400 (!) Метра. Начертано (Мария Райхе споменава термина „надраскан“) с една линия (обикновено тънка маркираща линия), която често не се затваря, т.е. чертежът има вид вход-изход; понякога идват в комбинация от линии; повечето чертежи се виждат само от значителна височина:

Повечето от тях са разположени точно на "туристическото" място, близо до река Ингенио. Целта и оценката на тези рисунки е противоречива дори сред представители на официалната наука. Мария Райче например се възхищаваше на изтънчеността и хармонията на рисунките, а участниците в модерния проект „Наска
Палпа "под ръководството на проф. Маркус Райндел вярват, че рисунките изобщо не са били замислени като изображения, а са създадени само като указания за ритуални шествия. Както обикновено, няма яснота.

Предлагам да не изтегляте уводна информация, а веднага да се задълбочите в темата.

В много източници, особено официални, въпросът за принадлежността на рисунките към културата на Наска е спокоен въпрос. За справедливост трябва да се отбележи, че в източниците с алтернативна ориентация тази тема обикновено е мълчалива. Официалните историци обикновено се позовават на сравнителен анализ на рисунки в пустинята и иконографията на културата на Наска, направени от Уилям Исбел през 1978 г. За съжаление не намерих работата, трябваше да вляза сам, тъй като сега не е на 78 години.
Сега са достатъчни рисунки и снимки на керамика и текстил от културите Наска и Паракас. В по-голямата си част използвах отличната колекция от скици на д-р C. Clados на уебсайта на FAMSI (25). И това се оказа. Ето случая, когато е по-добре да гледаш, отколкото да говориш.

Риба и маймуна:

Колибри и фрегата:

Има и колибри с цвете и папагал (както обикновено наричат \u200b\u200bизобразения герой), който изобщо може да не е папагал:

Е, останалите птици: кондор и харпии:

Фактът, както се казва, е очевиден.

Очевидно е, че рисунките върху текстил и керамика от културите Наска и Паракас и изображенията в пустинята понякога съвпадат в детайли. Между другото, на платото имаше и растение, изобразено:

Тази маниока или юка е една от основните храни в Перу още от древността. И не само в Перу, но и в целия тропически пояс на нашата планета. Като нашите картофи. На вкус също.

В същото време трябва да се отбележи, че на платото има рисунки, които нямат аналози в културите Наска и Паракас, но повече за това по-късно.

Е, нека видим как индийците са създали тези свои прекрасни образи. Няма въпроси относно първата група (примитивни геоглифи). Индийците бяха напълно способни на това, като се има предвид, че винаги има възможност да се възхищаваме на творението отвън и ако нещо се случи, да го коригираме. Но с втория (рисунки в пустинята) възникват някои въпроси.

Има американски изследовател Джо Никел, член на Обществото на скептиците. И един ден той реши да възпроизведе една от рисунките на Наска - 130-метров кондор - на поле в Кентъки, САЩ. Джо и петима от неговите помощници се въоръжиха с въжета, колчета и кръстче, направено от дъски, което ви позволява да нарисувате перпендикуляр. Всички тези „устройства“ можеха да са в жителите на платото.

Индийският екипаж започва работа сутринта на 7 август 1982 г. и завършва девет часа по-късно, включително обедна почивка. През това време те отбелязаха 165 точки и ги свързаха заедно. Вместо изкоп, тестерите покриха контурите на фигурата с вар. Снимките са направени от самолет, летящ на височина 300 m.

"Успехът беше - спомня си Никел. - Резултатът беше толкова точен и точен, че лесно бихме могли да пресъздадем много по-симетричен модел по този начин. Изглежда, че хората от Наска са отбелязали много по-малко точки от нас или са използвали по-груб метод за измерване разстояния, например на стъпки, а не с въже "(11).

Да, наистина, оказа се много подобно. Но се разбрахме с вас да разгледаме отблизо. Предлагам да сравня модерния кондор със сътворението на древните по-подробно:

Изглежда, че г-н Nickell (неговият кондор вляво) се развълнува малко от собствената си работа. Римейк се разхожда наоколо. В жълто маркирах филетата и брадвите, които древните несъмнено са взели предвид при работата си и Никел го е направил как се е случило. А пропорциите, които леко са се отклонили поради това, придават на снимката вляво някаква „непохватност“, която липсва в древния образ.

И тук възниква следващият въпрос. За да възпроизведе кондора, Nickell изглежда е използвал фотография като скица. При уголемяване и прехвърляне на изображението на повърхността на земята неизбежно ще възникнат грешки, чийто размер зависи от метода на прехвърляне. Тези грешки ще бъдат изразени, съответно, във всички видове "непохватни", които сме наблюдавали в Nickell (които между другото присъстват на някои съвременни геоглифи от средната колона на фиг. 4). И въпросът. И какви скици и методи за прехвърляне са използвали древните, за да получат почти перфектни изображения?

Вижда се, че изображението, в този случай на паяк, умишлено е лишено от пълна симетрия, но не в посока на неконтролируема загуба на пропорции поради несъвършен трансфер, както при Nickell, а в посока на придаване на рисунката живост, комфорт на възприятието (което значително усложнява процеса на трансфер). Остава впечатлението, че древните изобщо не са имали проблеми с качеството на трансфера. Трябва да се добави, че Никел изпълни обещанието си да създаде по-точен образ и нарисува същия паяк (кадри от документалния филм National Geigraphic "Реално ли е? Древни астронавти"):

Но вие и аз виждаме, че той е нарисувал свой собствен паяк, много подобен на насканския и със същия размер, но по-прост и по-симетричен (по някаква причина снимката от самолета не може да бъде намерена никъде), лишен от всички тънкости, които се виждат на предишния снимки и които така се възхищаваха на Мария Райче.

Нека оставим настрана често обсъждания въпрос за метода за прехвърляне и уголемяване на чертежи и нека се опитаме да разгледаме скици, без които древните художници трудно биха могли да направят.

И тогава се оказа, че на практика няма по-добри скици, които Мария Райче направи на ръка в средата на миналия век. Всичко, което е - или стилизация, без да се вземат предвид детайлите, или умишлено изкривяване на рисунки, показващи, по мнението на художниците, примитивното ниво на индианците от онова време. Е, трябваше да седна и да се опитам да го направя сам. Но случаят се оказа толкова вълнуващ, че той не можа да се откъсне, докато не нарисува всички налични изображения. Гледайки напред, ще кажа, че имаше няколко приятни изненади. Но преди да ви поканя
галерия от графики "Nazcan", бих искал да отбележа следното.

Първоначално не разбрах какво е накарало Мария Райше да търси толкова внимателно математическо описание на чертежите:

И това е, което тя пише в книгата си: "Дължината и посоката на всеки сегмент бяха внимателно измерени и записани. Грубите измервания не биха били достатъчни, за да възпроизведат идеалните очертания, които виждаме при въздушна фотография: отклонение от само няколко сантиметра би нарушило пропорциите на чертежа. Снимките, направени по този начин, помагат да си представим колко труд е струвало на древните майстори. Древните перуанци трябва да са притежавали оборудване, което дори ние нямаме и което, заедно с древните знания, е било внимателно скрито от завоевателите, като единственото съкровище, което отвличане "(2).

Напълно разбрах това, когато започнах да рисувам. Вече не ставаше въпрос за скици, а за достатъчно близо до това, което е на платото. Всяко минимално изместване на пропорциите почти винаги водеше до „непохватно“, подобно на това, което видяхме в Nickell, и веднага губеше лекотата и хармонията на изображението.

Малко за процеса. Има достатъчно снимков материал за всички рисунки, ако липсваше някакъв детайл, винаги можете да намерите желаната снимка от различен ъгъл. Понякога имаше проблеми с перспективата, но това се решаваше или с помощта на съществуващите чертежи, или със снимка от Google Earth. Ето как изглежда работният момент при изчертаване на „змийската врата“ (в случая са използвани 5 снимки):

И така, в един прекрасен момент изведнъж открих, че с определено умение за работа с криви на Безие (разработена през 60-те години за автомобилен дизайн и се превърна в един от основните инструменти за компютърна графика), самата програма понякога очертава очертания доста подобно. Отначало се забелязваше по филетата на краката на паяка, когато без мое участие тези филета станаха почти идентични с оригиналните. Освен това, с правилните позиции на възлите и когато те се комбинират в крива, линията понякога почти точно повтаря контурите на чертежа. И колкото по-малко са възлите, но колкото по-оптимално е тяхното положение и настройки - толкова повече прилика с оригинала.

Като цяло, паякът е практически една крива на Безие (по-точно сплайн на Безие, последователна връзка на кривите на Безие), без кръгове и прави линии. По време на по-нататъшната работа се появи усещане, което прерасна в увереност, че този уникален дизайн "Nascan" е комбинация от криви на Безие и прави линии. Почти не са наблюдавани правилни кръгове или дъги:

Нима кривите на Безие не се опитваха да опишат Мария Райше, математик по образование, като направиха множество измервания на радиусите?

Но аз наистина се пропих от уменията на древните, когато рисувах големи рисунки, където се срещаха почти идеални криви с огромни размери. Позволете ми да ви припомня още веднъж, че целта на скиците е опит да се погледне скицата, какво са имали древните преди да рисуват на платото. Опитах се да сведа до минимум собственото си творчество, прибягвайки до боядисване на повредени зони само там, където логиката на древните е очевидна (като например опашката на кондор, отпадане и очевидно модерно закръгляване върху тялото на паяк). Ясно е, че има известна идеализация, подобряване на рисунките, но също така не трябва да се забравя, че оригиналите са гигантски, неведнъж възстановени изображения в пустинята, които са на възраст поне 1500 години.

Нека започнем с паяка и кучето без техническите подробности:

Фрегата за риби и птици:

Малко повече подробности за маймуната. Тази рисунка има най-неравномерните очертания. Първо, нарисувах го, както изглежда на снимките:

Но след това стана ясно, че с цялата точност на пропорциите ръката на художника сякаш леко трепва, което се забелязва и при прави линии, принадлежащи към една и съща комбинация. Не знам с какво е свързано, може би поради много неравномерното облекчение на това място; но ако линията на скицата е направена малко по-дебела, тогава всички тези нередности ще бъдат скрити вътре в тази по-дебела линия. И маймуната придобива геометричния стандарт за всички рисунки. Прикрепени паякообразни маймуни, чийто прототип, според много изследователи, е изобразен в древните. Невъзможно е да не отбележите баланса и
точност на пропорциите на фигурата:

Освен това. Мисля, че няма нужда да представяме триединството на гущер, дърво и девет пръста. Бих искал да насоча вниманието ви към лапите на гущера - древният художник много точно забеляза анатомичната характеристика на гущерите - като че ли обърната длан в сравнение с човек:

Игуана и колибри:

Змия, пеликан и харпия:

Куче носорог и друг колибри. Обърнете внимание на изяществото на линиите:

Кондор и папагал:

Папагалът има необичайна линия. Факт е, че тази рисунка винаги е била смущаваща със своята непълнота, необичайна за назоканските изображения. За съжаление той е много силно повреден, но на някои снимки тази крива е видима (фиг. 131), което като че ли е продължение на чертежа и го балансира. Би било изключително интересно да разгледам цялата рисунка, но, за съжаление, не мога да помогна с нищо. Обръщам вниманието ви към виртуозното изпълнение на криви по контурите на тези доста големи изображения (хората се виждат на снимката на кондора). Ясно се вижда патетичният опит на съвременните „експериментатори“ да добавят допълнително перо към кондора.

И тук стигаме до известна кулминация на нашия ден на откриване. На платото има много интересно изображение, или по-скоро група рисунки, разположени на повече от 10 хектара. Той е перфектно видим в Google Earth, в много снимки, но много малко там, където се споменава. Ние гледаме:

Размерът на голям пеликан е 280 х 400 метра. Снимка от самолета и работния момент на рисуване:

И отново, перфектно изпълнена (гледана от Google) крива с дължина над 300 метра. Необичайно изображение, нали? Духа с нещо извънземно, леко нечовешко ...

Определено ще говорим за всички странности на това и други изображения по-късно, но сега ще продължим.

Други рисунки с малко по-различен характер:

Има изображения, понякога доста сложни, с характерни закръгляния и изискващи маркировка, за да се запазят пропорциите, но в същото време лишени от видимо значение. Нещо като планиране на новопридобита писалка:

Рисунката "паун" е интересна с конюгирането на дясното крило с линията (въпреки че, може би, това е дело на реставраторите). И се възхищавайте колко умело древните създатели са въвели тази рисунка в релефа:

И така, че нашият преглед на рисунките беше завършен, няколко думи за невчертаните изображения. Наскоро японски изследователи откриха още рисунки. Един от тях е на следната снимка:

Намира се в южната част на платото, до река Наска. Не е ясно какво е изобразено, но почеркът под формата на изящни правилни извивки, начертани по пресечения релеф с t-линии с ширина около един и половина метра (съдейки по следите на автомобилите), е ясно видим.

Вече споменах утъпканата зона близо до Палпа, където линиите са в съседство с примитивни геоглифи. Има и малка, много интересна рисунка (маркирана с коса стрелка), изобразяваща същество с голям брой пръсти или пипала, споменато в проучванията, но, за съжаление, не съвсем различимо на снимките:

Още няколко рисунки, може би не с толкова високо качество, но направени в стил, различен от примитивните геоглифи:

Следващата фигура е необичайна с това, че е нарисувана с дебела (около 3 м) t-линия. Вижда се, че е птица, но детайлите са унищожени от трапец:

И в заключение на прегледа, диаграма, където някои цифри са събрани в приблизително еднакъв мащаб:

Много изследователи обърнаха внимание на асиметрията на някои от рисунките, които според логиката трябваше да са симетрични (паяк, кондор и др.). Има дори предположения, че тези изкривявания са причинени от релефа и е имало опити за коригиране на тези чертежи. Всъщност, при цялата скрупульозност на древните към детайлите и пропорциите, не е логично да се нарисуват лапи от кондор с ясно различни размери (фиг. 131).
Моля, обърнете внимание, че лапите не са копия една на друга, а представляват два напълно различни модела, включително дузина прецизно направени филета. Трудно е да си представим, че работата е извършена от два екипа, говорещи различни езици и използващи различни рисунки. Съвсем очевидно е, че древните умишлено са се отдалечавали от симетрията, особено след като има абсолютно симетрични
изображения (повече за тях по-късно). И така, докато рисувах, забелязах едно поразително нещо. Оказва се, че древните са рисували проекции на триизмерни изображения. Ние гледаме:

Кондорът е изтеглен в две равнини, пресичащи се под лек ъгъл. Пеликанът изглежда в два перпендикуляра. Нашият паяк има много интересен триизмерен изглед (1 е оригиналното изображение, 2 е изправено, като се вземат предвид равнините на фигурата). И това се забелязва в някои от другите рисунки. Например - колибри, чийто размер на крилата показва, че лети над нас, куче, обърнато към нас с гръб, гущер и „девет пръста“, с различни размери на дланите (фиг. 144). И вижте колко хитро е облечен триизмерният обем в дървото:

Това е направено от лист хартия или фолио, току-що изправих един клон.

Би било странно, ако никой преди мен не забелязва толкова очевидни неща. Всъщност намерих една работа на бразилски изследователи (4). Но там, чрез доста сложни трансформации, беше установена определена триизмерна телесност на рисунките:

Съгласен съм с паяка, но не съвсем с останалите. И реших да направя своя собствена триизмерна версия на някакъв чертеж. Ето например как изглежда "деветте пръста" от пластилин:

С лапи беше необходимо да бъде мъдър, древните ги изобразяваха по малко преувеличен начин и нито едно същество не ходи на пръсти. Но като цяло се оказа веднага, дори не трябваше да измислям нищо - всичко е в чертежа (конкретна става, изкривяване на тялото, позиция на "ушите"). Интересното е, че фигурата първоначално беше балансирана (изправена на крака). Въпросът автоматично възникна, що за животно е това? И
като цяло, откъде древните са взели своите предмети за техните прекрасни упражнения на платото?

И тук, както обикновено, ни очакват още забавни подробности.

Нека се обърнем към любимия ни - паяка. В трудовете на различни изследователи този паяк е идентифициран като принадлежащ към отряда Рицинулей. Линиите за влизане-излизане изглеждаха на някои изследователи като генитален орган, а паякът от този ред на паякообразните има генитален орган на лапата си. Всъщност объркването не идва от тук. Нека се отклоним за малко от паяка, погледнете следващата снимка и аз
ще помоля читателя да отговори на въпроса - какво правят маймуната и кучето?

Не знам какво изглеждаше на скъпия читател, но всички мои респонденти отговориха, че животните компенсират естествените си нужди. Освен това древните недвусмислено показват пола на кучето, а гениталиите обикновено са изобразени в различна конфигурация. И, изглежда, същата история е и с паяка - паякът обаче не изправя нищо, той просто има вход и изход на лапата си. И ако се вгледате внимателно, се оказва, че това изобщо не е паяк, а нещо по-скоро като мравка:

И със сигурност не Рицинулей. Както някой се пошегува във форума за „мравки“ - това е мравка-паяк. И наистина, паякът има цефалоторакс и тук древните ясно различават глава, характерна за мравка, и тяло с осем крака (мравка има шест крака и чифт мустаци). И което е интересно, самите индианци не разбраха какво е нарисувано в пустинята. Ето изображенията върху керамиката:

Те познаваха и рисуваха паяци (вдясно), а отляво, изглежда, е изобразен нашият паяк-мравка, само че художникът не се ориентира с броя на краката - на керамиката има 16. Не знам какво всъщност означава това, но ако застанете в средата на четиридесетметровата рисунка, в По принцип можете да разберете какво е изобразено на земята, но закръгляването в краищата на лапите може да бъде пренебрегнато. Но едно е сигурно - на нашата планета няма такова същество.

Да вървим по-нататък. Три цифри пораждат въпроси. Първият е "деветте пръста", показани по-горе. Второто е куче носорог. Малко изображение на Наска, около 50 метра, по някаква причина не обичано и рядко споменавано от изследователите:

За съжаление нямам никакви мисли за това какво представлява и затова ще преминем към останалото изображение.

Страхотен пеликан.

Единствената рисунка, която поради своите размери и перфектни линии изглежда абсолютно еднакво на чертежа, както в пустинята (и съответно на скиците на древните). Наричането на това изображение на пеликан не е съвсем правилно. Дълъг клюн и нещо, което прилича на гуша, не означава още пеликан. Древните не са посочили основната подробност, която прави птицата птица - крилата. Като цяло това изображение е нефункционално от всички страни. Не можете да ходите по него - той не е затворен. И как да вляза в очите - да скоча отново? Неудобно е да се разглежда от въздуха поради спецификата на частите. Той също така не е особено спряган с линии. Но, въпреки това, няма съмнение, че този обект е създаден нарочно - изглежда хармонично, идеалната крива балансира тризъбеца (очевидно, напречен), клюнът е балансиран от разминаващите се прави линии отзад. Не можах да разбера защо тази рисунка оставя усещането за нещо много необичайно. Всичко е много просто. Малките и тънки детайли са отдалечени на значително разстояние и за да разберем какво е пред нас, трябва да преместим погледа си от един малък детайл към друг. Ако се преместите назад на значително разстояние, за да покриете целия чертеж, тогава цялата тази дребност изглежда се слива и смисълът на изображението се губи. Изглежда, че тази рисунка е създадена за възприятие от същество с различен размер на "жълтото" петно \u200b\u200b- зоната на най-голяма зрителна острота в ретината. Така че, ако някоя рисунка се представя за неземна графика, тогава нашият пеликан е първият кандидат.

Темата, както забелязахте, е хлъзгава, можете да фантазирате, колкото искате, и първоначално се съмнявах дали изобщо да я повдигна или не. Но платото Наска е интересно място, никога не се знае откъде ще скочи заекът. И темата за странните изображения трябваше да бъде повдигната, защото неочаквано бе открита неизвестна рисунка. Поне не намерих нищо за това в мрежата.

Рисунката обаче не е напълно непозната. На уебсайта (24) тази рисунка се счита за загубена поради повреда и е даден фрагмент от нея. Но в моята база данни намерих поне четири снимки, където загубените подробности са четими. Чертежът наистина е много силно повреден, но подреждането на останалите части, за щастие, прави много вероятно оригиналното изображение да изглежда така. Да
и опитът в рисуването не пречи.

И така, премиерата. Специално за читателите на „Някои наблюдения“. Нов жител на платото Наска. Среща:

Рисунката е много необичайна, дълга около 60 метра, малко извън стандартния стил, но определено древна - сякаш надраскана по повърхността и покрита с линии. Всички детайли са четливи, с изключение на долната средна перка, част от контура и останалата вътрешна рисунка. Вижда се, че рисунката е износена в по-ново време. Но най-вероятно не умишлено, те просто са събрали чакъл.

И отново възниква въпросът - това фантазия ли е на древни художници, или са виждали подобна риба с подобно разположение на плавниците някъде на почивка на тихоокеанското крайбрежие? Много подобен на не толкова отдавна открития реликтов кръстосан ребрат. Освен, разбира се, по това време в училищата край бреговете на Южна Америка плували колеланти.

Нека да оставим настрана странностите в рисунките за известно време и да разгледаме друга, макар и изключително малка, но не по-малко интересна група изображения. Бих го нарекъл правилни геометрични символи.

Естрела:

Квадратна решетка и пръстен:

Изображението от Google Earth показва друг стартиран и по-голям пръстен от квадратчета:

Друга снимка, наричам я "естрела 2":

Всички изображения са направени по сходни начини - точките и линиите, които са важни за древните, са маркирани с камъни, а изчистените от камъни леки области играят поддържаща роля:

Както можете да видите, в пръстена от квадрати и на "естрела" -2 всички значими центрове също са облицовани с камъни.

Рисунки на Наска. Южна Америка, Перу

Никой не знае със сигурност какви са линиите на Наска. Единственият неоспорим факт е, че те се намират в Южна Америка, в Перу, на платото Наска в южната част на страната. През 1994 г. те са включени в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство. Тук свършват безспорните факти, оставяйки на учените много неразгадани загадки.

Линиите са гигантски геометрични и фигурни геоглифи (шарки), разпръснати по платото. Те се нанасят върху повърхността под формата на канали с ширина до 135 сантиметра и дълбочина до 40-50 сантиметра. Невъзможно е да се разбере, че това е точно солидна рисунка, докато сте на земята: „голямото се вижда от разстояние“. Ето защо линиите Nazca бяха открити едва през 1939 г., когато полетите станаха възможни.

Рисунки на Наска, паяк

И оттогава повече от един учен се опитва от години да отговори на въпросите: „Кой?“ и защо?". Повечето изследователи са склонни да вярват, че моделите много преди инките са били оставени от цивилизацията Наска, която е населявала платото до II век. н. д. Но с каква цел? С еднакъв успех това може да бъде както най-големият астрономически календар в света (въпреки че учените не са открили как да се използва), така и сигнали за кацане на извънземни космически кораби.

Сцените на линиите на Наска са много разнообразни: цветя, геометрични фигури, животни, птици и дори насекоми. Най-малкото изображение е 46-метров паяк, най-голямото е 285-метров пеликан ...

В края на 2011 г. двама наши колеги заминаха за Южна Америка - фотографът Дмитрий Моисеенко и пилотът на радиоуправляван хеликоптер Стас Седов. Те имаха задача: да снимат в пустините Наска и Палпа в Перу, древния град на цивилизацията на инките Мачу Пикчу и каменни идоли на Великденския остров. Сега предлагаме на вашето внимание стрелбата от Наска.

Преследване на колибри

През първия ден на снимането се сблъскахме с факта, че не само не е разрешено на автомобилите да влизат в пустинята, но и пеша. Разговаряхме с полицията и служителите в наблюдателните кули - преминаването е разрешено със специални пропуски от местното Министерство на културата, което ги издава само на археологически групи. Преди време входът и изходът в пустинята бяха безплатни, това доведе до факта, че голям брой фигури бяха практически избити под колелата на джипове.

Рисунки на Наска, папагал и астронавт

За туристите местните власти са издигнали няколко кули с наблюдателни площадки: една от тези, които открихме , се намира точно на Панамериканската магистрала близо до Наска, а другата - на около 30 километра към Палпа. Туристите могат да видят от тези кули, честно казано, не много. Много по-добре е да погледнете фигурите от малки самолети, които летят над пустинята от местното летище.

Изглед от туристическата наблюдателна кула

Вторият ден в Наска не мина добре от самото начало. Сутринта планирахме да отидем до далечна точка близо до Палпа и да се опитаме да се приближим до фигурите през пустинята. В предишния ден на наблюдателната площадка нямаше никой: нямаше туристи, нямаше пазач. Логично е да се предположи, че никой също не е трябвало да е там в 6 сутринта. Наивно ...

Тръгнахме призори, а сега стоим на наблюдателната площадка. Но какъв лош късмет! Преди няколко минути хоризонтът беше ясен и сега на пътя на 400 метра от нас се появи полицейски джип. Това е, стрелбата става почти невъзможна, тъй като от мястото, където могат да бъдат туристите, до самите цифри - около 200-300 метра. Възможно е да летите, но е малко вероятно да можете да заснемете нещо с високо качество.

След няколко минути размисъл решихме да опитаме да полетим. Заснехме няколко тестови сфери, кацнахме и разбрахме, че днес късметът не е с нас: всички цифри излязоха много малки и много далечни. Е, решихме да опитаме да преговаряме с полицията. Приближаваме джипа и виждаме спящ патрулен. Те не събудиха бдителния полицай, но бързо се втурнаха обратно в стаята за прегледи. Тогава всичко се случи като във филмите за разузнавачи.

Заредени с оборудване и на практика по корем се придвижваха към фигурите през пустинята. Някъде по средата на пътя Дима забеляза с крайчеца на окото си, че полицаят вече не спи, а слезе от колата и ни наблюдава. Изглежда, че сме забелязани! Какво да правя? Тичам? Действахме нелогично - решихме да започнем да снимаме точно пред полицията. Излетяхме, заснехме няколко сфери, като през цялото време гледахме полицая. Нямаше реакция. Може би все пак не са ни забелязали? Използвайки колоните, ние се приближихме до цифрите. Теренът помогна да се скрие от полицейския патрул.

Започнахме да летим доста активно, като през цялото време очаквахме заплашителни викове отзад. Около половин час по-късно се изкачих от друго дере на нивото на платото и открих напълно празен път - полицейският джип потегли. Вероятно той все още не ни е забелязал - късметлия! След това те работиха почти близо до цифрите. Почти цялата доставка на батерии за хеликоптера отлетя, оставяйки няколко парчета за повдигане на наблюдателната площадка близо до Наска.

Уморени, но много щастливи, тръгнахме към колата им. Дима реши накрая да заснеме няколко кадъра с телефото камерата си и по време на смяната на обективите остави ключовете вътре в кабината.

Трябва да кажа, че криминалната ситуация в Перу не е много добра и следователно алармата на автомобила е проектирана по такъв начин, че ако не стартирате двигателя след дезактивиране на колата, вратите се блокират след няколко минути. Ако стартирате двигателя, вратите се заключват веднага.

Както може би се досещате, докато Дима правеше последните снимки, колата се затвори с ключовете вътре.

И така, ние сме в пустинята, на час пеша от най-близкото село, а душа наоколо няма. Инструментите и водата са вътре в машината. В ръцете ни има само хеликоптер и камера с голям обектив. Опитахме се да стиснем чашата с ръце - безполезно е. След няколко опита предложих на Дима да счупи стъклото на задната врата. Можете да гледате драматичните мъки на Дима във видеото: да биеш или да не биеш - това е въпросът!

Бързо си представях как полицията открива мъртвите ни тела до непокътнатата кола и упорито помолих Дима най-накрая да реши проблема. И Дима го реши! След малко размисъл той предложи да счупи не стъклото, а малкото задно стъкло и през него да се опита да вземе ключовете. Няколко минути по-късно, след като претърсихме околностите и намерихме няколко парчета стоманена тел (демонтирайки покрива на местен „музей“, който приличаше на обикновена автобусна спирка), направихме импровизирана въдица, с която Дима извади ключовете ни през счупеното стъкло при първия опит. Запазено!

По пътя към Наска за втори път застреляхме Дървото и ръцете и също се опитахме да застреляме Гущера. Разбрахме координатите на местното министерство на културата от гледачите и решихме да опитаме да получим официално разрешение за преминаване през пустинята.

По време на сутрешното му посещение при министъра-археолог той не беше там. Секретарката с жест (почти никой не говори английски там) ни обясни, че трябва да влезем след обяд.

Какво да правя? Дима предложи да лети над пустинята с малък самолет. Той планираше да направи снимки на фигурите, до които не можеше да се стигне пеша, а аз трябваше да заснема видеоклип на процеса и най-важното да намеря пасажите между полицейските кордони до една от известните фигури.

Рисунки на Наска, маймуна

Полет. Не, не така: беше ПОЛЕТ !!! Досега съм летял с много неща, но нямаше такова количество адреналин дори на мотоделтапланер. Ще пропусна подробностите за това как сме се пазарили на летището и как те се опитаха да ни фиксират по-късно върху почти всяка точка от споразумението.

И така, ние сме в изпълнителния старт. След като пилотът започна да изнасилва двигателя, регулирайки горивната смес, разбрах: „забавно“ няма да сме слаби. И точно когато започнаха да рулят, вместо да стават в началото на пистата, пилотът рулира по черния път, извън него си спечели още десет метра за ускорение. Двигателят изрева диво , и нашата „Цесна“ се втурна по пистата, набирайки скорост много бързо. Откъсвам! Но вместо рязко покачване, започнахме да набираме височина буквално с метър в секунда - не беше най-приятният момент.

Каква е трудността да прелетиш над Наска? През деня е горещо, плътността на въздуха е ниска и духа силен вятър. Често забелязваме торнадо с различни размери в пустинята. Заснех едно от тези торнадо по време на излитане.

След няколко минути вече сме над пустинята. Набрахме височина от 600 метра. Ето първата фигура - Кийт. Ако вторият пилот (момичето) не беше показал с ръка, нямаше да го забележа. В очакване да види големи фигури, главата не превключва веднага на истински размер и поради това е почти невъзможно да ги видите. Линиите и трапецоидите, от друга страна, са много видими.

Рисунки на Наска, кит

Приближавайки се до следващата фигура, пилотите направиха много остър завой и ние направихме няколко кръга с едни немислими ролки. В същото време самолетът често е бил хвърлян от пориви на вятъра. Усещането за влакче в увеселителен парк, само няколко пъти по-силно. Бях изумен от това как Дима съвсем спокойно виси от отворения прозорец с телефото камерата си и снима, снима, снима ... В същото време той все пак успява доста точно да забие фигурите в кадъра.

Рисунки на Наска, райска птица

Бяхме уверени, че по един от селските пътища ще успеем да се доближим до фигурата на колибри. По време на полета Дима написа писта с GPS координати, според която се надявахме бързо да я намерим. 50 минути полетно време минаха незабелязано, като през това време лицето ми променя цвета си няколко пъти: от земно сиво до зелено. Кацнахме на летището и изпаднахме от самолета изтощени.

Отидохме отново в министерството. Според мен археологът не се появи в офиса и секретарката му, въздъхвайки, ни обяви - „маниана“, което означаваше: влезте утре. Решихме, след кратка почивка в хотела, да тръгнем да търсим колибри.

Тази цифра е малко извън пистата. Решихме да влезем в пустинята вечерта, когато туристическите самолети трябваше да приключат полетите си. Освен пилотите, на практика нямаше кой да ни забележи - по време на полета не видях движение по селските пътища.

Началото на пътя към планината не беше много трудно: добре валцуван грунд. За съжаление от въздуха не успях да забележа характерните забележителности край Колибри, така че с Дима имахме доста емоционален спор в коя посока да отида и къде да оставим колата. Дима ми показа следата си, записана по време на полета, и посочи пръста си в посока, напълно противоположна (според мен) от фигурата. Разчитайки на визуалната памет и настоявайки за собствения си избор на посока, по чудо (и с различни думи) успях да убедя Дима.

Според нашите предположения са останали само 15-20 минути светлинно време. Това е доста дяволско малко, особено като се има предвид, че не знаехме точно къде да отидем.

Изкачихме се по планината в посока към пустинята. Качихме се нагоре. От това, което видях, ме обзе отчаянието: това не беше плато, а само един от шпорите по пътя към него. Трябваше да слезем по доста стръмен склон, състоящ се от смес от пясък и камъни, на 70 метра надолу, да прекосим малко дере и да се изкачим отново, вече 100 м. Няма да имаме време! Но като се събрахме, бързо изтичахме по склона, откъсвайки купчини камъни зад себе си ...

Смътно си спомням как пълзехме нагоре. Някъде по средата на изкачването ми остана без сила. Тичането през планината с 15-килограмова раница, екипировка на врата и хеликоптер в ръцете не е лесна задача. Дима извади фотоапарата си и засне кратко видео.

Още 5 минути изкачване - и сме на платото.

Качи се! Къде е фигурата? Погледнахме пистата: сякаш стояхме наблизо, но на земята не се виждаше нищо. Открих няколко линии като опашката на колибри. Излитайте, стреляйте. След като се приземи, Дима се втурва към камерата - не, това не е Колибри. В рамката има някакво странно „слънце“ и огромна ивица за кацане на извънземни кораби.

Отиваме по-нататък през пустинята. Слънцето доста бързо започва да пада към хоризонта. Остават само няколко минути светлинно време. Попадаме на някакъв редовен трапец или линия. И Дима казва: "Районът се нарича - линиите на Наска, тъй като не намерихме колибри, нека изстреляме линиите."

Излитам, доста високо. Снимаме сферата. И тогава Дима ме моли просто да завъртя апарата около оста, без да правя снимки. Обикновено не го правя - няма достатъчно време за полет, но този път по някаква причина не отказах. Не знам защо. Вятърът на платото беше доста силен, видимостта не беше много добра, но аз завъртях хеликоптера и тогава Дима извика точно в ухото ми: "КОЛИБРИ !!! Излитай !!!"

Рисунки на Наска, колибри

Оказа се, че стоим до тази фигура (или по-точно фигура: птицата е много малка), изобщо не я забелязваме. Освен това, ако се доближите до него - той се вижда много ясно на земята.

Природата ни е възнаградила с абсолютно фантастичен залез. Това не беше така в предишните дни: облаци в розова светлина, луната дава сребристия си оттенък - почти забравихме защо дойдохме ...

Като се опомнихме, направихме няколко полета близо до Колибри, докато слънцето залязваше от хоризонта. Трудно е да се предадат с думи странните усещания, които сме изпитвали на платото. Очевидно тези, които са избрали местоположението на тази „птица“, са знаели нещо недостъпно за нашето разбиране. А може би просто бяхме обзети от положителни емоции, от усещането за успешно изпълнена мисия ...

Докато събирах оборудването, Дима, в много развълнувано състояние, се втурна около Колибри, опитвайки се да заснеме видео и наземни кадри в почти пълна тъмнина.

Една мисъл ме проби по пътя към колата - винаги трябва да се биете, дори когато изглежда, че всичко вече е загубено, че не са имали време, не са намерили ...

Късметът обича упоритото!