Acasă Metode de pescuit Palatele preferate ale împărăteselor ruse. Panoramă Palatul de vară al Elisabetei Petrovna

Palatele preferate ale împărăteselor ruse. Panoramă Palatul de vară al Elisabetei Petrovna

În 1741, ca urmare a unei alte lovituri de stat, fiica cea mică a lui Petru I Elisabeta a devenit împărăteasa rusă. Mulți contemporani au perceput urcarea pe tronul rus al Elisabetei Petrovna ca pe o garanție a revenirii la tradițiile politicii interne și externe a tatălui ei. O nouă etapă în dezvoltarea culturii, științei și artei a început în țară.

Capitala Rusiei trecea, de asemenea, printr-o nouă perioadă de prosperitate. Orașul a fost construit rapid, au apărut altele noi reședințe oficiale, palate, catedrale, teatre. Epoca domniei Elisabetei a fost o perioadă de dominație în arhitectura europeană a stilului baroc, care se caracterizează prin splendoarea și capriciul formelor arhitecturale, luxul decorațiunii folosind detalii de stuc, aurire, sculptură, pictură. Cel mai talentat arhitect Francesco Bartolomeo Rastrelli lucra la Sankt Petersburg la acea vreme și el a fost cel care a creat capodoperele barocului rusesc, reflectând ideea triumfului și puterii țării, care a devenit una dintre cele mai importante din lume. cele mai mari puteri.

Ordinul pentru construirea primei clădiri pentru Elizabeth Rastrelli a primit când aceasta nu era încă împărăteasă. Țesarevna a ordonat construirea unui Palat de vară pentru ea pe teritoriul celei de-a treia grădini de vară (teritoriul modern delimitat de Fontanka, Moika, Strada Italiană și Canalul Catherine).

Datorită gravurilor și desenelor care au supraviețuit, astăzi ne putem imagina cum arăta această creație a lui Rastrelli. Primul etaj al palatului era din piatră, al doilea era din lemn. Palatul era vopsit în roz deschis, subsolul era gri. Palatul avea două fațade: una era orientată spre perspectiva Nevskaya, cealaltă - cea principală - spre Moika, spre Grădina de vară. Din perspectiva Nevskaya, de-a lungul Fontanka, s-a așternut un drum larg, de-a lungul ei s-au întins sere, au crescut pomi fructiferi, a existat și o curte a elefanților, în timp ce locuitorii săi puteau înota în Fontanka vara.

Se putea ajunge pe teritoriul palatului printr-o poartă largă, cu zăbrele ajurate, decorate cu vulturi aurite. În fața fațadei principale, cu fața la Moika, au fost aranjate paturi uriașe de flori, au fost plantați copaci frumos tăiați - s-a dovedit a fi un adevărat parc obișnuit. Însuși Rastrelli scria: "Clădirea avea peste o sută șaizeci de apartamente, inclusiv o biserică, hol și galerii. Totul era decorat cu oglinzi și sculpturi bogate, precum și o grădină nouă, decorată cu fântâni frumoase...". În 1745, a fost construită o galerie acoperită pentru a merge de la palat la Grădina de vară peste Moika.

Reginei îi plăcea foarte mult luxosul ei Palat de vară. În fiecare an, la sfârșitul lunii aprilie, ea, împreună cu întreaga curte, se muta din Palatul de iarnă in vara. Mutarea s-a transformat într-o întreagă ceremonie cu muzică orchestrală și foc de artilerie. La sfârșitul lunii septembrie, Elisabeta s-a întors din nou la Palatul de Iarnă.

În septembrie 1754, în reședința de vară a Elisabetei s-a născut viitorul împărat Paul I. Soarta a hotărât că el a fost cel care, chiar la începutul domniei sale, a demolat Palatul de vară dărăpănat și a ordonat construirea unui castel în locul lui, pe care l-am astăzi cunoscut sub numele de Mihailovski. Și aici s-a încheiat tragic viața lui Paul I.

Text intocmit de Galina Dregulas

Pentru cei care vor să afle mai multe:
1. Arhitecții din Sankt Petersburg. secolul al XVIII-lea. SPb., 1997
2. Ovsyannikov Y. Marii arhitecți din Sankt Petersburg. SPb., 2000
3. Anisimov E.V. Elizaveta Petrovna. M., 2000

Moșia regală fondată de Petru I. Aici, lângă intersecția dintre Moika și Fontanka, împărăteasa Anna Ioannovna, cu puțin timp înainte de moartea ei, a ordonat arhitectului FB Rastrelli să construiască palatul „cu mare grabă”. În timpul vieții, arhitectul nu a avut timp să înceapă această lucrare.

La sfârșitul anului 1740 - începutul anului 1741, Anna Leopoldovna, care și-a luat puterea în propriile mâini, a decis să-și construiască casa pe acest loc. În numele ei, guvernatorul general Munnich ia ordonat lui Rastrelli să elaboreze un proiect corespunzător. Desenele erau gata până la sfârșitul lunii februarie 1741. Dar arhitectul nu s-a grăbit să le furnizeze lui Munnich, ci a dus documentele la biroul cartierului Gough, care a amânat aprobarea proiectului pentru câteva săptămâni. Probabil, Rastrelli a ghicit despre schimbarea iminentă a puterii și nu s-a grăbit să execute ordinul. Arhitectul avea dreptate. Pe 3 martie, Sankt Petersburg a fost informat despre demisia lui Minich. Pe 24 noiembrie a avut loc o lovitură de stat la palat, în urma căreia fiica lui Petru I, Elisabeta, a ajuns la putere. Până atunci, Palatul de vară fusese deja așezat.

Există diferite versiuni în literatura de istorie locală cu privire la data întemeierii palatului. Istoricul Yuri Ovsyannikov în cartea sa „Marii arhitecți din Sankt Petersburg” scrie că a avut loc la 24 iulie 1741 în prezența domnitorului Anna Leopoldovna, a soțului ei Generalisimo Anton Ulrich, a curtenilor și a gardienilor. Georgy Zuev în cartea sa „Curgerea râului Moyka” numește luna pietrei de temelie a Palatului de vară nu iulie, ci iunie. Aceeași părere este împărtășită și de K.V. Malinovsky în cartea sa „Sankt Petersburg din secolul al XVIII-lea”.

Noua casă a devenit cunoscută sub numele de Palatul de vară al Elisabetei Petrovna. Imediat după urcarea pe tron, ea i-a încredințat lui Rastrelli finalizarea decorațiunii sale interioare. Clădirea a fost aproape terminată în 1743. Palatul a devenit prima casă privată a Elisabetei Petrovna, în care nimeni nu a locuit înaintea ei. Ca recompensă pentru această muncă, împărăteasa a crescut salariul arhitectului de la 1.200 la 2.500 de ruble pe an.

Palatul de vară al Elizavetei Petrovna era legat de Nevsky Prospekt printr-un drum care trecea de-a lungul Fontanka. Intrarea în clădire era flancată de o bucătărie cu un singur etaj și o casă de pază. Între ele era o poartă împodobită cu vulturi cu două capete aurite. În spatele lor se află curtea din față. Fațada principală a palatului era orientată spre Grădina de vară, spre care un pod galerie acoperit ducea din 1745 peste Moika. Primul etaj al clădirii era din piatră, pe care stăteau pereți de tencuială roz deschis. Pe fundalul lor se evidențiază ramele ferestrelor și pilaștrii albi. Parterul palatului era placat cu granit verzui.

În clădirea centrală era o sală mare cu înălțime dublă, cu un tron regal la zidul vestic. Împărăteasa locuia în aripa de est a palatului, pe partea Fontanka. Curtenii locuiau în aripa de vest. Rastrelli a scris despre Palatul de vară al Elisabetei Petrovna după cum urmează:

„Clădirea avea peste o sută șaizeci de apartamente, inclusiv o biserică, o sală și galerii. Totul era decorat cu oglinzi și sculpturi bogate, precum și o grădină nouă împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter. , înconjurat de spaliere bogate, toate decorațiunile care erau aurite „[Cit. de 1, p. 264].

În Schitul amintit, construit în 1746, conform mărturiei lui Jacob Stehlin, s-au păstrat picturi cu conținut exclusiv religios și biblic. Unele dintre ele se află acum în Schitul de Stat și Palatul Pavlovsk. Sălile Palatului de Vară al Elisabetei Petrovna au fost decorate cu oglinzi boeme, sculpturi din marmură și picturi ale unor artiști celebri.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nu a fost pe deplin mulțumit de această lucrare a lui. La zece ani de la finalizarea construcției, el încă mai termina și relua ceva. Pereții clădirii au fost decorați cu rame de ferestre figurate, atlante, măști de leu și mascaroane. În 1752, Rastrelli a adăugat o „nouă sală mare de galerie” în colțul de nord-est al palatului. Proprietarul palatului nu era interesat de integritatea arhitecturală a clădirii. Principalul lucru pentru ea a fost doar luxul spațiului din jur.

Împărăteasa s-a mutat la Palatul de Vară de la Palatul de Iarnă cu toată curtea ei pe 30 aprilie. Întoarcere - 30 septembrie. Aici Elizabeth a luat o pauză de la serviciul ei public. În Palatul de Vară, ea a preferat doar să se odihnească.

Aici, în 1754, s-a născut și și-a petrecut primii ani ai vieții, Marele Duce Pavel Petrovici, viitorul împărat Paul I. Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a devenit în 1762 loc de sărbători cu ocazia încheierii păcii cu Prusia după sfârşitul războiului de şapte ani.

Pentru Ecaterina a II-a, Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a devenit locul în care a primit felicitări oficiale din partea corpului diplomatic în legătură cu urcarea pe tron. Între zidurile sale, ea a auzit vestea morții lui Petru al III-lea.

În prima lună a domniei lui Paul I, la 28 noiembrie 1796, a fost emis un decret: „ să construiască în grabă un nou palat-castel inexpugnabil pentru reşedinţa permanentă a suveranului. Să stea în locul Casei de vară dărăpănate„. Împăratul nu a vrut să locuiască în Palatul de Iarnă. A preferat să locuiască în locul în care s-a născut. Așa că, se pare, s-a decis construirea unui nou palat, care să înlocuiască Palatul de vară al Elisabetei Petrovna.

Este greu de numit o altă clădire care ar fi existat pe teritoriul Grădinii Imperiale de Vară pentru o perioadă atât de scurtă - doar cincisprezece ani - și ar fi lăsat o amprentă atât de strălucitoare în istorie. Timp de opt ani, Palatul de vară al Annei Ioannovna a rămas reședința imperială, unde a bătut pulsul politic al întregului Imperiu Rus.

Palatul de vară din lemn al Annei Ioannovna face parte din grupul de clădiri care nu au supraviețuit în Grădina de vară. Între zidurile acestui palat, în 1740, împărăteasa și-a încheiat viața și aici i-a fost anunțat testamentul. Aici a fost proclamată regența lui Biron, iar înalții demnitari și gărzi i-au jurat credință tânărului împărat Ioan Antonovici. Una dintre cele mai dramatice pagini ale istoriei noastre este legată de îndrăgitul palat al Annei Ioannovna - arestarea ducelui de Curland Biron, fostul favorit al împărătesei. Nu este de mirare că reședința imperială, care a primit o faimă atât de sumbră, a fost demontată opt ani mai târziu.

Palatul de vară al Annei Ioannovna a fost ridicat în anul 1732 pe terasamentul Nevei, pe locul Sălii pentru Sărbători Glorioase, demontată cu această ocazie. Arhitectul a fost Francesco Rastrelli cu participarea tatălui său, Bartolomeo Rastrelli.

Era un palat cu un etaj, considerabil alungit ca lungime. Palatul de lemn de vară se deosebea puternic de palatul lui Petru I, care se afla pe malul Fontanka. Rastrelli a scos în evidență partea centrală a clădirii și a aranjat coborâri din aripile laterale către apă. Pe marginea acoperișului se întindea o balustradă elegantă, al cărei ritm monoton era întrerupt de ornamente sculptate și sculpturi decorative. Coloanele și ferestrele deseori amplasate, decorate cu platforme, au îmbogățit semnificativ fațadele palatului, dându-i caracterul unei structuri baroc. După finalizarea construcției palatului, noua reședință a împărătesei a căpătat funcția unui fel de „fațadă Nevsky” prin care se putea merge la Grădina de vară.

Potrivit lui Rastrelli, palatul avea douăzeci și opt de apartamente. Din alte surse se știe că în anul 1741 – după moartea împărătesei – în palat se aflau următoarele camere: „Anticamora”, unde erau primiți ambasadori; "Comedie"; Camerele Ober-marshalului, dormitorul împărătesei, mare sala imperială, zece camere ale ducelui Biron, patru camere ocupate de fiul său Petru. În plus, palatul adăpostește domnișoarele de onoare, biroul pentru scris; camerele de trezorerie, unde se păstrau hainele de secție și camerele de arme. Se mai mentioneaza ca dormitorul lui Biron era acoperit cu covoare. Exact asta descriere detaliata apartamente interioare ale Palatului de Vară, pe care le avem astăzi.

Pe planul palatului de lemn al Annei Ioannovna, realizat dintr-o copie a desenului din 1732, se vede clar că clădirea era formată din două săli de enfilade. Sediul apartamentului de nord avea vedere la Neva, iar apartamentul de sud avea vedere la grădină. Enfilada Neva era formată din săli mari - aceasta era partea din față a palatului. Se pare că sala tronului era situată de-a lungul axei clădirii, în care locul tronului este arătat pe planul palatului. Mai spre vest, prin trei camere, era dormitorul de ceremonial. În clădirea de est a palatului, evidențiată de proiecție, se afla cea mai mare sală a palatului. Judecând după descriere, palatul adăpostește „Comedia”, adică o sală pentru spectacole de teatru. Evident, această sală foarte mare din clădirea de est a clădirii a servit drept „Comedia”. Suita de grădină era formată din camere mai mici. Poate că aici erau locuințe; sunt grupate pe apartamente, separate prin holuri si cu deschidere catre gradina. Deoarece în suita Nevsky exista un dormitor ceremonial, se poate presupune că suita Grădină conținea un dormitor de zi cu zi în care a murit împărăteasa. Apartamentele lui Biron dădeau și ele spre grădină și se învecinau cu cele imperiale: acest lucru este confirmat de raportul locotenent-colonelului Manstein, care l-a arestat pe duce.

Anna Ioannovna s-a mutat pentru prima dată la reședința ei de vară imediat după nunta fratelui ei favorit, Gustav Biron, cu Prințesa Menshikova, care a fost sărbătorită la Palatul de Iarnă în prima zi a verii anului 1732.

Anna Ioannovna a locuit în Palatul de vară după o ordine precis stabilită - de la începutul lunii mai până la sfârșitul lunii septembrie (excluzând câteva săptămâni din iunie și iulie, petrecute în Peterhof). Curtea imperială s-a mutat întotdeauna cu o splendoare deosebită la Palatul de Vară. Anna Ioannovna a navigat de-a lungul Nevei la tunetul împușturilor de tun pe un iaht cu șaisprezece vâsle decorat cu aur, cu o cabină magnifică în formă de încăpere, decorată cu catifea verde.

2 Palatul Pokrovsky al Elisabetei Petrovna

Împărăteasa Elizaveta Petrovna a fost unul dintre acei rari post-Petru Romanov care au iubit Moscova. Simpatia ei s-a extins și în satul Pokrovskoye-Rubtsovo, care i-a aparținut, de pe malurile râului Rybinka, acum dispărut, care se varsă în Yauza. Satul însuși cu un palat de „distracție” din lemn, Biserica Mijlocirii, un iaz și o grădină este cunoscut încă din secolul al XVI-lea. Primul său proprietar a fost Protasiy Vasilyevich Yuriev, de la care Romanov a obținut-o în moduri dificile. Proprietatea era mare.

Sub Anna Ioannovna, departe de curte, Elizaveta Petrovna locuia în Pokrovsky-Rubtsovo. Potrivit legendei, este distractiv, aranjarea de sărbători, dansuri și festivități. În 1737 palatul de lemn a ars. În 1739, Elisabeta a construit unul nou pe malul iazului: cu un etaj, pe un subsol înalt, cu o sală centrală cu două etaje. Interioarele palatului nu au supraviețuit, dar se știe că au fost decorate în stil japonez și chinez. Un parc magnific cu un roller coaster și carusele a fost construit în 1752 de către arhitectul B.-F. Rastrelli. A făcut și un proiect pentru un nou palat, care nu a fost implementat.

Pe cealaltă parte a iazului a fost construită Biserica Învierii lui Hristos, legată de palat printr-un pasaj și un pod. A fost desființată în 1790.

După moartea Elisabetei, palatul practic nu a fost folosit. În 1872, teritoriul a fost dat Comunităţii de mijlocire a Surorilor Milei. Comunitatea a făcut modificări conform proiectului lui P.P. Skomoroshenko: au construit la etajul doi, au construit aripi laterale, au reînviat Biserica Învierii, dar în holul central au schimbat decorul fațadei cu decorul existent.

Comunitatea a fost închisă în anii 1920. fost palat apartamente comunale imense care au existat aici până în anii 1980. Iazul a fost umplut, iar actuala stradă Gastello a fost așezată în fața palatului. În prezent, palatul găzduiește Institutul de Cercetare de Stat pentru Restaurare.

3 Palatul Marelui Ecaterina

Marele Palat Ecaterina din Țarskoe Selo este reședința preferată a Elisabetei Petrovna și a Ecaterinei a II-a. Palatul Catherine este centrul compozițional al Parcului Catherine și una dintre principalele sale decorațiuni. Clădirea maiestuoasă ocupă partea centrală a orașului Tsarskoye Selo.

Istoria palatului începe în 1717 odată cu construirea „Camerelor de piatră” pentru soția lui Petru cel Mare, Ecaterina I. Conform designului lui Braunstein, era o clădire modestă cu două etaje, a cărei arhitectură era tipică clădirilor similare din Rusia la începutul secolului al XVIII-lea. În 1724, construcția palatului a fost finalizată. În cinstea acestui lucru, în noul palat a avut loc o sărbătoare grandioasă.

Prima reconstrucție a „Camerelor de piatră” a început după urcarea ei pe tron în 1741, Elisabeta I. Mai mulți arhitecți s-au schimbat înainte ca, la sfârșitul anului 1748, construcția să fie condusă de arhitectul-șef al curții imperiale, Francesco Bartolomeo Rastreli. Și până la sfârșitul lunii iulie 1756, în loc de o clădire modestă, împărăteasa și oaspeții ei au primit un palat baroc șic, izbitor prin frumusețea și dimensiunea sa. Fațada de azur era împodobită cu coloane albe, muluri și figuri atlante. Ornamentul aurit a făcut ca palatul să pară și mai solemn. Dependințe, legate prin galerii acoperite, plecau din partea centrală a palatului. Cupolele aurite ale bisericii palatului cu cinci cupole se ridicau deasupra aripii de nord. O cupolă aurita cu o stea cu mai multe colțuri pe o turlă strălucea deasupra aripii sudice. Fațadele palatului au o lungime de 300 de metri, iar pentru aurirea decorațiunilor exterioare și interioare au fost cheltuite aproape 100 de kilograme de aur pur.

Amenajarea interioară și decorarea au fost, de asemenea, modificate. Camerele de ceremonie erau amplasate pe toată lungimea clădirii, formând enfilada de aur ceremonială. Au apărut Sala Picture și celebra Cameră de chihlimbar. Peste o sută de picturi ale maeștrilor picturi din Europa de Vest din secolele XVII - începutul XVIII-lea din diferite școli naționale sunt prezentate în Sala de tablouri. Cei mai buni meșteri din diferite țări lucrează la crearea Camerei de chihlimbar de mai bine de cinci ani.

Următoarea etapă în proiectarea sălilor ceremoniale și rezidențiale ale palatului datează din anii 1770. Noua stăpână a reședinței, împărăteasa Ecaterina a II-a, fascinată de arta antică, a dorit să-și decoreze apartamentele în conformitate cu gusturile la modă și a încredințat finisarea acestora arhitectului scoțian, cunoscător al arhitecturii antice C. Cameron.

Interioarele pe care le-a creat - salonurile Arabesque și Lyons, holul chinezesc, sala de mese Dome, dulapul Silver, dulapul Albastru (Snuffbox) și Camera de dormit - s-au remarcat prin frumusețe rafinată, design decorativ strict și o eleganță deosebită a decorului. Din păcate, aceste săli au fost distruse în timpul Marelui Război Patriotic și nu au fost încă restaurate.

4 Palat chinezesc din Oranienbaum

Palatul Chinezesc face parte din grandiosul complex de palat și parc „Dacha proprie” al împărătesei Ecaterina a II-a. Palatul a fost construit de arhitectul Antonio Rinaldi. Conform proiectului său, în fața fațadei de sud a Palatului Chinez a fost săpat un mare iaz dreptunghiular, pe malul stâng al căruia a fost construită casa Freilin, iar pe malul drept a fost alocat un loc pentru o cafenea (proiectul a acestei clădiri nu a fost niciodată implementată). O clădire Bucătărie a fost construită pe fațada de est a palatului, deja în afara propriei case.

Palatul chinezesc, un exemplu strălucit al stilului rococo din Rusia, este considerat pe bună dreptate perla ansamblului palatului și parcului Oranienbaum. Autenticitatea absolută face ca această suburbie cu mai multe fațete să fie unică, făcând-o să iasă în evidență dintre toate reședințele imperiale care încadrează Capitala de Nord cu un splendid colier.

Ecaterina a II-a, pe când încă era Mare Ducesă, și-a ales un colț „prețuit” în Oranienbaum. În „Însemnările” ei, ea își amintește din 1757: „Am avut o fantezie să-mi plantez o grădină pentru mine... dar știam că Marele Duce nu-mi va da o singură bucată de pământ pentru asta și, prin urmare, le-am rugat prinților Golitsyn să vinde sau dă-mi 100 de desiatine care fuseseră de mult părăsite... pământul pe care îl aveau chiar lângă Oranienbaum... Mi l-au dat de bunăvoie. Am început să desenez planuri și să amenajez o grădină și, de prima dată când m-am angajat în planuri și clădiri, totul a ieșit uriaș și ciudat pentru mine. "

Ekaterina Alekseevna a reușit să-și pună în aplicare planul abia cinci ani mai târziu, odată cu urcarea pe tronul Rusiei. În 1762, a început construcția propriei dacie și, în primul rând, „casa de piatră și muntele”. Toate lucrările au fost efectuate „sub supravegherea” lui A. Rinaldi și conform desenelor sale. Ecaterina a II-a a venit uneori la Oranienbaum, supraveghend construcția Casei Olandeze sau a Palatului Chinezesc. Împărăteasa și-a sărbătorit inaugurarea casei în Palatul Chinezesc pe 27 iulie 1768. Duminica aceasta a fost săvârșită cu o liturghie divină în biserica Sfântul Panteleimon, iar apoi s-a ținut o masă ceremonială în cinstea încheierii construcției palatului: episcopii, arhimandriții, împreună cu nobilii, au luat masa și „au băut la Sănătatea Majestății Sale Imperiale.”

În anii 1770, împărăteasa vizitează adesea Oranienbaum și primește aici oaspeți distinși: nu doar miniștrii „de externe” ajung în vizită, ci și persoane regale - regele Gustav al III-lea al Suediei, împăratul austriac Iosif al II-lea. La 17 iulie 1780, Ecaterina a II-a a arătat pentru prima dată palatul nepoților săi, marii duce Alexandru și Constantin. Din 1796, Oranienbaum a aparținut marelui duce Alexandru Pavlovici (viitorul împărat Alexandru I), iar în 1831 reședința a trecut în posesia unică a fratelui său Mihail Pavlovici. Mai târziu, soția lui Mihail Pavlovici, Elena Pavlovna, a devenit stăpâna moșiei, iar apoi fiica lor Ekaterina Mikhailovna, care s-a căsătorit cu ducele Georg Mecklenburg-Strelitzky; copiii lor - Georgy, Mihail și Elena - au deținut Oranienbaum până în 1917.

Palatul de distracție de vară a fost numit chinezesc pentru decorarea luxoasă a celor patru camere, în spiritul ideilor vremii despre arta Orientului. Mai sunt și alte nume: „Casa din grădina de sus”, „Casa mică, a Majestății Sale Imperiale”. Într-adevăr, este cel mai puțin potrivit pentru definiția tare a „palatului” - seamănă mai degrabă cu un pavilion de parc, stând pe un stilobat jos care formează o terasă.

În exterior modest, palatul uimește prin decorarea interioară. Aururi și oglinzi, ornamente din scoici, ghirlande de flori, bucle, rame curbate fantezist, modele de stuc care rulează capricios de-a lungul pereților, gardurilor și tavanelor, picturi rafinate, umbrite cu o ceață de perle - toate acestea creează o atmosferă de delicatețe și confort. Acesta este stilul rococo, care a existat pentru o perioadă scurtă de timp în secolul al XVIII-lea, dar a lăsat o amprentă strălucitoare în Rusia - rafinatul și camera Palatul chinezesc din Oranienbaum. Motive orientale stilizate de decor decorativ și multe opere de artă originale din China și Japonia conferă o rafinament deosebită interioarelor rococo.

Interioarele Palatului Chinezesc păstrează mobilierul original al secolului al XVIII-lea: o colecție rară de picturi ale artiștilor italieni, exemple fine de porțelan din Europa de Est și de Vest, mobilier de maeștri ruși și europeni. Una dintre principalele atractii ale palatului este parchetul unic, realizat dupa desenele lui Rinaldi; sunt de neegalat în artele și meșteșugurile rusești. Podelele originale ale palatului au fost realizate din marmură reconstituită. În anii 1770, acestea au fost înlocuite cu parchete încrustate din diverse tipuri de lemn (sunt până la 36) - stejar, arțar, mesteacăn, lemn de trandafir, cimiș, mahon și abanos, nuc persan, sachardan (lemn brun), amarant. si altii. Parchetele, care nu se repetă în nicio cameră, uimesc prin modelele lor complexe și culorile rafinate.

Studiul cu mărgele de sticlă, Dormitorul Shtofnaya, Sala Muzelor, Saloanele Albastru și Roz... Aceste nume vorbesc însele despre unicitatea spațiilor palatului, despre valoarea lor artistică și istorică durabilă. În designul interioarelor, Rinaldi a folosit cel mai bogat arsenal de forme decorative inerente stilului rococo, realizând o relație armonioasă între decorarea palatului și arhitectura acestuia.

Centrul compoziției simetrice a Palatului Chinezesc este Sala Mare, din care sediul suitei ceremoniale se extinde în ambele direcții de-a lungul fațadei de nord. Două aripi se învecinează cu volumul principal al clădirii dinspre sud în unghi drept, inclusiv mici enfilade; suita de vest a găzduit camerele private ale împărătesei Ecaterina a II-a, suita de est - camerele fiului ei, marele duce Pavel Petrovici.

Palatul Chinezesc este situat în partea de sud-vest a Parcului Superior. În fața palatului se află o pajiște cu paturi de flori, iar stejarii vechi de un secol servesc drept perdele laterale și ca fundal. În secolul al XVIII-lea, parcul a fost proiectat într-un stil francez obișnuit, iar o piscină cu formă geometrică obișnuită a fost „înscrisă” în compoziția sa. Până la mijlocul secolului al XIX-lea, natura parcului s-a schimbat: aspectul a devenit liber, iar Parcul de Sus a căpătat un aspect romantic. Rezervorul s-a transformat într-un iaz, iar malurile lui au căpătat o formă mai moale.

Ca muzeu, Palatul Chinezesc a fost deschis în 1922. În timpul Marelui Război Patriotic din 1941-1945, trupele sovietice au apărat „Purcelul Oranienbaum”, care nu a permis armatei germane să ocupe Oranienbaum. Pagubele cauzate de război nu au denaturat aspectul monumentelor sale, iar priceperea pricepută a restauratorilor nu a făcut decât să sublinieze cel mai înalt merit artistic al acestora.

Și, bineînțeles, simbolul Grădinii de vară și unul dintre simbolurile Sankt-Petersburgului este gardul cu vedere la terasamentul Nevei, construit în anii 1770-1784 de arhitectul YM Felton. Dar puțini oameni știu că chiar în acest loc a stat cândva Palatul de vară al Annei Ioannovna, care și-a uimit contemporanii prin splendoarea ei.

Dig Neva lângă Grădina de Vară. Aici a fost cândva Palatul de vară al Annei Ioannovna

Istoria construcției palatului Annei Ioannovna

Inițial, sub împărăteasa Ecaterina I, aici a fost construită „Sala pentru Sărbători Glorioase”, care era o galerie de lemn și o sală cu 11 ferestre de-a lungul fațadei. La 21 mai 1725, acolo a avut loc nunta Marii Ducese Anna Petrovna (1708-1728) cu Ducele de Holstein (Karl Friedrich Schleswig-Holstein-Gottorp, 1700-1738). Din această căsătorie s-a născut Karl Peter Ulrich, viitorul împărat rus Petru al III-lea (1728-1762).

În 1731, din ordinul împărătesei Anna Ioannovna (1693-1740, domnită 1730-1740), „Sala” a fost spartă, iar în doar 6 săptămâni în 1732 a fost ridicat un magnific palat din lemn. Arhitectul acesteia a fost Francesco Rastrelli, iar tatăl său, Bartolomeo Rastrelli, a luat parte și la lucrări. La 1 iunie 1732, împărăteasa a intrat solemn în noul Palat de Vară. În anii următori a locuit aici de la începutul lunii mai până la sfârșitul lunii septembrie.

Împărăteasa Anna Ioannovna, din gravură de I. Sokolov, 1740

Palatul era o cameră alungită, cu un etaj. Partea centrală a fațadei a fost evidențiată, versanții către Neva prelungiți din aripile laterale. De-a lungul acoperișului era o balustradă, decorată cu sculpturi și sculpturi. Ferestrele cu oglindă frecvente erau rare pentru acea vreme; prin ele se vedea decorul interior. În palat erau 28 de camere, dintre care 10 erau ocupate de Biron. Când Anna Ioannovna locuia în Palatul de Vară, pe Neva erau ancorate patru iahturi, care dădeau focuri de artificii în timpul festivităților și sărbătorilor.

Desene ale Palatului de vară al Annei Ioannovna, realizate de F.-B. Rastrelli

(funcție (w, d, n, s, t) (w [n] = w [n] ||; w [n] .push (funcție () (Ya.Context.AdvManager.render ((blockId: „RA -143470-6 ", renderTo:" yandex_rtb_R-A-143470-6 ", asincron: true));)); t = d.getElementsByTagName (" script "); s = d.createElement (" script "); s .type = "text / javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore (s, t);)) (acest lucru , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Moartea misterioasă a împărătesei

Împărăteasa a murit în Palatul de Vară și aici a avut loc o ceremonie de rămas bun. Evenimente ciudate au precedat moartea ei. La 5 (16) octombrie 1740, în timpul prânzului cu Biron, Anna Ioannovna și-a pierdut cunoștința. Medicii au recunoscut boala ca fiind fatală. MI Pylyaev în cartea sa „Vechiul Petersburg”, referindu-se la domnișoara de onoare Bludov, scrie următoarele (gramatica și punctuația sunt păstrate):

Cu câteva zile înainte de moartea Annei Ioannovna, un gardian stătea într-o cameră lângă sala tronului, o santinelă era la ușa deschisă. Împărăteasa sa retras deja în camerele interioare; trecuse de miezul nopţii, iar ofiţerul se aşeză să tragă un pui de somn. Deodată santinela cheamă gardianul, soldații s-au aliniat, ofițerul și-a scos sabia pentru a saluta. Toată lumea vede - împărăteasa merge înainte și înapoi prin sala tronului, plecând capul gânditoare, fără să acorde atenție nimănui. Tot plutonul așteaptă, dar, în cele din urmă, ciudățenia plimbării nocturne prin sala tronului începe să deruteze pe toată lumea. Ofițerul, văzând că împărăteasa nu vrea să părăsească sala, se hotărăște în cele din urmă să meargă pe altă cale și să întrebe dacă știe cineva intențiile împărătesei. Apoi îl întâlnește pe Biron și îi raportează. - Nu se poate, - spune Biron: - Eu sunt de la Împărăteasa acum, a intrat în dormitor să se culce. - Caută-te singur, ea este în sala tronului. - Biron merge și o vede și pe ea. „Acesta este ceva în neregulă, există fie o conspirație, fie o înșelăciune pentru a acționa asupra soldaților”, spune el, aleargă la împărăteasa și o convinge să iasă pentru a demasca un impostor în ochii gărzii, care folosește o oarecare asemănare cu ea pentru a păcăli oamenii. Împărăteasa se hotărăște să iasă, pentru că era în pooddermantel. Biron merge cu ea. Ei văd o femeie izbitor de asemănătoare cu împărăteasa, care nu este deloc stânjenită. - Îndrăzneț! – spune Biron, și cheamă toată paza; soldații și toți cei prezenți văd „două Anna Ioannovna”, dintre care realul și fantoma se distingeau doar prin ținută și prin faptul că a venit cu Biron. Împărăteasa, după ce a stat o clipă surprinsă, se apropie de ea, spunând: „Cine ești? De ce ai venit? " Fără să răspundă vreun cuvânt, fantoma se dă înapoi, fără să-și ia ochii de la împărăteasă, spre tron, se urcă în el, iar pe trepte, întorcându-și încă o dată ochii spre împărăteasă, dispare. Împărăteasa se întoarce către Biron și spune: Aceasta este moartea mea, - și pleacă în seama ei.

Sunt multe lucruri de neînțeles în această poveste. Chiar în copilărie, Annei Ioannovnei, un oarecare proastă sfântă i-a prezis că va muri după ce își va vedea reflexia fără oglindă. În 1721, în timpul unei sărbători cu ocazia proclamării lui Petru I ca împărat, bufonul a anunțat că femeile casei regale se vor confrunta cu moartea sub formă feminină. S-ar putea crede în misticism, dar... A doua zi după moartea Annei Ioannovna, lângă Podul Verde de lângă râul Moika, a fost descoperit cadavrul unei femei, izbitor de asemănător cu regretata împărăteasă. Era ea acea fantomă?

Conform testamentului Annei Ioannovna, semnat a doua zi după apariția dublului, tronul a trecut în mâinile lui Ioann Antonovich, în vârstă de 10 luni, cu Biron ca regent. Cu toate acestea, nu a trebuit să conducă mult timp. În noaptea de 8 noiembrie, Biron a fost arestat de Minich și exilat în. Pruncul împărat a fost dus de la Palatul de vară la Palatul de iarnă și de acolo - tot la Shlisselburg.

Soarta ulterioară a palatului

În 1748, deja în timpul domniei Elisabetei Petrovna, Palatul de vară a fost demontat și transportat la Ekateringof, servind drept material de construcție pentru două aripi care au extins palatul principal. Iar după revoluție, în 1926, după mai multe incendii, Palatul Yekateringof a fost în cele din urmă demontat. Așa că Palatul de vară al Annei Ioannovna a încetat să mai existe.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna- resedinta imperiala neconservata din Sankt Petersburg, construita de B.F.Rastrelli in 1741-1744 pe locul unde se afla acum castelul Mihailovski (Inginerie). Demolat în 1797

YouTube colegial

1 / 5

✪ Palatul Elisabetei Petrovna.

✪ Lemn palat de vara Elisabeta

✪ „Tsarskoe Selo Elizaveta Petrovna”

✪ Palatul de iarnă al Elisabetei Petrovna

✪ Palatul de iarnă al lui Petru I

Subtitrări

Istoria construcției

Chiar și atunci a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară vizavi de Iazul Karpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul - gg., Păstrat în arhive. Posibil autor JB Leblond. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru ridicat este completat de o cupolă cu patru laturi. Galeriile largi cu un singur etaj îmbrățișează curdonerul cu un parter magnific înfățișat cu fața spre Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Pe teritoriul curentului s-au păstrat plantații de fructe Grădina Mihailovski... Cu toate acestea, problema nu a depășit intențiile.

Cu toate acestea, în timp ce construcția era în derulare, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în momentul în care palatul, din lemn pe pivnițe de piatră, era aproximativ terminat. Arhitectul, în descrierea clădirilor pe care le-a creat, a vorbit despre el astfel:

„Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv biserică, sală și galerii. Totul era împodobit cu oglinzi și sculptură bogată, la fel și grădina nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, toate decorațiunile fiind aurite.”

În ciuda amplasării în limitele orașului, clădirea a fost proiectată conform schemei conacului. Planul a fost creat sub influența clară a lui Versailles, care se remarcă mai ales de la curtean: spațiile care se îngustează succesiv au intensificat efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de alee de acces printr-o zăbrele de design magnific, cu embleme de stat. Dependențele cu un etaj de-a lungul perimetrului courdonneur subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele rusticate corespunzătoare ale unui soclu de piatră, ancadramentele ferestrelor ondulate) au fost compensate de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includeau curți cu partere mici de flori. Porticele de acces luxuriante duceau în casele scărilor, ca de obicei pentru Rastrelli, deplasate de pe axa centrală. De pe scara principală, o serie de saloane decorate cu sculpturi aurite duceau spre cea mai reprezentativă sală a palatului - Sala Tronului. Volumul său cu înălțime dublă a accentuat centrul clădirii. În exterior, scări figurate duceau la el, completate de rampe din marginea grădinii. Completand aspectul palatului, conferindu-i splendoarea barocului, numeroase statui si vaze pe frontoane si balustrada incoronand cladirea. Rastrelli a decorat zona până la Moika cu partere de flori cu trei bazine cu fântâni cu contururi complexe.

Așa cum s-a întâmplat adesea cu creațiile arhitectului, în timp, planul inițial logic și armonios se modifică pentru a satisface cerințele de moment. În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste râul Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, în apropierea proiecției de nord-vest, el creează o terasă gradina suspendata la mezanin cu foișorul Ermitaj și o fântână în centrul parterului. De-a lungul conturului său, sunt împrejmuite cu o zăbrele luxuriantă de spalier aurit, organizează adunări multi-marș în grădină. Mai târziu, la proiecția de nord-est a fost adăugată o biserică palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de spații din partea Fontanka. Pe fațada de vest apar ferestre-lanterne.

Pe teritoriul adiacent palatului a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, bosquete, pavilioane cu spalier și două iazuri trapezoidale cu proeminențe semicirculare (care au supraviețuit până în prezent, au dobândit contururi libere în timpul reconstrucției parcului). într-o reședință mare-ducală). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:

„Pe malul Moikei, într-o grădină nouă, am construit o clădire mare de băi cu un salon rotund și o fântână în mai multe jeturi, cu saloane de ceremonie.”

În centrul parcului erau leagăne, tobogane, carusele. Aranjamentul acestuia din urmă este neobișnuit: băncile rotative erau așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană era ascuns un foișor, în care se urca o scară în spirală.

O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului de nord-est al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de Vară, realizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea splendorii și măreției reședinței imperiale. La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka. Complexă din punct de vedere tehnic, o structură pur utilitară din lemn a fost decorată cu un lux palatial: pictura murală imita mulaje luxuriante în stil baroc.

În ciuda faptului că palatul era o reședință imperială ceremonială, nu a existat nicio legătură directă cu perspectiva Nevskaya: drumul care trecea printre clădiri aleatorii neprezentabile (ghețari, sere, ateliere și elefantul Dvor stătea pe malul Fontanka) Strada Italianskaya și doar ocolind palatul I I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, trăsurile prin Malaya Sadovaya au ajuns la artera centrală de transport a orașului. Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor datorită lucrărilor lui K. Rossi.

Elizaveta Petrovna era foarte îndrăgostită de Palatul de Vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (cum a permis vremea), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost oficializată cu o ceremonie magnifică cu participarea curții, a orchestrei și a regimentelor de gardă sub salutul de artilerie al tunului de lângă Palatul de iarnă și tunurile Cetății Petru și Pavel și Amiralității. În paralel, iahturile imperiale, ancorate în rada vizavi de casa lui Apraksin, au navigat spre Grădina de Vară. La întoarcere, regina a pornit în ultimele zile ale lunii septembrie cu aceleași ceremonii.