Найдавніші храми рима, що збереглися донині. Будівельне мистецтво стародавніх римлян Як будувався стародавній рим

Зодчество Стародавнього Риму має спадковий характер. Воно лежить на досягненнях давньогрецьких архітекторів. Колосальна територія, що тягнеться від Британських островів до Єгипту, відіграла важливу роль у формуванні культури імперії. Завойовані провінції (Сирія, Галія, Стародавня Німеччина та ін.) збагатили творчість римських будівельників місцевими особливостями.

Архітектура Стародавнього Риму стала підсумком розвитку мистецтва давньої цивілізації. Вона дала багато нових типів будівель: бібліотеки, вілли, архіви, палаци.

Розвиток давньоримської культури пройшло через такі етапи:

Царський;

Республіканський;

Імператорська.

Римські зодчі надихалися роботами майстрів із захоплених територій, яких звозили до столиці імперії. Особливо вони схилялися перед досягненнями греків і вивчали їхню філософію, поезію, ораторське мистецтво. Грецькі архітектори та скульптори з'їжджалися до Риму. Перші скульптури створювалися як грецькі копії.

Римляни, на відміну їхніх сусідів греків, поетів і філософів, мали утилітарний склад характеру. Це були завойовники, юристи та будівельники. Тому архітектура Стародавнього Риму мала прикладний характер. Найбільшого розквіту вона досягла в інженерних спорудах: мостах, термах, акведуках, дорогах.

Глава "Будівельні матеріали, будівельна техніка, конструкції" підрозділу "Архітектура Римської республіки" розділу "Архітектура Стародавнього Риму" з книги "Загальна історія архітектури. Том ІІ. Архітектура античного світу (Греція та Рим)» під редакцією Б.П. Михайлова.

Камінь був основним будівельним матеріалом у гористій, багатій різними його сортами та вулканічними породами країні. Найбільш зручними для обробки були різновиди м'якого туфу - сірого, жовтуватого або коричневого кольору. Дуже цінувався твердий вапняк - травертин, що застосовувався вкрай економно протягом усього періоду республіки. Він використовувався архітекторами лише в місцях найбільшого навантаження будівлі в кутових частинах і тих деталях, де недоцільний був пористий туф, що легко піддавався вивітрюванню. Зовні кам'яні будинки нерідко покривалися легким шаром стукоту. З каменю зводилися переважно культові та громадські будівлі та інженерні споруди. Житла будувалися із цегли-сирцю. З кінця ІІ. у вжиток увійшла обпалена цегла різних форм. З фасонної круглої або п'ятикутної цеглини викладалися стовбури колон (рис. 1). Наприкінці I в. до н.е. в стінах терм застосовувалися пустотілі цегляні блоки для обігрівальної системи, в якій циркулювало гаряче повітря (рис. 2).

Наприкінці періоду республіки для оздоблення храмів, громадських будинків та багатих жител став використовуватися білий мармур, як місцевий, і привозимый з Греції.

У будівельному мистецтві та прийомах обробки каменю відомий вплив на римлян надали етруски. Залишки найдавніших римських будівель виконані з великих каменів неправильної форми. Крім полігональної рано було освоєно і квадрова кладка. За період V-III ст. до зв. е. римляни удосконалили будівельну техніку, розробивши так звану «нормальну» кладку з блоків у формі паралелепіпеда різних розмірів (в середньому 60х60х120 см). Застосовувалося кілька способів цієї кладки: з одних рядків ложкових блоків; з ложків із рідкісними тичками; з рядів ложків і тичків, що чергуються, а також з дотриманням ритмічного чергування в кожному ряду тьчків і ложків (рис. 3).

До ІІІ ст. до н.е. під впливом греків покращилася обробка зовнішньої сторони блоків та були розроблені різні способи рустування. Для підйому та переміщення важких кам'яних блоків на будовах застосовувалися найпростіші підйомні крани (рис. 4).

Крім стійково-балкової системи в конструкціях використовувалися хибна арка і хибне склепіння. До кінця ІІІ ст. до н.е. відноситься поява римського бетону, що відкрив величезні можливості у будівництві.

Розвиток римського бетону розпочався із застосування вапняного розчину в бутовій кладці. Подібний будівельний прийом у час еллінізму був широко поширений. Відмінність римського бетону від звичайних вапняних розчинів полягає в тому, що замість піску в ньому використовувалися пуццолан - вулканічні піски, названі за місцем видобутку (місто Поццуолі - давні Путеоли). Застосування пуцолан замість піску в будівельному розчині було викликано відсутністю добрих сортів піску у цій частині Італії. Пуццолани виявилися кращим в'язким засобом у розчині, так як надавали йому водонепроникність, міцність і сприяли його швидкому схоплюванню. Спочатку бетон використовувався тільки для заповнення простору між стінами із тесаного каменю. Розміри каміння, що закладаються в бетон, поступово зменшувалися, суміш ставала все одноріднішою і бетон перетворювався таким чином на самостійний будівельний матеріал, хоча облицювання зовнішніх поверхонь каменем зберігалося. Спочатку поверхня стіни складалася з невеликих каменів неправильної форми, пов'язаних з ядром стіни та один з одним бетонним розчином. Це так зване неправильне облицювання-інцерт (opus incertum). Поступово з'являється (з 90-х років I ст. до н.е.) тенденція надавати каміння все більш правильної форми і, нарешті, з середини I ст. до н.е. входить у вживання ретикулат - сітчаста кладка (opus reticulatum), при якій зовнішня поверхня бетонної стіни облицьовується невеликим, ретельно покладеним камінням пірамідальної форми. Плоскі основи їх виходять назовні і утворюють сітчастий візерунок, а гострі кінці занурені в бетонне ядро ​​стіни (рис. 5). Кути стін та притолоки отворів утворювалися кладкою із великих блоків. Зразки ранньої бетонної техніки дійшли до нас у невеликій кількості. Це пояснюється тим, що спочатку бетон використовувався головним чином не в монументальних спорудах, а в житлах і дрібних спорудах, для яких був потрібен швидко одержуваний і недорогий стіновий матеріал. Техніка бетону мала ще й ту перевагу, що вона вимагала набагато менше кваліфікованих будівельних робітників і дозволяла широко застосовувати працю рабів.

Паралельно йшов розвиток арочно-склепінних конструкцій, які застосовувалися ще в архітектурі стародавнього Сходу, іноді зустрічалися і в Греції (Прієна, Пергам та ін.). Питання про те, чи привнесені арочно-склепінчасті конструкції в архітектуру Риму ззовні або самостійно винайдені римськими архітекторами, не можна в даний час вважати остаточно вирішеним.

Перша поява клинчастої арки в Римі відноситься до IV ст. до н.е. У ІІІ-ІІ ст. до н.е. число арочно-склепінних конструкцій зростає, особливо збільшується воно з кінця II ст. до н.е.

Поєднання бетонної техніки і арочносводчатых конструкцій, що дала небачені раніше можливості, справило величезний вплив на розвиток римського зодчества. Тільки за допомогою подібної будівельної техніки можна було створити такі визначні архітектурні споруди, як римські акведуки, Колізей та Пантеон.

Першою з монументальних споруд, що дійшли до нас, у цьому новому виді техніки є портик Емілієв, що був величезним складом зерна в Емпорії (порт Риму вниз за течією Тибра). Тут робилися великі торгові операції. Спочатку Емпорій був простою розвантажувальною площею, а портик Емілієв - тимчасовою спорудою. У 174 р. до н. було збудовано будівлю портика (рис. 6). Він був великою прямокутною в плані, витягнутою вздовж набережної будівлі (487X60 м), розбитою всередині на 50 коротких поперечних нефів 49 рядами стовпів. Будівля сходами піднімалася від берегів Тибра, і кожну нефу було перекрито ступінчастим циліндричним склепінням прольотом 8,3 м. На фасаді з тесаного туфу кожному нефу відповідала секція, відокремлена від сусідніх пілястрами. Кожен неф виражений на фасаді: унизу великим арочним прольотом, нагорі двома вікнами меншого розміру також із напівциркульним завершенням. Стіни будівлі виконані з сірого бетону дуже гарної якості, поверхня їх облицьована інцертом; з прямокутних блоків того ж матеріалу виконані кути будівлі та клинчасті арки над дверними та віконними отворами. Портік Емілієв був визначною пам'яткою раннеримського будівельного мистецтва.

Тут уперше в будівлі такого грандіозного масштабу досягнуто злиття склепінно-аркового принципу конструкцій з бетонною технікою. Така розвинена конструкдія вказує, мабуть, на тривалу попередню еволюцію.

Призначення будівлі відповідала простота його форм. Повторення на фасаді одного стандартного елемента 50 разів надавало будівлі масштабність і підкреслювало утилітарність його призначення.

Подібні величезні за розмірами споруди здійснювалися виключно короткі терміни. Грандіозний Колізей був побудований за п'ять років, а акведуки довжиною в 100 і більше кілометрів разом із субструкціями та мостами «у місцях перетину ними річкових долин римляни встигали звести за два-три роки (термін дії повноваження едилу – керівника будівництва, що обирався сенатом). Будівництво зазвичай здавалося з торгів та здійснювалося підрядниками, які були зацікавлені в найкращій організації тіла, вміло поєднуючи працю величезної маси некваліфікованих рабів та небагатьох досвідчених архітекторів-будівельників. Тому при проектуванні широко використовували типізацію основних елементів конструкцій, кратність їх розмірів футу та модульність, що дозволяло розчленувати роботу на однакові нескладні операції. Організація праці римських будовах була дуже висока.

Римська держава проходить складний шлях розвитку. Воно спочатку завойовує Італію (V-III ст. е.), потім Карфагена (II в. е.) і, нарешті, Грецію (II в. е.).

Архітектура Стародавнього Риму помітно змінювалася протягом усього існування цієї могутньої держави.

Багато рис лягли основою римського мистецтва. Попередниками римлян були етруски. У середині першого тисячоліття вони мали вже свою культуру. Етруські храми мають схожість з грецькими периптерами, але в них сильніше підкреслять лицьовий фасад: перед входом є майданчик з колонами, а до нього ведуть багатоступінчасті сходи. Під час зведення воріт етруски часто застосовують напівциркульну арку, яку греки майже знали. Їхні будинки мали в центрі приміщення з відкритим квадратним отвором у покрівлі посередині та чорними від кіптяви стінами. Мабуть, там було вогнище. Це дало підставу назвати дане приміщення атріумом (від слова ater - чорний).

Атріум - приміщення з отвором у покрівлі

У культурі стикаються офіційна державна течія еллінізованого суспільства та народні уподобання, що сходять до італійського минулого.

Загалом римська держава відокремлюється, протиставляється приватній особі. Воно славилося своєю системою управління та правом.

Армія була основою світової могутності. Верховна влада зосередилася в руках полководців, які мало зважали на загальнонародні та загальнодержавні інтереси, а міста будувалися за зразком таборів.

На думку Вітрувія (трактат написаний 27-25 рр. до н.е.) архітектура розпадається на дві категорії: конструкція і пропорції (співвідношення окремих частин будівлі служать її основою). А естетичний початок є лише в ордері, колонах, що приєднуються до конструкцій.

В епоху Августа (30 р. до н.е. - 14 р. н.е.) були збудовані такі пам'ятники архітектури, як «квадратний будинок» у Німі (Південь Франція) або храм Фортуни Віріліс, що належать до типу псевдопериптера. Псевдопериптер схожий на периптер, але целла відсунута трохи назад. Храм ставиться на високий подіум; до його входу ведуть широкі сходи (цим визначається схожість псевдопериптера з етруськими храмами). Тільки в римському храмі суворо дотримуються класичні форми ордера: каннельовані колони, іонійські капітелі, антаблемент.

Мезон Карре «Квадратний дім» у Німі (Франція). І ст. до зв. е.

Храм Фортуни Віріліс. І ст. до зв. е.

Види житла багатих городян

Ще сильніше своєрідність римської архітектури відгукнулося на новому типі житла на кшталт еклектизму: італійський атріум і елліністичний перистиль. Найбільш багаті помпейські споруди, такі як будинки Панси, Фавна, Лорея Тибуртіна, Веттієв, належать до цього типу. Перистиль служив більше окрасою багатого маєтку, ніж місцем різноманітного життя його мешканців, яким він був у будинках Греції.

На відміну від грецького житла всі приміщення шикувалися в строгому порядку по сторонах від його головної осі.

Атріум

Перистиль будинку Веттієв, вид з боку великого триклінію.

Портик та садок у будинку Лорея Тібуртіна

Будинок Фавна (Вілла Публія Сулли). Теперішній час

Будинок Фавна (Вілла Публія Сулли). Так було раніше

Вілла Публія Сулли (Будинок Фавна). Внутрішній сад з перистилем та іонічним ордером

Помпеянські вілли чарують високою досконалістю прикладного мистецтва. Але там прослизає багато марнославства та несмачної розкоші: розпис стін копіями уславлених грецьких картин IV століття, наслідування єгипетських плоских прикрас, або, навпаки, створення оманливого враження вікон.

Епоха Августа характеризується стилізаторством та еклектизмом. До найкращих пам'яток цього часу належить Вівтар Миру на форумі. Відмінність рельєфу одразу впадає у вічі: фігури поставлені у кілька планів, що надає картинність, але між фігурами не відчувається простору, повітря, світлового середовища, як у грецьких рельєфах.

Вівтар Миру, збудований на честь богині Миру. критий музей.

Рельєф однієї зі стін вівтаря

Класична течія при Августі була головною, але не єдиною. У ІІ. до н.е. прихильники старозавітної старовини виступали проти наслідування греків.

Інженерні споруди. Акведуки

Серед римських пам'яток існує великий розділ, присвячений інженерним спорудам. Таким чином, з'явилося багато елементів благоустрою міст: потужна Апієва дорога, водопровід, акведук.

Гардський міст у Німі Пон-дю-Гар

Помпеї. Італія

Римі

Свинцевий водопровід

Форум

Мистецтво стає до рук государів засобом зміцнення свого авторитету. Звідси видовищний характер архітектурних споруд, великий розмах будівництва, пристрасть до величезних розмірів. У римській архітектурі було більше безсоромної демагогії, ніж справжнього гуманізму та почуття прекрасного.

Найбільш величним типом будівель був форум. Кожен імператор прагнув увічнити себе такою спорудою.

Форум імператора Траяна досягає майже розмірів афінського акрополя. Але за своїм задумом акрополь та форум глибоко різні. Чопорний порядок, пристрасть до суворої симетрії виражені у величезному масштабі.

Форум імператора Траяна. Італія

Римські будівельники оперували не обсягами, як будівельники афінського акрополя, а відкритими інтер'єрами, у яких виділялися невеликі обсяги (колони і храми). Ця роль інтер'єру характеризує римський форум, як ступінь великого історичного значення у розвитку світової архітектури.

Форум, у центрі – колони храму Сатурна, за ними тріумфальна арка Септімія Півночі

На фото зліва зображена Базиліка Максенція та Костянтина - найбільша будівля, яка коли-небудь побудована на форумі у 312 р.

Храм Світу, також відомий як Форум Веспасіана (латинською: Форум Vespasiani), був побудований в Римі в 71 році н. е.

Будівля табуларію (державний архів) на форумі, 78 р. до н. е. - саме раніше з споруд, що дійшли до наших днів, в якому була застосована система римської архітектурою осередку, що поєднувала в собі два протилежні конструктивні принципи - балочної і склепінчастої конструкції.

Міське планування

Римські міста, як Остія в Італії або Тимград (в Африці), схожі на строгу правильність свого плану на військові табори. Прямі вулиці облямовані рядами колон, що супроводжують будь-який рух містом. Вулиці завершуються величезними тріумфальними арками. Жити в такому місті завжди означало відчувати себе солдатом, бути в стані мобілізації.

Тимград - давньоримське місто в Північній Африцірозташований на території сучасного Алжиру. 100 р. н. е.

Тріумфальні арки

Новим типом римської архітектури були тріумфальні арки. Одна з найкращих – арка Тита. Арки споруджувалися для того, щоб бути спогадом про перемоги серед поколінь. У побудові цієї арки існує два типи ордера: один мається на увазі - на якому лежить напівциркульна арка, відокремлена від нього карнизом; інший ордер, позначений могутніми напівколоннами, поставлений на високий подіум і надає всій архітектурі характеру пихатої урочистості. Обидва ордери пронизують одне одного; карниз першого зливається з карнизами ніш. Вперше історія архітектури будинок складається з відносини двох систем.

Пристрасть римлян до враження тяжкості та сили позначається в арці Тита у величезному антаблементі та аттиці. Різкі тіні від карнизу надають напруженості та сили архітектурним формам.

Амфітеатри

Амфітеатри служили ареною цікавих та ефектних видовищ для багатолюдного натовпу: виступів гладіаторів, кулачних змагань. На відміну від грецьких театрів вони не давали високих художніх вражень. Наприклад, будівля Колізею, яка мала 80 виходів, і це дозволяло глядачам швидко заповнювати ряди і так само швидко виходити. Усередині Колізей справляє неперевершене враження своєю ясністю та простотою форм. Із зовнішнього боку він був прикрашений статуями. Весь Колізей висловлював стриманість, водночас із солідністю. Задля цього три його відкриті яруси увінчані четвертим, більш масивним, розчленованим лише плоскими пілястрами.

Колізей (амфітеатр Флавієв) у наші дні. Рік будівництва -80 н. е.

Вихідний вигляд Колізею

Колізей усередині

У споруді Пантеону використали весь багатовіковий досвід римського будівництва: його подвійні стіни з бутовою масою всередині, розвантажувальні арки, купол діаметром і висотою 42 м. Такого величезного художньо оформленого простору раніше не знала архітектура. Особлива сила Пантеону — у простоті та цілісності його архітектурних композиції. У ньому немає складної градації масштабів, наростання рис, які надають підвищеної виразності.

Терми

Потреби міського життя створили у середині I в. н.е. новий тип будівель – терми. Ці будівлі відповідали різним потребам: починаючи з культури тіла і закінчуючи потребою у розумовій їжі, роздумів на самоті. Зовні терми мали малопримітний вигляд. Головне в них -. При великому різноманітті форм плану, будівельники їх підпорядковували симетрії. Стіни були облицьовані мармуром — червоним, рожевим, пурпуровим чи ніжно-зеленим.

Руїни терми імператора Каракали (Антонінові терми). ІІІ століття (212-217 роки)

Римським мистецтвом завершується історія античного мистецтва.

Архітектура Римської імперії у руїнах Римського Форуму.

Підкорення Греції принесло Риму новий погляд на культуру та мистецтво. Проте римська архітектура непросто копіювала грецьку, а й зробила власний внесок у розвиток зодчества. Давньоримська архітектура у своєму розвитку ввібрала також культуру будівництва підкорених імперією народів Піренейського півострова, Стародавньої Німеччини, Галлії та інших. Рим перейняв багато мистецтва етрусків, носіїв високорозвиненої культури, завдяки впливу якої з'явилися деякі конструктивні підходи у будівництві, інженерні споруди. Початок розвитку римської архітектури належить до періоду 6-1 ст. до н.е. На початку цього періоду Рим був невеликим містом, і його архітектура була під впливом культури етрусків - італійських племен. У них були запозичені арки та склепіння з куполами. У ті часи створювалися потужні оборонні споруди, наприклад, стіна Сервія (4 ст. до н.е.). До 3 ст. до н.е. в римській архітектурі були переважно дерев'яні будівлі з орнаментом з теракоти. До 2 ст. до н.е. у Римі ще розробляли місцевий мармур, і храми будували з вулканічного туфу. Арочні склепіння з м'якого туфу замінювали міцні балки, що використовуються в грецьких будинках, і служили несучими елементами конструкцій. Стіни прикрашали гіпсовими рельєфами. До цього періоду відноситься розробка технологій отримання обпаленої цегли, з нього зводили каркас, а облицювання стали робити з туфу. На Капітолійському пагорбі 509 р. до н.е. був зведений храм із трьома цілами Юпітера, Юнони, Мінерви. Коник фронтона був прикрашений квадригою з теракоти скульптора Вулки. Згодом храм неодноразово перебудовувався з використанням колон від грецьких храмів.

Храм Юпітера Капітолійського в Римі та елементи ордера у храмах різних містахепохи Стародавнього Риму.

У 2-1 ст. до н.е. у римській архітектурі починають використовувати новий пластичний матеріал – бетон. У будівництві застосовують склепінчасті конструкції. У цей час почали зводити будинки суден, торгівлі, амфітеатри, цирки, терми, бібліотеки, ринки. До того періоду відноситься створення перших тріумфальних арок, складів (портік Емілієв - 2 ст до н. Е..). З'явилися Канцелярії, Архіви (Табулярій. 80-ті рр. 1 ст до н. Е..). Таке бурхливе будівництво і поява будівель різного призначення викликане експансією, що розширюється, захопленням територій, збільшення розмірів держави і необхідність у строгому регулюванні підконтрольних територій.

Табулярій у Римі.

До кінця 1 ст. н.е. сформувалася Римська імперія з одноосібною владою. Час правління імператора Августа породив "серпневий класицизм" в архітектурі Римської імперії, який і став надалі основою для європейської архітектури. У цей час стали розробляти "лунський", потім каррарський мармур. Римська архітектура того періоду орієнтувалася на твори часів Фідія Стародавню Грецію. Замість будинків із сирцю та дерева з'явилися перші багатоповерхові, будинки, особняки аристократів, які будувалися з обпаленої цегли та бетону та облицьовувалися мармуром. Місто прикрасили вілли Кампанья, палаци, прикрашені портиками, колонами, фронтонами, багатим скульптурним декором. Фонтани з ліпним декором поєднувалися із зеленню садів. З'явився Римський Форум, довкола якого зводять громадські будівлі та храми. На Римському Форумі й зараз стоять коринфські колони храму Кастора та Полукса заввишки 12,5 м-коду.

Колони храму Кастора та Полукса у Римі.

Награбовані багатства з підкорених країн викликали піднесення римської архітектури, яка мала підкреслити велич імперії. У спорудах підкреслювалася їх масштабність, монументальність та міць. Будинки багато декорувалися. В античному стилі зводилися не лише храми та палаци, а й терми, мости, театри, акведуки. В якості основи використовувалися грецькі ордери, з яких перевагу віддавали коринфському ордеру, а також новому композитному, створеному як змішання давньогрецьких. Однак, в архітектурі Римської імперії елементи ордера використовувалися в основному як декоративні, на відміну від Стародавньої Греції, де всі частини ордерної системи несли певне навантаження та були частинами конструкції. У 1 ст. до н.е. не тільки в Римі, а й у провінційних містахз'явилися чудові архітектурні комплекси, як, наприклад, у Помпеях. Імператор Нерон надав римській архітектурі нового вигляду, знищивши кілька кварталів міста, на місці яких було збудовано "Золотий дім".

Руїни Золотого дому Нерона у Римі.

У період правління Флавієв і Траяна (кінець 1-початок 2 ст. н.е.) споруджувалися великі архітектурні комплекси. У завойованих Афінах Адріан поставив храм Зевса Олімпійського в 135 р. н.е. (Реконструйований у 307 р.). За Адріана (125 р.) стали зводити Пантеон - яскраву споруду архітектури Римської імперії, що збереглася до сьогодні. Пантеон створювався з обсягів суворої геометричної форми: циліндричної ротонди, напівсферичного бані, портика з двома рядами колон у вигляді паралелепіпеда. На куполі зроблено отвір, через який висвітлюється внутрішнє приміщення храму. У цьому творі чітко відображені пропорції: діаметр ротонди дорівнює висоті споруди. Висота купола дорівнює половині умовної сфери, яку можна було б вписати у храмову конструкцію. В оздобленні Пантеону: мармурові плити нижнього ярусу та штукатурка на верхніх ярусах. Покрівля була вкрита бронзовими черепицами. Пантеон став взірцем для багатьох споруд європейської архітектури різних історичних епох.

Вид на римський Пантеон зверху.

Наприкінці 3 ст. н.е. однією з найважливіших споруд архітектури Римської імперії стала оборонна стінаАвреліана. Імператор Діоклетіан (3-4 ст. н.е.) зробив своєю резиденцією р. Салону і практично не жив у Римі. У Салоні було збудовано добре укріплений палацовий комплекс із виходом до моря. У цей час архітектура Римської імперії відрізнялася строгістю, чіткістю та меншим декоруванням. Пізній період (до кінця 2 ст) розвитку римської архітектури почався в роки правління Адріана і при Антоніні Піє. Це були роки запеклих воєн, змов, політичних убивств, повстань, а також нашестя чуми. На той час не зводили тріумфальні арки, зате будувалося багато житлових будинків та вілл. Римська архітектура пізніх Антонінов вирізнялася великою кількістю декору. До того періоду належить храм Адріана, храм Антоніна та Фаустини на Римському Форумі, колони Антоніна Пія, Марка Аврелія, рясно прикрашені барельєфами.

Храм Антоніна та Фаустини на Римському Форумі (141 р. до н.е.).

З приходом до влади імператора Костянтина і після 313 р., з офіційним визнанням християнської релігії, як основний біля римської імперії, античні ордери були використані для зведення храмів. Столиця була перенесена до колишньої грецької Візантії, яка отримала назву Константинополь. Рим втрачає своє центральне значення, а античне мистецтво, віддаляючись від свого центру, поступово набуває формального характеру, поступово переростаючи в середньовічні стилі.

Храм Св. Софії у Константинополі. Побудований за імператора Костянтина. 324-337 гг.

Римська архітектура 3 ст. н.е. все більше піддавалася впливу християнства, проте ордерна система все ще використовувалася у спорудженні храмів і громадських будівель: великі вхідні сходи, багатоколонні портики, подіуми, декор високих стін. В епоху домінату (284-305 рр. н.е.) вигляд римської архітектури змінився: зменшилася кількість декору, знизилася чіткість обсягів та пропорцій. У цей час з'явилися прийоми, які потім почали використовуватися у візантійській архітектурі: поєднання каменю та цегли, мозаїка в обробці. Наприклад, храм Юпітера будувався з білого каменю, цегли, для облицювання використовувався кольоровий мармур, поверхні покривалися штукатуркою, мозаїкою, гіпсовою ліпниною. При цьому мистецтво кам'яного різьблення згасало: ліпнина ставала грубіша і менш деталізована. Візантійське мистецтво, що розвивається, використовувало традиції архітектури Римської імперії і Стародавньої Греції, поєднуючи їх зі східними мотивами. Протягом 5 ст. на основі цих тенденцій римської архітектури почало формуватися європейське архітектура, яке принесло у світову архітектуру великі твори. До цих пір багато елементів римської архітектури використовуються при зведенні будівель в історичних стилях. А з появою штучних матеріалів, що імітують натуральні, таких як, наприклад, поліуретан, таке будівництво набуло більшої демократичності, знизивши вартість та потребу у великих трудовитратах.

Фасад багатоквартирного будинку своїм зовнішнім виглядом нагадує стародавні римські будинки.

Одна з найдавніших світових цивілізацій – Священна Римська імперія – подарувала людству найбільшу культуру, що включала не лише найбагатшу літературну спадщину, а й кам'яний літопис. Вже давно немає народу, який населяв цю державу, але завдяки пам'ятникам архітектури, що збереглися, можна відтворити спосіб життя римлян-язичників. 21 квітня, в день заснування міста на семи пагорбах, пропоную подивитися на 10 визначних пам'яток Стародавнього Риму.

Римський форум

Площа, розташована в долині між Палатином і Веліа з південного боку, Капітолієм із західною, Есквіліном і схилами Квіріналу і Вімінала, доримського періоду була заболоченим місцем. До середини VIII століття до зв. е. ця територія використовувалася для поховань, а поселення розташовувалися на довколишніх пагорбах. Місце було осушене за часів правління царя Тарквікія Стародавнього, який і припинив його в центр політичної, релігійної та культурного життягородян. Саме тут і відбулося знамените перемир'я між римлянами та сабінами, проходили вибори до Сенату, засідали судді та відбувалися богослужіння.

Із заходу на схід через весь Римський форум проходить священна дорогаімперії - Via Appia, або Апієва дорога, вздовж якої розташована безліч пам'яток як давніх, так і середньовічних часів. На Римському форумі знаходяться Храм Сатурна, Храм Веспасіана та Храм Вести.

Храм на честь бога Сатурна був споруджений близько 489 р. е., символізував перемогу над етруськими царями з роду Тарквінеїв. Декілька разів він гинув під час пожеж, але відроджувався. Напис на фризі підтверджує, що «Сенат та народ Риму знищене пожежею відновили». Це була велична будівля, яку прикрашала статуя Сатурна, вона включала в себе приміщення державної скарбниці, ерарій, де зберігалися документи про державні доходи та борги. Проте донині дійшло лише кілька колон іонічного ордера.

Будівництво храму Веспасіана почалося за рішенням Сенату 79 р. н. е. після смерті імператора. Цю святу будівлю присвятили Флавіям: Веспасіану та його сину Титу. Довжина його становила 33 м, а завширшки він простягався на 22 м. До наших днів дійшли три 15-метрові колони коринфського ордера.

Храм Вести присвячений богині домашнього вогнища і в давнину з'єднувався з Будинком весталок. У внутрішньому приміщенні постійно тримався Священний вогонь. Спочатку його охороняли дочки царя, потім їх замінили жриці-вістки, які також проводили богослужіння на честь Вести. У цьому храмі знаходилася схованка із символами імперії. Будинок був округлої форми, територію якого обрамляли 20 коринфських колон. Незважаючи на те, що в даху був вихід для диму, у храмі часто виникали пожежі. Його кілька разів рятували, реконструювали, але 394-го імператор Феодосій наказав закрити його. Поступово будівля занепадала і занепала.

Колона Траяна

Пам'ятник давньоримської архітектури, зведений 113 р. н.е. архітектором Аполлодором Дамаським на честь перемог імператора Траяна над даками. Мармурова колона, порожниста всередині, височить над землею на 38 м. У «тілі» споруди знаходяться гвинтові сходи зі 185 сходами оглядовому майданчикуна капітелі.

Ствол колони 23 рази спіраллю огинає стрічка завдовжки 190 м з рельєфами, що зображають епізоди війни Риму та Дакії. Спочатку монумент вінчав орел, пізніше – статуя Траяна. А в Середньовіччі колону почала прикрашати статуя апостола Петра. В основі колони розташовані двері, що ведуть у залу, де містилися золоті урни з прахом Траяна та його дружини Помпеї Гребель. Рельєф оповідає про дві війни Траяна з даками, причому період 101-102 рр. н.е. відокремлений від битв 105–106 років фігурою крилатої Вікторії, яка пише на щиті, оточеному трофеями, ім'я переможця. Також на ньому зображено пересування римлян, будівництво укріплень, переправи через річки, битви, дуже докладно промальовані деталі зброї, обладунків обох військ. Усього на 40-тонній колоні близько 2500 людських фігур. Траян з'являється у ній 59 раз. Крім Перемоги у рельєфі присутні й інші алегоричні постаті: Дунай у вигляді величного старця, Ніч – жінка із закритим покривалом обличчям, та інших.

Пантеон

Храм усіх богів збудований у 126 році н. е. при імператорі Адріані на місці попереднього Пантеона, зведеного за два століття до того Марком Віпсаніем Агріппою. Латинська напис на фронтоні говорить: «М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT» – «Марк Агріппа, син Луція, обраний консулом втретє, спорудив це». Розташовується на площі П'яцца-делла-Ротонда. Пантеон відрізняється класичною ясністю та цілісністю композиції внутрішнього простору, величністю художнього образу. Позбавлене зовнішніх прикрас циліндричної форми будинок вінчає купол, вкритий непомітним різьбленням. Висота від підлоги до отвору в склепінні точно відповідає діаметру основи купола, представляючи погляду дивовижну пропорційність. Вага купола розподілена по восьми секціях, що становлять моноліт стіни, між якими знаходяться ніші, що надають масивній будівлі відчуття легкості. Завдяки ілюзії відкритого простору здається, що стіни не такі товсті, а купол набагато легший, ніж насправді. Круглий отвір у склепінні храму пропускає світло, що освітлює багате оздоблення внутрішнього простору. До наших днів все дійшло майже без змін.

Колізей

Одна з найзначніших споруд Стародавнього Риму. Величезний амфітеатр будувався упродовж восьми років. Він був овальним будинком, по периметру арени якого розташовувалися 80 великих арок, ними – дрібніші. Арену оточує стіна в 3 яруси, а загальна кількість великих та малих арок становила 240. Кожен ярус прикрашали колони, виконані у різних стилях. Перший – доричного ордера, другий – в іонічного, а третій – коринфського. Крім того, на перших двох ярусах було встановлено скульптури, виконані найкращими римськими майстрами.

Будівля амфітеатру включала галереї, призначені для відпочинку глядачів, там крикливі торговці продавали різні товари. Зовні Колізей був оздоблений мармуром, на його периметрі розташовувалися прекрасні статуї. У приміщення вели 64 входи, які розташовувалися з різних боків амфітеатру.

Внизу були розташовані привілейовані місця для знатних вельмож Риму та трон імператора. Підлога арени, де відбувалися не лише гладіаторські бої, а й справжні морські баталії, була дерев'яною.

У наші дні Колізей втратив дві третини своєї первісної маси, але й сьогодні він є величною спорудою, будучи символом Риму. Недарма приказка говорить: «Поки Колізей стоїть, стоятиме й Рим, зникни Колізей – зникнуть Рим разом із нею весь світ».

Тріумфальна арка Тита

Однопролітна мармурова арка, розташована на дорозі Via Sacra, збудована після смерті імператора Тита на честь взяття Єрусалиму в 81 р. н.е. Висота її складає 15,4 м, ширина – 13,5 м, глибина прольоту – 4,75 м, ширина прольоту – 5,33 м. Арка прикрашена півколонами композитного ордера, чотирма фігурами Вікторії, барельєфами, що зображають Тіта, керуючого квадригою, хода з трофеями, серед яких головна святиня іудейського храму – Менора.

Терми Каракали

Терми були збудовані на початку III століття н.е. при Марку Аврелії на прізвисько Каракалла. Розкішна будівля призначалася не тільки для процесу миття, але і для проведення різноманітного дозвілля, що включав і спортивний, і інтелектуальний. У «лазневий корпус» вели чотири входи; через два центральні входили до критих залів. По обидві сторони були розташовані кімнати для зборів, рецитацій тощо. Серед безлічі усіляких приміщень, що знаходилися праворуч і зліва призначених для миття кімнат, слід відзначити два великі відкриті симетричні, оточені з трьох сторін колонадою двору, підлога яких прикрашала знаменита мозаїка з фігурами атлетів. Імператори не тільки облицьовували стіни мармуром, покривали мозаїками підлогу та ставили чудові колони: вони систематично збирали тут витвори мистецтва. У термах Каракали колись стояли колись Фарнезський бик, статуї Флори та Геркулеса, торс Аполлона Бельведерського.

Відвідувач знаходив тут і клуб, і стадіон, і сад відпочинку, і будинок культури. Кожен міг вибрати собі те, що йому до смаку: одні, вимившись, сідали побалакати з друзями, йшли подивитися на боротьбу і гімнастичні вправи, могли самі порозім'ятися; інші бродили парком, милувалися статуями, засиджувалися в бібліотеці. Люди йшли із запасом нових сил, що відпочили та оновлені не тільки фізично, а й морально. Незважаючи на такий подарунок долі, терм судилося зруйнуватися.

Храми Портуна та Геркулеса

Ці храми знаходяться на лівому березі Тибру на іншому стародавньому форумі міста – Бичому. За ранніх республіканських часів тут причалювали судна і велася жвава торгівля худобою, звідси й назва.

Храм Портуна збудований на честь бога портів. Будівля має прямокутну форму, оздоблену колонами іонічного ордера. Храм добре зберігся, оскільки близько 872 року н. був перетворений на християнську церкву Санта-Марія-ін-Граделіс, у V столітті освячений на церкву Санта-Марія-Егіціана.

Храм Геркулеса має конструкцію моноптера - круглий будинок без внутрішніх перегородок. Споруда датується II століттям до н. Храм має діаметр 14,8 м, прикрашений дванадцятьма коринфськими колонами заввишки 10,6 м. Конструкція спирається на фундамент із туфу. Раніше храм мав архітрів та дах, які не збереглися до наших часів. У 1132 н.е. храм став місцем християнського богослужіння. Спочатку церкву називали Санто-Стефано-аль-Карозе. У XVII столітті знову освячений храм почали називати Санта-Марія дель Соль.

Марсове поле

"Марсове поле" - так називалася частина Риму, розташована на лівому березі Тибру, спочатку призначена для військових та гімнастичних вправ. У центрі поля був вівтар на честь бога війни. Ця частина поля залишилася і згодом вільною, тоді як інші частини були забудовані.

Мавзолей Адріана

Архітектурний пам'ятник був задуманий як гробниця імператора та його сім'ї. Мавзолей являв собою квадратну основу (довжина сторони - 84 м), в якій був встановлений циліндр (діаметр - 64 м, висота близько 20 м), увінчаний насипним пагорбом, вершину якого прикрашала скульптурна композиція: імператор у вигляді бога Сонця, що управляє квадригою. Згодом ця гігантська споруда стала використовуватися у військових та стратегічних цілях. Повіки видозмінили початковий його образ. Споруда придбала дворик Ангела, середньовічні зали, у тому числі зал Правосуддя, апартаменти Папи Римського, в'язницю, бібліотеку, зал Скарбів та Секретний архів. З тераси замку, над якою височіє постать Ангела, відкривається чудовий краєвид на місто.

Катакомби

Катакомби Риму - мережа античних будов, що використовувалися як місця поховань, переважно в період раннього християнства. Загалом у Римі налічують понад 60 різних катакомб (150-170 км завдовжки, близько 750 000 поховань), більшість із яких розташовані під землею вздовж Аппієвої дороги. Лабіринти підземних ходів, за однією версією, виникли дома древніх каменоломень, за іншою – утворилися у приватних земельних наділах. У Середньовіччі звичай ховати в катакомбах зник, і вони залишилися свідченням культури Стародавнього Риму.